盘点梅西巴萨生涯10大座驾，

阿根廷球星梅西早前结束了长达21年的巴萨生涯，他的下一站已经确定为法甲俱乐部巴黎圣日耳曼，他将与家人一起在浪漫之都度过至少3年时光。在过去21年的巴萨时光里，梅西换车不少，不过相比其他顶级足球巨星，阿根廷人在收藏豪车方面似乎并没有太多兴趣，算上赞助商赞助的车，他21年里开过的车满打满算也就10来款。

2015-2016赛季，巴塞罗那俱乐部汽车品牌赞助商奥迪为巴萨一线队球员及教练提供代步车，梅西选择了奥迪R8 V10 PLUS，这是奥迪赞助巴萨期间梅西选择的最高调同时也是最贵的一款奥迪，当时这辆奥迪跑车新车价格高达252万元人民币。

2018-2019赛季，梅西在奥迪提供的多款赞助车辆中选择了高性能旅行车奥迪RS6 Avant，RS6 Avant是奥迪赞助巴萨俱乐部车型中价格仅次于奥迪R8的车型，他的俱乐部队友苏亚雷斯以及皮克也都选择了同款奥迪RS6。在2019年6月巴萨和奥迪合作关系终止之后，梅西以及他的俱乐部队友将奥迪赞助的车辆悉数归还。

奥迪Q7是梅西巴萨生涯中最喜欢的车型之一。尽管梅西巴萨生涯期间开过的奥迪Q7都是奥迪赞助而非梅西本人购买，但梅西驾驶Q7的次数肉眼可见多于其他奥迪车型，在相当长的一段时间里，梅西约会、逛街、通勤都开的奥迪Q7。

除了R8、RS6和Q7外，梅西还曾选择过奥迪A7作为自己的代步车，不过相较于其他几款车，梅西驾驶奥迪A7露面的次数极少，结婚生子以后驾驶A7出门的次数就更是屈指可数，看起来煤老板对轿跑车没有太多兴趣。

前面4款奥迪车都是奥迪赞助的，并不是梅西自己的买的。梅西的路虎就不一样了，梅西过去几年包括他在巴萨的最后一天开的都是自己买的路虎。在结束21年巴萨生涯离开诺坎普当天，梅西驾驶的是路虎揽胜运动，这辆揽胜在梅西离开巴塞罗那住所前往机场途中也曾露面，不知道梅西会不会将心爱的揽胜带到巴黎。

2012-2013赛季，梅西大儿子蒂亚戈尚未出生之前，梅西还曾短暂驾驶过一辆白色的路虎极光，后来梅西家庭成员逐渐增多，梅西外出时主要选择更大的路虎揽胜，这辆极光也就逐渐淡出了媒体视野。

梅西很少开高调的跑车出门，但这并不意味着阿根廷巨星车库里没有豪华跑车。在梅西还年轻的2010年代，梅西也曾像其他球员一样喜欢开着拉风的跑车出街，被媒体拍到最多的就是这辆车牌为1010的玛莎拉蒂GTMC Stradale了，结婚之后这辆车似乎再也没有和梅西一起现身大众视野。

梅西收入在足球运动员中位列TOP2，他想买什么车只是动动手指发一条商业INS的事儿，所以这也不难解释为什么梅西的车库中会有奔驰SLS AMG这种看起来与梅西内敛性格并不相符的超级跑车这件事儿。值得一提的是，地球上另外一位顶级足球运动员C罗也有一辆奔驰SLS AMG。

和奔驰SLS AMG一样，法拉利F430 Spider也是梅西“传说”车库中的超级跑车之一。法拉利F430 Spider搭载一台43升V8发动机，最大功率可达503马力，性能相当暴躁，不过梅西似乎很久都没有开着这辆拉风的敞篷超跑出门了。

在媒体已知的梅西车库库存当中，帕加尼风之子当属豪车中的豪车。帕加尼风之子产量有限，售价也不菲，在停产之后其市场价更是一路狂飙，一辆风之子差不多能买10辆奥迪R8，目前尚不清楚这辆风之子是否还在梅西的豪车收藏库中。

随着巴黎圣日耳曼官宣梅西加盟，梅西的豪车收藏库阵容也有望进一步扩充，年薪3500万欧元的阿根廷巨星开始巴黎新生活之后会不会“入乡随俗”给自己整一辆“法国特产”布加迪庆祝一下呢？

交响曲是器乐体裁的一种。管弦乐队演奏的大型（奏鸣曲型）套曲。源于意大利歌剧序曲，海顿时定型。基本特点为：第一乐章快板，采用奏鸣曲式；第二乐章速度徐缓，采用二部曲式或三部曲式等；第三乐章速度中庸或稍快，为小步舞曲或诙谐曲；第四乐章又称"终乐章"，速度急速，采用回旋曲式奏鸣曲式等。

乐曲的分类：

西方器乐曲种类

1交响曲(Symphony)

广义的来说，交响曲是为管弦乐所写的奏鸣曲。这个曲式源自於巴洛克时期，当时对此名称的解释相当於现在的歌剧「序曲」，也就是由快板-慢板-快板形式所组成的三个乐章的器乐曲。古典时期以后一般公认的模式是第一乐章：快板、奏鸣曲式；第二乐章：慢板；第三乐章：小步舞曲或诙谐曲；第四乐章：快板，轮旋曲式。

古典时期的海顿将交响曲带向一个新高峰，莫札特遵循其榜样又突破，1788年最后三百的交响曲尤其出色。贝多芬史将交响曲在表现情感的能力上提升至一新局面，九首交响曲不仅扩大了乐团的编制及乐曲的长度，第九号「合唱」交响曲更把人声引进由席勒(Schiller)作词的「快乐颂」大合唱终乐章中。

