装在套子里的人主要写了几个有趣的故事?

两件事

一、主人公别里科夫，哪怕在艳阳天出门他也总是穿着套鞋，带着雨伞，他的雨伞、怀表、削铅笔的小折刀等等一切能包裹起来的东西都总是装在套子里，就连他的脸也好像装在套子里，因为他总是把脸藏在竖起的衣领里面，戴着黑眼镜，耳朵里塞上棉花，坐出租马车的时候也要车夫马上把车篷支起来。

二、别里科夫死了，死得非常具有戏剧性:学校里新来了一位史地教师，从乌克兰来的，与他一起来的还有他的姐姐华连卡，他们的到来如同一块石子一样把死水一潭的沉闷生活搅起了涟漪。

《装在套子里的人》

俄国作家安东·巴甫洛维奇·契诃夫创作的短篇小说。

在《装在套子里的人》中，契诃夫塑造了一个性格孤僻，胆小怕事，恐惧变革，想做一个纯粹的现行制度的"守法良民"别里科夫。别里科夫的世界观就是害怕出乱子，害怕改变既有的一切，但是他所作所为，在客观上却起着为沙皇专制助纣为虐的作用。他辖制着大家，并不是靠暴力等手段，而是给众人精神上的压抑，让大家"透不出气"。可以说是专制制度毒化了他的思想、心灵，使他惧怕一切变革，顽固僵化，他是沙皇专制制度的维护者，但更是受害者。因而可以说别里科夫成为了，害怕新事物，维护旧事物反对变革，阻碍社会发展的人的代名词。

创作背景

契诃夫所生活的19世纪末是俄国历史上沙俄统治非常黑暗的时期，"这时的俄国政治上虽然还算封建专制统治，但经济和社会生活已经进入资本主义社会，资本主义经济的发展加速了封建制的灭亡。在这种情况下，沙皇反动统治与时代大流做着垂死挣扎，加大了书刊捡查制度，秘密警察紧紧盯着人们的一举一动。沙皇政权不允许有任何反对其的言论，他们生怕革命的火种蔓延开来，因此加大了对人们思想和行动控制。而那些反对沙皇统治或是试图宣传革命的人遭到了严酷的镇压，很多进步人士和知识分子都被抓进监狱，流放或是处死。在这样令人窒息的气氛里，人们的一举一动都会保持高度的警惕。大多数人渴望改变现状，却又因为无法与强大的专制统治傲斗争，因而逆来顺受地忍受着这一切，每天小心翼翼地生活。契诃夫生活在这样的环境里，一方面，他深深地厌恶残暴反动的沙皇统治，另一方面，他又为当时俄国人民的麻木和逆来顺受而痛心。他想要唤醒人们的意识，不想看到封建专制扼杀了人们本性中美好的一面。因而用夸张的手法塑造了别里科夫这样一个人物形象，通过这个人物形象，作者放大了人们顽固守旧、胆小怕事、固步自封的形象。

作品影响

《装在套子里的人》在契诃夫的创作中占有重要的地位，作品中别里科夫这一形象成为因循守旧、害怕新生事物的典型。 该小说节选后收入高中语文人教版新课程标准实验教材。

作者简介

契诃夫(1860-1904)，俄国作家，1860年1月29日生于罗斯托夫省塔甘罗格市。1879年进入莫斯科医科大学医学系，1884年毕业后在兹威尼哥罗德等地行医，广泛接触平民和了解生活，这对他的文学创作有良好影响。

他的主要作品有:《胜利者》(1883)、《变色龙》(1884)、《草原》(1888)、《没意思的故事》(1889)、《库页岛》(1893-1894)、《在流放中》(1892)、《第三病室》(1892)。后来，他由开始创作戏剧，如《结婚》(1890)、《蠢货》(1888)、《求婚》(1888-1889)、《一个不由自主的悲剧角色》(1889-1890)、《伊凡诺夫》(1887-1889)、《樱桃园》(1903-1904)等。

