林峯自曝在厕所求婚张馨月，你梦寐以求的求婚场景是怎样的？

林峯自曝在厕所求婚张馨月，我梦寐以求的求婚场景是在大学校园里，之所以我想在大学校园里有一场求婚，是因为我想有始有终。我和我的男朋友是大学同学，想当年他就是在篮球场向我告白，让我做他的女朋友的。记得那一天还下着雪，篮球场仅有几盏昏暗的灯，雪地里是蜡烛摆成的心，地上还有三束鲜花，分别是我喜欢的绣球、向阳花和玫瑰。

篮球架子上是一个条幅，上面写着：“想和我白头，在这个雪夜。”在他向我表白的时候，看起来非常紧张，手里攥着一张纸，使劲的寻找灯光去看上面的字，我非常想笑却极力的忍着。那天起我就是有男朋友的人了，也是早上有人给送早餐的幸福女人了。

因此，我想我的求婚仪式也在那个篮球场，其实我们无数次的回到母校，我都会特意去篮球场看看，希望我的男朋友能尬到我的点，将来在篮球场最好还是雪夜像我求婚。

求婚

张馨月回忆林峯向自己求婚的场景，笑称本以为能够在餐厅收获一场浪漫的求婚，没想到林峯故意惹她生气，回家后拉开厕所门发现里面全是鲜花和气球，林峯单膝跪地浪漫告白“我希望接下来的人生里，会有你陪伴。”虽然林峯在厕所求婚张馨月有点奇葩，林峯在节目中看着自己的求婚视频，还在那默默的憨笑，眼眶红红的，感觉仍然沉浸在当时的幸福之中。

仪式感

仪式感很重要，仪式感对于女人来讲就是一种重视，就是一种我爱的男人，他也很爱我，因此，他愿意为我花心思，愿意为我做一切。现在我的男朋友每个节日都会给我安排惊喜，不知道篮球场的雪夜求婚，他什么时候才能给我安排上。

林峯自曝在厕所求婚张馨月，我梦寐以求的求婚场景是在雪夜，伴着微微的烛光，我的男朋友和我求婚。

京姬幼年时，父母离异，母亲抛下她和妹妹南姬去首尔发展事业，京姬既要照顾爸爸，又要拉扯年幼的妹妹。张震宇10岁时，来到京姬家里，被京姬的爸爸视同亲儿子。为了供张震宇念书，京姬被迫退学，在家里帮助爸爸挣钱，开过餐馆；为了一家人的生计，她吃尽苦头，年纪轻轻就显得很老。后来，京姬和张震宇结婚，生有一女名叫睿娜，张震宇在首尔宇源集团工作，两人过着周末夫妻的生活。张震宇认识房地产开发公司老板杨世莲后，和她保持着情人关系。杨世莲打算在束草开发度假村，张震宇策划法院拍卖京姬家的房子，让杨世莲的公司竞拍，并和京姬离婚。得知这一消息后，京姬的爸爸受刺激去世。

京姬和女儿睿娜离开束草，到首尔和南姬住在一个简陋的小屋里。南姬在首尔读大学，她的男友承旭对南姬家里人很好。通过承旭的妈妈介绍，京姬在宇源集团附近的小餐馆打工。为了帮姐姐出口气，南姬千方百计见到宇源集团继承人宇京，说出了姐夫张震宇背叛家庭、和姐姐离婚的消息。宇京在京姬工作的餐馆吃饭时，认出了京姬，京姬之前来找张震宇时，常在这家小店吃饭，和宇京见过面。出于好感和同情，宇京带京姬一家人去滑雪场玩，并给睿娜买礼物。后来，京姬和南姬的母亲——开美容院的尹院长听说了家里的变故，找到两个女儿和外孙女，并让她们搬到家里来住。富家少女秀静家和宇京家是世交，他俩是长辈们认定要结婚的，但宇京不喜欢骄奢跋扈的秀静。宇京和京姬喝酒、出入酒店时，被人拍了照片，杨世莲拿着照片去找宇京母亲，想以此控制宇源集团，而这直接威胁到张震宇的职位。宇京的母亲也在暗中调查杨世莲，知道了她和张震宇的情人关系。由于母亲逼婚，宇京很烦恼，也渐渐对京姬产生好感。（后续情节我还没看呢，不好意思哈）

对于林峯和张馨月的求婚地点，我其实个人是不能理解的，这种浪漫难道不带“味”吗？我个人觉得是个女人就想在海边或者在高档的西餐厅里面被求婚吧！毕竟，这才有满满的仪式感，幸福感。林峯号称是20亿的身家，为何在自己的厕所和张馨月求婚，到底是觉得厕所是最合适的地方，还是不舍得为张馨月花钱呢？纵然说求婚是两个人的事，若是没有好友见证，也是非常遗憾的吧！

我见过很多的求婚，有无人机求婚模式，有商场气球大战求婚模式，还有海滩浪漫篝火求婚模式。为什么林峯会选择厕所呢？是标榜新意？还是和张馨月有什么特殊的回忆？这个我们不得而知！但是总是觉得别扭是实打实的。

