各著名地方戏曲著名选段_结婚

　　黄梅戏的优秀剧目有《天仙配》、《牛郎织女》、《槐荫记》、《女驸马》、《夫妻观灯》、《打猪草》、《柳树井》、蓝桥会》、《路遇》等等

　　川剧剧目繁多，早有“唐三千，宋八百，数不完的三列国”之说。其中要以高腔部分的遗产最为丰富，艺术特色亦最显著，传统剧目有“五袍”（《青袍记》、《黄袍记》、《白袍记》、《红袍记》、《绿袍记》）、“四柱”（《碰天柱》、《水晶柱》、《炮烙柱》、《五行柱》），以及“江湖十八本”等，还有川剧界公认的“四大本头”（《琵琶记》、《金印记》、《红梅记》、《投笔记》），不少为其他剧种失传的剧目。 1949年后，经过整理，出现了一批优秀的川剧剧目，如《柳荫记》、《玉簪记》、《彩楼记》等。

　　越剧第一批次：推荐10选段

　　女旦：

　　1梁祝我家有个小九妹

　　2情探行路颜佳或何英

　　3西厢记落红成阵颜佳或何英

　　4西厢记夜听琴何赛飞

　　对唱：

　　5梁祝十八相送

　　6红楼梦天上掉下个林妹妹

　　7孔雀东南飞惜别离

　　小生：

　　8陆游与唐婉浪迹天涯茅威涛

　　9盘妻索妻洞房王君安

　　10何文秀桑园访妻王君安

　　第二批次：推荐10选段

　　女

　　11红楼梦葬花单仰萍

　　12白蛇传西湖山水还依旧

　　13盘夫官人好比天上月黄美菊

　　对

　　14秦楼月王君安李敏

　　男

　　15沙漠王子算命赵志刚

　　16红楼梦金玉良缘李玲玉

　　17桃花扇追念王君安

　　老旦

　　18碧玉簪手心手背都是肉

　　戚派

　　19血手印你不问情由破口骂金静

　　老音像

　　20红楼梦宝玉哭灵尹桂芳

　　第三批次：推荐10选段

　　女

　　21红楼梦焚稿单仰萍

　　对

　　22红楼梦我与你廊下并肩把曲弹王君安李敏

　　23追鱼观灯赵志刚何赛飞 07年春晚

　　24红楼梦你就是那倾国倾城钱惠丽单仰萍

　　25情探求王郎许杰何英

　　老音像

　　26山河恋送信尹桂芳袁雪芬

　　27梁祝十相思尹桂芳戚雅仙

　　28屈原天问尹桂芳戚雅仙

　　29沙漠王子算命尹桂芳傅全香

　　30西厢记酬简尹桂芳王君安配像

　　晋剧传统剧目丰富，经常上演的有二百多出，包括《渭水河》、《打金枝》、《临潼山》、《乾坤带》、《沙陀国》、《战宛城》、《白水滩》、《金水桥》、《火焰驹》、《梵王宫》、《双锁山》等。

　　河北梆子剧目分传统戏剧目与时装戏剧目两大类。传统剧目约五百五十多个，有《杨家将》、《庆顶珠》、《宝莲灯》、《铡美案》、《教学》等。时装戏剧目一百五十多个。流传至今的代表性剧目有：《蝴蝶杯》、《秦香莲》、《南北合》、《春秋配》、《斩子》等。

　　汉剧传统剧目有660余个，多是历史演义故事和民间传说，如《英雄志》、《祭风台》、《李密降唐》等，以《宇宙锋》等剧的演出最为人称赏。汉剧还有很多杂腔小调和丰富的曲牌。专唱曲牌的剧目有《大赐福》、《草场会》、《五才子》等。

　　绍剧较有影响的剧目传统戏有：《龙虎斗》、《后朱砂》、《龙凤锁》、《芦花记》、《双贵图》；新编历史戏有：《于谦》、《斩魏征》；现代戏有：《血泪荡》等。《孙悟空三打白骨精》已拍摄成**。

