2003年4月1日，一条爆炸性的新闻登上了所有香港报纸： “艺人张国荣，傍晚于中环广场的文华东方酒店24楼坠楼身亡，终年46岁。”
传奇巨星张国荣离奇去世，这个突然的噩耗震惊了全世界。就在大家还在猜测，这是不是愚人节的玩笑之时，香港警方公布了张国荣的死讯。
4月1日的这一天，有什么突发事件让张国荣顷刻崩溃？他选择纵身一跃，留给世人太多的谜团，也给媒体带来巨大的新闻价值。现场扭曲的栏杆，以及殷红的血迹，都被媒体曝光出来。
探究张国荣的死因，也成了各路媒体最热门的话题。有目击者宣称，当时在俱乐部听到张国荣与朋友争吵，后来就发生了意外。与此同时，媒体刊登出那封大家熟知的遗书：
围绕这封遗书，传出张国荣为情所困，最终酿成悲剧。遗书中提到的“唐唐”，似乎与张国荣的死脱不开关系。“唐唐”本名唐鹤德，是张国荣相交二十多年的好朋友。
面对媒体的捕风捉影，唐鹤德不得不出面澄清：“我同哥哥的感情是没变过，他绝对不是因为感情问题。你们之前说的第三者，这件事完全是失实报道来的。”然而他的这番话，并没有让媒体停止对情变传闻的猜测。
直到张国荣的葬礼当天唐鹤德再度现身，一些媒体才不得不闭嘴。因为所有人都看到了，仅仅过去了7天时间，唐鹤德竟然因为悲伤过度瘦到脱相，憔悴到需要被人搀扶。整个葬礼的过程中，唐鹤德的目光从未离开过张国荣的遗像。
看到这一切，谁还会相信两人之间有所谓的情变呢？而那封广为流传的遗书，其实是假的。张国荣对唐鹤德的称呼一直都是“唐先生”而非“唐唐”，遗书的字迹也非张国荣亲笔。
关于张国荣的死因，除了“情变”还有“入戏太深”、“撞邪”等更为离谱的说法。这些传闻和他生前主演的最后一部**《异度空间》有关。
媒体猜测张国荣入戏太深，无法从角色中抽离，从而像**中的男主角那样跳楼结束了自己的生命。一个专业演员，不仅要懂得入戏，更要懂得出戏。因为演了一部**就选择结束生命，这种说法太过牵强。
种种奇谈怪论充斥媒体，无异于对张国荣的再次亵渎。然而面对媒体的种种乱弹琴，张国荣的家人始终保持沉默，直到葬礼这一天。张国荣最疼爱的外甥女麦嘉轩代表家人，对他的死因做出解释：
4月8日，张国荣出殡当天，几万人聚集在香港殡仪馆的马路两侧，为这位传奇巨星送行。香港演艺圈所有的精英，包括退隐多年的前辈也来到现场。
据说只有当年李小龙的葬礼，才有这样的场面。那一天，全香港所有的白色鲜花都卖光了，只因为那是张国荣生前的最爱。
抑郁症，是家人对于张国荣去世的解释。这种说法，也得到了陈淑芬的证实。陈淑芬跟随张国荣做了二十多年的经纪人，她亲眼目睹了抑郁症给张国荣精神和肉体说带来的痛苦。
“他每次发作起来，所有的筋痛得好像要把他的肉体都撕开了一样。”而且时常伴有严重的失眠、手震、胃酸倒流。种种折磨，终于让张国荣崩溃了。
尽管张国荣的私生活被媒体无限放大，被无休止地谈论和非议，但是他的心理问题却被无情地忽略了。人前有多辉煌，人后就有多凄凉。这样的宿命，从张国荣踏入 娱乐 圈的那一天就注定了。
1956年9月12日，张国荣出生在一个富裕的家庭。他的父亲张活海是著名裁缝和洋服商人。就连马龙·白兰度、加利·格莱特这样的好莱坞著名影星，都曾经找过他做衣服。
张国荣的母亲潘玉华，一共生了10个孩子，其中3个不幸夭折。张国荣是最小的那一个，被家人称为“十仔”。按道理说，张国荣应该集万千宠爱于一身，但事实却并非如此。
张活海夫妇因为生意繁忙，就将儿女交给了孩子的外婆照顾。只有在每年春节回家的时候，他们才会回来一家人团聚。即便是在这难得的时光中，“十仔”面对的也只是每天烂醉如泥的父亲和冷若冰霜的母亲。
张活海当年是个有名的花花公子，不仅娶了两房姨太太，而且风流韵事不断。这一切让妻子潘玉华的生活十分不愉快。除了丈夫的爱，似乎没有什么能让这个女人开心起来，包括自己的小儿子。
母子情深的老话，似乎在张国荣与母亲身上没能应验。13岁那年，张国荣头也不回地离开了这个没有温暖的家，独自前往英国去留学。在英国读完中学后，他进入利兹大学攻读纺织专业。对于这段经历，张国荣后来回忆：
如果不出什么意外，张国荣很可能子承父业成为一名服装设计师。但是刚上大一，他的父亲就因为中风一度危在旦夕，他不得不返回香港。虽然父亲后来转危为安，但是他的学业也就此中断。
回到香港之后，他曾尝试和父母一起生活，但是很快因为关系恶化而搬出家门。为了谋生张国荣当起了小商贩，卖过鞋、卖过牛仔裤。作为当时香港的最底层，他的前途一片灰暗，人生也陷入迷茫。
1977年，21岁的张国荣参加电视台举办的“亚洲歌唱比赛”，一举夺得香港地区亚军，他也因此签约成为电视艺人。
刚刚出道的张国荣，不过是一名默默无闻的歌手，为了谋生不得不在酒吧、餐厅里面唱歌。最惨痛的一次，他在舞台上唱歌一时兴起把帽子抛向观众。
不料观众并不领情，帽子又被扔回了台上。在一片哄笑声中，他坚持唱完了整首歌，然后冲向后台，失声痛哭。
早年的张国荣很没有观众缘，他在舞台上得到的只是嘘声和嘲笑。沉浮多年后，直到1983年，他终于凭借《风继续吹》一举成名。
歌坛成名之后，张国荣的**之路却走得很不顺。1986年，张国荣首次与吴宇森合作**《英雄本色》，虽然竭尽全力，但是他的光芒在如日中天的周润发面前完全失去了颜色。
在歌坛大红大紫的张国荣，却被**观众冷落了，他一度情绪低落。吴宇森看出他的心思后与他有过一次长谈，希望他能看到自己的长处，不要妄自菲薄。这次倾心交谈，让张国荣重新找到了信心。
1987年，他与王祖贤合作《倩女幽魂》。这部**捧红了王祖贤，但是张国荣演技上的进步却没得到关注。接着他又与梅艳芳合作《胭脂扣》，**上映后获得巨大反响，但是观众的眼光又投向了梅艳芳，他再度失落。
1990年，张国荣终于遇到了王家卫导演的《阿飞正传》。拍完这部**，34岁的张国荣宣布退出歌坛。《阿飞正传》在第十届香港金像奖中捷报频传，斩获多项大奖，张国荣也夺得最佳男主角奖，证明了自己。
《阿飞正传》的成功唤起了张国荣沉寂已久的激情，他决定全力以赴进军影坛。随后他主演了《纵横四海》、《家有喜事》等**，在1993年和1994年，又分别主演了《霸王别姬》与《金枝玉叶》。
尤其是在**《霸王别姬》中，张国荣扮演唱花旦的程蝶衣，异常华美的扮相、如梦如幻的唱腔、雌雄莫辩的风采让所有观者惊为天人。这部**也成了他演艺事业的高峰。然而这部他本人认为最成功的作品，却因题材敏感与众多奖项失之交臂。
唯一给张国荣带来“影帝”殊荣的**《阿飞正传》，讲述了一个追寻与失落的故事。有人说是王家卫的自传**，但是却像极了张国荣的一生，包括那份对母爱的渴求。
**中旭仔终其一生疯狂地寻找生母，可最后却一无所获；而张国荣在现实中，也很少得到母亲的关爱，母子关系就像宾客一般冷淡。张国荣回忆：
成名之后他买下一套高级公寓请母亲搬来一起住，本想借此弥补没有与母亲一起生活过的遗憾，可是两个人都住得很不舒服，甚至连话都很少说。母亲的见外和生分，让张国荣伤心不已，他只能安慰自己说和母亲没有缘分。
