1关于“创新”
继承与创新
在生活中，要想获得成功，创新是必不可少的，但是，缺少了继承，创新便会成为无源之水，无本之木。这样，便难以成功。只有既懂得发扬自己的特色，勇于创新，又善于继承前人的传统，才会更易成功。
创新，并不是所谓的闭门造车，不是靠自己的主观臆造去随意地瞎编乱造，而是要注意继承前人优秀的成果，在别人正确的理论指导下创新才会显得更有意义。英国17世纪的科学巨匠牛顿发现了万有引力定律和运动的三大定律，创新不可谓不丰富。可当别人问及他为什么会取得如此的成绩时，他说：“如果说我看得更远一些，那是因为我站在了巨人的肩上。”虽然这只是一时谦虚之词，但细细想来，如果没有伽利略夜观星空，如果没有第谷数十年如一日研究天体的运行规律，那么牛顿想要总结出物体运行的三大定律，似乎要大费周折了。可见，继承和创新是不可分的，只有在取得其精髓去其糟粕的继承中创新才是可取的。
马克思作为世界无产阶级的革命导师，用毕生的心血写成了光辉巨著《资本论》，他的创新精神鼓舞和造就了一大批的仁人志士为社会的进步而奋斗。诚然，大英博物馆的一桌一椅见证了他的冥思苦想之后的豁然开朗，之后的奋笔疾书，见证了他那前无古人后无来者的理论。但是如果没有他翻前人之作时的专注，摘抄资料时的认真，圣西门、傅立叶他们的空想理论，他也不会成功的。甚至可以断言，如果没有他们，《资本论》也许不会这么快地完成，我们也许还要在黑暗中摸索着前进。可见，在继承中创新往往会收到事半功倍的良好效果。其实不用更多的证明，那指导我们走上富裕之路的邓小平理论，那真知灼见的“三个代表”重要思想便雄辩地说明了继承和创新的关系。
盲目的创新往往会弄巧成拙，让人传为笑谈。君不见那“邯郸学步”的郑国人，总想学习别人的步法，以便自己跟本国的人走路不一样，似乎是创新了，但是动机不纯，方法不对，不知继承，落了个爬回去的下场。前几年的小品《如此包装》也是说的这个道理，本来评剧便是一门值得继承的艺术，可是那个“总监”非要进行“创新”，将原来风马牛不相及的流行音乐与民族艺术强行配伍，结果是可想而知的。那“创新”出来的“四不像”让我们津津乐道了好些年。若不得要领，便很容易犯同样的错误。
继承和创新是雨与水的关系，没有了继承如同只有鱼没有水，再好的创新也会成为空中楼阁，不会有长久的生命力；而只有水没有鱼似乎更表现出只有继承没有创新的死寂，毫无生气。只有鱼和水统一在一起，才会变得有生气。正如创新和继承完美地结合在一起，才会结出成功的果实一样。
创新是重要的，但是继承同样是重要的。你要想获得成功，继承和创新是必不可少的。“问渠那得清如许，为有源头活水来。”没有了继承便是无源之水，而没有了创新便是一潭死水，只有在继承的基础上创新，才会真的“清如许”了。
2坏事变好事
这张照片是班长抓拍的，两个学生在打扫卫生，这么爱劳动的学生就该好好表扬。可是，他们这次劳动却不是主动的，是我对他们的“惩罚”，而这样的“惩罚”对他们来说却是最大的荣誉，想知道怎么回事吗？
那天学生上操回来，接着就有学生向我汇报，昌和龙在队伍里打架，而当我把两个孩子叫过来时，两个人还都振振有词，谁都不服谁。我就有点烦，按照以前的惯例，先罚站，想好了，我再处理。而这次我却改变了主意。“你两个拿笤帚把班里的卫生打扫一下。”本来我想以这种方式惩罚他们，总比傻站在那里有作用。干完了，我才发现两个调皮的孩子扫起地来却是很认真，一丝不苟。算了，借这个事表扬一下他们吧，我也别冲孩子发火了，自己生一肚子气不说，孩子还认识不到，划不来啊。全班都坐好了，我说：“同学们，昌和龙把我们的教室扫的这么干净，我们是不是该好好感谢他们？”“是。”全班不由自主的鼓起掌来，我发现这两个孩子还挺不好意思，结果把垃圾都给主动倒了，收拾的还真干净。我就再也没提要批评他们的事，让他们自己悟去吧。
后来的几天里，我发现这两个孩子开始有了小小的变化，昌有几次课间主动拿着扫帚扫地，我见了甚是高兴啊，这孩子还是挺有觉悟的啊，我摸着他的小头说：“是你主动要干的吗？”他点点头，“为什么？”“我没事干。”哈，回答是简单的，但看出来他记住了那次同学们送给他的掌声。有时他还主动摆桌子，比以前是积极主动多了，为此我发给他一张劳动成长卡以示奖励。那个叫龙的孩子也得到了一张这样的成长卡，因为听同学和劳动委员反映他也主动干卫生好多次。 没想到一次小小的阴差阳错，把坏事变成了好事，让两个孩子因打架体会到了劳动的快乐。是的，因为他们为班级做好事，得到了同学的认可和老师的表扬，他们还有时间打架吗？啊，善意的表扬要比批评好的多啊。
找到那条路
在人生的旅途中，我们注定会遇到不少困难，它们如同一块块巨石，阻碍我们前进的脚步。这时，我们需要做的就是用自己的智慧和力量找到那条助我们跨越障碍的路。踏上这条充满阳光的道路，我们将如同破茧之蝶、脱笼之鸟在天地间尽情飞翔。
正如那位技艺精湛的裁缝，因为自己小小的失误而使上等的裙子贬了值。遇到这种情况，一定会有许多人感到异常惋惜，然而这位聪明的裁缝却在困境中寻找到了一条可以改变现状、通往成功的道路。“金边凤尾裙”迸射出的金色光芒正是他通过探索而摆脱困境的完美写照。因此找到那条路，我们便能够从容不迫地面对困难。尽情发挥自己的聪明才智，相信并不一定是“一把钥匙开一把锁”，这是成功的关键。