　　绍剧的著名演员有梁幼侬、吴昌顺、陆长胜、筱玲珑、林芳锦、汪筱奎、章宗信（七龄童）、章宗义（六龄童）、筱昌顺、陈鹤皋、章艳秋、王振芳（十三龄童）、钱慧韵、筱艳秋等。

　　瓯剧已有三百多年历史，较有影响的传统剧目有《高机与吴三春》、《阳河摘印》以及创作的现代戏《东海小哨兵》等。

　　豫剧的传统剧目有1000多个，其中很大一部分取才于历史小说和演义。如封神戏、三国戏、瓦岗戏、包公戏、杨家将戏和岳家将戏，还有很大一部分描写婚姻、爱情、伦理道德的戏。中华人民共和国成立之后，出现了不少描写现实生活的现代戏和新编历史剧，使豫剧事业又有了新发展。如《朝阳沟》、《小二黑结婚》、《人欢马叫》、《倒霉大叔的婚事》、《试夫》、《红果，红了》。

　　据1956年统计，传统剧目有647个。比较有代表性的是《对花枪》、《三上轿》、《地塘板》、《提寇》、《铡美案》、《十二寡妇征西》等。 1949年以来，整理、改编的传统戏有《红娘》、《花木兰》、《穆桂英挂帅》、《破洪州》、《唐知县审诰命》等；创作改编的现代戏有《朝阳沟》、《刘胡兰》、《李双双》、《人欢马叫》，移植演出的《小二黑结婚》、《罗汉钱》、《祥林嫂》、《五姑娘》、《红色娘子军》等许多剧目。等。其中《花木兰》、《穆桂英挂帅》、《唐知县审诰命》（《七品芝麻官》）、《秦香莲》（《包青天》）、《朝阳沟》、《人欢马叫》等均摄制成影片。

我这里把他划分为两块：生角流派（含小生、老生）、旦角流派（含花旦、老旦）

生角流派

尹派：由尹桂芳创立。工小生。她的表演朴实而不呆板，聪颖但不轻佻，潇洒而不漂浮，吐字清晰而别有风味。尹派的特点深沉隽永，缠绵柔和。流派传人：筱桂芳、尹瑞芳、邢桂芬、尹小芳、茅威涛、赵志刚、萧雅、王君安、陈丽宇、王一敏、王清、齐春雷、张琳等。

徐派：由徐玉兰创立。工小生。她吸收了绍剧粗犷悲壮的特点，京剧刚健、坚实的技巧，又融合了越剧早期小生唱腔中朴实、淳厚的因素，形成了自己华彩俊逸，洒脱流畅，奔放高亢，感情炽热，曲调大起大落，跌宕明显的特点。流派传人：金美芳、刘觉、汪秀月、钱惠丽、邵雁、陈娜君、郑国凤、张小君、周伟君、刘志霞、杨婷娜。

范派：由范瑞娟创立。工小生。范瑞娟戏路较宽，她的嗓音实、声宏亮、中气足、音域宽、演唱追求刚劲的男性美。她是“弦下腔”的创始人之一。范派的特点是朴素大方，咬字坚实，旋律起伏多变，带男性气质，阳刚之美。流派传人：丁赛君、陈琦、邵文娟、史济华、陈雪萍、江瑶、章瑞虹、韩婷婷、孟科娟、方雪雯、吴凤花、章青青、王柔桑、徐铭、筱明珠。

竺派：由竺水招创立。主工小生。其表演细腻妩媚，清新脱俗，唱腔甜润而柔糯，尤为突出的是她的戏路宽广，花旦、青衣、小旦、小生（主）、老生乃至老旦等行当都能应付自如，加上扮相俊美，遂被观众喻为“越剧西施”。代表剧目有：《柳毅传书》、《三看御妹》、《莫愁女》等。流派传人：夏雯君、竺小招、孙婷涯、孙静、殷瑞芬。

