光源氏为什么对10岁的少女求婚

因为那10岁的小女孩若紫的样子与光源氏所恋慕的继母藤壶中宫面容极为相似，血统上算是藤壶（光源氏的继母）的侄女因此更加喜爱她。开始时若紫在二条院中确实过了一段安心喜乐的生活，光源氏也像普通的父亲一样精心教养抚育她。但随着若紫年岁日长，源氏也渐渐显露出他的好色本心。若紫对于这个真心信赖的源氏的无礼要求虽然一度十分痛恨，但最终顺从了他，成为了源氏的夫人。这也就是传说中的光源氏计划。（指男人把小女孩抚养长大，将她培养成自己理想中的女人，以期能成为自己未来的结婚对象）也就是说光源氏之所以对10岁的若紫求婚某种意义上来说是因为若紫长得像光源氏所恋慕已死了的继母藤壶中宫（而他之所以对母亲有所恋慕的一点原因是因为在三岁的时候，光源氏的生母桐壶更衣去世，由于幼年时就失去了母亲，因此间接造成光源氏往后的一生都在寻找与母亲相似的女性。），然后为了将小他9岁的若紫接入府中欺骗若紫说是父亲来接她回家，然后将若紫从10岁起开始培养成为自己心目中完美对象（成为光源氏所恋慕的继母藤壶中宫的替身），长大后成为他的妻子。还有光源氏的继母藤壶在光源氏心中是永远的恋人，光源氏因为无法得到她，而一直都在寻找可以替代她的女子 如紫之上的面容是因为貌似继母藤壶，而女三宫也是因为她与继母藤壶有血缘关系而这也是为什么光源氏在追求其他女子时，多半亦是在寻找心目中理想恋人的形象。

　　38岁的湖南人陈伟明,中博传媒有限公司董事长、总裁，毕业于厦门大学计算机系。国内著名的制片人兼导演，中国**电视制片人委员会委员，中国电视艺术家协会委员。历任香港飞腾有限公司总经理，大连电视台体育频道经营负责人，1997年创立北京中博时代影视策划有限公司，从事影视制作。

　　业绩：**《鬼子来了》、《哭泣的拳头》、《外出》、《给你一点颜色》出品人、制片人；**《有话好好说》国内发行人，**《英雄》、《十面埋伏》、《无极》、《狼犬丹尼》韩国发行人；

　　电视剧《来来往往》、《永远有多远》、《对门对面》、《刑警风云》、《风云黄浦江》、《爱的记忆》、《北京我的爱》、《飞天舞》、《明朗少女求婚记》等的出品人、制片人；电视剧《永远有多远》、《对门对面》、《爱的记忆》导演

　　曾获得2002年中国电视艺术“双十佳”最佳导演奖

　　导演：陈伟明

　　简介

　　著名制片人兼导演。1989年毕业于厦门大学电子工程系；

　　1992年创办香港飞腾有限公司，从事房地产贸易；

　　1994年创办大连电视台新飞腾体育频道，成为国内最早经营体育频道的民营企业；

　　1997年创立北京中博时代影视策划有限责任公司，从事专业的影视投资制作；

　　投资拍摄的**、电视剧作品：

　　**作品：

　　《鬼子来了》投资制片人(1998年)；(荣获2000年第53届嘎纳**节评委会大奖。)

　　《擒狐》(筹)投资制片人(2003年)；(中、美、韩联合投资2000万美元拍摄)

　　电视剧作品：

　　《来来往往》投资制片人(1998年)；

　　《刑警风云》投资制片人(1999年)；

　　《永远有多远》投资制片人、导演(2000年)；

　　《对门对面》投资制片人、导演(2002年)；

　　《浦江大侠》投资制片人(2002年)；

　　《Remember》投资制片人(2002年)；

　　《基因之战》投资制片人(2002年)

奥地利绘画巨子埃贡·席勒只活了28年，但他留下了约300幅油画，超过2000张素描与水彩画，是相当“高产”的艺术家。席勒是缪斯女神的宠儿，他来到人间的那一刻，就已经拿到了“天才”的人生设定。

