潭柘寺求什么比较有效？潭柘寺拜佛概论

潭柘寺是北京非常有名的寺庙。除了它的功效，这座寺庙还因其美丽的风景而闻名。每年银杏变黄，周围红叶变色的时候，就是游客蜂拥而至的时候。

潭柘寺求什么比较灵

去潭柘寺求官运结婚会更有灵性。

去寺庙也是为了寻求内心的平静，寺庙也能给人安定祥和的感觉。先有潭柘寺，后有北京城。这里的风景也很美，到处都是古树，有种宁静的感觉。去潭柘寺可以要个结婚证。

忽必烈的女儿元世祖选择在潭柘寺出家，因此她在寺庙的修缮和潭柘寺的香火兴盛中发挥了重要作用。寺内还有一座皇家规格的“刘备亭”，取自柳州曲水。在北京，只能看到圆明园和恭王府。

: 潭柘寺礼佛要注意什么

1建议善男信女在去拜佛之前，先洗个身，洗个澡，洗个脸。

2去潭柘寺前，请几支纯天然佛香，主要是佩戴自己的丸子，向佛许愿；

3烧香时左手持香在上，右手持香在下，高举鞠躬后插入香灰中；

4烧完香就可以进庙拜佛了。但是，一定要记住，踩门槛是进不去的。之后可以双手合十拜三拜。跪拜的时候可以自己许愿，诚心拜佛。然后可以从右边走进后店，继续拜佛。

景点介绍

潭柘寺建于七百年前，这里的历史非常悠久。这里曾经规模很大，据说明代的紫禁城就是仿此地而建，所以北京有“北京城前有潭柘寺”的说法。修道院也很受重视，香火旺盛。群山环绕，参天古树，古色古香的精致建筑，这里的风景还不错。

潭柘寺现在面积不大。这座寺庙大约有300米长。寺庙的主要建筑和许多参天古树分布其中。参观这里需要大约两个小时。除此之外，参观庙后的龙潭和庙前的上下塔，也要三个小时左右。如果想慢慢看或者拍照的话，可能需要更长的时间。

1欣赏古色古香的塔林风光。

潭柘寺的正门在南面。距南寺约300米处，有两座塔。这两座塔经常被进入寺庙的游客所忽视。然而，塔楼的风景也很美。我建议你在进入寺庙之前拜访他们。宝塔是由存放遗物的寺庙中已故大师的骨灰组成的。潭柘寺的宝塔以灰白色为主。在幽静的树林里，在这里散步、游览都很安静，还可以拍出非常好的照片。

2参观传统寺庙建筑。

游览完塔林，可以通过山门进入寺庙。寺庙中轴线上点缀着山门、天王殿、大雄宝殿、毗卢阁等建筑，左右两侧还有梨树院、宫院等。都是可以不经允许参观的。寺庙的建筑风格并不完全一致，大部分都是用鲜艳的颜色粉刷，布局精致。当然，这里有很多皇帝来住过的宫殿，所以非常漂亮。除了建筑，院子里还有很多参天的老树，参天大树给人一种古朴幽静的感觉。

3春看玉兰，秋赏杏。

大雄宝殿后面的御树旁有一棵千年银杏树，规模还是挺壮观的。据说每一个皇帝登基的时候，这棵树的每一根树枝都会长出来，很有意思。御树以北，二桥还有一棵玉兰树，也是古树。更特别的是，这棵树是北京的双色玉兰树，每年春天玉兰花开的时候都会很漂亮。

4摸摸石鱼，祈求平安。

潭柘寺西北的石鱼是游客一定会去的景点。据说摸了这条石锅鱼，可以祛病祈福，很有效果。不过现在摸石锅鱼要交五块钱的香，可以试试。

除了这些景点，庙里的“曲水流动”雕塑、大铜壶、老虎洞、观音洞都很有名，都有自己的历史和传说，相当有趣。有兴趣可以了解一下。

5其他景点

潭柘寺东北，有一条石梯路通往山上，通往寺后的龙潭。潭柘寺里的“潭”指的是山背后的龙潭。不过走石阶路大概半个小时就到了龙潭，大概一公里的路程。但是龙潭还是比较小，不是很有特色，所以游客不多。