陆派：由陆锦花创立。她擅长扮演儒生、穷生、巾生。他的演唱不尚华丽、不喜雕琢、朴实清丽、自然流畅。流派传人：曹银娣、许杰、黄慧、廖琪瑛、夏赛丽、张宇峰、徐标新、裘巧芳等。

毕派：由毕春芳创立。毕春芳擅长演喜剧，她发声清脆且富有弹性，音域较宽，善于唱法的变化来塑造人物形象，她吸收了范派和尹派的唱腔精华，袁派的表演技巧，融会贯通自成一格。流派传人：杨文蔚、丁小蛙、丁莲芳、孙建红、毕继芳、徐宁生、阮建绒、李晓旭、杨童华、徐文芳、戚小红等。

张派：由张桂凤创立。工老生。其表演真切，善于刻划人物性格见长；其唱腔刚劲挺拔,顿挫分明,声情并茂。代表剧目：《二堂放子》、《九斤姑娘》。流派传人：王金萍、张国华、董柯娣、张承好、郑曼莉、章海灵、王晓玲、乐彩珍、吴群、蔡燕等。

徐派：由徐天红创立。工老生。唱腔吸收绍剧顿挫跌宕，高亢昂扬的风格。嗓音高亢，吐字注重喷口功夫。发声运用颤音、鼻腔和头腔的共鸣，被称为“抖抖腔”。代表剧目：《红楼梦》、《二堂放子》，《明月重圆夜》等。流派传人：金烨等。

吴派：由吴小楼创立。工老生。表演苍劲凝重，激昂舒展，富有激情，嗓音宽厚宏亮，中低音音质饱满，善于塑造各类性格迥异的人物形象。代表剧目：《情探》等。流派传人：杨同时、金红，陈琴湘等。

商派：由商芳臣创立。工老生。商芳臣早年与邢竹琴、竺素娥、赵瑞花、姚水娟等人合作。在原有的老生唱腔基础上尝试改革，借鉴绍兴大班中的尺调，融合到越剧的四工调中，唱腔高亢遒劲，清峻壮美，形成了独具特色的老生唱腔。代表剧目：《柳毅传书》等。流派传人：胡国美等。

陈派：由陈佩卿创立。工小生。唱腔旋律一般多在中低音进行，又具往高音冲击的力度，在作曲家卢炳容的协助配合下，形成流派。代表剧目：《张羽煮海》、《孔雀东南飞》等。流派传人：钟宝珍。

毛派：由毛佩卿创立。工小生。做工潇洒，吐字清晰，唱腔富有韵味，有意识地将绍剧的唱腔融入越剧唱腔中，使观众感到耳目一新。代表剧目：《李闯王》、《祥林嫂》、《闯宫》等。　金派：由金宝花创立。工小生。代表剧目：《庵堂认母》、《西厢记》、《胭脂》等。　高派：由高爱娟创立。工小生。据受损的嗓音条件独辟蹊径，从20世纪60年代始逐步形成适应自己嗓音条件跌宕有致的唱腔特色。代表剧目：《荆钗记》、《周仁献嫂》、《杨宗保》、《左维明》等。

浙派越剧男女合演中基本男调，由周大风创立。

2旦角流派

袁派：由袁雪芬创立。工花旦。在越剧唱腔艺术发展史上，袁雪芬是个重要的代表人物。袁雪芬创立的“袁派”对越剧旦角唱腔的发展、提高和里派的形成有着深远的影响。袁派唱腔的风格是质朴平易，委婉细腻，深沉含蓄，韵味醇厚，声情并茂。流派传人：筱水招、朱东韵、陶琪、华怡青、方亚芬、李沛婕、陈慧迪、徐琼、徐晓飞等。

