数码暴龙『强ing! Going! My Soul!!』
作词： 比留间 彻
作曲： POM
编曲： 渡部チェル
アーティスト： ダイナマイトSHU
（インデックス ミュージック）
発売日： 2006年5月31日(水）
品番： NECM－12123
定価： ￥1，250（税込）
Opening Theme: Gou''ing! Going! My Soul!! (Dynamite Shu)
连れ出してあげるから
さあ行こう！ 気分は最高！ そう成功を ダッシュして夺取！
OK! OK! ワク飞び越える ワクワク感 アツく感じろ
突っ走れ！ 派手にやれ！ かまわず Let''s Go!
パワーは绝大 そりゃ无限大 全开さ My Soul
想うまま駆けてく 振り向くことはしない
明日は切り开く 果てなくこの手で
どこまでも駆けてく 失くさない绝対に 梦见る魂の筋力
必ず行けるから
さぁ行こう！ 强引でも Going! そう失败もあるぜ いっぱい
OK! OK! 壁ブチ破る ドキドキ感 いつも感じろ
突っ走れ！ 胸を肿れ！ どことん Let''s Fight!
でっかい敌 だって平気 无敌さ My Soul
迷わずに駆けてく 伤みを勇気にして
未来はつかみ取る 必ず この手で
どこまでも駆けてく 信じてる绝対に 梦见る魂の强さ
连れ出してあげるから
想うまま駆けてく 振り向くことはしない
明日は切り开く 果てなく この手で
どこまでも駆けてく 失くさない绝対に 梦见る魂の筋力
迷わずに駆けてく 痛みを勇気にして
未来はつかみ取る 必ず この手で
どこまでも駆けてく 信じてる绝対に 梦见る魂の强さ
必ず行けるから
连れ出してあげるから
tsuredashite ageru kara
saa ikou! kibun wa saikou! sou seikou wo dasshu shi te dasshu!
OK! OK! waku tobikoeru wakuwaku kan atsuku kanjiro
tsuppashire! hade ni yare! kamawazu Let''s Go!
pawaa wa zetsudai sorya mugendai zenkai sa My Soul
omou mama kaketeku furimuku koto wa shinai
ashita wa kirihiraku hatenaku kono te de
dokomademo kaketeku nakusanai zettai ni yume miru tamashii no chikara
kanarazu ikeru kara
sa ikou! gouin demo Going! sou shippai mo aruze ippai
OK! OK! kabe buchiyaburu dokidoki kan itsumo kanjiro
tsuppashire! mune wo hare! doko ton Let''s Fight!
dekkai teki datte heiki muteki sa My Soul
mayowazuni kaketeku itami wo yuuki ni shite
mirai wa tsukamitoru kanarazu kono te de
dokomademo kaketeku shinjiteru zettai ni yumemiru tamashii no tsuyosa
tsuredashite ageru kara
omou mama kaketeku furimuku koto wa shinai
ashita wa kirihiraku hatenaku kono te de
dokomademo kaketeku nakusanai zettai ni yumemiru tamashii no chikara
mayowazuni kaketeku itami wo yuuki ni shite
mirai wa tsukamitoru kanarazu kono te de
dokomademo kaketeku shinjiteru zettai ni yumemiru tamashii no tsuyosa
kanarazu ikeru kara
tsuredashite ageru kara 铁臂阿童木越过辽阔天空
啦
飞向遥远群星
来吧 阿童木
爱科学的好少年
善良勇敢的
啦
铁臂阿童木
十万马力 七大神力
无私无畏的阿童木
穿过广阔天地
啦
潜入深深海洋
来吧 阿童木
爱和平的好少年
善良勇敢的
啦
铁臂阿童木
我们的好朋友啊
无私无畏的阿童木
我们的好朋友啊
无私无畏的阿童木
80版片尾曲（未来に向って） </A>我的手和脚
可以用喷射在天空飞翔
ASTRO BOY
ASTRO BOY
强壮的阿童木
我的腰里面
机关枪的光
ASTRO BOY
ASTRO BOY
强壮的阿童木
有透视眼的眼睛
有激光的手
拥有七种力量
为了和平在战斗
那么大家一起走吧
乌兰片尾曲（ウランのテーマ） 虽然我很调皮
但是我是拥有无邪笑容的
乌兰 乌兰
大家这么叫的
比花还可爱
比风还要舒服
乌兰 只要由你的话
说明时候都很高兴
阿童木哥哥
最喜欢了
喜欢唱歌
喜欢做梦
像天使一般的乌兰
大家都是这么叫的
True Blue（03版主题曲OP1） 中文作词：陈忠义
What is the reason of my birth
reason of my life question of man
What he is What he wants
无形的压力
日日夜夜侵袭着你
你转身不让我看见
低头独自落下眼泪
为何此刻的自己
不知所措还站在原地
风中坚强盛开的花朵
能不能给你继续的勇气
相信我会一直陪在你的身旁
这一秒开始你不再孤单