十九世纪浪漫乐派之后，交响曲更被广泛的创作，但形式上开始有了些微改变，或是改变乐章的数目，或是加入了声乐，此外，受了标题音乐作曲手法的影响，更发展出「标题交响曲」之类型。如贝多芬《第六号田园交响曲》作品68。

2交响诗(Symphonic poem)

是一种以标题音乐手法完成的单乐章管弦乐作品，与多乐章的标题交响曲有别，交响诗是李斯特首先在作品中引用，白辽士的「幻想交响曲」大有与其影响。交响诗是在音乐中发展诗的理念，用音乐来营造情绪抒发感情，表现诗的意境，气氛和内容。交响诗的题材自由，手法不受限制，作曲家得以自由表达乐念，是在标题音乐中最发达的乐种。浪漫派后期德国音乐家理查．史特劳斯(R Strauss，1864~1949)在交响诗方面堪称一代宗师，他将交响诗改称为「音诗」。

3组曲(Suite)

十八世纪中期之后舞曲组曲不再受到作曲家的重视，主要是因为音乐逐渐平民化，宫廷内的舞曲不再那麼的流行。浪漫乐派以后流行具有描写性质的舞曲，通常是管弦乐曲及器乐曲的作品。大多由很多小曲组合而成，没有一定规则可循，作曲家可自由创作，如圣桑「动物狂欢节」、舒曼「儿时情景」、穆索斯基「展览会之画」。另外有芭蕾舞剧中出色的管弦管配乐，单独用於演奏会上时的芭蕾组曲，如柴科夫斯基「睡芙人」、「天鹅湖」、「胡桃钳」组曲。

4协奏曲(Concerto)

协奏曲起源於16世纪，最初是指有乐器伴奏的声乐曲，以别於当时盛行的无伴奏合唱(A capplla)，到巴洛克时代才指附有伴奏的器乐独奏之意。巴洛克时期的协奏曲，大都是大协奏曲(Concerto grosso)，这是由小协奏群(Concertino)对著全体乐团(Tutti)同时演奏或是交替出现，音乐间成了一种竞奏的模式。独奏乐器协奏曲到了巴洛克后期才出现，而现在最常听到的协奏曲式在古典时期才臻於完美。巴洛克时期闻名的大协奏曲，如巴哈「布兰登堡协奏曲」，古典时期的协奏曲通常有三个乐章－快板、慢板、快板。

5序曲(Overture)

一般都在大型音乐如歌剧、神剧、芭蕾舞剧之前演奏，具有开场及将观众导人戏剧气氛的功能。古典时期，歌剧的序曲采用了奏鸣曲式，与歌剧内容紧密连结，其中莫札特的序曲最常被演奏，十九世纪时出现了独立为演奏会用的序曲，如孟德尔颂「芬加尔洞窟」、柴科夫斯基「一八一二」等序曲。

6小夜曲(Serenade)

小夜曲原本的解释是夜晚时站在爱慕的女性窗下示爱所唱的情歌，古典时期盛行器乐作品的小夜曲，是一种夜间在户外的演奏曲，供贵族王侯休闲遣兴之用。小夜曲以小型合奏型态演出，一般由小型弦乐队或管乐组乐器演奏。如：莫札特 G大调弦乐小夜曲K525。十九世纪后小夜曲继续发展、布拉姆斯、德弗乍克、柴科夫斯基、理查史特劳斯、艾尔加等皆有优良作品。

7进行曲(March)

原本是要使一队士兵能够有秩序的前进时伴奏用的一种曲式。通常使用简单、鲜明有力的节奏与整齐规律的乐句。如贝多芬『英雄交响曲』第二乐章「葬礼进行曲」、孟德尔颂「仲夏夜之梦」序曲中的结婚进行曲。

8室内乐(Chamber Music)

现代室内乐概念的形成始自古典时期，以海顿为首、莫札特、贝多芬开拓了许多室内乐的新天地。

最常见的演奏型式有三重奏、四重奏、五重奏，此外六重奏、七重奏、八重奏、九重奏等也有，只是数量较少。如舒伯特<A大调钢琴五重奏鳟鱼>第四乐章。

9奏鸣曲(Sonata)

专为一或二件独奏乐器而编写的乐曲，是古典乐派最重要和有价值的贡献，奏鸣曲产生於十六世纪，十七世纪早期发展出巴洛克式的奏鸣曲。十七世纪后期出现了海顿、莫札特、贝多芬的维也纳古典奏鸣曲。奏鸣曲曲式与交响乐相近，分为三或四乐章。

1 三个乐章 第一乐章 快板，奏鸣曲式

第二乐章 慢板或行板

第三乐章 快板或急板，轮旋曲式

2 四个乐章 第一乐章 快板，奏鸣曲式

第二乐章 慢板或行板

第三乐章 小步舞曲或诚谐曲

第四乐章 快板或急板，轮旋曲式

奏鸣曲式由海顿完成，莫札特、贝多芬将此形式推展至极限，并增加其流利优美的表现。十九世纪作曲家们虽然以同样方式写奏鸣曲、交响曲、室内乐等，但对原来模式并不十分依循。或只有单一乐章的乐曲，甚至有五个乐章的组合。古典时期的奏鸣曲以钢琴奏鸣曲、小提琴奏鸣曲、大提琴奏鸣曲的作品居多，如贝多芬小提琴奏鸣曲「春」、「克罗宋」，钢琴奏鸣曲「月光」、「热情」、「悲怆」等。

10变奏曲(Variation)

变奏曲是将一结构完整的音乐主题加以变化，使其节奏、旋律、和声、调

性、配器等有所改变。亦称「主题与变奏」，长曲子的变奏，甚至可达三十个

以上。变奏曲的主题不一定是原创，时常采自他人作品。如贝多芬「狄亚贝里

变奏曲」(采自Diabelli所写的一首圆舞曲旋律)。

11幻想曲(Fantasie)