除了很多古树和寺庙建筑，潭柘寺周围的自然风光也不错。整个寺庙基本上被几座小山包围着，周围的小山非常密集。每年秋天，到处都可以看到红叶，比起北京的香山，这里是北京看红叶最好的地方之一。

朋友，你好，听了你的叙述，我有一些了解。

首先，我对你女友口中所说“枚琳凯”持有怀疑。我并不是对真正的枚琳凯直销化妆品公司表示不满。我怀疑那个把你女友带进“枚琳凯”的中年妇女的身份，我认为，她非常可能是借以“枚琳凯”的名义来进行诈骗传销。

理由如下：

（1）如果中年妇女是正规的“枚琳凯”的人，为什么在大街与陌生人搭讪就让别人加入到他们公司。正如你所说，枚琳凯公司是一家大公司，公司内部的招聘制度是非常完善的，而且是一家外企，那个中年妇女所谓的“招聘制度”根本应该不存在。

（2）关于枚琳凯公司的培训，像这种外企，培训制度也是很完善的，很实际的，但为什么你的女友，就听了一次课情绪会有这么大的波动呢？我想那一定是那个中年妇女所谓的“枚琳凯”培训制度的一种洗脑吧（其实就是传销洗脑）。还有，从你女友以后几天的反应中，也可以看出你女友的情绪异常。

我对这两点非常怀疑，我怀疑是你的女友被拉进了传销窝点。

下面是另一种情况

正如你说的，如果你女友在的那家枚琳凯是真正的直销公司，下面我就对你提出的问题进行回答：

关于第一个问题，就目前你说的你女友的情况，我认为她的情绪波动很大，应该是受了比较大的刺激，找到问题的根本是解决之道。（这你应该问问她在那家公司到里底发生了什么）。还有一种情况，就是你女友有心事，而且是对你难以开口的心事，心里一直在矛盾，想对你说，害怕你担心，不对你说，心里又放不下。这是一种在心理学上叫做“矛盾的集合体”的意识形态，要想解决，主动权在你手中（你要先发制人，让她说出口，注意说话的技巧，不要激化她的情绪）。这样长期下去当然不好了，这我就不多说了吧，人吃不好，睡不好，经过一定时间的累积，必定是会出毛病的。

关于第二个问题，如果你女友真的在那家正牌的直销公司，而且你女友也非常喜欢这份工作，你当然应该给予支持和鼓励了，爱一个人，就要爱她的一切。

关于第三个问题，如果我是你，我就会立刻去到她的身边，去查清事情的真相，去看看到底是怎么一回事，毕竟电话还是解决不了真正的问题的，好好的找你女友谈谈心。

关于你补充的问题，我认为，女孩子天生就有一种虚荣心，还有一种攀比心。一般的，从女生的心理角度上讲，女生都希望得到羡慕，都希望自己拥有最好的，都希望自己被别人认可。一旦遇到比自己优秀的女生，心里面负面的情绪就会油然而生，就会产生攀比的心里。你女友可能进入枚琳凯公司之后，对身边的女生，对身边的环境有一种极度的羡慕，她渴望自己变的很好，变得足够优秀，以超过枚琳凯里所有的女生（有一些幻想的情感），所以她的情绪才会这样异常，这种情绪其实是很复杂的，一方面是有自卑的心理（你说过，她的家里的情况不是很好），另一方面是想让自己在短的时间里变的优秀，但是现在没有能力这样做，只是“妄想”，还有一方面，我认为就是来自枚琳凯公司的压力（可以理解为对刚进入公司的不适应），因为前面说了，在枚琳凯公司里，要求每一个员工都保持积极的思想。所以这是一种很复杂的情绪。（以上分析是基于你说的枚琳凯公司是一家正牌的直销公司）

