绝望主妇 朱莉· 梅尔和谁在一起啦

第22集介绍　

苏珊开心地宣布她与迈可同居了让伊蒂非常沮丧她认为他们的进展太快了因为她始终没闹明白迈可是如何受的枪伤还有胡布太太的镯子怎么会出现在他的垃圾里　　扎克在弗莉西亚的家里很不自在父亲离开后只留下一只棒球手套和纸条弗莉西亚在手套里发现一张纸条要扎克周四晚秘密去见他弗莉西亚告诉迈可哪里可以找到保罗还把玛萨的日记给了他怂恿他去复仇苏珊看见日记后又对迈可产生怀疑但她和朱莉跟错了卡车与此同时迈可找到了保罗并把他打昏　　加布丽尔发现卡洛斯的谎言后愤怒之下宣称要离开他走之前她问：“你怎么知道你就是孩子的父亲？”卡洛斯跟踪她来到贾斯汀和约翰的住处误以为贾斯汀就是她的情人暴打了贾斯汀一顿被赶来的警察阻止住贾斯汀承认自己是同性恋卡洛斯以为加布丽尔编造出情人的借口但她拒绝证实他的推测　　汤姆告诉丽奈特不喜欢她总是去他的办公室丽奈特为了让他远离安娜贝尔想出一个办法让别的公司来挖走她出人意料安娜贝尔反而得到升迁汤姆质问老板得知是自己升职不成原来是丽奈特的事　　布丽识破乔治想接近她的企图后乔治闯入她家换掉了雷克斯的心脏病药还发现了她装性用具的盒子听信乔治的话布丽责问为何雷克斯四处传播们性生活的秘密一时激动的雷克斯心脏病发作　

《[绝望主妇 S01~S08][全集][美剧]》百度网盘高清免费资源在线观看：

b24s    

韩版的恶作剧之吻目前电视剧版本的已经结局了 现在正在接着放送网络版的 网络版的每集大约10-12分钟 都是说婚后的 很好看

还没有播完 一共有七集（不知道会不会加集的说）现在播到了第六集了

11月16日傍晚1800 就会有第七集 不过是在韩国的网站上 如果你要提前看的说（提前是没有翻译的，不过很清晰）就去“韩版恶作剧之吻”贴吧 那里有帖子是告诉你怎么**去看的（**：就是从代理网站跳到韩国的视频网站上去观看）

贴吧里也有很多关于韩版的消息 你可以从那里得到更丰富的韩版恶吻新剧情

（注：本人一字一句打出来的，不是转的）

可以的话 就给我一点分吧！

2013年蒋雯丽和黄轩一同出演电视剧《女人帮》，戏中黄轩演的小年轻方格，蒋雯丽饰演时尚美丽的女主朱莉。

朱莉是一个超级自信、爱美的女人，她自称自己永远28岁。朱莉，金牛座O型，是营销公司的公关，是一个爱慕虚荣的女人,一直在寻找一个有钱的老公但屡屡失利，最后好不容易找到了，却还陪人骗了，不过好在她依旧相信能找到属于自己的幸福。

方格是个富二代，一直追求朱莉，被父亲方建华从中阻拦，后来方建华自己追求朱莉。

《女人帮》朱莉的结局

最后结局，朱莉出门坐车，司机竟然是方格。朱莉说自己一定会找到钻石王老五的，方格希望朱莉考虑一下自己这个钻石方小五。

朱莉原本以为自己会和欧元结婚，但没想到原来欧元是个骗子。欧元向朱莉求婚并给朱莉付全款买了房，可是后来朱莉到欧元公司找他，但是欧元的手机怎么样都打不通，公司的人拦住她说欧元卷走了他们的钱跑了，现在只能找她要，警察也找到朱莉问她是不是欧元的未婚妻。