依作曲家自由的乐想而作的钢琴曲。其具有即兴及浪漫派性格的小品，或形式自由的奏鸣曲，如舒伯特「流浪者幻想曲」、舒曼「幻想曲」作品 17等。

12练习曲(Etude)

以练习器乐演奏技巧为目的而写的乐曲，如彻尔尼写的钢琴练习曲、帕加尼尼写的小提琴练习曲；也有演奏会用的练习曲，如李斯特的十二首音乐会练习曲、萧邦C小调第十二号练习曲「革命」。

13即兴曲(Impromptu)

把作曲家心中的乐想，以即兴创作的方式将快速连续性的音符及抒情性对比所描绘的作品表现出来。如：舒伯特降G大调即兴曲、萧邦幻想即兴曲。

14前奏曲(Prelude)

顾名思义是一种当做序曲使用，具有前奏功能的乐曲。位於主体音乐之前。浪漫时期小品曲兴盛，前奏曲是指一首独立的钢琴小曲，形式自由。萧邦、拉赫曼尼诺夫、德布西等都有此类

原序

第一天 故事第一 恰泼莱托在临终时编造了一篇忏悔，把神父骗得深信不疑，虽然他生前无恶不作，死后却被人当做圣徒，被尊为“圣恰泼莱托”。故事第二 一个叫做亚伯拉罕的犹太人，听了好友杨诺的话，来到罗马，目睹教会的腐败生活，他回到巴黎之后，却改奉了天主教。故事第三 犹太人麦启士德讲了一个三只戒指的故事，因而凭着机智，逃出了苏丹想要陷害他的圈套。故事第四 —个小修士犯了戒律，理应受到重罚，他却使用巧计，证明院长也犯了这个过失，因此逃过了责罚。故事第五 蒙费拉特侯爵夫人用母鸡做酒菜，再配上几句俏皮话，打消了法兰西国王对她所起的邪念。故事第六 一个正直的人用—句尖刻得体的话，把修士的虚伪嘲笑得体无完肤。