我认为，安慰是必须的，开导也是必要的。你和你女友谈这件事的时候，说话语气不要太重，多站在她的角度看问题，别刺激她，其实把握住两点就行：1把你说话的目的告诉他，2不要再度刺激她。我相信，她一定也能感觉到你的，因为这是你爱她的表现。

朋友，最后提醒你一下，分居两地有好有坏，自己要把握好。

最后衷心的希望你和你的女友都能从这件事中走出来，积极健康的去面对生活！加油！

言情小说：青春校园、白领职场、总裁豪门、女尊王朝、妖精幻情、古典架空、耽美同人、穿越时空、都市情感等。

都市小说：商海沉浮、官场风云等。

武侠小说：传统武侠、谐趣武侠、浪子异侠、古典仙侠、奇幻修真、现代修真等。

玄幻小说：东方玄幻、西方玄幻、架空历史、转世重生、远古神话、魔法校园等。

此外，还有：惊悚小说、科幻小说、悬疑小说、历史小说、军事小说、网游小说等。 红袖添香出版了一批有影响力的女性图书。签约作者唐欣恬的《裸婚》成为2010年度最受争议的畅销婚恋小说，引来多方媒体报道狂潮；浅尝辄逝的《浮生萦云》， 网络文学红人涅槃灰的《逃婚俏伴娘》、MOQI的《我们的小世界》、寂月皎皎的《幸福的黑白法则》等作品后续出版相继形成浪恋婚恋小说品牌效应，即将出版的《蜗婚》、《草婚》、《隐婚》、《前妻来袭》等作品将再度引发社会关注。

在职场小说出版领域，红袖添香成功打造出宋丽暄（携爱再漂流）的《不认输》、《办公室风声》、洪湖浪的《牛小米外企打拼记》、奔跑的诗的《朵朵的格子间爱情》等畅销作品，被喻为网络职场小说的创作大本营；

同时，在古典文学市场上的畅销书寂月皎皎《倦寻芳》、《和月折梨花》，以及由网站签约作者莲赋妩等人提纲创作的《宫心计》系列后宫小说、《云画扇红泪未央》、《华清若水花开尽》等作品均受到市场广泛欢迎。 《浮生萦云》 作者：浅尝辄逝

幸福悄悄等候，波澜伺机而动。当一个脆弱的凡人要走入神与魔的世界时，她所面对的危险，远比救下一个多情的魔鬼要艰难得多。他与她，在虚妄与执念间摆荡，穿梭于重重记忆的轮回，一切一切，有如一杯甘醇诱心的美酒，一饮便醉了浮生。