当你在混乱人海迷失了方向
往前走我为你点亮星光
越过了这一片海洋
我们就能自由飞翔
天堂就在不远前方
你会找到你的梦想
不安的情绪
一点一点吞噬着你
我仿佛听见你的心
就要被撕裂的声音
追溯过去美丽回忆
试着拼凑完整的你
爱的力量多不可思议
让我看见更坚强的自己
相信我会一直陪在你的身旁
这一秒开始你不再孤单
当你在混乱人海迷失了方向
往前走我为你点亮星光
相信我会一直陪在你的身旁
这一秒开始你不再孤单
当你在混乱人海迷失了方向
往前走我为你点亮星光
相信我会一直陪在你的身旁
这一秒开始你不再孤单
当你在混乱人海迷失了方向
往前走我为你点亮星光
越过了这一片海洋
我们就能自由飞翔
天堂就在不远前方
你会找到你的梦想
Now or Never（03版主题OP2） 你双眼是磁场 锁住所有幻想
蒸发的渴望 都滴成了汗
灯光当作月亮 塑胶做的天堂
黑暗在松绑 欲望的翅膀
来 把脸庞埋藏在夜的胸膛
谁在意过往 只在意夜大长
心里面最想的都没有讲
你打量的目光又在偷看
BABY NOW OR NEVER LOVE CAN’T WAIT F0REVER
抵挡抵抗或是投降
IT lS NOW OR NEVER JUST CAN’T WAIT FOREVER
这样会是怎样
你双眼是磁场 锁住所有幻想
蒸发的渴望 都滴成了汗
灯光当作月亮 塑胶做的天堂
黑暗在松绑 欲望的翅膀
来 把脸庞埋藏在夜的胸膛
谁在意过往 只在意夜大长
心里面最想的都没有讲
你打量的目光又在偷看
BABY NOW OR NEVER LOVE CAN’T WAIT F0REVER
抵挡抵抗或是投降
IT lS NOW OR NEVER JUST CAN’T WAIT FOREVER
这样会是怎样
来 把脸庞埋藏在夜的胸膛
谁在意过往 只在意夜大长
心里面最想的都没有讲
你打量的目光又在偷看
BABY NOW OR NEVER LOVE CAN’T WAIT F0REVER
抵挡抵抗或是投降
IT lS NOW OR NEVER JUST CAN’T WAIT FOREVER
这样会是怎样
BABY N0W 0R NEVER L0VE CAN’T WAlT F0REVER
发亮发烫或是变凉
IT lS NOW OR NEVER JUST CAN’ T WAIT FOREVER
这样算是怎样
满天飞（03版港版主题曲） 出发
这分钟要出发
来共我出发
创做奇迹
我要飞
带你飞
天空灰色的
抑郁得快喘不过气
迎面有很多的冲击
使你垂头也想丧气
假使你在半路迷途
不需怯懦亦不必懊恼
可见路旁鲜花满布
更有我牵你手与你踏步
跟我寻找快乐与星际满天飞
傲游长空欣赏世间最美
让平凡的你都显得更了不起
不要怕请鼓起你的勇气
远山与深海也踏过
你身边始终有着我
一起飞奔美丽前途
理想的始终会达到
不安的声音
敲击得你心窝破碎
无谓再日夜滴着泪
不要投降决不弃馁
身边有着各样迷团
一起化做个大团圆
所有问题也一一计算
你有我遇危难哪会大乱
若然纯真岁月都经已记不起
恐怕那张笑脸已不再美
只要你找我辅助一定撑得起
这挚友一生一世不放弃
Boy's Heart（03片尾曲）（未完全） 为什么 为什么 心痛就会流泪
为什么 为什么 流泪就会独自
抱着弱小的双膝,望着遥远的远方
比这广阔的天空更辽阔,
比高远的白云更高远,
这就是你的心胸超人迪加就算世界没有了灯 也不等於满天黑暗
就算偶尔情绪欠稳 也总不会天塌地陷
就算钢铁是铁了心 也可感到气氛感人
就算两眼集了百感 闭起双眼可意会更甚
管那万物末日要到来
仍能拥抱大地望漫天火海
只须於我身边
渐渐发觉我俩各已背上了翅膀
只须跟我高飞
发觉天地会更美 And Take Me Higher
穿梭这片天
相传尽处有座秘密花园
园内每处遍生花果
再返世界最初
Woo Get Higher Get Higher Get Higher
就算世界没有了灯 也不等於满天黑暗
就算偶尔情绪欠稳 也总不会天塌地陷
就算钢铁是铁了心 也可感到气氛感人
就算两眼集了百感 闭起双眼可意会更甚
管那万物末日要到来
仍能拥抱大地望漫天火海
只须於我身边
渐渐发觉我俩各已背上了翅膀
只须跟我飞翔
发觉天地会更美 And Take Me Higher Wo!
Get Higher Get Higher Get Higher
Get Higher Get Higher Get Higher蜡笔小新パニック パニック パニック みんなが あわててる
panikku panikku panikku minnaga awateteru
オーラはすごいぞ 天才的だぞ オ オ オ オ
o^ra hasugoizo tensaiteki dazo o o o o
パワフル パワフル パワフル 全开 なあ みさえ
pawafuru pawafuru pawafuru zenkai naa misae
おバカな1日 元気だそー「しんのすけーっ」
o baka na 1 nichi genki daso ^ ( shinnosuke ^ tsu )
ナンパをするなら まかせておくれよ 3にも4にも 押しがカンジン
nanpa wosurunara makaseteokureyo 3 nimo 4 nimo oshi ga kanjin
カーモンベイビー カモンベイビー たまねぎ食べれる
ka^monbeibi^ kamonbeibi^ tamanegi tabe reru
そんな目ーして 见つめちゃてれるよ ゾーさん ゾーさん
sonna me ^ shite mitsu mechatereruyo zo^ san zo^ san
オラはにんきもの「しんのすけーっ」
ora haninkimono ( shinnosuke ^ tsu )
パニック パニック パニック みんながあわててる
panikku panikku panikku minnagaawateteru
