西方古典音乐的知识是很多学习音乐的人必须要了解的，那么，大家知道西方古典音乐主要有哪些吗下面是我给大家带来西方古典音乐主要类型的相关内容，欢迎阅读!
西方古典音乐的主要类型
一、赞美歌——(Anthen)
以管风琴伴奏的合唱曲。由赞美诗发展而来。取《圣经》或其他教会文字为歌词。在__会中举行奉贤仪式或布道之后用英文 唱歌 。其中包含独唱的，称为“独唱赞美歌”;无独唱的，称为“合唱赞美歌”。十六世纪宗教改革后，基督__的赞美歌相当于旧教中的经文歌。音乐史上写赞美歌的著名作曲家有伯德、普赛尔、韩德尔、韦斯利等。
二、咏叹调——(Aria)
以器乐伴奏的独唱曲或二重唱。出现于十七世纪初，是歌剧、清唱剧、康塔塔的重要组成部分。其特点是声乐部分加入难度高的演唱技巧。由于追求结构上的高度完整，常忽略与剧情的关系，而单纯致力于音乐上的独立发挥。在声乐作品中常以宣叙调表明情节，咏叹调继其后，使表演者可以充分抒发情感，展现其演唱水准。巴赫、韩德尔、莫扎特等人的咏叹调则是声乐曲目中的珍品。
三、波尔卡——(Polka)
舞曲。较快的2/4拍子。十九世纪初发源于波希米亚。后来风行于全欧洲及美国。
四、小夜曲(Serenade)
小夜曲历来是男子晚上在他情人的窗下唱的，常用吉他或曼陀林伴奏。古典作曲家在写作小夜曲时，总是设法创造这种气氛。十八世纪用于晚会的小型乐队的作品。
五、浪漫曲(Romanza)
一种无固定形式的抒情短歌或短乐曲。十八世纪后半叶在法国民间、十九世纪中叶在俄国广泛流行。其歌曲的特点为：曲调表情细致，与歌词紧密结合，伴奏较丰富;器乐曲旋律富于歌唱性，常由小提琴及管弦乐队演奏。
六、圆舞曲(Waltz)
起源于奥地利北部的一种民间三拍子舞蹈。分快慢两种。十七、十八世纪在维也纳宫廷流行后，开始成为社交中的舞蹈。十九世纪起风行于欧洲各国。现在通常所说的圆舞曲大多是维也纳式的圆舞曲，速度为小快板，其特点为节奏明快，旋律流畅。
七、和声(Harmoy)
不同高度的音乐同时发声，称之和声。和声学的研究对象为：和弦的结构、和弦的连接法则、和弦在乐曲上的功能属性。和声学是作曲技法上的重要组成部分。
八、和弦(Chord)
和声的结构单位。在自然音阶的和声体系中，和弦由音阶上各音连续三度叠置而成。三音叠置，既成三和弦;四音叠置，成七和弦;五音叠置，成九和弦。如C大调的主三和弦，由C、E、G三音组成;其属七和弦，由G、B、D、F四音组成。
九、浪漫主义音乐(romanticalMusic)
音乐派系之一，亦称“浪漫乐派”或“浪漫派音乐”。一般指十八世纪末到十九世纪初发始于德奥，后又波及整个欧洲各国的一种音乐新风格。这种新风格同时在其他文艺领域也有所反映，其内容大多表现了理想与现实之间的深刻矛盾。并通过生与死、孤独与爱情、热爱大自然等抒情题材，表达出知识分子阶层对现实生活的不满，对自由、幸福的向往和渴求。浪漫派的音乐家一般偏重于幻想的题材与着重抒发主观的内心感受，因而抒发古典乐派某些形式的限制，使音乐创作得到了新的进展。
十、奏鸣曲式(SonataForm)
是欧洲十八世纪下半叶以来，各种大型乐器体裁中最常见的，也是最重要的一种曲式。大多数交响乐的第一乐章都运用“奏鸣曲式”写成，其结构大致如下：1呈示部：在引子之后，往往出现两个性质不同的曲调，称为“主部主题”(又称“第一主题”)及“副部主题”(又称“第二主题”)两个主题之间富于对比性，如一个是雄壮的，另一个则是温柔的;一个是悲伤的另一个则是欢乐的;一个是粗犷、有力的，另一个则是优美、抒情的等等。它们有各种乐器重复地叙述，加强听者对主题的印象。副部主题的调性与主部主题不同，通常建立在主调的近关系调上或上下三度的关系调上。2展开部：它和呈示部的各主题材料有密切关系，但可以作较大的调性转移及音形变化，好比一场动人的戏，音乐的力量在这里得到充分的发挥，因此乐曲感情的高潮往往也是在这一部分。3再现部：“再现”就是回到“呈示部”开始的音乐形象，它综合了前面主题对比与冲突，得到结论。再这里，副部与主部均在同一主调上出现。
西方古典音乐的简介
西方古典音乐分前古典和维也纳古典。
浪漫主义时期。 从贝多芬之后，西方古典音乐就进入了浪漫主义时期。浪漫主义音乐家们要么更侧重于个人情感的抒发(如舒伯特、肖邦)，要么着迷于表达文学作品中强烈的戏剧性(如瓦格纳、理查·施特劳斯)。他们不停地打破古典主义的条条框框，只是为了能让人们更易为自己表达的独特内容而感动。此时的不少音乐在结构上已丧失了古典主义时期的严谨，但也更为灵活了。
很多音乐的旋律性大大加强，和声的处理也是变化多端，所以这些音乐大都有了更为细腻的情感色彩的变化，不用说，表现的范围较之古典主义时期也是大大加宽了。交响诗是浪漫主义时期的产物，它由李斯特首创，并由理查·施特劳等人发扬光大，通常与伟大的文学作品或 民间 故事 有关。浪漫主义时期还出现了更为自由的钢琴曲，在这方面，大家熟知的“钢琴诗人”肖邦、“钢琴之王”李斯特等人无疑是功劳巨大。古典主义时期就已经很完善的交响曲又得到了进一步的发展，出现了不少宏伟之作，这一点放到下面再详谈。
西方古典音乐的代表人物
肖邦
估计大家对肖邦都比较熟悉，因为国产的几位钢琴大师都喜欢弹肖邦。这也不难理解，肖邦的钢琴曲中那么多空灵飘逸的气息本来就和中国 文化 有几分相通。肖邦被誉为”钢琴诗人“，这是任何一个听过他的音乐的人都不得不承认的。他几乎只为钢琴写作，故而他能把钢琴的抒情性发挥到极致。
作为一个波兰人，他音乐中的民族特征也是显而易见的。他的夜曲、圆舞曲、波罗乃兹、叙事曲、谐谑曲等都早已为大家熟知，他的二十四首前奏曲被认为是每一首都包含了可以发展为庞大的交响音乐的动机。他二十岁之前作的两首风格相近的钢琴协奏曲被乐评家认为是严重忽略了乐队的表现(像不像帕格尼尼的小提琴协奏曲)，但就从音乐的情感表现来讲，无疑是相当唯美的作品，恰如其分地表现了青春的甜蜜和忧伤。
舒曼
舒曼最后得了精神病，而不少人称他为浪漫主义精神的化身，由此我们也可以知道过于耽溺于个人的激情世界中不一定是好事。他的音乐大多很抒情，很有诗意，有时也会很激烈。他作了四首交响曲，都不如前面提到的那些有名。舒曼最常被人提到的作品是钢琴组曲《儿时情景》、《C大调钢琴幻想曲》、《狂欢节》等。他的《a小调钢琴协奏曲》也是不错的作品。此外，舒曼也是一位艺术歌曲大师，作有联篇歌曲《诗人之恋》等。
李斯特
前面讲到，是李斯特创立了“交响诗”这种体裁，他自己作了不少交响诗，其中有名的有《塔索》、有表现“人生不过是死亡的前奏曲”的《前奏曲》、表现英雄马捷帕的 事迹 的《马捷帕》等等。李斯特的钢琴演奏也是超凡脱俗，有人说李斯特为了满足作为一个演奏家的虚荣心而使自己的作曲才华没能得到应有的发挥。不过他的成果也够可观了，十九首技艺超绝的《匈牙利狂想曲》(不要与勃拉姆斯的二十一首《匈牙利舞曲》混淆起来)在演奏技巧和钢琴这种乐器的表现力上都为后世作了一个很好的榜样。还有他的两首钢琴协奏曲、《浮士德交响曲》、《但丁交响曲》等，也可称之为名作。
舒伯特
舒伯特无疑是浪漫主义时期的一个重量级人物。大家都知道他是“歌曲之王”，作了无数对后世影响巨大的优秀艺术歌曲。他还写了九首交响曲(又是九首!)，最后两首是不凡之作，第九首因其高贵的气质、庞大的结构被人称之“伟大交响曲”，第八首没写完，就叫“未完成”，但却是交响曲宝库中的经典，其凄切孤独的氛围、细腻的内心情感表现，典型地表现了浪漫主义音乐的特征。舒伯特在室内乐方面也是表现不俗，他的“鳟鱼五重奏”、“死神与少女”弦乐四重奏等等都是亲切动人之作，也是现在唱片灌制的热门。他还作有不少亲切动人的钢琴小品集，如《音乐的瞬间》、《即兴曲》等。