人们的眼球常常只被成功吸引，很少有人能考虑到失败之后加以努力所取得的成功才是更具价值的。庄子曰：“人皆知有用之用，而莫知无用之用。”这正是在提醒我们要善于运用智慧，转换眼光，变废为宝。问题的答案是丰富多彩的，我们绝不能拘泥于一定之规，承受世事带给我们的唯一结果。生活不可能砌四堵高墙把我们困于其间，聪慧的头脑总会觅到一条路使行程变得顺畅。失败千百次不值得畏惧，因为成功的方法有千万种，我们只要找到最适合自己的，就能够拨云见日，直奔成功。
不妨设想，如果这个世界上没有这位裁缝陷入困境时的智慧，人类将会失去多少宝贵财富？因此，命运关上一道门，必为我们打开一扇窗，无论局面是多么令人困窘，总是有路可以走。
真正技艺高超的棋手都善于面对残局而力转态势，击败对手。在人生的棋盘上，我们同样必须用智用力去扭转残局，克服困难。裙子上的窟窿既是失误所致，又是成功之契机，此时轻言放弃，之前再多的努力也将付诸东流。我们需要成为在残局中挥洒自如的棋手，在黑暗中不断找寻出路。总会有那一刻，我们喜悦地发现“柳暗花明又一村”。
困难隐藏在生活的每一个角落，因此我们时刻都要准备好动身去寻觅那条光明无限的道路。当我们克服困难改变情境后，忽然发现，乌云间显露出一片明澈的蓝，潭中静寂的死水泛起了微微涟漪。
永不言弃
人非圣贤，孰能无过，为人一世，本不必因一时一事失误而颓靡不前。似小裁缝般不轻言放弃，才有望从不利走向有利，终有所作为。
所谓“落叶蕴牙”，亦贵在此理。当万物到了枯萎飘零的时节，一派萧索景象，可只要不在漫漫寒冬中倒下，温暖的阳春就即将到来。曾经的凋败，亦会代表着绵延不绝的生机。
万物不弃亦可生生不息，为人者，又怎可因一时困阻便逃避放弃？小裁缝面对破损的裙裾，尚不曾失望，以变通之法变废为宝，欲作英雄好汉的人儿啊，为何却无法从挫折中挺起胸膛呢？人生之路，不可能永是一帆风顺，免不了坎坷崎岖，有志者，往往可以一颗永不放弃之心，凭智慧、凭能力、凭创新、凭丝缕的有利因素，披荆斩棘，终而，事竞成。而于困顿中逃避，轻言放弃者，即使万有能力，会变通，却依旧是半途而废的弱者，终无所成。
试想，当一个人能够坦然面对不利的局面，沉着冷静，而非退缩放弃，为使局面趋向有利不断付出辛劳，追求着既定的目标，那么，此等人，不论行惊天动地的大事业，抑或为求生计的小手艺，又怎会败呢？有一种信念在心中激励着奋进，永不放弃。此般，上天亦不会舍得对其放弃。能够不懈坚持，不为困苦所屈，而是尽其所能挽救败局，转危为安，若此，往往能够超越平庸，流光溢彩。
当尚在渴求成就梦想却无路可寻的我们迷惘苦恼之际，是否想起了那些耳熟能详的词语：金石可镂，铁杵成针，顽城可陨，水滴石穿。它们代表着同一种精神，即是永不放弃。即使目标高远，即使阻力重重，但现实说明：只要永不放弃，那么一切皆有可能，总抱怨局势不佳是么，总欲转业重攻是么，为何不试试坚持下去，努力奋进，使不利的局面愈加利于自己。
顺也好，逆也罢，不过百年韶光，匆匆即逝。欲一飞冲天，吟啸万里，总须顺逆之时皆葆有一颗永不放弃的心。金边凤尾裙的出现，终不是只有创新，便能达到的，那困顿里亦不放弃的行为，丑陋下仍不懈追求美好的心，才是华丽耀目的源泉。
泱泱华夏之邦，亦是从第五次反围剿失败中站起，走向长征，转危为安的，亦是从文革浩劫中站起，走向改革开放，繁荣富强的。无论多少毁灭性的打击，都不曾让我们的战士就此倒下，轻言放弃，近观吾等华夏儿女，欲使国泰民安，永葆河山锦绣，仍需有此永不言弃的精神，才可负天下之重任，扛民族团结之鼎。
知过而自新，永不言弃，终能由弊转利，功益千秋。
中孝介
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それぞれに各自远扬
[00:0324]作词：江崎とし子
[00:0524]作曲：江崎とし子
[00:0724]编曲：羽毛田丈史
[00:1124]
[00:1324]そよ风が告げる春の访れ
[00:2652]咲き乱れる花の香りに
[00:3409]远い君を想う
[00:3944]
[00:3995]春の阳に见守られて
[00:4641]花が咲くように
[00:5295]いつかは希望の阳が
[00:5898]照らすでしょう
[01:0557]それぞれにそれぞれの
[01:1223]决めた道を歩き
[01:1874]いつの日か微笑んで
[01:2523]又会えるその时まで
[01:3467]
[01:4348]
黄昏
が告げる秋の访れ
[01:5667]移り行く红の空に
[02:0408]远い日々を想う
[02:0934]
[02:0990]秋の阳に见守られて
[02:1633]実り成るように
[02:2283]いつかは君の梦も
[02:2882]叶うでしょう
[02:3536]
[02:3576]それぞれにそれぞれの
[02:4204]决めた道を歩き
[02:4856]いつの日か微笑んで
[02:5515]又会えるその时まで
[03:0423]
[03:1311]あの日交わした约束
[03:1976]
仆ら
が描いてた
[03:2639]未来はどんな色に
[03:3255]染まるのでしょう
[03:3933]それぞれにそれぞれの
[03:4588]决めた道を歩き
[03:5237]いつの日か微笑んで
[03:5896]又会えるその时まで
[04:0813]
[04:1035]决めた道を歩き
[04:1665]いつの日か微笑んで
[04:2320]又会えるその时まで
微风告知春天来访
纷纷绽放的花朵
香气
令人想起
远方
的你
如春日阳光守护下绽放的花朵
