权利的游戏剧集第七季中的龙到底有多大

首先不得不说瑟曦和龙母将会在龙石岛之战有巨大的交锋，看样子龙母将以重兵压境，碾压瑟曦的帝国铁骑。但如此泾渭分明的对战，是有多无趣，在即将到来的战争中，攸伦·葛雷乔伊毫无疑问会成为双方争取的主要力量。

龙母瑟曦两大女王结局是什么？

《权力的游戏》第七季瑟曦已经坐上了铁王座，是实至名归的“七国守护者”，实际的掌握了王领地、西境、河间地、风暴地这四个地方的控制权，但随着托曼的死去，她已经是个孤家寡人了(不算詹姆)。不仅面临半个维斯特洛的敌对，还要防止塔格利安的复辟，可谓内外受敌，现在迫切的需要另外一半来替她分忧解难，而攸伦·葛雷乔伊似乎是个很好的选择。

龙母本身具有强大的军队，但就她自己而言却是单身一个，虽然有提利尔、沙德家族的帮忙，但这两个老狐狸却不能完全相信，所以龙母也需要更有实力的人帮助她一扫七国。

以上两个人都是单身，没有孩子，所以都具有联姻的动机，而这个新上任的铁群岛岛主就自然而然的成了热门人选。在加之铁种们在海上的本事出类拔萃，无论他站在哪一方，都会成为敌对势力的大麻烦，所以争夺之意势在必行。

在以前攸伦·葛雷乔伊有向龙母求婚的意思，而现在他仍然有可能会保有这样的想法，但如果让他知道龙母包庇了他的侄子侄女，那就是另外一回事了。从性格上来分析，攸伦·葛雷乔伊更合瑟曦臭味相投。

即使一开始会转向龙母，但注定观念和性格差距太大，再有侄子侄女的问题从中阻碍，注定他们会分道扬镳，而最后攸伦·葛雷乔伊将转向瑟曦，成为给龙母的收复龙石岛造成一大障碍。

权力的游戏第七季结局三大猜想：

结局一：南北联合击败异鬼，雪诺龙妈联姻共同统治维斯特洛大陆。

龙妈登陆维斯特洛大陆，凭借着三只龙和她率领的大军以摧枯拉朽之势击败君临城的瑟曦，征服南部大陆，与北境之王囧诺形成南北对峙。龙家是狼家、鹿家、狮家联合推翻的，龙妈必然视狼家有不共戴天之仇。

但第六季曝光了雪诺是龙家太子雷加的儿子，这就为南北议和创造了条件，毕竟异鬼才是共同的敌人。龙妈和雪诺是姑侄关系，但龙家一直就有近亲结婚的传统，联姻共治也许是最好的结局。

结局二：南北联合击败异鬼，雪诺龙妈南北分庭抗礼。

龙家的祖先率领三只龙征服维斯特洛大陆，而龙妈也率领了三只龙准备登陆维斯特洛大陆，这与祖先的事迹不谋而合。而龙家太子雷加坚信自己的儿子将会是传说中的救世主——预言中的王子。

这又给了雪诺登上铁王座创造了可能。打败异鬼后，大陆各地的势力必然根据利弊选择站队，会形成对峙局面，就像冷战。

结局三：雪诺被逐出北境，投靠龙妈成为对抗异鬼的英雄。

北京时间17日，剧迷们苦苦等待一年多的《权力的游戏》霸屏回归，首集豆瓣评分就创下新高98分，与美剧《老友记第十季》的好评纪录持平。

《权力的游戏》根据美国奇幻小说大师乔治·R·R·马丁创作的《冰与火之歌》改编，自2011年由美国HBO电视网制作播出以来，便以复杂深邃的故事情节、暗流涌动的权力斗争、血雨腥风的疆场厮杀迅速征服观众，成为席卷全球的“剧王”。

在这一季首集播放前，2分钟的剧情回顾可谓是点燃了内心的小火花，每一帧画面历历在目，我们先睹为快吧——

在第六季的结尾，维斯特洛大陆的政局迎来了重新洗牌：“龙母”丹妮莉丝和“小恶魔”提利昂率军渡海，瑟曦炸毁红堡登上铁王座之位，琼恩·雪诺在珊莎的支持下成为北境之王。与此同时，“二丫”艾莉亚重返河间，“红袍女”梅丽珊卓遭遇放逐，而历史上冲突不断的高庭与多恩形成了联盟。长城以北，夜王带领着异鬼和尸鬼大军南下，七国权力游戏玩家却全然不知危险伺机起伏。