张国荣曾在采访中说过自己的身世：“我是和婆婆一块长大的，就是六姐。她很疼我，把我带大。因为我和爸爸、妈妈是属于无缘的。”
他口中的“六姐”是家里的佣人，很小的时候就一直照顾他，但是六姐的关爱并不能消除母爱缺失带来的阴影。家庭生活不幸，他的 情感 生活也很坎坷。
1977年，刚刚出道不久的张国荣在一次拍戏时认识了17岁的毛舜筠。活泼开朗、青春靓丽的毛舜筠一下打动了张国荣的心，两人很快开始交往。
与毛舜筠的相处，是张国荣进入演艺圈后的第一次恋情，他十分认真地对待这份感情。然而当他主动提出求婚时，年仅17岁的毛舜筠却被吓坏了，从此不敢再与他见面，两人也因此而分手。
此后直到1992年合作《家有喜事》两人才再度相逢，虽然没有成为夫妻，但是却成了一生的挚友。张国荣去世后，对毛舜筠打击很大，她在采访中说：
甚至有人说，如果当初张国荣与毛舜筠能够修成正果，将会改变他的一生，可惜张国荣永远离开了。在张国荣后来的生涯中，被他视为至爱的则是“唐先生”。
张国荣与唐鹤德在很小的时候就已经认识了。但是在20岁之前，两人并没有太多的交往。直到1982年12月9日，在丽晶酒店的一次聚会上他们再度相遇，很快成了携手终身的好朋友。
唐鹤德是被称为“银灰阶层”的银行高管，专业水准在当时的香港金融圈有口皆碑。但是为了张国荣，他放弃了自己的大好前途。
1997年，当两人的关系公开后，唐鹤德因为狗仔队的狂热跟踪无法正常工作，不得不放弃自己的职业。辞职后，唐鹤德除了负责打理张国荣的个人财产，还一直照顾他的生活起居。
在“跨越97演唱会”上，张国荣把一首《月亮代表我的心》送给生命中两个最重要的人——母亲和唐鹤德。 张国荣一直将母亲和唐鹤德视为“至爱”，但是这两份爱一份求而不可得，一份得到又被世人所反对。
情感 上的个中悲苦，不足为外人道。然而张国荣在最爱的歌唱事业上，也没能得到理解。
2000年7月，张国荣筹办“热·情”世界巡回演唱会。为了给观众呈现一场视听盛宴，力求完美的他亲自担任艺术总监，邀请 时尚 大师保罗·高缇耶担任服装设计。
7月31日，张国荣登上了香港红磡 体育 馆的舞台。但是第二天，他却成了全香港的众矢之的。问题出在他的长发造型上，香港媒体指责他打扮不男不女，演唱会风格“意识不良，有伤风化”。
面对铺天盖地的媒体质疑，张国荣淡然回应。随后的世界巡演，所到之地无不受到热烈的欢迎和高度的赞誉。2001年4月当张国荣再度回到香港重演，有趣的是香港媒体见风使舵，转而高度赞扬他的演唱会。
香港媒体这种前倨后恭的态度，对于敏感的张国荣而言无异于二次伤害。舆论认可的不是他张国荣，而是外人的评价。他是一个追求完美的人，每一件事情都要做到最好，但是香港媒体却给了他极大的伤害。
经纪人陈淑芬更是认为，演唱会之后媒体对他的侮辱，正是张国荣罹患抑郁症最主要的原因。
2001年11月，张国荣应导演罗志良的邀请出演心理悬疑**《异度空间》，这是张国荣生前出演的最后一部**。
影片的结尾，张国荣扮演的心理医生因为不堪精神折磨，走向天台准备结束自己的生命。让人们没有想到的是，影片的结尾竟然变成了现实，成了张国荣的人生结局。
张国荣人生中的最后两年，可以说是他最黑暗的日子。他不止一次向身边的好友透露，说自己两年前在泰国被人落了降头。从那之后他心惊胆战、夜夜失眠，情绪几近崩溃。
所谓降头，就是东南亚地区流传的一种巫术。鬼怪之说虽然不足为信，但是张国荣在生命的最后两年一直饱受精神折磨却是不争的事实。
为了自救，张国荣还不断找高僧为他驱邪避灾，他也曾经找过心理医生麦列菲菲求诊。虽然用尽各种办法，但是最终还是没能逃过一劫。
2002年11月，他就曾经被送进医院。那是张国荣第一次因为不堪抑郁症的折磨而试图轻生，所幸被唐鹤德及时发现，才没有酿成惨剧。然而在他第二次选择走上绝路时，却没有人在他身边。
2003年4月1日中午11点，张国荣还与他的经纪人陈淑芬相约在下午6点左右在文华酒店见面。随后，他又打电话给唐鹤德，相约在晚上一起打羽毛球。从这些细节可以看出，那天张国荣的心情其实还不错。
张国荣出门后，还与交情很深的设计师莫华炳在铜锣湾饭店共进午餐。在这期间，莫华炳也没有觉察出张国荣有什么异样。
到了傍晚4点，张国荣像往常一样来到文华东方酒店的24楼的健身房运动。工作人员注意到，此时的张国荣心情开始变得焦躁。特别是他在露台打完一个电话后，就显得非常烦恼。
这个电话，到底是打给谁的？但是至今为止并没有任何资料披露他当时在和谁打电话。之后张国荣离开健身房，去到同一层的套房内，然后向服务生要了一杯咖啡。此时，已经到了他与陈淑芬约定见面的时间。
陈淑芬到了约定地点却没有见到张国荣，她给张国荣打电话。张国荣告诉她自己没有停好车，让她到酒店门口的的士站等一等。然而当陈淑芬走到的士站时，张国荣已经坠楼。
随后，躺在地上的张国荣被路人发现，被紧急送往玛丽医院。后来医生证实，张国荣在抵达医院之前，就已经死亡。陈淑芬说，张国荣在患病之后一直坚持了很久。但是他没有办法，在离开的时候他只有无边的孤单和无助，身边没有一个可以依靠的亲人。
张国荣的患病也并非没有原因，儿时亲情的缺失、20多年的坎坷星途、不被接受的感情生活以及舆论的压力，这一切都是压垮他的最后一根稻草，让他不堪重负。18年前的那个愚人节，他像一只永远飞翔的“无脚鸟”，落地了。
**《阿飞正传》中说： “我听别人说这世界上有一种鸟是没有脚的，它一直飞呀飞，飞累了就在风里面睡觉，这种鸟一辈子只能下地一次，那一次就是它死亡的时候。”
纵身一跃的张国荣，他累了！
END
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新&兰：
001 云霄飞车杀人事件（初登场）
010 足球选手恐吓事件 （照片、想像&投影）
048 外交官杀人事件(前篇) （回忆）
049 外交官杀人事件(后篇) （喝白干变大）
162 飞天密室！工藤新一最初事件（兰睡梦中回忆的）
191 危命的复活～黑衣骑士 （变回来的）
192 危命的复活～新一回来了（药效没过）
193 危命的复活～约定的场所（药效没过，但结尾就过了）
196 看不见的凶器 小兰的初次推理 （兰的想象）
219 名侦探大集合 工藤新一vs怪盗基德 （回忆）
228-暗藏杀机的陶艺教室 (前篇)（兰的想象）
286 工藤新一NY事件(事件篇) （回忆）
287 工藤新一NY事件(推理篇) （回忆）
288 工藤新一NY事件(解决篇) （回忆）
345 直面黑色组织的对决！满月之夜的二元神秘事件（平次假扮&回忆）
400 心存疑惑的兰(回忆&远影）
472 少年工藤新一的冒险(前篇)
473 少年工藤新一的冒险 (后篇)
490 工藤新一vs服部平次 滑雪场的推理对决（中学时候，推理部分最好看）
508卡拉OK厅的死角(后篇)（回答瑛佑的问题：想要和兰表白……的时候远影）
521 杀人犯、工藤新一（以其身份登场的是个整容的犯人，真人开始是柯南，之后化妆成死罗神）