オーラはすごいぞ 天才的だぞ しょうらい楽しみだ
o^ra hasugoizo tensaiteki dazo shourai tanoshimi da
パニック パニック パニック みんなが はく手する
panikku panikku panikku minnaga haku te suru
オーラはえらいぞ 感动的だぞ オ オ オ オ
o^ra haeraizo kandouteki dazo o o o o
パワフル パワフル パワフル 全开 なあ みさえ
pawafuru pawafuru pawafuru zenkai naa misae
おバカな1日 元気だそー「しんのすけーっ」
o baka na 1 nichi genki daso ^ ( shinnosuke ^ tsu )
不良にあっても まかせておくれよ 1にも8にも 逃げがタイセツ
furyou niattemo makaseteokureyo 1 nimo 8 nimo nige ga taisetsu
カーモンベイビー カモンベイビー 牛乳のまない
ka^monbeibi^ kamonbeibi^ gyuunyuu nomanai
好ーきになっても 结婚しないぞ ゾーさん ゾーさん
kou ^ kininattemo kekkon shinaizo zo^ san zo^ san
オラはにんきもの「しんのすけーっ」
ora haninkimono ( shinnosuke ^ tsu )
パニック パニック パニック みんなが はく手する
panikku panikku panikku minnaga haku te suru
オーラはえらいぞ 感动的だぞ よい子もたいへんだ
o^ra haeraizo kandouteki dazo yoi ko motaihenda
カーモンベイビー カモンベイビー たまねぎ食べれる
ka^monbeibi^ kamonbeibi^ tamanegi tabe reru
そんな目ーして 见つめちゃてれるよ ゾーさん ゾーさん
sonna me ^ shite mitsu mechatereruyo zo^ san zo^ san
オラはにんきもの「しんのすけーっ」
ora haninkimono ( shinnosuke ^ tsu )
パニック パニック パニック みんながあわててる
panikku panikku panikku minnagaawateteru
オーラはすごいぞ 天才的だぞ しょうらい楽しみだ
o^ra hasugoizo tensaiteki dazo shourai tanoshimi da
论‘‘嫁”和“娶”的不对称分布宰刘志芳河南师范大学文学院河南新乡摘要现代汉语中表迭结婚概念的“嫁”和“娶”两个词在使用中呈不对称现象“嫁”裳被动“娶”教主动。这种不对称现象表现在匈法的葳面上筒时也有深层的语爻原因。关键谰“嫁”“娶”被动囊动句法语义中圈分类号文献标识码文章编学———现代汉语中有很多词汇成对出现比如“输”和“赢”、“瑟”秘“关”、“来”翻“去”等但是它餐程使用中却会出现不对称现象。不对称现象是现代汉语中的一种酱遍现象这一现象体瑶在现彳弋汉语的语音、词汇、语法等各个方面。本文以现代汉语中表达结婚概念的“嫁”和“娶”这两个词为例来阐述不对称现象在现代汉语词汇方面的表现望求教于方家。一、语义分析动词“嫁”本身具有被动的意思。与其楣对的动词“娶”具有主动性。根据我们对北京大学中文系语释库酶“现代汉语库”的分析发现“嫁”的对象之前一般要有介词“给”可见具有被动意思的“嫁”在表主动意思时要加标志“给”由此得知“嫁”相对于“娶”是有标记项。这种不对狠有人类心理上的理据“娶”有“获取”义“嫁”有“出让”义而人总是希望“获取”两充当事物懿领有者。毙如在婴嚣前放一样中性的东西不为婴儿所喜欢或害怕婴总是俸手去拿那样东西而不是推开它。“娶”有主动义“嫁”有被动义…”例如真有海外荧系的人想“曳清界线”还来不及谁家女没病找病。愿嫁给个假洋鬼子邓友梅《黧英——巴黎城内的山东大嫂》细君公主、解拢公主远嫁鸟孙不知有没有蜀过这里。汪曾祺《天山行色》。来过编辑部凡次牛太疆等人很喜欢纯恨不得把自己的女儿嫁给他。王朔《谁比谁傻多少》谁都有戏真的不一定非要娶她个情妇她逐是蛮够格。王朔《痴人》他说他非你不娶是实话。泣曾祺《徙》觳馕况下“嫁”多表被动露“娶”基本上都表主动。“嫁”相对于“娶”是个有标记项被动用法福对子主动用法氇是个有标记项“嫁”帮被动巍然构成个无标记的“配对”而“娶”和主动自然构成一个无标记的“配对”。于是“嫁”、“娶”、被动、主动形成下瑟的无标记组配无标记组配无标记组配嫁娶被动主动嚣当“娶”表示被动意思的时候萁语义就摇应的发生变化我们来看下面的例子秀秀你已经嫁了。袍平《小站的黄昏》“秀秀已经嫁了”可以变换为“秀秀已经被娶了”。还可以变换为“秀秀已经被嫁了”。由此我们可以得到翔下公式纛嫁被娶被嫁。从这个公式我们可以得知“嫁”“被嫁”由此进一步诞明“嫁”本身包禽“被嫁”的意思也就是说“嫁”的被动用法是无标淀的“娶”的被动用法是有标记的。、语法分耩通过以上分析我们可以得知“嫁”和“娶”在使用上的不对称是豳其语义上酶主动、被动用法造成的。下面我们将着重从其主语的性质及其内部语义关系方面分析二者的舁同。通过铡子我们发现一般在用到“嫁”的时候其前的主语可以是要结婚的女收缡期一—�9�9基金项目年度河南省社科联两研谍题《对外汉语教学与中原文化传播研究一—。撵者麓分刘志芳《一女鳟南三蛱人河旃颊菹大学文学貌教师辑究方向理代汉语秘对外汉语教学。�9�9�9�9万方数据刘志芳沦“嫁”翻“娶”鲍不辩豫分带方也可以是女方的父母而在用到“娶”的时候其前的主语则必须是结婚的男方主语有时可省略宾语是与其楱对的女方礴不麓是鬓方的父母。“嫁”在前一种情况下一般表示被动如果有了标记词“给”则表主动在后二种情况下一般表主动“娶”黉廷表主动褥不表被动。