未来
希望之光也会照耀我们吧
我们踏上各自的
各自抉择的道路
在未来的某日绽放笑容
直到重逢时
黄昏告知
秋日
到来
令人想起遥远的过去
如秋日阳光守护著成熟的果实
总有一天
你的梦想
也会成真
我们踏上各自的
各自抉择的道路
在未来的某日绽放笑容
直到重逢时
当初许下的约定
是我们
心中
描绘的
想像中
未来的颜色
我们踏上各自的
各自抉择的道路
在未来的某日绽放笑容
直到重逢时
《安倍逊大族》剧情简介|鉴赏|观后感
1942 黑白片 88分钟
美国墨丘利影片公司摄制
编导：奥逊·威尔斯(根据波斯·塔金顿的小说改编) 摄影：斯坦利·考特兹 主要演员：约瑟夫·柯顿(饰尤金·摩根) 桃乐丝·考斯特罗(饰伊莎贝尔) 安妮·贝克斯特(饰露西) 蒂姆·霍尔特(饰乔治) 阿格尼丝·摩尔海德(饰芬妮) 雷·柯林斯(饰杰克)
本片获1942年纽约影评协会最佳女演员奖
剧情简介
1885年。在美国中部地区的一个崇尚俭朴的小镇上，安倍逊家的显赫住宅和生活气派是异常引人注目的。安倍逊少校的女儿伊莎贝尔决定下嫁本镇殷实商人威尔伯·米纳弗;追求她多年的尤金·摩根因有天晚上唱小夜曲时撒了点野而不幸落选，一气之下离开了家乡。
19年后，伊莎贝尔的儿子乔治已长大成人。这个从小就娇生惯养的恶少在镇上臭名远扬。今晚在安倍逊大厦举行的盛大舞会是为了欢迎乔治进大学二年级后回家欢度圣诞。正是在这次舞会上，尤金突然出现。他带着女儿露西回镇来定居了。
尤金的出现在安倍逊家激起了感情的波澜。伊莎贝尔对尤金的奉承感到高兴，她希望尤金喜欢她的儿子乔治。威尔伯表面上不动声色，内心里对尤金的到来感到不快，他拒绝去参观尤金正在试制的汽车。伊莎贝尔的弟弟杰克深知尤金和伊莎贝尔当年的旧情，他喜欢尤金，并在他面前公开表示对乔治的狂妄无知、飞扬跋扈和伊莎贝尔对儿子的溺爱纵容十分不满。杰克的妹妹芬妮当年对尤金有过感情却未蒙尤金青睐，她至今未婚，故而在得知尤金已经丧偶时不禁遐想万千。乔治对露西一见钟情，但初次接触便给露西留下恶劣印象，这个思想开明、胸有城府的姑娘一眼看穿了乔治的浅薄，同时也敏锐地感觉到了父亲的隐情，尽管尤金并不曾向她透露过半点往事。
随着尤金父女与伊莎贝尔一家过往愈密，感情游戏在继续发展。威尔伯由于生意亏蚀严重，心情抑郁，一病不起。几个月后，乔治在东部某大学学成毕业，服丧中的母亲偕同露西去参加毕业典礼，尤金也抽空去迎送、陪伴。乔治被露西的美色所吸引，但脾性不改，动辄恶语伤人，而对尤金这位新兴工业家则怀有本能性的恶感。杰克注意到了尤金在威尔伯去世后一改不修边幅的习惯，加上乔治在一边撩拨，使芬妮不由得泄露真情。
尤金和伊莎贝尔之间的感情发展得异乎寻常地快速，以致小镇上人们议论纷纷。老安倍逊眼看着新兴的汽车工业正在日益严重地威胁到老地主的利益，不禁忧心忡忡，无暇顾及女儿的“丑闻”。杰克一如既往，坚定地站在尤金一边。乔治向露西求婚没有成功，对露西的开放的社交生活感到难以忍受，开始对尤金当面顶撞，怒骂“汽车这东西有百害而无一利”。内心失衡最严重的则是芬妮。她妒火中烧，终于按捺不住，把伊莎贝尔和尤金过去的恋情和今天的相爱一古脑儿告诉了乔治。
乔治开始采取行动：他去找对门的一位爱饶舌的老太太，威胁她不许再散布“流言蜚语”，但得到的是尖刻的讥刺和对“谣言”的无情证实。他守卫在家门口，粗暴地赶走了来赴约的尤金。他精心地为亡父的照片配上大镜框，高高地挂在书房里，作为对母亲的无声的警告。
尤金发现乔治知悉了真情，便找杰克求助。杰克来找伊莎贝尔，告诉她乔治曾多次阻止尤金上门。他俩的谈话让站在楼梯上的乔治和芬妮注意到了。芬妮凭直觉猜到了杰克的来意，拼命阻止乔治去干预。她告诉乔治说，她本来以为乔治已知悉一切，所以感到痛苦时才发泄发泄。她后悔不该插上一脚，因为她知道尤金哪怕没有碰上伊莎贝尔也不会正眼看她的，而她的干预只会毁了他们。乔治对芬妮的自责感到愤怒，一时竟不知如何是好。
夜晚，伊莎贝尔默默地读着尤金的来信。她心里很明白，她不能让儿子为她受委屈，她不可能有力量和勇气去战胜那种无私无我的母爱，抛下乔治去找自己的方式生活。她无法满足尤金的要求。乔治读了信后则火冒三丈，他禁止伊莎贝尔再和尤金见面。伊莎贝尔默默地服从了。
为了彻底斩断这段“孽缘”，乔治决定带走母亲，到“很远很远的地方去，永远不再回家”。临行前，他去向露西告别。露西的理智暂时战胜了感情，用满不在乎的冷漠态度气走了乔治，但就在乔治的身影在她眼前消失时，她晕倒了。
时间又过去了5年。新兴的汽车工业彻底改变了小镇的面貌。安倍逊家日趋衰微，而尤金则盖起了漂亮的摩根大厦。杰克顺应潮流，决定集资筹办车灯公司。他告诉尤金，伊莎贝尔的身体已大不如前，“恐怕应当坐轮椅了”，但乔治仍然“不放她”回家。
由于伊莎贝尔的健康情况日趋恶化，乔治终于“放她”回家了。在火车站上，杰克和芬妮把伊莎贝尔抱上轮椅。安倍逊少校为女儿的回来深感欣慰。就在此时，尤金登门来访。乔治让芬妮去赶走了尤金。在病榻上，伊莎贝尔知道了尤金曾被拒之门外，她充满哀怨地低声说出了她的最后遗言：“我要能见到他有多好。就……就见一面。”
就在这一年里，安倍逊家的墓地里相继增添两座坟墓：伊莎贝尔和她的父亲。
安倍逊家继续败落。杰克的车灯公司经营失败，芬妮的全部积蓄也随之化为乌有。乔治送走了去华盛顿另找生路的杰克，回到空荡荡的安倍逊大厦，在伊莎贝尔的房间里跪倒在他母亲的床边，抽泣着祈求：“妈妈，宽恕我!上帝啊，宽恕我!”