浅尝辄逝：《浮生萦云》

花开花谢，这个故事辗转漫诉了一千多年。

萦云、晟非、离夜，宿命的轮回不知绵延至哪世哪陌。

洱水畔边，血葬秋花，赎不尽前尘的罪。

云沫海涯，魂乱彼岸，勘不透零落的影。

不论命格里计了他们有多少岁月，终是隔着一层雾里看花。

虚境往复，逝忆如昨。累世怆乱，梦靥飘引。

忘川千百度，谁写咒怨？谁执叛念？谁莫负莫离？

多年后史笔之下，了了失她。

那张遗失的褪色扉页里他说：愿为凡夫，浮生萦云。 《裸婚时代》 剧名：《裸婚时代》红袖添香原著小说：《裸婚——80后的新结婚时代》

类型：都市情感题材

集数：25集

年份：2011年

导演：滕华弢(《蜗居》导演）

内容简介：没房没车没存款，却偏偏有了孩子，于是童佳倩顺其自然嫁给了与之相恋六年的刘易阳，搬入了刘家三室一厅的房子，本以为最终结合应当是顺理成章水到渠成，然而真正实施起来方才发现，婚姻这件东西，还真不仅仅是两个人的事情，尤其是像他们这样没房没车没存款没钻戒没婚礼的“裸婚一族”。刘易阳家没有能力给他们准备结婚的新房，只能和刘家父母还有奶奶住在一起，童妈妈田淑云不仅坚决反对婚事，更流露出对刘家和刘易阳的轻视，伤害了刘易阳的自尊。童佳倩坚信感情能够战胜一切，不惜与母亲反目，花九块钱领了一张结婚证，住进了刘家三室一厅中的小北房。拉开了四世同堂的序幕。 婆婆溺爱孩子，一手把持，令童佳倩束手无策，而公公和奶奶却重男轻女，对孩子冷言冷语冷面孔，同样令童佳倩一腔愤愤。刘易阳的怠慢终于使得童佳倩萌生离婚之念，不料，刘易阳的同事孙小娆突然插足，又使得童佳倩不甘撒手。 刘易阳和童佳倩各退一步，在外租房，搬出刘家，可生活却日益不如意。带孩子的困难，存款的支配，以及对对方父母的态度，各种问题接踵而来……裸婚究竟能不能裸来幸福？

改编详情：由北京光彩世纪文化艺术有限公司出品,著名导演滕华弢担任总导演，文章、姚笛、凯丽、丁嘉丽、韩童生等众多实力派明星主演的都市情感大戏《裸婚时代》改编自当下最红的畅销小说《裸婚——80后的新结婚时代》。

据了解，该剧原著《裸婚——80后的新结婚时代》此前是在盛大文学旗下站点红袖添香网站进行连载的，作者唐欣恬（笔名：小鬼儿儿儿）截至目前，在红袖添香网站上，该小说已经被阅读了近120万次，评论高达4771条。正是原著的热度和影响力，吸引了出版社出版了纸质书，之后又被影视剧制作公司买下了影视改编权。原著《裸婚——80后的新结婚时代》同样具有被改编成话剧的潜力，有评论指出该作品若能以话剧形式出现，将更忠于原著，利于阐述小说作者思想，并将可能获得大批正值适婚年龄的80后共鸣。

**《我的美女老板》

片名：《我的美女老板》

红袖添香原著小说：《我的美女老板》国家/地区：中国

上映日期：2010年7月30日

类型：爱情/喜剧

拍摄地点：大连

战略合作伙伴：

万达**院线

中国**集团

中央电视台**频道

出 品 人：路 征

总制片人：路 征

制片人/编剧：燕 子

导 演：李 虹

原 著：雷 宇

领衔主演：景甜何润东

主 演：印小天吴大维包小柏 吴辰君 李子雄 范明 姜超

内容简介： 为生计奔波的IT打工仔大雄过着平凡的生活，阴错阳差，让他邂逅了开豪车的“富二代女”小爱。在遭遇一连串让人啼笑皆非的囧事后，大雄迫不得已“卖身为奴”。在随后的日子里，小爱的美丽天真，大雄的勇敢善良，让这对不打不相识的欢喜冤家彼此渐生情愫。

没过几天大雄就受聘来到梦寐以求的公司上班，但老板Emma的出现让他瞠目结舌，她竟然与小爱长的一模一样！仅仅是巧合吗？还是孪生姐妹？还是一个阴谋？大雄工作时面对着强势干练的Emma，生活中面对着活泼天真的小爱，他仿佛置身于一个如梦似幻的世界。突然出现的父亲、神叨叨的公司主管、制造麻烦的Emma表哥……从此大雄的生活不再平静，而这背后似乎潜藏着更大的玄机！扑朔迷离，大雄能否从漩涡中走出？千丝万缕，小爱和Emma有着怎样的关系？百转千回，大雄和小爱能否终成眷属？

改编详情：王子与灰姑娘的童话，被传说了数百年，至今依然经久不衰。在2006年百度搜索小说排名前十，网络点击5000万，蝉联红袖添香文学网站点击首位。纵观当今市面上的言情小说，王子与灰姑娘也是最受欢迎的话题。但雷宇却在众多优秀的作品中另辟奚径，谱写了一出“癞蛤蟆”与“天鹅”的完美爱情故事。