故事第七 贝加密诺讲述—个“泼里马索和克伦尼院长”的故事，借题讽刺了—个贵族近来的吝啬作风。 故事第八 行吟诗人波西厄尔用一句锋利的话，讥刺了一个守财奴的性格，促使他悔悟过来。故事第九 塞浦路斯岛的国王昏庸无能，受了一位太太的讽刺，从此变得英明有为。故事第十 亚尔培多大爷单恋着一个俏丽的寡妇，寡妇想取笑他，结果反而被他用婉转的言辞取笑了一番，使她感到惭愧。 第二天 故事第一 马台利诺扮作跛子，假装接触了圣阿里古的遗体，病状顿失。他的诡计给人识破，遭了一顿毒打，被押送官府，险些儿给送上绞刑架，最后终于逃了命。故事第二 林那多旅途被劫，冒着风雪，来到居利莫城堡，亏得有位寡妇收留了他；第二天追回失物，安然回乡。故事第三 三个兄弟，任意挥霍，弄得倾家荡产。他们的侄儿失意回来，在途中遇到一位年青的院长。这位院长原来是英国的公主，她招他做驸马，还帮助他的几个叔父恢复旧业。故事第四 兰多福经商失败，沦为海盗，后来给热那亚人捉去，押上商船，忽然遭到暴风雨的袭击，商船沉没，他抓住一个箱子，漂流到科孚，给人救起，又发现箱里全是珍宝，重回故里，成为巨富。故事第五 马贩安德罗乔来到那不勒斯买马，一夜之间三次遇险，结果——逃出险境，还带了一枚宝石戒指回家。故事第六 法国人进占西西里岛，白莉朵拉夫人带着孩子仓皇出逃，又遭到劫掠，独个儿流落荒岛，和一对羔羊同住，后来遇救，隐居在伦尼基那。她的孩子长大成人，也来到那里充当仆役，和主人的女儿私恋，事情败露，被下在狱里。后来西西里政变，母子相认，两个孩子都娶了媳妇，全家团圆。故事第七 埃及的苏丹遣嫁公主，她乘船到加波国完婚，中途遇到风暴，船只失事，公主在异乡漂泊了四年，前后落在九个男子的手里，后来回到本国，父亲竟当她还是处女，依然把她嫁给加波国王。故事第八 安特卫普伯爵无辜被诬，畏罪出亡，把两个子女丢在英国，分散两地；十多年后，扮作乞丐回来，看见子女都很富贵，就跟英军回到法国，充当马夫，后来冤情大白，重又恢复爵位。故事第九 贝纳卜受了恶徒的骗，输去赌金，叫人杀害他无辜的妻子。她幸而逃脱，女扮男装，在苏丹手下做了官。后来她遇见那个恶徒，派人把丈夫从热那亚带了来，三面对质。结果真相大白，恶徒受到惩罚，她恢复女装，载着—船财货，和丈夫同回家乡。故事第十 海盗帕加尼奴把法官理查的妻子劫了去，那丈夫打听到她的下落，便去恳求海盗放她回家。他答应不加留难，可是她偏不肯跟丈夫回去，后来等他一死，就跟海盗做了夫妻。 第三天 故事第一马塞托假装哑巴，在女修道院里当园丁，院里的修道女争着要跟他同睡。故事第二 一个马夫，冒充国王，和王后睡觉，国王发觉了这事，不动声色，当夜把那马夫侦查出来，剪去他一把头发，不料那马夫把别人的头发也同样都剪了，因此逃过了惩罚。故事第三 一位**爱上了一个后生，却装作玉洁冰清，在神父面前阡悔，那神父不知就里，竟给她做了牵线，她因而如愿以偿。故事第四 费利斯修士教给普乔兄弟一种修成圣徒的秘法。普乔在苦修的时候，费利斯就乘机去和他的妻子寻欢作乐。故事第五 齐马把骏马让给一个骑士，交换的条件是让他跟骑士的太太谈几句话。她不发一言，齐马代她回答了，后来的事，果真照齐马所回答的话实现。故事第六 理查爱上菲利佩洛的妻子，知道她本性善妒，假意跟她说，菲利佩洛要和他的妻子在浴室幽会。她冒充理查的妻子来到浴室，去和丈夫同睡，结果发觉她是跟理查睡在一起。故事第七 台达尔多情场失意，离开故乡，隔了七年，乔装成一个香客，回来和过去的情妇相见，指责她薄情。情妇的丈夫这时蒙了不白之冤，将处极刑，他把情妇的丈夫搭救出来，同时跟隋妇重修旧好。故事第八 院长爱上农民的妻子，用一杯药酒，使他人事不省，像死去一般。他被禁锢在地窖里，醒来之后，还道自己在炼狱受罪。院长就跟他的老婆私下来往。后来那女的怀孕，才把农民放回人世，做孩子的爸爸。故事第九 芝莱特医好了国王的痼疾，请求国王把贝特朗伯爵赐给她做丈夫。伯爵娶她，并非自愿，婚后不告而走，在他乡另外爱上一个少女。芝莱特赶到那儿，冒名顶替，和丈夫同睡，养了一对双生儿。伯爵从此敬爱她，认她为妻。故事第十 阿莉白要出家修行，遇着修道士鲁斯蒂科，教她怎样把魔鬼送进地狱。后来阿莉白被人找回来，嫁给耐巴尔做妻子。 第四天 故事第一唐克莱亲王杀死女儿的情人，取出心脏，盛入金杯，送给女儿。公主把毒液倾注在心脏上，和泪饮下而死。故事第二亚尔贝托神父愚弄一个女人，说是加百列天使爱上了她，自己扮作天使，得便就去和她幽会。女人的亲属前来捉奸，他逃到平民家里；第二天，被当作野人，牵到圣马可广场,又被当众揭发；院里的修士把他押回，送入牢中。故事第三三个后生爱上了三姐妹，一起私奔到克里特岛。大姐出于妒忌，毒死她的爱人；二妹要救大姐的性命，顺从了公爵的寻欢，结果被自己的爱人杀死；他带着大姐逃亡他乡。三妹和她的爱人被这血案连累，遭到逮捕，后来他们买通看守，逃到罗得岛，终生穷困。故事第四西西里王子杰比诺违背祖父的禁令，袭击突尼斯的船只，想劫夺突尼斯公主，公主被船员杀死，他又杀死那些船员，替公主报仇；回国后被祖父正法。故事第五莉莎贝达的情人被她的哥哥杀死；她梦见情人形容枯槁，指点自己被埋的地方。她私下发掘出情人的尸体，把他的头颅埋在花盆内，终日守着花盆哭泣；哥哥又把她的花盆夺去，她哀恸而死。故事第六安德莱乌拉和她的情人各做了一个恶梦。他们各自把恶梦说完，他忽然死在她怀里。她因此被公署拘捕。知事想乘机奸污她，她坚决不从，后来进了修道院……故事第七西蒙娜和巴斯基诺在园中谈情，巴斯基诺用一片鼠尾草叶擦牙，突然倒毙。