一年后，城里的居民已经没有人记得乔治·安倍逊的故事了。乔治为了供给芬妮在供膳宿舍的开销，不得不在一家化学公司里做“有危险的工作”。一天下午，在交通繁忙的街道上，乔治撞在一辆“有百害而无一利的”汽车上，折断了双腿，被送进了医院。当第二天的报纸登出这则消息时，尤金和露西不约而同地来到了乔治的床边。
当晚，尤金百感交集地在日记上写下了他给伊莎贝尔在天之灵的一封长信：“……我起先不想去医院看他，后来当然还是去了。我本来以为很难捐弃前怨，结果我发现易如反掌……他说，‘您一定认为是我母亲要您来的吧，这样就可以让我请求您……宽恕我。’……露西在床边，她对他说，‘不，请握着他的手吧，大方点。’她焕发出美的光采。……我知道我是始终不渝地忠实于我的真诚爱情的，而通过我，你又把你的孩子置于翼护之下了……”
鉴赏
奥逊·威尔斯是一位富于艺术创新精神的天才导演，以《公民凯恩》著称于世。《公民凯恩》使**第一次摆脱了传统格局的束缚，开创了现代**的先河。然而，它既是威尔斯的**创作生涯的起点，也是终点。这位奇想妙思迭出、永远走在观众前面的艺术天才几乎毕生挣扎在艺术和商业的矛盾之中。他不能见容于好莱坞，长年浪迹欧洲，由于缺乏资金，他的影片常常是在时拍时辍的恶劣条件下完成的。他毕生拍摄了大约14部影片，在西方名导演中这个数字大概是最低纪录。直到他于1985年10月逝世，他再也未能超越他的处女作。尽管如此，巴赞评价说，“奥逊·威尔斯仍然应在任何一座褒奖**历史功臣的凯旋门额上占有一个显著的位置。”
《安倍逊大族》是威尔斯的第二部影片。他在1941年完成《公民凯恩》之后，曾考虑过若干个可拍的题材。雷电华公司的经理人员不能宽恕他在《公民凯恩》中因艺术而忽略了票房，结果给公司造成巨额亏损的前愆，严令他必须在下一部影片中把商业效益放在首位。他考虑过改编狄更斯的《匹克威克外传》或佐伊·阿特金的《红河饥荒》，但都因多种原因告吹。最后，他选中了布斯·塔金顿(1869—1946)的并不十分出色的小说《安倍逊大族》。威尔斯在1939年即曾把这个得过1919年度普利策奖金的小说改编成广播剧，并由他本人担任主角。威尔斯对这部小说厚爱有加，原因在于塔金顿是威尔斯父母的老友，而小说中的汽车发明家尤金的原型便是威尔斯的父亲。故事的发生地点亦与威尔斯家的生活环境十分相近。威尔斯本来就偏爱19世纪末、20世纪初的文学作品，更何况这部小说又与他有着千丝万缕的联系，因此对他有特殊的吸引力。
威尔斯花了九天时间便写成了剧本。他删掉了原作中所有伤感主义的东西，把镜头集中在导使安倍逊家族走向衰亡的阴暗心理上。用他自己的话来说，他的影片是“对已经消亡的道德观而不是对一个时代的挽歌”。
本片被普遍认为是威尔斯的仅次于《公民凯恩》的“准”杰作。之所以称不上杰作，并不是由于导演的过错，而是由于影片拍完后遭到了雷电华公司的“野蛮砍杀”。威尔斯刚拍完此片，雷电华公司便调虎离山，打发他到巴西去拍摄一部由 资助的纪录片《真实无误》。就在他滞留南美之际，公司擅自把原长148分钟的完成片剪掉将近60分钟。伤害尤其严重的是公司找人另拍了结尾，即医院里的场面。就改编的忠实程度而言，这一改倒是有所提高，可惜原小说之所以难入佳作之林，恰恰在于作者没有把它处理成悲剧，而是用了一个团圆式的讨好人的结尾，结果不免流于浅薄。根据威尔斯的原来构思，结尾应是尤金来到芬妮栖身的供膳宿舍，请她去为他管家，照料他的生活，同时提到乔治和露西快要结婚了。芬妮拒绝了他的建议，尤金告辞后走出宿舍，新兴城市的背景衬托着他孤零零的身躯，象征着在这片混沌愚昧的社会环境中，他的崛起也只是一场孤军奋战。威尔斯曾抱怨说这个经过窜改的影片结尾“不啻是毁掉了影片的整个心脏”。
原长148分钟的版本人们已无缘得见，但这部“剪得支离破碎的杰作”(特吕弗语)仍在**史上和威尔斯的作品中均占有一席不容忽视的地位。1972年，有影响的美国**杂志《画面与音响》在评选有史以来的最佳影片时，把《安倍逊大族》列名第九，这绝不是偶然的。
本片故事发生在19世纪末、20世纪初的那些年代里，即所谓“世纪交替之时”。当时美国的资本主义虽已得到发展，但意识形态方面的封建残余还不同程度地存在，在比较落后的南部各州尤其如此。故事发生的地点是美国中部的一个小镇，这正处在南北的交界线上，所以既有南部各州落后的一面，又能吸收东部各州的先进影响。《安倍逊大族》用生动的人物表现了先进与落后两种思想势力的斗争。
和威尔斯的其他影片不同，《安倍逊大族》没有把焦点集中在一两个主要人物身上。它刻画了七个主要人物，各有各的代表意义。自私、狠毒的乔治是衰微的地主世家的最后堡垒。尤金是新兴工业家的代表，温文尔雅而且宽容大度。伊莎贝尔为地主门第的虚伪牺牲了爱情，在抑郁中虚度了一生。芬妮是安倍逊大族中潜在的反叛者，但在感情深处对地主世家有无限的留恋。露西属于有光辉前途的新一代，她感情丰富，但不会被感情冲昏头脑。安倍逊少校是家族的创业人，活着看到家族的败落，但并不怨恨，在精神上永远是个强者。杰克虽是大族的一员，却与贪婪的乔治形成对照，他喜欢尤金，是时代变迁中一个冷静的旁观者。威尔斯还给影片添加了一个画外的叙事人(由他本人充任)，让他起着向观众介绍时代背景和深入人物内心世界的双重作用。在故事片里设置画外叙事人，在1942年是个新鲜的创举。这也许是威尔斯长期从事广播剧的经验在银幕上留下的印迹。
在上述七个主要人物中，对立的两极是尤金和乔治。从这两个人身上典型地表现了新旧两种势力之间的矛盾。西方有些评论家倾向于把他们之间的冲突说成是为了争夺伊莎贝尔。特吕弗说，“这是一场纯感情的冲突”，以伊莎贝尔为争夺目标。巴赞也认为妨碍了尤金与伊莎贝尔结合的是乔治的自尊心加上某种恋母情结心理。
但事实上，乔治从见到这个生气勃勃的新兴资产阶级人物起，就本能地感到了尤金对乔治的旧世界的威胁。一直到很久以后在饭桌上发生了正面冲突，芬妮才因嫉妒说出尤金对伊莎贝尔的爱情。这更是火上加油。伊莎贝尔对乔治溺爱备至，“从他出生的那天起就简直是拜倒在他脚下，把他供若神明”，在她眼中，这个“魔鬼”却是一个“天使”。乔治从小就把握住母亲的弱点，加以利用和控制，完全能左右母亲的命运，所以他反对母亲与尤金的结合是出于对尤金的反感和极端自私的心理，而不是弗洛伊德的所谓子恋母的“俄狄浦斯情结”在作怪。
同样令人感兴趣的是中心人物乔治与其他人物的关系以及另外六个人物彼此之间的关系。这些关系错综复杂，或爱或恨，或互相利用，或彼此依存，几乎任何人物只要两两相遇便都能推动剧情的发展。这七个人物可以组合出不下十几种生动有趣的人物关系，诚如一位西方评论家所说的，这犹如七个始终互不协调的声部，它们交替出现，独立发展，没有 ，把它们交织起来，需要一个天才。
