外国文学

浪漫主义文学的主要成就是诗歌，其次是戏剧和小说。代表作家有：拜伦、雨果、普希金、惠特曼等。

德国文学

耶拿派：

1、 德国最早的一个浪漫主义文学流派。以施莱格尔兄弟为代表。

2 、19世纪他们在耶拿创办的杂志上第一次提出了浪漫主义这个名称，并且系统地阐述了他们的浪漫主义文学主张：强调想象与情感，强调文学创作的绝对自由，追求宗教的神秘和象征感。

海德尔堡浪漫派：

1 19世纪一批作家在海德堡创办《隐士报》，形成了海德尔堡派。

2功绩：收集和整理德国民间文学。阿尔尼姆和布伦塔诺收集编写的民歌集《男孩的神奇号角》，格林兄弟《儿童与家庭童话集》都是对德国民族文学的重要贡献。

英国文学

湖畔派(英国第一代浪漫主义诗人)

英国浪漫主义文学的早期代表是诗人华兹华斯。他与柯尔律治和骚塞曾在英国西北部的昆布兰湖区居住，并在思想观点和创作理论上有不少相同之处，因此被称为“湖畔派”。这些诗人对法国大革命抱着矛盾的态度，对资本主义的工业文明和城市文明表示厌恶，竭力讴歌的是宗法制的农村生活和大自然，喜欢描写神秘离奇的情景与异国风光。1798年，华兹华斯在他与柯尔律治共同出版的诗集《抒情歌谣集》再版时所写的序言，成为英国浪漫主义文学的宣言。

华兹华斯：

、《抒情歌谣集》：

诗集里最著名的诗有：《坎伯兰的老乞丐》、《我们共七个》、《艾丽丝•菲尔》、《写于早春的诗句》和《丁登寺》等。

《抒情歌谣集•序》称为英国浪漫主义划时代的宣言。

诗论涉及这样几个问题：

诗歌的题材问题：从宫廷转向民间，从城市转向山乡湖畔。

诗歌的语言问题：农村的下层民众的语言

诗的本质问题：诗是强烈情感的自然流露

诗人的特殊才能：诗人比一般人更具想象力和语言表达能力

英国第二代浪漫主义诗人(拜伦、雪莱)：

雪莱(恩格斯称他为“天才的预言家”)：

《麦布女王》：(长诗)雪莱的“预言”首先体现。

《伊斯兰的起义》(长诗)革命与专制的大搏斗

《解放了的普罗米修斯》（诗剧）不屈不挠的斗士

自然山水诗：《西风颂》、《云》、《致云雀》名句“冬天已经来临，春天还会远吗？”

拜伦

一、 生平

父亲与某公爵夫人私奔，生女奥古斯塔。不久夫人去世，后续娶颇有财产的凯瑟琳**，生子拜伦。拜伦生来微跛，敏感、自尊，形成了孤独、傲岸和反叛的性格。

二、术语解释

拜伦式英雄：

“拜伦式英雄”是指拜伦在“东方叙事诗”等作品中塑造的一系列孤立傲世、富有叛逆精神的主人公形象。他们是海盗、异教徒、造反者、无家可归者等，都具有出众的才华、坚强的意志、反叛的热情，敢于蔑视传统秩序和专制暴政，但是他们的反抗总是和孤独、忧郁结合在一起，乃至傲世独立，离群索居，并以悲剧而告终。最典型的形象是《海盗》中的康拉德。

在东欧，浪漫主义文学的代表人物是波兰的亚当·密茨凯维奇（1798年－1855年）和匈牙利的裴多菲（1823年－1849年）。东欧浪漫主义文学的特征是和反对异族奴役、争取民族独立的斗争结合起来。密茨凯维奇的《先人祭》抨击沙俄侵略者的血腥屠杀，揭露卖国贵族的行径。裴多菲则以《民族之歌》和《自由与爱情》等诗作歌颂为争取自由的斗争。

由于法国大革命的曲折莫测，决定了法国浪漫主义文学具有更加鲜明的真挚色彩。弗朗索瓦－勒内·德·夏多布里昂（1768年－1848年）和史达尔夫人（1766年－1817年）是法国浪漫主义早期代表。前者带有贵族倾向，《基督教真谛》主张复兴中世纪礼教，但其作品对美洲丛林和大草原奇异风光以及古代废墟富于抒情色彩的描写，成为浪漫主义文学异国情调和描绘“废墟美”的滥觞。他的小说《勒内》和《阿达拉》都描写世俗爱情和宗教信仰的矛盾，悱恻缠绵。而史达尔夫人则具有民主倾向。她的《论文学》和《论德国》致力于传播浪漫主义理念，不遗余力的抨击法国的古典主义传统。

法国浪漫主义中期的代表包括阿尔封斯·德·拉马丁（1790年－1869年）和阿尔弗莱·德·维尼（1797年－1863年）。前者擅长写抒情诗，是法国浪漫主义诗歌的先驱，《沉思集》情景交融，善用对照和象征笔法；后者则以哲理诗著称，《古今诗集》和《命运集》宣扬孤傲坚忍精神，表达悲天悯人的思想。

1830年以后，维克多·雨果成为法国浪漫主义文学的领导者，他也是整个西方浪漫主义文学的集大成者。1830年，雨果的剧作《欧那尼》的上演标志着浪漫主义在法国最终战胜了古典主义。雨果是浪漫主义作家中鲜有的全才，在诗歌、小说、戏剧等领域都有重大建树。其小说《巴黎圣母院》、《九三年》、《悲惨世界》等具有史诗般雄壮的风格，是浪漫主义小说的经典之作。雨果一生支持共和，反对帝制，在1851年曾流亡海外，直至1870年才返回法国。在诗歌和戏剧领域，雨果也取得很高的成就。他在最大程度上拓展了法语诗歌的表现形式和创作笔法，极大的丰富了法语诗歌的修辞技巧，对后世产生巨大影响。雨果逝世的时候，全欧洲共有逾200万人来到法国参加他的国葬。

和雨果同时代的法国浪漫主义作家还包括女作家乔治·桑（1802年－1876年）。她的创作拓展了浪漫主义文学阴柔的特性，尤其擅写女性问题小说和田园小说。代表作《康素爱萝》和《魔沼》都是典型的浪漫主义小说，充满诗情画意和真挚情感。曾和乔治·桑有过短暂恋情的青年诗人阿尔弗莱·德·缪塞（1810年－1857年）是这一时期法国诗坛的一股新生力量，《四夜组诗》具有梦幻般的色彩。小说《一个世纪儿的忏悔》第一次将“世纪病”这一概念引入浪漫主义小说创作中。热拉尔·德·奈瓦尔（1808年－1855年）的抒情诗奇诡深邃，形式精美绝伦，对20世纪现代诗歌影响深远。大仲马（1802年－1870年）创作了大量历史小说，《三个火枪手》和《基督山伯爵》将通俗小说的发展推向极致。