因此“嫁”释“娶”同主语的性别问题其有如下的关联模式嫁娶主语女性一主语男性再米看包含“嫁”和“娶”的句子虎郝的语义奖系首先我们来看下蔼的镶予�9�9嫁闺女时都要赔送一套锡器。汪曾祺《火淖记事》能也不娶老婆。汪曾祺《敌里基陈》例省略了主语但是我们可以把它补出来即女方的父亲或母亲在这里我嬲默认是父亲那么铡就可以变为“他们嫁闺女时都要赔送一套锡器”。我嬲把例用公式表达势矗娶蕊“他镌嫁阉女时都要赔送一套锡器”。用公式表达为嫁表面上霸来好像并没有区别可是如果从深层语义关系着眼我贸就会发现娶娶了嫁嫁了虽然在“嫁”纛“娶”终漏语的两个甸子孛轰都是施事、都是受事但是“嫁”和“娶”的语义指向不同也就是说无标记的“娶”在这里是主动用法符合一般动溺酶基本熏法谣窍标记的“嫁”如暴在表被动时其用法和“娶”相同但是这腱的“嫁”是表主动的因此语义指向发生偏移。三、诀妇上的分耩“嫁”和“娶”存在区别的原因除了上面分析的一些情况以外。我们还可以从认知上分析原因。认知语言学中有关系统穰框絮酶论述可以攥来解释这种差异“框架”原是格语法中的个语法结构概念。不满意的标准理论认为对于甸子的动谲褥言各个名词短语都具有一定的格这种格关系是语言的种普遍现象。到了世纪年代末—对格框的研究出现了认知转向认为许多词的语义依赣语言使焉者所预设的关于情境和社会观念的经历。他将框架定义为能与典型情景相联系的“语富选择的任何系统”。框架理论转目认知謦释主要体现在他于年出版的《框架语义学》。在这本书中他更系统地提出了框架理论。撬架可以是任何一个概念体系其中的概念之闻相互关联要理解这一体系中的任何一个概念就必须理解整个概念体系介绍任何一个撬念都会激活所蠢其它概念。‘首先“嫁”和“娶”都存在于婚嫁系统之中有嫁必蠢娶、有娶必有嫁二卷耀对立藤存在在语义上是糯互联系和相互限铡的它们共嗣构成一个完整的婚嫁系统。而另一方颂“嫁”和“娶”又是有区别豹“嫁”鲍推絮系统是女方系统“娶”的框架系统是男方系统。相对于女方系统来说女儿一般是被嫁出去嫁女儿就意味着女方系统中失去一个成员而据对于男方系统来说所溺“娶”一般都是娶进来为自己的系统增加一个成员。’如上所述“嫁”有出让义“娶”有获取义从人们的一般心理认知涞看“嫁”和“娶”这对反电动溺孛“嫁”就狸当于酃些反义词中的“小”、“坏”类是有标记项而“娶”则相当于其中的“大”、“好”类是无标记项。…图、总结从上述分析中我们可以看出“嫁”是表示被动的“娶”是表示主动的“嫁”一旦液达主动意思的时镞藏会羧鑫棘记黪形式出琨露“娶”在裘被费的时候才是有标记的。这不仅能从句法层面看出其中的差别也有深层的语义原因和认知上的原因。
中国是一个有着几千年文化历史的东方古国。在几千年的文化长河中孕育出了一个又一个具有特色的习俗，中式婚礼就是极具中国传统文化特点的一种民俗。
八抬大轿、仪仗开道、花轿迎亲、狮舞引门，选择中式婚礼的目的，是重拾近乎丢失了的华夏民族婚俗！到中国来举行一个传统的中式婚礼，将会让你深深地体会到中国传统文化的特点和了解中国文化的丰富内涵。
通过中式婚礼，使普通老百姓及外国友人更加了解中国文化的博大精深，使得年轻人更加珍惜老祖宗留下的文化遗产。并且，新人会在婚礼中留下最富有传奇和美好的回忆。
中式婚礼必将在短期内大行其道。
中式婚礼之必备元素
★花轿：花轿作为传统婚礼的核心部分是从南宋开始流行的。它分四人抬、八人抬两种，又有龙轿、凤轿之分。轿身红幔翠盖，上面插龙凤呈祥，四角挂着丝穗。有钱人家娶亲为五乘轿，花轿三乘，娶亲去的路上女迎亲者坐一乘，其余二乘由压轿男童坐；迎亲回来时新娘、迎亲、送亲者各坐一乘，另有二乘蓝轿，用蓝呢子围盖，上面插铜顶，由新郎、伴郎各坐一乘。
轿子曾流行于广大地区。自古以来历代相袭。因时代、地区、形制的不同而有不同的名称。如肩舆、檐子 、兜子、眠轿、暖轿等。现代人所熟悉的轿子多系明、清以来沿袭使用的暖轿，又称帷轿。木制长方形框架，于中部固定在两根具有韧性的细圆木轿杆上。轿底用木板封闭，上放可坐单人或双人的靠背坐箱。轿顶及左、右、后 3侧以帷帐封好，前设可掀动的轿帘，两侧轿帷多留小窗，另备窗帘。历代统治阶级都曾制定过轿子的形制等级，体现在轿子的大小、帷帐用料质地的好坏和轿夫的人数等方面。民间所用的轿子分素帷小轿和花轿两种。前者系一般妇女出门所用之物，后者则专用于婚嫁迎娶。20世纪80年代中期开始，素帷小轿 、花轿都被旅游业启用。花轿多设置在旅游点，与中国帝王传统的结婚礼服——凤冠、霞帔配合，用来接待中外游客，举行中国古代婚礼仪式，或用作拍照道具。素帷小轿则作为江浙山区的一种民俗交通工具，用来迎送中外游客。由柳洪平创建。
中式婚礼的一般流程
●抬轿起程：在锣鼓、唢呐、舞狮的伴随下，花轿开始起程。按传统，新娘应该被兄弟背出来送上轿子。不过现代人多独生子女，只能由表兄弟或伴郎代劳，通常也改背为抱了。花轿的路程目前只是走走形式，除非两家特别近，要不从上海这头抬到那头，肯定累趴下。不过按照惯例是要给轿夫红包的，否则他们会有意颤动花轿，让新娘“好受”
●跨火盆和射箭：古礼中是新娘坐花轿过炭火盆，不过现在通常都是新娘在媒人的搀扶下直接跨了。然后在下轿之前，新郎还得拉弓朝轿门射出3支红箭，用来驱除新娘一路可能沾染的邪气。
●拜堂和交杯酒：火盆之后有的还要跨过马鞍，征兆新人婚后合家平安；然后才由新郎用条红布包着的秤杆挑开新娘头上的喜帕，这时，一对新人就该正式拜堂了。拜堂后最重要的部分不是交杯酒(合卺酒)，而是给双方高堂敬茶，通常这个时候是弄得一群人声泪俱下，场面之感人，在热烈的喜庆气氛中也透渗透着浓浓的亲情。
●同心结发和谢媒：现代的娶亲仪式，很多都是把该在洞房里的事搬出来展示。比如说结发，应是新人在洞房里相互剪些头发，作为夫妻关系的信物放在一起保存，现在则是当众表演。之后双方母亲同点龙凤烛，新人交换香书美玉做信物，再请出媒人赠送蹄膀。
中式婚礼花销
