科幻下带有浪漫色彩题材的动漫作品你都知道哪些？

我认为有以下这些

《飞跃巅峰》

上个世纪八十年代的作品，并且是由庵野秀明亲自指导制作的机器人动画，至今都无人超越的浪漫主义科幻作品。

这故事是围绕着人类开发宇宙展开，而遇到了宇宙生物群，宇宙生物群威胁到了人类，而人类为了反抗，制造了Gunbuster，而两名少女则成为了Gunbuster的驾驶员，一开始人类是防守，而到了后来人类则变成了主动进攻，到敌人的老巢去炸，派去的便是Gunbuster。

Gunbuster完了炸完之后，地球上的时间却过了几千年，当两名少女回到地球的时候，她们以为人类已经灭绝，而后显示出了几个大字"欢迎回家"。

《命运石之门》

虽然我不知道这玩意到底算不算是个科幻作品，但我知道的是这部作品的剧本不是一般的叼。

这部是以穿越时空，回到过去，改变未来为主题的作品，并且创造性的创造了"时间线"的概念，当然人也没穿越过时空便无法论证这个理论。

故事的主人公们，一开始出于玩闹的性质研究出了时光机，出于玩闹的性质改变了未来与过去，却造就了不可挽回的后果，嘟嘟噜的死亡，而后伦太郎经历无数次的轮回，穿越时间，为拯救自己青梅竹马与自己心爱的人。

《红辣椒》

今敏大师的三部曲之一，将梦与现实结合到了一起的奇幻故事。

这部动画从一个能进入到别人梦境的装置开始的，剧中的人们通过梦给予人们各种各样的心理治疗，也正是因为梦没有规则，这部动画的本质显的有点混乱，但却又不失逻辑。

不过这部动画影响最大的地方，反而不是日本动画那边，而是欧美**圈，像《盗梦空间》其实有不少地方都借鉴了《红辣椒》虽然某导演没承认。

《银翼杀手》

其实这是个系列，不过渡边信一郎指导过两集的动画，是在两部**中间的剧情线，补全世界观用的。

这部系列可以说是最早的科幻作品了《仿生人能梦见电子羊吗》而改编成**的时候，就是满满的"科幻赛博朋克"主张的是仿生人的意识与人权的话题。

历史带我回顾过去，科幻引我展望未来，以历史思考未来，以过去审视科幻。

我在七八十年代里看科幻**，那时候的扫描仪，航天器，电话终端，等等，都是那时候的科幻，可现在，这些一切都是现实。

若以历史而论，战争，疾病，都是有规律可寻的，然后你就会发现这次新冠后的世界格局。

现在我痴迷于科幻，我知道里面有一些在将来会实现，现在的科幻**正是未来科技的发展方向，AI技术，基因工程，机器警察啥啥的，皆有可能，前几年听说无人驾驶还是在**里，这两年听闻技术已经快成熟，前不久又听说脑机接口，机器人什么的有巨大突破，难道这样科幻还不令人痴迷么？

我经常对我的好朋友说，秦始皇到死也不会想到有一天人会在天上飞来飞去，同样，我们对于未来还是知道的太少，受种种原因，我也只能通过科幻了解一点点。

科幻即是科学幻想，科幻的定义众说纷云，莫衷一是，尺度差异极大。

比较接近的是：“用幻想艺术的形式，表现科学技术远景或者社会发展对人类影响。”

其中最广义的一种认为：“只要故事中含有超现实因素，便可算作科幻作品。”

《辞海》上对“科幻小说”的定义是：“依据科学技术上的新发现、新成就以及在这些基础上可能达到的预见，用幻想的方式描述人类利用这些新成果完成某些奇迹的新型小说。”

《简明不列颠百科全书》第四卷定义为“20世纪发展起来的一种文学体裁，这种体裁的小说以真实或想象的科学理论的发现为基础。”

另外，科幻、奇幻、魔幻、玄幻这四种风格所指各有不同。

扩展资料

不同风格的科幻

1、抒情类科幻

抒情类科幻多具有散文特点。它不以题材见长，而是文笔优美，感情婉转愁怅为特点。雷·布雷德伯里是抒情类科幻的代表人物。他的许多作品，如《浓雾号角》、《火星纪事》等等，都有怀旧倾向。而抒情风格则是这种倾向的文字外表。

詹姆斯·冈恩的《冰中少女》，也是一篇典型的抒情科幻。新的冰川期来临，人类移民赤道附近，北方大部分地区无法居住。主人公里德留守在家乡，目睹着冰川一天天逼近。冰川中一具少女的尸体，成为他生活中的精神寄托。全篇并没有什么离奇的情节。主要篇幅都用来描写里德的恋乡之情。