在短短的剧情回顾中，前六季埋下的伏笔逐渐显现出来，所有重要故事线也逐一收拢到了主线上。在首集中，各方势力将会如何变化？这一集又有哪些精彩预示呢？

我是剧透分隔线，不想被剧透请往下滑

作为这一季第一个出场的重要人物，“二丫”艾莉亚为了“血色婚礼”的复仇，不费一兵一卒便把佛雷家男丁屠戮殆尽。

一句“Tell them winter came for House Frey”霸气侧漏，随着佛雷家族的团灭，原本很长的死亡名单如今就只剩下两人人——瑟曦和魔山。

于是，二丫直奔君临城，陌路上遇到一群兰尼斯特士兵，得知君临已是人间地狱，瑟曦的暴政引起民愤，一场反对瑟曦的暴动正在蠢蠢欲动，只缺星火燎原的那一点火种……

在临冬城这边，珊莎由一个被人玩弄于股掌的傀儡逐渐成为了权力的玩家，通过联合小指头反败为胜，收复了临冬城。

随着布兰·史塔克成为三眼乌鸦之后一直南下，已经进入长城以南，史塔克家族的孩子们再度聚首，而极乐塔之战的秘密也将揭开。

这一细节十分值得玩味，这一季的剧情就会因此展开：其一，琼恩的真实身份浮出水面之后，这位坦格利安家族的后人是否还能获得北境诸侯的支持，坐稳“白狼王”的位子呢？其二，冷手班杨曾告诉布兰，长城之所以是抵抗异鬼的屏障，是因为地基上有着古老的保护咒语，而手上带着异鬼标志的布兰进入长城后，这一咒语是否会失效？

除此之外，君临城上的瑟曦铁王座还未坐热，她的末日也将来临。

尽管凭借着野火之力，消灭了以大麻雀为首的异己，但君临城内外交困的局势，终究让她逃不过命运的诅咒。

“三个子女都将死去”的预言已经逐一证实，而这一季将是另一句预言的兑现——“来日你将母仪天下……直到另一位女人的到来，比你年轻也比你美丽，她会推翻你，并夺走所有你珍爱的东西。”

这位“女人”不是返回北境的珊莎，也不是死去的玛格丽，而是真正能与瑟曦干上一仗的只有“龙母”丹妮莉丝。在第二季中，丹妮在魁尔斯不朽神殿里有这样一个幻象——她梦见自己在红堡王座厅的灰烬中穿行，雪花从天而降。

或许，这也暗示着两位女王的结局：凛冬终至，瑟曦将在矗立于伊耿高丘之上的红堡的毁灭中倒台，她的统治以血与火结束，而丹妮的统治将于斯开始。

在学城这边，山姆从图书馆禁区中资料得知，制服异鬼的龙晶就埋藏在龙石岛之下，山姆便立刻写信告诉雪诺这一重要情报。这份情报将落入谁手，成为了整季的关键：倘若落在向瑟曦求婚的攸伦手中（攸伦正往龙石岛去），瑟曦便有复盘的契机；倘若情报直接到达雪诺手里，将会直接促进龙母与雪诺的结盟。

最后的最后，让我们回到风暴降生的丹妮莉丝身上，拥有三头龙生化武器、拥有无垢者军队、收服多斯拉克众部，还有不远万里从铁群岛送来的船只，可以说龙母海陆空三军齐备。看这“DNA”双螺旋离子烫，就是如此自信！

对龙母而言，真正的挑战是一统维斯特洛后的统治。一场联姻能够让她避免很多不必要的麻烦，迅速笼络各诸侯面对严冬，就如千年以前的洛伊拿战士女王娜梅莉亚登陆多恩与马泰尔家族联姻一样。

至于联姻的对象，没有谁比寻找龙晶的雪诺更合适了，这必将是一场“冰与火”的结合。不管怎样，丹妮莉丝都准备好了面对这场腥风血雨，小恶魔在她身边不发一言，眼光闪烁。

“我们可以开始了吗”——第一集戛然而止。

我是剧透分割线，以下无剧透

第一集基本上把目前维斯特洛大陆的形势做了全景式的描绘，此前六季很多草蛇灰线的伏笔也都呼之欲出，观众七年的记忆马上就串联了起来。

《权力的游戏》以扎实而跌宕起伏的故事，复杂而鲜明立体的角色形象，搭配豪华的配乐阵容和强大的演员卡司，创造了媲美希腊神话和欧洲中古王权历史更迭的架空图景，要说豆瓣98分一点儿都不为过。

平等叙事家族史视角下的美式暴力

传统意义上的美国影视作品讲究展示美国个人主义，其暴力内容的呈现也多身着英雄主义的外衣，建构正义战胜邪恶的世界观。如漫威系列**《复仇者联盟》以美式英雄主义的形式传递出非黑即白的正义观。