办一场地道的中式婚礼环节可真不少，比如会场布置虽然可以省略鲜花，却多了无数道具。化妆师也会比较辛苦，因为除了新人，还有伴娘、媒婆、家人等都得配合化妆。至于主持人，价格就更高了，因为复古婚礼套词很多，而且很多都得又唱又吆喝。然后还得请一位相当于导演性质的现场总监，以协调扮演各种角色的人，婚礼督导更非请不可，因为花轿的路线以及酒店方面的协调始终得有人去搞定。
婚礼现场
“一拜天地，二拜高堂，夫妻对拜……”这样的场景想必一般人都会感觉熟悉。不过，本文的可不是**电视中的剧照，而是百分百的真人秀哦！在厌倦了草坪婚礼、烛光婚礼、游轮婚礼等西式婚礼后，本市的新婚佳人又重新变得传统起来，一场场鞭炮声、唢呐声、锣鼓声此起彼伏的复古婚礼借着春节前后的好日子，纷纷隆重“上演”。
★凤冠霞帔服装是最不可少的道具了，嫁女儿的人家无论贫富对嫁衣都是十分的讲究。内穿红袄，足登绣履，腰系流苏飘带，下着一条绣花彩裙，头戴用绒球、明珠、玉石丝坠等装饰物连缀编织成的“凤冠”，再往肩上披一条绣有各种吉祥图纹的锦缎—“霞帔”。
大红衣服穿在身上怎么看怎么喜气，尤其是顶带花翎，身着蟒袍玉带的新郎倌，比起西式婚礼中的黑西装，另有一种富贵气。
★旗锣伞扇：它位于迎亲队伍之中、花矫之前，可令整个迎亲仪式热闹、壮观。
★鞭炮：迎亲礼车在行进途中，应一路燃放鞭炮表示庆贺。
★盖头：古时新娘着凤冠霞帔的同时都用红布盖头，以遮羞避邪，红色取吉祥之意。
★马鞍：“鞍”与“安”同音，取其“平安”长久之意。多放于洞房的门槛上，表示新娘跨马鞍，一世保平安。当新娘前脚迈入门槛，后脚抬起还没有落下的时候，这时由上有父母、下有子女的全人把马鞍抽掉，正好符合了“烈女不嫁二夫，好马不配双鞍”的意思。
★火盆：它是放置于大门口的一盆火，让新娘迈过去，寓意婚后的日子红红火火。
★天地桌：多置于院中，桌上放大斗、尺子、剪子、镜子、算盘和秤，称为“六证”。意思是：可知家里粮食有多少、布有多少、衣服好坏、容颜怎样、帐目清否、东西轻重等。民间常有只有“三媒（媒人）六证”俱全，才表示新婚合理合法的说法。等到吉时举行的结婚典礼，就俗称为“拜天地”，由司仪主持，一拜天地、二拜高堂、三是夫妻对拜。
★秤秆：入洞房后，新郎用秤秆挑去新娘的红盖头，取意“称心如意”。
★花烛：在婚礼仪式中使用大红色的成对蜡烛，点燃于厅堂及洞房之内。因其上多有金银龙彩饰，故称为“花烛”。
如果此刻的你正在死缠烂打，用你的眼泪攻势，请你立即停止。
你越是这样，男人就越觉得你非他不可，给他的压力会非常大，即便他还会回复你，稍微关心一下你，最后也会对你烦不胜烦，或许哪一天你就被他拉黑了。将挽回陷入被动境地。
纵观近几年的挽回案例我发现，女人能快速挽回一个决意分手的男友，靠颜值和眼泪以及回忆、乞求等这类方法，成功率极低，大多数成功挽回的女生都有一个相近的认知——改变是挽回的必经之路，价值是挽回的成功要素。
如果你想不做任何改变挽回一个男人，那基本不可能；或者说你觉得你已经很爱他了，不需要改变，那你可能不知道，男人需要的女人不是把他放在第一位的；而是让他相处舒适，能聊得来的那种。
很多女人会问我：
老师我们都这样了还能挽回吗？
还有挽回的必要吗？
挽回能成功吗？
为了能够让你的挽回少走弯路，我把学员陈颖（化名）的案例分享给大家，曾经的她以为追着男人跑就一定能感动对方；却遭到了拉黑；老师介入后，对方主动约她，重归于好。
学员信息
学员 ： 陈颖，律师助理，26岁
恋爱时长 ： 一年半
分手问题： 过度索取价值；自我价值低；依赖感强，不懂男人的需求；矛盾型分手、价值失衡型分手。
挽回效果： 对方主动道歉、求婚。
挽回用时： 24天
一直勉强相处，总会累垮……和袁星分手那天餐厅正放着这首歌，他说我们之间就像这首歌唱的一样，总有一天他会累垮，我听完以后泣不成声……
我和袁星是朋友介绍认识的，他的外貌很一般，比我大两岁，是一家广告公司的设计师，年收入30万左右，差不多是我的两倍了，即便如此也并没有让我多心动，打动我的是他的体贴和幽默，被他撩了2个多月，我就答应了他的追求。
在一起后我们很快就住到了一起，他说我很漂亮，不早点把我骗到他身边总是不安心，这句话对我非常受用，他也宠我，我们就像一对小夫妻，每天都过地很充实。
相处大半年，我们就见父母了，双方家人都很满意，毕竟嫁给袁星这样的男人还是能过地很不错的。
就这样，我们的婚事定了下来，我对他更加用心，把他的需求放在第一位，可是他却没有以前那么宠我了，他会忘记我们的纪念日，会忘记我们之间各种各样的约定……
我觉得很委屈，原以为他会和我一样，对我更好的，毕竟我已经是他们家认定的媳妇了。为此我总是暗示他要对我好，不要想着移情别恋，不然我就找过一个人结婚。
但是这并没有让他更在乎我，之后发生的事，把我们的关系彻底破坏了。
有一次在袁星的车上，我发现了一个女生的发圈，就质问他怎么回事，他说是之前送喝多了的女同事回家，可能是她在车上蹭掉的，对方头发比较短云云。
我自然是不信的，让他找那个同事出来对质，他让我别闹事，我委屈地不行就说，今天这个人不让我见到，一定不会罢休。可他居然没有理我，把我送到公司后掉头就走。
出了这样的事，我一天都没心情上班，就打电话给他妈妈说袁星有了别人，他妈妈一听就安慰我，说一定会教训他。
晚上他说带我出去吃饭，我以为他会向我道歉，可是却等来了他的分手，说和我在一起比做项目的压力都大，让我不要再找他了，我一听就吓坏了，说不要他的同事来对质了，只要他不分手，怎么样都行，他看着我冷笑了一下让我别再缠着他。
之雯分析：
被男人的价值套牢
从陈颖的讲述当中不难发现她被对方的价值套牢，她认定对方的经济价值（年薪30万）和情绪价值（幽默、体贴）能让她过地不错，再加上双方的婚事已定，于是她不再保留自己的感情，把对方的需求放在第一位。
因为陈颖的付出比对方的要多，所以在对方的车里发现女生的发圈时才会害怕自己的男友移情别恋，一直强调要那个女生出来对质，可是却忽略了男友的感受。