泰利·比森的《地球老歌》，也有异曲同工之妙。它描写了一个外星殖民者对地球的怀念。情节淡化到极点。姜云生甚至直接将它称为科幻散文，而不是科幻小说。

中国科幻作品里，抒情作品极少。可以举出的例子，是何海江、饶骏合作的《飞越海峡的鸽子》。

2、荒诞类科幻

荒诞手法是西方现代派文学的重要特点。这类作品以反逻辑的叙述方式，映照出现实社会本身的荒诞色彩。在科幻作品里，运用荒诞手法的很少。大部分科幻作品都有明晰的“自设逻辑”。并且要用逻辑性的语言来讲清它们。

詹姆斯·冈恩是运用荒诞手法的代表。他的《来自外星球的礼物》、《绿色拇指》、《玩具熊》等，时空错综复杂，变幻莫测。把这些小说与他传统叙述风格的科幻作品，比如《长生不死》、《人类之声》等放到一起，可以清楚地看到两者间的区别。

中国科幻作家中，韩松是使用荒诞手法的代表人物。他的几乎所有短篇都难以理清逻辑脉络，更多是刻画出一种杂乱、怪诞、莫明其妙的气氛。《逃出忧山》是荒诞科幻的代表作。其它如《末班地铁》、《赤色幻觉》、《超越现实》等等，也有浓厚的荒诞色彩。

同时，韩松还创作了比较写实的科幻作品，如长篇《2066之西行漫记》，短篇《青春的跌宕》，把这两类作品放到一起比较便可以看出，作者对荒诞风格的追求是一种创作上的自觉。

3、幽默类科幻

赋予科幻小说以轻松、幽默的风格殊为不易。但也有一些不错的例子。冯尼格特便用短短的篇幅，轻松活泼地写下了《巴恩豪斯效应的报告》。对战争狂人进行了辛辣的讽刺。星新一以微型科幻见长。在方寸之地打出漂亮的拳招，幽默笔法必不可少。

郑渊洁的《黄金梦》也是少见的幽默科幻。其风格近乎无厘头。王晋康作品风格偏重于厚实，大气。所以轻松滑稽的《美容陷阱》、《完美的地球标准》便尤其显得突出。郑军的《虫飞蚁走也惊魂》，也是幽默科幻的代表。

虽然许多科幻作品都有些轻松的谈话，幽默的情节。但以幽默风格为特色的科幻作家尚未出现。这也算是科幻文学发展的一个小方向吧。

4、恐怖类科幻

恐怖小说被视为一个文学门类。甚至和科幻、奇幻并列为三大幻想文学门类（《想象的艺术——20世纪科学幻想、恐怖和幻想艺术》，美国弗兰克·罗宾逊等编著）。任何题材，现实与超现实，过去和现代的，都可以被处理成恐怖风格，也可以不被处理成恐怖风格。恐怖与科幻是“横”与“纵”的关系。

一部小说恐怖与否，需看它的主要事件是否是悬念。悬念不同于悬疑。悬疑是未解之谜，而悬念则是让读者能够提起心，吊起胆的情节。它不一定就是未知的。比如典型的恐怖风格科幻片《异种》，开始部分就交待了背景：科学家接受到外星电波中传来的遗传信息，用它培育出一个外星人。

这个人逃出基地，到处寻求男性，以便通过交配产下后代。而男人与之交配后便被她杀死。这部**里没有悬疑，只有悬念：外星异种如何去害人。处在危险中的人能不能逃脱她的杀害。

如前所述，从哥特式小说发展来的科幻小说，早期作品里多具有恐怖色彩。《弗兰肯斯坦》、《化身博士》都是典型的恐怖科幻小说。二十世纪后，它们被改编成许多版本的恐怖科幻片。凡尔纳和威尔斯不以恐怖风格见长。

但前者也创作了恐怖科幻《喀尔巴迁的古堡》，后者的《隐身人》、《摩托车诺博士岛》也有明显的恐怖色彩。在第五卷里，笔者将介绍“大片”时代到来前的美国科幻**。

由于特技手法不过关，早期美国科幻片多选择恐怖题材，通过制造悬念来吸引观众。上一章介绍的“新哥特科幻”，几乎全部是恐怖风格的科幻。

被称为“恐怖小说家”的斯蒂芬·金，其作品既有奇幻题材，也有科幻题材。他的《修剪草地的男人》描写了人的意识如何被改造为虚拟的电脑程序，后来被改编成同名科幻片。他的《死亡区域》也是典型的科幻小说。