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听过du一句话，在这个不知所zhi措的年纪，一切都那么dao不尽人意。忘记了这句话的由来，忘记了这句话的出处，但是却包含了太多的无措，和无奈。

什么时候才能活出自己，其实说实话，从一个活了二十几年的平台模式中把自己摘出来，那将是另一个人生的开启。迷茫，慌乱。我仿佛失去了为自己打算的能力，可能，我活了这么久，早就浑然一体。考虑的再多，便慢慢的失去了自己。泪，流满面。伤，布满心。

有多少的时光浪费在了懦弱和不坚强，有多少时光浪费在了你以为会转变的人的身上。其实，你的爱，浪费了你的青春，同时也害了你自己。

你没有资格，什么资格都没有。你应该把目光转到你自己身上，让自己，看到自己。问问自己，你，喜欢她吗

我曾经以为，我只要做饭了佛法中的无我，我就会扭转局面。可我忘了，我也是一个人。我不是神，我没有那么伟大。我也需要被心疼，被关心，被呵护，被理解，被体谅，被倾诉。

二十五岁，好一个尴尬的年龄。有时候我多想，再回到几年前，让我走过一次情感经历。或者，给我一个为了自己将来的人生，专一打造自己的经历，和过程。然后让所有的一切，全部结束在二十四岁，二十五岁，是下一个阶段的开启。

人生总是那么不尽人意，你不知道那些不可控的因素会在什么时候打你一个措手不及，我以为我可以改变，可是到后来我却发现，接受，竟然能够让自己轻松一些。

二十五岁，一个到了结婚的年纪，抛开了我所有不婚主义的理由，感情经历，工作规划，似乎我人生的轨道，都不在我的掌控之中。从我的记忆起，是我在青春期时，争夺自己的主权时，发生了问题。我非常明白，争不过来，但是我发现，我可以毁了它。

走到今天，我好心痛。痛心自己。付出了那么多，却全部被抹杀，不被理解。这些都是次要的，最主要的是，我唯一后悔的，遗憾的，再也回不来的，是在青春最美好的时候，没有谈过一次恋爱，没有为青春时期对事业的雄心勃勃有所作为。

想想我走过的路，还真是悲哀。一直在别人控制着身体，控制着思维。一旦有了什么想法，随时被关注，随时被灌输，被洗脑。有一段时间，我很反感跟别人交流，因为我知道我的思想在流逝，在消失，在被改变。或许这是一个成长的经历，这是一个人生当中的必备过程，可是却让我感觉到痛苦和不愿。我不是那样的人。有些时候很奇怪，宁愿受很多的伤，被人误解，被人侮骂，也不愿做违背良心，违背自己的事。

时光在走，人也在变。或许是我还没有步入社会的原因，所以接受不了社会上的套路和学问。

二十五岁，好像突然之间就长大了，自己还没有做好准备。

二十五岁，好像自己突然就长大了，好像自己已经习惯了被压迫着成长的滋味。

二十五岁，应该结婚的年纪，好像已经习惯了单身。

二十五岁，一个本应该独当一面的时候，我却很自卑。

没有一个人是不需要走路就学会奔跑，没有一个人是不需要沟通就学会交流，没有一个人是不接受变化就能够成长，没有一个人是能够不接受真实就能够活在记忆中，或脑海勾勒的虚幻的现实里。

现实从来不现实，现实只是很真实。真实的告诉你，戳痛你，直接反应你，然后你因种种原因感慨，责怪，埋怨，现在的社会，太现实。

二十五岁，一个尴尬的年龄。令人深思，令人狐疑。我真的活过吗我的生命中，有几分，几秒，是为了自己。

想像个小孩子，永远跟在你们身边，任何烦恼都没有，想一直这样，不要成长，安心享受你们的好，付诸我全部的情绪，只为，那些纯粹的光阴，纯粹的喜欢。

我们共同参与的时间，努力想了想，还是只有这一次，我踌躇着起了头，你亦完美的收了尾。然后，下一次的乐凯撒之约，我还在等你。

我们交流的次数那么寡淡，我们互动的频率那么稀烂，我以为我们之间会有一个距离，我以为我们的时光只会是短暂的问候。

我不能忘记在那晚夜色笼罩下的自己，那时，我们一同相约时间和地点，那时，整个屏幕都充满了我无限的期待与想象，那时，是专属于我们的时光。

我激动到无以复加，因为这是五年来我们第一次正面相约，因为这是五年来我们第一次近距离相处，因为这是五年来我们第一次长时间的交涉，心里面的那若有似无的晕眩感依然在欢乐的旋转不停，我偶尔还分不清这是自己的幻想还是一个值得期待的现实。

然而，这样的时光，很值得被铭记。我人生看**的经历，一次是嫂子、姐姐和我一起，一次是学校组织观看教育片，当然很兴奋这第三次是和你。让我发现连影院旁边的爆米花盒子都变得那样文艺，文艺到文字里还带有你的名字。这里的爆米花很好吃，茶饮也很好喝，旁边坐了一个你，让人美好到赏心悦目。

我突然就好喜欢当年的自己，好喜欢当年去认识你的自己，好喜欢好喜欢和你一起，在这短暂的人生里，缔造属于彼此的回忆，哪怕不言不语，也悠然自在。这是第一次，关于我们，关于我们沉默的时光。

跟着你，真心不用怕没东西吃，这是我的感受，你很懂吃，而且我也发现，你并没有很会吃，要是一般人，我就生气了，因为那样就反衬出我太会吃，可是，谁让你不一般呢，能让我主动结交的，是绝对不会出现在我的气闷名单内的。

就这样，你中午带着我吃了外婆家，下午又带着我吃了寿司，当然，我也都吃的心安理得，心里面更加是欢呼雀跃，这过程我没有感到自己是小心翼翼的，嘴角上扬的弧度也没有欺瞒我，我这天的时光，确是很开心的。特别是，末了你的一句：下次我们去吃乐凯撒。

我元气满满的坐车回去，路上，眉眼弯弯的我看到的每一张面孔都是无比可爱的，就连站台偶遇到的朋友罗先生也更帅了，身旁的女友也更美了。

我想我一定是前世对你的执念太深了，所以今生缘分才让我们相遇，我想今生的我也一定是有进步的，所以才抓住了时间认识了你。

我想像个小孩子，在相聚的时间里，只负责吃只负责玩只负责发呆就好，想像个小孩子，永远跟在你们身边，任何烦恼都没有，想一直这样，不要成长，安心享受你们的好，付诸我全部的情绪，只为，那些纯粹的光阴，纯粹的喜欢。

风，带着寒冷，在身边回旋，慢慢地流转，就像是已经跑出去很远，却放不下心来又缩回脚步留在了身边，在舞动翩翩，却并不知道它的行为很不好，会给我带来不小的困扰，因为冬天的寒意，就会在我的身边开始留意，开始逶迤。刚开始的时候，风好像是有着忧愁，在向我不断的述说着，在叹息着;而后可能是觉得我没有听它的诉说，就有些失落，有些恼怒，有些愤怒，就开始撕扯着我的衣服，卷着脚下的路，拦住前方的路途，想要让我停下脚步，让我变得踌躇，让我犹豫。

风并没有松懈，还是凛冽，拂动着我的衣服，也想要束缚，困住我，留住我;然后对我说，那里有着诱惑，不可能会有失落;可以给我自由，也可以让我没有忧愁。我笑了，看着风笑了，脸上淡淡的沧桑，在这一刻会慢慢地荡漾，就像是平静的水面，在不断荡起流连。我只是想要告诉风，我心中还是很清醒，并不愿意就这样听从它的建议，它的话也不可能会在心中荡起涟漪;原因在于我心里很清楚，从来就没有任何的模糊，因为那些日子的失落，本来就是我的生活。