对于席勒来说，天分与努力固然重要，但来源于女性的灵感是让他在艺术史拥有一席之地的原因。只要灵感取之不尽，用之不竭，他就能一直画到生命的最后一刻。

也许命运就是公平的，缪斯垂青的等价交换是天妒英才。席勒的一生如暗夜花火，虽然短暂，但是已经足够绚烂。传记**《埃贡·席勒：死神与少女》一景成一画，以倒叙的形式，从妹妹葛尔蒂照顾染上流感的席勒开场，穿插了1910至1918年的回忆片段，将天才画家埃贡·席勒挑战世俗陈规，从女性身上寻求灵感的一生缓缓道来。

如果缪斯真实存在，那么席勒的画大概就是她们在他生命中驻足过的痕迹。

艺术与自由

席勒对女性裸体异常痴迷，所以他被认定为“情欲画家”。在传统观念下，席勒的极端作品被判定是下流的色情画。不被人理解是大多数艺术家经历的孤独。

席勒坚持捍卫艺术的自由，他认为艺术的色情如果够艺术，就非不道德。只有观者以不道德的看法看时，艺术才会变得不道德。

对于席勒来说，道德与艺术的边界有时暧昧不清，只能由自己心里的那把尺去衡量，所以，固有的道德准则并不能圈住他。

席勒的第一位缪斯是他当时还未成年的妹妹，葛尔蒂。少女曼妙的身材给席勒带来了无穷无尽的灵感，他早期作品都是以妹妹为人体模特创作的，但是不管是二十世纪初还是现在，这都是骇人听闻的事。

尽管以妹妹的裸体作画，但是席勒仅仅将她当作临摹对象，没有发生不伦之事。妹妹对于哥哥的感情也没有超出伦理，只是之后偶尔会“吃醋”哥哥找到别的女人，不再把她当作模特作画。

在艺术面前，画家席勒是超脱于道德之外的单纯，而常人只能以道德尺度去丑化艺术追求。这也是席勒的情欲作品富有争议的原因。反过来想，如果每个人都可以无条件地接受一切，不存在反对与批判，那么艺术作品在一定程度上就会贬值。

席勒自由不羁的性格在少年时期就有所显露。16岁的席勒经老师推荐，成为了当时维也纳美术学院最年轻的学生，但他觉得那里的老师都太古板，不能为他想要画的作品提供建议，所以他和周围热爱艺术的朋友离开了学院，成立了新艺术组织。

他需要随心创作的空间与能提供灵感的缪斯。

这时，席勒结识了莫阿。她是部落酋长的女儿，在维也纳以舞台表演谋生。她答应席勒做他的裸体模特，为他的创作注入新的活力，并且试图借席勒的肖像画成名。

席勒、妹妹、莫阿以及新艺术组织里其他男孩来到捷克开始了艺术创作之旅。

他们会让莫阿穿上自己用窗帘做的衣服，站在河里拍照；他们会骑自行车穿过小巷；他们会在晚上伴着舞曲跳舞……因为年轻，所以有大把时间挥霍与做梦。

但是，生活总会在你放松警惕的时候，给你当头一棒。

原先席勒的家庭生活富裕，他的父亲曾是奥地利国家铁路局的铁路站长。但是在他15岁时，父亲因病去世带来了家庭变故，所持股票和资产证明被烧毁，这也是席勒一生的阴影。随后舅舅成为了席勒和妹妹的监护人，资助他的艺术创作。

但是妹妹葛尔蒂看到一向只宠爱自己的哥哥和新模特莫阿非常亲密，感到了被冷落，便偷偷给舅舅写信。

这让舅舅认为自己没有义务给不认识的模特支付生活费，一气之下不再当席勒兄妹的监护人。席勒知道妹妹“告状”后十分生气，但又无可奈何。旅行结束之后，莫阿消失了，影片也没有点明她去了哪里。这也说明缪斯向来是来去不留痕迹。

由于失去了舅舅的资助，席勒变成了穷艺术家，只能靠卖画挣钱。但是，席勒的作品并不被主流认同，没有市场，还好他曾经的老师古斯塔夫·克林姆特欣赏他的作品。在这里，席勒遇见了另外一位缪斯，威利。

爱情与怅惘

席勒的风格不固定，会随他遇见的女人而变化。他与威利的故事是整部**的重头戏，与席勒一起生活的日子里，她不仅是他的模特，还会作为中间人联络出售席勒的画作。

威利的天真质朴和席勒的自由浪漫是相似的，所以席勒在她身上倾注了太多情感，无法做到只限于艺术的理智。

第一次和席勒合作时，威利谈到了家乡的云雀，而席勒觉得她就像云雀一样，叽叽喳喳说个不停；在谈到婚姻时，威利会洒脱地说她不爱世界上任何一个人，席勒让她把这句话写在了自己的本子上；在**散场后，威利会因为下雪而开心得像孩子，和席勒打起雪仗。

