多尼采蒂主题与变奏曲 丹克拉

查尔斯•丹克拉(Jean Charles Dancla，1817年12月19日—1907年11月10日)，法国小提琴家、作曲家。9岁时，丹克拉第一次在罗德(Rode)面前演奏，就以出色的琴艺和不同凡响的视奏能力使罗德啧啧称奇。因此，罗德向白洛特(Baillot)、克莱采尔(Kreutzer)等人极力推荐丹克拉。1828年至1840年间，丹克拉在巴黎音乐学院学习。除了学习小提琴之外，丹克拉还学习了对位、赋格以及作曲技法。

1841年到1863年，丹克拉一直是巴黎音乐会协会的首席小提琴家和音乐学院的教师。由于受到海顿、莫扎特、贝多芬、勃凯尼尼等人所作的室内乐作品的启发和影响，丹克拉对室内乐产生了极大兴趣，并于1839年组建了室内乐小组，在巴黎的音乐季举行定期音乐会。有趣的是，丹克拉在1848年后还担任了两年地区邮政局长。尽管如此，他仍经常创作和举行音乐会。1849年，丹克拉的《降B大调第四弦乐四重奏》在巴黎公演后，评论家说："即使情况迫使他成为一个邮差，但他还是一位好作曲家。”丹克拉被后人称作为法国小提琴学派古典标准的最后说明者。

丹克拉的弦乐作品有：14首弦乐四重奏；20首练习曲．(作品73号)：技巧性的小品(作品74号)；变奏曲(作品89号和118号)等。

虽然丹克拉的《六首小提琴变奏曲》(作品89号)从演奏技术上届于初级程度，但由于每一首主题旋律都非常优美动听，所以深受学生、教师的喜爱。而这些主题旋律均采用了同时代其他作曲家作品中的旋律，而这些旋律对当时的听众来说是耳熟能详的：

第一首变奏曲——作品89号之1，主题采用普契尼的旋律。

第二首变奏曲——作品89号之2，主题采用罗西尼的旋律。

第三首变奏曲——作品89号之3，主题采用贝利尼的旋律。

第四首变奏曲——作品89号之4，主题采用多尼采蒂的旋律。

第五首变奏曲——作品89号之5，主题采用韦格尔的旋律。

第六首变奏曲——作品89号之6，主题采用梅尔卡丹特的旋律。

查尔斯•丹克拉(Jean Charles Dancla，1817年12月19日—1907年11月10日)，法国小提琴家、作曲家。9岁时，丹克拉第一次在罗德(Rode)面前演奏，就以出色的琴艺和不同凡响的视奏能力使罗德啧啧称奇。因此，罗德向白洛特(Baillot)、克莱采尔(Kreutzer)等人极力推荐丹克拉。1828年至1840年间，丹克拉在巴黎音乐学院学习。除了学习小提琴之外，丹克拉还学习了对位、赋格以及作曲技法。

1841年到1863年，丹克拉一直是巴黎音乐会协会的首席小提琴家和音乐学院的教师。由于受到海顿、莫扎特、贝多芬、勃凯尼尼等人所作的室内乐作品的启发和影响，丹克拉对室内乐产生了极大兴趣，并于1839年组建了室内乐小组，在巴黎的音乐季举行定期音乐会。有趣的是，丹克拉在1848年后还担任了两年地区邮政局长。尽管如此，他仍经常创作和举行音乐会。1849年，丹克拉的《降B大调第四弦乐四重奏》在巴黎公演后，评论家说："即使情况迫使他成为一个邮差，但他还是一位好作曲家。”丹克拉被后人称作为法国小提琴学派古典标准的最后说明者。

丹克拉的弦乐作品有：14首弦乐四重奏；20首练习曲．(作品73号)：技巧性的小品(作品74号)；变奏曲(作品89号和118号)等。

虽然丹克拉的《六首小提琴变奏曲》(作品89号)从演奏技术上届于初级程度，但由于每一首主题旋律都非常优美动听，所以深受学生、教师的喜爱。而这些主题旋律均采用了同时代其他作曲家作品中的旋律，而这些旋律对当时的听众来说是耳熟能详的：

第一首变奏曲——作品89号之1，主题采用普契尼的旋律。

第二首变奏曲——作品89号之2，主题采用罗西尼的旋律。

第三首变奏曲——作品89号之3，主题采用贝利尼的旋律。

第四首变奏曲——作品89号之4，主题采用多尼采蒂的旋律。

第五首变奏曲——作品89号之5，主题采用韦格尔的旋律。

第六首变奏曲——作品89号之6，主题采用梅尔卡丹特的旋律。