《大雄的结婚前夜》正如片名所示，故事发生的时间是在大雄和静香结婚的前一天，长大了的大雄还是傻呼呼的冒失鬼，既不英俊，也没有太多金钱。也如小时候那样，善良是他最大的优点，美丽的静香也是欣赏他这一点，这个在现实中最容易被忽略的可贵品质，在本片里淡淡的升华。在如今这个"吃人"的社会，心存善良是一件很难的事情，长大也意味着责任，长大了的大雄身边没有了机器猫的帮助，开始自立并且那种全力以赴的精神也是小时候没有的，可以说，他身上有的已不仅仅是善良，还有勇气。

哆啦A梦为什么没有参加，可以在以后的剧场版里可以看出来

小说与电视剧本最大的区别是什么？区别在画面与场景。

何谓“画面”？中国传统的小说擅长讲故事，通俗的莫过于《七侠五义》《说唐》《杨家将》《岳家将》之类，其中的人物刻画实在是单薄，亦即学界所称的“脸谱化”。《水浒传》《三国》《西游》等之所以成为名著，盖因其塑造人物上，能够让人物在故事发展中成长，更接近于生活真实，从文学创作成就而论自然是更为可贵的。即便如此而言，营造画面感依然不是小说所专有的责任。让小说具有画面感，应该是西洋小说东渐之后的变化。确实，在小说中光是听讲故事，真的是很单调的，让你读一本《故事会》杂志和读一本《中篇小说选刊》，你觉得哪样更过瘾？当然是后者，因为后者既然自称是文学创作，必然要将笔触直指人的灵魂深处，而不是张家长李家短的讲讲故事可以了事的。

《老山界》讲述的故事是红军长征途中翻越第一座高山的经过。这个经过可以综述，可以概括。然而《老山界》之所以为小说名篇，就在于它不停留于此，而是借一人之眼察看这个故事，中间点火把上山和半夜露宿山腰醒来这两个情节，就是两个具有感染力和画面。如果说情节是骨架，画面则是血肉。小说如果没有这两个画面，那么就和工和汇报没两样了。

“画面感”的构成元素是什么？答：是开放五官的有声有色、是有动有静、是虚实结合。小说中的画面感营造可以从视觉听觉味觉嗅觉和触觉这五种感觉角度去入手。在《老山界》中，视觉听觉是主要营造手段，更为特别是从触觉角度写；写声音时从想像角度写。

“场景”是影视拍摄时的基本元素，就影视特点而言，场景的构成要素可以用以下公式表达：场景=环境+人物；人物=台词+动作；剧本=N个场景的有机相加。《长征》作为剧本而言，它的点是精选并切换场景；个性化的台词和动作；物写镜头的恰当运用。以此几点指导阅读应能抓住全文的关键。

用写剧本的形式来构思记叙文，是个不错的点子。并且，每个段落只需一两句话，写起来给人一种轻松的感觉。也许，更有宽松的心境来琢磨遣词造句。

小说：表现手法以叙述为主

剧本：表现手法以对白为主

表现手法截然不同，这是小说和电视文学剧本写作的最大也是最根本的区别。

写小说，自然离不开刻画人物、讲述故事、描写人物肖像和心理、描绘社会和自然环境、交代相关人物和历史背景等等，表现手法是以叙述为主；写电视文学剧本，同样也要刻画人物、讲述故事、剖析人物心理，但表现手法恰恰不能使用叙述，而是以人物对白为主。

对于小说的叙述，老舍先生曾说过类似的话，这是小说所有表现手法中最难掌握的，需要大量的训练和琢磨方可入道，搞不好就会索然无味、就会干了吧唧、就会不知所云。如何把叙述做得地道？老舍先生给我们指出一条明路，开出一剂药方，他说，在叙述中融进感情色彩，加入生活常识和生活细节。

小说作为叙述性文体，自然要以叙述为主。写电视文学剧本，除了少量的旁白，小说式的叙述几乎一丁点儿也用不上了。如果将小说改编成供拍摄用的电视文学剧本，必须要把小说通过叙述表现的故事情节和人物心理活动，想办法变为人物对白。结合《半个月亮掉下来》小说和《暗宅之谜》剧本试举一例，一看便知。