522 新一的真实身份和兰的眼泪
523 真正想问的事
特别企划：
鲁邦三世VS名侦探柯南（兰的幻想）
剧场版（几乎都是新兰感情戏）：
1997 引爆摩天楼 （远影）
1998 第十四个目标 （远影&回忆）
1999 世纪末的魔术师 （错觉&假扮）
2000 瞳孔中的暗杀者 （照片、远影&回忆）
2001 通往天国的倒数计时 （远影）
2002 贝克街的亡灵 （兰的回忆）
2003 迷宫的十字路 （回忆&变回来的&远影）
2004 银翼的魔术师 （假扮&远影）
2005 水平线上的阴谋 （回忆&远影）
2006 侦探们的镇魂歌 （回忆&远影）
2007 绀碧之棺 （兰的回忆）
2008 战栗的乐谱 （兰的回忆）
2009 漆黑的追迹者
剧场特典：
剧场版12特典：工藤新一 迷之墙和黑色拉布犬事件
剧场版13特典：新兰·麻将牌与七夕的回忆
OVA：
OVA1－柯南vs基德vs铁剑 （柯南梦中喝酒后变大）
OVA9—十年后的陌生人
灰原哀变大的是哪一集
309 与黑暗组织接触（交涉篇）
310 与黑暗组织接触（追击篇）
311 与黑暗组织接触（决死篇）
灰原哀和新一在一起的是哪几集
191 危命的复活～黑衣骑士
192 危命的复活～新一回来了
193 危命的复活～约定的场所
柯&哀：
129 来自黑暗组织的女子 大学教授杀人事件
130 竞技场无差别胁迫事件（前篇）
131 竞技场无差别胁迫事件（后篇）
135 消失的凶器搜索事件
136 青色古堡探索事件（前篇）
137 青色古堡探索事件（后篇）
138 最后上映的杀人事件（前篇）
139 最后上映的杀人事件（后篇）
140 SOS！步美传达的讯息
146 本厅刑事恋爱物语（前篇）
156 本厅刑事恋爱物语2（前篇）
157 本厅刑事恋爱物语2（后篇）
165 少年侦探团消失事件（柯南的想象中）
174 二十年后的杀机 圣佛尼号连续杀人事件（一个镜头）
176 与黑暗组织的再会（灰原篇）
177 与黑暗组织的再会（柯南篇）
178 与黑暗组织的再会（解决篇）
182 九道门大搜索
188 危命的复活 洞窟中的侦探团
189 危命的复活 负伤的名侦探
190 危命的复活 第三种选择
191 危命的复活 黑衣骑士
192 危命的复活 新一回来了
193 危命的复活 约定的场所
194 意味深长的八音盒（前篇）
205 本厅刑事恋爱物语3（前篇）
206 本厅刑事恋爱物语3（后篇）
212 蘑菇、熊和侦探队（前篇）
213 蘑菇、熊和侦探队（后篇）
223 人鱼又再度哭泣（推理篇）（浮想的一个镜头中）
225 生意兴隆的秘密
230 谜一样的乘客（前篇）
231 谜一样的乘客（后篇）
233 无法消失的证据（前篇）
234 无法消失的证据（后篇）
242 元太少年的灾难
246 陷入网中的谜团（前篇）
247 陷入网中的谜团（后篇）
258 来自芝加哥的男人（前篇）
259 来自芝加哥的男人（后篇）
266 情人节的真相（事件篇）
269 犯罪的纪念品（前篇）
270 犯罪的纪念品（后篇）
276 警察手册遗失事件
277 英语教师VS西部名侦探（前篇）
279 迷宫的阴暗（前篇）
280 迷宫的阴暗（后篇）
289 迷途森林的光彦（前篇）
290 迷途森林的光彦（后篇）
294 爱与决心的粉碎（前篇）
295 爱与决心的粉碎（后篇）
301 恶意与圣者的行进（前篇）
302 恶意与圣者的行进（后篇）
304 震动的警视厅 1200万人质
309 与黑暗组织接触（交涉篇）
310 与黑暗组织接触（追击篇）
311 与黑暗组织接触（决死篇）
312 染上夕阳的布偶（前篇）
313 染上夕阳的布偶（后篇）
329 被挑拨的友情（前篇）
330 被挑拨的友情（后篇）
335 东都显影所的秘密（前篇）
336 东都显影所的秘密（后篇）
338 4台保时捷（前篇）
339 4台保时捷（后篇）
340 厕所隐藏的秘密（前篇）
341 厕所隐藏的秘密（后篇）
343 便利店的陷阱（前篇）
345 与黑暗组织直面对决!满月之夜的二元神秘事件
346 寻找P股上的印记（前篇）
347 寻找P股上的印记（后篇）
348 爱与幽灵与地球遗产（前篇）
349 爱与幽灵与地球遗产（后篇）
358 本厅刑事恋爱故事5（前篇）
359 本厅刑事恋爱故事5（后篇）
361 帝丹高中学校怪谈（前篇）（出现在柯南回忆里）
366 显而易见的码头惨剧 （前篇）
367 显而易见的码头惨剧 （后篇）
373 巨毒蜘蛛的陷阱
374 星星和香烟的暗号（前篇）
375 星星和香烟的暗号（后篇）
376 限时15时
390 本厅的刑事恋物语6（前篇）
391 本厅的刑事恋物语6（后篇）
394 怪屋大冒险（封印篇）
395 怪屋大冒险（操纵篇）
396 怪屋大冒险（解决篇）
398 奇妙一家的委托（前篇）（一个镜头）
401 宝石抢匪现行犯（前篇）
402 宝石抢匪现行犯（后篇）
403 不可思议的天使之馆（前篇）
404 不可思议的天使之馆（后篇）
411 神社鸟居之惊悚暗号（前篇）
412 神社鸟居之惊悚暗号（后篇）
414 追逐蓝色小鸟的少年侦探团
418 米花町阁楼的房屋
421 银杏色的初恋（前篇）
422 银杏色的初恋（后篇）
423 侦探团与青虫4兄弟
425 黑色的冲击！黑色组织魔爪伸来的瞬间 （特别篇）
427 充满神秘的上学之路（前篇）
428 充满神秘的上学之路（后篇）
435 以侦探团为焦点的专访（前篇）
436 以侦探团为焦点的专访（后篇）
443 叹气拾潮（前篇）
444 叹气拾潮（后篇）
453 因缘与友情的试映会
454 颠倒的结尾（前篇）
455 颠倒的结尾（后篇）
460 1年B班大作战
466 坚不可摧的雪人（前篇）
467 坚不可摧的雪人（后篇）
468 池塘边的奇怪事件
472 少年工藤新一的冒险（前篇）
473 少年工藤新一的冒险（后篇）
476 元太的必杀射门（前篇）
477 元太的必杀射门（后篇）
478 真实的30分钟
481 山姥的刀（前篇）
482 山姥的刀（后篇）
483 消失的巡警
484 黑色照片的去向（前篇）
485 黑色照片的去向（后篇）
486 从左到右的招财猫
488 电视台的恶魔
492 红与黑的碰撞 血缘
495 红与黑的碰撞 昏睡
501 红与黑的碰撞 嫌疑
502 红与黑的碰撞 洁白
503 红与黑的碰撞 决死
504 红与黑的碰撞 殉职
507 KTV包房的死角（前篇）
509 红白**与侦探团
510 柯南vsW暗号推理
511 推理对决！新一VS冲矢昴
515 怪盗基德的瞬间移动魔术（特别篇）
518 明治维新神秘之旅（探索篇）
519 明治维新神秘之旅（解决篇）
521 杀人犯 工藤新一
522 新一的真实身份和兰的眼泪
523 真正想问的事
524 憎恶是青色的火花（前篇）
525 憎恶是青色的火花（后篇）
剧场版的出场
