绵阳有没有战地婚纱摄影工作室啊

有。绵阳，别称“中国科技城”，四川省地级市，位于四川盆地西北部，涪江中上游地带。东邻广元市的青川县、剑阁县和南充市的南部县、西充县。绵阳有没有战地婚纱摄影工作室，1996年出生的左思成来自湖北随州，是一个有着5年军龄的退役军人，与同样是退役军人的楼超和赵志勇，在武汉合伙创办了军恋主题摄影工作室—战地婚纱，专门为现役和退役军人拍照。

《战地花开》

　　　是一部国产革命题材连续剧。故事讲述了长沙会战前夕，日本特务苍井英子率“青鸟”谍报小队潜入武汉，企图与内应的189团团长吴成勇共同制造细菌恐慌，借机打开日军进攻长沙的门户。八路军获悉后，派遣周静波秘密回长沙粉碎日本的阴谋。特工段思琪凭借自己的敏锐洞察，胁迫乔依依暗中监视周静波、苍井英子等人的行动。大战在即，在乔依依带领下的女兵救护队也加入到了这场战争中。

演员表：

陈翰云--沈晓海饰演

周静波--李依晓饰演

乔依依--韩丹彤饰演

段思琪--殷桃饰演

仓井英子--陶飞霏饰演

邓嘉文--田子田饰演

吴成勇--任择繁饰演

夏成刚--艾东饰演

周家二老爷--张双利饰演

杏儿--许歌饰演

教育厅陈厅长--徐敏饰演

教育厅陈厅长夫人--李小燕饰演

绣姑--单麒汶青饰演

叶炳贤--牛宝军饰演

警察厅潘厅长--程六一饰演

孙小虎--管梓净饰演

方莉娜--高珑珂饰演

周家姨娘--胡彩虹饰演

黄先生--孙嵘饰演

马六--杨俊平饰演

马克--汤姆饰演

军统严站长--杨猛饰演

《大男当婚》

　　剧情讲述了C类“剩男”过招各类都市女的相亲故事。

演员表：

徐峥饰演曹小强（剩男）

梅婷饰演谷清（一个刀马旦,和小强的爱情无疾而终。）

小宋佳饰演赵凯（泌尿科医生,小强一见钟情。）

张歆艺饰演刘晨曦

马苏饰演蔡微澜

朱茵饰演李文琴

车晓饰演徐若云

隋兰饰演马小美（东北妹子,直爽,就是闹腾。）

郭京飞饰演黄伟业（小强的发小,音乐花花公子）

曹苑饰演伍小六（90后,对以后生活充满美好幻想）

汪洋饰演曹汉之（小强他爸,对中老年妇女有独特的吸引力。）

王茂蕾饰演李文达（网游屌丝,神神叨叨的任务! ）

先成为一名记者再说，表现出色的话，会调你去战地的。

三联生活周刊的苗老师,提了好记者的三个条件其实平常做人,也一样

第一，要有好奇心和求知欲；

第二，要有沟通的能力，能听懂别人说什么，还能让别人愿意和你说话；

第三，要对文字有感觉。

另外,还有一句话,可选择用之:什么叫好记者，能迅速掌握情况的就是好记者。而且能互通有无，有协作精神。

许多记者是天生的，就是好奇心，一种发自内心的兴趣，几乎是着魔一般，无论什么事情都要刨根问底；另一个重要条件是揭露错误行为，此外，伟大的记者还对平衡和公正有兴趣；还有写作能力，很难获得，一旦拥有就会变成本性的一部分。好记者就像台好相机。

许多人都想了解《纽约时报》的传统，这个工作的挑战首先来自于寻找合适的采访对象。若要说这份报纸在20世纪的故事，没人比亚瑟．格布（Ar thur Gelb）更合适，该报发行人也这么认为，所以请他写了本回忆录——— 《本地新闻部》（City Room），记录了他在《纽约时报》从送稿员开始，工作45年做到副主编的丰富见闻。1999年退休后，他仍在报社保有办公室，这是身为报社传奇人物得到的礼遇之一。

当地时间5月21日上午，格布在纽约家里接听我的电话，讲述他在《纽约时报》的故事。跟想象中年近八旬的老人不同，他的声音清晰有力，思路也有条不紊，开场白有点出人意料：“下星期就到我加入《纽约时报》60周年纪念日，我是1944年5月下旬开始工作的，现在已经2004年，5月也快结束，所以就是60年！”