西蒙娜因谋杀嫌疑而被捕；为了向法官表明，她也用鼠尾草叶擦牙，结果也当场身死。故事第八纪洛拉莫爱上了穷人的女儿，但迫于母命，前住巴黎；归来时她已嫁人。他闯进她家，死在她身边。他的尸体停放在教堂里，她也一恸而绝，死在他身边。故事第九罗西雄杀了他妻子的情人，取出心脏，做成菜肴，给妻子吃。她知道后，从高楼跳下自杀。后来她和情人合葬在一起。故事第十大夫的太太误认情人死了，把他藏在木箱里，两个高利贷者把木箱偷去。那情人半夜苏醒过来，被当作窃贼，送到官府。幸亏太太的侍女疏通了法官，使他免受绞刑。那两个窃贼被罚款示儆。 第五日 故事第一西蒙受了爱情的启发，在海上抢亲，被罗得岛人捕获，关入大牢。那里的长官又把他释放出来，两人协力齐心，把伊菲金妮亚和卡珊德拉两位新娘从喜宴上劫走，双双逃往克里特岛，正式结为夫妻，各回家园，安乐度日。故事第二高丝坦莎听说情人马杜丘死了，悲痛欲绝，驾了一条小船，飘泊海上，以图自尽。不料船被风吹到苏沙城。她在那里打听到马杜丘仍然活在人间，而且成为突尼斯国王的宠臣。她设法见到了他，结为夫妇，衣锦归乡。故事第三彼得与阿袅莱拉私奔，路遇盗贼，女的在林中迷了路，幸有城堡主人收留了她；男的为盗贼所擒，又侥幸脱逃，受了一夜的惊恐，也到得那里，和情人结成良缘。故事第四卡德莉娜和她的情人好梦正浓，被她的父亲发觉；那情人乐得俯首听命，当场和她结婚，平了老头儿的气恼。故事第五吉岛托临终，将女儿托付给好友。后来姜诺与敏纳两个青年同时爱上了这位姑娘，引起械斗。经过一段曲折，终于查明姜诺和她原是同胞兄妹，她遂嫁给敏纳为妻。故事第六纪安尼深夜潜入宫中，与情人共度良宵。事被发觉，双双被绑在火刑柱上，正待执刑，幸遇海军大将鲁杰厄里搭救，化凶为吉，两人结为夫妻。故事第七台奥多罗和他主人的女儿维奥兰蒂通情，使她怀了孕，事机泄漏，他被判处绞刑，正将执刑之际，幸遇他的亲生父亲搭救，获得释放，与维奥兰蒂结成眷属。故事第八纳达乔怀着失恋的痛苦，隐居林中；在那里看见一个骑士带着两头恶狗，追杀一个少女原来那少女生前心硬如铁，死后才遭到这般恶报。于是他请亲友们陪着他那无情的姑娘到林子里来吃饭，让她看到这一幕幽灵现形的惨象，她受了感化，嫁给了纳达乔。故事第九费代里哥为一位太太耗尽了家财，总不能获得她的欢心，从此只得守贫度日。后来那位太太去看他，他把自己最心爱的一只鹰宰了款待她，她大为感动，就嫁给了他，并且给他带来丰厚的陪嫁。故事第十彼得到朋友家去吃饭，妻子趁机把情人招来。两人正在进餐，忽闻彼得敲门，她惊惶失措，将情人藏在鸡笼下面。不久，马厩里的驴子踩痛了鸡笼下面那个青年的手指，他大喊一声，事情因此败露。但彼得自身不正，结果还是和妻子言归于好。 第六日 故事第一一位绅士陪着奥丽达太太游行，他讲了个没头没脑的故事给她听，说是使她好象骑在马上，忘了路程的遥远；可是她求他还是让她下马来的好。故事第二面包师奇斯蒂用一句话使得斯宾那大爷明白自己的要求过了分。故事第三诺娜用讥讽的口吻对付佛罗伦萨主教的无礼的嘲谑，使他哑口无言。故事第四厨子契契比奥受到主人的责怪，却随口说了句妙语，使主人转怒为喜，饶恕了他。故事第五法律家福莱赛和画家乔托从田庄回来，中途遇到大雨，彼此嘲笑各人的狼狈状态。故事第六史卡札向许多青年证明：巴隆奇是世界上最高贵的望族，因此赢得东道，让对方请了他一顿晚饭。故事第七菲莉芭和情人欢会，被丈夫发觉，向法庭上诉。她在庭上巧言善辩，推翻原来的法律，逃过刑罚。故事第八契丝卡说，她最讨厌那些面目可憎的人，她的叔父劝她快别照镜子。故事第九纪度受到挖苦，他用尖刻的舌头回敬了那班不怀好意的人。故事第十契波拉教士答应乡下人，要让他们见识报喜天使的羽毛，临到打开盒子，却并没什么羽毛，只有木炭。幸亏他临机应变，胡扯一通，这才骗过了那些乡下人。 第七日 故事第一詹尼夜间闻敲门声，把妻叫醒，妻骗他说有鬼，其实是她的情人。后来她又胡诌了一些祛邪驱鬼的祈祷文，敲门声就此停止。故事第二佩罗妮拉把情人藏在酒桶里，她丈夫要卖酒桶，她就说，她早已把它卖了，现在买主正在桶里查看。那情人听了，连忙跳出桶来，要她丈夫把桶刮干净，然后买了拿回家去。故事第三林那多教士正和他教子的母亲寻欢，她丈夫突然回来，她便推说教士此来是为孩子祛邪治病，把丈夫骗过。故事第四托法诺把妻子关在门外，不让她进屋。她再三垦求无效，就往井里丢了块大石头，丈夫以为她投井自尽，赶去救她，妻子趁机溜进屋内，把门锁上，反过来把他骂得狗血喷头。故事第五一个嫉妒成性的丈夫乔装成一个神父听妻子忏悔，她说爱上了一个神父，于是丈夫守在大门口，妻子趁机把情人从屋顶上接下来共度良宵。故事第六伊莎白拉先后在房里关了两个情夫，忽然她丈夫又回来了，她打发一个情夫拔剑冲出屋去，又施用巧计叫丈夫把另一个护送回家。故事第七白特丽丝骗她丈夫穿了她自己的衣服，去到花园，她趁机和情人取乐，然后又叫那情人到花园里去把丈夫痛打一顿。故事第八嫉妒的丈夫把妻子看管得十分紧，那妻子只得用一根线系在自己的足趾上，一头放在窗外，情人来时，一拉便醒。这条妙计终于被丈夫发觉了，她买通婢女行苦肉计，反咬丈夫一口。故事第九皮罗为了试验他情妇的诚意，向她提出三个难题，她一一办到。她又设下妙计，当着丈夫的面，和情夫寻欢作乐，却骗得那丈夫相信他亲眼看到的事实都是错觉。故事第十两个好朋友同爱一位太太，其中一个是她的孩子的教父。后来那教父先死，依照生前诺言，还魂阳间，把阴间的事说给他朋友听。 第八日 故事第一古尔法度向商人借了两百个金币，却去和商人的妻子私通，后来丈夫回来，只说已把钱还给了他的妻子，那贪财的女人只得承认。