柏辽兹
柏辽兹则首先用交响曲讲起了故事。他的《幻想交响曲》描述了自己对一个女演员的爱情幻想。他说这些幻想是服药自杀未遂而产生的，里面有田野、有舞会、有断头台、有妖魔鬼怪，真是好玩之至。他还在这部交响曲里首次运用了“固定乐思”的写法，即从头到尾用一个代表那位女子的主题及其变奏贯穿全曲，既方便了讲故事，又使作品各乐章获得了很强的统一性。他的这种手法对后来的李斯特等作曲家影响巨大。柏辽兹的其他重要作品有管弦乐《罗马狂欢节》、戏剧交响曲《罗密欧与朱丽叶》等。
门德尔松
门德尔松也是一位短命的天才，他的音乐成就先不说，就看在他把当时不为人知的巴赫“挖”了出来的份上，我们也应该好好感激他。门德尔松出身高贵，生活优越，从小就受到了良好的 教育 ，甚至还有自己的交响乐团。他的音乐正如他的身份般，高贵，优雅，华美，几乎没什么漏洞。自然，在这样的生活环境下，他没有太强的激情，估计他在有生之年也没深入体会到过孤单、悲伤、愤怒的感情，这些也正是他的音乐中所缺乏的，所以有乐评家说他完美但不深刻。他的小提琴协奏曲是难得一听的青春之歌，故可以列于“四大小协”中而毫不显弱。他的五首交响曲在构成方面也都近乎完美，其中的“苏格兰”和“意大利”是爱乐者不可不听的曲目。他为戏剧《仲夏夜之梦》写的音乐也体现了他的音乐天才。而他的钢琴小品《无词歌》系列被人认为在抒情性方面并不比肖邦差。
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他沿用了贝多芬式的音乐形式进行写作，同时作品也带有浪漫主义风韵；常用无标题音乐形式，提倡音乐中的形式美，反对内容至上的原则，避免标题音乐形式。
勃拉姆斯作为莱比锡乐派的一员，曾与以李斯特和瓦格纳为代表的魏玛乐派展开激烈的学术之争。
古典主义：采用混合配器法，使乐队色彩较古典时期更浓重 ，音乐风格受巴赫和贝多芬的影响，采用无标题音乐形式，显得庄重、内敛。
如：勃拉姆斯的C小调第一交响曲无论是在思想构思，结构原则，主题形象和风格方面，都非常接近贝多芬的交响曲，创造性地体现了克服障碍而赢得巨大欢乐的思想。 第三乐章用复之部写成：乐曲的开始主题，怀有淡淡的忧郁之情，也充满着秀丽、典雅的气氛，在此之后又出现了印象贝多芬“命运”主题的痕迹，又近似贝“欢乐颂”的主题，换名话说在这在作者是有意地改造贝多芬作品中的旋律，用以作为人类友爱和光明战争黑暗这一象征，在这里，音乐给人带来了温暖，带来了抚慰，带来了鼓舞的力量。
浪漫主义：勃拉姆斯但又不失浪漫主义诗情与幻想的特点；旋律气息宽广，节奏具有内在的张力，调式突破了大小调的界限，曲式保持传统的结构，并与民族民间音乐保持着紧密联系。
如：他的声乐曲则完全属于浪漫主义领域，他继承了舒伯特和舒曼的传统，他创作的声乐曲具有优美、朴素的德国传统歌曲风格，如著名《摇篮曲》、《五月之夜》、《小夜曲》等等。
他的作品兼有古典法和浪漫精神，极少采用标题，交响作品中模仿贝多芬的气势宏大，然而笔法工细，情绪变化多端，时有牧歌气息的流露，仍带有自己特点。
他继承古典乐派交响乐的 结构形式 的同时，勃拉姆斯又赋予作品 浪漫主义 的色彩和气质。作品结构严谨，情思蕴藉，规模庞大。他还将德国古典作曲家严密的复调技术和动机发展手法运用到交响曲的创作中。
希望你满意！！
看了下“闪烁亮晶晶”推荐的都是我喜欢的歌，我再推荐几首：
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黑白** - 莫艳琳
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你爱我吗 - 樱桃帮
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对不起 我爱你 - 1983
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爱情树 - 张智成
到不了 - 范玮琪
无情的温柔 - 郑源
错过 - 沙宝亮
认床 - 张学友
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习惯失恋 - 容祖儿
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第一个清晨 - 王力宏
Kiss Goodbye - 王力宏
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只想爱你 - 杨丞琳
说好不后悔 - 金海心
孤单心事 - 蓝又时
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如果有一天 - 梁静茹
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第三者的第三者 - 弦子
舍不得 - 弦子
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我真的受伤了 - 路绮欧
习惯 - 路绮欧
失眠的睡美人 - 杨丞琳
听说爱情回来过 - 蔡依林
我知道你很难过 - 蔡依林
我知道 - By2
放生 - 范逸臣
分手前的雨天 - 张敬轩
断点 - 张敬轩
可惜不是你 - 梁静茹
会呼吸的痛 - 梁静茹
味道 - 辛晓琪
太多 - 陈绮贞
80%完美的日子 - 陈绮贞
感觉不到你 - 羽•泉
谁不曾,谁不想 - 羽•泉
黑色毛衣 - 周杰伦
搁浅 - 周杰伦
想你,零点零一分 - 张靓颖
如果爱下去 - 张靓颖
这该死的爱 - 张靓颖
这该死的爱 - 杨培安
没有白活 - 杨培安
非卖品 - 蔡依林
该怎么爱你 - 梁咏琪
原来爱情这么伤 - 梁咏琪
花火 - 梁咏琪
蓝色贝壳(心碎回忆版) - 邰正宵
蓝颜知己(心有灵犀版) - 陈倩倩
婴儿 - 陈倩倩
矜持 - 王菲
抚仙湖 - 李健
偏见 - 梁咏琪
向左走 向右走 - 梁咏琪
向左走向右走 - 王光良
我还记得 - 梁静茹
烫心 - 羽•泉
号码 - 周笔畅
一周年 - 周笔畅
无尽的思念 - 林俊杰
会有那么一天 - 林俊杰
那么爱你为什么 - 黄品源/莫文蔚
海浪 - 黄品源
最爱你的时候 - 周传雄
伤痛无声 - 周传雄
最后慢舞 - 周传雄
害怕 - 孙燕姿
相信 - 孙燕姿
我不难过 - 孙燕姿
寂寞的季节 - 陶喆
爱我还是他 - 陶喆
已到花朵盛开时 - 花儿
星囚歌剧 - 花儿
不说出的温柔 - 范逸臣
匿名的好友 - 杨丞琳
在你怀里的微笑 - 杨丞琳
有没有人告诉你 - 陈楚生
飘雪 - 韩雪
想起 - 韩雪
讲不听 - 王光良
其实很爱你 - 张韶涵
其实还爱你 - 阿沁
遗失的美好 - 张韶涵
爱情旅程 - 张韶涵
再见 - 李玖哲
我会好好过 - 李玖哲
翅膀 - 王心凌
我可以 - 蔡旻佑
天使 - 五月天
秋千 - 范玮琪
洛丽塔 卓亚君 - 卓亚君
我的心太乱 - 周传雄
黄昏 - 周传雄
白色恋人 - 游鸿明
爱我的人和我爱的人 - 游鸿明
恋上(另)一个人 - 游鸿明
犹是情歌 - 游鸿明
新不了情 - 萧敬腾
原来你什么都不要 - 张惠妹
说谎 - 林宥嘉