警察告诉朱莉欧元这两年生意一直是亏空状态而且外债累累，朱莉才发现自己又被骗了。朱莉和欧元是网上邂逅的，最后因债务问题逃亡出国。

歌曲：等等等等

歌手：廖隽嘉 专辑：钢琴女生

曲:廖隽嘉

编: johnny yim

词:李敏 廖隽嘉

祝英台等梁山伯来求婚

朱丽叶等罗密欧回来叫醒她私奔

睡公主等王子深情一吻

地球上每一个人都等著奇迹发生

贝多芬等灵感诞生

偏偏等到病魔来围困

命运它敲门

用音乐争斗

你在等著也算是福份

等等你不是神

梦想一秒

成真没可能等等

所有凡人接受冥冥中那种缘份

等但不要郁闷

时刻准备著保持希望的眼神

等等都可能钢铁也能磨成针

等等你不笨

一步步平衡走得稳

天上有一把秤衡量你的诚恳

就用时间来验证

都挺好苏明成打丽丽是31集。

苏明成打了朱丽一巴掌，朱丽气得回了娘家，父母更是气得要命，都想让女儿立刻和明成离婚。朱爸爸还算理智一点，想和明成谈一谈，再问问女儿的态度，可是朱丽还没想清楚。

另一边，明成带着苏大强把房定了下来，按揭自然是由明哲来还，买了房接着就要装修家具之类，苏大强的要求又特别多，突然朱爸爸打来电话，把明成打朱丽的事跟他说了，朱妈妈更是气势汹汹地说要女儿离婚。

苏大强又转告了明哲，两人立刻回去责问明成，只见他呆呆的也不急，还说离婚就离婚，一来二去明成又把那二十万是借明玉的事说了出来。

31集剧情介绍

明哲急着劝苏大强别生气，苏大强仗着有大儿子在，倒也不怕明成，明哲还算理智一点的，他打算陪苏大强去一趟朱丽家，自家人打了他家闺女，肯定要去道个歉。两个人买了礼物去了朱家，朱丽父母的脸色自然不好看。

况且要道歉也应该是明成过来，明哲陪着笑脸，苏大强却一言不发，憋了半天憋出一句“不是大事，丽丽说话太狠了，朱爸爸立马坐不住了，他这意思还是怪朱丽。

僵持了一会儿，明哲提出让明成和朱丽见一面，夫妻俩的事不该闹到这个地步，其实朱家也是这么想的。

苏明成打了朱丽一巴掌，朱丽气得回了娘家，父母更是气得要命，都想让女儿立刻和明成离婚。朱爸爸还算理智一点，想和明成谈一谈，再问问女儿的态度，可是朱丽还没想清楚。

《通灵之战》女巫与朱莉王争夺冠军。

《通灵之战》，是俄罗斯的一档灵媒真人秀。节目中每周都会设置闯关项目，考验每个人的灵力大小，并在每周淘汰一个，最后选出一个灵力最强的人成为冠军。

《通灵之战》的豆瓣评分，动不动就9分多。最低的一季，也在8分以上。

它得高分的原因，很多人都觉得猎奇心理占了大多数。

朱莉获奖的那一集，似乎一切都太过圆满。朱莉穿着紫色，和小蓝杯正好呼应，而着白色的哭包女巫不正好对应银牌的颜色吗？而且那么巧，失了第一名的女巫却收获了爱情，正好有穿白色情侣装的男友现场求婚。

一直呛朱莉的主持人还带来了无头骑士装，和她和解了。一个太圆满的大圆满结局。好像是刻意为之，没有得罪任何观众。回过头来，我们也许理解了朱莉的那句话，她必须拿到第一名，这事关生死。