这样的叙事逻辑一旦形成思维定势，观众们必然产生逻辑疲劳，甚至是被英雄主义的凯歌麻醉，失去面对真实的能力。这也就不奇怪，美式英雄主义影视作品的受欢迎程度每况愈下。

而《权力的游戏》采用家族史的视角，将主角之间的勾连通过亲情，友情等元素构建，家族集体主义超越个人英雄主义，每个人都是英雄，但却也为了各自的家族在历史的洪流中显得微不足道。剧作的主题不是描述某一家族命运的兴衰，而是突出“在权力的游戏中，要么生，要么死”的生存法则。

在这样的主题规训下，一切看似主角、正义至上的人物都可能成为“配角”，随时随地就领便当了。比如在第一季中，从史塔克家族展开叙事，给观众一种“先入为主”的主角预设，并且构建出了“艾德·史塔克将会赢得铁王座”的主线叙事路径。然而，当史塔克被斩首的那一刻，观众内心早已认同的主角叙事模式瞬间坍塌。

此外，“血色婚礼”和“守夜叛变”两场戏再次宣告了传统主角叙事模式的颠覆。通过“平等”的群戏模式淡化了每一个人物形象的个体功能，消解了个人英雄主义的美式暴力，并通过对命运起伏的书写使其融入到充满不确定因素的权力游戏之中，以历史的视角真实地呈现了每个个体的真实，着于复杂人性的笔墨更多。

悬念更迭权力游戏下的情节反转

《权力的游戏》的编剧马丁曾说：“我不想让我的读者有一刻放松……我需要我的故事不一样，你永远无法知道下一刻会有什么发生在这个角色身上。”为了营造独特的观看效果，通过一系列微妙的反常情景设置悬念，从而增加戏剧性元素。

曾经率领军队纵横四海的统帅泰温·兰尼斯特没有战死在疆场上，而是让自己的侏儒症孩子提利昂一箭射死在厕所里，这样一个情节反转令人啼笑皆非，不仅让观众感叹权力的偶然性和易逝性，而且让人不得不反思权欲之下亲情的孱弱。

瑟曦本已是位高权重的一位人物，但在第五季中却被一手扶植的大麻雀囚禁并惨遭凌辱，画风转变太快让人措手不及。透过这一反转情节，观众心中不得不期待——释放后的瑟曦该会如何复仇？“兰尼斯特，有债必偿”的家族传统将会如何兑现？果然，在第六季最后一集，瑟曦炸掉了整个红堡，恢复权力女王的身份。

同样的还有雪诺，敢于与异鬼直面对抗的他却死在了一个天真善良的守夜少年奥利的手中，这一反常情节的出现让雪诺的“英雄叙事模式”戛然而止。当观众看到这一情节时，表情是这样的——

《权力的游戏》最吸引观众的地方就在于悬念的不停更迭，看似风平浪静的权力争斗中，实则波涛汹涌，冷不丁地冒出一股巨浪，让剧情走向立刻转变。观众就是在这种“建构”与“打破”的反复中完成了观影的心绪转换，突出反常情景并延缓揭示原因，使得观众心里时刻充满期待。

女性独立史实奇幻题材中的女性崛起

与以往的史诗奇幻作品将女性边缘化、理想化、类型化的做法不同，《权力的游戏》中塑造了大量的充满独立人格魅力的女性形象，面对男性权力的控制与自身权益的缺失，许多女性主动地参与到波谲云诡的权力斗争中去。

除了追求政治权力，剧中更多的女性是在争取人格独立。从“篡夺战争”到“五王之战”，战乱的纷争让女性失去了男性的庇护，也脱离了父权社会家长制的束缚，丹妮莉丝和艾莉亚都是随着家族的毁灭，逐渐走上了遍布荆棘的独立成长之路，实现精神的自由和人格的独立。

在第七季开篇，艾莉亚在成为“无面者”之后立马为家族报了仇，而丹妮莉丝也开始回归龙岩城准备下一步的统治战略，两者都成为具有独立意志并能掌控自身命运的女性角色。

《权力的游戏》打破了史诗奇幻作品以男性为中心、将女性边缘化的规则，塑造了一大批耳目一新的、富有生命力的女性形象。导演通过对女性形象的放大凸显出了男性在追求权力时的盲目与固执，男性神话在剧中瞬间荡然无存，这无疑是对现代男权意识的解构及对女性主义的宣扬。

无论是剧情设置的悬念出奇，还是反常规训的价值传递，《权力的游戏》几乎都是无可挑剔的。犹记得艾德·史塔克那句警言——

“当大雪降下，冷风吹起，独行狼死，群聚狼生。夏天时可以争吵，但一到冬天，我们便必须保卫彼此，互相取暖，共享力量。”

异鬼大军即将兵临长城，在生与死面前，权欲之争何其渺小。一切的暗流涌动仿佛都指向了一个结果：凛冬终至，一场冰与火的交锋即将触发。

Winter is coming