我和春天有个约会演员表

邓翠雯——姚小蝶 商天娥——洪莲茜 万绮雯——蓝凤萍 蔡哓仪——金露露 江华——沈家豪 蔡济文——DONNY 林祖辉——陆达生 宗扬——星哥 白千石——JOHN 龙贯天——程浩德 谭炳文——姚君奇 梁珊——梅兰仙 鲍起静——马莉莉 陈丽云——张二妹 李道洪——白浪 陈靖允——陈婉碧 杨泽霖——保叔 田蕊妮——飞飞 宝佩茹——翩翩 秦启维——BOBBY 庄欣玲——AMY 麦基——蓝敦 南红——区秀娟 谭少瑛——王凤燕 蔡振棠——O’CAMPEL 李妮——罗倩儿 汤国明——霍耀祖 甘山——颜同 吴浣仪——金美丽 江图——陆初一 尹天照——靓仔华 饶芷昀——榕姐 丁子俊——DANNY 欧阳耀伦——钉 周兆麟——STEVEN 关伟伦——PHILIP 邓炜伦——DICK 尹丽玉——莎莎 吴曼丽——富婆 岑淑姬——美宝 林美华——丁玲 梁碧芝——天文台 罗婵——靓姑 颜晋霖——雄 林文泽——佐治 董文——PETER 陈正君——余仔 李俊德——ERIC 吴霆——TOBY 刘宗基——离子子根 杨万达——鼓王 陈嘉伟——马骝仔 陈锐——失魂鱼 李锦荣——大旧 万斯敏——DJ 陈东——宾客 佘文炳——宾客 王清河——宾客 刘准——宾客 陈剑云——宾客 石中玉——宾客　出品：香港亚洲电视

推 车 赶 会自己的婚姻自己不能作主，甚至连父母也无能为力，现在听起来，十分荒唐。但是，在有族长的时代，这却是千真万确的事情。族长可以无限制地发号施令，干涉人们的私生活，其社会现象，是帝王君主制的产物，也是当时社会实际缺乏低层组织的反映。楚剧《赶会》的故事，就发生在这样一个社会历史的背景下。青年喻老四，爱上雇主家的女儿，张二妹亦倾心于他。迫于族人的压力，二人未敢公开恋情，只是暗中交往。老四的家距此地尚有一段路程，是日，该地举办盂兰盛会，即庙会。这在农村是件大事，就像过节一样，人们都要去赶热闹的。老四想把心上人约去，顺便见见家人，也好互诉衷肠。二妹是个贤良淑德而又口快心直的女孩，她一会儿见不着四哥哥，便生出一万个想念。正纳闷情郎何以不来接她时，老四就出现了。二妹少不得撒娇使性，老四更是百般怜爱。如何能避开麻烦又顺利赶会呢？老四想到好友缪老三。老三年岁略长，人勤性乖，且善于架独轮车，平素儿亦好帮闲乡闾，颇得人缘。见喻老四来求，虽少不得玩笑打趣，却也是尽心出力。有他在，一切便是相安无事。一路上，三个人有说有笑。三妹坐在车上，身着花衣，手打阳伞，依旧被晒得香汗淋淋。老四心疼她，在一侧不住地打扇。缪老三看在眼里，亦似乎被这甜蜜所感染，可爱说笑的他，也还是要逗趣的：“哎，好热的天气呀！”老四陷于自己的情事，没听出老三的话外音：“是的唦。二妹她坐在车子上，上不粘天，下不挨地，该晓得几热喽”。老三被激得满面通红：“你这说得像话？二妹坐在车上，打着一把阳伞。你看我，上头晒，下头蒸，肩上扛着百把斤，你不说我热，就不凭良心咧”。倒是二妹机灵：“是的，三哥蛮热”。“我又冇说三哥不热咧，三哥，把你受了热了”，老四嘴上这样说，手里却继续给二妹打扇。老三觉得好笑，却不肯住嘴：“哎，你晓得我热嘛，跟她扇不跟我扇”。老四不好意思地说：“好，好，就跟你扇”。这边厢，他手里挥扇；那边厢，眼睛却迷在楚楚动人的二妹脸上。在情人对视、二目相碰的刹那间，万语千言全都涌上了心头，却一时又无语能言。老四这一走神，横柄扇风，变式成了顺风竖扇。“老四，你在劈柴火？”