看印度电影探索印度之美

也许印度比库里更神秘，至少我之前是这么认为的。直到《阿育王》等印度新**登陆中国，我才惊讶地发现，这个陌生的国度，有着令人惊叹的美丽风景和独特文化。

古代与现代交织成一幅独特的人性画卷。

众所周知，印度**节奏缓慢，歌舞穿插其中，带着浓浓的印度味道。某种程度上，**是了解一个国家最直观的方式。以《卧底神龙》为例。从标题上看很现代。再看**中反映的现代印度社会，现代化的办公室装饰，时尚的印度女孩，现代舞风格的歌舞，都向我们展示了一个崭新的印度。

新德里是印度的心脏，在这里你可以感受到整个国家的脉搏。同时它又是一面镜子，既能看到印度的辉煌历史，又能折射出印度的现代身影。旧德里和新德里被一扇印度大门紧紧联系在一起，古老与现代交相辉映，构成了一幅迷人的历史画卷。

新德里是一座绿色的花园城市。它的街道宽阔整洁，到处都是花坛和草地。与世界上一些著名城市相比，毫不逊色。在市中心的邓西纳山上，矗立着一座宏伟的宫殿，原名维多利亚宫，是印度的总统府。从总统府到印度门的街道两旁，有许多政府机构，如外交部和国防部。还有几十座宏伟的宫殿。这里环境优美，一年四季绿树葱茏，绿草如茵，鸟语花香，清幽雅致。

小镇的风格带来了独特的旅程体验。

如果不是**《少年派的奇幻漂流》的热播，南印度的风情小镇Punditsiri还不为人知。这个承载着皮派成长的小镇，以其迷人的印法风情深深陶醉在**中，让人向往。

彭谢里位于印度南部泰米尔纳德邦。17世纪被法国人买下，之后逐渐从一个印度小渔村变成了印度南部著名的港口小镇。直到20世纪才回归印度政府管辖。就是这样一段独特的历史旅程，在小城本地治里留下了许多优雅的法式建筑和独特的浪漫风情。沿着庞蒂切利海岸走到老城区，你会看到所有传统优雅的法国建筑。就连你脚下宽敞的街道都是青石铺成的。空气中飘着烤面包的香味，你分不清自己是在印度还是在法国。有时候遇到当地居民，很多都有明显的印度和欧洲的混合面孔，到处都有一股浓浓的异国情调。欣赏远处吹来的海风，漫步在宁静的法属印第安小镇，真的是一种难得的旅行体验。

当你走过欧式风格的教堂、露台和小路时，你还可以去位于城市西南部的庞蒂切利植物园，这是**中有一家人的动物园的原型。植物园靠近彭迪谢利火车站，不仅容易找到，而且免门票。游客可以随意参观，但是植物园里没有饲养动物，当然也没有凶猛的孟加拉虎。不过，漫步在植物茂盛、绿意盎然的植物园里，还是能发现很多**里的精妙场景，让人惊喜不已。

宏伟的建筑流淌着优雅的魅力。

影片中的印度不仅风景优美，建筑也很华丽，鲜红、亮金，还有一座精致的豪华豪宅，美女们在里面摆姿势、微笑、眉目如画。在1983年的007**《八爪女》中，邦德去了印度的乌代布尔，他住在泰姬陵酒店。**上映后，这座宏伟的水上建筑一直吸引着众多007**爱好者。酒店建在俯仰湖的拉祜岛上，尤其是岛上雾蒙蒙的早晨，更是凸显了这座建于18世纪的大理石宫殿酒店的美丽。这里曾经是梅尔皇室的豪华会所。夜幕降临，月光下，大理石闪闪发光，室外喷泉汩汩作响，微风不时吹动丝绸窗帘。从彩色玻璃到古典装饰，无不透露着华丽奢华的气质，你可以从内部欣赏到湖光山色。

1 《摔跤吧！爸爸》（Dangal），2016年上映，讲述了一位前摔跤手为了实现自己未曾完成的梦想，开始训练自己的女儿成为摔跤手的故事。影片在印度国内外都受到了巨大的欢迎，票房表现也十分突出。

来源于网络

微剧透：

女儿们最终取得了非常优异的成果，但是这也导致了家庭内的矛盾和紧张，最终家庭成员们得以和解和团结。

2 《啊，梅斯！》（Ludo），2020年上映，讲述了四个故事线索交错的故事。**融合了喜剧、惊悚和爱情元素，让观众眼花缭乱而又乐不可支。

微剧透：

四个故事线索都有着自己复杂的剧情发展，观众需要看完整部**才能揭开所有谜团。

3 《旅行者》（Andhadhun），2018年上映，讲述了一位盲人钢琴家卷入了一桩复杂的谋杀案件中的故事。影片被赞誉为是印度**史上最好的惊悚片之一。

微剧透：主人公成功地瞒过了几乎所有人的谎言和阴谋，最终成功追求到了自己的爱情和自由。

4 《无人区》（Udta Punjab），2016年上映，讲述了毒品在印度社会中的影响和悲剧。影片真实地展现了毒品问题对印度社会和家庭造成的极大伤害。

微剧透：主人公最终改变了自己的行为和态度，开始致力于帮助那些患上毒瘾的人们，让他们找到自己的幸福。

印度本土的战争片很少，《巴霍巴利王(上)》虽然不算很好看，但自己觉得却是最好的印度战争片了

作为印度制作的史诗**，《巴霍巴利王(上)》并没能给出与史诗二字之相并论的逻辑构思，华丽特效的金玉其外下，其浮夸的演技，断层的故事，不仅无从引人入胜，更虚化了**的真实，确堪为一部印度特色的“神”片。

封建王朝兄弟间的权利相争是**剧情的主线，而神话色彩的怪力乱神则成为了其近乎唯一的支柱，这在于**并没有着一个清晰的故事脉络，只能依靠外在的强撑，从整体的剧情结构上看**是断层的，前半段运用大量时间来讲述儿子的故事，而后半段又突兀的变成了父亲的回述，时空交错的叙事手法虽可见**寄望突显的史诗气场，并想维系观众对下部的期允，可前后突兀的断层，最终只是所见导演对**掌控的欠缺。

歌舞是印度**最为特立独行的标签，而在《巴霍巴利王(上)》中亦不乏这种桥段的填充，但那翩翩而起的舞蹈，并没能形成一如《三傻》般真正与剧情融会贯通的内在，这在**在本就叙事欠佳的境况下，不但弱化了对史诗的加持，满是浮夸的演技更令人出戏连连，使爱情属性的附加变的如此廉价，深邃感人于心的故事才是一部佳作真正的核心价值，但当印度最贵投资成为了**的标榜，内在的迷茫却并不是依靠特效所能粉饰的。

不可否认特效的华美是《巴霍巴利王(上)》聊胜于无的看点，作为一部投资高昂的史诗**，不论是从恢宏的王城到战争的对垒，还是那绚丽夺目的自然风光到旖旎从风的佳人，都可以看到专属印度色彩的人文底蕴，尤为在最后的战争场面上，虽然有着过分夸张的鏖战，但对于一个善于开挂的国度，这样燃情热血的塑造或许才能匹配那无畏强大的英雄形象。

鲜明的印度特色，震撼的战争画面，这样的**或许能以其神博取印度观众的钟情，但空洞虚假的内在，却无法如《勇敢的心》般真正触人心房。文/梦里诗书