03 世纪末的魔术师
04 瞳孔中的暗杀者
05 通往天国的倒计时
06 贝克街的亡灵
07 迷宫的十字路口
08 银翼的魔术师
09 水平线上的阴谋
10 侦探们的镇魂歌
11 绀碧之棺
12 战栗的乐谱
13 漆黑的追踪者（2009年4月日本上映）
OVA版的出场
OVA1 Conan vs KID vs Yaiba 宝刀争夺大作战（只有一个镜头）
OVA2 16名嫌疑犯
OVA5 目标是小五郎！！少年侦探团的秘密调查
OVA7 来自阿笠的挑战
OVA8 女子高中生侦探 铃木园子的事件簿
OVA特辑：追寻迷一样的水星怪兽
加里库柏拒绝扮演片中的巴特勒（白瑞德），而且十分反感本片。 克拉克盖伯的台词“Frankly，my dear，I don't give a damn”在美国**协会评选的“百佳**台词”排行榜上名列榜首。 摄影师李加米斯（Lee Garmes）在影片开拍一个月后被炒，原因是他拍摄的图像过于阴暗。 1939年9月9日，制片方在福克斯剧院首次公映本片。在上映前，制片方找来剧院经理，要求在影片上映前不向观众透露任何影片信息，观众可以因连片名都不知道而退场，但将无法重新入场。当影片开演时，观众们纷纷因兴奋而喝彩，他们没料到《飘》被搬上了银幕。 维克托弗莱明（Victor Fleming）被聘作影片导演后，对剧本提出不满，于是影片拍摄被叫停17天，以重新改编剧本。 由于克拉克盖伯的舞技欠佳，所以他的舞蹈场景都是穿着溜冰鞋完成的。 奥利维娅德哈维兰的演出合同归华纳兄弟公司所有，为了说服老板同意自己出演本片，她甚至不惜对老板妻子煞费苦心。 莱斯利霍华德（Leslie Howard）应该参加影片首映式，但他所乘坐的飞机在英国上空被德军击落，霍华德因此不幸丧生。 片中出现的临时演员多达2400名。 原著作者玛格丽特米歇尔认为巴兹尔拉斯伯恩（Basil Rathbone）更适合扮演巴特勒。 奥利维娅德哈维兰因为还没生过孩子，所以不得不到妇产医院学习生产经验和感受，在实际拍摄时，导演乔治丘克时而在镜头外紧捏德哈维兰的脚趾，以让她感受到痛觉。 斯嘉丽的角色有1400名演员参加试镜。 全片由乔治丘克、维克托弗莱明（Victor Fleming）和山姆伍德（Sam Wood）三人执导完成，其中由乔治丘克执导的画面只有33分钟。 海蒂麦克丹尼尔斯因乔治亚州的种族隔离制度而无法参加影片的首映式。 在拍摄斯嘉丽穿行在1600名伤兵中寻找米德医生的画面中，其中有800人是由临时演员扮演，而另外的800人则全都是假人。 在拍摄邦妮出生后巴特勒为保姆送去一杯饮料的镜头时，克拉克盖伯开了个玩笑，杯子中倒的是酒而不是茶水，海蒂麦克丹尼尔斯喝了一大口才发现。 费雯丽共工作了125天，片酬为25000美元，克拉克盖伯只工作了71天，片酬高达12万美元。 据说费雯丽不愿同克拉克盖伯接吻，因为盖伯的烟味太重。 制片方曾对斯嘉丽的扮演者展开民意测验，在数百张选票中，费雯丽只得到两张。 据说在影片拍摄期间，费雯丽每天要吸四包烟。 片名即原著的书名“Gone with the Wind ”来源于英国诗人欧内斯特道生的《西纳拉（Cynara）》一诗，原句是：“我一直按自己的方式对你忠诚，西纳拉！/我已忘却了许多，西纳拉，都已随风飘逝。（I have been faithful to thee, Cynara! in my fashion/I have forgot much, Cynara! gone with the wind）” 片中失火的场景是最先拍摄的，包括1933年《金刚》中使用的布景均被付之一炬，这段胶片长113分钟，共耗资25000美元，当时的火情十分猛烈，以至不知情的公众以为米高梅都化为灰烬了，报警电话响作一团。 在拍摄斯嘉丽从火中逃生的画面时，剧组需要一匹瘦骨嶙峋的老马，几经寻找，终于物色到一匹，然而当几周后马被带到片场，原先清晰可见的肋骨痕迹因为增重已经荡然无存，由于时间紧迫，化妆师只好在马的肋骨部位画出阴影。 穿帮镜头：
在斯嘉丽从教堂中的临时医院走出时，门上出现了摄影机的阴影。
在准备去参军同斯嘉丽吻别时，巴特勒将帽子扔在地上，而后来却从栏杆上拿起帽子。
在斯嘉丽拜访了设在教堂的临时医院后，镜头在她身后给到一个她关门的特写；接下来的一个远景镜头中，这扇门又打开了；而在斯嘉丽要离开这扇门的特写镜头中，这扇门又是关起的。
当英蒂安和苏伦站在一块大镜子前面谈论斯嘉丽与她们各自的求婚者调情一事时，此时大镜子中反射的是楼梯平台、楼梯以及左侧的栏杆；此时的斯嘉丽在下楼梯时正好遇到上楼的弗兰克，并与之在楼梯中途调情，而镜子也正好将这一幕反射出来；当这对姐妹就此事进行评论时，镜子中的斯嘉丽和弗兰克都不见了。
当斯嘉丽与弗兰克在医院相遇时，不知从哪里冒出来一个大水罐。
当休假中的艾希利准备返回前线时，有一个场景是在楼梯的底端，斯嘉丽遇到了身穿外套的艾希利，之后这件外套却消失不见了。
当斯嘉丽逃离亚特兰大时，她是没有戴帽子的；当斯嘉丽和白瑞德穿过仓库时，斯嘉丽头上戴了一顶黑色软帽；而在接下来去塔拉路上的场景中，这顶软帽不翼而飞了。
当白瑞德和斯嘉丽逃离亚特兰大时，途中他停下他们的马车，然后对南北战争前的美国南方的衰落一事表达了自己的看法。在白瑞德进行评论的时候，画面的背景是一群伤员在路上蹒跚前进。此时画面展示的是一个抽烟斗的、蓄着胡子的男人正在抬着自己阵亡的战友；几个场景之后，之前画面中的这个男人却是在扛着来复枪；然后他把枪给了另外一个战友，并去抬起之前场景中出现的那个阵亡的战友。
当斯嘉丽在走廊台阶处和塔尔顿双胞胎兄弟交谈时，她是坐在一个枕头上的；当她起身赶去见她的父亲时，枕头却不见了。
战争结束后，塔拉庄园所有的居民都涌向大礼堂；这个时候观众看到韩媚兰空着双手随着人群跑向大礼堂；但是下一组镜头中韩媚兰怀里却抱着自己的孩子。
在一组场景中，斯嘉丽正在和白瑞德交谈时，斯嘉丽的手帕在镜头转换几次后却消失了；后来白瑞德给了她一个新手帕。
当白瑞德和斯嘉丽逃离亚特兰大后，在去塔拉的十字路口处，白瑞德停下了马车；然后他将刹车拉起；在白瑞德离开之后，斯嘉丽返回马车，并直接驱车前往塔拉庄园，注意此时她并没有放开刹车。
当斯嘉丽在桥上遭到袭击时，她的帽子随着镜头的切换时有时无。
当艾希利拒绝与斯嘉丽私奔时，斯嘉丽转过脸去，并开始哭泣，此时她的披巾只是歪歪斜斜地遮住部分肩膀；几秒种后，披巾却整整齐齐的遮到了颈子的位置。
**开始时，在塔拉庄园前门的外面有一颗巨大的橡树；后来战争爆发，所以的一切都被烧毁，这颗橡树同样没有幸免于难；但是当战争结束后，这颗橡树却再次呈现在了观众的面前。
当白瑞德和斯嘉丽正在逃避开谢尔曼的军队时，他们的马受到惊吓，并且拒绝在燃烧的废墟中前进；因此白瑞德在马的脸上系了一块布，这样这匹马就看不见火焰了；当他们驱马穿过废墟时，这块布却掉了下来，此时这匹马看上去好像也不再害怕火焰了。