故事第二教士诱奸了一个农妇，留下外套作质；却故意向她借一个石臼；当他送还石臼时，就向她讨回抵押品，那女人只得气呼呼地把外套还了他。故事第三三个朋友到缪诺纳河边去找宝石，卡拉德林拾了许许多多石子，以为宝石找到了，赶回家中。不料妻子见怪，他怒火直冒，把她痛打一顿，还向其他两个朋友诉苦，不知道他们正在暗笑他。故事第四费埃索莱的教士想勾引一个寡妇，她暗中叫使女做替身，陪教士睡觉;一面派兄弟去把主教请来，让他亲眼看到教士做的什么勾当。故事第五法官正在法庭上听审，三个青年把他的裤子拉了下来。故事第六卡拉德林的猪给两个朋友偷了，偷猪人却叫他用姜丸去查究窃贼，结果反而证明他自己偷的猪，他怕老婆知道，只得又让朋友勒索了两对阉鸡。故事第七一位学者爱上一个寡妇，那寡妇叫他在雪地里待了她一夜。后来学者用计，在炎热的七月天把她骗上荒塔，叫她裸着身子，在烈日中晒了一天，让苍蝇叮、牛虻咬。故事第八柴巴发觉妻子和自己的好友私通，立即威胁妻子，把那好友骗进木柜，再又把他的妻子骗来，在那木柜上行欢作乐，以报还报。故事第九两个画匠作弄一个傻医生，说是介绍他去参加盛会，晚上他如约赴会，来到郊野，他们就把他扔进粪沟，使他狼狈不堪。故事第十一个西西里娘儿骗取了商人的全部财货，那商人第二次重来，佯称运来更多的财货，向那荡妇借去大宗款项，结果发觉他留下作抵押的只是苎麻和海水。 第九天 故事第一两个男子同时追求法兰切丝卡夫人，她却一个也不中意，故意叫他们一个躺在坟里装死，另一个到坟里去盗尸；两人都不能完成任务，她就有了借口，再不理睬他们。故事第二女修道院长捉住一个犯了奸情的修女，正要把她严办，不想那修女指出她头上戴的是一条裤子，不是头巾；女院长只得侥恕她，从此大开方使之门，再不和她为难了。故事第三勃鲁诺和他的两个朋友，串通医生，叫卡拉德林相信他自己怀了孕。卡拉德林急坏了，连忙出钱请他们买阉鸡和药料，总算药到病除，不曾生产孩子。故事第四福塔利戈和人赌博，输得只剩一件衬衫，又把主人的钱也输了。主人骑马赶路，他在后面追，高嚷捉贼。路旁的农民帮着他把主人的衣裳和马都夺了过来，主人反而落得穿着衬衫走路。故事第五卡拉德林爱上一个娘儿，勃鲁诺给他一道符咒，说是只消拿去碰她一下，她就会跟着他走，让他如愿以偿。谁知刚要行乐，忽然自己的老婆赶来，把他当场捉住，叫他吃足苦头。故事第六两个青年在小客店过夜，半夜里，一个青年去和主人的女儿同睡，主妇又错把另一青年当做自己的丈夫，后来那第一个青年又睡上了主人的床，险些闹出事来，幸亏主妇聪明机灵，轻轻一句话，就把母女俩的羞辱遮盖过去。故事第七泰拉诺梦见恶狼咬烂了他妻子的喉头和面孔，因此叮嘱妻子不要到林子里去，她偏不肯听。果然遭了殃。故事第八比翁德洛作弄恰科，谎说谁家请客，叫他上当。恰科用计报复，叫他挨了一顿毒打。故事第九两个青年请教所罗门王；一个问他怎样可以得到人家的爱，另一个问他怎样可以制服悍妻。所罗门对第一个说：“爱”，对第二个说：“到鹅桥去。”故事第十彼得请求詹尼神父把自己的老婆变做一匹母马，正当神父念念有词，替母马装尾巴时，彼得在旁边喊道：“我不要装尾巴！”法术就此破坏。 第十天 故事第一西班牙国王手下有一个骑士，屡立功劳，但从未蒙受赏赐，甚感不 满；国王设法证明，这是他自己命运不好，而不能怪国王；然后再给他 重赏。故事第二大盗金诺掳获了克吕尼地方的修道院长，敬为上宾，医好了他的胃 病，然后释放他。院长回到罗马，在教皇面前为金诺说情，教皇终于对 他恢复了旧日的恩宠，封他救护团骑士。故事第三米特里丹嫉妒纳山乐善好施的声名，想要杀他。纳山却好心接待他， 不让对方知晓自己的姓名，并教他如何去杀纳山。次日，他在一座小树 林中遇见纳山，方始明白真相，羞愧得无地自容,从此商人成了契友。故事第四金第先生的意中人得了暴病，她家里人以为她死了，把她下葬。幸 亏金第把她救活，让她生下孩子，然后母子回到丈夫家去。故事第五狄安瑙拉太太为安萨多纠缠不已，推说他若能在正月里布置出一个 万紫千红的花园，她就让他如愿。安萨多重金聘请魔术师作法，果然办 到了。她丈夫知有此事，便叫她去履约，安萨多听得她丈夫如此慷慨， 立即让夫人取消诺言。故事第六国王查理年老痴情，爱上一位少女，后来自惭不该如此，遂作主把 那少女姐妹俩很体面地许配出去。故事第七国王彼得听得一个民间少女热爱他，连忙去安慰那位害相思的姑娘， 把她许配给一个高贵的青年，自己只在她额上吻了一下，终生做她的骑 士。故事第八吉西帕斯将未婚妻让与好友第图斯，让他们双双回到罗马。后来吉 西帕斯穷了，去到罗马，误以为第图斯瞧不起他，气忿之下，但求一死， 便将一件命案拉到自己头上。第图斯为了救他，和他争相供认杀人罪， 后来真凶自首，案情大白。第图斯将胞妹嫁给他，并与他分享家产。故事第九埃及的苏丹乔装为商人，备受托勒罗厚待。托勒罗不久参加十字军， 与其妻约定日期，如逾期无信息，即可改嫁。未几，托勒罗被伊斯兰教 徒掳去，因善于驯鹰，深受苏丹器重，并认出他就是托勒罗，遂殷勤相 待。后来托勒罗思妻成疾，苏丹施用法术，连夜送回故乡，正赶上妻子 改嫁日期，幸在婚宴上为妻认出，夫妇重新团圆。故事第十萨卢佐侯爵的下属再三恳求他安置家室。他凭自己的心意，娶农家 姑娘为妻，生下一子一女。为了试验妻子的贤德，在她面前佯称已把这 一对儿女处死，后来又佯称要遗弃她，另娶新人，把她撵回微贱的娘家； 一面又把寄养在他乡的成年女儿接回来，声称这就是他要娶的新人。他 妻子始终百依百顺，侯爵这才把她接回来，让她和已长大成人的亲生儿 女见面。此后侯爵对她恩情弥笃，爱宠有加，尊她为侯爵夫人。