风笑了，对我开始讥笑了，说你快乐吗你这是在命运中挣扎。我摇摇头，并没有思量很久，就对它说，那些过去的失落，也许真的是我的挫折，还有我的坎坷;我也曾经为了那些失落流过眼泪，身体也不知道什么时候就会感觉到疲惫，肌肤上面也曾经留下了伤痕累累，但是我还是会沉醉，为自己走过的路沉醉，为自己的拼搏沉醉，为自己的梦想沉醉，而且不可能会让自己的心变得破碎。梦犹在，心就在，拼搏就在，我不用徘徊，只要坚持就会有一个美丽的梦想，为我绽放。

曾经的失落，是一份执着，也是我心中燃烧的火，布满了我的生活。这些失落曾经是那么的凄迷，那么的让我想要唾弃，却并不知道什么时候开始慢慢地堆积，曾经为之哭泣，那些眼泪流进失落，让我不知所措;泪眼的朦胧，带着心中的沉重，却不经意中发现，那些失落在不断地变幻着容颜，就像是花儿的种子，进入湿润的土地，在慢慢地开始发芽，在不断的开始长大。不知道什么时候这些失落才会开花，也不知道未来的路会有什么样的挣扎，我知道，这些失落是我的骄傲。如果没有失落，这些花儿就会真的失落，变成了尘土，铺在了脚下的路，就像是从来没有想要发芽一样，也不可能会有花香。

风轻轻地皱着眉，考虑着如何把我的心摧毁。雪就这样洒落，伴着哀怨的眼神慢慢地飘落，带着诱惑，也带着万种风情，也像淑女一样保持着安静，看着我的身影，不断围绕在我的身旁，就像是在流浪，让我的心中有些回响。我有些情不自禁的露出了怜惜，看着这些雪花的执迷，想要和它们一样开始，这个世界里，留下自己的得意，还有失意，当然还缺少不了回忆。但是雪花却不断的在阳光下变化，不断的开始着挣扎，不断的想要让我和它们一样，就这样成为了安安静静地酝酿，然后再一次回到了天上。也许是它们想要我不再失落，也许是它们想要我就这样有了收获，却不知道那些失落，本来就是生活。

我们的生活，不可能没有失落，不可能会总是有得意，也不可能会总是留下我们的足迹。因为我们并不知道前进的路上，有多少起伏跌宕;什么时候会出现着厄运，什么时候会留下我们的疑问。漂泊的路程，却需要我们一路的前行;那些失落，却会造就我们的生活。

清欢，是“宠辱不惊,看庭前花开花落;去留无意,望天空云卷云舒”的名士风流，是“野渡无人舟自横”的悠闲自在，是“行到水穷处，坐看云起时”的超然洒脱。

“人间有味是清欢”却非人人能有苏东坡这份不以物喜不以己悲的人生态度。人都说长江后浪推前浪，却不知这物欲横流的现世有几人能不离心的。

“ 愿你走出半生，归来仍是少年” 不知这话被多少人用来做过多少次祝福。可至真至纯的爱情，友情，亲情往往被现实生活的虚荣，金钱，权势压得一再退却。这时，人们只有问自己，我还能回头吗我走了这半生荒漠戈壁，岁月的风沙早磨去稚嫩的脸，天真无邪的心，我早已不是少年，现出满目沧桑。我看见了荒凉，我看见了饥寒交迫的境，我看见被荒唐的真诚，我看到被践踏的自尊……你教我怎样才能有心享受“采菊东篱下，悠然见南山”的闲适安逸。我总要活下去的，还是在这比乱世更人心凉薄的时代有意义的活下去的。

我们没法活在世外桃源，我们都是这繁华都市下的一粒粒石尘，因为不够重要而努力变得重要。不求超然物外，只想保留本心。

愿一路被荆棘刺破的伤留下的疤痕能美如图腾，愿一路被风沙磨破的皮渗出了血能促进肌体的重生，愿你我都在会来的绿洲里，面带微笑，相拥赤诚。人生无处不清欢。

如果两人在经历生死后，男方突然向女方求婚，女方会不会答应

电视剧里经常有这样的桥段，女主当然会热泪盈眶的说我愿意!

可是，为什么我会摇头呢

如果是我，在经历过生死后，一定先长长的舒口气，感慨活着真好，揣着这种心情，看着身边的每个人都变得更可爱了，但，仅此而已。即便陪我生死的不是他，而是另有其人，应该也会觉着对方特亲切吧，但这和爱情没有多大关系。

随着时间流逝，自己一直在变化，不再是儿时小小的个儿，头发长了，性格变得越来越鲜明，对很多事情不再是一味地懵懂和随从，偶尔还会表现的固执己见，不再是那个只会背正确答案的毛丫头了。

最掂不清的感情是失而复得，失去时隐隐的心痛，会不自觉的强调它的重要性，即便原本可有可无的东西，也会在那刻变得意义非凡，但，如果这些仅仅是错觉呢

我们身边会遇到很多这样的人群，他们可能在为鸡毛蒜皮的事争吵，冷战，赌气，买醉，一种快要窒息的感觉让他们寝食难安，最后，一方会在某个平凡的日子花尽心思的去做些不平凡的事，将爱人挽回，对方感动了，自己感动了，连旁观的我们都热泪盈眶的忙着送祝福。一天，两天，还没等到大家再次相遇，就听说他们已经分手了。一两件不平凡的事不足以支撑无数平凡日子里的背道而驰。或许这只是我们身边的个例，但个例的含义永远不是仅此一例，可能只是一个例子，仅仅只是一个，而已。

我们生活在一起，有阳光，有阴霾，有欢乐，有哭泣，在平凡的日子里大家彼此慰籍彼此相依。我们的关系不会因为一次话不投机而决裂，也不会因为一次肝肠寸断而你侬我侬，而是都交织在平凡的日子里。所以，即便今天的我们经历了生死，相拥着哭泣，把彼此融进生命里，但最感恩的不是有你，而是那个经历生死珍爱生活的自己。

在《爱情公寓》里面，张伟的人设就是一个屌丝，而且没车没房没存款，事业也十分失败，用通俗的话说就是： 干啥啥不行，吃饭排第一。 不过，我发现在剧中张伟的很多细节透露出他其实十分有钱。

张伟有一辆上海牌照的车，虽然这辆车十分破旧，车上满是灰尘，也许废品回收都会被嫌弃，但是车上挂着的是上海牌照，要知道， 这个牌照价值十几万。

在学雷锋节日的那天，张伟替一个小学生清空了购物车，而购物车中全都是高 科技 的电子产品。

张伟把羽墨赌气丢掉的戒指，卖给了知己的一个朋友，后来又花了10倍的价钱买了一个钻戒将羽墨的钻戒换了回来。

之后为了让羽墨走出失恋的阴影，连续举办了3场慈善晚会，不但承担了群演的费用，连晚会的捐款也是张伟出的，想办一场慈善晚会，花费肯定也不少吧。

张伟成立了个人律师事务所，要有五年以上执业经验并且能够专职职业的律师，另外还需要有人民币十万元的资产。

而且，张伟不止一次的说自己的是高富帅，当时看剧的时候以为就是一个“梗”，但现在想想，张伟可能说的是真的！

各位，意下如何？

谢谢阅读，祝您心明眼亮~

《爱情公寓》中，我最喜欢的人物是胡一菲和张伟。一菲比较霸气，典型的女汉子，不过我喜欢。张伟则是典型的“屌丝”。想到张伟，马上会想到猥琐、抠门、随意、过敏、穷等名词。张伟在《爱情公寓》中的综合收入只能说非常一般，或者是偏下。

《爱情公寓》虽然没有直接说明张伟的收入，但是我们通过张伟的职业也可以大概知道张伟的经济水平。张伟在第一季中就是在厕所里出现过，第二季是一个实习律师，第三季和第四季成为正式律师。