当斯嘉丽和白瑞德一前一后下楼梯时，她靠近墙的一侧的手里拿着一盏灯；尽管在当时的环境下，这盏灯是唯一的光源，但是墙上依然有他们的影子。
当斯嘉丽与韩媚兰护理伤员时，他们的影子和他们的移动不一致。
太多人梦想要和最爱的人一起环游世界，一年四季在路上，让爱情充满甜蜜的回忆。最好是能找到一个会摄影的他，他负责拍照，你负责微笑，各得其所。下面是我为大家精心推荐情侣合照的技巧，希望能够对您有所帮助。
情侣合照的自拍技巧
1器材
自拍对于器材其实没有非常特别的要求，只要带延时自拍功能的单反、微单、卡片机都可以做到。为方便拍摄，可携带一个遥控快门。
这没有什么过高的门槛，像周星星说的那句“只要有心，人人都可以是食神”一样，其实有时只需要最基本的相机，每个人就能拍出属于自己的甜蜜合照。
没有器材的限制，带着想象力去拍即可
2相机的固定
由于相机机位的限制，反而可以创造出全新独特的构图
甚至一些平时无法实现的角度，比如将相机对着天空仰拍
由于三脚架在旅行中携带确实不便，所以自拍时就需要留心寻找合适的相机放置处，比如栏杆、台阶、甚至垃圾桶等等，为保护器材可在下面垫张纸或放在包上。当然，更多时候可能完全找不到任何平台，就只能放在地上，这时候在构图上为避免拍到过多地面，可以直接就地取材(或者只需要把相机带折叠)垫在镜头下抬高拍摄角度。
3对焦
对焦方式最好用手动对焦，对焦选择离你预计所站位置最近的点为好。当然也可以让另一位先站在既定位置，这样就有个参照物让负责拍照的进行正确对焦，然后再跑去站在与TA同一平面线上，这样就基本能减小焦点的误差。
手动对焦才能确保相机不会擅自把焦点对在了背景处
4构图
想象一下你用长焦来自拍，你是该跑多远才能入镜!
最好使用视角较广的镜头，一来可以让后期裁剪修片提供了更多可能，二来减少延时自拍时“来回折返跑”的距离，再来又可以更多拍下场景，呈现人与景融合的景象，这点在旅游人物拍摄中是很重要的。人物所站位置尽量能表达出他的重心所在，多尝试，如果觉得不满意就要反复互相交流，直到拍到想要的画面为止。
情侣自拍的题材1有代表性的招牌姿势
在每一处留下一个有特色的招牌pose，等多年以后组合起来看，会觉得非常有意思吧!更可以将其制作出来，变成世界上独一无二珍贵的礼物哦。
2根据不同的旅行地来度身定做
每个地方有各自不同的韵味，为更好地融入环境，因地制宜入乡随俗是最讨巧的方式。比如在古都来一场“论剑”，在校园来一段青涩的恋情，在海边来一场浪漫求婚，在铁轨来一次私奔吧!
3增加动感
跳跃这个动作在自拍时，尤其是自拍合影中会比较麻烦。拍摄时要注意设置较高的快门速度，并开启连拍模式，把握好起跳的节奏和默契，多尝试几次总能成功。
4**海报主题
在去到一些**取景地的时候，可以事先做一下功课，截取一些**中的情节进行模仿，恍然有一种变身戏剧主角的感觉哟。
5拍摄背影
背影总是能很好地营造出身临其境的不造作感。可是背后不长眼，唯一要注意的是谨防相机的安全啦。
6拍摄剪影
不用出镜的剪影拍摄，被妈妈看到也没关系
剪影是非常讨巧的方式，不用露脸出镜，一些放不开易害羞的情侣可以多试试。拍摄剪影时可以尽量选择一些动作明显的姿势，能更为清晰地表达出情绪。
外景拍摄1、城市环境
环境：在城市 拍摄情侣写真时，一般选择一些现代感很强的都市街景，建筑环境，公共设施等来衬托主体人物。城市的环境较为复杂，人物杂乱并且光线单一，所以我们可以使用 外拍灯，热靴闪光灯，机顶闪光等照明器材，在光线的运用上我们可以选择侧光，测逆光把情侣之间的层次拍摄的更为细腻，更有质感，适当的运用一些轮廓光起到 修饰的作用，在拍摄时要注意光比的控制保留环境的光线气氛，这样才会自然。
拍摄：镜头可以选择中长焦镜头为主，这样不仅可以突出环境对人物主体的渲染和烘托，有很强的立体空间感还可以把凌乱的背景虚化，突出主体人物。强调画面的视觉中心。
2、自然环境
环境：以常见的树林为例，在光线的运用上，我们要注意在树木较多时光线的灵活运 用，一般情况下要带上辅助光源便携式闪光灯还有反光板，因为植被的覆盖比较茂密，自然光线就会比较阴暗，这时就需要我们临时的补光或者反光，在视野宽阔的 环境中，我们要选择合适的时间段，一般要避开中午顶光的时候，在光比的控制上要注意拍摄的主题，如果是唯美纯真风格的情侣照片，那么光线的对比就不要太强 烈，可以以自然光的效果为主。
在这种环境下拍摄外景情侣写真，心情自然是心旷神怡，那么在服装道具的运用上就不能太另类，要符合拍摄场景的主题，可以适当的准备一些鲜花之类的来辅助人物的美姿造型。
拍摄：在镜头上我们一般采用广角与中焦镜头为主，既可虚化背景，突出人物;又可以把大范围的环境带入画面中，使环境与人物相呼应。
3、水景环境的拍摄
环境：在情侣外景的拍摄中，水景包括湖泊海面河流溪水等，一般情况下在水边的外景拍摄比较注重浪漫唯美活泼的形式，在光线的运用上我们可以运用阴天光线柔和下拍摄，这样可以平衡人物与水面的反差，也可以使用外拍闪光灯，但要注意光比的控制，不可过于强烈。
拍摄：人物的服装可以穿着较为轻便的服装或者泳衣，在沙滩的拍摄可以选择自然活泼或突出意境的动作组合，可以突出人物的活泼与浪漫，有时沙滩上的脚印也可以作为画面中的前景，使情侣写真照片更具有创意性。
《没有陪嫁的姑娘·[俄国]亚·奥斯特罗夫斯基》作品提要|作品选录|赏析
作品提要
伏尔加河畔的布里亚希莫夫市，妙龄少女拉里莎能歌善舞、风雅迷人，是远近闻名的美人。但可怜的寡母并没有多少钱财，使美丽的拉里莎成了没有陪嫁的姑娘。而没有陪嫁，就意味着不可能有好姻缘。自由豪放、放浪不羁的青年船主帕拉托夫明明已经赢得了拉里莎的芳心，却最终转身离去，果断地与一个有着金矿作陪嫁的高官的女儿订了婚。拉里莎悲痛不已，苦等一年后决定与没有多少见识的乡下小吏卡兰德舍夫结婚。婚礼筹备当中，帕拉托夫却又突然乘船而至，搅乱了拉里莎的心。她打心底并不爱卡兰德舍夫，卡兰德舍夫仅仅因为坚持求婚获得了绝望的拉里莎和母亲的接受。拉里莎的寡母奥古达洛娃视女儿为摇钱树，经常向前来示爱的男人索要钱财，卡兰德舍夫也是她无奈选择的底价。人到中年的大财主克努罗夫与青年商人瓦西里也垂涎拉里莎的美貌，盘算着怎样把她搞到手带到巴黎去风流。愚蠢的卡兰德舍夫设宴请客，炫耀自己的胜利，不料却被帕拉托夫的手下灌醉，出尽洋相。拉里莎丢下未婚夫跟帕拉托夫到河对岸游玩，临别时再次做出了与帕拉托夫私奔的决定，却被帕拉托夫拒绝。拉里莎走投无路，痛苦地发现自己不过是男人们的玩偶。她想死却没有勇气，意志彻底崩溃。发现被耍了的卡兰德舍夫怒气冲冲，提着手枪四处寻找拉里莎和帕拉托夫，发现拉里莎后一阵争吵，竟开枪打死了悲伤绝望的拉里莎。
作品选录
第七场
帕拉托夫、拉里莎和鲁滨逊
拉里莎哎哟，我累死了。我没有力气了，我好不容易才爬到山上。(坐在舞台后部栏杆旁边的长凳上)
帕拉托夫啊，鲁滨逊!你怎么样，快去巴黎了吧
鲁滨逊同谁去同你，拉·谢尔日，到哪儿都行，可是我不同商人去。不，再也不和商人打交道了。
帕拉托夫为什么这样
鲁滨逊太粗野啦!