因为她完全是被操控的，按照剧本，制片人和母亲的要求，他不得不成为第一名，一切都是plot好的，尽管她自己毫不看重。

也许我们的人生经历打击，但是不要因此而陷入怪力乱神，它们并不是出路，只会把人引入另一个歧途。

——以五部**为例，从发展的观点看爱情。

      尽管我之前已经参考过哲学家、浪漫主义者、诗人、解构主义者、心理学家关于爱欲的不同观点，想要对爱情做一番整体而系统的描述依然不是一件易事。不过，也并非完全不可能。

      我希望把人的一生划分为童年期、青年期、中年期与老年期四个阶段，并借助几部**，简要地将爱情在各阶段的发生与发展做一番纵向的梳理与比较。尽管如此的划分显然还是不够全面细致，忽略了一些更精细的结构，但这些不足在当前的情况下暂且可以忽略。我的重点，将放在主干与最显著的特征上。

    •童年期爱情

      我这里所指的童年，并不是狭义上的童年，而是相对于整个人生来说的童年。它包括了我们常说的幼年晚期、童年、少年，具体来说，从小学一直到青春期之间的岁月都囊括在内。这个时间段可以称得上是七八点钟的太阳。

      为什么如此划分呢？在这个阶段，爱情总是被社会视作是一个“例外事件”，它并不被社会时钟系统所兼容，人们总是认为，这个阶段的孩子发生爱情是一件奇怪的事，或是将它视作是儿童期游戏的一种另类形式（想想看**《两小无猜》吧），而不是真正的爱情。

      的确，按照斯腾伯格的爱情三元理论，这种通常的观点确实有一定合理性。 情绪性因素亲密 可能是唯一一个能够得着的维度，它涉及理解、交流与分享； 认知性的因素 承诺可能有些困难，它与责任相连，它决定了你是否要投身一段关系； 动机性因素激情 就干脆压根没有现实基础：生理的发展决定了身体吸引在这个阶段是可以忽略不计的。

      那我们到底该如何看待这种人际关系呢？它真的就不是爱情吗？或许经典爱情**《怦然心动》能给我们一个答案。

      **讲述的是小女孩朱莉贝克与小男孩布莱斯之间的爱恨恩怨。布莱斯一家搬到小镇上，朱莉对他一见钟情，从此成了布莱斯甩不掉的“牛皮糖”与“跟屁虫”，这让他很是烦恼。

      微妙情感的发生发展呈现出巧妙的错差，布莱斯总是落后朱莉一步：在朱莉“骚扰”他的日子里，他总是抱有一种漠然的、无所谓的甚至是拒斥的态度；情况在进入中学后发生了逆转，布莱斯逐渐对她产生了好感，而这时的朱莉却因为鸡蛋事件、砍树事件与图书馆事件同他产生了离心力。

      我们知道，在第一个阶段，在七岁之前，孩子的关系是这样判定的：我喜欢ta，我把ta当朋友，是因为ta的行为。换句话说，孩子是 根据他人具体行为 判断谁是朋友。就拿被称为“图像版怦然心动”的《阿兰的初恋》来说，玛尔塔对阿兰的好感也始于丢手帕游戏上他的挺身而出。

      到了第二阶段，情况发生了一些变化： 关系的发展基于相互信任 ，孩子根据他人特质和他人可以提供的奖赏来看一段关系，这时友谊核心是相互信任。且看在疏远期朱莉是如何评价布莱斯的：她说，有些人的总体大于部分之和，有些人则不同。她原先认为布莱斯至少不是后者，但后来她发现他是前者。在梧桐树事件中，布莱斯的表现具有双重性：一方面，朱莉发现了他“空洞”的部分，布莱斯无法像她一样以一种浪漫主义的姿态一同保卫梧桐树（实际上是被胆怯覆盖住的）；另一方面，它破坏了信任。

      插一嘴，朱莉坐在树上欣赏落日的瞬间亦是此部**最经典的两个镜头之一。

      鸡蛋事件进一步加剧了这种变化，最终图书馆事件完全终结了信任。在图书馆的偷听，布莱斯的好友关于朱莉智障叔叔的暴论他没有反驳，让朱莉意识到他的虚伪（实际上还是怯懦）。