无论是哪个男人都不会因为女友的猜疑而影响自己的社交关系，所以陈颖从一开始就是在强人所难，此时的她又做了一个非常做错的决定——告诉对方的母亲。
事业型男人的一个特点就是非常反感其他人对他的感情指指点点，他们喜欢掌控一切的感觉，更倾向于自己处理感情问题，所以这是陈颖犯的一个忌讳。
自卑，没有安全感
达不到自己的目的就联系对方的母亲，是没有安全感的表现。
而陈颖之所以没有安全感要从2方面说起：
①沉没成本高，陈颖为了能让对方认定她是最佳的妻子人选，对对方的付出不断加大，一方面是经济因素；另一方面则是对自己的不够自信，而这样的付出，只会加重彼此之间的差距和她的不安全感。
过于注重仪式感
仅仅是因为对方忘记了纪念日和各种各样的约定，陈颖就暗示威胁对方要找过一个人嫁，是个男人都难以接受这样的说法，尤其是对方的价值还高出陈颖那么多的情况下，所以这样的做法只会激起对方的逆反心理。
而陈颖在感情里的仪式感设定过多，这是男人总是忘记的真正原因，我能理解女生希望被人捧在手心的感觉，但是过分强调仪式感，只会透支男人的激情，提前破坏女生的神秘感。
过分强调仪式感的生活，只会毁掉相处的舒适性，这是对方慢慢冷淡的原因。
挽回狠招让对方主动挽回
第一步找回自信，设计偶遇
让一个处处躲着你的男人解除对你的防备最好的办法就是，浪费缠着他的机会。
所以我们帮助陈颖设计了健身房的偶遇，袁星虽然忙于项目，但是每隔一天都雷打不动要去健身房运动，之前的几次陈颖扑了个空，询问之后才知道，分手后对方为了躲着陈颖就停卡了。
之后我们请了陈颖的朋友帮忙打探，把偶遇地点锁定在附近的一个湿地公园。
陈颖买好了装备后也开始在公园跑步，几天后就发现了袁星，我们一开始就给陈颖打了预防针——绝对不能靠太近和对方攀谈过多。
袁星看到陈颖发现她没缠着自己，只是打了一个招呼就继续跑，接下来的几天我们让陈颖先不要去跑，因为防备不会一下就没有，出现的次数过多，反而会让对方反感，过段时间才出现，只会让对方更好奇。
其实每段感情都会有挽回的窗口，就算袁星没有跑步的习惯，我们也会根据他的其他爱好进行突破，比如有的男人喜欢玩游戏，我们会让学员去他的游戏上找他……
第二步挽回印象展示变化
几次偶遇后，我们就开始让陈颖找对方闲聊，主要用自嘲的方式让对方相信陈颖已经不再缠着他了。
顺便还让陈颖解释说一直不敢去健身房就是怕撞上他，没想到还是在公园撞上了，对方也顺势问了下陈颖的情况，并对陈颖道歉说当初分手的时候没做好，让陈颖有什么问题可以找他帮忙。
这一步的目的是激发对方潜在的愧疚感和保护欲，恢复之前的联系。
第三步提供价值，树立框架
很多女生和对方在一起久了，就会慢慢地失去框架，就像陈颖，对对方的好，从来不会要求对方用同等的价值交换。
而框架的意义也在于此——我可以为你做很多，但前提是你给了我同等的价值。
只有价值交换，才会让对方珍惜。
于是我们给陈颖设定了先提供价值再索取价值，让对方心甘情愿付出。
第四步利用惯性，激发占有欲
几乎90%以上的男人在分手后还会对前任保留一定的占有欲，这是恋爱惯性的一部分，借此男性心理，我们让一位男性在陈颖和对方在餐厅休息的时候出现。
结果对方看到后，立马问陈颖是不是有了新的男友，还让陈颖不要和刚刚的男生接触。
占有欲的激发有很多种方法，要根据对方的性格来设定不一样的挽回方法。
第五步互诉衷肠，一举复合
分开之后，我们让陈颖在微信上向对方解释这段时间发生的事，并用一些提升对方价值的话术，说分手后的陈颖一直很怀疑自己，不敢恋爱，怕男人真的受不了她……
对方听完后非常愧疚，一再强调那是当时的气话，还说陈颖是个特别好的姑娘，自己之前犯浑不珍惜，问陈颖能不能再给他一个机会。
那么这一步，我们用的就是心理学上的创伤重现，让对方意识到自己伤害了陈颖，以此激发他的愧疚和使命感，男人都有一个超级英雄梦，当前任因为自己受到了伤害，他们内心会有一种我应该保护她，弥补过错的使命感。
结语
其实每一个男人都会有心理的软肋和痛点，有的男人是使命感会刺激他复合；有的男人是给予他温柔的认同会激发他的情绪价值，迫不及待来复合……
相信每个女孩在爱情中会遇到不同情感困惑。
100%的女孩，在老师的指导下都有所收获。有的挽回了爱情，有的邂逅了甜蜜的爱情，有的走进了婚姻的殿堂。
计划是我们教的，但爱情是真心的。
我是之雯，希望我的文章可以给在感情泥沼中的你一些帮助。
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浅谈《傲慢与偏见》的对话描写艺术
摘要：通过阅读英国著名女作家简奥斯丁的《傲慢与偏见》，在她呈现的语言特色中着重关注其人物对话描写艺术，分析作者如何利用和违背会话合作原则，赋予了人物对话丰富的语用含义和全书轻快明亮、光彩夺目的喜剧气氛。
关键词：对话艺术，合作原则，语言风格
Abstract: Through reading the original book “Pride and Prejudice” of famous woman writer Jane Austen, I attach importance to the conversational art according to the linguistic characteristics presented，and also analyze how the author make use of and violate the cooperative principle to present her characters and create comic atmosphere
Key words: the conversational art；Cooperative Principle；linguistic characteristics
1．引言