傅派：由傅全香创立。工花旦。其主要特点是唱腔俏丽多变，跌宕婉转，富有表现力，表演充沛，细腻有神，有感人以形、动之以情的魅力。傅派是越剧花旦唱腔中的重要流派。流派传人：薛莺、张金月、胡佩娣、张腊娇、洪芬飞、陈岚、何英、陈颖、陈飞、颜佳、陈艺、裘丹莉、董鉴鸿、盛舒扬等。

王派：由王文娟创立。工花旦。她以善于表演人物神态、传达内心感情著称。王文娟博采众长，追求创新，逐步形成了自然流畅、平易质朴、情意真切的风格。流派传人：钱爱玉、周云娟、舒锦霞、单仰萍、洪瑛、俞建华、何炯华、王志萍、李敏、陈晓红、王桂萍、陈萍、宓永仙、夏艺奕等。

戚派：由戚雅仙创立。工花旦。特点是感情真挚浓厚，曲调朴实，花腔不多，但组织严密，节奏鲜明，音型简练并经变化反复出现，形成给人印象深刻的特征。流派传人：朱祝芬、周雅琴、傅幸文、王杭娟、王毓梅、朱蔺、余福英、邹红、金静、周美姣、徐洁明、钱丽文、戚继仙等。

吕派：由吕瑞英创立。工花旦。是越剧流派中最年轻的流派（各流派中创派时间最迟）。吕瑞英的唱腔在质朴细腻、委婉深沉的袁派基础上，增加了其绚丽多彩、雍容花俏的唱腔。她的唱腔乐感强，有越剧界“抒情女高音”的美誉。代表剧目有：《打金枝》、《西厢记》、《花中君子》，《穆桂英》等。流派传人：孙智君、陈辉玲、吴素英、黄依群、赵海英、张咏梅等。　

金派：由金采风创立。工花旦。金采风师承袁雪芬，并吸收施银花、范瑞娟、傅全香各家精华，高雅得体。她擅演大家闺秀，唱腔婉转回荡，吐字清晰，运气自然、富于韵味。流派传人：谢群英、黄美菊、裘锦媛、樊婷婷等。

张派：由张云霞创立。工花旦。其唱腔的主要特点是：曲调细腻婉转，深情意浓；音色柔和甜润，韵味足。流派传人：薛桂珍、袁小云、杨学梅、何赛飞等。

周派：由周宝奎创立。工老旦。周宝奎有“老旦王”之称。唱腔质朴真切，塑造人物性格身份各异。戏路较宽。演技老到，塑造人物生动，能根据各种人物性格设计唱腔，使人物形象在唱腔中得以生动体现。代表剧目：《碧玉簪》中的婆婆，《红楼梦》中的贾母等。流派传人：俞会珍、王铧丽、周燕儿等。

金派：由金艳芳创立。工老旦。戏路宽，正旦、老旦、彩旦均能出色当行。是越剧界的“硬里子”演员，誉称为越剧的“芙蓉草”，演的大都是性格迥异的重要配角。在《珍珠塔》申饰演的方朵花，形象生动鲜明，广受好评。唱腔质朴真切，塑造人物性格身份各异。表演夸张适度，善于刻画人物性格，饰演人物个性突出、形象鲜明。并将京剧、杭剧等曲调融进自己的唱腔。代表剧目：《珍珠塔》中的方朵花、《梁山伯与祝英台》中的师母、《祥林嫂》中的鲁四太太、《孔雀东南飞》中的焦母、《打金枝》中的皇后、《小二黑结婚》中的三仙姑、《九斤姑娘》中的三叔婆等。流派传人：凌惠琴等。

张宇峰的形象特别好，长得特别清秀，而且因为她自己愿意吃苦勤加练习，她是一身“武艺”在身，文武双全。在张宇峰的演艺生涯中，曾经获得过越女争锋”荣获金奖十佳小生、“东方戏剧之星”等多个奖项，如果她继续坚持唱下去，未来一定会有大成就的。如今已经和越剧彻底隔离开，真是让人惋惜。