好记者是天生的

《21世纪经济报道》（以下简称《21世纪》）：你在《纽约时报》工作了一辈子，谁是你认识的最有意思的编辑，为什么？

亚瑟．格布（以下简称格布）：最有意思的编辑当然是艾比．罗森塔尔（AM Rosenthal），起先是个了不起的记者，生来就有报道的本能，他最早是驻纽约城市学院的学生记者。那是所免费学校，主要为欧洲移民的孩子设立。欧洲移民的家境贫寒，希望孩子受教育而有更好的前途。要进这所学校并不容易，高中成绩一定要非常非常出色。罗森塔尔就上了这所学校，还是校报主编，于是《纽约时报》请他担任学生记者——当时我们报社在各大学院都有学生记者，负责报道自己学校的新闻。罗森塔尔做得特别好，结果毕业前几个星期就得到报社的正式职位，而他立即就接受了，也就永远没能毕业！他比我大两岁，从一开始就显示出不同寻常的才华。不久二战结束，联合国成立，他开始报道联合国的新闻，做得比其他人都好，后来他被派到海外，先是印度，再去波兰，他的报道获得了普利策奖，之后去了日本，接着就被迫不及待的高级编辑们急召回国任编辑，主管本地新闻部。我作为副手有机会近距离观察他的天才。事实上，他可能是我在报社大楼认识的最有才华的记者和编辑，给我巨大的影响。我差不多是跟随他的步伐一步步晋升，只不过方向不太一样，做记者时，他喜欢国际新闻，而我偏爱文化新闻，所以我成了首席文化记者，再变成文化编辑。然后他让我加入他的本地新闻部做副手。我们的合作非常密切，晋升路径也一样，他总比我早一步。

《21世纪》：你提到报道的本能，这个东西能从应聘者身上看出来吗？

格布：一定能从他文章看出来，包括报道和采访。不过我总觉得许多记者是天生的，就是好奇心，一种发自内心的兴趣，几乎是着魔一般，无论什么事情都要刨根问底。只要有了这种本能，他们就会具备一个伟大记者的重要条件，这就是竭力获得更多信息，完整而彻底地撰写一篇报道，以及追求精确的欲望。

另一个重要条件是揭露错误行为，这在我认识的许多富有才华的记者看来是很重要的。此外，伟大的记者还对平衡和公正有兴趣，他们想解读事实，但也知道一定要尽量平衡和公正。伟大的报道体现所有这些特点。

还有写作能力，很难获得，一旦拥有就会变成本性的一部分。伟大的记者能让读者仿佛亲眼目睹他报道的火灾、罪行或战地情况。好记者就像台好相机。只要回顾照相机和电视普及之前的报道，就会发现，伟大的美国记者对南北战争这样事件的文字报道是如此生动，你马上就能精确看见战场的每个细节，好像真的到了那个地方，跟记者站在一起。

《21世纪》：如你所说，那是照相机和电视普及以前的事，现在技术如此发达，讲究文字报道的报纸会受什么影响，比如说它能跟电视竞争么？

格布：一般报纸不行，但了不起的报纸一定可以，因为最好的电视节目确实可以在报道方面取得很好的效果，但他们无法长年累月记录世界正在发生的各种事情，进行分析，展现我们希望了解的某件具体事情的各个方面。电视只是浮光掠影，而且通常偏爱有动作的新闻。比如说战争或灾难，电视当然无人能敌，他们能从现场发送连续的画面，报纸就做不到——也不是没有例外，比如《生活》杂志从诺曼底登陆现场发回的照片主要出自罗伯特．卡帕（Robert Capa）之手，可以说他的照片在某种程度上压倒了报道登陆情况的纪录片，因为你的注意力可以集中在士兵的面孔和照片的出色构图。一张照片可以拥有超过纪录片的震撼力，一份伟大的报纸也有能力报道当天发生的全部几百条各种重要新闻并作深入详尽的描述，电视就做不到。电视主要取悦另一个受众群体，跟像《纽约时报》的受众群体相比，他们的层次稍低一点。

《21世纪》：你是不是觉得要做个好编辑就非得有当记者做报道的经验？

格布：当然，毫无疑问！我不相信你能跳过记者这关而照样做个好编辑，若说做个一般编辑大概没问题。你必须有能力了解记者面临的挑战在哪里、怎样克服这些挑战、截稿限期的压力可能造成什么写作问题、怎样解决如何迅速获得事实的问题、怎样从不同渠道获得事实，阻力常常出在收集事实和写出一篇漂亮而没有错误的报道这两方面。这是记者每天的经历，年复一年，只有做过记者才能理解。我不明白为什么有人可以没做过记者或编辑就教新闻学，也不相信有人可以不做记者而照样成为好编辑。在我当家那会儿绝对不会允许发生这种事。

《21世纪》：你对学校教育有什么看法，学校可以教我们怎样做个好记者或好编辑么？

格布：从我刚进报社到现在，我认为美国记者当中最伟大也最有文采的写手是梅尔．伯格（Meyer Burger）。他很穷，有很多兄弟姐妹，12岁就要打工帮忙养家，从没受过任何正式教育，但他喜欢看书。他妻子是个教师，帮忙教他。他成了美国报纸最好的写手。所以说不必接受正式教育也可自学成记者。但如果你打算报道特定领域，比如科学或建筑，那就要受这方面的教育。若说综合新闻就不必，但你应该聪明且喜欢看书，有学习的欲望，能自学。如果你喜欢阅读到了如饥似渴的地步，看莎士比亚和其他伟大作家、历史学家和诗人的著作，同时通过《纽约客》等报刊了解时事，并且具有天生的吸取信息和漂亮表达自己想法的本事，你就一定可以胜任记者的工作。 编辑一定要宽容