说谎 - 张信哲
我一直站在被你伤害的地方 - 辛欣
放120个心 - 辛欣
气球 - 王筝
汽球 - 许哲佩
爸爸 - 王筝
柠檬草的味道 - 蔡依林
听海 - 张惠妹
那片海 - 韩红
你要的爱 - 戴佩妮
与幸福有关 - 胡杨林
Waiting For You - 胡彦斌
不见不散 - 孙楠
I Believe - 范逸臣
童话 - 辛晓琪
心痛 - 陈洁仪
情深似海 - 高胜美
真的好想你 - 周冰倩
没那么简单 - 黄小琥
我要快乐 - 张惠妹
第几次爱上你 - 辛晓琪
倾国倾城 - 东来东往
爱情的功课 - aimini
传奇 - aimini
你是我的眼 - 萧煌奇
原来你一直在我身边-黄阅 - 黄阅
趁早 - 孙露
一盆眼泪 - 香香
寂寞河流 - 王澜霏
防火墙 - 戴爱玲
加减乘除 - 戴爱玲
How Much - 自然卷
猜不透 - 丁当
寂寞在唱歌 - 阿桑
我恨我爱你 - 张惠妹
Melody - 陶喆
亚热带巧克力 - 袁泉
你真的走了 - 冰淇
不了了之 - 冰淇
夜夜夜夜 - 齐秦
怕寂寞 - 雁卿
快乐无罪 - 许美静
天使 - 李加靓
海口 - 后弦
为你点歌 - 君君
放声大哭 - 庄妮
最天使 - 曾轶可
再见我的爱 - 樱桃帮
黑裙子 - 张芸京
好孤单 - 1983
伤心地铁 - 1983
一个人生活 - 贾立怡
一个人生活 - 林凡
有一种爱叫做放手 - 阿木
告诉我你不爱我 - 周传雄
一千遍我爱你 - 伊能静
那女孩对我说 - 黄义达
那些女孩教我的事 - 黄品冠
太委屈 - 陶晶莹
放手去爱 - 迪克牛仔
自我催眠 - 罗志祥
画心 - 张靓颖
太早 - 刘允乐
礼物 - 刘力扬
死胡同 - 刘力扬
温暖 - 永邦
下雪 - 阿杜
对不对 - 贾立怡
你是我最深爱的人(摇滚版) - 永邦
每次都想呼喊你的名字 - 永邦
威尼斯的泪 - 永邦
一公尺 - 言承旭
陪衬品 - 言承旭
凄美的感伤——stories齐豫 - 齐豫
ル一ツ工 - 中岛美雪
一年前 - 胡彦斌
放情 - 蒋曦儿
用情 - 张信哲
数到三 一起放手 - 王铮亮
为什么相爱的人不能在一起 - 郑源
暧昧 - 杨丞琳
续雪 - 薛之谦
眼泪笑了 - 刘力扬
痴心绝对 - 李圣杰
手放开 - 李圣杰
背叛情歌 - 动力火车
李香兰 - 张学友
下雨天 - 南拳妈妈
错过 - 梁咏琪
转机 - 潘玮柏
路太弯 - 潘玮柏
我们都会错 - 潘玮柏
有没有人告诉你 - 陈楚生
一个人唱情歌 - 陈楚生
男人的苦 - 阿里郎
兰花指 - 阿里郎
下辈子如果我还记得你 - 马郁
分手了就不要再想起我 - 广智
离开我 - 陶晶莹
爱要怎么说出口 - 赵传
不是我不小心 - 张镐哲
好男人 - 张镐哲
哭砂 - 高胜美
说好一辈子在一起 - 吴紫涵
太傻(国语版) - 巫启贤
爱得太傻 - 李宇春
差生 - 李宇春
冬天快乐 - 李宇春
下个,路口,见 - 李宇春
秀才胡同 - 李宇春
杜十娘 - 刘紫玲
追求 - 刘紫玲
长相依 - 童丽
雪下得太早 - 张清芳
My Memory - 张信哲
命运 <浪漫满屋(电视原声带)>
从开始到现在 <冬季恋歌&夏日香气>
祈祷 (辛晓琪“蓝色生死恋之童话”) - 郑日应
我的回忆/(Piano & Yiolin Ver) <冬季恋歌&夏日香气>
给我你的爱 - Tank
很久以后 - 梁静茹
习惯寂寞 - 张信哲
后悔的藉口 - 张信哲
下一个永远 - 张信哲
九月雨 - 张信哲
滚滚红尘 - 陈淑桦
爱情转移 - 陈奕迅
钢索 - Energy
路太弯 - 潘玮柏
爱过伤过泪也流过 - 江风
那年夏天宁静的海 - 王心凌
如果你也听说 - 张惠妹
野菊花 - 黄征
Angel - 阿桑
感情线 - 天炫男孩
傻瓜 - 温岚
爱情走过以后 - 罗美玲
爱笑的眼睛 - 徐若瑄
爱一直闪亮 - 罗美玲
白色羽毛 - 瑞恩
不哭了 - 许慧欣
不配 - 萧亚轩
城外 - 蔡旻佑
除此之外 - 范逸臣
错了再错 - 张栋梁
大声说爱我 - aimini
空秋千 - 林宇中
地狱天使 - 温岚
放不下 - 龚诗嘉
好心好报 - 方力申/邓丽欣
盒子里的猫 - 袁耀发
黑色翅膀 - 何润东
缓冲 - 周旭风
回旋梯 - 张简
交叉口 - 林凡
靠岸 - 林宇中
离不开他 - 温岚
恋之风景 - 林嘉欣
流浪地图 - 萧贺硕
路人 - 江美琪
末日之恋 - 张智成
难关 - 侧田
十面埋伏 - 陈奕迅
淘汰 - 陈奕迅
好久不见 - 陈奕迅
十年 - 陈奕迅
你不懂 - 路嘉欣
你的风衣 - 张语倢
你的香气 - 郭静
你要离开一些时候 - 阿桑
欠你的幸福 - 陈诗慧
亲爱的你在哪里 - 袁耀发
缺席 - 周旭风
伤心换日线 - 张智成
伤心情歌 - Twins
深呼吸 - 宇恒
双栖动物 - 蔡健雅
说爱我 - 梁一贞
忘不了 - 施文斌
微笑眼泪 - 梁一贞
我比想像中爱你 - JS
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我谁也不怪 - Sweety
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我一直都在 - 林稷安/程于伦
你一直都在 - 杨培安
想念你的歌 - 张惠春
我又想起你 - 江美琪
无双谱 - 方力申
无缘 - 周旭风
下次下次 - 薛凯琪
现在才明白 - 萧贺硕
消失 - 南拳妈妈
破晓 - 南拳妈妈
那件疯狂的小事叫爱情 - 袁泉
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幸福 - 许慧欣
寻找李慧珍 - 李慧珍
氧气 - 范晓萱
一个人的抒情歌 - 韩雪
一个人的星光 - 许静岚
一直在找一个人 - 冯玮君
拥抱的问号 - 袁泉
用心听 - 范逸臣
有你很快乐 - 蔡诗芸
雨不停歇 - 萧贺硕
遇到 <恶作剧之吻(电视原声带)>
听见 <恶作剧之吻(电视原声带)>
远行 - 李慧珍
远远在一起 - 龚诗嘉
再说 - 范逸臣/殷悦
再一次拥有 - 龚诗嘉
中间 - 王蓝茵/陈威全
终点 - 关心妍
紫外线 - 蔡诗芸
谁 - 谢雨欣
冲动 - 萧亚轩
Angel - 陶喆
类似爱情 - 萧亚轩
眼角的泪 - 林芸
独家记忆 - 陈小春
会痛的石头 - 萧敬腾
你看到的我是蓝色 - 李霄云
咖啡不加糖 - 张志林
会笑的昨天 - 丁爽
左边右边 - 杨培安
其实你我一样孤独 - 张清芳
我绝对不说我爱你 - 许茹芸
亲爱的你怎么不在我身边 - 江美琪
那年的情书 - 江美琪
我们没有在一起 - 刘若英
散场** - 南方二重唱
越单纯越幸福 - 王筝
午夜的单人床 - 黄小琥
外面的世界 - 莫文蔚
假面的告白 - 蔡依林
黄昏晓 - 王心凌
感情线 - 183俱乐部
真爱 - 183俱乐部
花的嫁纱 - 王心凌
爱的天国 - 王心凌
想念你 - 王冰洋
赤道和北极 - 卢西
花开在眼前 - 韩磊
幸福的起点 - Style
花沙 - 游鸿明
过云雨 - 张敬轩
那个傻瓜爱过你 - 赵传
依然在一起 - 马天宇
玻璃杯 - 曹卉娟
海角七号 - 东来东往
我是不是你最疼爱的人 - 潘越云
连哭都是我的错 - 东来东往
别说我的眼泪你无所谓 - 东来东往
不该让你等太久 - 巫启贤