厕所的爱情

张馨月回忆林峯向自己求婚的场景，笑称本以为能够在餐厅收获一场浪漫的求婚，没想到林峯故意惹她生气，回家后拉开厕所门发现里面全是鲜花和气球，林峯单膝跪地浪漫告白“我希望接下来的人生里，会有你陪伴。”虽然林峯在厕所求婚张馨月有点奇葩，林峯在节目中看着自己的求婚视频，还在那默默的憨笑，眼眶红红的，感觉仍然沉浸在当时的幸福之中。

浪漫

林峯在厕所里求婚张馨月，彻底颠覆了我对浪漫的定义，我竟然不知道该怎么定义浪漫了？一直以为蓝天、白云、沙滩和鲜花等才是求婚的标配，现在厕所也要划入标配当中，相信很多男士表示不服！相信很多男士是不敢尝试在厕所里面和女友求婚的，会被打成猪头。由此可见，林峯还是遇到了对的女生，起码张馨月还是接受了厕所的求婚，并且记忆尤新！

林峯在厕所求婚张馨月，我是不能理解这种浪漫，作为女生的我，这样的求婚我会翻脸。

　　《驿马车》及其西部片发展

　　导演：约翰．福特（John Ford）

　　编剧：杜里．尼科斯（Dudley Nichols）

　　年代：1939

　　西部片（Western）是好莱坞类型电中最为独特的一环，深具美国早期欧洲移民与日后开拓的历史。17世纪初大量清教徒移民乘著五月花号来到美国东岸，靠著原住民的帮助下顺利的安定生活，也发展成日后的感恩节（Thanksgiving Day）的习俗。在移民逐渐具发展规模后便把拓展目标朝向西部。东岸的移民者带著旧有欧洲文明的高尚心态，自认不论在内化的心灵层面与外是的生活物质都较西部的原住民先进，视西部为落后、野蛮、低水准的次等人民，所以他们以「文化教示者」（pedagogue）甚至於「原教旨主义」（fundamentalism）的文化与社会态度去征服、教化甚至灭族。双方因文化与社会背景上的差异因此常产生磨擦、斗争与仇恨。这历史背景与文化因素，便成了日后西部片的创作素材即「文明」与「野蛮」的对立冲击，描写主角与其团体拓荒西部的精神与原住民斗争，而男主角常在社会秩序间摆荡，通常角色是社会中的低下层如：《驿马车》（Stagecoach，1939）中男主角林哥（John Wayne约翰．伟恩饰）是越狱囚犯的身份。另外，早在西部片成为当时热门的**类型前，民间小说於19世纪末便已发展出其西部神话的样貌，也因此西部片的惯例元素能迅速且完整的建构出来。西部片的另一特点，是他的「民粹主义」（Populism）精神，强调个人主义的树立相信只要努力以赴总有出头的一天，并且团结群体力量可战胜罪恶的一方。这精神除了是兰克．卡普拉（Frank Capra）拥抱的信仰外，也在西部片中表露。男主角便是典型的个人主义强烈的性格，充满自信与坚韧精神，对抗著西部蛮荒的原住民，成为一种英雄神话的迷思。也因为西部片的蓝本是美国历史与文化的聚合，有著独特的拓荒精神与自我认同信念，所以在其他国家见不到此类型的踪影，不似歌舞片（Musical）、黑色**（Film noir）、匪帮片（gangsters）…等类型元素可与其他不同文化的民族国家相互渗透。

　　在整体叙事来讲，首先是一团体或家庭的介绍，在《驿马车》中是一群不同社会层面的人聚集在驿马车中；《搜索者》（The Searchers，1956）中男主角与家人团聚。然后稳定的社会秩序会遭到威胁甚至迫害，《搜索者》中即男主角的家人被原住民杀害，并掳走他的侄女。在此会使白人团体起来群起对抗，如《驿马车》后段与原住民的枪战，或是男主角带著独行侠的姿态出现。高潮结束於两方惊人的枪战或是主角的仇人与拔枪对决，在所有事件解决后最后男主角便回到东部文明社会或继续流浪摇摆在社会秩序底层中。这叙事的公式化与稍晚华语地区所发展的武侠类型有异曲同工之处：主角一开始拥有家庭与江湖名望，却在一次意外或灭门的情况下惨败，因而造成角色内心的转折，然后隐姓埋名下苦练功，最后与仇人决战把故事拉到高潮，而在胜利后孤独的退隐江湖。<br />