小说叙述：几十年来，王一斗重复地做着同样的梦，有时清晰，有时朦胧，内容大同小异，几乎一成不变，结局都是被金条烫醒，每次醒来，手掌都感到火辣辣地疼。王一斗请过不少睁眼的瞎眼的睁一只眼的瞎一只眼的算命先生，但都无法解析这个梦，也说不清这些年为啥总做同样一个梦。只好认同满囤妈的话：“都怪你不开眼的爷爷给你起了个一斗的名儿，你这辈子顶多就是一斗粮食的命，穷疯了就做发财梦呗。”

剧本人物对白：

王一斗大叫一声，醒了：啊———

满囤妈：又做你那发财梦了吧？

王一斗伸开手：那金条就像是刚刚浇铸的，烫得我手火辣辣地疼。

满囤妈：同样一个梦，做了几十年，你哪次不是让金条烫醒呀？有本事，拿回一根真的金条来，哪怕让我过过眼瘾也行啊……我算看透了，你这一辈子，就是一斗粮食的穷命！想发财？做梦吧！

王一斗：要说这梦，也真邪门了！自从住进这院子，几十年了，为啥总是做同一个梦？每次还都不走样儿，有时清楚，有时模糊，有时像是在梦里，有时又像是真的。

既然电视文学剧本表现手法是以人物对白为主，那么人物对白越生动、越口语越好。人物对白口语化，并不是日常生活的大白话，而是经过精心提炼、反复琢磨、逐字逐句、冥思苦想推敲后，才可落在纸面上。刘恒说，剧本对人物对白的要求非常严格，要从台词中焕发出生动性，用台词来刻画人物、推动故事发展。

写小说时，感觉似乎自己在与自己心灵交流，作者犹如当事者；而写电视文学剧本时，感觉似乎剧中人物与人物直面对话，作者仿佛是旁观者。

小说：塑造人物可以调动一切手段

剧本：塑造人物只有靠台词和动作

写小说，塑造人物、刻画人物性格可以调动叙述、白描、对话、动作、心理描写、肖像描写等一切文学手段，随心所欲，为所欲为，十八般武艺，尽显神通；而写剧本，塑造人物、刻画人物性格只有台词和动作这两种外化的基本手段，同时还得要肩负推动情节、讲述故事，甚至搭建结构的重任。

小说塑造的人物形象，最终根植于读者心中，一百个人心中可能有一百个林黛玉，一千个人心中可能有一千个贾宝玉。电视剧就不一样了，剧本塑造的人物形象通过演员二度创作，最终活生生地映入观众的眼睛，一百个人眼里往往只有一个林黛玉，一千个人眼里往往只有一个贾宝玉。

小说如何塑造人物、刻画人物性格，不要停下你的故事进行静止的人物肖像描写（而静止的肖像描写在我们看到的小说里比比皆是）。对此，老舍先生早有教导。写一个姑娘出场，不要急于静止地介绍她“梳着一条大辫子，长着一对儿浅浅的酒窝和两扇长长的眼睫毛”，而是让她先言语起来、动作起来，将她的肖像通过她的言行不经意间一点点地传递、渗透、熏染给读者。比如，她生气了，“把大辫子往后一甩”；她哭了，“泪水打湿了长长的眼睫毛”；她又笑了，“露出一对儿浅浅的酒窝”。

小说在言行中完成肖像描写，起到刻画人物作用，这一点与电视文学剧本可谓异曲同工。邹静之说，所有人物在电视剧里出场都应该带着事，一定要给他一件事情，这个人就一下子出来了，他的面目（性格）也出来了。剧本里，人物是否“梳着一条大辫子，长着一对儿浅浅的酒窝和两扇长长的眼睫毛”，根本不用你编剧瞎操心，编剧要把好钢用在刀刃上。这个“刀刃”就是人物台词和动作（事件）。而一个人物在剧中说什么台词、做什么动作，归根结底是人物性格决定的。