上海的律师一年收入三四十万问题不大，收入百万也大有人在。但是律师的收入要靠名气、受理案件等多方面因素。第二季的张伟只是负责刻光盘，收入最多5000块。

爱情公寓距离虹桥机场15公里左右，曾小贤上班在威海路，曾经堵在高架上。爱情公寓的大致位置应该在中环和外环一带，2011年，爱情公寓一间房子的房租应该在1500—2000元。所以第二季中，张伟并没有多余的资金。

第四季中张伟归来，后来借给了曾小贤8万块。张伟借给曾小贤8万块之后，再也没有钱借给胡一菲。由此可以判断张伟的资金大约在8万块到16万之间。

第四季播出于2014年，那时爱情公寓的房租应该在2500—3000元左右。2014年，上海律师的平均工资至少在1万块。不过，张伟属于律师中的低收入者，工资应该低于1万块。

张伟曾说15块是他一天的伙食费，以张伟的省钱本领，只存在了10来万块。由此可见，张伟的工资并不高。

第五季中张伟的水活水平有了明显改善。首先他一个人租了两间房子，而且其中一间还比较大。2019年爱情公寓的房租至少在3000元，两间房子的房租至少在6000元。

张伟自己开了一家律师事务所。在上海开一家律师事务所至少需要二十万，而且张伟还有了一辆沪牌车。2019年上海牌照的成交价基本上稳定在91万左右。张伟的车子，估计也就是几千块。从张伟的固定资金看，从2014年到2019年，应该存在了至少30万以上。

张伟的律师事务所基本上都是接一些社区调解的小案子，基本收入有限，难以让张伟大富大贵。诸葛大力给张伟买了一把椅子价值8500，结果张伟瞎了一大跳，由此可以看出张伟的工资并不是特别高。

但是有一个人改变了张伟的命运，这个人便是小鲜肉项尚。项尚给张伟的律师费足以让张伟坐不住凳子。项尚案件之后，张伟明显不那么抠门了，偶尔也会主动请人吃饭。说明此案件给张伟带来的收入一定非常可观。

第五季张伟的总值产应该至少在50万以上。不过从2009年到2019年，上海的房价已经涨了不知道多少倍。以浦东某地为例，2008年一套100平米的房子价值在40万，2019年至少可以卖到400万。张伟的50万连首付都付不了。但是，张伟的一张沪牌应该足以让不少人嫉妒。

不过张伟的日子肯定越来越好，他的律师事务所逐渐走上了正轨，而且还有一个非常睿智的女朋友，以及一个知名律师丈母娘。可能在不久的将来，张伟就能拥有属于自己的爱情公寓。

张伟具体有多少钱不知道，但他应该是个隐形土豪， 平时抠门节省，但他可是奋斗青年，一人打八十份工，真心够拼，钱应该也攒了不少。看其他剧集的情节来细扒一下：

第一：捡到雨墨的钻戒，想也没想就拿出来给了雨墨，还自己贴钱给朋友再买一颗。

第二：胡一菲需要借八万块钱，曾小贤第一个找张伟借，那就证明曾小贤很肯定张伟有钱。

第三：张伟有台旧车，但上海拍照，也值个十几万吧！

第四：大家都搬走合租房，张伟一个人留下，那房租水电一个人全出，没有点钱，肯定也搬啦！

第五：张伟成立了律师事务所，一个事务所的成立需要资产证明才行啊！

几个小细节，张伟应该还是挺有钱的，毕竟他说过自己“高富帅”。信他啦！

①:买了全套的礼物给那个浑身酒气的小朋友

不少钱了

②：捡到了雨墨色戒指 后来因误会又花了

10倍价格给朋友买

③：拯救雨墨，办了三场慈善派对 估计不会少

④:第四季 想都没有多想去，借给曾小贤8万

⑤：上海牌照，价格不会太低，不想花太多钱，，，但是情人节送给大力的礼物 高达 貌似是5899元 有很多省钱的小窍门 个人的律师事务所需要慈善证明 最起码得15万 给那个明星打官司 一般的明星官司 给的律师费不会少吧 应该不会少于10万 （那个明星也说了 买一次茶叶也就几万 不是大钱）

只是抠门 仅此而已

张伟到底多有钱呢？我们来看一下。

说起《爱情公寓》这部剧，相信许多网友都非常熟悉，这部剧自开播以来，就深受观众们的喜爱，虽然，这部剧中的演员，在当时并不是非常出名，但是，这部剧的收视率却一直居高不下，而这部剧也成为了许多网友的回忆，看过这部剧的朋友们，一定都记得张伟这个人！

张伟这个人也是比较奇葩的，他还有一个外号，叫张益达，虽然张伟是一名律师，但是，他看上去却是一名很穷的律师，为什么说他看上去穷呢？那是因为张伟除了抠门，好像找不到能证明他穷的事情了。但是，剧中张伟的很多细节却透露出他其实十分有钱。

张伟有一辆上海牌照的车，虽然这辆车十分破旧，车上满是灰尘，也许废品回收都会被嫌弃，但是车上挂着的是上海牌照，要知道，这个牌照价值十几万。

有次，张伟把羽墨赌气丢掉的戒指，卖给了知己的一个朋友，后来又花了10倍的价钱买了一个钻戒将羽墨的钻戒换了回来。之后为了让羽墨走出失恋的阴影，连续举办了3场慈善晚会，不但承担了群演的费用，连晚会的捐款也是张伟出的，想办一场慈善晚会，花费肯定也不少吧。

然后是曾小贤向他借钱。张口就是八万块，虽然过程很艰难，最后没有借出去，但是他是答应借给了曾小贤，答应他，说明他有。试问现在中国的年轻人有多少人有8万块的存款？

因为洪七爷的事情，张伟搞砸了和微微的约会，但是，张伟仍然信誓旦旦的对微微说，自己真是个高富帅，住书房只是个意外。

的影视剧小话题，说到爱情公寓这部影视剧，在观众们心中一定都有着非常重要的地位，爱情公寓第四季早在几年前已经完结，观众们一直等待的爱情公寓第五部，在前不久也发布了开拍的消息，至于今年上映的那部《爱情公寓大**》咱们就先不聊了。

在这部影视剧中，每一个角色都有鲜明的性格和特点，提到在这部影视剧中笑点最多的一个角色，我认为是张伟，在这部影视剧中，他有很多外号：“斯内克，张大炮，律政先锋等等，第一次出场就因为参加了单身夜派对，喝酒过多导致错过了自己的婚礼，成为了一名律师之后，事业发展也一直止步不前，他接手的官司从来都没有打赢过。

很多人提到张伟这个角色，总是会把他和屌丝这个词联系到一起，而且张伟也经常说自己是一个穷鬼，律师这个职业虽然收入很高，但是张伟却不一样，因为他的辩护实力实在太差，所以说找他帮忙打官司的人并不多，所以说他的收入低也是一件很正常的事情，其实深扒张伟这个角色，他的真正身份并不是一个穷鬼，而是一个隐藏中的土豪，从影视剧中的三件案例就能看出。

首先第一件事那就是曾小贤向张伟借钱那一次，曾小贤夸赞他是“高富帅”，这三个字打动了张伟，虽然同意了借钱给曾小贤，但是过程非常艰难，比贷款还要麻烦很多倍，虽然过程非常艰难，不过最终结果是成功了，借到了钱，而且仅此一次的借钱数目就是8万元，由此可见，张伟还是有不少存款的。

第二个案例就是秦羽墨扔掉了理查德送给她的戒指正好砸中了楼下回来的张伟，张伟捡到了这枚价值50万呢戒指之后，没过多久就转手卖给了自己真要求婚的朋友，价格也非常便宜，只要998，后来得知了这个戒指的真实价值之后，张伟准备花钱把这个戒指重新买回来，要知道张伟买回这个戒指，花了是十倍的价格，也就是9998，一次出手就这么阔绰，相信张伟也并不是大家所言的“穷鬼”。

