哥特小说始祖玛丽·雪莱和她的著作

哥特式文学兴盛于维多利亚时代，大部分都被列入恐怖文学及魔幻小说的行列，其内容以死亡、神鬼、推理、血案、幽灵等为主，有着浓厚的恐怖色彩。哥特式文学，对于黑暗压抑，死亡美学，宗教情结以及唯美主义，有着一种天生的近乎偏执的极致追求，他总是表现出一种孤僻疏离、阴沉的精神气质。

玛丽·雪莱 （Mary Shelley）是英国著名小说家，也是英国著名浪漫主义诗人珀西·比希·雪莱的继室

PS这个雪莱就是写“冬天来了 春天还会远吗”的雪莱，玛丽就是他的妻子

玛丽·雪莱在女作家中是一个比较特殊的存在

她在1818年创造了文学史上第一部科幻小说《 弗兰肯斯坦 》，也因此被誉为科幻小说之母

而《弗兰肯斯坦》在这两百年间也不断地在银幕上出现

《弗莱肯斯坦》又译名为《科学怪人》、《人造人的故事》等

讲述的是一位热衷于生命起源的生物学家弗兰肯斯坦，力图用人工创造出生命却引发了一系列血腥命案的故事。

故事里主人公弗兰肯斯坦怀着犯罪心理频繁出没于藏尸间，尝试用不同尸体的各个部分拼凑成一个巨大人体。

但当这个怪物终于睁开眼睛时，弗兰肯斯坦却被他的狰狞面目吓得弃他而逃，而这个怪物却紧追不舍地向弗兰索要女伴、温暖和友情。

与此同时接踵而至的更是一系列诡异的悬疑和命案

长久以来，由于《弗兰肯斯坦》中所表现出来的阴森、神秘、恐怖的气氛以及充满凶杀、暴力和悬念的情节，它一直都被归类于哥特小说。但它又通过在传统的哥特式小说的基础上加入现实主义以及科学幻想的要素，从而进入到哥特小说发展的一个崭新阶段。

这种创新使哥特小说发展的道路变得多样化，哥特色彩逐渐成为蕴涵在其他文学类别中的重要组成要素。

当哥特小说已经不再成为一种主导的文学类型之时，哥特色彩则成为各种文学作品中永恒的隐蔽力量。

Romance 和 Gothic tale 都是小说类型，但它们有一些不同之处。

Romance 是指一种情感上充满了奇特和浪漫主义的小说形式。这种类型的小说经常描述一段感情故事，通常会涉及到超自然的元素或是幻想的情节。而且这类小说通常呈现出紧张和充满戏剧性的结构，以吸引读者的兴趣。

Gothic tale（哥德式小说）是一种源自于18世纪英国文学的小说形式，强调恐怖、悬疑和神秘的情境。在这种类型的小说中，经常利用未知和奇异的元素来制造紧张感和恐怖感，并且常常出现黑暗、古老、阴森的环境设置和鬼魂、巫术等元素。

因此， Romance 着眼于表现浪漫和感情，而 Gothic tale 则更加强调恐怖和神秘。

哥特小说，属于英语文学派别，一般被认为随着贺瑞斯·华尔波尔的《奥特朗图堡》而产生。哥特小说可以说是恐怖**的鼻祖，更重要的是，它使我们今天习惯地将哥特式与黑暗、恐怖联系在一起。

显著的哥特小说元素包括恐怖，神秘，超自然，厄运，死亡，颓废，住着幽灵的老房子，癫狂，家族诅咒等。

哥特小说的起源

“哥特”本是用来指中世纪建筑(哥特式建筑)和艺术(哥特式艺术)的具有贬义的词。然而这个贬义的词被18世纪哥特复兴的倡导者所接受,这些人就是浪漫主义流派的先驱。哥特式建筑是对作为理性时代代表的古典建筑的对抗。复兴的哥特式建筑在19世纪十分流行。

与新哥特主义反对新古典主义类似，哥特小说通过赞美人类从极端情感中得到的乐趣及至高哲学来对抗理性及既定的逻辑方式。哥特式建筑的废墟通过暗示人类之所创造会不可避免地衰颓崩溃孕育了这些情感，这些情感也被与由改革派创造的反天主教主义联系在一起。好的新教徒想象着天主教堂用严酷的法律，折磨与迷信仪式来压迫百姓，他们通常会将中世纪的建筑与一个黑暗恐怖的时代相联系。