对影片的成功起着重大保证作用的是演员们的出色表演。威尔斯下了很大工夫来指导演员。他和演员们一起深入分析人物性格，在拍摄每个场面前都进行了整体排演。他常常允许演员根据自己对角色的理解改动台词。威尔斯本人没有露面(这在威尔斯导演的影片中是少见的例外)，他挑选来扮演乔治的却是和他外形十分相似的蒂姆·霍尔特。尽管美国影评界当年除了詹姆斯·阿奇都对影片满怀敌意，大肆攻讦，扮演伊莎贝尔的阿格尼丝·摩尔海德仍以其细腻的表演赢得了纽约影评人奖。
和《公民凯恩》一样，《安倍逊大族》在商业上一败涂地。《纽约时报》为威尔斯把丰盈才华浪费在“一出主题枯燥、气氛阴沉的戏”上深感婉惜。艺术与商业的矛盾有时是无法调和的，在“不可改造的浪漫主义者”威尔斯身上，它将永远存在下去。
中孝介 - それぞれに各自远扬
[00:0324]作词：江崎とし子
[00:0524]作曲：江崎とし子
[00:0724]编曲：羽毛田丈史
[00:1124]
[00:1324]そよ风が告げる春の访れ
[00:2652]咲き乱れる花の香りに
[00:3409]远い君を想う
[00:3944]
[00:3995]春の阳に见守られて
[00:4641]花が咲くように
[00:5295]いつかは希望の阳が
[00:5898]照らすでしょう
[01:0557]それぞれにそれぞれの
[01:1223]决めた道を歩き
[01:1874]いつの日か微笑んで
[01:2523]又会えるその时まで
[01:3467]
[01:4348]黄昏が告げる秋の访れ
[01:5667]移り行く红の空に
[02:0408]远い日々を想う
[02:0934]
[02:0990]秋の阳に见守られて
[02:1633]実り成るように
[02:2283]いつかは君の梦も
[02:2882]叶うでしょう
[02:3536]
[02:3576]それぞれにそれぞれの
[02:4204]决めた道を歩き
[02:4856]いつの日か微笑んで
[02:5515]又会えるその时まで
[03:0423]
[03:1311]あの日交わした约束
[03:1976]仆らが描いてた
[03:2639]未来はどんな色に
[03:3255]染まるのでしょう
[03:3933]それぞれにそれぞれの
[03:4588]决めた道を歩き
[03:5237]いつの日か微笑んで
[03:5896]又会えるその时まで
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[04:1035]决めた道を歩き
[04:1665]いつの日か微笑んで
[04:2320]又会えるその时まで
微风告知春天来访
纷纷绽放的花朵香气
令人想起远方的你
如春日阳光守护下绽放的花朵
未来 希望之光也会照耀我们吧
我们踏上各自的
各自抉择的道路
在未来的某日绽放笑容
直到重逢时
黄昏告知秋日到来
令人想起遥远的过去
如秋日阳光守护著成熟的果实
总有一天你的梦想也会成真
我们踏上各自的
各自抉择的道路
在未来的某日绽放笑容
直到重逢时
当初许下的约定
是我们心中描绘的
想像中未来的颜色
我们踏上各自的
各自抉择的道路
在未来的某日绽放笑容
直到重逢时
忙着去活或是忙着去死(Get busy living or get busy dying)
故事发生在1947年，银行家安迪因为妻子有婚外情，酒醉后误被指控用枪杀死了她和她的情人，安迪被判无期徒刑，这意味着他将在肖申克监狱中渡过余生。
瑞德1927年因谋杀罪被判无期徒刑，数次假释都未获成功。他现在已经成为肖申克监狱中的“权威人物”，只要你付得起钱，他几乎有办法搞到任何你想要的东西：香烟，糖果，酒，甚至是大麻。每当有新囚犯来的时候，大家就赌谁会在第一个夜晚哭泣。瑞德认为弱不禁风、书生气十足的安迪一定会哭，结果安迪的沉默使他输掉了两包烟。但同时也使瑞德对他另眼相看。
好长时间以来，安迪不和任何人接触，在大家报怨的同时，他在院子里很悠闲地散步，就象在公园里一样。一个月后，安迪请瑞德帮他搞的第一件东西是一把石锤，他的解释是他想雕刻一些小东西以消磨时光，并说他自己想办法逃过狱方的例行检查。不久，瑞德就玩上了安迪刻的国际象棋。之后，安迪又搞了一幅丽塔海华丝的巨幅海报贴在了牢房的墙上。
一次，安迪和另几个犯人外出劳动，他无意间听到监狱官在讲有关上税的事。安迪说他有办法可以使监狱官合法地免去这一大笔税金，做为交换，他为十几个犯人朋友每人争得了3瓶啤酒。喝着啤酒，瑞德说多年来，他又第一次感受到了自由的感觉。
由于安迪精通财务制度方面的的知识，很快使他摆脱了狱中繁重的体力劳动和其它变态囚犯的骚扰。不久，声名远扬的安迪开始为越来越多的狱警处理税务问题，甚至孩子的升学问题也来向他请教。同时安迪也逐步成为肖申克监狱长诺顿洗黑钱的重要工具。监狱生活非常平淡，总要自己找一些事情来做。由于安迪不停地写信给州议会，终于为监狱申请到了一小笔钱用于监狱图书馆的建设。同时，安迪为了展现音乐的魅力，让更多人了解，冒着被处罚播放了一段音乐，并送给瑞德一个口琴。
一个年轻犯人的到来打破了安迪平静的狱中生活：这个犯人以前在另一所监狱服刑时听到过安迪的案子，他知道谁是真凶！但当安迪向监狱长提出要求上报这一情况以争取重新审理此案时，却遭到了断然拒绝，并受到了单独禁闭一个月的严重惩罚。在禁闭中监狱长来探视安迪，得知安迪坚持找出真凶，获得新生时，监狱长发怒。为了防止安迪获释，监狱不惜设计害死了知情人，并且给安迪再次禁闭一个月的惩罚！
面对残酷的现实，安迪变得很消沉……有一天，他对瑞德说：“如果有一天，你可以获得假释，一定要到某个地方替我完成一个心愿。那是我向我妻子求婚的地方，把那里一棵大橡树下的一个盒子挖出来。那里有我给你的东西。”当天夜里，风雨交加，雷声大作，已得到灵魂救赎的安迪越狱成功。
原来二十年来，安迪每天都在用那把小石锤挖洞，然后用海报将洞口遮住。同时，因为他对经济聪明的头脑，典狱长一直让安迪为他做黑账，洗钱，将他用监狱的廉价劳动力赚来的黑钱一笔笔转出去。而安迪将这些黑钱全部寄放在一个叫斯蒂文的人名下，其实这个斯蒂文是安迪虚构出来的人物，安迪为斯蒂文做了驾驶证，身份证等各种证明，可谓天衣无缝。安迪越狱后，用斯蒂文这个化名，以斯蒂文的身份领走了部分监狱长存的黑钱，用这笔不小的数目过上了不错的生活。并告发了监狱长贪污受贿的真相。监狱长在自己存小账本的保险柜里见到的是安迪留下的一本圣经，扉页上写着：“监狱长，您说得对，救赎就在里面。”当看到里边挖空的部分正好可以放下小石锤时。监狱长领悟到其实安迪一直都没有屈服过。而这时，警方正向监狱赶来逮捕监狱长，最后监狱长饮弹自尽。
