王冰冰汉服造型好美！你觉得她汉服造型怎么样？

   汉服是一个强大的服装体系 ，如果我国的汉服就十分优美 ，而且 汉服文化是很丰富的 ，一段时期的汉服都有其特定的历史特征，不然我们已经进入现代化 ，但是汉服的韵美依然常驻人间 。这两年中国经济发展的挺好 ，人们也有能力支持自己的爱好 ，爱好汉服的人逐渐多起来 ，就连我们的王冰冰都装扮自己的汉服造型 ，网友纷纷称赞，我也不例外 ，醉倒在王冰冰的石榴裙下。

形象甜美

王冰冰是央视主持人 ，因其甜美的长相而在网络上走红 ，年纪轻轻真的很可人 。一次和网红堂妹 一起探讨汉服 ，在堂妹的支持之下 ，王冰冰穿上了汉服，一个甜美温婉的女孩就这样完美无瑕的展露在镜头之下 ，站在旁边的堂妹一直转不绝口 ，网友们更是沸腾了 ，没想到王冰冰竟然深藏不漏，长得那么适合穿古装 。虽然她本身头发并不长，但是也有假的古装长发 ，披上一头乌黑的长发之后 ，冰冰就像变了一个人似的，用我的话来说 ，就是小时候在电视上才能看到的仙女下凡!个子算比较瘦小的，妆扮古装看起来一点也没有违和感 ，总感觉她是生活在古代的仙女 ，穿越到了21世纪 。堂妹看她穿第一套衣服就感觉很好看 ，于是就让她不停地换了好几套 ，谁知道她基本都能驾驭!

温文尔雅

随着时代的开放 ，人们对女性也有了平等的思想 ，很多女性在努力的生活 ，追求自己的梦想 。现在随处可见炫酷的女孩子 ，即使是很温柔的女孩，没有古装的装扮 ，也不能尽情展露女孩子的温柔 。王冰冰平日里的着装虽然也很好看 ，而且有着甜美的长相 ，看起来已经足够温柔 。但是当她披上运美的古装候，那才是她人生颜值的巅峰，我想那是最适合她的装扮 ，尽情的展露一个女子所有的温柔和美丽 ! 没有办法 ，生活在这样一个快节奏的时代 ，若不是平日里故意忙里偷闲 ，每天穿戴古装的话，确实挺不方便干活工作 。何况王冰冰是一个记者呢 ，每天工作忙得不得了 ，我想在那短暂的服装装扮时间里 ，她应该很快乐很幸福吧!

自古女孩子本该温文尔雅 ，但世事变迁 ，为了掩盖自己的脆弱 ，很多人选择用炫酷的服装来自己 ，我突然发现当然想要变得温柔的时候 ，不妨把自己装扮成古代的人 ，我想那样，即使周遭的一切都在快速流通 ，穿戴那样的服装会使人的内心平静吧 !

我感觉姐姐们的汉服造型都是美的，但是我最喜欢的是孟佳**姐，还有张雨绮**姐，这两位有一种让我经验的感觉。

特别是孟佳**姐，我本来以为她长得比较的“韩范儿”，可能更适合现代的装扮，穿汉服可能不太好看。但是看到她造型的那一瞬间，我闭嘴了，真香，也太好看了吧。

虽然咱也不太懂汉服，但是好不好看还是能看出来的。孟佳**姐的汉服的那种白色轻纱的外衣（我不知道这层纱在汉服里面加什么，请见谅，但是好看就是最大的认同），但是你仔细看，其实这个上面有很多银色的暗纹，显得非常精致。