德国是浪漫主义思潮的发源地。政治经济的落后、资产阶级的软弱以及唯心主义哲学的盛行，决定了德国早期的浪漫主义具有浓厚的神秘主义和宗教色彩。施莱格尔兄弟是德国浪漫主义思潮的理论奠基人，他们以《雅典娜神殿》为阵地，阐述个性解放、艺术无目的论的浪漫主义理念。在施莱格尔兄弟的影响下，德国出现了包括诺瓦利斯（1772年－1801年）、蒂克（1773年－1853年）在内的一批早期浪漫主义诗人。诺瓦利斯的《夜的颂歌》歌颂“神圣的、不可言传的、神秘的”夜，并赞美死亡的美妙感觉。蒂克则著有《民间童话集》三卷，开创了童话小说的新题材。

俄国的浪漫主义文学是在1812年拿破仑入侵失败和1825年十二月党人革命之后出现的。俄国浪漫主义文学以诗歌为主，富有强烈的战斗精神。茹科夫斯基（1783年－1852年）对俄国浪漫主义的形成起了重要作用，被誉为第一位俄国抒情诗人。他的《俄国军营的歌手》歌颂军人的爱国壮举，赞美俄罗斯民族伟大的复兴。雷列耶夫（1795年－1826年）创办《北极星》，宣传浪漫主义思想。俄国著名的现实主义作家如普希金、果戈理等早年都是浪漫派，后来转向现实主义。莱蒙托夫（1814年－1841年）是俄国最坚定的浪漫主义诗人，长篇叙事诗《童僧》和《恶魔》塑造具有叛逆性格的英雄形象，表达反暴政的革命理念。小说《当代英雄》第一次塑造“多余人”形象，是心理分析小说的先驱。

美国前期浪漫主义作家的代表人物包括华盛顿·欧文（1783年－1859年）、詹姆斯·库柏（1789年－1851年）和爱伦·坡。欧文被称为美国文学之父，在他的小说中，“美国文学”这一概念第一次浮出水面，不再深受英国文学的拘束。库柏是美国民族文学的奠基人之一，他开创了以《皮袜子故事集》为代表的边疆传奇小说，最重要的一部是《最后一个莫希干人》。爱伦·坡主张艺术要使读者获得刺激而达到灵魂的升华，他的小说大部分以死亡、凶杀、复仇为题材，揭示人的幻觉状态和变态心理，他和法国诗人波德莱尔共同被尊为象征主义文学的先驱。

爱默生（1803年－1882年）和梭罗（1817年－1862年）是超验主义理论家，最先提出浪漫主义的主张。他们强调人的精神作用和直觉的意义，认为自然界充满灵性，人应该回归自然。梭罗的《瓦尔登湖》是美国浪漫主义文学的奠基之作。

美国后期的浪漫主义文学以纳撒尼尔·霍桑（1804年－1864年）、沃尔特·惠特曼（1819年－1892年）和赫尔曼·麦尔维尔（1819年－1891年）为代表。霍桑在作品中对“隐秘的恶”进行挖掘，《红字》反映清教徒殖民统治的黑暗以及教会的虚伪和不公，象征手法运用纯熟。惠特曼的耗一生的经历编纂、扩充诗集《草叶集》，歌颂美利坚民族意识的觉醒，成为美国现代文学的鼻祖。麦尔维尔是美国浪漫主义小说家中成就最高者，擅长描写航海奇遇和异域风情，代表作《白鲸》是美国文学史上最杰出的小说之一，小说中的“白鲸”已经成为一种超然的、对人类怀有敌意而又难以征服的神秘物的图腾。

1、雨果

维克多·雨果（Victor Hugo，1802年2月26日—1885年5月22日），法国浪漫主义作家，人道主义的代表人物。19世纪前期积极浪漫主义文学 运动的代表作家。

法国文学史上卓越的资产阶级民主作家，几乎经历了19世纪法国的所有重大事变，一生写过多部诗歌、小说、剧本、各种散文和文艺评论及政论文章。

在世界有着广泛的影响力，被人们称为“法兰西的莎士比亚”。雨果的创作历程超过60年，作品包括26卷诗歌、20卷小说、12卷剧本、21卷哲理论著，合计79卷之多。

给法国文学和人类文化宝库增添了一份十分辉煌的文化遗产。代表作有长篇小说《巴黎圣母院》、《悲惨世界》、《海上劳工》等，短篇小说有《“诺曼底”号遇难记》。

2、雪莱

珀西·比希·雪莱(Percy·Bysshe·Shelley，1792年8月4日-1822年7月8日)，英国浪漫主义民主诗人、第一位社会主义诗人、小说家、哲学家。

散文随笔和政论作家，改革家，柏拉图主义者和理想主义者。William Wordsworth曾称其为“One of the best artists of us all”。

同时期的拜伦称其为“Without exception the best and least selfish man I ever knew”，更被誉为诗人中的诗人。代表作有《麦布女王》、《伊斯兰的起义》、《致英国人民》。

《解放了的普罗米修斯》、《云》、《致云雀》、《西风颂》等，其一生见识广泛，不仅是柏拉图主义者，更是个伟大的理想主义者。

创作的诗歌节奏明快，积极向上。雪莱短暂的一生也正像他的诗歌展现的那样，虽然屡遭挫折，身处逆境，却仍能正直刚强，勇敢前行。

3、海涅

海因里希·海涅（Heinrich Heine，1797年12月13日～1856年2月17日），德国著名抒情诗人和散文家，被称为“德国古典文学的最后一位代表”。

1797年12月13日生于德国莱茵河畔杜塞尔多夫一个犹太人家庭。童年和少年时期经历了拿破仑战争。学过金融和法律。

1795年，拿破仑的军队曾开进莱茵河流域，对德国的封建制度进行了一些民主改革。正如恩格斯所指出，拿破仑“在德国是革命的代表，是革命原理的传播者，是旧的封建社会的摧残人”。

法军的这些改革，使备受歧视的犹太人的社会地位得到了较全面改善，因此海涅从童年起就接受了法国资产阶级革命思想的影响。

4、卢梭

卢梭被称为“浪漫主义运动之父”，他发明了与传统君主专制对立的伪民主独裁的政治哲学，还开创了从人的情感角度出发推断人类范围以外事实的思想体系。

卢梭之后，自称改革家的人们分成了两派，一派追随洛克，另一派就一直追随卢梭。生于日内瓦的卢梭，全名为让- 雅克·卢梭，父亲是一个钟表匠，母亲在他出生后不久便离开了人世。