主要人物有奥楚蔑洛夫、赫留金、叶尔德林、观众和小猎狗。

1、奥楚蔑洛夫的性格特征是对上诌媚，对下欺压。但他确要装出一副正义、公允的面孔，总想以美遮丑，因此往往丑态百出，令人发笑。

2、赫留金是俄国沙皇统治下的一个小市民形象，他是小说里那“一群人”的典型代表，当狗咬人了，那一群人“仿佛一下子从地底下钻出来”，他们把生活里的琐事当作唯一的意义，毫无同情心。从本质上看，这些性格特征又是小人物在那个社会环境下追求生存的手段，是和“变色龙”奥楚蔑洛夫的“变”相同的。

3、叶尔德林相对于奥楚蔑洛夫，叶尔德林是个次要角色，他除了端醋栗、帮警官脱大衣、穿大衣三个动作、以及吞吞吐吐、欲言又止的四句话外，不再有其他描写。他代表着社会生活中某一阶层、某类心态、某种命运的类型性典型。

4、观众。作家在小说里也含蓄地点出了“观众”的局限。他们也是一些庸俗的小市民，具有愚昧、软弱、迎合强者，随风倒的特点。

5、小猎狗在文中起到推动情节发展的作用，更是利用了一种最平常的动物进行描写。

扩展资料：

1、《变色龙》是俄国作家契诃夫早期创作的一篇短篇小说。契诃夫在该作中栩栩如生地塑造了虚伪逢迎、见风使舵的巡警奥楚蔑洛夫，当他以为小狗是普通人家的狗时，就扬言要弄死它并惩罚其主人。当他听说狗主人是席加洛夫将军时，一会儿额头冒汗，一会儿又全是哆嗦。通过人物如同变色龙似的不断变化态度的细节描写，有力地嘲讽了沙皇专制制度下封建卫道士的卑躬屈膝的嘴脸。

2、作者简介

契诃夫（1860—1904），俄国作家，1860年1月29日生于罗斯托夫省塔甘罗格市。1879年进入莫斯科医科大学医学系，1884年毕业后在兹威尼哥罗德等地行医，广泛接触平民和了解生活，这对他的文学创作有良好影响。

他的主要作品有：《胜利者》、《变色龙》、《草原》、《没意思的故事》、《库页岛》、《在流放中》、《第三病室》。后来，他由开始创作戏剧，如《结婚》、《蠢货》、《求婚》、《一个不由自主的悲剧角色、《伊凡诺夫》、《樱桃园》等等。

3、创作背景

《变色龙》作于1884年，作品发表前，正是在俄国民意党人刺杀亚历山大二世（1881）之后，亚历山大三世一上台，在竭力强化警察统治的同时，也搞了一些掩人耳目的法令，给残暴的专制主义蒙上一层面纱。1880年成立的治安最高委员会头目洛雷斯·麦里可夫后来当上了内务大臣，这是一个典型的两面派，人民称他为“狼嘴狐尾”。

这时的警察再不是果戈理时代随意用拳头揍人的警棍了，而是打着遵守法令的官腔，干着献媚邀功的勾当。契诃夫刻画的警官奥楚蔑洛夫正是沙皇专制警察统治的化身。因此，这篇作品讽刺、揭露的不仅仅是一个普通的孤立的警察，是那个崇拜官爵的俄国社会，是那个穷凶极恶的沙皇专制主义。

参考资料：

本文中心思想在于用别里科夫这个害怕新事物，维护旧事物，反对变革、阻碍社会发展的人去抨击了沙皇专制制度，热烈地向往新生活的到来；套子里的人指那种保守,反对新思想的人。

19世纪末期的俄国正是农奴制度崩溃、资本主义迅速发展和无产阶级革命逐渐兴起的时期。沙皇政府极力加强反动统治，沙皇政府的忠实卫道士，也极力维护沙皇的反动统治，仇视和反对一切社会变革。作者契诃夫用套子这个鲜明的事物，抨击了社会的各种病态。

