当代大学生恋爱的特点

当代大学生恋爱的特点

　当代大学生恋爱的特点，随着社会的进步和科学的发展，大学生谈恋爱是大学中常见的情况，那么当代大学生与旧时的大学生不同，他们谈恋爱也有不同的特点，接下来我就给大家带来关于当代大学生恋爱的特点。

当代大学生恋爱的特点1

　 一、当代大学生恋爱的特点

　“爱情，是人类开发心灵潜能的学校。

　明白自己想要什么的人是小学生，懂得对方想要什么的人，是中学生，能使双方无遗憾的是大学生，再使双方都有成就的人，是研究生，不同层次的人，表明了人的心灵差异。

　”当代大学生，正处在思维、行为成长的阶段，能使双方无遗憾吗？

　多数大学生的恋爱是苦涩的、失败的。

　当代大学生的恋爱观表现出极不稳定的态度，由于社会阅历、生活经验的缺乏，加之思想上的人生观、价值观的不完善。

　则当代大学生的恋爱观现状特点表现出简单化、片面化、理想化、浪漫化。

　 1、恋爱过程简单化。

　当代大学生的恋爱是简单的、快速的。社会在快节奏的生活，大学生的恋爱也开始简单化，从思想上没有了以前固有的“审时度势”，恋爱观简单了起来。

　男生们已经不喜欢欲言又止，欲进又退的恋爱花招，他们想爱就爱、想恨就恨，嘴上不明说，行为却很直接，遇到心仪的女孩，他们就会很快表示自己的爱意，追求的手段也由以前的“飞鸽传书”到现在的电话、短信、网络。

　女孩子们也没有了以前的“矜持”，当感觉还可以，不怎么讨厌的时候，便开始了恋情。

　 2、恋爱中片面化。

　当代大学生谈恋爱时，往往考虑的问题都比较片面，只考虑两个人在一起时的事情，如何让彼此的感情得到升华，而没有考虑到家庭、社会、周围事物的影响。往往在乎爱情的过程而不考虑结果，把爱情与婚姻相脱离。在一时的冲动下，不顾及后果和影响。有的同学则认为学习不紧张、空闲时间多，找个伴玩玩；有的大学生看到周围的同学都有属于自己的爱情则羡慕不已，自己也要寻求一份爱情，但想法都是片面的，都表现出当代大学生思想上的不成熟、做事不计较后果的心态。

　 3、恋爱中浪漫化。

　当代大学生恋爱更多注重的是感情上的愉悦，追求现实的快乐感，在两个人交往期间，往往把每个节日排成了时刻表，互相送礼物是稀疏平常的事情，在校园里，经常看到男生跪拜在女友的前边，红色的鲜花数量及求爱的方式让人触目惊心，在情人节及恋人生日的时候则是劳师动众的'大摆宴席、精心准备让对方感觉到惊喜。但在浪漫的同时，恋人对爱情的成功却并不看重，甚至认为恋爱和结婚是两码事。

　 4、恋爱中理想化。

　当代大学生在其心理总有一种理想的恋爱模式，在思想上表现出理想化，在恋爱上按照自己的理想模式去寻找对象，在交往的过程中也按照自己的理想模式去进行交往，如果有一点与自己的模式不想符合，恋爱就即将失败，但往往在交往和寻求对象的过程中，有许多实际的因素，但由于当代大学生的恋爱观不成熟，过于理想化，则忽视了实际的现实情况。最终导致不符合实际的恋爱。

当代大学生恋爱的特点2

　一是大学生恋爱的高纯度，纯净、美丽有时甚至显得单纯。多数学生恋爱如同琼瑶笔下的男女主人公，没有现实生活的压力，男女的第一要务就是认认真真地恋爱。而爱情永远离不开坚实的大地，脱离现实生活的爱情必然是“见光死”。

　二是大学生恋爱的精神特质。

　大学生在恋人的选择上，更重视精神层面的相互认同，世俗生活中的物质交换、门当户对等不会对大学生构成影响；大学生甚至追求纯洁地爱一次。

　三是大学生恋爱的冲突性。大学生面临自身发展的压力，如考研、就业、经济、学业、人际关系，恋爱是需要大量心理能量，学业压力、成长压力特别是性压力，对恋爱的双方都是巨大的心理与意志考验。