里面的襦裙是淡紫色的，再加上腰带，显得芊芊细腰，不盈一握，太好看了。不管是走路，还是跳舞，都有一种仙气飘飘的感觉。

而且不管是妆容，还是发型，以及配饰都特别优秀，近距离看起来，也是完全扛得住，整体看起来就是和谐，就是美，好看。

还有张雨绮**姐的造型，也是非常漂亮，她的外衣是红色的。我感觉这种中国的正红色是非常挑人的，穿不好，那分分钟也是难看到原地爆炸。

但是张雨绮**姐这个五官是非常明艳大气的，穿起这种红色，完全没在怕的，甚至在红色的衬托下，更显得五官出色，明媚好看。

再加上张雨绮本来都性格，我感觉这身衣服，很适合她，别人再穿不了她这种感觉。

虽然她的头饰比较简单，但是刚好能凸显她的五官以及她的服饰。而且她头上带着金步摇，真的就是古代那种大家族夫人的气派，有一种别人没有的气度。

其他姐姐的造型也都非常值得一看，尤其的李斯丹妮，不走寻常路，打扮的也是偏偏贵公子，都很适合。

张艺凡更适合古装，作为古典舞出身，她身上的气质非常古韵典雅，再加上她的面容长相极其清纯干净，非常适合出演古装剧，有种独特的灵韵存在。参加《舞蹈风暴》表演的芭蕾舞，令无数观众惊为天人，犹如九天仙女落凡尘，清新脱俗，仙气飘飘。有些类似刘亦菲的气质，出演现代剧无法彰显出气质和颜值上的独到特点，而在古装剧中就显得非常灵气逼人，颇具古典美。

现代装无法展现出张艺凡的气质

作为学舞蹈的专业生，形体仪态都没得说，而且手长脚长身体挺拔纤瘦，非常适合古装剧的衣袍，堪称是行走的衣架。长相如此清新干净的小女生，气质典雅古韵，圆圆的中国风小脸蛋儿上五官小巧，眉目如画，肤若凝脂，能够驾驭非常多的色彩鲜艳的华服。而现代剧中很少能有颜色鲜艳的衣服， T恤，牛仔，风衣，毛衣等也都是常规颜色，很少能有古装中的艳丽华服。

张艺凡的脸型更适合古装

再来说说造型，其实张艺凡的脸型圆润，不适合现代装中的卷发造型，或者是披头等，那样会显胖，而且显得脸大。但张艺凡的小圆脸，特别适合将头发全部梳起来，古装恰巧可以满足。所以从张艺凡的颜值上来说，在古装中明显比在现代装中会更漂亮。作为仙女系本仙，出演古装剧不但仙气飘飘更会独有一份禁欲风格，而这些在现代剧中却不好展现。

一个十足的古装小仙女

所以综上所述，无论是在颜值还是气质上以及服装上，张艺凡是更适合古装的。张艺凡古风气质突出，古韵气质惊艳，宛如女仙下凡，是个十足的古装小仙女。张艺凡的古装，说成倾国倾城，闭月羞花，也不为过，再加上其擅长舞蹈，更可以“翩若惊鸿，宛若蛟龙”。

不同的人穿同一件衣服都会给人不同的视觉体验，娄艺潇汉服造型登热搜，你觉得她穿汉服给人的感觉如何？

第一个，给人一种仙气飘飘，飘飘欲仙的感觉

娄艺潇本身就是一个非常漂亮的美人坯子，而且穿上的衣服也给人一种眼睛一亮的感觉，前段时间在一个节目上，娄艺潇的汉服造型登上热搜，确实她汉服的造型是非常令人经验的，第一感觉就是给人一种仙气飘飘，仿佛落入人间的精灵一般，让我们在人间烟火中，看到如此美丽的人，是非常令人飘飘欲仙的

第二，端庄典雅，柔情古风，唐风古韵，古典美人

汉服是传统民族服饰的简称，历史是非常悠久的，而且不同的朝代有不同的汉服形制，并且都会有相应的历史文献考究，娄艺潇在节目中，身着唐风汉服，映入眼帘的就是一个古典美人的形象，非常的端庄典雅，就像以前的大家闺秀一般，唐风古韵，柔情古风，汉服颜色可以绚丽多彩，也可以素静典雅，娄艺潇的汉服造型，女孩子那种窈窕淑女，君子好逑的柔情古风形象勾勒出来，仿佛我们置身于大唐盛世，去看一看李杜诗篇万口传的文化韵味，去看一看唐朝的国泰民安盛世风情

第三，精致妆容，有古代皇妃的感觉

娄艺潇的汉服造型一出场，精致的妆容，窈窕的身姿，就给人一种你想回眸百媚生，六宫粉黛无颜色的沉鱼落雁，闭月羞花的美人景象，给人一种好像受宠的古代皇妃的感觉，一肌一容，尽态极妍