      随着童年向青少年阶段的转向，孩子对关系的看法再度发生变化。此时， 孩子关于关系的看法是基于心理亲密，标准转化为亲密与忠诚，具有排他性 。童年期的爱情（或者说是爱情雏形）在这里迎来了十字路口：要么就此淡退，在无言中迎来分离（像阿兰那样）；要么进入下一个阶段：青春期爱情。

      事实上朱莉和布莱斯之间的分歧最后还是得到了弥合，校园选秀事件是爆点，它迫使朱莉重新面对自己的感情，到底该何去何从。排他性驱使她暗自对布莱斯的选择者雪莉产生嫉妒情绪，但不管是嫉妒还是残存的亲密感都被压抑了，被超我压抑了。

    所以我们平时说的什么“将欲望坚持到底”云云其实也是要具体分析的：如果出现了多重欲望呢？如果出现了意志的趋避冲突呢？需要弄明白，哪些欲望与冲动是防御机制，又有哪些欲望的形成是基于误解。说白了还是要回到事实本身。

      于是编剧让布莱斯突然开窍，主动去她家的庭院上种树，呼应了之前梧桐树的情节，希望以此平息朱莉的情绪风暴，最终他成功了。于是有了《怦然心动》的第二个经典镜头：

      回过头来，如果我们真正地去考察现实，尤其考虑到在中国亲子教育语境下对早恋严苛的态度，上述的阶段大概又要发生一些微妙的变化。再加上儿童心理社会性发展过程中显著出现的“性别隔离”现象（体现为最开始布莱斯对朱莉的回避，这方面女孩更早发生变化）与“同性偏好”现象，儿童期爱情可以说是罕见现象。

      正因如此，我们才说青梅竹马的关系是一颗种子，这颗种子能不能真正生根发芽转进下一个生长阶段，并不是一个能简单回答的问题。

    •青年期爱情

      一般的看法是，只有到了青年期，去谈论爱情才有意义：这是社会时钟所期望的。它囊括了高中后期、大学阶段，乃至整个“成年初显期”（青春期向成年期的过渡时期），大部分爱情故事都在这个时期内发生。

      这个时期的个体终于从性别隔离的铁幕中走出，逐渐地投身到一些跨性别活动中去。按照弗洛伊德的说法，这是性的第二次觉醒，由此生理因素逐渐走向完备；此时的任务是自我同一性的建立，也即明确我是怎样的人、我将成为怎样的人等一系列重大课题，在这个过程中爱情的“承诺”因素与它是不矛盾的，是并行的。所以爱情的三个角（激情、承诺与亲密）都已经搭建或正在搭建起来：就等着某一个瞬间擦出火花。

    《爱在黎明破晓前》讲述的正是一个火花故事。美国青年杰西与法国姑娘赛琳娜的往事源于火车上的一场邂逅，一个是在周游欧陆腹地的旅者，一个是即将踏上返回巴黎之路的学生。在火车上，杰西与她聊得很欢，两人决定在维也纳下车，在城里打发接下来的一天。

    剧情始终在对话中推进，在公交车上，在墓地边，在唱片店里，两人通过问答游戏的方式互相吐露了自己的过去，谈到了对社会事件的看法，谈到了灵魂转世。在大街上，在露天咖啡座，他们谈到了父母辈，谈到了婚姻。有的问题两人达成了一致，比如：

    杰西说：我认识幸福的夫妻，但我想他们都在互相欺骗。

    赛琳娜说：是的，人可以一辈子生活在谎言中……

    有些走向了分歧：

    看手相的巫女认为赛琳娜是一个探险者，对女性的力量与创造力感兴趣，而且正在成为一个女人。最后还充满了浪漫主义气息地下结论说：你们都是星星，不要忘了，当星星在十亿年前爆炸时，它们形成了世上的一切。