　四是大学生恋爱表达的自然与随缘。今天的大学生更多的相信缘份，当面对无法解释的情感纠葛时，学生会以缘来缘去解释情感的变化。

　五是大学生恋爱理性与感性并存。大学生在选择自己的恋人时，既有感性的冲动，更有理性的思考。

　更加考虑双方是否合适，将两人呆在一起非常快乐的感觉列在重要位置。而对未来生活的规划显得心理准备不足，当面临职业选择等人生重大课题时，恋人常因不能长相守而劳燕分飞。

　六是大学生爱情的多元化。传统的爱情理念在今天的大学校园受到空前的挑战，与前二十年大学生相比，今天的大学生更重视爱情的即刻性，将恋爱作为一项独立的人生任务而非与婚姻等长久的人生目标相连。

爱在午夜降临前（2013，美国）

导演：理查德·林克莱特

主演：茱莉亚·德尔佩；伊桑·霍克

个人推荐指数：90/10

差不多又隔了八年，“爱在”系列的第三部**终于在2013年底面世了。这部**也让目前的“爱在三部曲”成为了我心中最好的爱情三部曲。

从二十代的遇见，三十代的重逢，四十代的“爱在午夜降临前”终于进入到了四十代，中年危机时代。

在这部**里面，又是回答了上一部最后留下的问题，两个人最终还是走在了一起。两个人在巴黎定居了，杰西因为和前妻离婚之后还有关于自己的儿子的抚养权问题，所以也是这部**中两个人讨论的主要话题之一。因为杰西希望自己能够陪伴自己的儿子成长，想要回到美国陪他。但是杰西和赛琳也有了自己的爱情结晶，一对长相可爱的双胞胎。而且杰西和赛琳要为了自己的职业生涯做出自己的决定，一个想要继续写小说成为有名的小说家，而赛琳也想要接受一个政府的工作岗位。这些关于工作、子女的问题，也让这部四十代的爱情**变得有血有肉了，让人觉得太有实感了。

**最开始就是夫妻两人来到机场送杰西和前妻的孩子回美国。这次夫妻两人带着三个孩子一起来到了希腊的小岛上面度假，看似浓情惬意的事情，却还是被夫妻两人关于这些生活琐碎的话题给填的满满的。

在送完孩子上飞机之后，两人就讨论着关于杰西和前妻孩子的事情。两人在讨论的过程中少了很多前作里面四目相对、相视而笑的浪漫，更多的是不愿意直视对方的严肃探讨。在这个过程里面，很多人也会想着，终究想象中的浪漫美好抵不过现实的冲击。

而且两人的矛盾也在这后面慢慢地突出了，这也让这部**成为了“相声三部曲”中戏剧冲突感最强烈的一部作品。里面的夫妻对话的情绪感也可以调动起观众的注意力，追随着夫妻双方或疑惑、或激动、或不解、或郁闷的语气了解剧情的情感变化。

但是毕竟两个人的讨论都是在合理的范围之内的话题，所以不是撕逼。不是撕逼。不是撕逼。不是小时候看的TVB的“溏心风暴”之类的撕逼神剧。

我还记得**过半的时候，很多人都为着这样的四十代爱情感到叹息。觉得曾经两个人是如此的无忧无虑，可以在初识就纵身下火车在陌生城市的街头游荡一晚。也可以在多年之后因为心心念着对方而勇敢地久别重逢。这样的一对，如今为了生活的琐碎而变得平庸无趣了。

但其实我觉得恰恰相反，正因为曾经的浪漫化作了生活的琐碎，才是浪漫最好的归宿。两人虽然有很多的观点上面的冲突，但正是因为这些负担和冲突让两个人绑的更紧了。两个人曾经因为没有负担，所以在二十代的时候可以随意地抛弃一年之约。而现在，有了这么多的负担，两人却反而可以想离开对方都不得。这种甜蜜的负担，又是多少人想要拥有而无法拥有的呢？

很像去年一部很火的台剧，“荼蘼”，里面的女主也是有了两种生活方式。在planB中归于生活的女主似乎每天都是在厨房中满路身影。很多人觉得这样的日子太过凄惨，但其实这就是很多人的真实写照啊，而这其中有多少也觉得自己爱对了人而愿意有着自己的甜蜜负担。

那么，“爱在午夜降临前”这部**我觉得最重要的就是讨论了关于爱情、浪漫的最终归宿——生活。

我们的确清楚，当我们年纪老了之后，会有着啤酒肚、法令纹。身体上面的变化让我们无法再行动自如，所有的曾经觉得有趣的疯狂的浪漫的事情也变得很难实践。

但这些，并不影响我们去爱。只要换个方式，我们的爱也可以继续自如地表达出来。

我很喜欢最后两个人坐在咖啡店外面的座椅，一起抬头看上天空的镜头。这就像是我们的生活，为了很多事情必须要做一些抉择和取舍。这些外界的干扰会让我们变得有些迷失自我迷失目标。但是当我们在这看似平淡的生活中突然停下脚步，看看自己身边的这个人，想着自己原来一直都和他/她在一起，这种感觉也是让人会觉得感激不尽吧。