爱错了吗 - 陈诗莉
泡沫 - 花儿
泡沫 - 南拳妈妈
顺时针 - 梁咏琪
花火(国语版) - 梁咏琪
愚爱 - 欢子
暗恋 - 张智成
爱的练习本 - 伊能静
专属天使 - Tank
非你莫属 - Tank
全世界都停电 - 吕建中
如果我变成回忆 - 吕建中
会长大的幸福 - 吕建中
沿海公路的出口 - SHE
北极星的眼泪 - 张栋梁
亲爱的,那不是爱情 - 张韶涵
手心的太阳 - 张韶涵
失忆 - 张韶涵
排山倒海 - 张惠妹
海阔天空 - 张惠妹
忘不掉的伤 - 姜玉阳
丢了幸福的猪 - 姜玉阳
惯性背叛 - 蔡依林
不说 - 丁文琪
彩虹天堂 - 刘耕宏
迦南美地 - 刘耕宏
爱情苦酒 - 小虎
爱很美 - 小虎
Beautiful Love - 蔡健雅
动听 - 王恩琦
天天说爱我 - 川岛茉树代
情非得已 - 庾澄庆
静静的 - 庾澄庆
主题曲 - 林宇中
可乐戒指 - 梁静茹
没那么爱他 - 范玮琪
一直到最后 - 范玮琪
多么多么爱你 - 范玮琪
Cold - 范玮琪
亲吻寂寞旅人 - 范玮琪
绿洲 - 阿沁
你很爱他 - 飞儿乐团
七月 - 汪蕊
七月 - 小鸣
说你爱我 - SHE
涂鸦 - 纪敏佳
我不想忘记你 - 郭静
无缘 - 陶喆
知足 - 五月天
突然好想你 - 五月天
你不是真正的快乐 - 五月天
当爱情经过的时候 - 周彦宏
拯救 - 孙楠
情人 - 杜德伟
夏天的风 - 温岚
心墙 - 郭静
雨 - 辛欣
远 - 辛欣
日记 - 新香水
花香 - 新香水
风吹麦浪 - 李健
曾经太年轻 - 蓝又时
叶子 - 阿桑
叶子 - 羽•泉
一个男人的眼泪 - 任贤齐
原谅 - 张玉华
回到慢歌 - 金莎
手指另一端 - 金莎
隐形的雪 - 蜜雪薇琪
暗恋情书 - 俞思远&Biz
可不可以爱你 - 俞思远&Biz
Piano - 范逸臣
怪我太年轻 - 蔡依林
舍不得 - 蔡依林
离人节 - 蔡依林
最终话 - 蔡依林
妥协 - 蔡依林
倒带 - 蔡依林
天空 - 蔡依林
假装 - 蔡依林
开场白 - 蔡依林
一千个伤心的理由 - 张学友
只剩我一个 - 周笔畅
号码 - 周笔畅
一周年 - 周笔畅
爱我 - 柯以敏
爱不爱我 - 零点
原谅Ⅰ - 张玉华
越爱越难过 - 吴克群
失业情歌 - 胡彦斌
男人Ktv - 胡彦斌
诀别诗 - 胡彦斌
潇湘雨 - 胡彦斌
离别 - 阿杜
菊花台 - 周杰伦
发如雪 - 周杰伦
天黑黑 - 孙燕姿
忘记 - 周传雄
感恩的心 - 欧阳菲菲
丁香花 - 唐磊
我的左手旁边是你的右手 - 丁香晓晓
奈奈 - 丁香晓晓
有一天我会 - 蔡淳佳
星星眼睛 - 蔡淳佳
星星的眼睛 - 张含韵
一个人长大 - 张含韵
妈妈 我爱你 - 张含韵
训练 - 刘若英
真爱的力量 - 阿穆隆
好听 - 许茹芸
爱哭鬼 - 江美琪
你过得好吗 - 薛之谦
认真的雪 - 薛之谦
多谢失恋 - Twins
不要说抱歉 - 陈慧琳
热恋烟火 - 安又琪
有你陪着我 - 安又琪
白月光 - 张信哲
灰色头像 - Vae
清明雨上 - Vae
当刺猬爱上玫瑰 - 游鸿明
寂寞,好了 - 蔡旻佑
楼下那个女人 - 游鸿明
一千年以后 - 林俊杰
原来 - 林俊杰
最近 - 李圣杰
距离 - 林俊杰
精灵 - 林俊杰
害怕 - 林俊杰
刺猬 - 马梓涵
G大调的悲伤 - 张靓颖
我们说好的 - 张靓颖
我不会唱歌 - 罗志祥
彩虹 - 周杰伦
I Believe - 申胜勋
爱转角 - 罗志祥
心似狂潮 - 羽•泉
怎么能够 - 羽•泉
习惯 - 杨丞琳
礼物 - 梁咏琪
唯一 - 王力宏
Can You Feel My World - 王力宏
好想你 - 蔡依林
黑蝙蝠中队 - 刘德华
反覆记号 - 蔡依林
酸甜 - 蔡依林
流浪者之歌 - 飞儿乐团
Lydia - 飞儿乐团
请你不要对我说再见 - 刘嘉亮
落叶归根 - 王力宏
懂你 - 满文军
给不了的幸福 - 谢娜
幸好 - 陈好
分手后的夜 - 陈好
感动天感动地 - 宇桐非
分开不一定分手 - 山野
秘密 - 蓝又时
爱爱爱情 - 庞龙
谢谢你的爱(国语版) - 刘德华
冰雨 - 刘德华
情感的禁区 - 刘德华
我的心只可容纳你 - 刘德华
琥珀 - 水木年华
还有些经典伤感老歌:
问 - 陈淑桦
花祭 - 齐秦
唇印 - 邝美云
奈何 - 邓丽君
是否 - 苏芮
安妮 - 王杰
诺言 - 李翊君
领悟 - 辛晓琪
爱人 - 刘紫玲
撩拨 - 张信哲
暗香 - 沙宝亮
心云 - 林志颖
深海 - 赵传
牵手 - 苏芮
祝福 - 张学友
丝路 - 齐秦
你喜欢我的歌吗 - 张清芳
爱到如今 - 陈明真
我曾用心爱着你 - 潘美辰
只愿为你守着约 - 王菲
不只是朋友 - 黄小琥
我只在乎你 - 邓丽君
爱上一个不回家的人 - 林忆莲
没有情人的情人节 - 孟庭苇
两颗心四行泪 - 蔡幸娟/彭伟华
不让我的眼泪陪我过夜 - 齐秦
等你等到我心痛 - 巫启贤
为你我受冷风吹 - 林忆莲
把悲伤留给自己 - 陈升
再见了,最爱的人 - 水木年华
让我欢喜让我忧 - 周华健
心如刀割 - 张学友
没有你没有我 - 刘德华
忘了你忘了我 - 王杰
伤心1999 - 王杰
风中的承诺 - 李翊君
其实你不懂我的心 - 阿沐
橄榄树 - 齐豫
无所谓 - 杨坤
那一天 - 杨坤
再回首 - 姜育恒
戒情人 - 郑中基
别爱我 - 郑中基
分手在那个秋天 - 浩瀚
秋天不回来 - 王强
分手的季节 - 阿浩
七天七世纪 - 李天华
戒不掉 - 庾澄庆
记事本 - 陈慧琳
我很丑,可是我很温柔 - 赵传
勇敢一点 - 赵传
伤心地铁 - 无印良品
重提往事 - 王瑞瑜
潮湿的心 - 甘萍
爱如潮水 - 张信哲
爱一个人好难 - 苏永康
我是不是该安静的走开 - 郭富城
白桦林 - 朴树
别问我是谁 - 王馨平
天天想你 - 张雨生
生日礼物 - 江涛
你怎么舍得我难过 - 黄品源
浪漫的对唱情歌：
复刻回忆 薛凯琪/方大同
我们都害怕 - 李加靓/尚华
我爱过你 - 邰正宵
真情真美 - 孙楠
心动心痛 刘耕宏/许慧欣
勇敢说出爱 孟庭苇/夏炎
Love Rain - 戴娆/苏醒
小夫妻 - 欧得洋/蔡淳佳
苦茶 - 棒棒堂/黑涩会
直到爱上你 - 古巨基/张柏芝
满满 - 王铮亮/梁文音
许愿 - 古巨基/梁咏琪
小酒窝 - 林俊杰/蔡卓妍
表达爱 - 林俊杰/廖君
期待爱 - 林俊杰/金莎
发现爱 - 林俊杰/金莎
有你有明天 - 杨培安/符琼音
听的歌太多了，想这首歌时就会不自觉地想起另一首歌，就这样无止尽的一直想下去，形成了连锁反应。
还有很多游戏音乐和国外歌曲也很伤感，如PS上的最终幻想里的音乐、英文歌如Love To Be Loved By you - Marc Terenzi、 The Prayer - 美丽人声、Nothing's Gonna Change My Love For You - George Benson，日语歌如softly - 莉亚迪桑、风中的三棱镜 - 广末凉子、泪的告白 - kokia，韩语歌如你是为爱而生 - 李恩珠、因为是女子 - Kiss，泰语歌如心的声音 - ann、等待着你 - FOURMOD，瑞典语歌曲如Lär Mig Att &Au - 艾蜜莉亚，西班牙语歌曲如Esta Vez No Caere - Lydia Rodríguez Fernández、Se Fue 和En Ausencia De Ti-萝拉·普西妮，俄语歌曲如这简直就是梦 - 克里斯汀娜、冬天的梦 - 阿尔苏，意大利语如Vivo Per Lei - 安德烈·波切……