一个人，阅历如何，身世怎样，学识深浅，心眼好坏，从事什么职业，身体是否健康，有什么爱好和习惯以及家庭环境的影响……所有这些，都决定了性格形成、行为准则和道德取向。对一部电视剧而言，主要人物性格，决定剧本风格，决定故事走向，决定戏剧冲突，决定起承转合……决定剧本的一切！邹静之说，写电视剧，我的心得是认认真真做好梗概和分集梗概，还要做好特别细致的人物梗概（小传）。

当你计划原创或把小说改编成一部电视文学剧本时，不妨先把剧中确定的人物写一个小传，主要人物可以写一两千字，次要人物可以写七八百字。不要以为这样会耽误工夫。磨刀不误砍柴工。当你后来进入剧本创作时，以至在整个写作过程中，你会感到当初写人物小传有多么重要！

剧中人物性格确定准确后，再去考虑情节和故事怎么生动有趣，同时不排除为了使故事情节生动有趣，设置一个或几个有性格或者说性格鲜明的人物。在一部剧本里，人物性格尽可能要有较大的反差，只有人物性格不同、有较大反差，才可能发生戏剧冲突。而有无戏剧冲突，人物性格是否鲜明，恰恰是一部剧好不好看、能不能抓人的关键！

小说：人物关系可以不大讲究

剧本：人物关系遵循三角铁律

小说在人物关系搭建上，自由度比较大，可以讲究也可以不大讲究。这绝不是诋毁小说，贬损小说人物关系不重要，而是说搭建人物关系、组织戏剧冲突，不是小说第一位的，也不是最终目的。小说的审美价值，说到底是得到阅读的愉悦和快感。而满足读者这种快感的途径是多方面的，有新颖的叙述句式，有好看的故事情节，有语言的独特韵味，有鲜明的人物性格，有营造的情致魅力，有人生的思索感悟，有陌生的知识和生活层面的展示，等等。电视文学剧本恰恰相反，戏剧冲突，是这种文体唯一的价值取向。电视文学剧本应归属于戏剧，戏剧必须要有戏剧冲突，而生成戏剧冲突的土壤和点燃炸药包的导火索，很大程度上依赖、仰仗、取决于人物关系。独特、新鲜、充满矛盾、意想不到却又在情理之中的人物关系，决定一部电视剧本的成败！

剧本剧本，一剧之本；人物关系人物关系，一剧之魂。

邹静之说，电视剧是戏剧，戏剧是什么？就是人物关系的改变，人物关系成为戏剧。比如，我跟一个人是兄弟，突然出现了一个女的，我们俩都爱她，兄弟就变成情敌了，人物关系就改变了，人物关系一改变，戏马上就出来了。如果不把人物关系想好、搭好，就不会出戏。港台编剧说，只要后妈打孩子就卖钱，就是说人物关系不一样，不是简单的母子。人物关系要搭好、做细，要认认真真地写。

刘恒说，一部剧的故事冲突，往往有男人和女人的冲突，人物命运的冲突，人物观念的冲突，等等。这些冲突，必须拧在人物关系冲突上。电视剧的人物关系，实际上跟话剧的人物关系道理是一样的，把它搅得越紧密，越容易出冲突。当人物关系搅得很紧的时候，芝麻大的小事就也会擦出耀眼的火花。如果人物关系搭不好，即便费足了劲，戏也搅不到一块儿。

邹静之说，把现在的小说改为电视剧，最大的问题是王一斗一家人的人物关系不完整，小说可以这样，但电视剧不行，王一斗的老婆、儿子、儿媳妇，这些人物没有形成矛盾的关系，家庭人物关系应该有矛盾，现在不够，只有一条线索，也不丰满。王一斗家人里，可以有一个跟他们挖宝欲望相反的、超然的人物，或者是他们的亲戚也行，甭管是谁，有这样的人就好了，就不会都一起向前冲挖宝了。