娄艺潇每一次的出场，都会给人一种惊艳的感觉，他仿佛什么风格都能够驾驭，她的汉服造型和古典歌曲相结合，美轮美奂，给人深深的视听盛宴

李子柒拍的视频很具中国特色，风景优美，内容也很生动。一袭红色的大斗篷展现了中国不同的魅力，非常复古的造型，美之动容。斗篷上的毛领子很温暖舒服，很适合冬天，也把整个人的气质提升到一个新的高度，领子也调整了脸部曲线。一身红丝绵随性的裹住上身，只能看见眼睛，让人有种神秘感，这样自然的感觉，真是一股清流，让人忽视李子柒也是一个颜值衣品都好的女生，她不是宣传风景的，而是记录生活的。

李子柒穿着的汉服真的很有清纯脱俗的味道，宽松的汉服，穿着就更加特别了，优雅特别的编发，也很优雅，这样的造型非常适合李子柒，在欣赏国画时，非常有诗意的感觉。印有国风色彩的衣服，更是显得特别，素雅的颜色增加了''贤妻良母''的味道，好看的手随意放在腹部，好像古代的大家闺秀，清秀撩人。

她穿的白色长裙披着白色披风，非常有复古韵味，她蹲在草地里的时候，白纱看起来真的仙气十足。白纱虽然单薄却极具美感，小清新又不失贵气，版型宽松率性。这身打扮十分有国风感觉，完全是一个很有仙气的东方小女人感觉，非常的美！

蓝印花布非常好的呈现了《布衣中国》里的传统技术，蜡染这样的老前辈的技艺，她仍然能够完美展现，一头长发，穿着自己做的衣服，好似生活在世外桃源中，是不食人间烟火的仙女，只有她能把岁月过成这样安静的样子。 李子柒穿的牛仔色系的国风衣服让李子柒感觉非常的古典，牛仔衣服出现的印花也包含中国风元素。这种稍微成熟感觉的衣服配上李子柒扎起的麻花辫发型让李子柒看起来更加的特别绝美。 

　　1、女生的头发就是短发发型，齐肩式的黑色直发发型，她是如何扎出好看的汉服发型的？

　2、按照汉服发型教程的要求，先把两边的头发扎成两个高位的小马尾发型吧，因为头发比较短，只能是从头顶和两边的头发来下手了，这样才能扎出好看的汉服发型来。

　3、这时候我们再把这两个小马尾的头发给编起来，也是说把头发简单地编成了两个好看的小辫子的发型，有了这两个小辫子的发型以后，我们就能扎出好看的短发汉服发型了。

唐代妇女服饰按时代可以大约分这么几种：

一种是传统的襦，裙装，这种风格一般流行在初唐时期，基本上是沿袭了自东汉以来华夏妇女传统的上衣下裳制。我们现在总说到的衣裳二字，其实衣是衣，裳是裳，衣是上身穿的，裳其实是指现代所说的裙子，衣与裳分开。这种妇女的服饰不是连衣，而是分两截的穿法一直延续到明末。上衣的穿法基本上是右衽交领或对襟系上带结，下面的裙子围起来系上长长的裙带，上衣或者掖里面或者自然的松散着，后来这种松散的上衣不断加长，一直覆到膝盖部，就后来发展成了明代的背子。

随着发展，唐代的妇女上衣种类一般分为襦，袄，衫三种。襦是一种衣身狭窄短小的夹衣或棉衣。袄长于襦而短于袍，衣身较宽松，也有夹衣或棉衣。襦、袄有窄袖与长袖两类。衫是无袖单衣，功用吸汗，有对襟及右衽两种。衫在春秋天也可穿在外面，但和穿在外面有短袖的衫不同，后者就发展成了背子或半臂。而在以前，裙子的造型向来都是一种长方形的方片直裙，有点类似今天的和服裙子。方片裙的样式显得较呆板硬性，因此女性穿起来并不能显出美丽来。因此到了唐代，裙子的形式流行高腰束胸，宽摆拖地的样式，既能显露人体结构的曲线美，又能表现一种富丽潇洒的优美风度。这种裙子的结构必须和人体的主体结构有机适应，所以是一种下摆呈圆弧形的多褶斜裙，或喇叭裙。顺便值得一提的是，这种高腰将裙带束到胸部的裙子，至尽还影响着朝鲜韩国的女子裙装风格。