之后，父亲也被放逐，离开了日内瓦。孤苦伶仃的卢梭是跟着姑母长大的，从小受的是正统加尔文派教育。12岁时，卢梭停止了在学校的学习生活，开始在很多行业当学徒。

但对于这些行业，他没有不憎恨的。16岁时，他离家出走，独自一人到了萨瓦。当时，他没有经济来源，衣食无着，只好来到一个天主教神甫家里，撒谎说他要改宗。

5、拜伦

乔治·戈登·拜伦(George Gordon Byron)（1788122－1824419），是英国浪漫主义文学的杰出代表。1788年1月22日出生于伦敦，父母皆出自没落贵族家庭。

他天生跛一足，并对此很敏感。1805－1808年在剑桥大学学文学及历史，他是个不刻苦的学生，很少听课，却广泛阅读了欧洲和英国的文学、哲学和历史著作。

同时也从事射击、赌博、饮酒、打猎、游泳、拳击等各种活动。1809年3月，他作为世袭贵族进入了贵族院，他出席议院和发言的次数不多，但这些发言都鲜明地表示了拜伦的自由主义的进步立场。

埃德加·爱伦·坡（Edgar Allan Poe）（1809～1849），十九世纪美国诗人、小说家和文学评论家，美国浪漫主义思潮时期的重要成员。在世时长期担任报刊编辑工作。其作品形式精致、语言优美、内容多样，在任何时代都是“独一无二”的风格。

坡以神秘故事和恐怖小说闻名于世，他是美国短篇故事的最早先驱者之一，又被尊为推理小说的开山鼻祖，进而也被誉为后世科幻小说的始祖。他是第一个尝试完全依赖写作谋生的知名美国作家，从而导致贫困潦倒。

作品年表编辑

短篇小说

作品中文名

英文名

出版日期

类型

说明

梅岑格施泰因

Metzengerstein

1832-01-14

恐怖、讽刺

匿名发表。

最初副标题：A Tale in Imitation of the German

德洛梅勒特公爵

The Duc De L'Omelette

1832-03-03 幽默 最初名：The Duke of l'Omelette

耶路撒冷的故事

A Tale of Jerusalem

1832-06-09 幽默

失去呼吸

Loss of Breath

1832-10-10 幽默 最初名：A Decided Loss

甭甭

Bon-Bon

1832-12-01 幽默

最初名：The Bargain Lost

瓶中手稿

MS Found in a Bottle

1833-10-19 冒险、恐怖

幽会

The Assignation

1834-01 恐怖 最初名：The Visionary。匿名发表

贝蕾妮丝

Berenice

1835-03 恐怖

莫雷娜

Morella

1835-04 恐怖

捧为名流

Lionizing

1835-05 讽刺 副标题： A Tale

瘟疫王 King Pest 1835-09 恐怖、幽默 最初名：King Pest the First。匿名发表

死荫——寓言一则 Shadow - A Parable 1835-09 恐怖 匿名发表

四不象 Four Beasts in One 1836-03 幽默

副标题：The Homo-Cameleopard

本篇初用名：Epimanes

故弄玄虚 Mystification 1837-06 幽默 最初名：Von Jung, the Mystific

静——寓言一则 Silence - A Fable 1838 幽默 最初名：Siope - A Fable

丽姬娅 Ligeia 1838-09 恐怖 1845年2月15日由《纽约世界报》再版发行，加入了丽姬娅临终时以“征服者爬虫”为题所作诗。

如何写布莱克伍德式文章 How to Write a Blackwood Article 1838-11 谐仿 “绝境”介绍篇

绝境 A Predicament 1838-11 谐仿 初用名：The Scythe of Time。"如何写布莱克伍德式文章"的续篇。

钟楼魔影 The Devil in the Belfry 1839-05-18 幽默、讽刺

被用光的人 The Man That Was Used Up 1839-08 讽刺

厄舍府的倒塌 The Fall of the House of Usher 1839-09 恐怖

威廉·威尔逊 William Wilson 1839-10 恐怖

埃洛斯与沙米翁的对话 The Conversation of Eiros and Charmion 1839-12 科幻

为什么那小个子法国佬的手悬在吊腕带里 Why the Little Frenchman Wears His Hand in a Sling 1840 幽默

生意人 The Business Man 1840-02 幽默 最初名：Peter Pendulum

人群中的人 The Man of the Crowd 1840-12 恐怖

莫格街谋杀案 The Murders in the Rue Morgue 1841-04 侦探

莫斯肯漩涡沉浮记 A Descent into the Maelström 1841-04 冒险

仙女岛 The Island of the Fay 1841-06 幻想

莫诺斯与尤拉的对话 The Colloquy of Monos and Una 1841-08 科幻

千万别和魔鬼赌你的脑袋 Never Bet the Devil Your Head 1841-09 讽刺 初用名：A Tale with a Moral

埃莉奥诺拉 Eleonora 1841年秋 浪漫

一星期中的三个星期天 Three Sundays in a Week 1841-11-27 幽默 初用名：A Succession of Sundays

椭圆形画像 The Oval Portrait 1842-04 恐怖 初用名：Life in Death

红死病的假面具 The Masque of the Red Death 1842-05 恐怖 初用名：The Mask of the Red Death

风景园 The Landscape Garden 1842-10 幻想 后并入“阿恩海姆乐园”。

玛丽·罗杰疑案 The Mystery of Marie Rogêt 1842-11、12至1843-02 侦探 最初副标题：A Sequel to ‘The Murders in the Rue Morgue’

陷坑与钟摆 The Pit and the Pendulum 1842—1843 恐怖

泄密的心 The Tell-Tale Heart 1843-01 恐怖

金甲虫 The Gold-Bug 1843-06 侦探

黑猫 The Black Cat 1843-08-19 恐怖

欺骗是一门精密的科学 Diddling 1843-10-14 谐仿 初用名：Raising the Wind

眼镜 The Spectacles 1844-03-27 幽默

凹凸山的故事 A Tale of the Ragged Mountains 1844-04 幻想、冒险

气球骗局 The Balloon-Hoax 1844-04-13 科幻

过早埋葬 The Premature Burial 1844-07-31 恐怖

催眠启示录 Mesmeric Revelation 1844-08 幻想

长方形箱子 The Oblong Box 1844-09 恐怖

离奇天使 The Angel of the Odd 1844-10 幽默 副标题：An Extravaganza

你就是凶手 Thou Art the Man 1844-11 侦探、讽刺

森格姆·鲍勃先生的文学生涯 The Literary Life of Thingum Bob, Esq 1844-12 幽默、讽刺

被窃之信 The Purloined Letter 1844-1845 侦探

山鲁佐德的第一千零二个故事 The Thousand-and-Second Tale of Scheherazade 1845-02 幽默

与一具木乃伊的谈话 Some Words with a Mummy 1845-04 讽刺

言语的力量 The Power of Words 1845-06 幻想

反常之魔 The Imp of the Perverse 1845-07 恐怖

塔尔博士和费瑟尔教授的疗法 The System of Doctor Tarr and Professor Fether 1845-11 幽默、讽刺

瓦尔德马先生病例之真相 The Facts in the Case of M Valdemar 1845-12 幽默、科幻 初用名：The Facts of M Valdemar's Case

