纪念日 - 陈慧琳
作词:黄伟文
作曲:雷颂德
男：邂逅
在漫天烟花那天
约会
在杜鹃初开那天
女：而每幕
仍在脑海回旋
像昨天影的照片
男：发誓
在暴风访港那天
结合
在历史高温那天
女：还寄望
无限个的明年
同样与你
制造更多经典
男：平淡之中
找一些特别日期
女：凭藉特别日期
更加的想你
男：沉实之中
写一些浪漫传奇
并储起
女：要永远记起
你我哪里爱起
男：平淡之中
找一些特别日期
女：在这特别日期
庆祝得到你
合：无论要干什么
时日共你一起
也是美
男：纪念
十万次相拥那天
纪念
没共你一起那天
女：才发现
平日那么缠绵
没法分开小半天
男：纪念
没什么惊险那天
纪念
二月底多出那天
女：如快乐
何用那么计算
随便借个理由
做个纪念
男：平淡之中
找一些特别日期
女：凭藉特别日期
更加的想你
男：沉实之中
写一些浪漫传奇
并储起
女：要永远记起
你我哪里爱起
男：平淡之中
找一些特别日期
女：在这特别日期
庆祝得到你
合：无论要干什么
时日共你一起
也是美
男：平淡之中找
一些特别日期
女：凭藉特别日期
更加的想你
男：沉实之中写一些
浪漫传奇
并储起
女：要永远记起
你我哪里爱起
男：平淡之中找一些
特别日期
女：在这特别日期
庆祝得到你
合：无论要干什么
时日共你一起
也是美
风风雨雨
刘德华演唱歌曲
本词条是多义词，共3个义项
《风风雨雨》是刘德华演唱的一首歌曲。
中文名
风风雨雨
所属专辑
5时30分
歌曲时长
0时4分56秒
歌曲原唱
刘德华
音乐风格
流行
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怀旧粤语经典《风风雨雨》凡尘俗事在一瞬间都随风飘散成为往事
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刘德华《5时30分》专辑中的歌曲
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花花世界
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《情缘等足一辈子》是刘德华演唱歌曲，陈颂红作词，三木作曲，所属专辑：《5时30分》，1994年6月22日发行，所属公司华
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刘德华《5时30分》专辑曲目
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歌曲歌词
《风风雨雨》
当风风雨雨身边涌起
望可以靠近你
传出他跟她的都听说过
无故惹猜忌
不知怎变了浪漫传奇
传千百遍后便成为事理
无论我或你全没有方法逃避
当风风雨雨点点纷飞
像想说我共你
人喜欢编一些精彩创作
瞒骗这天地
添一生扑朔梦幻迷离
描绘了以后令流言渐缠
住捆住了说不出心里滋味
我只好无言望风声消退
心有话要说一堆
仍自我图强
每天过我平常何以要我受伤
我只好无言
但我是诚心恳切的盼望
一点爱与寄望定会医好创伤
我的心依然雪亮
当风风雨雨密密麻麻
望不见我路向
人生中必需经一些挫折
才更有希望
真心的爱并未遗忘
如相信我是未曾迷惘
还是我是我
还是这热吻 印于今天你脸上
当风风雨雨点点纷飞
像想说我共你
在莎拉的音乐成长道路中，除了唱红了无数传世之作之外，围绕着她的还有影响她音乐与人生的四个男人的情感佳话与传奇往事。
首任丈夫—安德鲁
由于受古典音乐、芭蕾与重摇滚乐三种截然不同文化冲击交融的父母家庭背景影响，因此莎拉的音乐包容和多变。她13岁开始表演，并立志成为优秀的艺术家。在念皇家音乐学院时，她一头栽进流行舞团并开始崭露头角，18岁就有了第一首全英畅销单曲，却怀抱更大的雄心壮志。也就是那个时候，这个妙龄女郎与乐团经理人初尝了一段五年的婚姻。他首任老公就叫安德鲁。
第二任丈夫—安德鲁-劳埃德-韦伯
可以说，是百老汇音乐剧《猫》使莎拉的人生和事业掀起第一次狂澜。当21岁的她去伦敦应征这部巅峰之作的角色后，浪漫传奇立刻出现了。她被韦伯慧眼识珠，夺得女主角的位置，同前任安德鲁分手，延续与下一个安德鲁的爱情，那就是享誉全球乐坛的殿堂级人物、该剧作曲家安德鲁-劳埃德-韦伯。1984年，韦伯在生日之际迎娶了莎拉。更有趣的是：在相识莎拉之前，韦伯的首任妻子也叫莎拉。