帕拉托夫是吗你看穿好久了吗
鲁滨逊我早就知道。我向来拥护贵族。
帕拉托夫这样就抬高你的身份了，鲁滨逊。不过你高傲得不是时候。你还是适应适应潮流吧，我的可怜的朋友!开明的保护人的时代，艺术保护者的时代早已过去了;现在是资产阶级得势的时代，现在艺术要用黄金来估价了，名符其实的黄金时代到来了。不过你别见怪，有时候也会拿黄汤把你灌醉，把你装在桶里，为了自己要寻欢作乐，让你从山上滚下去，——你是会遇见一个梅迪奇的。别走开，我还用得着你!
鲁滨逊为了你，我赴汤蹈火都愿意。(走进咖啡馆)
帕拉托夫(对拉里莎)现在请允许我向您表示感谢，感谢您使我们得到了快乐——不，这还不够，——得到了幸福。
拉里莎不，不，谢尔盖·谢尔格伊奇，您别对我花言巧语了!请您告诉我，我是不是您的妻子
帕拉托夫首先，拉里莎·德米特里耶夫娜，您该回家了。我们明天还有时间细谈。
拉里莎我不回家。
帕拉托夫可是您不能待在这里。白天同我们在伏尔加河上玩玩，还可以说得过去;可是在酒馆里，在市中心，跟一些以行为不端而闻名的人通宵玩乐，那怎么行!您会给人家提供材料，让人议论。
拉里莎什么议论我都不管!我同您什么地方都可以去。您既然把我带出来了，您就应该把我带回家去。
帕拉托夫您坐我的马车回去，——不一样吗
拉里莎不，不一样。您把我从未婚夫那儿带出来，妈妈是看见我们怎么走的，无论我们回去多么晚，她是不会着急的……她很放心，她相信您。她只是等待着我们，等待着……为我们祝福。我要么同您回去，要么就索性不回家了。
帕拉托夫什么!这是什么意思：“索性不回家了”您要到哪儿去
拉里莎对于不幸的人，在神创造的世界上，天地是很广阔的： 这花园，这伏尔加河。这里每一棵树枝上都可以吊死，在伏尔加河上，随便选一个地方都可以。只要你愿意，有胆量，哪儿都是很容易淹死的。
帕拉托夫您太兴奋啦!您可以活下去，而且也应该活下去。谁会不爱您，不尊敬您呢!就是您那位未婚夫，只要您再给他一点儿温存，他就会高高兴兴的。
拉里莎您说什么!我的丈夫，要是我不能爱他，至少也应该尊敬他。可是他对于一切嘲笑和侮辱都无所谓地忍受，这样的人，我怎么能尊敬，这事儿早完了，他对我来说是不存在的。我只有一个未婚夫，那就是您。
帕拉托夫对不起，请您听了我的话不要生气，您恐怕未必有权利这样要求我吧。
拉里莎您说什么!难道您忘了那我就把一切都再从头说一遍。我痛苦了一年，整整一年都不能忘记您，生活对于我变得那么空虚。最后我决定嫁给卡兰德舍夫，几乎是见到第一个求婚者就决定的。我想，家庭的义务将充实我的生活，使我能够适应这种生活。可是您又来了，您说：“抛弃一切吧，我是您的。”难道不是这样吗我以为，您的话是真诚的，是我忍受痛苦换来的。
帕拉托夫这都很好，所有这些，我们明天谈吧。
拉里莎不，要今天谈，现在就谈。
帕拉托夫您要求这样吗
拉里莎我要求这样。
咖啡馆门口出现克努罗夫和沃热瓦托夫。
帕拉托夫好吧。请您听我说，拉里莎·德米特里耶夫娜!您容许一个人有一时的陶醉吗
拉里莎可以容许。我自己也会陶醉。
帕拉托夫不，我不是这个意思。您是不是容许，一个手脚戴着拉不断的镣铐的人可以尽情地陶醉，甚至忘记世界上的一切，既忘记了压迫他的现实，也忘记了自己的镣铐。
拉里莎哦，那有什么!正是要他忘记才好。
帕拉托夫这种心情很好，我不同您争论，但这是不能持久的。热情陶醉中的冲动很快就会过去，留下来的只是镣铐和健全的理智。理智会说，这些镣铐是无法挣脱的，是拉不断的。
拉里莎(沉思地)拉不断的镣铐!(迅速地)您结婚了吗
帕拉托夫没有。
拉里莎别的什么镣铐都没关系!让我们一起来戴它，我同您一起挑这副担子，主要的重担子让我来挑好了。
帕拉托夫我订婚了。
拉里莎啊!
帕拉托夫(给她看订婚戒指)就是这个黄金的镣铐要把我束缚一辈子。
拉里莎您为什么不告诉我岂有此理!(坐在椅子上)
帕拉托夫难道我那时候还能记得什么吗我见了您，而我就什么都不存在了。
拉里莎您看着我!
(帕拉托夫看着她。)
“眼睛像天空一样晶莹明朗……”哈，哈，哈!(歇斯底里地笑)离开我!够啦!让我自己来想想我自己的命运吧。(一只手托着头)
克努罗夫、沃热瓦托夫和鲁滨逊从咖啡馆里出来，走到平台上。
第八场
帕拉托夫、拉里莎、克努罗夫、沃热瓦托夫和鲁滨逊
帕拉托夫(向咖啡馆走去)鲁滨逊，去找一找我的马车!在那儿林荫路旁。你把拉里莎·德米特里耶夫娜送回家去。
鲁滨逊拉·谢尔日!他就在那儿，他带着手枪。
帕拉托夫“他”是谁
鲁滨逊卡兰德舍夫。
帕拉托夫那跟我有什么关系!
鲁滨逊他会打死我的。
帕拉托夫哦，那么严重!命令您做什么，您就执行!不许辩解!我不喜欢这一套，鲁滨逊。
鲁滨逊我对你说： 只要他看见我同她在一起，他会把我打死的。
帕拉托夫他会不会打死你，这还不一定;但是如果你不马上执行我的命令，我倒是要打死你的。(走进咖啡馆)
鲁滨逊(挥拳大骂)喔，野蛮人，喔，强盗!我怎么落到了这一伙人手里了!(下)
沃热瓦托夫走到拉里莎身边。
拉里莎(看了沃热瓦托夫一眼)瓦夏，我毁了!
沃热瓦托夫拉里莎·德米特里耶夫娜，我的亲爱的!怎么办呢毫无办法。
拉里莎瓦夏，我同你从小就认识，差不多像亲人一样。叫我怎么办啊，你说怎么办!
沃热瓦托夫拉里莎·德米特里耶夫娜，我尊敬您，而且很愿意……我无能为力。请您相信我的话!
拉里莎我对你也没有什么要求;我只是请你可怜可怜我。唉，同我一起哭一场也好!