很多人都认为张宇峰的离开和她拜师徐老有关。张宇峰本来跟着本门老师学的是陆派，结果后来为了学习各种流派了解多元文化，她又去正儿八经地去拜其他人为师。虽然说她也是想要集思广益取长补短，但这在业内无疑是犯了大忌的，有些人就不高兴了。如此一来，张宇峰无论在哪一边都不好再待下去了。

张宇峰的能力没有问题，就是有些派别过于墨守成规了。真的是为了越剧发展的话，就应该想怎么唱就怎么唱，为什么还要限定各种流派呢？守着自己的一亩三分地还不容别人插一脚进来，派帮和派帮之间形成了对立，这样根本就不利于越剧的发展。作为越剧的爱好者，相信大家都不愿意看到这种局面。

估计张宇峰也是厌倦了这种情况，所以才会伤心欲绝彻底离开这个舞台，反正眼不看心不烦，也懒得再去和这些人纠结了。说真的，张宇峰唱得好对越剧的未来肯定能有大贡献，她的离开真是越剧的损失，如今她赋闲在家彻底和越剧无缘，不知道她会不会偶尔想起这个舞台呢？

从年龄上来看，1983年出生的张宇峰今年是37岁，如果是5年离开舞台的时候她才32岁，这个年纪对于做她这一行的人来说正是风华正茂，正是出成绩的最好时候。当初在舞台上的时候，张宇峰的基本功是非常扎实的，本人长得很俊秀，嗓子也很亮，是个很好的苗子。从艺这些年来，张宇峰获得过很多大大小小的奖项，这都是对她实力的认可。

从个人能力上来看，张宇峰堪称是文武双全，在舞台上就没有她不会的技能。当初在台上表演个《珍珠塔跌雪》，张宇峰在舞台上文戏武戏轮番上，又是劈叉又是一字马，动作做得大之余还十分好看，连业界前辈都对她赞赏不已。都说台上十分钟台下十年功，张宇峰在舞台上能够如此多才多艺，可想而知在台下付出了多少。

如此热爱越剧还如此努力，到最后却从单位离职并且几乎彻底告别舞台，这无疑是让人很难理解的。外界有传言张宇峰是和师父闹别扭了，所以不得不离开舞台，这个说法有一定的可信度。在传统的技艺这一行里面是很讲究师徒名分的，一旦和师父相处得不好，分分钟要被踢出这一行，这是非常残酷的。

当然了，虽然张宇峰退出了自己最爱的行当，但是好在老公还比较争气，她并不用担心生活方面的问题。张宇峰的丈夫是海派著名笑星舒悦，也是个行业里面很有名气的明星，其实光靠他一个人的收入就足够让一家子过上体面的生活了。只不过年纪轻轻就告别了这么多年为之奋斗的行业，不知道张宇峰心里有没有过后悔呢？

张宇峰，1983年8月8日出生于上海，越剧小生。越剧美女张宇峰主攻陆派，为前上海越剧院演员。她是越剧四大小生流派中陆派的后起之秀，也是21世纪初越剧青年演员中的佼佼者。另外，张宇峰也是海派著名笑星舒悦的妻子。张宇峰与丈夫舒悦夫唱妇随，羡煞旁人。

网上曾传言越剧美女张宇峰是二婚，事实上，这些年张宇峰一直都在学习越剧根本就没有时间恋爱，所以此前从来都没有离婚过。人红是非多的张宇峰在舞台上的光芒逐渐盖过丈夫，关于她的绯闻也是一箩筐。有段时间网上传出越剧美女张宇峰被打事件，令网友震惊不已。究竟是谁打了张宇峰？

网上传言张宇峰被打事件大概是这样，在一场演出中，作为陆派的后起之秀张宇峰被徐派的票友打伤，刚好老公舒悦当天不在，张宇峰伤心痛哭十分委屈，随后被两个人扛走了。张宇峰被打事件是真的？幕后黑手到底是谁？