《21世纪》：你在书中还提到许多伟大记者的故事，看上去他们似乎很难相处，你作为编辑怎么跟他们打交道，让他们成为一个合作的团队？

格布：所有富有才华的人都是不好相处的！我就从没见过富有才华甚至是天才的写手是好相处的。因为他们总是焦虑不安，渴望得到认可，不喜欢人们告诉自己应该怎么写文章。我也是写手，所以我知道怎样跟他们打交道。就是要对他们好！跟他们聊天、吃午饭，听他们抱怨，努力解决他们的问题，结识他们的妻子或丈夫，保持关注的态度，赏识他们的才华。我喜欢这样的人，一个富有才华的人总能对别人产生影响。编辑不能认为自己是最好的，必须宽容，这倒不是说编辑不能严格要求并确定高标准。

《21世纪》：看来编辑跟记者的区别之一就是编辑更加宽容。

格布：是的，编辑可能觉得一个富有才华的记者选错了报道的方向，但他必须非常宽容，设法了解怎样才能把对方拉回正确的轨道。不是所有编辑都是好编辑，确实存在二流编辑。一个伟大的编辑必须拥有丰富的报道经验，同时具备宽容、耐心、理解、愿意倾听和一定的敏感性。他还必须抱有理解和同情，愿意扶植和倾听对方，只有这样记者才会觉得编辑是支持自己的，也就开始尊重编辑的才华和人格，愿意接受编辑要求的改变。

《21世纪》：可你作为日报编辑，面对似乎总是转眼就到的截稿限期，怎么可以在这种压力下保持耐心？

格布：当然了，有时你确实失去耐心。有个例子，当时离截稿期只有几分钟，我本来应该先把稿子签了，下期再做完善，但我太想全面报道这个新闻，以至于提出一个不可能的要求———让记者改写整个报道。结果他在报社写到一半就昏倒了。这就是因为有追求尽善尽美的压力，以至于我们常常忘了自己都是凡人。

《21世纪》：在这种情况下大家还能团结起来应付压力也很不简单，能不能说这份报纸的成功秘密之一在于它和谐友好的气氛？

格布：这份报纸的成功源于报社多年以来一直坚持聘请最优秀者的事实。一旦有许多富有才华的人一起工作，就有了鼓舞人心的环境，激励大家全力以赴做到最好。9．11事件爆发时，我们把所有富有才华的记者派到各地进行报道，结果为报纸赢得7个普利策奖，这是大新闻发生的做法。我们有那么多人员储备，只要有大事发生，都能找到最合适的人。才华激发才华。一旦发现自己置身一个富有才华的环境，你总会设法展现自己的本事。这就是《纽约时报》可以维持自己成为美国最有影响报纸的原因。它也会漏新闻，在这里或那里摔跤，但它伟大之处在于总是力求完美。 报纸随观念而变

《21世纪》：能不能说说你们报社的文化，主编又是怎样确保继任者了解这种文化并继承下去的？

格布：我接受培训的方式就是个很好的例子。我工作那会儿你一次只能走一步，从记者开始，或者像我这样先是做送稿员，然后变成跑治安新闻的记者，了解警察和罪犯都在做什么，从中学习收集必要事实的全部技巧，知道怎样抢在警察前面到达案件现场或从官员嘴里引出真相。治安新闻能让你迅速掌握这些技巧，然后大概可以去跑综合新闻，坐在报社新闻部等编辑给分配任务，什么题目都有可能；下一步你可能得到专门的一条线，比如市政厅线或我跑过的医院线。就这样一步步走上去，直到完全了解这份报纸，它代表的理念成为自己身心的一部分。等你成为编辑，你不仅走过这个过程，了解报道的各个环节，还从与前辈记者的交谈当中学到很多技巧，从他们那里将报社的传统———公正、平衡和精确———继承下来，你就能给记者分配任务，编辑他们的报道，一天比一天做得好，直到你自信可以确定报纸的方向。