沃热瓦托夫不行，我无能为力。
拉里莎你也有镣铐吗
沃热瓦托夫有脚镣手铐，拉里莎·德米特里耶夫娜。
拉里莎什么镣铐
沃热瓦托夫诚实的商人的诺言。(离开她，进入咖啡馆)
克努罗夫(走到拉里莎身边)拉里莎·德米特里耶夫娜，请您听我说，请您别生气!我不想冒犯您。我但愿您如意和幸福，这是您完全应该得到的。您愿意同我一起到巴黎去看看博览会吗
(拉里莎拒绝地摇摇头。)
您愿意过一辈子富裕的生活吗
(拉里莎沉默。)
不要害臊，不会有闲话的。有一种界限是闲话所不能越过的。我能供给您那么多的费用，就是对别人的道德批评得最凶的那些人，他们见了也要惊讶得目瞪口呆，说不出话来。
(拉里莎把头转向一边。)
我没有一刻不想向您求婚，可是我已经结婚了。
(拉里莎沉默。)
您心情不好，我不敢催促您回答我。请您想一想吧!如果承蒙您垂青，愿意接受我的建议，请您告诉我。从那时起，我将成为您最忠心的奴仆，我将唯命是从地实现您的一切愿望，甚至于苛求的一切，不管您的要求多么奇特和花费多少代价，我都能实现。对我来说，很少有办不到的事情。(恭敬地鞠躬，走进咖啡馆)
第九场
拉里莎一人
拉里莎我刚才从栏杆上望下去，我就头晕了，我差一点掉下去。要是掉下去，听说……准会摔死。(想了一想)要是跳下去就好了!不，为什么要跳下去!……站在栏杆旁边望下去，头就发晕，要掉下去……是的，这样更好些……失去知觉，没有痛苦……什么感觉也没有!(走近栏杆，望下去。俯着身子，弯着腰，紧紧抓住栏杆，然后恐惧地跑开)哎哟，多可怕!(差一点倒下，抓住亭子)头好晕啊!我要倒下了，要倒下了，哎哟!(在亭子附近的桌子旁坐下)唉，不……(噙着眼泪)同生活永别可完全不像我想的那么简单。就是没有勇气!我多么不幸啊!可是有些人，他们干这种事儿是那么容易。大概是实在活不下去了;他们没有什么可留恋，没有什么可爱，没有什么可惜的了。唉，可是我呢!……我也没有什么可爱，我也活不下去，我活着也是毫无意义!我怎么就是下不了决心有什么东西在这个深渊的边缘上把我拖住了呢有什么东西阻拦我呢(沉思)唉，不，不……克努罗夫不行……荣华，富贵……不，不……我什么都看穿了……(战栗了一下)腐化堕落……噢，不行……就是没有决心。可怜的弱点： 想活下去，无论怎么样，还想活下去……虽然已经到了活不下去和不该活下去的时候了。我多么可怜，多么不幸!要是现在有人把我打死，那就好了……在对自己还没有什么可指责的时候死去……那多好。或者病死……是的，我好像要病了。我很不舒服!……生一阵子病，安静下来，同一切都和解。对一切人都原谅，然后死去……啊，多么不舒服，头晕。(一只手托着头，昏昏沉沉地坐着)
鲁滨逊和卡兰德舍夫上。
第十场
拉里莎，鲁滨逊和卡兰德舍夫。
卡兰德舍夫您说，叫您把她送回家去
鲁滨逊是的，是这样。
卡兰德舍夫您还说，他们侮辱她了
鲁滨逊还有什么更坏的，还有什么更无礼的
卡兰德舍夫这是她自己的过错，她的行为应该受到惩罚。我对她说过，这是些什么人;她终于自己能够，自己有时间看出我和他们之间的区别了。是的，是她的过错，可是除了我，谁也没有权利责备她，更不用说侮辱她了。我原谅她还是不原谅她，这是我的事;但是我有责任做她的保护人。她没有弟兄，没有亲人，只有我一个人，只有我一个人有责任保护她和惩罚侮辱她的人。她在哪儿
鲁滨逊她刚才在这儿。她在那儿!
卡兰德舍夫我们说话，有外人在场不方便。您不必待在这里。请您离开我们!
鲁滨逊我非常愿意。我去说，我把拉里莎·德米特里耶夫娜交给您了。我告退了!(走进咖啡馆)
卡兰德舍夫走到桌子旁边，坐在拉里莎对面。
第十一场
拉里莎和卡兰德舍夫
拉里莎(抬起头来)您知道，我多么讨厌您!您为什么上这儿来
卡兰德舍夫那么，叫我上哪儿去呢
拉里莎不知道。您要上哪儿去，就上哪儿去，就是不要到我所在的地方来。
卡兰德舍夫您错了，我永远应该在您身边，为的是保护您。现在我上这儿来，是因为您受到了侮辱，是来替您报仇的。
拉里莎对我来说，最最受不了的侮辱，就是您的保护;我没有从任何人那里受到过任何别的侮辱。
卡兰德舍夫您太随便了。克努罗夫和沃热瓦托夫在抓阄儿决定您属于谁，他们在抓钱币的字儿还是背儿赌输赢，这还不是侮辱吗您那些朋友可真好!对您有什么尊敬!他们没有把您看作女人，看作人，人是要自己掌握自己的命运的;他们把您看成了玩物。如果您是玩物，那是另一回事儿。玩物当然是谁赢就属于谁，玩物也不会生气。
拉里莎(深深地感到屈辱)玩物……是的，玩物!他们是对的，我是玩物，不是人。我现在，我深深相信我亲身体会到的……我是玩物!(愤激地)最后到底给我找到了这个词儿，是您找到的。走开!请您离开我!
卡兰德舍夫离开您我怎么能离开您，我把您留给谁呢
拉里莎任何玩物都应当有主人，我就到主人那儿去。
卡兰德舍夫(热情地)我带您走，我是您的主人。(抓住她的手)
拉里莎(推开他)噢，不!每一样玩物都有它的价格……哈，哈，哈……我对您来说是太，太贵了。
卡兰德舍夫您说什么!我想不到您会说出这样 的话!
拉里莎(噙着泪)既然是玩物，那么唯一的安慰就是做贵重的玩物，珍贵的玩物。请您最后为我服务一次： 去叫克努罗夫上我这儿来。
卡兰德舍夫您怎么啦，您怎么啦，清醒一下吧!
拉里莎好，那我自己去。
卡兰德舍夫拉里莎·德米特里耶夫娜!算啦!我原谅您，我什么都原谅。
拉里莎(苦笑)您原谅我谢谢您。可是我却不原谅我自己，我怎么会想把我的命运同您这个渺小的人联结在一起呢。
卡兰德舍夫让我们离开这儿，让我们马上离开这个城市吧，我什么都同意。
拉里莎晚了。我曾经请求您快些带我离开这茨冈人的生活，您没有能够这样做。看起来，我一生一世要埋葬在这种茨冈人的生活里了。
卡兰德舍夫我求求您，请您赐给我幸福吧。
拉里莎晚了。现在我眼前只看见黄金在发光，钻石在闪耀。
卡兰德舍夫我愿意牺牲一切，愿意为您忍受一切委屈。
拉里莎(厌恶地)走开，您对我来说是太渺小了，太微不足道了。
卡兰德舍夫请您告诉我，我怎样才能得到您的爱情呢(跪下)我爱您，我爱您。
拉里莎撒谎。我找过爱情，可是没有找到。大家把我看成玩物，过去是这样，现在也是这样。从来没有一个人想看看我的灵魂深处，我从任何人身上都没有看到过同情心，没有听到过一句温暖的、知心的话。这样生活是冷酷的。我没有错，我找过爱情，可是没有找到……世界上没有爱情……不必找了。我找不到爱情，我就找黄金。走开，我不能是属于您的。
卡兰德舍夫(站起来)噢，别忏悔了!(一只手插在上衣衣襟内)您应该是属于我的。
拉里莎不论属于谁，可不是属于您的。
卡兰德舍夫(激怒地)不是属于我
拉里莎永远不是!