主要成就：上海越剧新秀奖榜首、“越女争锋”荣获金奖十佳小生、“越女争锋II”总决赛中荣获金奖、荣获“东方戏剧之星”称号

代表作品：《珍珠塔》《盘夫索夫》《碧玉簪》《情探》等

扮相好，业务能力强（身上基本功扎实），嗓子一亮出来也是OK！其次，对于她学习徐派，我觉得我还是比较宽容的态度，陆派戏少，而且我看的几出戏，都是反派啊！学习其他广开自己的戏路，提升自己，有什么不好？不论她学啥，不都是越剧么？老戏迷不同意，她老师骂她，我觉得简直了，你们也要为演员考虑啊？戏少，不登台，人家吃什么？你们一个个都站着说话不腰疼！你们的孩子学个钢琴再学其他乐器，难道你们会骂么？传承在不同的时期有不同的方式方法，要与时俱进！张宇峰有舞台天赋，即使她学徐派，也不影响她传承陆派！各位戏迷何必要指责？拿大义来压她？

我在翻贴，貌似她在剧团日子也不好过是伐？隐隐的什么打人之类！我也是看个稀里糊涂！大抵是张没拜钱院为师，相反成了她师妹！然后一堆事！我不做评论，水太深，但是钱院已是大家！掌管剧团，容人之量应该是有的！所以，我只说我们戏迷！不谈她们剧团，又不是当事人，谁知道呢！大家只能做吃瓜群众，看看，不可妄言！

兜了一个圈子，其实我最想说的是，如何看待戏曲传承！拿茅茅来说，她很累的，又要唱戏，又要把越剧推广出去；让更多人去听，去看！但是她的改革，多少戏迷是骂的！说不是越剧了！但我作为新戏迷，没有那么想那么多，只觉得佩服编剧和茅茅的大胆创新！这些都是观念不同，我知道我这样的话会被抨击，责骂；但还是那句话，越剧人，说少不少，说多也不多！我们要先留住观众，保证票房，才有资金教育新人！民营剧团很累的，赵志刚，萧雅都是出来自己开工作室的，市场经济，首先得生存！

最后希望吧里资生的戏迷多多教导，提点，因为新戏迷大多只是为了喜欢某个演员的一两出戏，然后被圈粉，和偶像剧一样一样的，我们或许派别分的不是很细，没有像你们一样纯纯的听过那么多先生的戏，这是硬伤，所以我们会有观念上的冲击，资生戏迷也不要嫌弃我们越剧知识的肤浅；都是一个过程！

张宇峰离开舞台，传言是因为他和师傅不和，遭到师傅的封杀以后，辞职上海影剧院以后她后来就淡出越剧舞台。

个人简历来看她是一个特别优秀的人！

张宇峰，1983年8月8日出生于上海，越剧小生。主攻陆派，为前上海越剧院演员。她是越剧四大小生流派中陆派的后起之秀，也是21世纪初越剧青年演员中的佼佼者。海派著名笑星舒悦的妻子。

早年经历

豆蔻年华曾怀揣着做幼儿园的教师或军人的梦想，后来却误跌误撞地进入了梨园行。虽世事无常天不从愿，所幸十多年来一直以赤诚之心敬畏艺术。苦练的汗水一路陪伴，而名利当前能够淡泊处之，失利时刻则能一笑了之。