小说《套中人》在结构上，作者采用了故事套故事的结构方式。主要故事情节是以作品中人物回忆的方式叙述的。契诃夫用简洁生动的语言描述了别里科夫的行为及内容，轮廓清晰、秩序井然。小说是从一个月夜两位打猎朋友的聊天开始的，他们本是海阔天空地聊，殊不知别里科夫的故事，引起了他们的感慨和深思。

开始的轻松宁静和别里科夫的故事的沉闷气氛形成了一种反差，接着又引出了一段皎洁恬静的月色的描绘。这又和别医科夫的故事形成一种反差：大自然是宁静美好的，现实生活又是那么黑暗污浊。于是在那个月夜里，布尔金和伊凡·伊凡内奇两个人浮想联翩，想到生活中的种种套子。

作品因而写到伊凡·伊凡内奇再也不能入睡了，他站了起来，坐到门外，点上了烟斗。也许他想到：再也不能照这样生活下去了，小说的这个结尾也耐人寻味。整篇小说结构自然、巧妙。

契诃夫的创作基本上倾向于批判现实主义，他善于透过平凡的日常生活揭示出具有典型意义的社会主题，为了达到这个目的，他多采用幽默这一艺术手法来嘲讽丑恶的社会现实，形成他创作上的一种风格：幽默讽刺。

-装在套子里的人

只有片段，要全剧去图书馆借本《契诃夫戏剧集》

求 婚

〔俄〕契诃夫 著

洛莫夫 娜妲丽亚

洛： 我直发冷…… 我好像临场考试一样浑身友抖！主要的就是要决定，如果长期考虑，犹豫，多说废话，等待着理想中的人或真正的爱情，那你永远也别娶老婆了……嘿……我直发冷！娜妲丽亚是挺不错的女子。不丑，读过书……我还要什么呢？不过，我急得耳朵里轰轰响起来了。（喝水）我不结婚是不行的……第一，我已经三十五岁了。这年龄是不能再等了。第二，我要过正常的、有规律的生活……我有心脏病，常常心跳。我火性大，常常动火……现在我的嘴唇都在发颤，右眼皮也跳起来了——可是最怕人的就是睡眠，我一躺到床上要睡着的时候，右肋就忽然抽起筋来，并且一直要痛到肩膀上和头顶上……我像疯子一样跳起来，走动一会儿再躺下。可是刚要睡着的时候，我的肋骨又抽起筋来了，这样每夜要有二十次……

娜： （进来）唔，原来是你啊，可是我爸爸却说：你去吧，那里有一个商人来买货来了。你好吧，洛莫夫！

洛： 你好，敬爱的娜妲丽亚！

娜： 对不起，我束着围裙，穿着便衣……我们在淘豌豆做干豆呢。为什么你好久都不到我们家里来？请坐吧……（坐下）请在这里吃早饭吧！

洛： 不，谢谢你，我已经用过了。

娜： 抽烟吧……这里有火柴……今天天气实在好，可是昨天下了那样大的雨，工人们整天一点活儿也没有做。你割了几车草？我真是贪得很，把牧草全割了。这怎么一回事？你穿着这燕尾服？真稀罕！去参加跳舞会吗？我顺便告诉你，你变漂亮了……实在说，你为什么穿得这样好看？

洛： （发急）你瞧，敬爱的娜妲丽亚……是这么回事……我请你听我说……当然你一定奇怪，甚至要生气。不过我……（向旁）我真冷得要命！

娜： 怎么一回事？（稍停）什么？

洛： 我尽量干脆说吧。敬爱的娜妲丽亚，你晓得我从小就知道你的家庭。你知道，我继承了他们遗产的我先伯母和她丈夫，他们老俩口从来非常敬重你的父亲和你去世的母亲我们洛莫夫的家蔟和丘布珂夫的家族，从来都是极和睦的，甚至可以说是至亲。况且你知道我的土地同你的土地也是紧紧挨着的。你大概记得我的沃乐微草地同你的桦树林挨着呢。