《傲慢与偏见》是简奥斯丁(Jane Austen)的代表作品，写于十八世纪九十年代，其影响经历两世纪而不衰，并对后代作家产生影响，其重要的原因之一就是小说的语言魅力。在语言中对话是文学作品塑造人物形象最基本的手段之一，简奥斯丁笔下的人物对话鲜明生动，颇具个性，含义丰富，耐人寻味。本文尝试用会话合作原则分析《傲慢与偏见》书中的人物对话风格，解开简奥斯丁作品中人物对话语言风格机智幽默妙趣横生之谜。
2．会话合作原则
美国哲学家格耐斯（H P Grice）通过研究认为，当人们进行交流时，为了使谈话顺利进行以及达到特定的目的，说话人和听话人之间存在一定的默契，他们遵照一种心照不宣的协议，格耐斯将之称为合作原则（Cooperative Principle）。
合作原则要求每一个参与谈话者在整个交谈过程中所说的话符合这一次交谈的目标或方向。其具体包括四条准则:(1)数量准则(Quantity Maxim)；(2)质量准则(Quality Maxim)；(3)关联准则(Relation Maxim)；(4)方式准则(Manner Maxim)。
数量原则要求我们说话时所传递的信息应适量，不多也不少；质量原则要求提供的信息有充分依据，说话具有真实性；关联原则要求说话切题，不说和话题无关的话；方式原则要求说话人清晰有序、简明扼要，不要用语义含糊的词语，避免冗词赘句。
在交际中，人们并不总是遵守准则，而是违背，利用或放弃某一个准则。听话者听到这些“不合作”的话语，并不会导致合作的失败，而是假定说话人是合作的，认为这与一定的态度、目的或冲突因素有关，从而构建一个语境结构，推导说话人的用意。人们的交际行为实际是在遵守利用准则和违反准则这两个层次上进行的，导致交际双方认识层面上的差异。在文学作品中，这种差异和裂缝的形成便塑造出不同的典型性格，描写不同的心理活动，从而为主题服务。
简奥斯丁在人物对话中有意违背了会话合作原则，产生了言外之力，成功地刻画了人物性格，表达了复杂的情感，烘托了主题，并奠定了幽默讽寓的基调。
2．1．违背数量原则
例1：贝内特太太:“这些姑娘们，在我急切需要她们的时候，她们都上哪儿去了”伊丽莎白:“您只要找到身穿红色制服的军人就可以了，妈妈。” 伊丽莎白的回答显然违反了数量准则，因为在她的回答中，她给母亲提供的信息少于母亲希望她提供的信息。这种冲突常常发生在数量准则和质量准则之间。但在伊丽莎白确实不知道妹妹们的确切地址的情况下，她违反数量准则是为了遵循质量准则，即不能说没有充分根据的话。如果她胡乱说出妹妹在哪条街，那么她将违反质量准则，也不会产生会话含义，而正是由于数量准则的违反，反映了伊丽莎白巧于应对、语言诙谐、谈吐轻松的个性，同时也映衬了她妹妹的浅薄、轻浮和任性。
例2：在第二章，贝内特先生拜访了宾利，因此贝内特太太和她的女儿们就有了与宾利交往的机会。但是贝内特先生并没有告诉她们，她们因而还蒙在鼓里。对话的戏剧效果主要来自语用前提的缺失。当贝内特先生当班纳特先生不断地提到宾利，谈到宾利会喜欢莉齐的帽子，以及他们可以把宾利介绍给其他人一类的话题时，谈话的对方(即太太和女儿们)由于缺乏言语交际双用的前提知识，对贝内特先生的话感到困惑不解(“We are not in that way to know what Mr Bingley likes”)，继而觉得荒诞不经(“Impossible”、“Nonsense! Nonsense!”)，最后贝内特太太自己都感到厌烦了(“I’m sick of Mr Bingley”)。贝内特先生有意违反数量准则，隐瞒了谈话应有的一部分信息，即他已经拜访过宾利。他有意违反合作原则符合贝内特夫妇间那种微妙的关系，也符合贝内特先生喜欢卖关子的性格，更重要的是它是奥斯丁不可或缺的叙事策略。其实在拜访宾利这件事上，贝内特夫妇的意图并无冲突，虽然他不赞成太太的势利，但他自己也摆脱不了社会现实的制约。如果不为女儿做好安排，他一旦去世，女儿们便无家可归了，所以他也只能在自己力所能及的范围内尽量为女儿提供机会。因此，如果当贝内特先生在对话中不有意违反合作原则，不仅作品的幽默与反讽意味荡然无存，他们夫妇间的对话也必是庸俗枯燥。
2 2 违背质量原则
例3：小说最开始，当身材魁梧、面貌清秀的达西在舞会上初次遇见伊丽莎白时，上层阶级的傲慢心理使他并未觉察到伊丽莎白的可爱之处，他认为她还算可以，但是还没有标致到让他动心。社会地位与生活背景的巨大差距促使达西的‘傲慢’在伊丽莎白的心里播下了‘偏见’的种子。伊丽莎白那种中产阶级的家庭为上层社会所瞧不起，周围的亲友又缺乏教养，时而在公众场合现丑，这使伊丽莎白羞愧莫如，而她不甘于命运的摆布，因此在卢卡斯爵士家的舞会上，当达西一改初衷，主动要求伊丽莎白赏光跟他跳一场时，傲慢出奇的他遭到了伊丽莎白的拒绝，她不得不考虑到自己的尊严并竭力维护它，因而违背质量原则回答到“Mr Darcy is always politeness”这句话有力地回敬了达西，赢得了人格，显示了个性，表面上话语是对达西表示赞扬，实际上是对他行为傲慢的指责。
例4：当贝内特太太要求丈夫尽早拜访宾利先生时，贝内特先生执意不肯见，斩钉截铁地说：“It is more than I engage for, I assure you”从第二章我们可以得知，贝内特先生其实已有了拜访宾利的打算，只是他有意违反质量淮则，对妻子不讲实话而已。他无心与饶舌的妻子谈论这件事，按贝内特太太的说法，他的“不合作”则是故意气她以逗乐(“You take delight in vexing me”)这种对质量准则的悖逆是反讽的话语基础，由此引发了当贝内特夫妇间的戏剧冲突，并在这冲突中充分展现了人物的鲜明个性：丈夫深沉狡黠而妻子浮浅庸俗，丈夫寡言而幽默，妻子饶言而直露。
例5：威克姆诱拐伊丽莎白的小妹莉迪亚私奔，经过达西一番周旋后，威克姆被迫与她结婚，挽救了莉迪亚的声誉，在全家欢庆时，贝内特先生谈到威克姆:“He is as fine a fellow as ever I saw He simpers, and smirks, and makes love to uw all I am prodigiously proud of him I defy even Sir William Lucas himself, to produce a more valuable son-in-law”（P 310）