《21世纪》：60年来，报纸和新闻行业都发生了巨大变化，你觉得《纽约时报》在适应这些变化方面做得怎么样？

格布：这得从头说起。你必须记住《纽约时报》1851年就已经存在。18 96年，田纳西州一个不知名的报纸发行人阿道夫．奥克斯（AdolphOchs）听说《纽约时报》可能破产，就把它买下了，奥克斯是个有理想的报纸发行人，他想改造《纽约时报》成为一份伟大的报纸。比方说他坚定地认为要想成为一个有教养的人要了解世界的变化。所以他把国际新闻放在仅次于头版的位置。这跟当时绝大多数报纸的做法都相反。他还确定了一些具体原则，比如聘请最出色的国际新闻记者，还有最出色的文化评论员，一心创造一份伟大的报纸。这份报纸已经走过100多年的发展历程，其基础是如此坚实，以至于如果发生什么变化，只要速度不太快，读者总能跟上和接受。他们可能不喜欢报纸出现的某些新东西，比如新的版块和专栏，但只要做新闻的基本方法没变，就不会有问题。所有这些努力目标都是为了延续早期发行人们奠定的基础。出现变化是因为世界发生变化，报纸要跟着改变。有时可能在某个方向走得太远，但最终报纸会在变化之后稳定下来，我们也会发现它还是原来那份伟大的报纸。

《21世纪》：提到发行人，你在书里还说你们的发行人从不依赖民意调查确定读者究竟需要什么，那你怎么知道什么时候应该做什么改变？

格布：我说世界在变的意思是指我们的标准在变。我们今天对性的描写要比25年前多一些，还有同性恋和类似艾滋病那样的新疾病。今天显得重要的事以前未必得到重视，比如25年前我们就没写过同性恋，也不太重视女性这个群体的变化。我加入报社那会儿还没黑人记者，女记者也屈指可数，以前犹太人不方便出国……总之世界变了，观念变了，报纸也跟着变了。有时报纸甚至引发改变，比如报纸对越南战争和水门事件的报道，以及今天我们报道布什政府的方式，就在美国引起震动和改变。有时报纸确实可以通过集中报道某个领域而引发改变。

《21世纪》：你会不会担心报纸或媒体可能变得太强大？

格布：不会，在一个民主社会就不会，因为一份报纸永远不可能变得太强大。让社会保持自由的关键就是报纸，就是信息。如果你不能得到所有信息，就很难维护自己的自由，因为媒体是保障自由的仅有渠道。必须永远存在一份像《纽约时报》这样的报纸，让记者尽力挖掘尽可能多的信息。有时很难得到这些信息，但报纸应该尽力使用最好的记者。这么做永远不可能使报纸变得太强大，报纸就跟国会或总统一样重要，我们称为“第四权力”，我不知道如果没有报纸我们会怎样，可能非常危险。

　　范长江，是中国现代新闻史上最杰出的新闻工作者之一。他的名字在中国新闻界可谓如雷贯耳。然而，在台儿庄大战期间，他亲赴战场采访的往事却鲜为人知。台儿庄战役打响后，中外记者数十人陆续到前线采访。中国记者有《大公报》范长江、《新华日报》陆诒、《星光日报》赵家欣、中央社特派员曹聚仁夫妇等20多人，外国记者有苏联塔斯社记者谷礼宾斯基、美国合众社记者爱泼斯坦、芝加哥《每日新闻》记者阿西博尔德·希蒂尔、新加坡《星洲日报》记者胡守愚等。他们在台儿庄大战中出生入死、深入战争第一线，到战事最激烈的地区采访，通过报道、评论、照片等形式，及时准确地宣传中国军队英勇抗战和中国人民踊跃支前的事迹。他们见证了台儿庄大战的悲壮和激烈。

阵前谒见李宗仁

1938年3月30日，“中国青年新闻记者学会”首届代表大会在武汉召开，范长江致开幕词，邵力子、于右任、沈钧儒和国际友人爱泼斯坦讲话，勉励青年新闻工作者加强团结，力求进步，担负起抗敌救亡的任务。会后，范长江、陆诒等一批记者相继北上，经郑州、开封，前往徐州。4月4日，范长江、陆诒抵达徐州第五战区司令部。5日，范长江和陆诒在徐州谒见了李宗仁。李宗仁时任第五战区司令长官，是台儿庄大战的主要指挥者。李宗仁握住范长江的手说：“你是著名记者，你的报道文章给我们鼓舞士气，增加决心，我代表抗战前线的将士们感谢你们。”

李宗仁告诉范长江：几天来台儿庄战场战况甚急，孙连仲部队正面驻守，伤亡惨重。李宗仁在谈起抗战的前途和决心时说：“日本整个的对华作战计划，以一个根本的假定作基础，即是中国必降。因此，他们计划的兵力、作战方案，都是在速战速决之原则下。然而，我们不但不屈服，我们决心坚强抗战到底，不胜不停，这一下日本手忙脚乱了。日本的政略可以说完全失败，战略也自然失了根据。所以我们自今天以后，处处强硬，无一时无一地不是日本意外的困难，不管每一战斗的结果怎样，原则上都是日本失败了。”

由此可以看出，李宗仁对台儿庄大战充满了必胜的信心。范长江在《李宗仁纵谈抗战前途》的通讯中写道：“转危为安者，实由于李宗仁先生之坚定与从容。”