西方器乐曲种类

交响曲(symphony)

广义的来说，交响曲是为管弦乐所写的奏鸣曲。这个曲式源自於巴洛克时期，当时对此名称的解释相当於现在的歌剧「序曲」，也就是由快板-慢板-快板形式所组成的三个乐章的器乐曲。古典时期以后一般公认的模式是第一乐章：快板、奏鸣曲式；第二乐章：慢板；第三乐章：小步舞曲或诙谐曲；第四乐章：快板，轮旋曲式。

古典时期的海顿将交响曲带向一个新高峰，莫札特遵循其榜样又突破，1788年最后三百的交响曲尤其出色。贝多芬史将交响曲在表现情感的能力上提升至一新局面，九首交响曲不仅扩大了乐团的编制及乐曲的长度，第九号「合唱」交响曲更把人声引进由席勒(schiller)作词的「快乐颂」大合唱终乐章中。

十九世纪浪漫乐派之后，交响曲更被广泛的创作，但形式上开始有了些微改变，或是改变乐章的数目，或是加入了声乐，此外，受了标题音乐作曲手法的影响，更发展出「标题交响曲」之类型。如贝多芬《第六号田园交响曲》作品68。

交响诗(symphonic poem)

是一种以标题音乐手法完成的单乐章管弦乐作品，与多乐章的标题交响曲有别，交响诗是李斯特首先在作品中引用，白辽士的「幻想交响曲」大有与其影响。交响诗是在音乐中发展诗的理念，用音乐来营造情绪抒发感情，表现诗的意境，气氛和内容。交响诗的题材自由，手法不受限制，作曲家得以自由表达乐念，是在标题音乐中最发达的乐种。浪漫派后期德国音乐家理查史特劳斯(r strauss，1864~1949)在交响诗方面堪称一代宗师，他将交响诗改称为「音诗」。

组曲(suite)

十八世纪中期之后舞曲组曲不再受到作曲家的重视，主要是因为音乐逐渐平民化，宫廷内的舞曲不再那麼的流行。浪漫乐派以后流行具有描写性质的舞曲，通常是管弦乐曲及器乐曲的作品。大多由很多小曲组合而成，没有一定规则可循，作曲家可自由创作，如圣桑「动物狂欢节」、舒曼「儿时情景」、穆索斯基「展览会之画」。另外有芭蕾舞剧中精彩的管弦管配乐，单独用於演奏会上时的芭蕾组曲，如柴科夫斯基「睡芙人」、「天鹅湖」、「胡桃钳」组曲。

协奏曲(concerto)

协奏曲起源於16世纪，最初是指有乐器伴奏的声乐曲，以别於当时盛行的无伴奏合唱(a capplla)，到巴洛克时代才指附有伴奏的器乐独奏之意。巴洛克时期的协奏曲，大都是大协奏曲(concerto grosso)，这是由小协奏群(concertino)对著全体乐团(tutti)同时演奏或是交替出现，音乐间成了一种竞奏的模式。独奏乐器协奏曲到了巴洛克后期才出现，而现在最常听到的协奏曲式在古典时期才臻於完美。巴洛克时期著名的大协奏曲，如巴哈「布兰登堡协奏曲」，古典时期的协奏曲通常有三个乐章－快板、慢板、快板。

序曲(overture)

一般都在大型音乐如歌剧、神剧、芭蕾舞剧之前演奏，具有开场及将观众导人戏剧气氛的功能。古典时期，歌剧的序曲采用了奏鸣曲式，与歌剧内容紧密连结，其中莫札特的序曲最常被演奏，十九世纪时出现了独立为演奏会用的序曲，如孟德尔颂「芬加尔洞窟」、柴科夫斯基「一八一二」等序曲。

小夜曲(serenade)

小夜曲原本的解释是夜晚时站在爱慕的女性窗下示爱所唱的情歌，古典时期盛行器乐作品的小夜曲，是一种夜间在户外的演奏曲，供贵族王侯休闲遣兴之用。小夜曲以小型合奏型态演出，一般由小型弦乐队或管乐组乐器演奏。如：莫札特 g大调弦乐小夜曲k525。十九世纪后小夜曲继续发展、布拉姆斯、德弗乍克、柴科夫斯基、理查史特劳斯、艾尔加等皆有优良作品。

进行曲(march)

原本是要使一队士兵能够有秩序的前进时伴奏用的一种曲式。通常使用简单、鲜明有力的节奏与整齐规律的乐句。如贝多芬『英雄交响曲』第二乐章「葬礼进行曲」、孟德尔颂「仲夏夜之梦」序曲中的结婚进行曲。

室内乐(chamber music)

现代室内乐概念的形成始自古典时期，以海顿为首、莫札特、贝多芬开拓了许多室内乐的新天地。

最常见的演奏型式有三重奏、四重奏、五重奏，此外六重奏、七重奏、八重奏、九重奏等也有，只是数量较少。如舒伯特<a大调钢琴五重奏鱒鱼>第四乐章。

奏鸣曲(sonata)