而且后来张伟还在楼下的酒吧举办了慈善晚会，晚会的所有消费全部由他一个人承担，而且是连续举办了三次，对于这样的晚会花钱的数目难以估计，相信大家也不难发现，一直说自己是一个小白领的张伟，从来没有因为钱而发过愁，由此可见张伟才是公寓中真正隐形的富豪，他并不是穷，只是有点抠门。

爱情公寓：穷鬼张伟才是真正的有钱人，三件事看穿他的土豪本质

说起《爱情公寓》这部剧，相信许多网友都非常熟悉，这部剧自开播以来，就深受观众们的喜爱，虽然，这部剧中的演员，在当时并不是非常出名，但是，这部剧的收视率却一直居高不下，而这部剧也成为了许多网友的回忆，看过这部剧的朋友们，一定都记得张伟这个人！

张伟这个人也是比较奇葩的，他还有一个外号，叫张益达，虽然张伟是一名律师，但是，他看上去却是一名很穷的律师，为什么说他看上去穷呢？那是因为张伟除了抠门，好像找不到能证明他穷的事情了。但是，剧中张伟的很多细节却透露出他其实十分有钱。

张伟有一辆上海牌照的车，虽然这辆车十分破旧，车上满是灰尘，也许废品回收都会被嫌弃，但是车上挂着的是上海牌照，要知道，这个牌照价值十几万。

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有次，张伟把羽墨赌气丢掉的戒指，卖给了知己的一个朋友，后来又花了10倍的价钱买了一个钻戒将羽墨的钻戒换了回来。之后为了让羽墨走出失恋的阴影，连续举办了3场慈善晚会，不但承担了群演的费用，连晚会的捐款也是张伟出的，想办一场慈善晚会，花费肯定也不少吧。

然后是曾小贤向他借钱。张口就是八万块，虽然过程很艰难，最后没有借出去，但是他是答应借给了曾小贤，答应他，说明他有。试问现在中国的年轻人有多少人有8万块的存款？

因为洪七爷的事情，张伟搞砸了和微微的约会，但是，张伟仍然信誓旦旦的对微微说，自己真是个高富帅，住书房只是个意外。

哈喽各位小伙伴大家好，我是方少言，相信不少观众对于即将上映的《爱情公寓》大**还是非常期待的，今天的小话题就是关于爱情公寓，公寓中的“屌丝之王”斯内克，张大炮，张益达，律政先锋其实他很有钱的哦，你知道吗？

说起来张伟这个角色就是爱情公寓中的悲剧之王，身为一个律师，却没有打赢过一场官司，还时常“帮倒忙”。最奇葩就是参加单身派对第二天错过了自己的婚礼，新娘跟着别人跑了。而且也不擅长撩妹，追别的女孩总是闹出笑话，时常被人嫌弃。

剧照

而张伟的每一次出场都非常特别，在电视剧中也有着官方吐槽，张伟的每一次出场都是在酒吧厕所出场的，张伟在电视剧中整个就是一个悲催的人物，作为一名律师却没有打赢一场完完整整的官司，而好不容易有一个女友要结婚了却因为和吕子乔前一天尽情玩耍而错过了婚礼，而且还是被其他男的抢走的，张伟仿佛就是一个丑角一样，一系列悲催的事情接踵而至，但是这并不能掩盖住他其实很有钱的事实。

为什么我要这样说呢？别着急，接下来就让我带你去看一看暴露张伟很有钱的那几件事情，第一件就莫过于曾小贤跟张伟借钱了，事情经过是这样的：在那一集中，胡一菲为了给得了重病的学生筹集医药费，就决心去和 科技 公司的危险机器人大家，而曾小贤想要暗地里帮助胡一菲，避免去和机器人打而受伤，但是曾小贤却因为银行人员取不出自己的钱来，所以实在没办法就问张伟借钱。

你们肯定在想，作为穷屌丝的张伟怎么可能会借出钱来给曾小贤，但是事实上，虽然曾小贤历经了磨难，签了许多合同并且耗费了很长时间，但是确确实实从张伟手中借到了八万块钱，八万块钱可不是小数目，对于张伟这样一名实习律师来说差不多是工作很长时间的钱了，但是张伟却没有小气，反而一下就借了曾小贤八万块钱，就可以看出张伟肯定还留着不少钱。

还有就是秦羽墨在的那一季中，秦羽墨与自己的男朋友理查德之间的恩怨情仇，最终秦羽墨将理查德送给她的几十万的钻戒扔下了楼，不巧砸中了张伟，张伟又转手卖给了其他人，最后得知情况的张伟又花钱买了回来，这其中也是耗尽了许多力气，而被 情感 打击的秦羽墨想要离开，张伟又设法办了三次所谓的慈善晚会，而不管有没有名人，凑齐三次那么多群演和承包酒吧也得花不少钱。

张伟到底多有钱我们不清楚，不过张伟给人的感觉是一个扮猪吃老虎的小屌丝。

看过《爱情公寓》的观众们都知道张伟就是一个典型的屌丝代表，张伟从小父母双亡，无依无靠，能活到这么大也是很不容易。

张伟在爱情公寓里面的职业是一个律师，但是这个律师对自己的专业也不太通透，如果张律师出手的话，最少20年起步。

真是怀疑张伟的业务能力，他怎么能接到案子，而且怎么能凭律师的这个职业挣到钱，在这一点上对张伟表示深深的怀疑，这也不符合成为屌丝的身份。

可是在我们怀疑迷惑的时候，张伟对朋友的一义气大方，打消了我们心中的疑虑，原来张伟是一个隐形的小富豪。

当曾小贤向张伟借钱的时候，张口就是8万，这8万块钱张伟还是借给了曾小贤，说明张伟还是有一定积蓄的。

真正展现张伟实力的是 ，张伟花了10倍的价钱，买回了从雨墨那里捡回来的戒指 ，10倍的价钱是多少？尤其还是在10年前的时候。

为了哄雨墨开心，张伟更是办起了慈善会，而且连开三场，张伟这“冲冠一怒为红颜”的勇气，还是得靠经济实力支撑。

张伟虽然存了不少钱，但是张伟却一直是省吃俭用，不乱花钱，做着一个安静的屌丝，关心自己，关心他人，每天开开心心，这样最好了。

张伟可能是个屌丝，但他绝对不是穷屌丝。而且以他的财力应该属于一个中产阶级。

最能代表他财力的是他开了一个个律师人事务所。

但是你知道开一个个人律师事务所需要哪些条件吗 我简单梳理一下， 要有5年以上职业经历的律师 ，虽然电视剧中经常表现出张伟打输官司，但是你想想一个律师能打5年败诉还能活着？律师每年要达到一定数量的合格案件才能被批准开个人事务所，电视剧里表现出来的东西只是为了效果而已，在上海，当5年律师能挣多少？心里没点数

还要有自己的住所，当然他的住所和他的律师事务所是在一起的，这个无伤大雅。

然后是人民币10万元以上的资产！这10万不是放你这，是要打到司法厅管理账户上，证明你有钱，能开的起来！

然后是曾小贤向他借钱。张口就是八万块，虽然过程很艰难，最后没有借出去，但是他是答应借给了曾小贤，答应他，说明他有。 试问现在中国的年轻人有多少人有8万块的存款？

还有一次为了挽留雨墨，他掏钱开了三场慈善晚会。虽然张伟肉疼，但是他能慈善晚会开了起来。开一场慈善晚会，可是要一笔巨资。三场慈善晚会就需要三笔巨资。这些钱可都是张伟掏的。