斯芬克斯 The Sphinx 1846-01 讽刺

一桶蒙特亚白葡萄酒 The Cask of Amontillado 1846-11 恐怖

阿恩海姆乐园 The Domain of Arnheim 1847-03 幻想 “风景园”故事的拓展

未来之事 Mellonta Tauta 1849-02 科幻

跳蛙 Hop-Frog 1849-03-17 恐怖 副标题：Or, The Eight Chained Ourang-Outangs

冯·肯佩伦和他的发现 Von Kempelen and His Discovery 1849-04-14 讽刺

用X代替O的时候 X-ing a Paragrab 1849-05-12 幽默

兰多的小屋 Landor's Cottage 1849-06-09 幻想 初用名：Landor's Cottage: A Pendant to 'The Domain of Arnheim' 。[2]

长篇小说

作品中文名

英文名

出版日期

类型

说明

汉斯·普法尔历险记 The Unparalleled Adventure of One Hans Pfaall 1835-06 科幻

阿瑟·戈登·皮姆的故事

The Narrative of Arthur Gordon Pym of Nantucket

1837年1-2月前两章，1838年7月全部出完

冒险

罗德曼日记

The Journal of Julius Rodman

1840年1-6月前六章

冒险

未完成[2]

诗歌

中文名

英文名

写作或发表日期

说明

诗 Poetry

作于1824年

坡在世时从未发表

哦，时代！哦，风尚！ O, Tempora! O, Mores! 约作于1825年 坡在世时从未发表

致玛格丽特 To Margaret 约1827 坡在世时从未发表

帖木儿 Tamerlane 1827-07 收录于《帖木儿及其他诗》

歌 Song 1827-07 收录于《帖木儿及其他诗》

模仿 Imitation 1827-07 收录于《帖木儿及其他诗》

一个梦 A Dream 1827-07 收录于《帖木儿及其他诗》

湖——致—— The Lake——to—— 1827-07 收录于《帖木儿及其他诗》

亡灵 Spirits of the Dead 1827-07 收录于《帖木儿及其他诗》

金星 Evening Star 1827-07 收录于《帖木儿及其他诗》

梦 Dreams 1827-07 收录于《帖木儿及其他诗》

诗节 Stanzas 1827-07 收录于《帖木儿及其他诗》

最快乐的日子 The Happiest Day 1827-09-15

孤独 Alone 1829 坡在世时从未发表

致艾萨克·利 To Isaac Lea 约1829 坡在世时从未发表

致河—— To The River —— 1829 收录于《阿尔阿拉夫、帖木儿及小诗》

致——（在梦中） To —— 1829 起使句： "The bowers whereat, in dreams"

致——（我不在乎） To —— 1829 起使句：Begins "Should my early life seem"

传奇 Romance 1829 收录于《阿尔阿拉夫、帖木儿及小诗》

仙境 Fairy-Land 1829 收录于《阿尔阿拉夫、帖木儿及小诗》

十四行诗——致科学 Sonnet——To Science 1829 收录于《阿尔阿拉夫、帖木儿及小诗》

阿尔阿拉夫 Al Aaraaf 1829 收录于《阿尔阿拉夫、帖木儿及小诗》

一首离合诗 An Acrostic 1829 坡在世时从未发表

伊丽莎白 Elizabeth 1829 坡在世时从未发表

致海伦 To Helen 1831 收录于《诗集》

赞歌 A Paean 1831 收录于《诗集》

睡美人 The Sleeper 1831 收录于《诗集》

海中之城 The City in the Sea 1831 收录于《诗集》

不安的山谷 The Valley of Unrest 1831 收录于《诗集》

以色拉费 Israfel 1831 收录于《诗集》

谜 Enigma 1833-02-02

范妮 Fanny 1833-05-18

罗马大圆形竞技场 The Coliseum 1833-10-26

小夜曲 Serenade 1833-04-20

致乐园中的一位 To One in Paradise 1834-01

赞歌 Hymn 1835-04

致F——s S O——d

To F——s S O——d

1835-09

1835年09月初版名为：致伊丽莎白（To Elizabeth）

五月皇后颂 May Queen Ode 约1836 坡在世时从未发表

赞美歌 Spiritual Song 1836 坡在世时从未发表

赞歌 Latin Hymn 1836-03

新婚小调 Bridal Ballad 1837-01 初版名： "Ballad"

十四行诗——致桑特岛 Sonnet——To Zante 1837-01

闹鬼的宫殿 The Haunted Palace 1839-04

十四行诗——静 Silence——A Sonnet 1840-01-04

咏乔·洛克 Lines on Joe Locke 1843-02-28

征服者爬虫 The Conqueror Worm 1843-01

丽诺尔 Lenore 1843-02

一首竞选歌 A Campaign Song 1844 坡在世时从未发表

梦境 Dream-Land 1844-06

即兴曲、致凯特·卡罗尔 Impromptu To Kate Carol 1845-04-26

致F—— To F—— 1845-04 1845年9月6日，再版更名为："To Frances"

尤拉丽 Eulalie 1845-07

华尔街警句 Epigram for Wall Street 1845-01-23

乌鸦 The Raven 1845-01-29 收录于《乌鸦及其他诗》

君权神授 The Divine Right of Kings 1845-10

赠——的情人节礼物 A Valentine 1846-02-21 初版名："To Her Whose Name Is Written Below"

亲爱的医生 Beloved Physician 1847 未完成，坡在世时从未发表

深眠黄土 Deep in Earth 1847 未完成，坡在世时从未发表

致MLS—— To M L S—— 1847-03-13

尤娜路姆 Ulalume 1847-12

咏酒 Lines on Ale 1848 坡在世时从未发表

致玛丽·路易丝 To Marie Louise 1848-03

一首谜诗 An Enigma 1848-03

致海伦 To Helen 1848-11

梦中之梦 A Dream Within A Dream 1849-03-31

黄金国 Eldorado 1849-04-21

献给安妮 For Annie 1849-04-28

致我的母亲 To My Mother 1849-07-07

安娜贝尔·丽 Annabel Lee 1849-10-09 坡死前已有售出，逝世后出版

钟声 The Bells 1849-11 坡死前已有售出，逝世后出版[2]

戏剧

作品中文名

英文名

出版日期

说明

波利希安

Politian

1835-1836

1835年12月–1836年1月，仅写完两场[2]