娜： 对不起，我问你，你说“我的沃乐微草地……”难道那是你的吗？

洛： 是我的……

娜： 哪里话！沃乐微草地是我们的，不是你的！

洛： 不，是我的，敬爱的娜妲丽亚。

娜： 这真是奇闻。那怎么是你的？

洛： 怎么是我的？我说的是那块沃乐微草地，就是你的桦树林同戈列尔池的中间夹着的那一块地方。

娜： 是的，不错，那是我们的……

洛： 不，你弄错了，敬爱的娜妲丽亚——那是我们的。

娜： 洛莫夫，你别发昏吧！那块地到你手里很久了吗？

洛： 怎么久不久？据我记得的那从来就是我们的。

娜： 对不起！我实在不明白！

洛： 敬爱的娜妲丽亚，从契约看来这是显而易见的了。沃乐微草地从前有过纠纷。这是实在的；可是现在谁都知道这是我的。真用不着再争执了。你要知道，我伯母的祖母，无期限而且无代价地把这草地交给你父亲的祖父的农人用。教他们在那儿替他烧砖。你父亲祖父的农人，白白地把这块地用了四十来年，日久就把它当成自己的了。后来在颁布解放农奴令的时候……

娜： 完全不是你说的那回事！我的祖父同我的曾祖父，都说他们的地边一直达到戈列尔池旁边——也就是说沃乐微草地原来就是我们的。这还有什么可争的呢？——我真不明白。这真倒霉！

洛： 我给你拿契约看，娜妲丽亚！

娜： 不，你简直走开玩笑，再不然就是嘲弄我……这真是做梦也想不到的事！我们掌握这土地差不多三百来年了，忽然说这地不是我们的！洛莫夫，对不起，我连自己的耳朵也不相信了……那沃乐微草地本来不算什么。那总共五亩来地，大约也不过值三百来卢布，可是这样无理真使我愤慨。你无论说什么都可以，只是这样无理我真不能受。

洛： 我请你听我说！我已经告诉了你，你父亲祖父的农人，替我伯母的祖母烧过砖，我伯母的祖母对他们有过好处……

娜： 祖父；祖母，伯母…… 我一点也不明白！那草地是我们的，说来说去是我们的！

洛： 是我的！

娜： 是我们的！就让你再争论两天，就让你再穿十五件燕尾服，可是那草地还是我们的，我们的，我们的！……你的我不要，我的我也不放手……随你便！

洛： 娜妲丽亚，那草地我不要，可是照理我得争。如果你要，我就把它送给你。

娜： 我自己可以把它送给你，不过那是我的地！…… 这真是怪事，洛莫夫，一直到现在我们都把你当作好邻居、好朋友看待。去年我们把自己的打禾机借给你，因为这，我们到十一月才把庄稼打完。可是你呢，对待我们简直同对待无赖一样。把我的地给我。对不起，这不是邻居！我认为这简直是蛮横，无赖。如果你想……

洛： 照你这样说来，我是霸占别人财产的人吗？**，我向来没有霸占过人家的土地，我谁也不让他拿这罪名加到我身上……（很快地走到冷开水瓶跟前喝了一口水）沃乐微草地是我的！