卡兰德舍夫那您就不能属于任何人!(对她开枪)
拉里莎(抓住胸口)啊!谢谢您!(倒在椅子上)
卡兰德舍夫我怎么啦，我怎么啦……啊呀，我疯了!(手枪掉下)
拉里莎(温柔地)我亲爱的，您替我做了一件多么好的好事!把手枪放在这儿，这儿，桌子上!是我自己……我自己。啊，多么好的好事……(捡起手枪，放在桌子上)
帕拉托夫、克努罗夫、沃热瓦托夫、鲁滨逊、加夫里洛、伊万从咖啡馆里出来。
第十二场
拉里莎、卡兰德舍夫、帕拉托夫、克努罗夫、沃热瓦托夫、鲁滨逊、加夫里洛和伊万
全体什么事，什么事
拉里莎是我自己……谁也没有过错，谁也没有……是我自己干的。
后台，茨冈唱起歌来。
帕拉托夫叫他们别唱!叫他们别唱!
拉里莎(声音渐渐变得微弱)不，不，为什么……谁觉得快活，就让他们快活吧……我不想妨碍谁!生活下去，大家生活下去吧!你们要生活下去，可是我要……死了……我对谁也不埋怨，我对谁也不生气……你们大家都是好人……我爱你们……我爱你们大家。(作飞吻)
茨冈的响亮的合唱声。
(陈冰夷译)
赏析
《没有陪嫁的姑娘》是亚·奥斯特罗夫斯基晚期的代表作品，在主题上与《无辜的罪人》对婚姻家庭的深切关注相互勾连。与《无辜的罪人》不同的是，这一部戏剧没有“跑题”去追踪不合理婚姻制度下“弃妇”与“弃子”的母子深情，而是直接聚焦陪嫁风俗下无陪嫁女性的命运。
对世界大多数民族来说，女性陪嫁制都不是什么新奇的东西，即便在今天，女方父母在结婚时馈赠女儿礼物也是极其普通而且合理的婚姻礼俗。陪嫁包含着父母的亲情，当然也包含着经济元素。传统社会的婚姻制度中，并非不包含经济利益的考量，纯洁如牧歌羔羊。准备婚嫁的男女当事人家庭都会在事前考察对方的家庭经济状况，是谓礼俗。问题产生于经济元素的异常崛起。而引起这种异常崛起的，乃是资本主义原则对传统社会的全面冲击。在社会资本化的背景下，金钱至上，成为社会的第一势力，社会关系中感情、亲情退位，经济理性一跃而为婚姻的主宰。《没有陪嫁的姑娘》反映的正是俄罗斯资本主义化时期普遍存在的婚姻畸变现象。
剧中的拉里莎能歌善舞、高雅迷人，生就一幅浪漫传奇中女主角的曼妙风姿，然而，却仅仅因为没有陪嫁陷入了婚配的困境。她热恋的青年船主帕拉托夫痴爱她的美貌和风采，但考虑到经济问题，不顾拉里莎的死活，抽身而去，与一位有着金矿作陪嫁的官员女儿迅速订婚。在帕拉托夫心中，金矿远远比爱情重要，而风流快活也远远比婚姻重要!
《没有陪嫁的姑娘》远不是一部轻松的青春浪漫喜剧，而是一出冷峻的现实主义的社会问题剧。剧中的男男女女围绕着金钱旋转着各自的舞姿。男主角帕拉托夫的舞姿刚硬而绚丽，在风雅而自由快活的茨冈面具下，是一幅资产阶级的铁石心肠。他真正关心的只有自己的利益和快活，拉里莎的爱情对他不过是调味品，而女人于他不过是玩偶。这个为了金矿而不惜出卖人格、丢掉女友的男子之所以深深吸引着拉里莎，就在于他身上恣肆的活力，而这种迸发的活力，说到底，不过是旺盛的男性荷尔蒙与同样旺盛的对金钱的贪欲的时代性混合的结果。帕拉托夫而外，中年大财主克努罗夫更加厚颜 ，他明目张胆地用金钱贿赂拉里莎的母亲，要包养拉里莎做他“巴黎的情妇”。而拉里莎的未婚夫卡兰德舍夫并不比他们任何一位高尚或纯洁，他不过是在低价时“认购”了拉里莎，并因此而沾沾自喜的一个小人。剧中的男性追逐着女色，更牢牢抓着黄金，金钱才是他们真正的命根。作家的深刻之处就在于他对俄罗斯19世纪中后叶这种时代精神的洞察，和对资本主义于社会人心的腐蚀作用的批判。
相比之下，女性的舞步明显柔弱、迟疑乃至凄婉。拉里莎纵然看到自己的“玩偶”地位，也丝毫没有办法。在第四幕第九场，经历了被帕拉托夫的再次抛弃和克努罗夫趁火打劫企图包养她的“羞辱”后，拉里莎绝望地要跳河自杀，但“刚从栏杆上望下去，就头晕了”。贪生的她发现自己根本无力抵抗社会的践踏，能够做的就是“堕落”，给“玩偶”之身找个好的买主，卖个好价钱。面对卡兰德舍夫的愤怒的手枪，拉里莎企图维护的，已经不是自己的纯洁或者理想，而是一个资本社会中一位有自尊的女性的做人底线： 决不接受低价的再次侮辱!
在金钱至上的社会里，没有陪嫁的姑娘只能“低价处理”。无独有偶，在拉里莎之前，是她两个姐姐的悲惨命运： 大姐嫁给了高加索一个病态的小公爵，被活活杀死;二姐嫁给了一个外国骗子!而这种凄惨的婚姻的原因仅仅在于她们没有陪嫁!她们寡居的母亲在金钱原则扭曲下终于“聪明”起来，抓住拉里莎这最后一根稻草，厚颜 地向每一个来访的男子收取“门票”和“礼金”。这个寡居的老女人的彻底扭曲，实在是资本主义制度下处于性别弱势的女性人格异化的典型。
剧作家奥斯特罗夫斯基残酷地安排了拉里莎的死亡，给戏剧添上一抹悲剧色彩。但《没有陪嫁的姑娘》却并非悲剧，形成戏剧冲突的双方都是庸常的人物和力量。它的感人之处，在于它展示了拉里莎仅存的纯真良善的消亡，揭示了资本主义金钱原则对俄罗斯社会基础的全面异化。剧作家对拉里莎充满同情，但并没有美化之嫌，拉里莎对“高贵生活”的痴迷，对“风雅男子”的痴爱，正是那个金钱社会享乐主义的产物。作为有着明显民主主义倾向的剧作家，奥斯特罗夫斯基纵然怜香惜玉，也依然固守着西欧启蒙运动关于民主、自由和爱情的思想高标，并据此展开对俄罗斯社会资本主义化过程中庸俗化倾向的无情批判。
看过挪威剧作家易卜生《玩偶之家》的读者，很容易在女性主义的链条上，将《没有陪嫁的姑娘》与《玩偶之家》联系起来。所不同的是，易卜生仅仅揭示了女性在男权社会的从属地位，揭示了欧洲传统家庭中女性的“玩偶”角色。娜拉愤而离开家庭，表明了易卜生潜意识中对女性的理想主义化。相比之下，奥斯特罗夫斯基要悲观许多。这个俄罗斯的后来者真实揭露了金钱原则对于女性的控制和腐蚀，在他笔下，美丽的女性并不具备特别的基因来抗拒金钱和享乐对自由灵魂的诱惑。不敢跳河的拉里莎最后的选择可能会让理想的女性主义者瞠目结舌： 既然无法摆脱玩偶的命运，既然命定了要当玩物，就要当个高贵的玩物，那就找个肯出高价的买主。
鲁迅先生把悲剧理解为“有价值的东西的被毁灭”，依照这一说法，拉里莎这个没有陪嫁的姑娘的惨死也可以被理解为对资本原则的血泪控诉，而不仅仅博取人们的几滴同情之泪。
(寇才军)
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