随笔、论文

作品中文名

英文名

出版日期

说明

梅泽尔的象棋手

Maelzel's Chess Player

1836-04

装饰哲学

The Philosophy of Furniture

1840-05

关于秘写的只言片语

A Few Words on Secret Writing

1841-07

维萨西孔河之晨

Morning on the Wissahiccon

1844

创作哲学

The Philosophy of Composition

1846-04

我发现了—— 一首散文诗

Eureka: A Prose Poem

1848-03

诗律阐释

The Rationale of Verse

1848-10

诗歌原理

The Poetic Principle

1848-12[2]

其他

作品中文名

英文名

出版日期

说明

贝壳学基础

The Conchologist's First Book

1839

关于海洋贝类的教课书，非爱伦坡作品。迫于生计，同意用自己名字为该书的作者署名。

灯塔

The Light-House

1849年以后

残稿，生前未发表[2]

卢梭（法）：浪漫主义开拓者，主张回归自然，代表作《孤独漫步者的遐想》，《爱弥儿》

雨果（法）：浪漫主义作家，不过很快就转换成为现实主义作家了，但是作品中仍然部分带有浪漫主义色彩，代表作《巴黎圣母院》，《悲惨世界》

华兹华斯（英）：消极的浪漫主义诗人代表，“湖畔派诗人”代表，英国浪漫主义文学先驱，代表作《孤独的收割者》

拜伦（英）：也是诗人，代表作《唐璜》

雪莱（英）：浪漫主义诗人，表现出空想社会主义的思想，代表作《西风颂》

惠特曼（美）：美国浪漫主义诗人代表，代表作《草叶集》

茹科夫斯基（俄）：早期俄国浪漫主义代表，俄国抒情诗人，俄国浪漫主义诗歌奠基人。

普希金（俄）：俄国最杰出的代表作家之一，和雨果一样前期是浪漫主义，后期转向现实主义创作

莱蒙托夫（俄）：浪漫主义杰出诗人代表，代表作《帆》

霍夫曼（德）：德国最有代表性的浪漫主义作家，代表作《金罐》

埃德加爱伦坡的影响是什么？

作为推理小说和幻想小说的鼻祖，埃德加爱伦坡在文学创作领域有着巨大的影响。著名的小说家如威廉福克纳，斯蒂芬金，伊迪丝华顿和弗兰纳里奥康纳都受到了埃德加爱伦坡的影响。由此可见，埃德加爱伦坡有着广泛的影响。从文学的角度来看，埃德加爱伦坡的作品不仅具有鲜明的浪漫主义色彩，而且蕴含着深刻的美学价值。

埃德加爱伦坡

法国象征主义大师莱尔、马拉梅等读过埃德加爱伦坡的作品后，对他们的象征主义文学创作产生了深远的影响。此外，埃德加爱伦坡在推理小说和推理小说方面的成就也影响了一大批文学创作者。埃德加爱伦坡的小说不仅幽默，而且具有哥特式小说的特点。埃德加爱伦坡在创作文学作品时，并没有盲目继承和沿袭传统哥特小说的特点。他在设置悬疑、凶杀、恐怖元素时，将传统哥特小说的特点与新的创作理念融合在一起。因此，埃德加爱伦坡的小说特色鲜明而独特。

纵观埃德加爱伦坡的小说，不难发现埃德加在创作文学作品时打破了传统严肃小说与通俗小说的界限，使读者了解了美国早期的文学创作，同时也给了读者更广阔的审美空间。著名作家斯蒂芬金和尤多拉韦尔蒂在创作作品时借鉴了埃德加爱伦坡的哥特式风格，可见埃德加爱伦坡的影响是深远而持久的。

世界对埃德加爱伦坡有什么看法？

埃德加爱伦坡是美国著名的作家和评论家。基于埃德加爱伦坡在文学领域的杰出贡献，埃德加爱伦坡备受世人推崇。埃德加爱伦坡被认为是美国短篇小说的先驱之一，也是推理小说的鼻祖。时至今日，埃德加爱伦坡的小说仍在世界各国发行，仍有相当数量的忠实读者。

埃德加爱伦坡

值得一提的是，埃德加爱伦坡也是科幻小说的鼻祖。从世界对埃德加爱伦坡的评价中，我们可以知道埃德加爱伦坡在文学领域做出了不可磨灭的贡献。虽然埃德加爱伦坡的一生很短暂，但他留下了许多传世的作品。埃德加爱伦坡活着的时候，把写作当作唯一的生活来源，以至于一直生活在贫困之中。

为了维持基本生活，埃德加爱伦坡为报纸和杂志写评论以换取报酬。就文学批评而言，在当时，除了詹姆斯罗素洛威尔，没有人敢公开挑战埃德加爱伦坡，洛威尔可以和他抗衡。反对者詹姆斯罗素洛威尔曾经评论埃德加爱伦坡为“最有知识和哲学的无畏的批评家”。詹姆斯罗素洛厄尔从不轻易称赞别人。此时，詹姆斯罗素洛厄尔将他的赞美献给了埃德加爱伦坡，这表明埃德加爱伦坡是一位多领域、全面发展的作家。

埃德加爱伦坡的作品有什么特点？

《黑猫》，《厄舍府的倒塌》，诗《乌鸦》，《安娜贝尔丽》都是埃德加爱伦坡的代表作。在了解埃德加爱伦坡的生平经历时，有书籍介绍埃德加爱伦坡是19世纪美国浪漫主义文学的代表作家。那么，坡的作品有什么特点呢？众所周知，埃德加爱伦坡是恐怖小说和推理小说的鼻祖。

莫格街的谋杀案

与一般的恐怖小说不同，埃德加爱伦坡的作品不仅充满了恐怖元素，还充满了浪漫气息。读完埃德加爱伦坡的作品，不难发现埃德加爱伦坡小说的主题大多揭示了人性的阴暗面。单从这一点来说，他的创作特点就不同于同时期的其他浪漫主义作家。其次，埃德加爱伦坡善于用象征和夸张的手法描绘人类在不切实际的条件下的心理活动和精神世界。

当你阅读埃德加爱伦坡的作品时，你也会发现埃德加爱伦坡作品的特点。不难发现，死亡主题是埃德加爱伦坡作品的一大特色。为了更好地揭示作品中的死亡主题，埃德加爱伦坡坚持认为他的作品应该有良好的艺术表现。比如《评霍桑的“故事重述”》年，埃德加爱伦坡揭示了死亡的主题，他以简洁的作品和严谨的故事结构强调了死亡的意识。除了以上两点，埃德加爱伦坡的作品还有很多特点。