早期的哥特小说

“哥特”被用于文学流派主要因为这种流派的主题探讨这种极端感情及一些黑色话题, 并且哥特小说的背景通常是哥特式的：废弃的摇摇欲坠的城堡, 修道院。他们关注哥特式的相关建筑，艺术，诗歌 (见墓园诗人)甚至园艺。

瓦尔波尔的小说产生于他对中世纪的迷恋。小说中再也不是他始称的伪造建筑而是真正的中世纪传奇故事。奥特兰图城堡起初名为传奇故事，有教养的阶层认为传奇故事是庸俗的文学样式，甚至因为其中迷信的元素而认为不适合儿童阅读，但华尔波尔更新了其中的元素，使中世纪的传奇故事有了新的形式。基本的情节是其它哥特小说中的必要元素，一个威胁性的秘密，一个古老的诅咒, 以及无数的困扰: 隐藏的走廊, 经常昏倒的女主角。但真正确立哥特式小说标准样式的是 安·莱德克利夫(Ann Radcliffe)。莱德克利夫使挥之不去的哥特式恶人进入文学领域，这一角色后来发展成了 拜伦式英雄。与华尔波尔的小说不同，她的小说是英国脍炙人口的畅销书。莱德克利夫掀起了一阵热潮，身后模仿者如云；她的影响在简 奥斯汀的诺桑觉修道院 也可见。书中一个人物由于阅读了哥特式小说，夜半微小的声音也带给她无限的恐惧。玛丽·雪莱的科学怪人无疑是哥特式小说在其经典时代的巅峰。

后期发展

在英国，哥特小说到1840年已衰败。这主要是由于廉价作者的过饱和(他们的作品后来以一便士恐怖形式的廉价恐怖小说形式存在）以及在世纪之交时像和尚这些暴露过分的性，暴力（至少在当时人们认为已接近色情文学）的作品的问世大大降低了哥特小说的地位。但哥特小说对于维多利亚时代文学样式的发展产生了深远影响。它掀起了维多利亚时代短篇鬼故事的热潮，并且使艾伦·坡的以死亡为主题的故事得以出现。狄更斯少年时代就阅读哥特式小说并将其中阴郁的气氛、戏剧的张力融入了他自己的作品，只不过变换到了他自己的时代。哥特小说的阴郁对崇尚哀悼仪式、铭记永生及长生不老的维多利亚时代人来说有着特殊的吸引力，这也使得它对文学有了更为广泛的影响力。

后维多利亚时代

到1880，哥特式小说作为半正统文学样式复兴的时间到来了。这时期的作者有罗伯特·鲁易斯·史蒂文森，亚瑟·米堪及奥斯卡·威尔德，1897年哥特式最著名的恶人在布兰姆·斯多克 （Bram Stoker）的吸血鬼（Dracula)中诞生。虽然评论家用哥特来代称所有的相关流派，哥特式小说已开始认真考虑让位给现代恐怖小说。恐怖小说作家有些继承了哥特式的情感如安妮·莱斯（Anne Rice）有些如斯蒂芬·金（Stephen King）则没有。哥特式也将自己的领域扩展到**，音乐，甚至以互联网这一新形式为载体。

作品

The Castle of Otranto (1764) by Horace Walpole

The Mysteries of Udolpho (1794) by Ann Radcliffe

Caleb Williams (1794) by William Godwin

Vathek, an Arabian Tale (1786) by William Thomas Beckford

The Monk (1796) by Matthew Gregory Lewis

Frankenstein (1818) by Mary Shelley (Full text at Wikisource)

The Vampyre (1819) by John William Polidori

Melmoth the Wanderer (1820) by Charles Robert Maturin

Confessions of an English Opium-Eater (1821) by Thomas de Quincey

The Private Memoirs and Confessions of a Justified Sinner (1824) by James Hogg

The Fall of the House of Usher (1839) by Edgar Allan Poe (Full text at Wikisource)

The Tell-Tale Heart (1843) by Edgar Allan Poe (Full text at Wikisource)

The Mummy's Foot (1863) by Théophile Gautier (Full text at Wikisource)

The Strange Case of Dr Jekyll and Mr Hyde (1886) by Robert Louis Stevenson

The Horla (1887) by Guy de Maupassant (Full text at Wikisource)

The Yellow Wallpaper (1892) by Charlotte Perkins Gilman

Dracula (1897) by Bram Stoker (Full text at Wikisource)

The Turn of the Screw (1898) by Henry James

The Monkey's Paw (1902 by WW Jacobs

The Lair of the White Worm (1911) by Bram Stoker (Full text at Wikisource)

Gormenghast (1946 - 1959) by Mervyn Peake