威利集距离与热情为一体的独特吸引着席勒，最重要的是，她不是因为席勒画别的女人而嫉妒。他们之间的爱情被艺术包裹着，尊重与理解是席勒一生都在追逐的东西，威利能够给他，但是其他人很难领悟到这是艺术的共鸣。

1912年席勒猥亵少女案，让他一度陷入舆论的漩涡。席勒以裸体画出名，而他又不顾伦理道德的约束，将未成年少女塔蒂雅娜冯莫席格邀请至工作室画画，身正不怕影子斜，在场的威利也可以证明席勒没有作出任何出格的事。席勒在监狱里被关了21天。

虽然法院查出这次案件为诬告，但还是没收并销毁了席勒的画，而且法官明确说明席勒的画就是低俗的情色作品，邀请未成年人做模特画画一事违反了“善良风俗”。

烧毁画作对于艺术家席勒来说是致命的打击，别人不理解他，也不尊重他，但是他仍有责任辩护情欲艺术。席勒没有一蹶不振，他和威利回到了维也纳的小镇，租了一间工作室。

他们工作室的对面住着一个中产阶级家庭，有一对姐妹。她们经常透过窗户看画画的席勒，并期待有一天自己也能成为他的模特。面对两姐妹的主动，席勒本人没有萌发爱情的念头，他的目光还是只为缪斯威利停留。

战争来临，席勒作为艺术家也拥有社会责任感，便应召入伍了。虽然他知道不画画就等于自杀，军队里也没有模特供他画画。可是，爱情与灵感都要面对现实，“知己”威利没有钱，席勒入伍之后不画画就没有了生活来源，没办法养活两个人，更没有资本支持自己继续创作。

在威利与艺术之间，席勒决定狠心地抛下威利，娶有钱的两姐妹中的妹妹爱迪斯为妻，只为能继续画画，并让保守的爱迪斯愿意当他的人体模特。

和威利摊牌那一天，席勒为她做了一条非常美的裙子，和《男人与少女》中少女穿的那一件一样。在分别深夜，即将服兵役的席勒和威利依依不舍。威利恨自己没钱，败给了现实，她曾说过自己对爱情不会认真，可还是输了。席勒却不会自责，因为女人皆为浮华，艺术才是陪伴自己到最后的慰藉。

他们相拥着，这就是《男人与少女》的原型，也是威利留给席勒最后的灵感，她和他的身影永恒地定格在了画上。

悔恨与孤独

席勒和爱迪斯因战争结婚了，但是他大概不爱她。对于席勒来说，可能女人就是缪斯，她们就和“工具人”一样，他不会赌上太多爱。一天训练完成后回到旅馆，席勒只关心笔和纸，不在意爱迪斯对自己的爱。

他回应爱迪斯只是为了能让她心甘情愿地做模特，让自己画裸体。可是爱迪斯是有自尊的，她不想让丈夫再画自己了。战时环境局限，席勒没办法聘用别的模特了，所以就算不说，只要画卖出去，大家肯定会知道画上裸露的女人是自己。

爱迪斯答应席勒的求婚的确是出于爱，她也没有想过席勒是为了钱和自己结婚。但是冷漠的婚姻生活以及席勒变态的艺术追求让她心灰意冷，爱情的炙热也在随风而逝。

席勒的生命里不会再出现像威利那样懂他的女人了，他悔恨，但无力扭转痛苦。

席勒上战场后，威利成为了卫生兵。她这么做只希望自己离席勒近一点，但是到她染上猩红热去世的那一天也没有和席勒重逢，留给他的只有一张纸条，那是她还在挂念他的证明。

战后的展览上，《男人与少女》大获成功，席勒也收到了威利的纸条。众人围着画狂欢，感叹天才是怎样炼成的，而只有席勒一人坐在隔壁的屋子里，他为了记住威利，将展览册子上的《男人与少女》改成了《死神与少女》。