以下对美国文学阶段的划分认可了许多文学史学家赋予独立战争（1775—1781）、南北战争（1861—1865）、第一次世界大战（1914—1918）、第二次世界大战（1939—1945）的重要性。在这些粗略的划分下列举了一些被更广泛应用的术语，以区分美国文学的时期和其中的细分时期。必须注意的是，这些术语种类繁多；它们可能代表一段时间、一种政治组织形式、一种显著的文化或想象模式，或是一种占支配地位的文学形式。

1607—1775年。从在詹姆斯敦建立第一个殖民地到美国独立战争爆发这一时期，经常被称为殖民地时期。这一时期的作品大都是宗教性、实用性或历史性的。17世纪以一些殖民地的创建和早期历史为写作题材的期刊和叙事作家中著名的有威廉·布雷德福、约翰·温思罗普和神学家科顿·马瑟。接下去一个世纪中，乔纳森·爱德华兹是主要的哲学家和神学家，本杰明·富兰克林则是早期美国写作清晰易懂且极具说服力的散文大师。直到1937年爱德华·泰勒的手稿首次出版，他才被发现是一位具有英国虔诚的诗人赫伯特和克拉肖玄学派风格的出色的宗教诗人。安·布拉兹特里特是采用世俗、家庭和宗教主题的殖民地时期的主要诗人。

1773年菲利斯·惠特利——当时他还是一个出生于非洲的19岁奴隶——出版的《论各种主题的诗歌》，宣告了一大批杰出黑人作家（或者用一个后来更易为人接受的称谓，非裔美国作家）的产生，但直到最近他们仍被忽视。美国的非洲文化传统十分复杂，种类繁多——既是西方的又是非洲的，既有口头的又有书面的，既有奴隶的又有自由人的，既是犹太基督教的又是异教徒的，既有种植园的又有城市的，既是主张取消种族隔离的又是黑人民族主义的——这种文化传统产生了张力和融合力，在历史的长河中创造了高度创新和极具特色的文学，以及被视为美国对西方音乐传统重要贡献的音乐形式。参阅：J桑德斯·雷丁所著的《造出黑肤色诗人》（1939，1986年再版）；小休斯顿·A贝克所著的《美国黑人文学》（1971）；伯纳德·W贝尔所著的《美国黑人小说和它的传统》（1987）；小亨利·L盖茨所著的《黑人形象》（1987）及其主编的《黑人文学与文学理论》（1984）；小亨利·L盖茨、内利·Y麦凯等人合编的《诺顿美国黑人文学选集》（1997）。

1765年印花税法和1790年之间的这一阶段有时被区分为独立战争时期。这是托马斯·潘恩颇具影响的革命宣传短文的时代；是托马斯·杰斐逊的《弗吉尼亚宗教自由法令》和《独立宣言》以及其他许多作品的时代；是《联邦党人文集》（那些最知名的文章是由亚历山大·汉密尔顿和詹姆斯·麦迪逊撰写的）支持宪法的时代；是菲利普·弗瑞诺和乔尔·巴洛创作爱国讽刺诗歌的时代。

1775—1865年。1775—1828年被称为早期民族文学时期，它以1828年杰克逊民主的获胜为结束，标志着富有想象力的民族文学的出现，这一时期的作品包括首部美国舞台喜剧[罗耶尔·泰勒的《对比》（1787）]，最早的美国小说[威廉·希尔·布朗的《同情的力量》（1789）]和1815年创办的第一家长盛不衰的美国杂志《北美评论》。华盛顿·欧文的散文和故事获得了国际声誉；查尔斯·布罗克登·布朗写出了具有美国特色的神秘和恐怖的哥特小说；美国第一位重要小说家，詹姆斯·费尼莫尔·库珀，成功地开始了他的创作生涯；威廉·卡伦·布赖恩特和埃德加·爱伦·坡写出了相对独立于其英国前辈的诗歌。1760年出版了一大批奴隶故事和自传中的首批作品，作者是逃跑的或获得自由的非裔美国奴隶，这些作品大都出版于1830—1865年间，其中包括弗雷德里克·道格拉斯的《弗雷德里克·道格拉斯的生平与时代》（1845）和哈丽特·雅各布斯的《一个女奴的生平事件》（1861）。

1828—1865年，从杰克逊时代至美国内战这一阶段常被视为美国的浪漫主义时期（参见：新古典主义和浪漫主义），标志着独特的美国文学时代完全来临。这一时期有时也叫美国的文艺复兴时期，这一名称来自F O麦西森颇有影响的同名著作（1941），该书评介了这一时期的著名作家拉尔夫·沃尔多·爱默生、亨利·戴维·梭罗、埃德加·爱伦·坡、赫尔曼·梅尔维尔和纳撒尼尔·霍桑（也可参见：象征主义）；这一阶段有时也被称为超验主义时期，以爱默生为中心，始于在新英格兰占统治地位的哲学和文学运动之后（参见：超验主义）。在除戏剧外的所有文学体裁中，这一时期的作家们所创作的作品的原创性和高度的艺术成就都是后世美国文学所无法超越的。爱默生、梭罗和早期女性主义者玛格丽特·福勒在思想、理想、文学目的方面影响了那一时代和后世的许多美国作家。这不仅仅是威廉·卡伦·布赖恩特、华盛顿·欧文、詹姆斯·费尼莫尔·库珀不断有新作问世的年代，还是坡、霍桑、梅尔维尔、哈丽特·比彻·斯托和南部小说家威廉·吉尔摩·西姆斯创作小说和短篇故事的年代；是坡、约翰·格林里夫·惠蒂埃、爱默生、亨利·华兹沃斯·朗费罗和所有美国诗人中最具创新意识和影响力的沃尔特·惠特曼创作诗歌的时代；也是坡、西姆斯和詹姆斯·拉塞尔·洛威尔开始在散文中展现杰出的美国式文学批评的时代。弗朗西斯·埃伦·沃特金斯·哈珀延续了非裔美国女性诗人的诗歌创作传统，非裔美国小说则由威廉·韦尔斯·布朗的《克洛代尔》（1853）和哈丽特·E威尔逊的《我们黑人》（1859）拉开了序幕。