　　《驿马车》是约翰．福特（John Ford）百余部西部片中的重要代表作，改编自法国19世纪写实主义作家漠泊桑（Guy de Maussant）的短篇小说《羊脂球》（Boule de suif）。描述一群处於社会不同阶层的人都共同的目的地洛兹堡，车上的乘客包括了：中产阶级的妇女（孕妇）、妓女、酒醉的医生、小酒商、银行资本家、赌徒、越狱犯、警长与驾车者。透过这群人因身份的差异，与彼此互动中诠释出导演对人性与阶级的批判。在一场吃饭的戏拍的相当动人，当大家都决定继续前往洛兹堡后，众人坐下吃饭，而正当身为妓女的达乐丝离要去时却被林哥给留下，其余众人除了酒商与医生外，都坐离他们甚远，表现出了阶级差距与自持主流社会道德的价值观去鄙视妓女的地位，只剩下也属低下层的林哥坐她身旁。这意象在影片一开始也透过中产阶级的妇女的一群朋友给表现出来，众人劝阻她不要与妓女一同搭乘。对资本主义的批判主要在於银行资本家的角色，在一场戏中，孕妇刚生下婴儿需要时间休养，但资本家却为一已私利尽管在无人赞同出发的情况下，他仍大声咆哮试图说服大家上路，经由这角色关系的互动导演反省了主流社会的道德价值与阶级问题。

　　女性角色在西部片中往往都扮演著稳定家庭、延续后代的角色，在此片中中产阶级妇女在途中生下女婴，而女婴的身份再次象徵著生命的延续，这意象对正在拓荒开垦的美国人民来说是极重要的生命价值延续。片中林哥向达乐丝求婚便代表著稳定并结构起社会的家庭组织。此外，西部片还是男性中心主义的类型，与其后的黑色**、警匪片一脉相承。女性在其中是软弱、被动甚至物化，《搜索者》中的男配角马丁便意外的用帽子换来了一位印第安女性。在《驿马车》中也可窥见的一场戏，妇女刚怀下婴孩，一群男人正聚集著讨论是否多留一天让她休养，而达乐丝则被叫去厨房煮咖啡给他们享用。女性的地位在此完全属於劳动者或是贡献者的角色。

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　　与原住民的冲突是贯穿全片的母题，透过片中几乎是每一个角色间的互动中，都可看出害怕或忿怒他们的凶狠与野蛮。影片一开始便道出阿帕契族人在首领杰罗里幕的带领下，烧光了许多他们看到的东西，这也呼应到后来林哥一出现时，便说道：昨晚农场被烧为平地。而报案人是另一原住民夏叶族的人并告诉我们两族间的有著深仇，说明这些蛮族彼此分裂不懂团结。阿帕契族人的侵略也促成了角色间的团结，当林哥准备逃跑时到了门口反而停了下来，因为他看见远山的浓烟，显示了阿帕契人的逼近与威胁，他的留下表现出西部片角色的道德感与正义，并引领众人对抗阿帕契人的侵略，在后来辛尼曼（Fred Zinnemann）的《日正当中》（High Noon，1952）片中的警长也是带有深厚社会道德感的角色，甚至在对敌人背后开枪前还要叫他的名字，不愿如小人一般偷袭，这角色的道德性也是西部片中一惯性的母题。但这道德感到后来义大利西部片中给打破，塞吉欧．李昂尼（Sergio Leone）的《黄昏三镖客》（The Good The Bad and the Ugly，1966）中好人的角色其实是与丑的人勾结的合夥骗徒罢了。

　　《驿马车》到了结尾处，也是走向稳定的社会生活，与女主角间承诺等他出狱后一同到边界的农场生活，给人留下一个充满乌托邦幻想的世界，也具有安定人心与缓和社会情绪的心理作用。

　　西部片的发展到30年代有声**陆续出现，尤其是新类型「歌舞片」的诞生，转换了观众流行的口味，在此一时期落没下来，直到二战后40年代西部片又再度兴起，并因应其后电视的出现也被制成连续剧渗透到电视圈，这股燃烧的热潮直到70年代再度退却，主要是因为60年代提倡民权运动，许多游行走上街头，对西部片中种族间彼此斗争械斗的内容来说，是被民权份子所躂伐的对象，加上反越战的浪潮兴起，支持和平主义的人也与片中火爆枪战的场面拉开距离。经由这些社会现象产生，西部片再一次走向衰退。其后发展主要以反类型的变奏为主如：克林伊斯威特（Clint Eastwood）的《杀无赦》（Unforgiven，1992）、李昂尼的「义式西部」的三部曲：《荒野大镖客》（A Fistful of Dollars，义文：Per un pugno di dollari，1964）、《黄昏双镖客》（For a Few Dollars More，义文：Per qualche dollaro in piu）、《黄昏三镖客》（The Good The Bad and the Ugly，ll buono it brutto，1966）。而西部片的斗争场面也间接影响了日后警匪片的枪战对决。纵观整个好莱坞类型发展，除了巴赞（André Bazin）所定义的七大类型：西部片、歌舞片、匪帮片、疯狂喜剧（Screwball Comedy）、追逐闹剧、通俗剧（melodrama）与黑色**，日后发展出了科幻片、恐怖片、惊悚片…及其许多次类型与混合类型的**。但在类型霸主好莱坞的发展中，最成熟且深具影响力的除了歌舞片外便是西部片了。