还有一个，张伟可是有车一族。更重要的是这个车是上海车牌子。想知道上海车牌一个需要多少钱吗？现在一般拍下来一个上海车牌在7~10万之间。想想都可怕！

最后一个，张伟十分会省钱。因为他很抠，什么事情都不舍得吃，不舍得用，典型的上海小男人。这样他又会存下一笔巨款。

看看张伟，再看看你口袋里的钱，你能和张伟比吗？整天说人家屌丝，你见过屌丝有那么好看的女朋友吗？

张伟是一个十分努力的人，虽然运气不太好吧，而且对朋友肝胆相照，虽然平时有点扣，但真正到了关键时刻，他还是会顶上去的，就是这样的张伟，我们才会喜欢他。

张伟不愧是爱情公寓最有种的男人。

幽兰的跟民石的车在路上被机车吊走了，两个人一起去拿回了车子却匆匆就别过了。幽兰来到修彬的工作室，说出了车子被拖的事，但却想着民石。修彬问她为什么不也带润珠来，幽兰还是没对他说跟民石一起拿车的事。与感觉舒服的修彬比起来，白民石拥有很强大的魅力，而说好要打电话给她的修彬也忘了打电话给她。修彬的妹妹子喜喜欢上幽兰隔壁的贤宇，可惜他并不理会她。她经常找借口到幽兰家，目的是为了见贤宇。第二天，幽兰在地铁遇到了民石，但因高兴地聊了起来却忘记拿各自的袋子了。终于两人在地铁的保管室拿回了东西，但幽兰来到润珠的画室时她已经走了，而修彬也要拍MTV可能会熬夜。无聊的幽兰在路边的玩具车又遇到了民石。三次相见的缘分，两人在咖啡室谈了起来，他们发现彼此见有着相同的兴趣，这令她们两人之间的关系变得非常好。民石邀请幽兰到他的办公室说有她想看的书，晚上的时候民石送幽兰回来，并把书借她还给了她自己的名片。刚好被因担心没复CALL的幽兰，在门口等待她的修彬看到，之后一言不发地转身离开。

弗利得利克·肖邦(1810一1849)生于华沙的近郊热里亚佐瓦·沃利亚。他的父亲尼古拉·肖邦原是法国人，后迁波兰，曾参加过1794年波兰民族英雄柯斯秋什科(1746—1817)领导的反抗侵略者的起义。起义失败后流落华沙，靠教学等工作度日。后来，他又在家中开设了一所寄宿学校。从此，他就不再参与政事，只求平安地生活下去。但是，他和华沙的文化界人士保持有较密切的来往，这对小肖邦的思想成长是有影响的。

肖邦从小就显示出特殊的音乐才能，不仅能弹钢琴，并能作曲。七岁时，就发表了他的第一首作品——g小调波兰舞曲。八岁时，他举行了第一次公开的演奏。从此，肖邦就以钢琴演奏"神童"的身分，经常被华沙的贵族邀请去演奏，一时成为贵族沙龙中的宠儿。1825年，前来华沙参加波兰议会的俄国沙皇亚历山大一世，也出席了肖邦的一次演奏会，还赐给了肖邦一枚钻石戒指。肖邦童年、少年时代的这些经历，和他此后的遭遇形成了强烈的对比。

肖邦在少年时代，还接触到波兰城乡的民间音乐以及不少波兰爱国人士的进步思想。1826年起，肖邦正式成为音乐学院的学生，与不少思想进步的师生交往。这些年里，肖郑经常去乡间度假。他欣赏祖国的自然风光，倾听农民的歌唱、奏乐，参加乡村的舞会和婚礼。祖国的文化、民族民间的音乐，就像种子一样，播种在肖邦的心田里。

十八世纪末至十九世纪中的波兰，是一个多灾多难的国家，但也是一个可歌可泣的民族。1772、1793、1795年，俄国、普鲁士、奥地利三个强国对弱小的波兰进行了三次瓜分。他们瓜分波兰的领土，奴役波兰的人民，还想扼杀波兰人民的民族意识，以 使他们能长久地统治下去。可是，正如一首波兰爱国歌曲所唱的："波兰不会灭亡！"波兰人民始终坚持着不屈不挠的爱国斗争。十九世纪上半叶波兰进步的、民族的浪漫主义文艺，对这个斗争 起了很大的促进作用。当时，波兰涌现出一批爱国的思想家和文艺家。他们主张文艺要有鲜明的民族特性，要有热爱人民和自由的思想内容，要有丰富的情感色彩。这些思想对肖邦有着深远的影响。肖邦的朋友、波兰诗人维特维茨基在给肖邦的信中写道："你只要经常记着，民族性，民族性，最后还是民族性正象波兰有祖国的大自然一样，也有祖国的旋律。高山、森林、河流、草地都有自己内在的、祖国的音响，虽然并不是每一颗心都能听到它的声音。"他一再嘱咐肖邦，要"为了人民，通过人民！" 肖邦的老师埃尔斯纳也对肖邦说："你是天才，为人民而写作吧， 要写得有通俗性、民族性。"这一切，给肖邦以后的思想发展带来了深刻的影响。

1830年，法国爆发了七月革命。它不仅打击了欧洲反动"神圣同盟"的封建统治，也对欧洲各国的革命起了推动作用。这时，波兰的爱国力量又重新振奋起来，秘密的爱国组织也活跃起来。他们不顾反动当局的逮捕、镇压，酝酿着新的起义。正是在这样一种动荡不安的形势下，肖邦的亲人、老师和朋友们敦促着肖邦出国去深造，并通过他的音乐创作和演奏去为祖国获取荣誉。为此，肖邦处于激烈的思想斗争之中，爱国心使他想留下；事业心又使他想离去。他写道：“我还在这里，我不能决定启程的日子。我觉得，我离开华沙就永远不会再回到故乡了。我深信，我要和故乡永别。啊，要死在不是出生的地方是多么可悲的事！” 离别的痛苦、永别的预感折磨着他，但是，亲友们的勉励、嘱咐和期望又鼓舞着他，使他意识到自己有责任去国外用艺术来歌颂祖国和自己的民族，为此他又感到激动。他写道："我愿意唱出一切为愤怒的、奔放的情感所激发的声音，使我的作品(至少一部分)能作为约翰(指十七世纪的波兰围王约翰三世索比埃斯基。他曾击败了土耳其侵略者，收复了祖国的疆土，并将土耳其人逐出维也纳和匈牙利，名震欧洲。)的部队所唱的战歌。战歌已绝响，但它们的回声仍将荡漾在多瑙河两岸。

1830年11月2日，萧瑟的寒风增添了华沙的秋意，更增添了离别时的痛苦。送别的友人以这样的话语叮咛着即将离去的肖邦：

"不论你在哪里逗留、流浪，愿你永不将祖国遗忘，绝不停止对祖国的热爱，以一颗温暖、忠诚的心脏。"

肖邦接受了友人们赠送的一只满盛祖国泥土的银杯，它象征着祖国将永远在异邦伴随着他。更使肖邦感动的是，当亲友送行到华沙郊外——肖邦的出生地沃利亚时，他的老师埃尔斯纳和华沙音乐学院的一些同学们，竟已等候在那里，并演唱了埃尔斯纳特地为送别肖邦写的一首合唱曲：

“你的才能从我们的国土中生长，愿它到处充分发扬， 通过你乐艺的音响，通过我们的玛祖别克、克拉可维亚克（波兰民间舞曲）显示你祖国的荣光。”

这样的送别场面，这样激动人心的词句，使肖邦百感交集，在登上旅途时不禁失声痛哭。

肖邦离国几周以后，华沙就爆发了起义，并获得了成功。据说肖邦听到华沙起义的消息时，心情无比激动，曾拟回国，是他的挚友梯图士苦功他不要回去。当梯图士出发回国参加起义后，肖曾雇了一辆驿车追赶，准备和他一起回国，结果因未能赶上而返回维也纳。这时，肖郑在给华沙的友人马图申斯基的信中写道："为什么我不能相你们在一起，为什么我不能当一名鼓手！！！"