哎，太多了，不知不觉已经打了2个多小时字，就到这儿吧，希望你会喜欢这些歌 ^-^
楼主似乎是在写论文
看了大家答的，所说的就是那个意思，我现在说说我的一些看法
1浪漫时期交响乐的发展及特点
浪漫早期：1810~1830年 浪漫中期：1830~1850年 浪漫的仿古典主义1850~1900 三个阶段，一般都从舒伯特开始算。虽然舒伯特的音乐仍然有很浓的维也纳古典乐派的遗风，可是也洋溢着小巧、温和、刹那间诱惑、感奋和几近不真实的幸福感，是古典之后第一股令人陶醉的浪漫气息，所以大家习惯称他为“古典的浪漫者”。韦伯也是浪漫派的代表，在经受贝多芬、莫扎特的影响后，这两位作曲家特别表现出浪漫风格的纤巧、细腻的一面。
中期的代表是门德尔松、舒曼，两人都在主观的特殊风格之外，共同传达这个浪漫时代精神，秉承了贝多芬的纯粹、绝对，发展了具有优美形式的交响曲。到了勃拉姆斯，浪漫的本质更加精密浓缩。如：在舒伯特的作品中，“浪漫的痛楚”只是在情绪上反映出来，到了勃拉姆斯则已经是感官的伤痛了。
柏辽兹及李斯特则选择性的领悟贝多芬标题描绘的启示，而发展了丰富内容的交响诗，“大自然”对浪漫时期的影响是很深的，连一向重视形式美的交响曲也不例外，这种反映有时较为直接（如：门德尔松的《苏格兰》、《意大利》交响曲），有时则较抽象（如舒曼的《春》、《莱茵》）。而强调大自然的同时、也为日后的民族主义的兴起播下了种子。
仿古典主义（也叫后浪漫主义）著名作曲家首推布鲁克纳和勃拉姆斯。布鲁克纳交响音乐的两大特色是宗教情操以及“拟管风琴声响”。主要是因为奥地利天主教19世纪过度封建保守，所以才会有布鲁克纳的清秀寡欲的交响世界之呈现。他对教义不曾疑惑的信仰，简直就是个任劳任怨的老农民，无论何种情况都没埋怨过自己的生活。这并不是说他没有矛盾，而是他懂得如何将它埋藏在心底，永不冒出。
对布鲁克纳影响最深的是瓦格纳，尤其在和声及管弦乐方面，可布鲁克纳一向习惯闭着眼睛听瓦格纳的乐剧，舞台上的一切都与他无关，他把乐剧的音乐灵性化了。勃拉姆斯虽然跟布鲁克纳同住维也纳，但二人感情不甚融合。勃拉姆斯来自德国北部的基督教家庭，他矛盾的性情是无法深埋心底的，他对燃烧在心中的烈火，因无法熄灭而感到恐惧，他寂寞而且动漾不定的心灵无法安顿，这都能从他贯有的摇摆、沉重、模糊的节奏中感受得出。
维也纳交响乐在经历了布鲁克纳及勃拉姆斯之后，唯一能将其整合并推向高潮的是站在巨人肩膀上的马勒。马勒身处颓废思潮弥漫的世纪末，现实的冲突、摩擦（生）及隐退的回忆往昔美好的时日（死），是他作品里不断交替出现的主题，那濒临神经质边缘的音乐美，一方面把后期浪漫的狂喜与炙痛表达得淋漓尽致，也为现代音乐的新任务勋伯格铺垫好了出场的红地毯。
2新浪漫主义音乐
（对于这个时期的音乐我听得不多，就听了巴伯的《为弦乐而作的柔版》、《交响曲》等）
新浪漫主义是在20世纪70年代起出现的一种流派，通常这种音乐有调性，但此时的调性并不等同于“共性写作”时期的和声、结构和调性，而是浪漫主义和现代主义的结合，用新颖的音乐语言对50、60年代盛行的过于理智和抽象音乐的序列音乐进行否定，音乐中开始强调情感的表现，以不同的程度来应用调性，注重浪漫主义风格。这就是新浪漫主义音乐。
代表人物及作品有：意大利的贝里奥和他的《交响曲》、美国的克拉姆和他的《大宇宙》、《夏夜音乐》，巴伯《弦乐柔版》、《交响曲》，罗奇伯格《交响曲》、《钢琴组曲》，德国的亨策和他的《雅各布之梦》等。
查到一些资料：
卢恰诺·贝里奥Berio, Luciano
（1925年生于意大利的奥内利亚，现在的因佩里亚）。意大利作曲家。在米兰学院师从盖迪尼(Ghedini)至1951年，然后在坦戈伍德(Tanglewood)从达拉皮科拉(Dallapiccola)学习序列技巧。1955年与马代尔纳(Maderna)在意大利广播电台共建电子音乐实验室，在该室工作至1961年。1963年赴美，在加利福尼亚执教，1965年起在朱利亚德学校执教，1971年返回意大利。作品受到序列主义、电子手法和随机音乐的影响。他独特地发展了“拼贴”技巧，借用其他作曲家的音乐片段或模仿他们的风格特征。如在《交响曲》(Sinfonia)中，贝里奥摘用了马勒第二交响曲，瓦格纳的《莱茵的黄金》(Das Rheingold)，拉威尔的《圆舞曲》(La Valse)，施特劳斯的《玫瑰骑士》(Der Rosenkavalier)中的素材。在《迷宫Ⅱ》(LaborintosⅡ)中，街头叫卖声、惊叹声和牧歌、爵士乐的因素混合在一起。另外一首拼贴作品是《独奏会Ⅰ》(Recital Ⅰ)（献给卡西Cathy），这是为他前妻，女高音卡西•伯布里安(Cathy Berberian)所作的几首作品（如《主显节》(Epifanie)和《顺序3》(Sequenza 3)）中的一首。为不同乐器所作的一系列《序列曲》(Sequenza)基本上是机遇音乐。在《圆圈》(Circles)中，歌唱者可以唱谱上标明的音高，也可以唱相近的音高，任她自选。贝里奥年青时曾在米兰一个小型巡回歌剧团中任指挥，因此，对戏剧音乐始终抱有热情，虽然他创作的戏剧作品迄今为止都是别出心裁的。
塞缪尔·巴伯Barber, Samuel
（1910年生于宾夕法尼亚州西切斯特；1981年卒于纽约）。美国作曲家。6岁时弹钢琴，7岁作曲。14岁时作为第一批特准学生进入费城柯蒂斯专科学院，1925-34年师从斯卡莱罗学习作曲，1926-31年从伊莎贝尔·文吉罗娃学习钢琴，1926-30年从埃米利奥·德戈戈尔扎学习声乐。1928年与吉安·卡洛·梅诺蒂(Gian Carlo Menotti)相识后，其友谊持久而富于成果。1933年起他的作品开始公演，最值得注意的是为阿诺德的诗《多佛海滩》(Dover Beach)配乐（他本人演唱其中的男中音声部）和他的大提琴奏鸣曲（他本人演奏钢琴部分）。1935年获普利策奖学金，1936年获美国学院的罗马大奖。同年他的第1交响曲于罗马首演，指挥莫利纳里。托斯卡尼尼于1938年指挥巴伯的《弦乐柔板》(Adagio for Strings)（原为弦乐四重奏的慢乐章）和第一首《随笔》(Essay for Orchestra)，随后几年他的作品在纽约、波士顿和费城由瓦尔特、库谢维茨基、莱因斯多夫、米特罗普洛斯、奥曼迪和梅塔指挥首演。他的四幕歌剧《安东尼和克娄巴特拉》(Antony and Cleopatra)，台本作者泽菲雷利，是纽约林肯中心的新大都会歌剧院为了于1966年9月举行开演典礼而约写的。
巴伯的音乐具有欧洲传统风格，而不是特殊的“美国味”。音乐语言比较保守，富于旋律性、优雅和华丽。在《伐奈莎》和女高音和乐队曲《诺克斯维尔：1915年之夏》(Knoxville:Summer of 1915)中可以最清楚地听出他的抒情性，他的浪漫主义则充他显示在《多佛海滩》、大提琴奏鸣曲和第1交响曲中。他钢琴奏鸣曲由霍罗维茨首演，是一首辉煌的炫技作品。几部歌剧最初反应冷淡，但听众态度逐渐转变，而协奏曲和歌曲效果极佳。
乔治·克伦姆Crumb, George