台儿庄战地采访

1938年4月6日，中国军队发起总攻，当时在前线的记者只有范长江和陆诒两人。范长江、陆诒抵达孙连仲司令部，采访了孙连仲。在1978年孙连仲对台儿庄大战的回忆录中说：“台儿庄大战时，新闻记者群来访问我。我拂晓反攻，正面第三十师，右边第二十七师，到下午二三点钟还没有消息，我请记者们去睡觉，独范长江不睡，我走到哪里，他跟到哪里，结果他抢到最早反攻胜利的消息，发往汉口，大公报因此而发了‘号外’。”

4月6日下午，范长江、陆诒两人又骑马抵达离台儿庄前线仅3里地的一个小村庄——第三十一师师长池峰城的指挥所。池峰城是台儿庄大战的主将，半个月无休息的苦战，使他的头发和胡子都长得很长，虽然已经几个昼夜未合眼，嗓音沙哑，身体极度疲劳，但他看到了胜利的曙光，心中仍异常兴奋。范长江、陆诒和池峰城3人从韩佛寺乘坐手摇车沿临台支线铁路向台儿庄进发，铁路两边的麦地里到处都是炮弹炸开的弹坑。当手摇车到达台儿庄南站附近时，地上弹坑不计其数，火车站的三层洋楼已经被敌人的炮弹击落一层。下车后，日军的1架侦察机、3架轰炸机出现在南站上空。在池峰城的引领下，他们3人在车站北段的地下室洞口躲避，随后又沿着交通壕向运河边前进。在交通壕的尽头，乜子彬旅长向池峰城报告了最新战况。接着，他们3人走出交通壕迅速通过运河浮桥进入台儿庄西门。从池峰城的指挥所到达台儿庄西门这一路上的所见所闻，范长江在《慰问台儿庄》一文中用“炸裂了的土地”来描述战争的激烈。

范长江一行从西门进入台儿庄内，看到满街瓦砾、沙土、破纸、烂衣、倒壁、塌墙……所有房屋，无不壁穿顶破，箱柜残败，空无一人，福音堂彻底毁于日军密集的炮火之中。在唯一完整的房屋中，范长江等人见到了诸多的战利品，除了旗帜符号、日记外，催泪毒瓦斯和窒息毒瓦斯给他留下了深刻的印象。另外，他还发现一个日本兵在日记本上写的打油诗：“四小时下天津，六小时占济南，小小台儿庄，谁知道竟至于这样困难！”

范长江沿着城墙到台儿庄城内的西北角，这里是战争最激烈的地方。在这里，尚斌排长曾率领57名敢死队队员，满带炸弹大刀短枪，自西门出去，暗自绕至西北角城外，爬过城墙与敌人肉搏，将敌人全部消灭，44名敢死队队员为国捐躯。

范长江继续从西北角沿着北城墙东行，在张庆照连长率部死守的断墙上，南望台儿庄市街一片焦土，万孔千伤。在北门附近的一个破庙里，范长江等人看到寺庙被炮弹炸毁，佛像自楼上跌至地下，双手仍作捧腹状，而盘腿被敌弹打去一只；墙下一个穿长袍马褂的私塾先生已经被炸死。北门里日军的数间弹药库在4月6日晚被迫击炮击中，全部炸毁。北门外尸横遍野、血流成河，多处日军的焚尸堆余烟未尽。在邵庄附近，日军的战马、载重车和弹药库被中国军队重炮击中。三里庄以北，1架敌机被焚毁，6辆坦克被中国军队击毁，2辆被拖走，其余4辆遗置在台儿庄北城外。

黄昏回台儿庄旅部，范长江、陆诒又约请许多官兵开了一次座谈会，大家说来说去，一致认为中国军队必定胜利，日军必定败亡。为了赶回徐州发稿，晚间他们乘着夜色离开台儿庄，此时胜利的欢呼响彻全城。第二天，“台儿庄大捷”的消息刊登在《大公报》的头版头条，全国人民为之欢欣鼓舞。

台儿庄战地采访成绩斐然

据不完全统计，台儿庄大战期间，范长江在《大公报》上发表的有关台儿庄大战的新闻专电6条，战地通讯3篇，分别是《台儿庄血战》《慰问台儿庄》和《台儿庄血战的故事》。仔细研读这些新闻专电和战地通讯，我们可以看出范长江的新闻报道和采访业绩不仅起到了报告事实、鼓舞民心的作用，而且他的有关论述经过一定的特殊渠道，直达上听，一定程度上推动了国民党军政状况的改进，为全民抗战作出了贡献。作为优秀的新闻工作者，范长江的新闻报道再次实现了社会预警和干预生活的功能。