1830年11月的华沙起义，一度取得了辉煌的胜利，赶跑了俄国侵略军，建立了波兰自己的政权。波兰人民的这一英雄业绩，震撼了整个欧洲，是欧洲革命历史上光辉的一页。可是，在取得胜利后不到一年，就由于波兰大贵族的背叛，使起义的成果被断送。俄国侵略军又重新攻陷了华沙，华沙起义被镇压下去了。又是在一个寒风萧瑟的日子，肖邦在去巴黎的旅途中，听到了华沙重新陷落的消息。这时，他义愤填膺、悲痛欲绝。在写给梯图士 的信中，他表示了对侵略者的无比愤恨："啊，上帝啊，你是存在的！存在而不给他们报应！你不管莫斯科佬的罪行，或者，或者你自己就是莫斯科佬！我可怜的父亲！我高尚的父亲，可能他在挨饿，他也没有钱给母亲买面包！妹妹也许遭受放肆的莫斯科败类的狂暴蹂躏！帕斯凯维奇（帕斯凯维奇是攻陷华沙的俄国统帅。），这条莫墓列夫的母狗，占领了欧洲那些头等君主国的驻节地！？莫斯科佬将成为世界的统洽者啊！为什么我连一个莫斯科佬都不能杀啊！"尽管肖邦 的父亲一再劝告他不要抛弃俄国"国籍"（当时俄国统治下的波兰居民均属"俄国籍")，可是肖邦在维也纳始终不去把他的俄国护照延期，而甘愿放弃"俄国籍"，当一名"无国籍"的波兰流亡者。 同时，肖邦在维也纳也没有动用俄国占领华沙的反动头子康斯坦丁大公写给俄国驻维也纳大使的介绍信，从此和俄国统治者彻底划清了界限。以华沙起义为标志的波兰民族独立运动，好比是一所爱国主义的大学校，造就了无数波兰的民族战士，也哺育了一批波 兰的民族艾艺家。刚离开华沙时，二十岁的肖邦还相当幼稚，可是，华沙起义以后的．二十一岁的肖邦，已被祖国的灾难磨练得坚强起来了。他对祖国的爱和对敌人的恨，也变得更强烈了。

1831年肖邦到达巴黎的时候，法国正处于君主立宪的"七月王朝"时期，王朝代表的是金融资产阶级的利益，金钱统治着社会的一切。法国的政治，经济、文化中心——巴黎，尽管在文化艺术上有着悠久的传统，成为全欧的文化艺术中心之一，可是，正如肖邦在巴黎时所说的："这里有最辉煌的奢侈。有最下等的卑污，有最伟大的慈悲、有最大的罪恶;每一个行动和言语都和花柳有关;喊声、叫嚣、隆隆声和污秽多到不可想象的程度，使你在这个天堂里成为茫然不知所措，也就是说谁也不过问一个人是怎样生活的。"为了在巴黎站稳脚跟，肖邦和上层社会的人士交往。环境决定了他"非生活在这个圈子里不可。"1833年初，肖邦在给多·泽瓦诺夫斯基的信中写道："我已经进入最上层的社会，与大使、公爵、部长交往，因为据说高尚的趣味是从这里出发的；假如有人在英国或奥地利大使馆听过你，你马上就有更大的才能了；假使沃德蒙公爵夫人庇沪你，你马上就弹奏得更好。" 由此可见，肖邦在巴黎尽管假快打开了局面、获得了成功，但他是不满意的。上层社会的奢华和虚假，无法安慰一位满怀亡国之 恨的流亡者那痛苦的心灵。1832年底，他写了一封信给巴黎的优美艺术部长："一个不能再忍受祖国的悲惨命运而来到巴黎已将近一年的波兰人——这是我向阁下作自我介绍所能使用的全部头衔——恭顺地向您请求把音乐学院大厅供他一月二十日举行音乐会用"。这封信清楚地表明了肖邦在巴黎的身分和他的心情。和上层人物交往，日益使他感受到"假发所掩盖的是巨大的空虚。" 唯有和波兰侨胞在一起，他才感到亲切。他热情无私地帮助流亡的波兰同胞，经常和他们在一起交谈、回忆，并为他们不知疲倦地演奏。1836年，被称为"波兰的帕格尼尼"（帕格尼尼是当时意大利最杰出的小提琴家，名扬全欧。）的小提琴家里平斯基要来巴黎演出时，肖邦积极地为他进行筹备，唯一的要求是要他为波兰侨民开一场音乐会。最初里平斯基表示同意，后来却又拒绝了，因为他不久要去俄国演出，如果他在巴黎为波兰侨民演奏，会引起俄国人的反感。这佯的"理由"激怒了肖邦，他愤然断绝了与里平斯基的友谊。1837年，俄国驻法大使以沙皇宫庭的名义拉拢肖邦，要他接受"俄皇陛下首席钢琴家"的职位和称号，并表示这是由于肖邦并未参加1830年的华沙起义。肖邦断然加以拒绝，并义正词产地答复道："虽然我没有参加1830年的革命， 因为当时我还太年轻，但是我的心是同那些革命者在一起的。" 这坚定的回答、傲岸的蔑视，给了北方的暴君一记响亮的耳光。 从这一系列表现可以看出：肖邦没有辜负亲友和老师的期望和嘱咐，他始终保持着一颗忠于祖国的心。

肖邦很快在巴黎成名了。他通过自己的创作、演奏和钢琴教学，赢得了人们高度的尊重。在巴黎，"娱乐变成了放荡，这里金子．龌龊和血腥是混在一起的"。尽管肖邦对巴黎的上层社会有所反感，但他的活动大多局限于上层的沙龙，加上他自己也逐渐地过上了优越的生活，这对他的思想意识也必然产生一定的影响和局制，使他对资产阶级民主革命和社会改革缺乏应有的理解和同情，这和他历来与不少波兰贵族及其子弟关系较密切也有联系。1831年华沙起义失败后，流亡国外的波兰人有几千名，其中三分之二在法国，大多是出身贵族的知识分子。这些人从政治上 说大致可以分为两派，保守派和民主派。保守派倾向于君主立宪制，而并不热心于社会改革；民主派则主张立即解放农民，反对专制制度。对于在巴黎的波兰民主派人士，肖邦一个也不认识。从思想观点上看，肖邦更多地倾同于保守派。所以，对于1830年 和1848年法国爆发的资产阶级民主革命，肖邦表现得相当冷淡。 这些都不能不说是阶级局限性在肖邦身上的反映。