      赛琳娜很受用这番话，而杰西却认为这不过是投机取巧的算命言论，是毫无意义的夸奖。后来在塞纳河边散步的时候，她坦言这事让她气不过，而他像个“好斗的公鸡”。

      这时候，吟游诗人的诗也写好了：我是骗人的天使/我是幻想的乐园/……我带着你/你带着我/我们只能这样/你不了解我吗/你到现在还不了解我吗

      两人好像是在谈恋爱，但实际上谈的话题却远远超出了爱情。在不同的主题上，他们一次次地交换意见，分享感觉，产生分歧，又达成共识……这正是我想说的，在这个阶段 自我探索与亲密关系的发展是并行不悖的 ，甚至你可以说，二者是互相联系的。它提供了一个新的空间，以一种完全的开放性姿态，供青年人们加深或是修正自己的信念与预设。

      在自我同一性的震荡式构建过程中，没有什么是真正确定的：有可能我今天的立场偏向保守，但经过一段关系后由于对方的影响我对自由派的观点也产生了一定的认同感；有可能我另一个性别抱有某种偏见，在遇到某个人之后偏见就消失了。甚至关系本身也是如此，我们双方都不知道哪一天会因为一件突如其来的小事关系破裂，或是因为某个不可抗力因素永远分离。

      这种不确定性，它的意义是双重的：一方面，它 构成了浪漫主义的基础 （因此在车站分别的时候两人宁愿不留电话与地址，只给出下一次约会的时间，把他们的未来交给不确定性）；另一方面， 它使得这个阶段的关系具有虚幻的特征 ，它就像一个泡泡，随时都会破裂的泡泡。

      杰西：我觉得我们所在的像一个梦幻世界。

      赛琳娜：真奇怪，好像我们在一起的时间是我们的创造。这肯定像你在我梦里，我在你梦里。……感觉就像在另一个世界，但早晨来临，我们又会变为原形。

      不确定性有时候很吸引人，有时候却会带来烦恼。为了保证稳定性，一些措施就显得很有必要啦。诚如赛琳娜的话语：我相信如果有神，它不会存在于任何一个人身上，而是存在于这小小的空间之中。如果世界上上有奇迹，那一定是尽力理解某个人，并与之同甘共苦。

      她说的没错，稳定的关系既有斥力，当然也有引力。它要求个体超越自身的有限性。

      最经典的镜头莫过于黎明破晓之时，赛琳娜躺在杰西的腿上，杰西吟诗的场景。

      一个有趣的隐喻：灿烂的一天已经结束，全新的一天已然开始；快乐的时光已然过去，离别的时刻即将到来。人生就是这样啊，由一个个终点与起点构成，起点与终点交织成网，将我们的轨迹紧紧覆盖住。

    •中年期爱情

      九年后，杰西和赛琳娜在巴黎再一次相遇。此时，杰西已经成家，还是一名小有名气的作家；而赛琳娜在一家国际环保组织工作。在登上离开巴黎的飞机之前，杰西决定与这位老相好叙叙旧，这就是《爱在日落黄昏时》的情节。

      戏中过了九年，戏外也过了九年。爱在系列的第二部在2004年问世，而第一部则是在1997年。

      2004年的杰西与赛琳娜处于成年早期，三十岁出头，可以说是一生中各方面的顶峰。然而，两人却都对自己的情感生活不甚满意。杰西坦承自己的婚姻完全是负担，只有儿子让他稍微振奋：“我不想变成那种人，在52岁时离了婚，落着泪，承认自己从来没有爱过自己的伴侣，感觉自己的生活好像完全被吸尘器吸走了一样。”；赛琳娜也抱怨在接二连三的关系中，自己已经完全失去了热情与浪漫，那些东西早已在九年前的那个夜晚消耗殆尽，在现在的她看来现实与爱情是完全对立的。

      从爱情到婚姻的跳跃，本质上就是从一种新鲜、高期待的状态到一种被现实打磨的世俗状态的改变。如果说恋爱时期是对共同生活的期待，那么婚姻就是日复一日共同生活的实现。很显然，杰西与赛琳娜跌跌撞撞，都还没有能很好地实现婚姻适应。