5月下旬，范长江、陆诒返回武汉。回到后方的记者们劫后重逢，感慨良多。他们谈前线战士英勇抗战的事迹，也大胆地议论国民党军政界消极抗战的种种弊端。后来，周恩来约请范长江、陆诒到汉口八路军办事处专门谈话，听取汇报。周恩来高度评价他们深入战地采写的新闻通讯：“你们深入前线，看到许多新情况和新问题，这是记者应尽的职责，这样很好。有的问题应该在报纸上大声疾呼，有的情况应该向有关方面据实反映。”

台儿庄大战虽然已经过去七十多年，但范长江笔下的台儿庄大战为我们留下了珍贵的史料。前事不忘，后事之师。我们应该铭记这些新闻工作者在那个艰苦的岁月里冒着敌人的炮火用自己的生命为我们撰写的战地凯歌。○

责任编辑 张荣辉

大利军人是她的敌人，但是她却被他那迷人的魄力所吸引。

第二次世界大战中，意大利占领了希腊。

他是科雷利，性格开朗的意大利军官，酷爱弹奏曼陀林。

她是佩雷吉娅，希腊村里医生的女儿，村里的舞蹈皇后。

1，

佩雷吉娅，愤怒地质问：

为何前方在打仗，你却在不停地唱歌呢？

科雷利，满脸疑惑：

为什么会唱歌？当小孩受礼时，结婚典礼时，人们工作时，军人行军时······就连人死时，也会唱歌，生命里应该充满了歌声。

我现在明白了，武汉的方舱医院，为何曾经歌声起伏。

2，

佩雷吉娅的父亲说，人们总是太早结婚。

佩拉吉雅与当地的渔夫─曼卓斯订婚，第2天，曼卓斯去了对抗意大利侵略者的战场。

恋爱是一种短暂的狂热，

像火山一样爆发，然后平息。

当它平息下来的时候，她就得做出选择。

激情燃尽后留存下来的才是爱的本质，

这既是一门艺术，

也是一种意料之外的好运气。

佩拉吉雅写了上百封信，

但曼卓斯却没有回一封。

佩拉吉心里充满了担心，忧郁，悲伤。

但也渐渐明白，她心里并不爱曼卓斯。

爱是什么样？

在她开口之前将劈柴搬进屋里。

当她觉得冷时，给她披上暖和的披肩。

从田间干活回来时，

记得给她捎回一朵野花……

曼卓斯回来了，

带着佩拉吉雅写给他的上百封信，

他没有回信，他不会读书写字。

曼卓斯回来了，

看见自己心爱的女人，

喜欢上了敌人科雷利。

但为了最终的胜利，

曼卓斯要与科雷利合作，

共同对抗德国人，

甚至在死人堆里他把科雷利救了，

送给了他心爱的人。

她问，为什么要救科雷利，

他说：“我想再让你爱我一次！”

一种强烈的悲哀与感动注满我的身心，

自己过往悲伤、动荡、困难与向往，

在此时喷涌出来，

眼泪带来的洗礼，像擦拭，像治愈。

3，

1947年，希腊人以为永远不会结束的战争，结束了。

人们又开始唱歌，跳舞，欢笑。

曾经的凯法利尼亚岛，

它拥有一种狂野的美，

现在变成了希腊旅游的胜地。

所爱隔山海，山海皆可平，

等Ta平安归来，再见面 再拥抱 再亲吻。

该剧以枣宜会战、皖南事变、武汉和平解放作为历史背景，讲述柔弱女子叶百合在战乱时代，在风火冢锻炼成为钢铁战士的故事。

1938年秋，军统特工慕容秋携密令北上，欲交予雀山城团长宋鹏程。途中，慕容秋目睹自己一家因叶百合之父的差错，被日军灭门。新四军医疗队中，慕容秋与叶百合遭遇，叶百合搭救了慕容秋。