（听人劝，吃饱饭。我在剧本里增添了枝子这个人物，关系是王家儿媳，矛盾关系是孩子九库都快上学了，由于枝子妈坚决反对她和满囤的婚事，一直攥着户口本不撒手，至今还没有正式领取结婚证。）

小说里，王一斗和枝子妈家是单纯的邻里关系；剧本里，两家关系变为“亲家是冤家，对门是对头”。

小说里，满脸横肉的王满囤媳妇在农村，没有正面出场；剧本里，正直善良的枝子成了王满囤媳妇，而且按照枝子妈的说法，他们是“非法同居”。

小说里，枝子妈、枝子（即剧本里的叶子）、吴非，与王满囤井水不犯河水；剧本里，厉害的枝子妈荣升为厚道的王满囤丈母娘，叶子成了常跟王满囤起腻的小姨子，吴非一度与王满囤是同病相怜的“一担挑”。

小说里，夏五爷和大漏勺老死不相往来，没有任何正面交锋；剧本里，他们变为非血缘关系的爷孙俩，大漏勺当起了文物贩子，整天盘算怎么把夏五爷藏匿的金缕玉盖弄到手。

小说里，枝子妈和郑考古是嫂子与小叔子关系；剧本里，两个人浪漫地谈起了黄昏恋，这对一心挖宝的王一斗来说不亚于引狼入室。

小说里，住在大北房里的老张家，纯粹是为填满四合院东西南北房四户人家的符号；剧本里，“老张家的”叫丽珍，和王满囤、枝子是发小儿，一直暗恋着王满囤。

搭好人物关系，戏剧冲突就会一场接着一场，有趣的故事情节就会雪片般飞来，人物对白就会英雄有了用武之地。

搭好人物关系，确定准人物性格，可以说剧本成功一半了。

搭建人物关系，三角关系是铁律。所谓人物三角关系，不仅是血缘关系、亲情关系、夫妻关系、恋人关系、情人关系，还包括朋友关系、同事关系、邻里关系、上下级关系等所有构成关系的关系。这些关系，应该是矛盾的、非寻常的、彼此相联的、牵一发而动全身的，能够引发和推动戏剧冲突的。

构思一部电视剧，首先要把最基础的三角关系搭好，即围绕主角搭建三角关系。然后根据这个三角关系去延伸、扩展另外的三角关系，最终把剧中所有主要角色编织成一张人物关系网，有了这张“大网”，才好撒出去“捕鱼”（编故事）。刘恒、邹静之等著名编剧，在搭建剧本人物关系时，第一步往往先画一个等边三角，每个角上画一个圆圈，圆圈里写上剧中三个最主要角色的名字，这就是上面所说的最基础的三角关系。接下来，在两个圆圈之外再画上一个圆圈，用线连接起来，形成一个新的等边三角，照此不断向外扩延，并略标出人物之间往来的主要事件，最终形成一个由许多三角构成的人物关系和故事图。这让人联想到由每块皮子缝制的网状结构的足球。小说和电视文学剧本写作的区别还有很多。

比如：小说名著《红楼梦》写了好几百个人物；剧本则要用尽可能少的人物和情节，编织出尽可能多的故事。

比如：小说可以有看似闲而并不闲的闲笔；剧本则视闲笔为大敌，必须要把每一场戏都尽可能写得精彩。

比如：小说可以娓娓道来，不太强调动作性；剧本则要精心安排好动作顺序，而动作又是“戏剧性的动作”，而非“实际生活中”的动作。

比如：小说结构可以潇潇洒洒，形散神不散；剧本则要把握住整部戏的结构，在规定的时间和空间里，一定要使结构稳定，不能飘忽混乱，依据故事发展，几集打一个点，整部剧形成几个部分。

比如：小说讲述故事可以现起炉灶，哪里都可以追述；剧本则更需要前后照应，前铺后垫，一环套一环，打造一条结实的故事链。

比如：小说可以写点、写面、写线，只要疏密得当、张弛有序，不要把文字停留在同样密度上即可；剧本则只能写点，不能写线，不然故事节奏就会慢下来。