      但这一次见面，还是点燃了两人心中的一些东西的。几乎要放弃理想主义的赛琳娜依然相信爱因斯坦的那句名言：“如果你不相信任何奇迹或神秘事物，那还不如死了算了”，杰西则开始想象：如果九年前两人留了****，或是后来约定的约会两人都到场，会不会情形完全发生变化呢？赛琳娜则调笑说，说不定他们俩生活得更痛苦。

      “也许我们只适合偶遇……在阳光下悠游于欧洲的城市之间……”

      在自己的公寓里，赛琳娜为杰西献上了吉他弹唱，a waltz for night，彻底重新点燃了两人心底的火焰。

      2013年，爱在三部曲的第三部《爱在午夜降临时》正式问世。时间又过了九年，杰西与妻子早已离婚，和赛琳娜生活在了一起，生育了一对女儿。两人带着孩子在希腊伯罗奔尼撒半岛度假，故事聚焦两人最后一天的对白。

      可以看出来，第三部的调子比起前两部，多了些现实的沉郁，开篇就是杰西为儿子送行的场景，没有音乐引入，没有浪漫的调子，有的只是实打实的生活刻画。杰西虽然与前妻离婚，儿子却成了难题，抚养权给了远在美国的她，杰西只能定期与他见个面，拉他来欧洲度个假，仅此而已。

      杰西有些无法忍受与儿子聚少离多的现状，有心搬家前往芝加哥，这一决定却遭到了赛琳娜的坚决反对。赛琳娜不愿意放弃在巴黎工作上的晋升机会，更不愿意自己再一次为杰西牺牲。在车上，赛琳娜就表达了自己的不满；宴会上，朋友们都在吐槽家长里短，她摊摊手，“他就是隐性的大男子主义者。”；最后，这个分歧演变为在旅馆的一场大争吵。

      就像罗兰•巴特总结的那样：争吵并不是要倾听对方的意见，而是本着平等的权利分配语言商品。它成了一场情绪的宣泄，你一句，我一句，一定要把胸中积累的那些怨气全部倾泻出来才舒服。从一通电话开始，从要不要搬家去美国开始，话题逐渐跑开去，赛琳娜抱怨杰西对这个家太没有责任心，连家庭医生名字都叫不出来，导致她失去了追逐自己独立生活的时间；杰西则吐槽说总是在这里抱怨不如去弹弹吉他写写作；赛琳娜又提到了他之前和一位女读者的暧昧，杰西抱怨说她总是想要控制他、改变他……喋喋不休，没完没了。

      我们似乎能发现，中年的爱情与婚姻被 琐碎、倦怠、压抑 填充得满满的。再也没有童年期爱情的懵懂与稚嫩，再也没有青年期爱情的激情与幻想，有的只是失望、怨气……

      为什么？这要从男女双方的思维方式与关注点差异谈起。婚姻中的男人看重的是独立，是供养家庭，而女人看重的是夫妻之间的良好沟通；男人习惯于一起做事情，女人习惯于一起谈事情，所以喋喋不休的大多数女方。

      那我们就完全没办法应对这些烦恼了吗？至少，导演与编剧并没有放弃希望。在剧中，杰西和赛琳娜主动地采取一种策略， “重新开始” ，用想象与浪漫重启关系。“如果当年在火车上遇到的是现在的我，你还会动心吗？”“我是时间旅行者，是八十岁的赛琳娜送过来和你谈话的……”     

      关系中的两类问题：一类是利益分歧，一类是观点分歧，前者依靠 互相妥协 ，后者依靠 互相理解 。这里我们需要的是现实主义的策略，而不再是浪漫主义。“风和日丽时，当个小孩；风雨交加时，当个成人”正是这个道理。