不想，在宋鹏程与叶百合赴台之前，宋鹏程被杀，慕容秋以为宋鹏程选择了叶百合，独自赴台。40年后，慕容秋回到武汉，读到了叶百合生前留下的长信。

姚在逆境中开始创作长篇历史小说《李自成》。小说以明末起义军首领李自成和明末皇帝崇祯为中心，塑造了一系列栩栩如生的历史人物，揭示了明末农民革命战争的特殊规律和封建社会阶级斗争、民族斗争的复杂局面。规模宏伟壮丽，堪称农民革命战争的历史画卷。这部杰作自1957年问世以来，已经出版了30多年。现已出版三卷八册，约230万字。计划五卷，正在写最后一卷。第一卷在20世纪60年代出版时，获得了社会各界的高度赞扬。被翻译成日文后，被日本文部省和外务省授予文化奖。第二卷获1982年首届茅盾文学奖。基本信息姓名:姚、姚[1]性别:男民族:汉族籍贯:河南省邓州市政治面貌:中共党员生卒年:1910年10月10日-1999年4月29日。曾任职务:中国作家协会名誉副主席，湖北省作家协会前主席。第六和第七届CPPCC全国委员会成员。现代小说家。姚冠三，原名姚冠三，1910年10月10日出生于河南省邓州市一个寒酸的地主家庭。我父亲去了开封优秀师范学校。因为家庭的困境，他的母亲计划在他出生时淹死他的孩子，但幸运的是他被他的曾祖母救了。我从小就喜欢听奶奶讲故事，这也激发了我的想象力和文学兴趣。邓县位于河南省西南部，环境封闭落后，水旱灾害频繁。再加上封建军阀的压迫，农民生计无着，或外出逃荒，或采取孤注一掷的措施，土匪遍地。姚九岁时，土匪攻破寨子，姚家的房子和衣服都被烧了。从此，他随父母逃往邓县居住。在县城，先在私立学校读了一年多，然后去教会办的高等小学读了三年。背了很多古文，练了文言文。闲暇时，我喜欢听艺术家们谈论施公案、龚澎案、三国演义等书籍。1924年小学毕业后，我到信阳上中学。同年冬天，由于第二次直接战争的爆发，学校提前放假。在回家的路上，李水磨的匪队把他和他二哥还有另外两个学生当“肉票”，宣被一个匪头当成义子。这段在土匪中生活了约100天的特殊经历，成为他后来的自传体小说《长夜》的基本素材。四年多来，除了在樊城弘文书院学习的几个月，我基本上不在学校，在家。这段时间我读了很多五四新文学作品和一些俄国作家的小说，培养了我对新文学的兴趣，增强了我对半殖民地半封建社会现实的不满。家庭的不温暖和社会的黑暗形成了姚的叛逆性格。为了追求新生活，我两次加入了进步军。在现实生活中看不到出路会滋生抑郁和多愁善感的情绪。1929年夏，姚考入河南大学法学院预科。同时，以“雪痕”为笔名，在《河南日报副刊》发表第一部小说《两座孤坟》等作品。这些小说写了被封建势力迫害致死的下层工人的悲惨故事，表现出明显的民主倾向。入学后不久，我参加进步活动，开始阅读马克思主义著作。还看了清代朴学、古史辨派、郭沫若等唯物史观派的一些代表作，立志成为一名马克思主义史学家或文学家。1931年暑假，他被校方以“思想错误、言行荒谬”的罪名开除。从此结束了学生生活，在北平等地投稿、教书、编辑谋生。抗战爆发前夕，先后在《文学季刊》、《新小说》、《光明》、《北京晨报》、《天津大公报》发表《野祭》、《碉堡风波》、《生死路》、《选举记》等10余部小说。这些小说表现了大陆农村黑暗混乱的现实和被压迫者的斗争。此外，还编著了《大陆文艺》和《今日》两种刊物，在《茫中》、《申报》发表了《杂感》，发表了多篇散文、散文诗和文学论文。这些文章也显示了作者对现实的关注和敏锐的时代感。受文艺普及和大众语言讨论的影响，1936年收集家乡口语，编入《南阳词汇》。抗战爆发后，从北平迁到开封，与他人合办《风雨》周刊，任主编；前后也发表了几十篇论文和杂感。他去徐州前线采访，然后写了简写报告文学《战地书信》。1938年春去武汉，不久加入第五战区文化工作委员会，从事进步的抗日文化活动。在《自由中国》和《文学立场》发表短篇小说《白龙岗》和《可怜的麦秸》。第二年，《红灯记》的悲剧故事发表在《文学新闻》上。后两部在中国影响很大，被翻译成英文和俄文。《可怜的麦秸》和后来的中篇小说《牛和胡萝卜》之所以受到文学界的关注，原因之一就在于它们成功地用群众生动活泼的口语书写了抗战时期农民的觉醒和变化。自1939年以来，在游历鄂、皖、川等地的过程中，姚主要致力于小说创作，如《春暖花开的时候》、《军马之恋》、《新苗》、《团圆》等。这些作品大多以抗战初期从事抗日救国活动的知识青年为题材，写出了青年一代高涨的救国热情。也从侧面触及了国民党军政机构的黑暗腐败和地方封建势力的猖獗，揭示了抗战阵营内部的复杂斗争。文笔委婉细腻，语言更加活泼多样。