和韦伯结婚之后，莎拉每走一步声名愈加大作，直到大红大紫。韦伯为她量身定做的与多明戈合作的《安魂曲》，让莎拉攀上演艺第一高峰；《歌剧院幽灵》以流行唱法唱中低音、美声演绎高音的风格征服了观众，奠定了美国音乐剧天后地位；之后韦伯指导并推出的专辑《树如此长高》，为莎拉的古典声乐演唱赢得赞誉；她与卡雷拉斯等巨星同台演唱，轰动全球。由此，韦伯和莎拉共创的登峰造极的音乐盛世，为20世纪80年代的百老汇珍藏了一段流芳百世的经典历史辉煌。
好事不成双，但谣言也随之而来。据传，因为戏剧界拒绝给莎拉应得的巨大荣誉，说她成功只因为是韦伯的妻子，靠韦伯吃饭。又因《爱的观点》票房不佳等等，使莎拉与韦伯产生了婚姻危机。在1990年，这对当时人人称羡的夫妻终于无法维持而离异。
现任丈夫—佛兰克-彼得森
莎拉离开韦伯，立志摆脱“妻凭夫贵”的阴影，走出自己的路。一开始很难，因为人们认为她只能演音乐剧。1991年的一天，她听到的一张唱片，使得莎拉找到了感觉，并迅速认清自己的音乐事业，终究回到“古典与流行相结合的歌手”的路线上。
怎么我记得她现在又离婚了？
好像已经是单身了，据说不想再考虑婚姻了。
也不知真的假的。
19世纪美国剧作家创作的戏剧大部分是作为商品提供给著名演员和新兴的剧院的。公众要看的是娱乐性节目和心中喜爱的演员的表演，而对严肃的戏剧毫无兴趣，因此不少剧作未能流传下来。
W邓勒普是美国第一个职业剧作家兼剧院经理，一生创作和改编了53部剧本，代表作有《父亲》（1788）、《安德烈》（1798）、《美国佬的年表》（1812）、《哥伦比亚的光荣》（1803）和《尼亚加拉之行》（1828）等。他撰写的《美国戏剧史》（1832）对研究早期美国戏剧亦颇有参考价值，因此他被誉为美国戏剧之父。
19世纪初期，浪漫色彩浓厚而辞藻华丽的诗剧在美国特别流行。JH佩因（1791～1852）的悲剧《布鲁特斯》（1818）和喜剧《情人的誓言》（1809）长期受到欢迎，他同作家W欧文（1783～1859）合写的《查理二世》（1824）也风靡一时。此外还有RM伯德（1806～1854）的悲剧《角斗士》 （1831）和《波哥大的掮客》（1834），GH博克（1823～1890）的《黎米尼的弗朗契斯卡》（1855），JN贝克（1784～1853）的风俗喜剧《眼泪和微笑》（1807）、浪漫传奇《印第安公主》（1808）和揭露早期新英格兰地区“逐巫案”的《迷信》（1824），JA斯通（1800～1834）的《米塔默拉》（1828）等，后一出戏由著名演员E福莱斯特连演了40年之久。
19世纪中叶最成功的一出讽刺社会风尚的戏是安娜·科拉·莫华特（1819～1870）的《时髦》（1845），剧中对纽约上层社会追求法国贵族沙龙生活做出了生动的批判。后来迪昂·布西考尔特（1820～1890）在《黑白混血儿》（1859）一剧中谴责了蓄奴制。
19世纪中叶，马克思的《***宣言》、达尔文的《物种起源》和赫伯特·斯宾塞论述“适者生存”的《生物学原理》相继问世，再加上南北战争的爆发，促使美国剧作家开始放弃浪漫观点而以现实的眼光看待人生。被评论家誉为“美国现实主义之父”的小说家、评论家和剧作家WD豪威尔斯（1837～1920）开始从道德角度真实地描写社会和生活。他写的36部剧本，标志着美国现实主义戏剧的兴起。JA赫恩（1839～1901）是当时最接近H易卜生风格的美国剧作家，提出“戏剧为真实而艺术”的理论，代表作有《玛格莱特·弗莱明》（1890）、《疏远》（1888）和《岸边田亩》（1893）等。
南北战争后，美国扩展了版图，科学和工业迅速发展，人们为生存和成功而展开激烈的竞争，财阀和投机分子应运而生，社会上贫富不均和道德沦丧等现象日益严重，不少剧作家开始关注社会问题，从而出现了社会剧。查尔斯·福斯特的《缝纫机姑娘贝尔塔》（1871）描绘了每天工作14小时而每周只挣 8美元的女工的困苦生活，伦纳德·格罗弗的《罢工》（1877）揭露了工厂条件的恶劣，哈姆林·加兰（1860～1940）的《机轮下》（1890）和奥古斯图斯·托玛斯（1857～1934）的《新血液》（1894）等都显示了剧作者对劳工大众的同情。