娜： 岂有此理！是我们的！

洛： 是我的！

娜： 岂有此理！我叫你看一看！今天我就打发我的割草人到那草地去！

洛： 什么？

娜： 今天那儿就有我的割草人！

洛： 我把他们赶出去！

娜： 你敢！

洛： （抓着胸）沃乐微草地是我的！你明白吗？那是我的！

娜： 请你不要吵！你去到自己家里吵吧，哪怕你把自己嗓子吵哑呢。可是在这里请你知道一点分寸！

洛； **，要不是我心跳得这样厉害，要不是我的眼皮这样跳，那我怕不会这样同你讲话呢！（大叫着）沃乐微草地是我的！

娜： 我们的！

洛： 我的！

娜： 我们的！

洛： 我的！

男大当婚,女大当嫁,只要双方家庭和本人都愿意,这是社会生活中的一件平常的事。有个男子三十五岁,有个女子二十五岁,都已到了婚嫁年龄,而且两家又是邻居,本人并无恶感,男方求婚,女方应允,这件喜事自然容易成功。象这类平常而自然的生活现象,在一般情况下,并不是文艺作品的好题材,因为难于显示深刻的社会意义。但契诃夫在《求婚》中,却把十九世纪末期的俄国地主洛莫夫和地主女儿娜姐丽亚之间的一出求婚丑剧,不仅写得诙谐幽默,妙趣横生,而且把地主的性格、心理揭露得痛快淋漓、入木三分。 一天早上,洛莫夫穿着燕尾服,戴着白手套,来到丘布坷夫家里,向他女儿娜姐丽亚求婚。丘布坷夫非常高兴,当即表东应允,马上去叫女儿出来,并且保证她一定会同意。

《苦恼》是俄国作家安东·巴甫洛维奇·契诃夫创作的短篇小说，描述的是一位名叫姚纳的车夫，一心想跟别人谈谈他才死不久的儿子，减轻一些内心的伤痛，可几次三番没有人听他的，结果他只好把满腹心事向他的小马诉说。

主人公姚纳并没有提出改善自身生活境遇的任何要求。甚至，他对于自己长期沉浸在困苦中的感觉也早己迟钝近于“麻木”，他仅仅还保留着一颗慈爱的父心。因此在强忍着丧子之痛时，要求人们赐予一点最起码的怜悯，以便慢慢地驱散胸中的愁云惨雾，使他能够勉强地在这冷酷的人间度过余生。不料，姚纳所见到的人，一个个地泯灭了恻隐之心，同情他的居然是不通人言的小母马。

作者借此表现出社会下层小人物悲惨无援的处境和苦恼孤寂的心态，强烈地渲染出沙皇俄国的世态炎凉。反映出当时社会的黑暗和人与人关系的自私、冷漠。

扩展资料

19世纪80年代，俄国正处于沙皇统治下的黑暗时期。70年代兴起的民粹派“到民间去”的运动，由于无视资本主义发展的事实，得不到农民的支持而最终失败了。

进入80年代后，他们转而采取暗杀手段来推翻专制制度。虽然他们成功地刺杀了沙皇亚历山大二世，但亚历山大三世即位后，便开始了更加残酷的血腥镇压，革命者成批地被绞死和流放，知识分子中出现了普遍的绝望情绪，丧失了以往的那种革命信念和斗争精神。窒息的政治空气也使许多人变得麻木、冷漠，充满了庸俗的市侩习气。

契诃夫的青少年时代是在贫困中度过的，因此他对下层人民生活的苦难和不幸深有体会。19世纪80年代初他开始了创作生涯，到写作《苦恼》时，社会责任感已经日益增强，民族倾向也更加鲜明。

19世纪沙皇俄国统治下的俄国社会，沙皇的专制统治使得当时社会中的人等级制度分明，人与人之间关系麻木冷漠。处在上层社会的人积累了大量的物质财富，而处在下层的如马车夫姚纳·波塔波夫则生活困苦，挣扎在生存的边缘，贫富差距十分明显。

-苦恼 （契诃夫创作短篇小说）

写一个小城的中学古希腊文教员别里科夫，他在晴天也穿着雨鞋、带着雨伞出门，习惯于把一切日常用具装在套子里面。

他与世隔绝，好比一个装在套子里的人，却喜欢到处告密，长期危害了这个小城居民的自由，小城的生活因而变得死气沉沉。

他也想到结婚，但害怕"生出什么事来"，久久不敢向女方求婚，后来看见她竟骑自行车上街，认为太不体面，因此和她哥哥争吵，被从楼梯上推下来，不久即死去。

《装在套子里的人》是俄国作家安东·巴甫洛维奇·契诃夫创作的短篇小说。在《装在套子里的人》中，契诃夫塑造了一个性格孤僻，胆小怕事，恐惧变革，想做一个纯粹的现行制度的“守法良民”别里科夫。