1865—1914年。血腥的美国内战带来的大变革与战后南部重建及随后北部工业化和城市化的迅速发展，深刻地改变了美国对自身的认识，也改变了美国的文学模式。1865—1900年间经常被称为现实主义时期，指的是包括马克·吐温、威廉·迪安·豪威尔斯、亨利·詹姆斯、约翰·W德福雷斯特、哈罗德·弗雷德里克和非裔美国小说家查尔斯·W切斯纳特的作品。这些作品尽管各有不同，但都被归为“现实主义的”，以区别于其散文体小说的前辈坡、霍桑和梅尔维尔的“传奇”作品（参见：散文体传奇、现实主义）。一些现实主义作家以地域为小说的创作背景；这些作家（除了马克·吐温描绘密西西比河流域地区的小说外）包括加利福尼亚的布雷特·哈特、缅因州的萨拉·奥恩·朱厄特、马萨诸塞州的玛丽·威尔金斯·弗里曼、路易斯安那州的乔治·W卡布尔和凯特·肖邦。（参见：地方小说。）肖邦现已作为早期主要女性主义作家而闻名。惠特曼直到19世纪最后十年还在继续他的诗歌创作，随后埃米莉·狄金森加入了诗歌创作的行列（这是惠特曼和几乎其他所有人所不了解的）。尽管狄金森创作的1000多首短诗在她生前只发表了七首，但她今天已被视为美国最独特、最杰出的诗人之一。西德尼·拉尼尔出版了以音乐节拍为基础的诗律实验诗作；非裔美国作家保罗·劳伦斯·邓巴在1893—1905年间出版了诗歌和小说；1890年代，斯蒂芬·克莱恩（尽管他去世时年仅29岁）先于埃兹拉·庞德和意象主义者的实验性作品出版了自由体短篇诗歌，与此同时，他还创作了才华横溢充满新意的短篇故事和短篇小说，这些作品预示了后来出现的两种叙事模式：自然主义和印象主义。1900—1914年间，尽管詹姆斯、豪威尔斯和马克·吐温仍在继续创作，伊迪丝·华顿也出版了她的早期小说，但为了表示对弗兰克·诺里斯、杰克·伦敦和西奥多·德莱塞那些尽管有时显得粗糙但却具有强大感染力的小说（这些作品对成为那些本能欲望与外界社会力量共同作用下的牺牲品的人物形象进行了典型的描写）的认可，这一时期被区别为自然主义时期；参见：现实主义与自然主义中的自然主义。

1914—1939年。这一时期介于两次世界大战之间，以始于1929年的经济大萧条带来的创伤为标志，这是出现了现在仍然称为“现代文学”的时期，其在美国的卓越成就达到了足以与19世纪中期美国文艺复兴时期比肩的高度；但与早期大多数作家不同，美国的现代主义作家也享有广泛的国际声誉和影响力。（参见：现代主义。）哈丽特·门罗1912年创办于芝加哥的《诗歌》杂志，发表了许多具有创新性的作家的作品。这些著名诗人中有埃德加·李·马斯特斯、埃德温·阿林顿·罗宾逊、罗伯特·弗罗斯特、卡尔·桑德堡、华莱士·史蒂文斯、威廉·卡洛斯·威廉斯、埃兹拉·庞德、鲁宾逊·杰弗斯、玛丽安·穆尔、T S艾略特、埃德娜·圣·文森特·米莱和e e卡明斯。这些诗人采用了史无前例种类繁多的诗歌创作模式，其中包括埃米·洛威尔、H D（希尔达·杜利特尔）和其他诗人的意象主义，弗罗斯特的韵律诗，威廉斯用美国方言创作的自由体诗，卡明斯在形式和排版上的实验，杰弗斯的诗体自然主义，庞德与艾略特将法国的象征主义形式和传统方式与英国玄学派诗人的智慧和比喻手法融会贯通、消化吸收，运用于他们各自别具一格的诗歌创作。散文体小说的主要作家有伊迪丝·华顿、辛克莱·刘易斯、埃伦·格拉斯哥、威拉·凯瑟、格特鲁德·斯泰因、舍伍德·安德森、约翰·多斯·帕索斯、F司各特·菲茨杰拉德、威廉·福克纳、欧内斯特·海明威、托马斯·乌尔夫和约翰·斯坦贝克。这一时期，美国产生了第一位杰出的剧作家尤金·奥尼尔和一大群著名的文学批评家，他们包括范·威克·布鲁克斯、马尔科姆·考利、T S艾略特、埃德蒙·威尔逊和傲慢而刻薄的H L门肯。

这一时期的文学作品经常以多种方式再度细分。奢华浮夸、追求享乐的1920年代有时被称为“爵士时代”，这个名称因为F司各特·菲茨杰拉德的《爵士时代的故事》（1922）而流行。这十年也是哈莱姆文艺复兴时期，康蒂·卡伦、兰斯顿·休斯、克劳德·麦凯、琼·图默、佐拉·尼尔·赫斯顿和其他许多非裔美国作家用各种文学形式创作了哈莱姆文艺复兴时期的主要作品。（参见：哈莱姆文艺复兴。）

这十年间的许多杰出美国作家在第一次世界大战结束后因其自身的战争经历而深感幻灭，因他们所感悟到的美国文化的愚钝无知与其“清教徒式”的压抑而异化，经常被冠以迷惘的一代（格特鲁德·斯泰因最先用这一术语来指那时法国的年轻人）。为了追求更加丰富多彩的文学艺术环境和更为自由的生活方式，这些作家中的一部分移居国外，他们或者去了伦敦，或者去了巴黎。埃兹拉·庞德、格特鲁德·斯泰因和T S艾略特终老国外，但大部分较年轻的“流亡者”，正如马尔科姆·考利称呼他们的那样[《流亡者归来》（1934）]，都在1930年代回到了美国。海明威的《太阳照样升起》和菲茨杰拉德的《夜未央》是描绘了两种美国流亡者心态和生活方式的小说。在“激进的30年代”，即美国经济大萧条和富兰克林·德拉诺·罗斯福总统推行新政带来经济、社会变革的时期，一些作家投身于激进的政治运动，其他许多作家则在其文学作品中触及当时亟需解决的社会问题，其中包括威廉·福克纳、约翰·多斯·帕索斯、詹姆斯·T法雷尔、托马斯·乌尔夫、约翰·斯坦贝克的小说和尤金·奥尼尔、克利福德·奥德兹、马克斯韦尔·安德森的剧作。参见：彼得·康恩所著的《美国1930年代：文学史》（2009）；莫里斯·迪克斯坦所著的《在黑暗中舞蹈：大萧条的文化史》（2009）。

1939年至今，当代时期。第二次世界大战，尤其是因为随之而来的对所谓叛国罪的莫斯科审判，以及1939年斯大林与希特勒签订苏德条约而导致对苏联共产主义的幻灭，在很大程度上给1930年代的文学激进主义画上了句号。1991年苏联解体给那些极少数依然在文化上效忠于苏联的作家以最后一击。接下去数十年间，那些在1930年代积极支持从工业经济回归农业经济的南部保守派作家，即平均地权论者，主宰了新批评，代表了将文学与作者生平及社会隔离开的普遍批评趋势，用正式术语来说，就是将文学作品视为有机的和自主的实体。[参阅：约翰·L斯图尔特所著的《时间的重负：逃亡者与平均地权论者》（1965）。]然而，颇具声望和影响力的批评家埃德蒙·威尔逊和莱昂内尔·特里林——以及包括菲利普·拉夫、艾尔弗雷特·卡辛、德怀特·麦克唐纳和欧文·豪在内被归为纽约文人的其他批评家——在1960年代依然用人性和历史的观点来对待文学作品，以作者的生平、气质和社会环境为评述背景，以作品的道德、想象力品质和对社会的影响作为评价标准。参阅：亚历山大·布鲁姆所著的《浪子回头：纽约文人和他们的世界》（1986）；V B利奇所著的《20世纪30年代到80年代的美国文学批评》（1988）第4章。有关美国文学理论和批评在1970年代及之后的激进新发展的讨论，参见：后结构主义。