演艺经历

《劈山救母》饰演刘彦昌

1995年进入上海市戏曲学校，95届越剧班，师从曹银娣，主攻小生“陆（锦花）派”。

2001年6月毕业，同年进入上海越剧院工作。在首届“我最喜欢的越剧新秀”的评比中，荣获上海越剧新秀奖。

2002年9月，在陆派弟子演唱会上，演出《后见姑》折子。

2003年初，“小蝶杯”上海越剧新人评选演出中，以一折《跌雪》荣登 “小蝶杯”上海越剧新人奖榜首。

2003年8月陆锦花回国期间，在“锦上添花满园香”陆派弟子和票友联合演唱会上，再次演出《后见姑》。

2004-2005年，参与上越小班演出的青春版《花中君子》，在剧中饰演陈奎。同期，与金派花旦樊婷婷搭档复排了全本的经典名剧《盘夫索夫》和《碧玉簪》。

2006年参加第一届“越女争锋”，因身体不适，止步初赛。

2007年参与越剧经典版**《红楼梦》拍摄，饰演琪官一角。

2008年复排全本陆派经典大戏《珍珠塔》，获得众多名家的肯定。同年接受CCTV11邀请，录制“名段欣赏”节目。

2009年是张宇峰收获巨大的一年。她参与了青春版《紫玉钗》演出，饰演反面角色韦夏卿；不久又在青春版历史剧《韩非子》中出演李斯一角。在2009年第二届“越女争锋”比赛中，获得”金奖十佳小生“称号，同时与绍兴小百花傅派花旦董鉴鸿搭挡组成的“环宇飞鸿”组合，经过层层过关选拔，最终荣获龙凤配总决赛金奖第一名。

2010年5月24-26 日在上海天蟾逸夫舞台举办了“东方戏剧之星”“花影峰痕”张宇峰个人越剧专场艺术演出获得巨大成功。2010年7月参与演出了上越复排大戏《皇帝与村姑》，在剧中扮演郑文伦（郑押司）一角。

小生角色

《珍珠塔》饰方卿，《盘夫索夫》饰曾荣，《碧玉簪》饰王玉林，《情探》饰王魁，《花中君子》饰陈奎，《送花楼会》饰文必正，《劈山救母》饰刘彦昌，《白蛇传断桥》饰许仙，《红楼梦》饰琪官，《紫玉钗》饰韦夏卿,《韩非子》饰李斯，《啼笑姻缘》饰樊家树,《红楼梦葬花》饰贾宝玉，《皇帝与村姑》饰郑文伦。

反串角色

《红楼梦读西厢》林黛玉（闺门旦），《碧玉簪》李秀英（闺门旦），《九斤姑娘》奇怪刁（彩旦），沪剧版的阿庆嫂（青衣）；《游龙戏凤》的正德皇帝（老生）等。

人物评价

她是越剧四大小生流派中陆派的后起之秀和第三代优秀的传承者，也是新一代越剧青年演员中的佼佼者之一。

共23张

甄嬛剧照---清河王

她的舞台形象清秀俊逸，气质风雅脱俗，表演潇洒自然；她的音色明亮纯净，咬字清楚，委婉动人。最值得一提的是，她是越剧新生代中难得一见文武兼备的女小生。她的文戏，君子傲骨，玉树生辉；她的武戏，唱念做打，干净利落，满堂喝彩。一折《珍珠塔跌雪》，吸收了同名锡剧的养分，融会了大劈叉、一字马、吊毛、抢背、僵尸等高难度绝活。就连昆剧表演艺术家蔡正仁也对她赞不绝口：“还以为越剧演员只会唱两句。这身好武功，都赶上我们昆团的武旦了。”

戏剧后台就是勾心斗角。别说张宇峰了，就是王派名角单仰萍都有人挖坑埋人。在中央电视台戏剧频道角儿来了，不是钱惠利说瞎话说是和王志萍是老搭档吗？俩人在台上一唱一和，大家都知道，王志萍的搭档是郑国风，钱的搭档才是多年的单仰萍。一团之长的钱惠丽都会挖坑埋人，小小的张宇峰，再有一身的本领也斗不过他的对头啊！台上演的是英雄，台下互斗，还是把人当好了，再演戏吧！张宇峰算是看清楚了，不演戏也罢，舒服自在的过自己的生活吧，问心无愧就好。