专为一或二件独奏乐器而编写的乐曲，是古典乐派最重要和有价值的贡献，奏鸣曲产生於十六世纪，十七世纪早期发展出巴洛克式的奏鸣曲。十七世纪后期出现了海顿、莫札特、贝多芬的维也纳古典奏鸣曲。奏鸣曲曲式与交响乐相近，分为三或四乐章。

1 三个乐章 第一乐章 快板，奏鸣曲式

第二乐章 慢板或行板

第三乐章 快板或急板，轮旋曲式

2 四个乐章 第一乐章 快板，奏鸣曲式

第二乐章 慢板或行板

第三乐章 小步舞曲或诚谐曲

第四乐章 快板或急板，轮旋曲式

奏鸣曲式由海顿完成，莫札特、贝多芬将此形式推展至极限，并增加其流利优美的表现。十九世纪作曲家们虽然以同样方式写奏鸣曲、交响曲、室内乐等，但对原来模式并不十分依循。或只有单一乐章的乐曲，甚至有五个乐章的组合。古典时期的奏鸣曲以钢琴奏鸣曲、小提琴奏鸣曲、大提琴奏鸣曲的作品居多，如贝多芬小提琴奏鸣曲「春」、「克罗宋」，钢琴奏鸣曲「月光」、「热情」、「悲怆」等。

变奏曲(variation)

变奏曲是将一结构完整的音乐主题加以变化，使其节奏、旋律、和声、调

性、配器等有所改变。亦称「主题与变奏」，长曲子的变奏，甚至可达三十个

以上。变奏曲的主题不一定是原创，时常采自他人作品。如贝多芬「狄亚贝里

变奏曲」(采自diabelli所写的一首圆舞曲旋律)。

幻想曲(fantasie)

依作曲家自由的乐想而作的钢琴曲。其具有即兴及浪漫派性格的小品，或形式自由的奏鸣曲，如舒伯特「流浪者幻想曲」、舒曼「幻想曲」作品 17等。

练习曲(etude)

以练习器乐演奏技巧为目的而写的乐曲，如彻尔尼写的钢琴练习曲、帕加尼尼写的小提琴练习曲；也有演奏会用的练习曲，如李斯特的十二首音乐会练习曲、萧邦c小调第十二号练习曲「革命」。

即兴曲(impromptu)

把作曲家心中的乐想，以即兴创作的方式将快速连续性的音符及抒情性对比所描绘的作品表现出来。如：舒伯特降g大调即兴曲、萧邦幻想即兴曲。

前奏曲(prelude)

顾名思义是一种当做序曲使用，具有前奏功能的乐曲。位於主体音乐之前。浪漫时期小品曲兴盛，前奏曲是指一首独立的钢琴小曲，形式自由。萧邦、拉赫曼尼诺夫、德布西等都有此类作品。

夜曲(nocturne)

夜曲 (nocturne)一词源自於拉丁文的 nox，原意为罗马神话的「夜神」。这种形式自由，旋律高雅而浪漫的器乐小曲适合在夜间气氛下弹奏。十九世纪初由费尔德(j field，1782~1837)首创将「夜曲」当作钢琴作品，其后的萧邦二十一首夜曲足可作为此类作品的典范，钢琴演奏用的夜曲其特徵是低音部的左手以波动的伴奏音型，衬托出右手甜美的主旋律。

狂想曲(rhapsody)

常见於十九世纪中一种具有叙事、英雄、民族色彩的乐曲。如李斯特「匈牙利狂想曲」、布拉姆斯「女低音狂想曲」、德弗乍克「斯拉夫狂想曲」、盖西文「蓝色狂想曲」、拉赫曼尼诺夫「帕加尼尼主题狂想曲」等。

奇想曲(capriccio)

是指十九世纪轻松愉快、幽默有趣的钢琴小品。如孟德尔颂、布拉姆斯的奇想曲。

叙事曲(ballade)

源自义大利语 "ballare"为跳舞之意，中世初期原指边舞边唱的歌曲，十三世纪时逐渐与舞蹈分离，走向由吟游诗人主导的纯文学与音乐形式。十六世纪开始此语已应用於任何有叙事性的通俗歌曲。十九世纪萧邦首先创作纯器乐叙事曲，将此名词借用到篇幅较长且富有戏剧性的钢琴小品上。此外布拉姆斯、李斯持、葛利格、佛瑞等皆有叙事曲的作品。

诙谐曲(scherzo)

原义为「戏谑」「玩笑」，十七世纪时首先应用於声乐曲上，贝多芬则於

奏鸣曲与交响曲等乐曲中代替小步舞曲在第三章使用。诙谐曲的特色是快速、活泼的节奏，通常是全曲中最轻快的乐章。萧邦使用这个名词於钢琴作品上，曲中无任何戏谑性质，特徵是感情强烈气势磅礴，其中多少带有阴郁的味道，抒情与活泼的曲风轮流交替。

波兰舞曲(polonaise)

「波兰舞曲」是源自波兰的一种游行典礼舞曲，节奏是中速度的三拍子，较圆舞曲稍慢，风格威严堂皇。很多作曲家包括巴哈、韩德尔、莫札特、贝多芬、舒伯特、李斯特等都写过此类作品。萧邦将波兰舞曲推上更高艺术层次，他的作品具有波兰英雄主义及民族精神特色，表达了其浓厚的爱国情操。

赋格曲(fugue)

巴洛克音乐的一种乐曲的组织，属於复音音乐，「赋格」指的是声部间彼此模仿之意，主要结构包括：

主题(subject)：乐曲一开始出现短而精的部分。

答句(answer)：比主题晚数小节出现，且移高五度或移低四度的模仿乐句。

主题乐句(counter subject)：与主题互相对立。

插句(episode)：中段用来联络主题及答句。

如：巴赫平均律古钢琴曲集第一、二册中的赋格曲。