别里科夫的世界观就是害怕出乱子，害怕改变既有的一切，但是他所作所为，在客观上却起着为沙皇专制助纣为虐的作用。

他辖制着大家，并不是靠暴力等手段，而是给众人精神上的压抑，让大家“透不出气”。

可以说是专制制度毒化了他的思想、心灵，使他惧怕一切变革，顽固僵化，他是沙皇专制制度的维护者，但更是受害者。

扩展资料：

创作背景

契诃夫所生活的19世纪末是俄国历史上沙俄统治非常黑暗的时期，“这时的俄国政治上虽然还算封建专制统治，但经济和社会生活已经进入资本主义社会，资本主义经济的发展加速了封建制的灭亡。

在这种情况下，沙皇反动统治与时代大流做着垂死挣扎，加大了书刊捡查制度，秘密警察紧紧盯着人们的一举一动。

沙皇政权不允许有任何反对其的言论，他们生怕革命的火种蔓延开来，因此加大了对人们思想和行动控制。

而那些反对沙皇统治或是试图宣传革命的人遭到了严酷的镇压，很多进步人士和知识分子都被抓进监狱，流放或是处死。在这样令人窒息的气氛里，人们的一举一动都会保持高度的警惕。

他想要唤醒人们的意识，不想看到封建专制扼杀了人们本性中美好的一面。因而用夸张的手法塑造了别里科夫这样一个人物形象，通过这个人物形象，作者放大了人们顽固守旧、胆小怕事、固步自封的形象。

生活中活在套子里的人并不少，他们都有一个共同的目的，那就是不受外界的影响，自己活在自己的世界里。

或许，每个人都需要自己的空间，但是如果过于封闭自己，很难在这个社会中生存下去。那所谓的套子，唯一的作用就是给我们一些虚幻的安全感，让我们内心得到虚假的保护。

外边的社会虽然动荡，虽然善于变化，却也是我们必须融入的。

- 装在套子里的人

1、莫泊桑

特点：（1）在对人物的描绘上，莫泊桑并不追求色彩浓重的形象、表情夸张的面目、夸张的生平与难以置信的遭遇，而是致力于描写“处于常态的感情、灵魂和理智的发展”（《论小说》），表现人物内心的真实与本性的自然，通过人物在日常生活中的自然状态与在一定情势下必然有的最合情理的行动、举止、反应、表情，来揭示出其内在心理与性格的真实。

（2）莫泊桑擅长从平凡琐屑的事物中截取富有典型意义的片断，以小见大地概括出生活的真实。

风格：现实主义小说艺术。

2、欧亨利

特点：欧·亨利的小说在艺术处理上的最大特点就是它们的“意外结局”，只有到了最后一刻，“谜底”才最终解开，情节的发展似乎明明朝着一个方向在发展，结果却来个出其不意。这意外的结局一般说来是比较令人宽慰的，即便是悲哀的结局，也常包含着某种光明之处，这就是所谓“带泪的微笑”，即“欧·亨利式结尾”。

风格：世态人情，并且易有浓郁的美国风味。

3、契科夫

特点：不追求离奇曲折的情节，他描写平凡的日常生活和人物，从中揭示社会生活的重要方面。在契诃夫的剧作中有丰富的潜台词和浓郁的抒情味。

风格：现实主义。

契科夫：

扩展资料：

三人的短篇小说：

1、莫泊桑

《羊脂球》《俊友》《项链》《一生》《温泉》《归来》《我的叔叔于勒》等。

2、欧亨利

《麦琪的礼物》(一作贤人的礼物)《最后一片叶子》《带家具出租的房间》《爱的牺牲》《心与手》《二十年后》等。

《感恩节的先生们》

3、契科夫：

《给博学的邻居的一封信》《皮靴》《马姓》《凡卡》《迷路的人》《预谋犯》《未婚夫和爸爸（现代小品）》《客人（一个场景）》《名贵的狗》《纸里包不住火》《哼，这些乘客们！》《普里什别叶夫中士》《猎人》《哀伤》《胖子和瘦子》、《喜事》《在钉子上》《胜利者的得意洋洋》《小公务员之死》《不平的镜子》等。

-莫泊桑

-欧亨利

-契科夫