在可惜一位优秀的艺术工作和传承者离开舞台时不禁在问，究竟是艺术离不开观众还是观众离不开艺术。当下观众可选择的娱乐方式众多，可挑选和认可的曲艺更多。作为一个艺术传承人和传播者有没有义务坚持自己的信念不以个人得失誉毁为念呢，想来有吧。艺术的传承注重色艺双馨更注重德艺双馨，当自己都不认可自己曾经的选择时要观众如何认可。学艺首在做人，人变了艺再好也只能笑笑言惜。

张宇峰是我喜欢的越剧演员，造诣颇深。但是放弃陆派转投徐派，不是明智之举。虽然现在不看老黄历有门户之见，但还是注重师徒名分。诚然能得到老艺术家的肯定，毕竟不是名正言顺，何况老艺术家亦退居幕后。况且同龄徐派传人有杨婷娜等人，如果好好继承陆派艺术，以张的造诣在这一辈中无人可比，如果潜心发扬陆派艺术，必将得助无数。弃陆投徐，可能是受丈夫的蛊惑，舒有些许人脉，以为能帮助妻子，没想到这种做法虽情有可原，但还是不为人赞许，最后只能影响自己的发展。

张宇峰是越剧四大小生流派中陆派的后起之秀和第三代优秀的传承者，也是新一代越剧青年演员中的佼佼者之一。她的舞台形象清秀俊逸，气质风雅脱俗，表演潇洒自然;她的音色明亮纯净，咬字清楚，委婉动人。最值得一提的是，她是越剧新生代中难得一见文武兼备的女小生。然而，这位优秀的越剧继承者却离开了舞台，实在令人叹息！那她退出舞台的原因又是什么呢？2012年张宇峰和海派著名笑星舒悦两个人结婚，但是随后就有人说张宇峰是二婚。那么张宇峰曾经离婚过吗？其实这些年张宇峰一直都在学习越剧根本就没有时间恋爱，所以此前从来都没有离婚过。据传，张宇峰在某次演出结束后，被人在后台打了。但事实是什么呢？没有多少人知道。但是有这样的事肯定是有原因的，可能就是这些是非之事让她离开了舞台。总之，人红是非多，从此越剧舞台就少了这么一位表演者真是我们的损失啊。

早就与矮冬瓜（舒悦）分手啦，太不配了。你们有听到矮冬瓜讲到过张宇峰吗？老是把家里祖孙三代挂嘴边，父亲宁波人母亲苏北人。父母小吵一三五大吵二四六，所以父亲受气体差去世早。张宇峰离开矮冬瓜是明智之举！

身体健康原因，该是时候放弃事业，好好休养。有丈夫一人在外奋斗挣钱养家足够了。

巴金家故事梗概：

《家》描写的是“五四”之后，成都地区一个封建大家庭走向崩溃的故事。故事集中在1920年冬到1921年秋的八九个月时间里，揭露了封建专制制度封建专制制度的罪恶，撕开了在温情关系掩盖下的大家庭的勾心斗角，暴露了所谓“诗礼传家”的封建大家庭的荒*无耻，也描写了新思潮听唤醒的一代青年的觉醒和反抗，从而宣告了这个封建大家庭必然崩溃的命运。

1觉新：屈服于封建专制制度没有反抗意识。

2觉民；与琴结婚，敢于反抗封建专制制度。

3梅：喜欢觉新，但屈服封建专制制度，最后因伤心而病故。

4鸣凤：内心渴望爱情却又不敢表达出来，很无奈。

扩展资料

《家》，中国作家巴金的长篇小说，《激流三部曲》中的第一部，其他两部为《春》、《秋》。最早于1931年在《时报》开始连载，原篇名为《激流》。开明书局于1933年5月出版首本《家》单行本。

该小说描写了20世纪20年代初期四川成都一个封建大家庭的罪恶及腐朽，控诉了封建制度对生命的摧残，歌颂青年一代的反封建斗争以及民主主义的觉醒。

参考资料：

——家

张宇峰为什么离开舞台？

八卦达人17

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