二就是到了中晚唐时期，服装中加强了华夏的传统审美观念，开始复古，从以显出女子身材为主逐步恢复到秦汉那种宽衣大袖，飘逸如仙的风格，服式越来越肥，这种风格定了型一直影响到后期华夏女装的基本理念，既宽松随体肥大，这自然在后来也成了礼教所要求的对象，柔和自然，无形无欲。中晚唐女装华丽大气，一般类似于礼服，她们里面直接穿抹胸——抹胸原本是内衣，在唐代和裙子结合形成了一体，它不系腰带，宽松自然。外面直接套上罩衫，罩衫一般读很华丽，基本上都是拖摆至地，有的达几余米，比如，有的袖阔4尺，裾曳地达到5尺， 因此，如同后来的欧洲一样，衣摆的长短决定着妇女的身份地位。罩衫一般都是广袖的，广袖就是我们常看到的宽大的袖子，唐代的广袖基本呈方片形，类似今天的和服袖子。

另外还有一种晚唐时期的礼服，都为宫廷命妇所着，称为钗钿礼服。是中晚唐女装向古代礼仪服饰的过渡的进一步证明，这种款式为礼服一层叠一层，层数繁多，厚重拖摆，穿起来很麻烦。首先穿上很多层广袖上衣，层层压叠着，然后在围上伟大拖地的厚重裙子，即著名的“唐裙”，然后再在外面套上宽大的广袖上衣，虽然繁琐，却给人稳重的感觉，赋有层次感。值得一提的是，日本的著名古代宫廷和服“十二单”就是从此款礼服演变过来的。日本人称之为“唐衣”即从唐朝传来的服饰，样式基本上没有多大改变，只不过在风格上增添了几许日本本民族的特色。

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唐朝女装的最加随饰——帔帛 

帔帛是美丽女式唐装的点缀，就是我们看到的画里的妇女肩上或手臂上搭着一条长长的条带，走路随风摆动，显得潇洒自然，这就是帔帛。帔帛的来历，据后唐马镐《中华古今注》女人帔帛条"古无其制。开元中诏令二十七世妇及宝林御女良人寻常宴参侍令披画帔帛，至今然矣。至端午日，宫人相传谓之奉圣巾，亦曰续寿巾。续寿巾盖非常参从见之服。"宋高承《事物纪原》说："秦有帔帛，以彩帛为之，……开元中令三妃以下通服之。"实际上帔帛在东晋时尚未出现，敦煌莫高窟288窟北魏壁画女供养人及285窟西魏女供养人已有帔帛。但南朝陶俑身上仍未见。中古时鲜卑、契丹、回纥、吐蕃服装均无帔帛。《大唐西域记》卷二说印度有"横腰络腋，横巾右袒"的服式，莫高窟隋唐时期的菩萨塑像中常能见到，似现代"纱丽"一端搭于肩上，任其下阔部分散拂于腰际者，与帔帛形式也不相同。《旧唐书·波斯传》："其丈夫……衣不开襟，并有巾帔。多用苏方青白色为之，两边缘以织成锦。妇人亦巾帔裙衫，辫发垂后。"从波斯萨珊王朝银瓶人物画上，所见女装也有帔巾，与唐代帔帛形式略同。又新疆丹丹乌里克出土的早期木版佛画也有帔帛，可知帔帛是通过丝绸之路传入中国的西亚文化，与中国当时服装发展的内因相结合而流行开来的一种"时世妆"的形式。所以唐姚汝能《安禄山事迹》中说："天宝初贵游士女好衣胡服，胡帽，妇人则簪步摇，衩衣之制度，袖窄小，识者窃怪之，知其戎矣。"敦煌莫高窟390窟许多隋代女供养人都有帔帛。唐代除莫高窟壁画之外，从陕西乾县唐中宗神龙二年（公元706年）入葬的永泰公主墓壁画及石椁线刻画宫女图，周昉《簪花仕女图》、张萱《虢国夫人游春图》、唐人《宫乐图》，到莫高窟98窟五代于阗王后曹氏像等，都有帔帛，画出了帔帛的各种花色和披戴的方式。唐代诗文中关于帔帛的描写也很多。中国衣料向来以丝绸见长，从战国秦汉到东晋，妇女服装常常做成长袖或飞动的带饰，来美化妇女柔美轻盈的身姿。帔帛正是发展了传统服饰艺术以虚代实，以动育静的艺术法则，吸入西域服饰的特点为我所用，使我民族服饰更加丰富。