（1929年生于西弗吉尼亚州查尔斯敦）。美国作曲家。1959-64年在博尔德的科罗拉多大学教授钢琴与作曲。1965年在宾夕法尼亚大学音乐系任教，并于1983年成为该校人文学教授。音乐极有个性。早期受威伯恩影响，后对新音响感兴趣，并采用有时支离破碎、有时全凭机遇的作曲技巧，但并不追求畸形效果，他表达的思想仍然是清晰易懂的。如在1972年的一组为扩间钢琴用的幻想曲《大宇宙》(Makrokosmos)，其中用不了许多特别的钢琴手法，效果十分富有诗意。
乔治·罗奇伯格Rochberg, George
（1918年生于新泽西州帕特森市）。美国作曲家。1939-42年于纽约曼内斯音乐学校随曼内斯和塞尔学作曲；1945年就学于蒂斯专科学院，师从斯卡莱罗。1948-54年任柯蒂斯专科学院教师；1961-68年任宾夕法尼亚大学音乐系主任，1968年起任音乐教授。他曾受马勒和勋伯格的影响，其音乐发展为独特的序列主义风格，但后来又回到有调性上来。写过许多评论文章。
汉斯·维尔纳·亨策Henze, Hans Werner
（1926年生于威斯特法里亚的居特斯洛）。德国作曲家、指挥家。1942-44年在不伦瑞克国立音乐学校、1946年在海德堡求学。1946-48年间私人从师于福特纳(Fortner)；1948年在达姆施塔特跟莱博维茨(Leibowitz)学习勋伯格的十二音体系。1950年在威斯巴登任赫塞国家歌剧院芭蕾舞团音乐指导。1953年定居意大利。60年代中在政治上走向极左，此后的作品很多都反映了他的激进理想与信条。音乐风格五花八门，令人眼花缭乱，表现出他天赋的丰富想象力和不拘绳墨的性格。他不仅是一位德国作曲家，也可说是一位法国和意大利作曲家。勋伯格，斯特拉文斯基或机遇音乐的风格他用来都是得心应手。创作的主要特征是抒情而富声色美。具有丰富而细腻的声音色彩和娴熟的合唱写作技巧。
电脑里有篇有关罗奇伯格的文章（多元音乐风格的冲撞与整合
罗奇伯格钢琴组曲——Carnival Music, IV “Sfumato,” 之解析）
如果需要，可以传给你
《行星》组曲是一部庞然巨著，整个作品分为七个乐章，并以九大行星中的七个星球（地球和当时尚不为人类所知的冥王星除外）命名。而且乐队编制也异常庞大，启用了一般很少登台的低音长笛、低音双簧管、低音单簧管、低音大管、次中音大号等管乐器，以及管风琴和众多的打击乐器，在最后乐章中还加用了一段六声部的女声合唱（有时亦以两支独奏长笛取代）。如此众多的乐器的组合产生了丰富的音响色彩，如在“火星”乐章的一段音乐中，乐队的全奏展示出了地震山摇的气势。但也许正是由于《行星》组曲本身及其乐队编制过于庞大，这部作品一般很少全曲演奏，而通常仅演其中的三五个乐章，有时则是单独演奏一个乐章。
就《行星》组曲的意义来说，该曲与天文学无涉，而仅仅是建立在古代迦勒底人、中国人、埃及人和波斯人所熟悉的占星术之上的，关于这一点，霍尔斯特在1920年全曲公演时是这样对记者说的：“这些曲子的创作曾受到诸行星的占星学意义的启发。它们并不是标题音乐，也不与古代神话中的同名神仙有任何联系。如果需要什么音乐上的指引，那么，尤其是从广义上来说，每一曲的小标题便足以说明问题了。例如，木星带来通常所说的欢乐，以及与宗教的或民族的庆典活动有关的那种礼仪性的欢乐；土星带来的不仅是肉体的衰退，它也标志着理想的实现；水星则是心灵的象征。”
第一乐章 火星——战争使者
霍尔斯特是在1914年8月第一次世界大战爆发前夕完成这一乐章的，因此有人认为，作曲家的这段音乐是对当时迫在眉睫的战争的预言。确实，这一乐章的音乐，尤其是由打击乐器和弦乐器弓杆击弦奏出的蛮横、激昂的渐强节奏型，给人以一种咄咄逼人的紧迫感，并暗示出军队在行进。乐章的第一主题压抑而带有挑衅性，由大管和法国号奏出。
音乐开始时富有特征的弱奏（p）节奏型随着这第一主题的嘶鸣而逐渐增强力度，当它达到极强（fff）时，在铜管乐器上迸发出乐章的第二主题。这种效果可以概述如下：两支充满杀机的军队在相互逼近，到处是刀光剑影，而当它们终于接触时，一场短兵相接的厮杀不可避免地爆发了。
战争在继续，管风琴的加入把音乐推向了新的高潮，这时，B调大号和C调小号奏起了进军的号角。
然而，这并不是胜利的号角，随着木管乐器与弦乐器以低沉压抑的、呜咽般的音响在第二主题上的展开，以及各主题的残暴蛮横的再现，展开了一幅更为惊心动魄的战争场面。
第二乐章 金星——和平使者
由于上一乐章凶残的战争音乐的对比，这一乐章越发显得宁静安谧了。它使人想起了一个没有电闪雷鸣、远离战争喧嚣的世外桃源，这里到处呈现出一派和平安乐的景象。乐章一开始，法国号呈示出一支上行旋律，长笛和双簧管则以一串串和弦与之应答。
音乐的发展是极其富有诗意的：长笛与法国号上的延音犹如秋天的蝉鸣；两架竖琴的一串串和弦仿佛是清澈的溪水在流淌；钟琴与钢片琴的下行音型宛若喷涌的清泉。在这种氛围中，独奏小提琴唱起了一支动人的情歌，整个乐章随后的发展也就是建立在这个主题之上的。
第三乐章 水星——飞行使者
据说，水星是带有翅膀的信使的象征，也是窃贼的保护神，因而，这一乐章的音乐异常机敏灵活，是一首急板诙谐曲。乐章以带弱音器的弦乐器和木管乐器上快速进行的音型开始，接着，双簧管和英国管呈示出第一主题那轻捷而俏皮的旋律。可以说，这就是信使的写照，他正忙碌于走家串户，为人们带来福音与欢乐。
第二主题的旋律带有民歌风格，表现出人们为飞行使者的光临与他所带来的信息而欢庆歌舞的情景。
第四乐章 木星——欢乐使者
与其他乐章相比，这一乐章构思宏大，篇幅也较长。整个乐章可分为三个部分，第一部分从小提琴快速的碎弓中开始，在它的引导下，第一主题带着极大的热情喷薄而出，其欢乐的气势异常浩荡，似乎把天庭也震动了。
欢乐的情绪犹如一幕幕场景，此起彼落，绵亘不绝。而在这些“场景”之间，每每有一个铜管乐器奏出的欢乐的固定乐思，它像号角一般，宣告着新的欢乐的降临。乐章的第二主题是一个歌唱性旋律，由六支法国号及弦乐器组奏出。
第三主题是一支端庄的民间舞曲，先由法国号奏出，随后在木管乐器组、弦乐器组和铜管乐器组之间传递。
进入第二部分后，速度由快板转为行板，音乐也变得格外庄严，并充满着霍尔斯特所说的那种“礼仪性的欢乐”。整个第二部分由一首虔诚的颂歌构成，它那侃侃而述般的进行，使人想起教堂里唱诗班吟唱的赞美歌。
第三部分又回复到快板速度，开始三个主题的简短再现再度掀起民间节庆般的高潮后，乐草以一个雄伟的短小尾声作为结束。
第五乐章 土星——老年使者
“土星”乐章是《行星》组曲中最精彩的篇章之一，也是较常单独出奏的段落。乐章以长笛、大管和两架竖琴奏出的由两个邻音的交替构成的固定节奏作为开始，它象征着老年人瞒珊、滞重而单调的步态，同样这也是时光消逝与体力趋向衰退的写照。在这个背景上，低音提琴奏出了哀叹般的动机，它逐渐发展成由次中音长号奏出的乐章中唯一的一个主题。正如霍尔斯特明确指出的那样，这个主题不仅表现“肉体的衰退”，同时还意味着“理想的实现”。
在这个主题的基础上，乐曲展开了富有层次的变奏。这里有深沉的思虑与希望，也有葬礼进行曲般的节奏和晚祷的钟声，还有对往昔的美好幸福的追忆。
第六乐章 天王星——魔术师
这段音乐也是《行星》组曲中的精彩段落。霍尔斯特在这里运用了变幻无常的调性和配器色彩，以及力度的突兀变化等现代作曲手法，从而达到了扑朔迷离的魔幻般的效果。音乐一开始是铜管乐器奏出的一个动机，这是魔术师的形象——神秘而难以猜度，恐怖而带有不祥之兆。
乐章的主要主题是大管断奏奏出的一个中邪般跳跃疾走的旋律，它吸引了其他各乐器组加入到这一行列之中。