席勒对威利用情极深，但抵不过岁月情长的考验。真正带走威利生命的不是死神，是席勒本人。时间会给这份感情一份答案。

**结尾处，怀孕的爱迪斯和席勒回到了维也纳的工作室，他们染上了流感。

席勒的妹妹葛尔蒂来到工作室时，发现爱迪斯已经去世，席勒也奄奄一息。黑市上用钻石换来的奎宁也没有挽救席勒的生命，天才陨落，留下的只有他的画和与女性纠缠的一生。

了解埃贡·席勒的情欲史后，很多人说席勒滥情不专一，但是席勒这一生以女性与欲望为幌子，爱的只有艺术，或者说他只是沉迷于女人带给他的灵感，而不是美色本身。

缪斯只存在于神话中，富有浪漫想象的人会相信她们真实存在，席勒的画就是她们曾化身于凡人施展魔法的证据。

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1这该死的爱 2早熟 3明朗少女求婚记 2002年，张娜拉因剧集《明朗少女成功记》一炮而红，成为韩国的“小燕子”。两年后的2004年，当初那个少不更事的小女孩已渐渐长大，芳心开始萌动，进而还要谈婚论嫁，于是《明朗少女成功记》的原班主创人员又为张娜拉度身定制了电视剧《明朗少女求婚记》。这是记者昨天在上海电视节的国际影视节目交易会上了解到的。据悉，张娜拉在剧中将摇身变成中国富豪的千金，不远千里跑到韩国追求帅哥。

此剧将成为2004年度最引人注目的中韩合作偶像巨制。其中国出品方———中博传媒的策划总监林毅向记者透露，该剧男主演已锁定在韩国几大一线男星身上，其中宋承宪甚至元斌的加盟希望都很大。而中方，受到邀请的陆毅已表示，如果档期有空，一定要加入这一黄金组合。该剧将于今年七八月间开机，并将在上海和汉城两地取景。

■情节：富家女恋上穷小子

目前，该剧剧本已经出炉。张娜拉在剧中饰演的千金**朱梅，任性又单纯，她的母亲在过世前留下遗言：“只有会将旧鞋加以利用，穿戴整洁的男人才是真正的男人！”，朱梅故而以此为衡量另一半的首要标准。其父做五十大寿，欲宴请韩国另一巨富宋英子前往参加生日宴会，宋的独子金俊冀因厌烦应酬，拜托在自家酒店做清洁工的好友姜大虎冒充自己，赴中国参加朱梅父亲的生日宴会。于是，中国富**邂逅了韩国穷小子，她第一眼就看到大虎虽然破旧却很整洁的鞋子，激动不已，于是只身追踪到韩国，住进了大虎所在的酒店。大虎是酒店的清洁部员工，他一直深爱着秘书室的吴智秀，讨厌朱梅这个他认为“精神有点不正常”的女人。吴却是个向往权贵、充满野心的女人，她看不起大虎，想尽办法接近俊冀，俊冀则在一次与朱梅的相遇中对她的天真可爱一见倾心……由此，四个年轻人开始了一连串的感情纠葛。

■主角：张娜拉+第一小生

这样一个故事，初看像极了港台言情小说———男主角非富即帅，女主角总是聪明美丽、不更世事，外加一个工于心计、满心妒忌的女二号从中作梗。不过，出品方告诉记者，剧本融中韩两地剧作家之力，经过千锤百炼，有许多精彩的小细节，拍出来的效果一定不逊那些拥有众多“粉丝”的日韩偶像剧。

刚于去年拍摄了中韩合拍电视剧《北京，我的爱》的中博传媒，是目前中国与韩国影视界联系最密切的影视公司，其不但积极引进韩片，还把中国大批优秀影视作品送到韩国。如今，该公司正在积极洽谈张娜拉、宋承宪、元斌、张东健、裴勇俊、车太贤等韩国一线明星，所以，这部《明朗少女求婚记》除了目前如日中天的“小天后”张娜拉，最后将确定的韩国男星也就在以上这几个人中挑选。中博方面表示，因为是中韩合拍，所以剧中的四位主演会对半分，中韩各出一男一女两位明星。如果陆毅可以成功出演，他将大有可能改变以往光鲜的形象，出演其中的大虎一角，首尝草芥出身形象。而另一男主角———腼腆内向的富家子俊冀则显然非常符合宋承宪的荧屏形象，制片方也表示他是最理想也是最有希望的人选。可以想象的是，张娜拉若顺利牵手这两位中韩首席小生，她的“求婚”历程将吸引更多的眼球。