瑞德获得了假释，他在橡树下找到了一盒现金和安迪留给他的一封信后，决定违反假释规定，寻找自由。便动身去芝华塔内欧。两个老朋友安迪和瑞德终于在墨西哥阳光明媚的海滩重逢。
[编辑本段]**幕后
一句话评论
Fear can hold you prisoner Hope can set you free
一部揭露美国司法黑幕的巨片
一幅用友谊和希望描绘的生命画卷
蕴含人生哲理的喻世之作
幕后制作
本片透过监狱这一强制剥夺自由、高度强调纪律的特殊背景来展现作为个体的人对“时间流逝、环境改造”的恐惧。影片的结局有一种《基督山伯爵》式的复仇宣泄。
贯穿全线的“三次救赎”
redemption，救赎，并不只是andy本身，从某种意义上来说，他不但拯救了自己，也拯救了他的狱友。他对狱友的拯救，表现在一种精神上的拯救，因为他一定程度上使他的周围的人明白了，追求自由和希望的可贵－－red就是其中一个典型。两个对自由持有一样的寄望，但有着不同态度的人，构成 了全片的主线。三次“redemption”如下：
第一次是他帮助狱警HADLEY逃税，为狱友赢得每人3瓶啤酒的奖励。 “We sat and drank with the sun on our shoulders, and felt like free men We could'a been tarring the roof of one of our own houses We were the Lords of all Creation” “You could argue he'd done it to curry favor with the guards Or maybe make a few friends among us cons Me, I think he did it just to feel normal againif only for a short while” 这时，你看到了TRobbins第一次露出笑容。毕竟，自由总是最快乐的，同时也代表一种自我价值的实现。每个人都有这种需要，使自己有重要感。
第二次则是本片中最为精彩的一part，他在狱警办公室放“费加罗的婚礼”（Le Nozze de Figaro）。这个片段看似平静如水，但 实则激情四射，杀伤力极强，最能使你两眼发热。 “I have no idea to this day what them two Italian ladies were singin' about Truth is, I don't want to know Some things are best left unsaid I like to think they were singin' about something so beautiful it can't be expressed in words, and makes your heart ache because of it”“I tell you, those voices soared Higher and farther than anybody in a gray place dares to dream It was like some beautiful bird flapped into our drab little cage and made these walls dissolve away and for the briefest of moments -- every last man at Shawshank felt free” 这次，andy的微笑是一种带有胜利感的微笑。他利用自己在狱警中的价值以及依此得到的信任，再次给他的朋友，带来自由的感觉－－哪怕是一刹那。 “There are things in this world not carved out of gray stone That there's a small place inside of us they can never lock away, and that place is called hope”
第三次，他为监狱建立了一个图书馆。为了得到第一批书，他每周一封信，连续写了六年。然后他增加到每周两封，在andy入狱的第二个十年间，图书馆落成。这也是一个划时代的胜利，这个胜利的影响是深远的。大概也是在这个时候，Tommy出现了，剧情也随之发生了转折。
Tommy被杀后，andy从hole(禁闭室)中出来，临脱狱的一天，和red的对白非常耐人寻味。在逃离此处之前，andy反思了自己的错误，妻子的死 他要负一定责任。
这里不得不提一下的是，逃狱前后的片段处理得很好。red总是担心andy会自杀。面对绝望，有人选择死，因为这意味着一种解脱－－导演在这里也 有引导观众往“死”那个方向想的倾向，似乎是想和观众开个玩笑－－但对于那些真正想获得自由的人来说，会选择另外一条路，一条真正通往自由的路。
其后，norton自杀，“HIS JUDGMENT COMETH AND THAT RIGHT SOON”这句话非常有讽刺意味。而从 andy脱狱成功到red出狱后的这一段戏，完全是对MFreeman演技的考验。MFreeman的独白和表演总是给人一种看破红尘，炉火纯青的感 觉，为本剧增色不少。（王家卫也在《重庆森林》、《春光乍泄》等片中用过独白的手法，但梁朝伟的表现似乎还是稍欠火候。）从在狱中： “Sometimes it makes me sad, though, Andy being gone I have to remind myself that some birds aren't meant to be caged, that's all Their feathers are just too bright”到最后他打开盒子，决定到 Zihuatanejo找他的朋友andy，说出内心最后的独白： “I find I am so excited I can barely sit still or hold a thought in my head I think it is the excitement only a free man can feel, a free man at the start of a long journey whose conclusion is uncertain” 均可以看出他的深厚功力。
