史前一万年—为何是一部敷衍潦草的冒险游戏呢？

话说这样一个丑陋而邪恶的家伙，其结局倒蛮出人意料的。肯定会有人说艾默里奇是敷衍了事了。如果这种评价是针对影片整体，那俺同意；如果是针对这个“丑王”的结局，那俺持保留意见。　因为在个人看来，关于这个奴隶主阶层的描绘，实在是本片唯一有趣之处。也只有在这里，艾默里奇才表现出那么一点点敢拿自己开玩笑的超然而轻松的态度：俺本以为“男猪脚”那一标枪会像《斯巴达300勇士》（300）里那最后一掷样劳而无功呢，没想到一句中的、连带着啥问题都解决了，估计绝大部分观众都会俺一样有些反应不过来。这种结局，让俺诧异之后欣喜地想到了毛主席他老人家最经典的论断：“一切反动派都是纸老虎”，敢情艾默里奇是想表现公元前一万年那个带领大家翻身做主人的“红太阳”呀！　即使不考虑大反派BOSS诡异而搞笑的表现，其一众祭司手下的妩媚风范也够另类的了。不知艾默里奇是否道听途说了某东方古国中有关“太监”的言行描绘，《史前一万年》里这些僧侣们，个顶个地都有些“东方不败”的骚媚劲，尤以那“*贱二人组”为最，他们烟视媚行外加大惊小怪的架势，让最舌尖嘴利的“八婆”们也感到嫉妒。祭司头子大概是年老色衰的缘故，没有那么“女气”了，但是嘴角眉梢带出的谄媚与敬畏，让人猜想高力士、李莲英之流当年恐怕也是这样的风采。作为标准德国“匠人”的艾默里奇，心里居然还有这些“小九九”，不由得令我刮目相看。　不过，这一“刮”就把俺给刮清醒了：《史前一万年》并不是一部矢志于恶趣味的邪典**，艾默里奇其实是卯着劲想把它排成融奇幻狂野于一体的上古史诗的。因此，俺上面提及的诸多“恶趣味”，只不过是一厢情愿罢了，如果艾默里奇本人知晓会有观众如此看待他“严肃”的创作，应该是笑不出来的。　可惜，俺搜尽枯肠，实在很难找出本片的“严肃”性所在。恰恰相反，剧本前后割裂之处，实在超过了一般商业片可以容忍的范围。例如关于男主角父亲的线索，开场之后就杳无音讯了，正当观众以为这个角色会完全沦为背景时，他的行踪又变得重要起来，观众也只好跟着期待他会怎样保佑儿子，结果知道影片最后，编导也没提他对推动剧情发展有什么意义。编剧似乎是随意拿他来填充情节漏洞，搪塞一下混过去就算了。　更让人匪夷所思的，是编导对于两个重要视觉“奇观”的处理，那就是猛犸象与剑齿虎。它们都在预告片中被大肆渲染，仿佛会在片中有多么隆重的表现似的，持这样想法的观众最后肯定是感觉上当了。剑齿虎的作用，其实和“男主角父亲”一样，都只是编导在“黔驴技穷”时的一根救命稻草，而编导过河拆桥、忘恩负义的速度之快，也令人咋舌——就在前一刻具有“启示录”般意义的剑齿虎，下一刻就消失得无影无踪了——直至影片最后。这明显是“故事不够，预言来凑；预言不灵，神兽来顶”的惫赖伎俩。　片中对于猛犸象严重不一致的描绘，也让人完全摸不着头脑。男主人公的族人，是以狩猎猛犸为生的，并不曾见他们对猛犸象有任何善举、更不用提畜养了。所以，即使该族人死不要脸地硬要敬猛犸象为神灵，那这个神灵是否会保佑他们就很难说了。如此一来，影片的最后，编导隐隐暗示的猛犸传递一个“神的奇迹”也就没有任何根据可言了。即使抛开所有这些，单纯以动物性而论，影片在前面狩猎场景里已经明确展现了猛犸这种动物的“记仇性”——谁伤了它，他就铁定要踏扁谁。到了影片最后的时候，编导实在找不出什么理由令男主角一系以弱胜强，就让猛犸象转性了，不是追逐伤害自己的男主角，而是对着反派们冲过去……美国编剧协会如果都是些本片编剧这种人在充数，那他们越罢工，人民就越会拍手称快。　也许有人又会老调重弹，认为本片就看个视觉效果，不用太较真。那我也可以明确告诉大家，视觉效果方面也不用期待了，不会有太多冲击力——如果您真是看过几部所谓“大片”的影迷的话。“大而无当”用在本片头上是最恰当不过了。精彩的视觉效果，不仅仅是看银幕上有几头不常见的怪物，更多是看场面调度的。而艾默里奇在本片中滥用的，就是俗套到不能再俗套的视角与镜头运动轨迹，完全没有任何创新，这种懒惰，本身就是一种敷衍。不要说与《金刚》等顶尖视觉奇观比，就是和《盗墓迷城》等稍微俗套一点的比，《史前一万年》也显得稚嫩无比。　如果放在二十年前，本片还能唬倒一批“只看猛片”的观众；放在今天的环境下，《史前一万年》简直是一无是处。事实上，评论本身都感觉是一种浪费；唯有当这篇评论阻挡了您去影院的步伐时，俺才能得到救赎。

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故事的主人公是一个正徘徊在生死之间的年轻女人，她努力想活下来，不被活埋掉。而她的命运就掌控在主管葬礼的艾略特的手中。　安娜没有死。

1女主角能够活动，而片中同一房间的一个老太太死尸和一个警察弟弟的死尸却不能活动。女主角如果真的死了，那也应该是灵魂活动，而肉体不能动，影片中却没有同时出现过2个女主角的场景;

2影片中后期有个Eliot给警察弟弟化妆的细节，Eliot一边自言自语，一边在警察弟弟脸上胡乱涂抹，这也反映了Eliot是精神病患者;

3中期，女主角偷了钥匙后，逃跑未遂之后在电话房间，Eliot引导女主角照镜子，女主角对镜子上呵了一口气之后，镜子里的影像变得颜色鲜明起来，Eliot立刻用手帕将镜面的水汽擦掉了。并且，照镜子过程中，Eliot一直避免在镜子中出现。这间房里的镜子和电话都是做过处理的。

4最后一刻，女主角躺在棺材中，Eliot给她照镜子，而这面小镜子是没做过处理的，女主角的影像就非常鲜活，因此女主角知道自己没有死，但是已经迟了。

对于一个新导演的初试啼声之作而言，拍摄一部恐怖片并不是太好的选择。因为相对于浪漫爱情片来说，恐怖片的受众毕竟还是狭窄了许多。

2002年，阿格尼兹卡拍摄了一部30分钟的短片《P té》，这部短片可以看成是《身后事》的雏形。在《P té》里，阿格尼兹卡讲述了一个和当下社会格格不入的家庭的故事，影片中的人物各个都似乎是精神病患者。

参考资料：