肖邦从此一直定居在巴黎，只偶尔去外地旅行。1835年，他曾去德国的卡尔士巴德与父母短暂地相会过一次。同年在德累斯顿认识了波兰贵族沃德津斯基的女儿玛丽亚，和她发生了恋爱。 次年，肖邦向她求婚，但由于肖邦不是贵族，只是"一个音乐家"， 不门当户对，而遭到玛利亚父亲的拒绝。1836年底，肖邦认识了法国女作家乔治·桑，约一年后，他们就同居了，一直到1847年才决裂分手。肖邦经常和聚集在巴黎的各国著名的文艺家交往， 如波兰诗人密茨凯维支，法国文学家雨果、巴尔扎克，德国诗人海涅，法国画家德拉克罗瓦，匈牙利作曲家、钢琴家李斯特，意大利作曲家贝利尼，法国作曲家柏辽兹等。这些文艺家们尽管各人的风格、个性往往不一致，但他们彼此的交往，使互相间在思想和创作上有所启发，这对肖邦的精神生活是一种慰籍。可是，肖邦后半生在巴黎度过的岁月，仍然充满难以排遣的孤寂感。他乡作客、举目无亲的感受，始终使他悲郁不已。从三十年代中起，肖邦经常患病，身体相当衰弱。举行公开的音乐会，尽管可以带来金钱和荣誉，肖邦却并不喜欢。他最大的愉快还是和波兰同胞在一起。他说："就象不能拒绝给病人服药一样，我从不拒绝给密茨凯维文和诺尔维德弹琴，无论他们当中哪一个人来， 我都会坐下来弹琴，有时始终连一句话也不说。我的音乐不止一次引起他们流泪，这眼泪难道不是民族艺术家最高的十字架(意即报酬)吗"1841年，肖邦在致友人的信中写道："我们是否仍然会回祖国呢？！或者是完全疯狂了？！我并不替密茨凯维文和索邦斯基担心——这是一些坚强的脑袋，这些脑袋再经过几次流亡侨居的生活也不会失去理智和力量。"从这些话中间可以看出肖邦作为一个"自愿的政治流亡者"在异国的苦楚。但是，他宁愿蒙受这苦楚，也不情愿回波兰去当异族统治下的"顺民"。

1848年，他应邀去英国和苏格兰访问演出，尽管受到热烈欢迎，但他非常反感"英国人评价什么都用英磅，他们喜欢艺术只是因为它是奢多品。"他在英国时这样写道："在我心里，已经什么也不想做了，我的心里觉得忧愁，可是我麻醉自己，我感得到一种沉闷的苦痛，我早已没有体验过真正的快乐了。 我根本什么也感觉不到，我简直只象植物一祥地活着，耐性地等待着自己的完结。"肖邦的最后几年就这样完成了他个人悲剧的终结。可是，对于祖国，对于未来的祖国复兴，肖邦始终念念不忘。1846年波兰爆发了克拉科夫起义，失败后，加里西亚又发生了农民起义。这些事件曾激起肖邦的热情，他在信中欢呼道："克拉科夫的事情进行得极好"；"加里西亚的农民给沃伦和波多尔农民做出了榜样;可怕的事情是不能避免的，但到最后，波兰将是一个强盛、美好的波兰，总之，波兰。"1848年3月，波兹南公国起义，4月即遭到普鲁士的镇压。肖邦对此也表示了极大的惋惜： "我知道了关于波兹南公国全部可怕的消息。除了不幸，就是不幸。我已经万念俱灰了。"对祖国命运的深切关怀，对祖国未 来的热情憧憬，体现了肖邦对祖国始终不渝的热爱。正是这热爱使肖邦说出了他的遗愿："我知道，帕斯凯维奇决不允许把我的遗体运回华沙，那末，至少把我的心脏运回去吧。"1849年，肖邦逝世后，他的遗体按他的嘱咐埋在巴黎的彼尔·拉什兹墓地，紧靠着他最敬爱的作曲家见利尼的墓旁。那只从华沙带来的银杯中的祖国泥土，被撒在他的墓地上。肖邦的心脏则运回到了他一心向往的祖国，埋葬在哺育他成长的祖国大地中。

肖邦的创作

肖邦的创作和他的时代、社会背景以及个人思想、生活有着密切的联系。肖邦的创作生涯延续了三十余年(1817—1849)，可分为两大时期:①华沙时期(1830年前)；②巴黎时期（1831 —1849)。

肖邦在华沙度过的二十个年头，总的说来，是愉快、开朗的。 反映在这一时期的创作中，情绪的基调是乐观的，但思想深度却是有限的。尽管在这一时期内，肖邦已写下了两首钢琴协奏曲、一些练习曲以及一些玛祖卡舞曲等优秀的作品，但是，华沙时期的作品毕竟不可能超越一个尚未经历生活风霜的考验、不满二十岁的青年人的思想局限。清新、明快固然是肖邦华沙时期大多数作品的基调，但从有些作品中。也可以看出过于华丽，甚至纤弱 矫饰的特点，看出受当时欧洲沙龙乐风以及波兰贵族气息影响的痕迹。1829年，肖邦在维也纳演出后就曾写信说："大家说这里的贵族喜欢我。"但是，肖邦的早期创作中极其可贵的一点是：很早已显示出波兰的民族特色。各种民间舞蹈的体裁、节奏，以及风俗生活的意境、情致，使他的作品非常生动、感人。如d小调波兰舞曲(Op71 Nrl)以及a小调玛祖卡舞曲(Op．17 Nr4，《小犹太》）等。肖邦一生中写的第一首作品是波兰舞曲(1817)， 写的最后一首作品是富有波兰民间色彩的玛祖卡舞曲(1849年)。 这象征着肖邦的一生是一个波兰民族作曲家的一生，是和波兰人民、波兰土壤息息相连的一生。肖邦很少直接采用民歌旋律作曲，而是按波兰民族民间音乐的性格、音调，自己去进行创造。他的音乐既具有强烈的波兰风格，也富有个人独创的特性;既 与民间音乐有千丝万缕的联系，但又是经过精心加工和艺术提高的。

1830年至1831年华沙起义的成功、失败，不仅决定了肖邦一生中的重大转变，促使肖邦的思想走同成熟，并且也是他创作前期与后期的分水岭，这前后的区别显得如此巨大，甚至仿佛判若二人。从此，肖邦的作品的思想性更高了，情感更深刻了，气势更宏大了。他的作品从具有抒情音诗的特点演变为具有民族史诗式的特点。在华沙起义直接影响下产生的c小调练习曲、a小调及 d小调前奏曲标志着这一骤变的发生。在巴黎陆续写成的第一谐谑曲、第一叙事曲等宏伟的史诗性乐曲，也充分显示整个风格的变化。

肖邦在巴黎的创作很快进入了成熟期。此后的创作可以分为两个范畴，一个与祖国兴亡或个人对祖国的缅怀、思念、憧憬有联系，一个则更多反映肖邦在巴黎的生活感受和情致。从乐曲的风格来说，也可分为两类:一类是宏伟的、富有戏剧性；一类是充满诗意的、抒情的。不少资产阶级的评论家只看到或只强调肖邦抒情、细腻的一面，甚至把肖邦称作"沙龙作曲家"、"病室作曲家"，这是一种歪曲。肖邦尽管身体虚弱，钢琴演奏以细腻、含蓄著称，但他的精神境界和思想情感天地之广阔、宏大，确实只有一位民族战士才能具有的。正是时代的激流、民族的悲剧和生活的冲突，使肖邦的作品获得了如此巨大的气势。但这宏大并不 妨碍肖邦音乐的细腻，强烈的戏剧性和优美的抒情性，在他的作品中是对立而统一的。例如升c小调夜曲(Op27 Nrl)强烈的中段和宁静的首尾段形成鲜明的对比;第二叙事曲中反复交替出现音乐形象截然不同的两段。而这些对比完全受内容表现所决定 的，是有机整体发展，演奏的结果，而绝不是纯形式地为对比而对比。

肖邦最后几年的创作中，虽然也还有个别作品具有昂扬的情绪，如《幻想波兰舞曲》(0p61)，但更多的却具有一种仿佛与世无争的情绪。这在他以往的创作中是少有的，不能不说这是生活意志衰退、悲观情绪有所滋长的结果。从数量上说，最后几年的作品写得很少，这和肖邦当时的体力衰弱、心情忧郁有关。