显然，这并不是一部简单的、纯粹的商业片－－虽然它确实带来很高的商业成就－－1995年全美影带租售冠军。但除却票房，它带来的信息量也是很大 的。比如“价值”就是该片带来的一个重要信息。出狱监犯的人生价值何在？Brooks（老布）的从出狱到自杀，也是催人泪下的一个片段。正如red所说， 他已经长期的监狱生活institutionalized（“体制化”）了。 “Man's been here fifty years This place is all he knows In here, he's an important man, an educated man A librarian Out there, he's nothing but a used-up old con with arthritis in both hands Couldn't even get a library card if he applied You see what I'm saying”“Believe what you want These walls are funny First you hate 'em, then you get used to 'em After long enough, you get so you depend on 'em That's "institutionalized"”
珍惜你的自由，也是本片所要表现的主旨之一。red是这样评价自己的： “I'm the only guilty man in Shawshank”他最后一次在HEARINGS ROOM所说的，他对自己所做的一切， 深感悔恨。“Not a day goes by I don't feel regret, and not because I'm in here or because you think I should I look back on myself the way I wasstupid kid who did that terrible crimewish I could talk sense to him Tell him how things are right But I can't That kid's long gone, this old man is all that's left, and I have to live with that”
其实，人生本身不就是一个监狱吗？我们每个人，有哪个不是被社会institutionalized“体制化”的产物？该片的**原版海报上写着 这样一句话：“Fear can hold you prisoner Hope can set you free”这使我想起前段时间的一本畅销 书：《谁动了我的奶酪》：“克服你内心的恐惧，改变你自己，释放你自己。”
提起拍摄于1994年的《肖申克的救赎》（The Shawshank Redemption，影迷通称为《刺激1995》），几乎永远是影迷心中的经典、**论坛里不过时的话题、影碟店内的畅销货、IMDB网站上的前三名。 每个人都是自己的上帝。如果你自己都放弃自己了，还有谁会救你？每个人都在忙，有的忙着生，有的忙着死。忙着追名逐利的你，忙着柴米油盐的你，停下来想一秒：你的大脑，是不是已经被体制化了？你的上帝在哪里？
Fear can hold you prisoner, hope can set you free A strong man can save himself, a great man can save another
懦怯囚禁人的灵魂,希望可以令你感受自由。强者自救,圣者渡人。
Prison life consists of routine, and then more routine
监狱生活充满了一段又一段的例行公事。
red:These walls are kind of funny like that First you hate them, then you get used to them Enough time passed, get so you depend on them That's institutionalized
red：这些墙很有趣。刚入狱的时候,你痛恨周围的高墙;慢慢地,你习惯了生活在其中;最终你会发现自己不得不依靠它而生存。这就叫体制化。
I find I'm so excited I can barely sit still or hold a thought in my head I think it the excitement only a free man can feel, a free man at the start of a long journey whose conclusion is uncertain I hope I can make it across the border I hope to see my friend, and shake his hand I hope the Pacific is as blue as it has been in my dreams I hope
我发现自己是如此的激动,以至于不能安坐或思考。我想只有那些重获自由即将踏上新征程的人们才能感受到这种即将揭开未来神秘面纱的激动心情。我希望跨越边境，与朋友相见握手。我希望太平洋的海水如同梦中一样的蓝。我希望。
I guess it comes down to a simple choice: get busy living or get busy dying
人生可以归结为一种简单的选择:不是忙着活,就是忙着死。
Red: There's not a day goes by I don't feel regret Not because I'm in here, or because you think I should I look back on the way I was then, a young, stupid kid who committed that terrible crime I want to talk to him I want to try and talk some sense to him, tell him the way things are But I can’t That kid's long gone and this old man is all that's left I got to live with that Rehabilitated It's just a bullshit word So you go on and stump your form, sonny, and stop wasting my time Because to tell you the truth,I don't give a shit