老三抗议了，干脆取出背上插的那把芭蕉扇，自扇纳凉，说：“硬是要走小路，你看这一点都不热闹”。“那要么样走呢”？老三提议边走边唱。就这样，三个人唱着、舞着、走着。行路之中，老三是善解人意的，他借故走开，让这对恋人也好说些私房话。待回转时，催告天色不早，大家这才又喜地欢天地重登上赶会的路程。《赶会》是楚剧传统系列剧《喻老四》中的一折。初无脚本，以艺人即兴表演为主的“活本子”形态存在。建国后的1953年，作为专业表演团体的孝感楚剧团进行了首演。张木舟、刘素琴、刘艺分别担纲出演；1956年，民营公助的光明楚剧团亦排演该剧，并参加湖北省第一届戏曲观摩会演。同年，戏曲教育家黄振（执笔）与喻洪斌，再次对该剧进行了加工整理，剧本由湖北人民出版社出版，并载入《中国地方戏曲集成·湖北省卷》。1976年，北京**制片厂将《赶会》摄成资料片，李志高饰喻老四、朱光梅饰张二妹、高少楼饰缪老三。1986年，黄振听说武汉市楚剧团欲排全本《喻老四》，在夫人李慧筠和儿子黄斌臣的协助下，将其整理改编为《三拜堂》，《赶会》收为首篇。《赶会》一剧，情节简单，结构流畅。其层次共分五节：一、盼郎；二、接妹；三、邀哥；四、梳妆；五、推车。此戏的戏剧矛盾并不凸显，仅因人物畏惧流言蜚语而避人耳目，展开了触人心怀的性情表现。着眼不在强烈的冲突，却使人物性格颜色分明，亦深深地烙上了地域人文的印记。而在语言上，则更加重了这种特点。譬如二妹出场的唱词：“……只说与哥永相爱，凭空掉下一把钢刀来，钢刀切藕丝不断，砍断的杨柳也能栽。众人不该见识浅，热火头上把油添。我若不是闺阁女，坐在门前要骂三天……”表现出湖北女性之火辣、爽脆的个性，亦包含了柔媚、纯和与聪慧。再如喻老四和缪老三这对忘年交的见面语：老 四：三哥，开门喽！老 三：是哪个在叫门呐，莫把两块板子拍垮了喔。老 四：青天大白日的，把个门关着做么事呀？开门喽！老 三：哟，是喻老四呐，莫喊了，屋里冇得人。老 四：冇得人，是么有嘴在说话呢？老 三：人看会去了，留个嘴巴在罩门。老 四：有嘴就必有人。老 三：哟喝，你还蛮聪明呐，晓得有嘴必有人，那不是要拿个人来开门。这种正话反说的幽默，看似争嘴的夸张，如同“脱口秀”一般，“爆料”连篇。同样将湖北人性格中的质朴、机智与洒脱表现了出来。该剧音乐以小调为主，使用了[应山调]、[推车调]和[瞧相调]等，以独唱、对唱、重唱、合唱的形式一一展现出来。其戏曲舞蹈性尤为突出，包括有辫子舞、伞舞、扇子舞、推车舞等等。其中，“推车舞”借鉴了《双送粮》、《三换肩》等剧的素材，融合民间之车舞，编创“三步”、“四步”、“四步跳”、“上、下坡”等多种舞步，加之其浓郁的乡土气息，被载入《中国民间舞蹈集成》。由此，又促使该剧改进服装，回避了写实的弊端。著名戏剧家阿甲先生这样评价：“《赶会》只有三个人演出，一个是老长工，推车的；一个是青年农民，拉车的；一个农家姑娘，坐车的。姑娘和青年闹恋爱，老长工很善意地开他们的玩笑。这个戏舞蹈性很强，三个人的服式非常华美，载歌载舞，边说边笑；这种艺术夸张就没有问题，看起来十分优美，十分和谐。这里面不仅使我们看到生活，还为这种轻松活泼的艺术风格所吸引。看了这个戏，就使人想到一幅很精美的图画，将我们引入画境。由于这种艺术风格，选择了恰当的题材，所以调和。”（阿甲·《戏曲表演论集》P166·上海文艺出版社）总之，《赶会》是业内称道的剧目，同时，也是迄今演出现场反应最为热烈的、深受观众喜爱的传统剧目。