但有些作品在青年男女的爱情生活中用了过多的笔墨，淡化甚至弱化了表达时代的主题。在此期间，他还撰写了许多文学论文，如《论现阶段的文学主题》、《通俗文艺简评》、《文学反思》、《屈原的文学遗产》等。，其中一些作为小说是如何写的出版。此外还有《M站》、《春天到前线》、《麦草》等短篇集出版。抗战胜利前后，姚转向故乡和童年题材，完成了自传体小说《长夜》，写了《我的老祖母》、《祖母的命运》、《大嫂》等一系列散文。《长夜》以20世纪20年代军阀混战时的豫西农村为背景，描写了土匪队伍李水磨的传奇人生，塑造了一些有血有肉的“强人”形象。真实而有力地揭示了许多农民在破产和饥饿的绝境中成为小偷的社会根源，同时表明他们具有抵抗恶势力的巨大潜在力量。像《长夜》这样以现实主义笔法描绘绿林人的性格和生活的小说，在五四以后的新文学中是独一无二的。该书译成法文后，姚被授予马赛纪念奖章。从早年开始，他的小说就透露出一种强烈的气质:1929年出版的《枪儿》描绘了一个强烈的性格，30年代中期的一些作品也多次描写了一些大胆的人物。将一批“强人”形象送入新文学人物画廊，发掘和表现他们的坚强之美，是姚对中国现代文学的独特贡献。在姚解放战争期间，姚还写了爱国科学家陆荣轩的传记和短篇小说《恢复人性》。1948年后，他先在高航农业学校任教，后在私立大夏大学任教。同时出版了《明初锦衣卫》、《崇祯皇帝传》等学术著作，为他后来创作李自成准备了条件。1951年，姚赴浙东参加土改。因为不懂当地语言，听不懂当地风俗，他想到了回河南。今年夏天，他回到郑州从事专业创作。1953年，因中南作家协会成立，迁居武汉。除了写少量的报告文学、短篇小说、杂文和杂感外，他的写作处于一个低迷时期。只是在20世纪50年代中期，他发表了《论学者的思想内容》和《现实主义讨论中的一些问题》等论文。1957年，在被错误地划为“极右派”后，他在逆境中开始写长篇历史小说《李自成》。在婚姻家庭问题上，姚既反对封建家庭的强迫婚姻，又经历了自由恋爱的痛苦。最后，在半包办半自由的条件下，他结婚成家了。姚的婚姻深深地打上了19世纪20年代中国社会的烙印。早在姚十多岁的时候，父母就给她安排好了，她有了一个素未谋面的未婚妻。这桩婚姻完全是按照姚慕极其现实的功利主义安排的:媒人向姚求婚时，对姚的父亲说:“如果你马马虎虎，你就有一样东西。如果以后有一天你穷了，谁把你女儿许配给我们？”可以说，她给儿子找媳妇，根本不是为了他的幸福，而是为了一个听命于她的奴隶。但是，姚有姚的观点和想法，他一直否认这段婚姻。姚后来，姚1929年秋19岁考入河南大学法学院预科时，与班上一位非常漂亮的女同学梁走得很近。姚当时的文章和小说都写得很好，这位家住商丘的女同学的语文并不比他差。人们总是认为他们是完美的一对。学生很调皮。在黑板上写“瑶”字的时候，他们故意在右边拖了很久的勾，然后写上女同学的姓，把“梁”字包在“瑶”字里面。女同学姚，感情很好，很喜欢她。为此，他还写了一篇名为《流淌在我心中》的短篇小说，运用意识流的手法，专门写他是如何看待这位女同学的。文老师看了他的大作，非常同情他。问姚需不需要帮忙，姚说不需要，那时候才华横溢，风度翩翩的姚，虽然爱着那个漂亮的女同学，想对她好，但又不敢当面跟她说，一见他就心慌，面红耳赤。他想自由恋爱，却没有勇气和胆量去表达自己的感情，去采取行动。他只是在未发表的小说中悄悄倾诉自己的感情，最后落得个“单恋”的名声。他为了自由恋爱吃了很多苦。几十年后，成了大作家的姚有一次在河南郑州大学讲课，有熟人跟他开玩笑，说他年轻时有过一段“暗恋”。这真是天大的委屈！其实并不是这样的。真相是:姚当时喜欢的女同学也喜欢姚，但她没有勇气向姚表白。后来，当这位女同学听说姚娶了别的女人时，她痛苦万分，后悔不已，泪流满面？？这是一个1920年代中国青年自由恋爱的悲剧，封建思想的毒害和影响！1930年暑假，姚被同乡王庚贤保释回学校后的一天。学校接待室突然通知他，有人找他。当姚走进接待室时，他知道他就是为王庚贤工作的刘先生。“你好！请转告王老先生，感谢他把我从监狱里救出来。”“不客气。一家人不说两家话。”刘先生开门见山地对姚说:“我不去三宝堂干什么。今天我奉王老先生之命来见你，只为一件事。”“什么事？请说，只要我能做到的，我都会尽力！”姚对说道。“王先生有个女孩。你见过她吗？”去问刘尧银雪先生。“没见过，听说长得很漂亮。”我跟你说实话，王先生夫妇觉得你长得好看，长得帅，又好学，又有才华。他父母看中了你，想把女儿嫁给你，选你做他们的女婿。我想自己问你，你到底愿不愿意？" "我愿意，但我不敢自己做主。我要问父母才能正式答复。”想了想姚之后。