肖邦的作品几乎全是钢琴曲。尽管他的老师埃尔斯纳等曾一再鼓励他从事民族歌剧的创作，但是肖邦很清楚自己的所长和所短，始终局限于钢琴创作。创作范围的局限丝毫不影响尚邦作为作曲家的伟大。他在钢琴音乐的领域内，不仅写下了大量杰出的作品，并且对钢琴音乐、乃至整个音乐创作的历史发展作出了重大的贡献。他的作品继承、发扬了欧洲十八、十九世纪初古典音乐的传统，大大地丰富了欧洲十九世纪上半叶浪漫主义音乐的天地，并对十九世纪下半叶浪漫主义音乐的继续发展、各民族乐派的兴起，以及此后整个近现代音乐的发展(包括十九、二十世纪之交的印象主义音乐等)，有很大的启发和影响。他的充满独创性的作品中常富有宽广如歌、感人至深的旋律，和声色彩丰富而极有表现力，节奏生动，并常与波兰民间音乐、舞蹈有密切的联系，在形式体裁上也是多样的，同样具有高度创造性。

肖邦，波兰作曲家、钢琴家。1810年3月1日出生于华沙郊区热拉佐瓦沃拉。父亲原籍法国，母亲是波兰人。他是个异常早熟的孩子枣六岁就写诗枣他的音乐天才很快就证明他注定成为“莫扎特的后来人”。九岁时，在音乐会上公开演奏，散场后，他更关心的好象是他的衣领，而不是他超常的演奏技巧，他对母亲说：“所有的人都在看我的衣领，妈妈。”

中学毕业后进入华沙音乐学院学习，同时开始了早期创作活动。1830年以后他到巴黎定居，在那里度过了后半生。从此肖邦永远未能回国。当时，正值波兰民族解放运动高涨的年代，反对外国奴役、争取自由独立的民族斗争对青年肖邦的思想产生了深刻影响，从而培育了他的民族感情和爱国热忱。

1837年他严词拒绝了沙俄授予他的“俄国皇帝陛下的首席钢琴家”的职位。舒曼称他的音乐象“藏在花丛中的一门大炮”。肖邦向全世界宣告“波兰不会灭亡”，足见他拳拳爱国之心。他晚年生活孤寂，痛苦地自称是“远离母亲的波兰孤儿”。从1846年起，肖邦的创作开始出现衰退的趋势。其原因一方面由于波兰民族运动的几次挫折对他打击很大；另一方面同文学家乔治·桑的爱情破裂以及身体衰弱，大大影响了他的创作热情，身体健康每况愈下。1849年10月17日逝世于巴黎寓所，他临终时嘱咐亲人死后将自己的心脏运回祖国枣波兰。

肖邦的创作生涯，以1830年为界可以分为两个时期，即华沙时期与巴黎时期。在第一个时期，他完成了这一时期最重要的作品《第一钢琴协奏曲》和《第二钢琴协奏曲》。在后半生的巴黎时期，他有与波兰民族解放斗争相联系的英雄性作品《第一叙事诗》、《降A大调波兰舞曲》，有充满爱国主义热情的英雄性作品《革命练习曲》、《b小调谐谑曲》，有哀痛祖国命运的悲剧性作品《降b小调奏鸣曲》，还有不少的幻想曲与小夜曲。

当他1831年9月初赴巴黎时得知起义遭沙俄镇压、华沙陷落的噩耗，精神受到强烈震动。《c小调练习曲》（别称《革命练习曲》，1831）、《d小调前奏曲》（1831），即是这时完成的。激愤、悲痛之情同严整洗练的艺术形式之间达到了高度完美的统一，成为肖邦早期音乐创作中的杰作。巴黎时期是肖邦思想艺术高度成熟、创作全盛的时期。深刻的民族内容、富于独创性的艺术形式和音乐风格，使其创作达到了炉火纯青的地步。肖邦在全部生涯中只开了三十次音乐会就建立了一种传奇式的荣誉，这在钢琴演奏史上别无他例。肖邦尊重并继承古典音乐传统，但他的琴艺具有独特的风格。特别是在他的玛祖卡和波罗奈兹舞曲中，创造性地运用民族民间调式、和声和特性节奏，显示出一个道地的“玛祖尔人”对民族性格、风格、情趣及对艺术语言的熟悉和理解。

肖邦是十九世纪欧洲乐坛上的一颗明星。他那些诗意浓郁、充满着震憾人心的抒情性和戏剧性力量的不朽作品，代表着“黄金时代”的浪漫主义音乐。同时，他的创作又具有强烈的波兰民族气质和情感内容，在欧洲音乐史上占有十分重要的地位。他一方面以欧洲浪漫主义音乐家的杰出代表著称，另一方面以欧洲十九世纪民族乐派的奠基人载入史册。肖邦之所以伟大，也正因为他把浪漫主义的时代风格和爱国主义的精神内容紧密地融合在音乐作品中。

李斯特谈萧邦

肖邦 [匈]李斯特

我们要谈的一位大音乐家，远在他死以前，痛苦就把他折磨坏了；无论他的一部分作品怎样受欢迎我可以预言：二十五年或三十年以后，他的作品一定可以获得比现在更加深刻的评价。将来的音乐史家们一定会给这位在音乐中表现出稀有的旋律天才的人，给在节奏领域里作了奇迹般发明的人，给非常巧妙地和非常卓绝地扩大了和声织体的人以一定的地位；将来的音乐史家一定会公平地对待他的成绩：把他的成就看得比那些为管弦乐队所演奏的、为歌剧首席女演员所演唱的许多大型作品要重要得多。

肖邦的天才是相当深刻的、崇高的，然而主要的是——他的天才的丰富程度足以使他马上在管弦乐的广大领域内占据一个应有的地位。他的乐思的伟大、完美、丰富的程度足以填满豪华的管弦乐法的一切环节。有些书呆子责备肖邦的音乐中缺乏复调音乐的因素，但是我认为肖邦完全可以付之一笑。

证明一个艺术家是否天才，当然不是看他是否是否使用了某些艺术效果。艺术家的天才表现在使他不自禁地歌唱的感情里；崇高是天才的尺度。天才最后用情感和形式的完全统一来表现自己，情感和形式的统一程度要彼此不能分开，互为表里，这一个就是另一个发出来的光。肖邦的最美妙的、卓绝的作品都很容易改编为管弦乐，这就充分证明了：他可以不费力地把自己的最美妙的充满灵感的的构思用管弦乐队表现出来。如果他从来不用交响乐音乐来表现自己的构思，那只是因为他不愿意而已。他对自己所采用的形式具有明确的用意，他所用的形式是最符合他的感情的；他对于自己所采用的形式所具有的意识——是一切艺术中天才的最重要的标志之一。

肖邦不爱好管弦乐队的轰鸣巨响，他满足于把自己的构思完全体现在钢琴的象牙键盘上。他达到了自己的目的而丝毫没有丧失表现力。任何认真研究和分析肖邦创作的人，都不能不在其中发现最高度的美、完全新颖的感情、新奇而巧妙的和声织体。他的大胆的尝试都有所根据，丰富、甚至过于丰富，并不会破坏乐曲的明晰，独特也不致流于古怪，修饰的细致是合乎法则的，装饰的华丽不致成为优美的主要轮廓的累赘。他的许多优秀的创作富于巧妙的配合，这些配合可以说在音乐风格的掌握上开辟了一个新时代。

完全由于肖邦的功劳，我们才学会了用比较宽广的形式安排和弦，才学会了用精致的半音进行和等音进行，才学会了运用小的“装饰”音群，这些装饰音群好像闪烁者虹彩的露珠，一滴滴地落在旋律上。他常赋予这样的装饰以人声所不可能达到的突然性和多样性，而这种装饰以前都是刻板的、单调地把人声照样搬到钢琴上来。他发明了惊人的和声的模进，这使那些在题材上看来轻松的、不可能希望有这么重大意义的篇幅都带上严肃性。

肖邦的作品的普及和受人欢迎，是由于在他的作品里充满了一种感情：这种感情是浪漫主义的、富于个性的、是作者固有的感情。他的这种感情，不只使他的祖国引起热烈的反响，而且就是一切体验过流放的灾难和爱情的人也都会产生共鸣。

肖邦作品官方目录

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