这一时期反映商人阶层和企业问题的戏有布朗逊·霍华德（1842～1908）的《亨丽埃塔》（1887）、《年轻的温斯罗普太太》（1882）和《贵族》（1892）等。
另外两位现实主义剧作家是斯蒂尔·麦凯（1842～1894）和WH吉勒特（1855～1937）。麦凯是个有创见的艺术家，首先建立表演艺术学校，并改进舞台装置。代表作有《保尔·库瓦尔》（1887）和《哈采尔·柯凯》（1879）。吉勒特主要以演员闻名于世，成功的剧作有反映南北战争的《被俘》（1886）、《特务》（1895）以及根据柯南·道尔小说改编的《福尔摩斯》（1899）。
19世纪后半叶盛行情节剧，其中以D布西考尔特、奥古斯丁·戴莱（1838～1899）和D贝拉斯科（1853～1931）的剧作最能吸引观众。布西考尔特被认为是自邓勒普以后第一位真正美国商业性的职业剧作家，著有《纽约穷人》（1857）、《杰西·布朗》（1858）和《贝尔·拉玛》（1874）等剧，还协助演员兼剧作家尤瑟夫·杰弗逊（1829～1905）将华盛顿·欧文（1783～1959）的小说《瑞普·凡·温克尔》（1865）改编成同名剧。戴莱首先是一位演出人，剧作多半是改编或翻译过来的，诸如《离婚》（1871）、《地平线》（1871）、《煤气灯下》（1867）和《大亨》（1875）等。贝拉斯科也主要以演出人和导演享名，一生创作和改编了许多情节剧。他强调舞台上应呈现绝对真实的场景。与人合作的名作有《马里兰之心》（1875）和《蝴蝶夫人》（1900），后一出戏即歌剧《蝴蝶夫人》的原本。
此外，查尔斯·霍伊特（1859～1900）在19世纪末所写笑剧深受欢迎，剧情大都轻松地触及当时的风俗习尚，如《一个得克萨斯的舵手》（1890）。另一位笑剧作家巴特莱·坎贝尔（1843～1888）在他所写的《我的伙伴》（1879）、《白奴》（1882）和《公牛和大熊》（1875）等剧中也针砭了时弊。
19世纪末美国戏剧开始步入成熟阶段，剧作家注意使美国戏剧摆脱欧洲古典戏剧模式的影响以实现民族化。在这方面做出突出贡献的是奥古斯图斯·托马斯（1857～1934）和C菲奇（1865～1909）。托马斯审慎地挖掘具有本国各地特色的题材，著有探讨南北战争期间双方仇恨心理的《亚拉巴马》（1895）、描述开拓西部边疆的《亚利桑那》（1899）和揭露操纵国会的经济和宗教势力的《国会大厦》（1895）。菲奇说他自己试图“绝对真实地反映我们周围的环境，各个阶级，各种感情，各种动机，各种行业，各种懒散”！剧作有《花花公子布鲁梅尔》（1890）、《帕美拉的神童》（1891）、《现代的婚配》（1892）和《芭芭拉·弗里契》（1894）等。美国戏剧自从有了托马斯和菲奇，逐渐同社会潮流协调一致，如实反映错综复杂的社会现象。
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这是王力宏唱的《爱的就是你》
全部歌词：
爱的就是你
演唱：王立宏
失去才会懂得珍惜
但我珍惜你
伤越痛就是爱越深
我不相信
你和我同时停止呼吸
每一次我们靠近
你让我忘了困惑
忘了所有烦心
我把你紧紧拥入怀里
捧你在我手心
谁叫我真的爱的就是你
在爱的纯净世界
你就是我唯一
永远永远不要怀疑
我把你当作我的空气
如此形影不离
我大声说我爱的就是你
在爱的幸福国度
你就是我唯一
我唯一爱的就是你
我真的爱的就是你
失去才会懂得珍惜
但我珍惜你
伤越痛就是爱越深
我不相信
你和我同时停止呼吸
每一次
对不起,不能直接地表白
只好在梦中诉说
思路通畅,念头一下子呈现眼前,我想马上见到你
像哭似的月光,不能通电话的月光,然而纯真的感情,如何是好
心像万花筒变换不定
在月光的指引下,几度重逢,数着银座的熠熠灯光,占卜着爱的方向
在相同的地球发生了,不可思议的浪漫传奇
再一次两人一起度周末,希望神赐给我幸福的结局
现在,过去,未来,都被你迷祝
邂逅时的情景令人怀念,忘不了你的眼神,从几千万颗星中,找到了你
偶然也会转化为机遇,我喜欢这样的生活方式
在奇迹般的十字路口,几度重逢,数着银座熠熠生辉的灯光,占卜着爱的方向,
在同一国度发生的,不可思议的浪漫传奇
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