Red:我无时无刻不对自己的所作所为深感内疚,这不是因为我在这里(监狱),也不是讨好你们(假释官)。回首曾经走过的弯路,我多么想对那个犯下重罪的愚蠢的年轻人说些什么,告诉他我现在的感受,告诉他还可以有其他的方式解决问题。可是,我做不到了那个年轻人早已淹没在岁月的长河里,只留下一个老人孤独地面对过去。重新做人骗人罢了!小子,别再浪费我的时间了,盖你的章吧,说实话，我不在乎。
Some birds aren't meant to be caged, that's all Their feathers are just too bright
有的鸟是不会被关住的，因为它们的羽毛太美丽了！
Hope is a good thing,maybe the best of things,and no good thing ever dies
希望是件好东西，也许是世上最好的东西．好东西从来不会流逝．
there's something places, in the world that are not made out of stones, there's something inside, that they cannot get to, that they cannot touch that's yours,
影片中安迪有这样一句话：“forget that there are … place … in the world that are not made out of stone, there is something … inside … that they can not get to … that is hope ”（不要忘了，这个世界穿透一切高墙的东西，它就在我们的内心深处，他们无法达到，也接触不到，那就是希望）。的确，正想安迪所说的，监狱的高墙可以束缚住我们的身体上的自由，甚至于体制化的东西可以束缚住我们的精神上的自由，但唯有希望不可以放弃。失去希望的生活是灰暗的，没有生气的，甚至是没有意义的。在安迪的心中一直就没有放弃对自由的希望，而且他也一直在为自己的希望努力着——每天晚上都要用那个小锤去挖瑞得认为几百年也挖不穿的墙壁。而对瑞得和老布来说，他们早就放弃了希望，以为在他们看来希望只能让自己更痛苦，甚至认为希望便是痛苦的根源。一个人能够在19年痛苦的监狱生活里，不放弃对自由的向往，这是一种怎样的精神信念？所以他成功了，夺回了自体制化的人需要希望-----《肖申克的救赎》影评
很激动，看完《肖申克的救赎》**后心里始终激荡着一种情素，一种顿悟，一种生活的态度；很遗憾，一直到朋友强烈推荐才去看它，在时隔影片发行后的第九个年头；很后悔，热爱**的我竟然错过了一部如此能涤荡心灵的片子，比旁人晚领悟生活整九年；很有希望，我还是抓住了领悟的小尾巴，让自己在影片中足够的震撼并在观看后凝神思考，用一种积极的态度面对生命与生活，正如**里说的-----“记住，希望是好事，也许是人间至善，而且美好的事物永不消失”。
年轻有为的银行家安迪被冤枉判无期徒刑，关押在鲨堡监狱。在这个高墙里，每个人都不得不接受“体制化”的炼狱，忍受狱卒的残暴与欺辱，提防其他犯人的欺凌，缄默这里的一切黑暗与绝望。在漫漫无期的禁锢中消磨生命。而安迪却没有被如此“体制化”，他总是做一些认为有“希望”的事情，而这些“希望”对犯人来说是危险的，于是，他冒险赢得了帮狱长做帐目的差事，为狱友带来了许久未品尝到的啤酒；他用毅力六年里坚持每周给州长一封信，换来了资助办起了监狱里的图书馆；于是他趁着在典狱长办公室做假账的机会，通过巨大的高音喇叭播放歌剧，让犯人感觉到监狱里有高墙与体制阻挡不了的东西-----希望。
如果安迪就如此宠信地生活在监狱里，那么他是幸运的，却又成了“体制化”的奴隶，而当他得知有机会证明他是冤枉的，试图通过正当途径去获得自由的唯一希望被典狱长借口扼杀后，一个埋藏了20年的秘密终于在影片快结束时给我们以莫大的感动：原来安迪一直在用一个不足一尺的小钉锤在房间里秘密挖着通道，20年水滴石穿般地不懈挖掘，终于在一个雷雨交加之夜从500码长的污粪管道中爬出，奔向了自由。。。而这一举动，给监狱里众多的其他人以传奇故事的同时也如一剂针剂刺激每个人的心灵，希望-----永远美好！这使得被假释的老黑人阿瑞没有在获得自由后失去方向，最终去寻找安迪享受自由与快乐！
回过神，忽然发现这个所谓的“体制化”竟然早如同魔鬼附在我们每个人身上，上班---工作---服从领导命令---下班-----家务-----服从家庭命令-----再上班。。。如此而已，哪一天我们不是接受着体制化的训练，以至于稍有变动就无所适从，找寻不到自我，如同**里的老阿瑞，不报告就撒不出一滴尿来。而当这些体制化包裹得我们无法呼吸的时候，我们也不得不面对这样的选择，如同**的台词：“忙着去生，还是忙着去死”。。。
安迪的选择给了我们很大的启示，获得自由也许不容易，但只要有希望，便是好事，人间所有美好就不会消失。积极面对自己的生命与生活，享受心灵的自由，因为我们，都有希望。然而体制化训练的我们都养成了“希望不大，失望就不会太大”的习惯，然而我们需要给心灵插上希望的翅膀，只要敢飞翔，生活就有了耀眼的光芒。。。
影片整体感觉很朴实，完全用故事情节与人物的眼神抓住观众，牵动人们与他们一起紧张于命运的无常，然后看后却始终觉得影片的大团圆结局削弱了故事整体想讲述的生活残酷性与希望的期盼性，有点好莱坞似的套路，其实，在老黑人阿瑞去见安迪的路上，影片就可以结束了，因为正如阿瑞自己所说，“假释后越境是危险的，我激动的坐不住，不停的想。自由人才会这么兴奋吧。踏上未知旅程的自由人，我希望成功越界，我希望见到老友并和他握握手，我希望太平洋的海水如梦中一样蓝，我希望……”既然是希望，我们谁也不知道在这个现实而残酷的体制化的社会里，我们会怎样。。。我想，留有足够的悬念让观众去猜测也许更有震撼并且符合影片的中心。。。
然而把这个想法告诉朋友后，朋友笑说，“记住，希望是好事，也许是人间至善，而且美好的事物永不消失。”，顿时领悟，因为美好的事物永不消失，才给了我们足够去追求的动力与希望。。。
多嘴一下，影片也有被人翻译成《刺激1995》，估计是国人玩商业噱头起的名，但这的确是难得的好**。
己的自由。
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