贝内特先生说威克姆是自己见过的最好青年并为他自豪，甚至比威廉姆·卢卡斯爵士的女婿(科林斯)还要好。事实上，大家都知道贝内特先生从未对科林斯有过好感，坚决反对女儿嫁给他，现在把威克姆这无耻的人说得比科林斯还好，显然违背了质量准则，这当然是一句反语，含义为“威克姆是一个无耻之徒”。在一家人以及左邻右舍庆贺新婚的庆气氛中，贝内特先生心存忧虑，只好用近似黑色幽默的自我嘲弄和习惯性的矛盾表述表达自己的尴尬无奈，一句话中亦贬亦褒，作者的讽刺之旨就在这样的矛盾中体现出来了。这充分显示了奥斯丁的讽刺幽默在人物刻画上的高深造诣。
2 3 违背关联原则
例6：当达西说他正在为伊丽莎白的一双漂亮眼睛而沉思时，宾利**则马上对伊丽莎白出身低微的弱点进行攻击，她回敬说：“You will have a charming mother-in-law, indeed, and of course she will be away sat Pemberley with you”（P 24）达西仅仅是说伊丽莎白的大眼睛，宾利**就称伊丽莎白的妈妈是达西的“mother-in-law”，这显然是违背关联原则的，她将毫无根据的联想强加在达西头上，看似荒唐，恰恰是在更深层次上是对达西的讽刺和警告，言外之意是如果达西爱上伊丽莎白，他将不得不接受伊丽莎白母亲这样一位庸俗无教养的丈母娘经常与他们生活在一起。事实上这正是达西的心病。宾利**达西虽然好强嘴硬，却也不得不说服宾利先生起离开内瑟菲尔德，强迫自己斩断对伊丽莎白萌生的爱慕之情，尊贵的宾利小组若不是爱上了达西，怎么会如此敏感，并且一语道破天机呢
另外在小说第二章中，当贝内特先生兜圈子寻求最佳效果以向全家人披露他访问了宾利先生这一重大消息时，他太太的一番话可说是违反关联原则的最好例子。在这里，一家人坐在一起谈论参加邻居的聚会见到宾利先生的可能性，贝内特太太训斥女儿的话与正在谈论的话题毫不相干，看似破坏了关系准则，但对话照常进行，合作原则在更深的层次上得到遵守，因为贝内特先生理解这里的隐含之意，所以他说，“莉迪亚为什么偏在你妈妈烦恼的时候咳呢？”可见他非常理解，这是太太生丈夫的气，怨他不肯为了女儿们的利益首先拜访宾利先生，但又不好发泄，只好拿女儿做出气筒，继续拿她的神经痛唤起丈夫的同情。
2 4．违背方式原则
人们不用语言本身为我们提供通常使用的简洁的方式去说话，而是拐弯抹角、咬文嚼字，使听话人感到其中另有蹊跷。
例7：“My reason of marrying are, First, that I think it a right way for every clergy man in easy circumstances(like myself) to set the example of matrimony in his parish Secondly, that I am convinced it will add very greatly to my happiness; and thirdly – which perhaps I ought to have mentioned earlier, that it is the particular advice and recommendation of the very noble lady whom I have the honour of calling patroness……”(Chapter 19)
科林斯向伊丽莎白求婚时是这样陈述自已想要结婚的3条伟大理由的，这番告白正是他个性的生动写照，一席布道似的求婚演说咬文嚼字，干巴迂腐，好像一篇机械呆板的例行公文。由此我们可以看出作者对科林斯这个人物的刻画，他是一个感情冷淡、思想呆滞浅薄的势利小人，貌似饱学，故作庄重。作者有意让科林斯在对话中违反会话的方式准则，暴露他的愚蠢和奴性，使其成为笑料，让读者认同伊丽莎白对他的拒婚，认同小说的主题，即尽管地方上的中小贵族家庭出身的姑娘们以及她们的母亲把财产视为婚姻追求的主要目标，但伊丽莎白绝不肯为了经济利益而放弃精神追求，表现了她不同于他人的价值观，从反面调侃科林斯，正面烘托伊丽莎白，使读者为她的聪慧理智而叫好。
3．结束语
《傲慢与偏见》以婚姻嫁娶和家庭风波为题材，描写自己熟稔的乡间所谓体面人家的生活与交往，像在“二寸象牙”上“细细地描画”，看似平凡而琐碎，小天地却可映出大世界，因此始终能引起长盛不衰、雅俗共赏的兴趣，英国诗人和历史小说家司各特曾说，“在描写人们日常生活中各种错综复杂的琐事，内心情感和人物性格方面，这位姑娘很有才能。这种才能是我所遇到的最令我赏心悦目的。”正是简奥斯丁炉火纯青的语言描写功力，使笔下的人物栩栩如生，耐人寻味。
4．参考文献：
1．Jane Austen Pride and Prejudice Bibliography and Chronology c David Campbrll Publishers Ltd，1991（3）
2．张玲，张扬译傲慢与偏见[M]人民文学出版社，1993
3．孙致礼译傲慢与偏见[M]译林出版社，1990
4．雷立美译傲慢与偏见[M]北京燕山出版社，2002
5．刘霞敏《傲慢与偏见》对话描写艺术的文体学分析[J]湘潭师院，1999
6．李雅新《傲慢与偏见》中的人物对话风格分析[J]解放军外语学院学报，1997
7．唐旋《傲慢与偏见》的对话艺术[J]湖南轻工业高等专科学院学报，2003
仅供参考，请自借鉴
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