我们的爱，从不会散场，只不过是换了种方式。

真正的爱，不会只喜欢爱情的面孔，而是内在。

漫主义的理论策源地在德国，但在文学上成就最高的却是英、法两国。欧洲的浪漫主义在发展历程中出现过三次高潮。第一次是在1805年左右，这一时期是英国的湖畔派诗人创作的高峰期，法国的夏多布里昂和史达尔夫人开始引介德国的浪漫主义理论。

第二次高潮则从英国诗人拜伦开始，他的作品在1815年至1825年间风靡欧洲，雪莱和济慈紧随其后。这一时期法国文坛相对沉寂，但也有拉马丁和维尼等才华横溢的诗人。此外，意大利的白尔谢、曼佐尼以及德国的霍夫曼等人也是这一时期重要的浪漫派作家。

浪漫主义文学的第三个高潮发生在法国，约从1827年至1848年，以浪漫主义文学的集大成者维克多·雨果为代表。这一时期，浪漫主义思潮也波及俄国、东欧和美国，在美国产生了梅尔维尔、惠特曼等浪漫主义大师。1848年以后，浪漫主义文学运动基本结束，但是浪漫主义思潮却并没有销声匿迹，一直持续发展到今天。

扩展资料

消极浪漫主义者不能正视社会现实的尖锐矛盾，采取消极逃避的态度，他们的思想是同那个被推翻了的封建贵族阶级的思想意识相联系的。他们从对抗资产阶级革命运动出发，反对现状，留恋过去，美化中世纪的宗法制，幻想从古老的封建社会中去寻找精神上的安慰与寄托。

消极浪漫主义的出现，实际上是被打倒的封建贵族阶级没落的思想情绪在文学上的反映。代表作家有德国的史雷格尔兄弟，即奥·史雷格尔和弗·史雷格尔，诺瓦里斯，法国的夏多布里昂，拉马丁·维尼，俄国有茹科夫斯基，英国有华兹华斯、柯勒律治，骚塞，等等。

-浪漫主义

简单来说是一种用蕾丝和塔夫绸堆砌的主义。

重视服饰色彩和情感，也重视身体走动时的氛围和美感，女性化的风貌统治了人们对服饰的审美。

男装是马甲、长西装外套和长裤的组合，也时兴收细腰身。男士也开始使用紧身胸衣来整形。色调非常优雅，时髦男子的长裤常用淡色的开士米或条纹织物，还有白色织物做的非常紧身的长裤。领结是注重礼节，修饰仪表时重要的服饰用品，系法很多，是个人兴趣表现的重要手段。桶形礼帽、文明杖是男子不可缺少的饰物。

女子裙子膨大，强调细腰与夸张的裙摆。衬裙的数量越来越多，后来还产生了马鬃编成的裙撑。裙子表面的装饰越来越多。流行高领口或者大胆的低领口。袖型也非常独特。为了显示细腰，肩部不断地向横宽方向扩张，袖根部被极度地夸张，甚至在袖根部使用了鲸须、金属丝做撑垫或用羽毛做填充物。

19世纪30年代的女装中，又一次出现了长裤，这是由于当时的女士们风行像男士们那样骑马兜风，女子的骑马服饰是在宽敞的长裙里面用细棉布做的紧身马裤和长统靴。上身也是男式上衣，带高统礼帽和鹿皮手套。紧身胸衣是女人们不可缺少的，在法国大革命的年代，女人们已经将紧身胸衣弃置，但是这时候又重新启用。女人的发髻越来越高，人们用铁丝做撑，用长长的饰针固定，上面装饰着羽毛、缎带、蕾丝、人造花等。帽子与发型相呼应，帽山高、帽檐大，帽子上装饰羽毛、缎带、蕾斯和人造花。手套是不可缺少的服饰品。

女装流行的面料有轻柔的薄棉布、织纹较密的白麻布，薄纱，凹凸丝织物、提花丝织物、格纹、条纹的轻质毛织物和刺绣的蝉翼纱。

浪漫主义时期的女装给人的整体感觉是轻盈飘逸的。

女人的娇柔、男人的脂粉气是人们对这个时代的印象。