回顾过去，尽管1950年代经常被视为是一个文化一致和满足现状的时期，但这一时期的标志却是涌现了反现存社会体制和反传统的各种充满活力的文学运动：艾伦·金斯堡和杰克·凯鲁亚克等垮掉派作家；荒诞派文学的美国典范；黑山诗人查尔斯·奥尔森、罗伯特·克瑞莱和罗伯特·邓肯；纽约诗人弗兰克·奥哈拉、肯尼斯·科赫和约翰·阿什伯利。这也是一个自白诗盛行的时期，文学上对性持极端坦率开放的态度，这个时期以著名作家亨利·米勒（他1930年代开始创作自传体和虚构作品，但在1950年代之前只在私下流通）的出现，以及诺曼·梅勒、威廉·巴罗斯和弗拉基米尔·纳博科夫（《洛丽塔》出版于1955年）等人的著作为标志。1960年代和1970年代初期的反文化运动，继承了前期的一些创作模式，但是叛逆的青年运动和对越战激烈的、有时甚至是猛烈的反对却将其推向了极端和狂热；对这一运动持赞成态度的论述，参阅：西奥多·罗斯扎克所著的《反文化的形成》（1969）；后来对这一运动的回顾，参阅：莫里斯·迪克斯坦所著的《伊甸园之门：60年代的美国文化》（1978）。参见：现代主义和后现代主义，有关非裔美国文学作品在此阶段的激进发展，参见：黑人艺术运动。

二战后美国散文体小说的重要作家包括：弗拉基米尔·纳博科夫（1940年移居美国）、尤多拉·韦尔蒂、罗伯特·佩恩·华伦、伯纳德·马拉默德、詹姆斯·库尔德·科森斯、索尔·贝娄、玛丽·麦卡锡、诺曼·梅勒、约翰·厄普代克、小库特·冯尼戈特、托马斯·品钦、约翰·巴思、唐纳德·巴塞尔姆、E L多克特罗、辛西娅·奥兹克和乔伊斯·卡罗尔·奥茨；诗歌创作方面的主要代表包括：玛丽安·穆尔、罗伯特·佩恩·华伦、西奥多·罗特克、伊丽莎白·毕肖普、理查德·威尔伯、罗伯特·洛威尔、艾伦·金斯堡、阿德里安娜·里奇、西尔维亚·普拉斯、A R阿蒙斯和约翰·阿什伯利；戏剧方面包括：桑顿·怀尔德、莉莲·海尔曼、阿瑟·米勒、田纳西·威廉斯、爱德华·阿尔比，以及包括萨姆·谢泼德、戴维·马梅特、托尼·库什纳和温迪·沃瑟斯坦在内的一些其后出现的剧作家。20世纪后几十年很多最具创新意识、最杰出的文学作品，往往都是那些被归于某一“少数群体”或某一民族的文学群体的作家所创作的（“民族群体”由处于主体文化和社会体系中、明显具有共同的种族、宗教、语言、文化模式和民族根源等特性的个人组成）。但在这些群体的内部与外部却存在许多争议，争议的焦点是：到底是只把这类作家视为美国主流文学的组成部分更为公正准确，还是强调每个作家作为某一民族文化的参与者身份、具有其所属文化独特的题材、主题和形式特征更为公正准确。（参见：人文主义中的身份理论家。）这是杰出非裔美国小说家和散文家拉尔夫·埃里森、詹姆斯·鲍德温、理查德·赖特、艾伯特·默里、格洛丽亚·内勒、艾丽斯·沃克和托尼·莫里森的时代，是诗人阿米里·巴拉卡（莱罗伊·琼斯）、格温德林·布鲁克斯、玛亚·安杰洛和丽塔·达芙的时代；是剧作家洛兰·汉斯伯里和奥古斯特·威尔逊的时代。（关于大众化的诗律模式的一些发展，参见：表演诗歌。）这也是涌现了莱斯利·马蒙·席尔科（美国印第安人）、奥斯卡·胡罗斯和桑德拉·西斯内罗斯（西班牙裔美国人）、茱帕·拉希里（东印度人）、玛克辛·汉·金斯敦（即汤婷婷）和谭恩美（华裔美国人）等杰出少数民族小说家的时代。参阅：休斯敦·A贝克主编的《三种美国文学：奇卡诺人文学、美国本土文学与亚裔美国文学文丛：美国文学教师手册》（1982）。

当代美国的文学场景繁复多样，以上所列随时都可能得到进一步扩展。我们需要等待时间来决定究竟哪一位目前活跃的作家可以成为美国文学经典中长盛不衰的重要人物。

富雷诺(philip freneau〉、

布雷恩特(william cullen bryant)、

郎费罗 (henry words worth longfellow)、

娄威尔(james rassel lowell)、

惠特 (john greenleaf whitter〉、

爱伦·坡(edgar ellen poe)、

惠特曼(walt whitman)。

惠特曼的《草叶集》(leaves of grass)是美国十九世纪最有影响的诗歌。

美国浪漫主义时期的小说富有独创性、多样性,有华盛顿·欧文的喜剧性寓言体小说,

有爱伦·坡的歌德式惊险故事,有库柏的边疆历险故事,有麦尔维尔长篇叙事,有霍桑的心理罗曼史,有戴维斯 (rebecca harding davis)的社会现实小说。

19世纪美国最伟大的浪漫主义诗人是沃尔特·惠特曼（Walt Whitman,1819—1892）。他的诗对大自然的神奇和伟大进行了极力的赞美，并对处于社会下层的普通劳动者进行了歌颂，其中大部分都被收入了《草叶集》（Leave of Grass,1855）。

《草叶集》是惠特曼一生创作的总汇，共收有诗歌三百余首。草叶是最普通、最有生命力的东西，象征着当时正在蓬勃发展的美国。诗集通过“自我”感受和“自我”形象，热情歌颂了资本主义上升时期的美国，也是美国诗歌史上一座灿烂的里程碑。

作者在诗歌形式上有大胆的创新，创造了“自由体”（Free Verse）的诗歌形式，打破了传统的诗歌格律，以断句作为韵律的基础，节奏自由奔放。