      重要的是，我们的目的是适应，而不是破坏。卡伦霍妮说得好：“爱情始于激情退去之际。”去认识真实的他或她，而不是想象中的、感觉中的，才是爱情的真谛。

    •老年期爱情

      从中年向老年的过渡，向个体提出了新的挑战与发展任务。在这个阶段，我们将面对各种丧失与退行性变化，认知机能、运动机能、社会经济地位等各方面的丧失与衰退将带来全方位的心理变化。

      基于各种生理心理变化，沙伊的智力发展理论认为，老年期的关键词为重组、重整与创造馈赠，重组即为从原有的社会角色中脱离，并重新建立社会角色；重整意为在生活中做减法，实现目标的聚焦与深化。埃里克森也认为，老年期的任务是 克服绝望、完成自我整合与老年超越 。

      自我整合意味着回顾，意味着我能够接纳自己的一生，认可我的一生是有价值的：这离不开每一个阶段任务的圆满完成，当然也包括老年期本身。所以我认为， 老年的爱情与婚姻不能单独地拿出来看，而是应该视作是适应与发展任务的一部分。

      作为人生拼图的最后一块，它似乎显得尤为重要：这是你书写人生叙事的最后机会。我们能发现，很多老年夫妻的生活主题是“相守”、“相互依存”，不仅是一种生活惯性的结果，也要考虑到老年心理：这关乎生活满意度，更关系到自我的评价与整合（我想不会有人希望在老去时被贴上婚姻失败者的标签），他们愿意为此克服矛盾。

      此外，我们也能看到老年人爱情的新生。出于伴侣丧失、子女远离等原因，他们也会产生亲密的需要，这就是为什么老年人也会谈恋爱。韩国**《我爱你》讲的就是这样一个故事：骑摩托送牛奶的老大爷金万石与收废品的老太太宋怡芬在雪夜的坡道上相遇，孤独寂寥的生活促使两人彼此接近：宋怡芬从乡下来到城里，被男伴抛弃，孩子夭折后就开始了独自生活；而金万石的老伴也因病逝世，虽说有子孙相伴却感觉还是缺少了什么。最终，在孙女妍儿的鼓动下，万石向宋怡芬表达了心意，两人交换了礼物……另一边，万石的朋友张君奉与患有老年痴呆的妻子相依为命。一次检查却查出了她的绝症，万分痛苦之下，张君奉决定关紧门，躺在她身旁，在一个晚上一同离开这个世界……

      最极端、最震撼的一个结局毫无疑问是： 共同赴死 。《我爱你》中张君奉夫妇是如此，《致D书| 情书》的作者安德烈•高兹（84岁）与身患绝症的妻子多莉娜（82岁）也是如此。高兹坦承，“我们都不希望我们两人中的一人在另一人死后继续活着。”这才是最极致的爱、最炽烈的感情、最温柔的陪伴。“不求同年同月同日生，但求同年同月同日死”意味着一种强有力的联结，它将跨越生死。

      良好的关系将回馈自身，赋予个体以 价值感与亲密感 ，是实现超越、克服死亡焦虑的关键一步。更关键的是，它将成为 创造与馈赠 的积极组成部分。《我爱你》中有一个细节很感人，当宋怡芬离开城市回乡之后，金万石呆呆地坐在她家的石阶上，新屋主的小孩跟他打招呼，主动地打开路灯，她说，这是之前的老太太提醒她的，以防晚上骑摩托的人看不清路。在这一刻，金万石好像在灯下看到了她微笑的幻影。在这一刻，真正有一种东西超出了爱情之外，超出了个体的界限，但又与爱情本身是一体的。

      老年的爱情不断地提醒着爱恋中的人：你是怎样的人？你扮演怎样的角色？你给周遭的人带来了什么？你给这个世界带来了什么？并驱使人们有意识无意识地作出回答，最终完成自己的人生叙事：它成为了一个甜蜜的、沁人心脾的句号。拔掉呼吸机、心脏停止跳动的那一刻，金万石的脑海里浮现出一个场景，他载着她骑着摩托，在春光下共游花海星河。