在这个“跛足行进”的背景上，又出现了两个主题，前者忙碌不堪，后者趾高气扬。
音乐逐渐进入高潮，忽然又戛然而止，化作短笛、长笛和单簧管上一连串琐碎的下行音型。走音鼓亢奋的节奏似乎是魔术师的新咒语，它带来了一个新的乐段，并把音乐推向了新的高潮。
忽然，管风琴上响起了一个怪诞的滑音，就像是一道闸门挡住了音响的巨流，使节奏变得低沉迟缓，使高潮化作了几个单薄的长音。这个乐章就是在这种令人不安的氛围中结束的。
第七乐章 海王星——神秘主义者
“海王星”这最后一个乐章在给人以娴静温柔之感的同时，又表现出神秘莫测与朦胧的太空景象，乐章的第一主题就是以这种色调构筑起来的。
霍尔斯特以钢片琴、竖琴和小提琴琶音的大量运用，成功地渲染出一种迷茫的神奇景象。音乐从行板转入小快板后，在人声与弦乐器和声的伴奏下，单簧管非常柔和地呈示出第二主题。
为了取得他所需要的效果，霍尔斯特在总谱上特地注明了对合唱队的安排：“合唱队应置于舞台边邻近的房间内，房门要开着，直到全曲的最后一小节，这时门要轻轻地、静静地关上。合唱队、门，以及可能需要的任何一些副指挥，都要用屏幕与听众隔开。”
（未完待续）
01 幻想情侣_背景音乐_Intro Title
02 幻想情侣_插曲_Want U! -�3�1�2�2�1�3 池英善
03 幻想情侣_插曲_�7�9�6�9 �8�1�0�7 �0�3�3�5�6�7 不要讨厌我-�1�1�9�1 (Venny) (�1�8�1�8�0�3�9�3 SangSang Band)
04 幻想情侣_插曲_�2�3, �8�9 为什么是我- �3�1�2�2�1�3 池英善
05 幻想情侣_主题曲_Just We -MFamily(�2�9�5�9�0�1�0�5)
06 幻想情侣_插曲_Happy My Star (Drama Ver) -�7�1�6�7 健辉(Feat As One)
07 幻想情侣_插曲_�8�9�0�1�7�5 �1�7�9�6 只是唯一的爱 - �2�1�3�1�2�3 申智雅
08 幻想情侣_插曲_�8�5�2�6 记忆(Drama Ver) -�7�1�6�7 健辉
09 幻想情侣_背景音乐_lei e' bella
10 幻想情侣_背景音乐_�2�7�9�3�9�1 �8�5�2�6 旧日的记忆
11 幻想情侣_背景音乐_Don'T Hate Me 1
12 幻想情侣_背景音乐_Don'T Hate Me 2
Want U! - �3�1�2�2�1�3(池英善)
这真是让我不可理解的事情
也是未曾想象过的事情
冰冷的 要停止的心
彷徨迷惑
总在寻找你
就算我要劝阻
要停止
每晚梦见你 已成习惯
I need you
I want you
I love you
好想向你倾诉
但不知为什么 如今也如此犹豫
难道要我说出来才明白吗
我的心如此对你敞开着
从此请你向我
靠近吧~
这样的我总是无故发火
堂堂的我不知去哪里了
在你面前蜷缩的我
即使不想这样做
却总是颤抖
请抓住我一闪而过的心
告诉我吧
开始疼痛的心
因为害怕
即使想说
如果命运允许你来
我会看着你 等着你
请说你需要我
如果 哪怕只一次
你去试着了解过
我定会让你看到我的心
靠近些
帮我鼓起勇气
�7�9�6�9 �8�1�0�7 �0�3�3�5�6�7 不要讨厌我 - �1�1�9�1 (Veny)
我跟别的女孩不同
想要见到我得排队
别的无所谓
但不能容忍比我漂亮
看不惯善良的天使
我要随心所欲 因为我是主角
对了 对了 我知道
不要看那种脸
我只是坦率而已
不要讨厌我~
其实很对不起
太对不起你
非要说透了才明白吗
明摆着的话一句也听不见
这才是我呀 难道你不知道吗~
明白的道理 听不进去
我要随心所欲 没有什么不可以
�2�3, �8�9 为何,日子 - �3�1�2�2�1�3 (池英善)
�6�5�1�8�3�5 �4�7�5�3 梦幻的情侣 OST
为何装作不认识
你分明不是也喜欢我吗
为何放弃我
你是我的唯一
我如此爱你
为何我是这番模样
你是否觉得我不般配
为何我连自己都管不住
让你为难
你肯定不喜欢这样的我
如此让我为难的人
想恨也恨不起来的人
无法想象的程度
恳切地哀求
也有无法做到的事情
活在你心中的事
真的真的没关系
装出一付无所谓的样子笑对人生
我讨厌只有我这样活着
故意装出一付笑容
藏不住不觉中漏出的悲伤
让我如此为难的人
想恨也恨不起来的人
无法想象的程度
恳切地哀求
也有无法做到的事情
活在你心中的事
你让我无颜泪流面对
我都无法放声哭泣
仅此爱你的心是
无法拥有的
与我遥远相距的你
就算痛苦致死都不会知道的你
每天挖空已空的心的人
千遍万次想割舍
又试图放弃
但有做不到的
绝对做不到的事情
那就是忘记你的存在而生活的事情
Just We - �2�9�5�9�0�1�0�5(MFamily)
点头微笑的你 却不知是我让你哭泣
如此重要的人在身边却不知道
眼泪 叹息都说时间可以解决一样
与你的合影时刻安慰着我
Just in my heart Just in we together
想对你说我爱你
时时刻刻在你身边就像第一次
想牵着你的手一起走过
Just in my heart Just in we together
等到最后 回到我的身边 给我一次机会吧
无论何时让我在你的身边 My Girl
在离去的空位置依然鲜明的思念
迟到的后悔我再次呼唤你
Just in my heart Just in we together
想对你说我爱你
时时刻刻在你身边就像第一次
想牵着你的手一起走过
Just in my heart Just in we together
等到最后 回到我的身边 给我一次机会吧
无论何时让我在你的身边 My Girl
我很担心 怕你身边已经有了另一个人
请再次回到我的身边
Just in my heart Just in we together
想对重新回到我身边的你说我爱你
向等了很久的你述说
Just in my heart Just in we together
如果有回来的那一天 如果我回来
我会把逐渐变大的我的心全部都给你
Happy My Star
Happy My Star (Drama Ver) - �7�1�6�7 健辉(Feat As One)
Baby 都在笑
Baby 再来一次
Baby 试一次就容易了
为什么这样 坏的记忆
为什么这样 忘掉吧
为什么这样 一切随着之间会淡忘的
让人心醉的初吻和浪漫的冬季旅行
不要忘记和你在一起的那段快乐的日子和美好的瞬间
Happy happy I love you one more star
每天都要想一次
Happy happy I love you one more star
让我们一起编织美好的回忆吧
Baby 有时觉得辛苦
Baby 是否想哭
Baby 是否总是想叹息
回忆 为何让人如此心痛
别伤心 将回忆抹去
别伤心 扫落记忆的灰尘 重新开始
彼此紧握双手 做过的承诺
钱包里 你的相片
轻轻地一句耳语
请不要忘记这些相爱的瞬间
Happy happy I love you one more star
每天都要想一次
Happy happy I love you one more star
让我们一起编织美好的回忆吧
藏在你内心深处的愿望
只要努力 都会实现
一点一点地实现
Happy happy I love you one more star
每天都要想一次
Happy happy I love you one more star
让我们一起编织美好的回忆吧
Happy happy I love you one more star
温暖的阳光 远远地望着我
Happy happy I love you one more star
试着从幸福的一天开始吧
�8�9�0�1�7�5 �1�7�9�6 只是唯一的爱 - �2�1�3�1�2�3 (申智雅)
�6�5�1�8�3�5 �4�7�5�3 梦幻的情侣 OST
打开窗
煮着茶
无谓的笑着的人们 好奇怪
望着窗外 似忘掉了什么
徒然欲哭的人们好复杂
时而甜蜜 时而出乎意料
爱情就那样的来了
短短的寒暄 一小块巧克力
爱就装在那里
这个世界实在是太美了
就算一切都杂乱无章(一塌糊涂、乱七八糟)
看不见的还是爱
等了一整天才买到花盆
平生第一次写诗
爱情实在太过冷淡
厌烦着还继续见面 继续思念着
逐渐掉入爱情的深渊
只留下听不懂的声音
爱情这样离我而去
即使世界突然变成黑暗
所有的都变成一团糟
爱情也会照样让你尖叫
�8�5�2�6 记忆(Drama Ver) - �7�1�6�7 (健辉)
稍休息一会儿再讲 全都想不起来
反正她离开的那晚 下了很多的雨
一整天都问我爱情在哪里
不懂的说法 不管是一年
还是十年
依旧下雨
只要下雨我就到街上
好像在你会在某个地方站立着
再给我呆一天多好
再给一点时间多好
只得到一天许可的爱情
还在给我下雨
只要下雨我就不自禁的去找你
像那天夜晚那样会连雨伞都没有就下吗
徘徊那里 觉得你肯定会在某个角落里
如果这场雨停了 会再次遗忘吧
徘徊那里 觉得你肯定会在某个角落里
如果这场雨停了 只会再次遗忘吧
梦幻的情侣插曲OST全辑下载地址:
01 ) Intro Title
02 ) Want U! – 池英善
03 ) 只讨厌我也没办法 – Veny(SangSang Band)
04 ) 为何, 今日 – 池英善
05 ) Just We – Mfamily
06 ) Happy My Star (Feat As One) (Drama Version) - 建辉
07 ) 那样的爱 - 沈智儿
08 ) 记忆 (Drama Version) – 建辉
09 ) Lei E' Bella
10 ) 旧日的记忆
11 ) Don't Hate Me 1
12 ) Don't Hate Me 2
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浪漫主义是文艺创作的一种基本创作方式，最初出现在文学领域。从整体而言，音乐的浪漫主义时代是基于音乐风格而兴起的一个并不严格的时代划分，特指18世纪末至20世纪初期（可将1940年代视为一个参考下限）的一段时间。
浪漫主义音乐有几个非常具有代表性的关键词——个性、情感、自由、渴望、爱。人之所以独特是因具有独立的思想情感，而人们对于能够自由地表达思想和情感具有一种天生的需求。这些个人情感的表达最终指向的是一种遥不可及的渴望——对于浪漫主义而言，其中一种极为重要的渴望就是爱。
浪漫主义音乐的主题主要有怀旧和幻想两大类——他们极其热爱历史；而幻想是自由通往渴望的必然途径。这些幻想包括有英雄（理想的人）、童趣（自如纯朴）、蛮荒（无约束而孤独）、田园（和平安宁的归宿）等。
提到浪漫主义，不能不回顾古典主义的风格特色。浪漫主义紧接着古典主义而至，彼此之间有相当大的风格差异。古典主义崇尚的是结构感、平衡性和稳定（或者说永恒），以达到人对于整个过去，特别是基督教以前的希腊历史和文化的一种怀念。其主题是对古典文化与精神的崇敬、信仰和理解。因为文艺复兴的信念就是，我们的文艺理想在希腊时代。18世纪末至19世纪初期的新古典主义虽然核心不再是对古希腊和古罗马艺术的再现，但依旧是立足于严峻的题材进行创作。而浪漫主义崇尚的则是个人的、自由的、未来的，希望解构和不平衡。它更是个人的——你怎么想，怎么做，如何决定你的感受。它更强调个人的精神价值和对于外部世界的独立批判和思考。这一表述非常抽象，我们可以通过两位画家——雅克·达维特和卡斯帕·大卫·弗里德里希——的代表作来直观体现两种创作理念的差异。
雅克·路易·达维特 （Jacques-Louis David，1748—1825）法国大革命时期著名画家、新古典主义奠基人
贺拉斯，是罗马时代的一个家族。在古罗马共和制时期，罗马人与比邻的古利茨亚人发生战争。除了战争带来的损伤，更令人两难的是——双方历来有着通婚关系。为了避免大规模的厮杀，双方统领达成协议，各选三名勇士出来进行格斗，以其胜负来决定罗马城和阿尔贝城的最高统治权。贺拉斯兄弟被选出来与敌人进行格斗。画面描述的是老贺拉斯将武器分发给三兄弟，三兄弟伸出右手向宝剑宣誓的场景。画面构图严谨，背后的建筑渲染着古罗马式的庄严，三兄弟和老贺拉斯占据了画面的主体空间，而右下方勇士的母亲和姐妹则心如刀绞、泣不成声。这则故事和这幅画的主题思想是个人利益服从国家利益。
马拉是法国法革命时期雅各宾派主席。因患有严重的皮肤病，每天只有泡在洒过药水的浴缸中才能缓解痛苦。浴室也就成了他最经常呆着的办公场所。1973年7月13日被反对雅各宾党的保皇党分子刺杀。马拉的死激起了法国民众的愤怒，也震惊了达维特。他用极其写实的风格刻画马拉死亡的真相，画面氤氲着浓厚的悲剧性氛围。
卡斯帕·大卫·弗里德里希 （Caspar David Friedrich 1774-1840）德国早期浪漫主义画家
相较雅克·达维特的作品，弗里德里希的画作更显得个人化、无约束，找不到深刻的历史和文明的痕迹。观者的第一观感不是去仰慕，而很容易将自身代入画中人物——他在想什么？他看到了什么？他的心情如何？充满了不确定性。而其画作的指向更多是当下而非历史，而是人物此情此景所见所思所想。相较古典主义，浪漫主义没有太多典故、时政根源。浪漫主义更接近个人的内心，也可以从其绘画构图和形象勾勒角度来理解。相较古典主义构图严谨、形象丰富凝实的风格，弗里德里希更倾向于不那么真实的画面和孤独的形象，在风景方面少用华丽庄严的建筑和家具。仿佛在孤独和旷野之中，才能思考身边的一切——包括此刻和生命——的意义何在。这更接近我们大脑的辨识模式。大脑记住的并非严谨细致的如同照片的画面，而是模糊的色彩和轮廓，因而其更接近人的灵魂。
但需要注意，古典主义和浪漫主义并非截然不同，只是反映人们对于艺术和文化方面的观察角度和思考面的不同。它们共同构成了一个时代的更迭。
音乐是纯声音的艺术，人类对自然声音的遴选。只可体会和感悟，难以言说道白。所以音乐与情感，尤其是内心生活高度联系的。
浪漫主义所标榜的正好是个人的，并且在这样的一种氛围里头所进行的独立思考和构建，并形成一个广大的充满幻想的视界——在浪漫主义者看来，音乐恰恰是这样一种艺术理想的巅峰。黑格尔曾在其著作《美学》中提到：音乐是高度形而上的，是只属于精神层面的，是无私而无限的。音乐和人心的这种无限接近，使得音乐成为整个浪漫主义时期趋之若鹜的艺术理想。这一时期音乐发展极其快，也正是借此音乐真正进入寻常百姓家。
实际上浪漫主义标榜的还有“精英式的”，浪漫主义时期真正占据主流的并非我们熟知的那些伟大作曲家的作品，而是流传大街小巷的轻音乐，而轻音乐在彼时也被许多主流作曲家所批判。所以官方的浪漫主义标榜的并非大众的。
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