卡尔卡西里哪几首练习曲是古典吉他考级曲目

晕 卡尔卡西里面的曲子从1级到10级的都有，不知道你要问的是什么？？？ 上海<<古典吉他考级曲集> >曲谱目录

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(修订版)

一 前言

二 目录

一)第一级

1 绿袖子 英国民谣

2吉普塞之月 萨拉萨蒂

3樱花 日本民谣

4囚徒之歌 补破网

二) 第 二级

1小步舞曲 帕格尼尼

2斯卡保罗展览会 塔拉德

3平安夜 沸朗兹哥伯

4太湖船 中国民歌

三)第三级

1玛丽亚露易斯 萨克勒拉斯

2在绿色的树荫下 卡尔海茨

3小步舞曲 巴赫

4月光河 美国民谣

5小风车 卡米尔

6东洋风格随想曲 毕克福特

四)第四级

1船歌 柯斯特

2小罗曼斯 路易斯维克

3雨滴 林塞

4练习曲 不罗威尔

5加洛普舞曲 索尔

6C大调前奏曲 奏鸣曲

五)第 五级

1玫瑰波尔卡 泰雷加

2西班牙的微风 菲勒

3在庭园 卡斯特勒

4拉利亚的祭典 莫扎尼

5我爱我的台湾 中国民歌

6练习曲第六号 不罗威尔

六)第六 级

1序曲 卡鲁利

2亨德尔主题与变奏曲 朱里亚尼

3送你一枝玫瑰花 新疆民歌

4阿尔汗布拉宫的回忆 泰雷加

5喧闹的海弯 阿尔贝尼斯

七)第七级

1独创的幻想曲 何塞比拉斯

2西班牙舞曲第五号 格拉那多斯

3阿拉伯风格随想曲 泰雷加

4彝族舞曲 中国民歌

5练习曲 第一号 维拉罗勃斯

八)第八级

1阿斯图利亚斯 阿尔贝尼斯

2探戈 阿尔贝尼斯

3前奏曲 庞塞

4练习曲第十一号 维拉罗勃斯

5大教堂 巴里奥斯

九)第九级

1船歌 阿尔贝尼斯

2托罗巴奏鸣曲 弗 托罗巴

3凡丹戈 图里纳

4无光线练习曲 塞戈维亚

5英雄大奏鸣曲 朱里亚尼

十)第十级

1卡斯坦利亚组曲 托罗巴

2古典奏鸣曲 庞塞

3罗西尼的作品第三号 朱里亚尼

4 奏鸣曲第二号 迪阿贝里

5恰空 巴赫

一、第一级

　1绿袖子

　2樱花

　3补破网

　4甜蜜的家（歌剧《米兰少女克拉里》）

　5芭蕾

　6塔莱萨

二、第二级

　1舞曲

　2莫斯科郊外的晚上

　3爱的罗曼斯（**《被禁止的游戏》主题曲）

　4太湖船

　5浪漫曲

　6我的夫人

三、第三级

　1在绿色的树荫下

　2玛丽亚露易斯

　3绣荷包

　4练习曲

　5巴洛克风格小品三首

　6哈巴涅拉舞曲

四、第四级

　1船歌

　2小罗曼斯

　3雨滴

　4晨祷者

　5冥想曲

　6舞曲

五、第五级

　1小步舞曲

　2小夜曲

　3月亮河

　4拉利亚的祭典

　5练习曲第六号

　6加洛普舞曲

六、第六级

　1钟声

　2序曲

　3C大调前奏曲

　4我爱我的台湾

　5樱花主题变奏曲

　6罗西塔（波尔卡）

七、第七级

　1阿尔罕布拉宫的回忆

　2委内瑞拉第二号圆舞曲

　3西班牙的故事

　4练习曲第一号

　5送我一枝玫瑰花

　6塔兰泰拉

八、第八级

　1练习曲第十一号

　2亨德尔主题变奏曲

　3西班牙舞曲第五号

　4阿拉伯风格随想曲

　5性格舞曲

　6西班牙福利亚主题变奏曲

九、第九级

　1音乐会练习曲（OP35）

　2音乐会练习曲第一号

　3探戈

　4卡斯蒂利亚组曲

　5阿斯图里亚斯的传说

　6凡丹戈

十、第十级

　1恰空（BWVl004）

　2古典奏鸣曲

　3最后的颤音

　4练习曲第二号

　5大教堂一

　6音乐会练习曲（OP35）

十一、演奏级

　1回忆组曲

　2黑人十日谈

　3无伴奏大提琴组曲第三首（BWVl009）

　4天秤座小奏鸣曲

　5炽热的阳光

　6米隆加一、第一级

　1绿袖子

　2樱花

　3补破网

　4甜蜜的家（歌剧《米兰少女克拉里》）

　5芭蕾

　6塔莱萨

二、第二级

　1舞曲

　2莫斯科郊外的晚上

　3爱的罗曼斯（**《被禁止的游戏》主题曲）

　4太湖船

　5浪漫曲

　6我的夫人

三、第三级

　1在绿色的树荫下

　2玛丽亚露易斯

　3绣荷包

　4练习曲

　5巴洛克风格小品三首

　6哈巴涅拉舞曲

四、第四级

　1船歌

　2小罗曼斯

　3雨滴

　4晨祷者

　5冥想曲

　6舞曲

五、第五级

　1小步舞曲

　2小夜曲

　3月亮河

　4拉利亚的祭典

　5练习曲第六号

　6加洛普舞曲

六、第六级

　1钟声

　2序曲

　3C大调前奏曲

　4我爱我的台湾

　5樱花主题变奏曲

　6罗西塔（波尔卡）

七、第七级

　1阿尔罕布拉宫的回忆

　2委内瑞拉第二号圆舞曲

　3西班牙的故事

　4练习曲第一号

　5送我一枝玫瑰花

　6塔兰泰拉

八、第八级

　1练习曲第十一号

　2亨德尔主题变奏曲

　3西班牙舞曲第五号

　4阿拉伯风格随想曲

　5性格舞曲

　6西班牙福利亚主题变奏曲

九、第九级

　1音乐会练习曲（OP35）

　2音乐会练习曲第一号

　3探戈

　4卡斯蒂利亚组曲

　5阿斯图里亚斯的传说

　6凡丹戈

十、第十级

　1恰空（BWVl004）

　2古典奏鸣曲

　3最后的颤音

　4练习曲第二号

　5大教堂一

　6音乐会练习曲（OP35）

十一、演奏级

　1回忆组曲

　2黑人十日谈

　3无伴奏大提琴组曲第三首（BWVl009）

　4天秤座小奏鸣曲

　5炽热的阳光

　6米隆加

1、左手按弦的两个基本要求

左手各指的记号。在古典吉他中左手拇指不用来按弦。关于拇指与左臂的技术要领和要求我们在第三讲中已经有了详细的讲解。下面我们谈谈左手各指正确按弦的两个最基本的要求。

⑴立起来：是指从手臂、手腕、手背到各指形成一个圆弧后，手指的末关节要尽量以垂直于指板的方向立起来用指尖顶端向下按弦。只要具有基本物理常识的人都很容易理解只有垂直于面板用力时，按弦的力量才有可能最小，最省力。如果末关节不能垂直按弦，不但会用力较大，左手容易疲劳和紧张，还常会把琴弦推向或拉向旁边导致音准偏差。一般来说2、3指很容易做到立起来，1、4指不容易立得很好。而且1、4指由于生理关系常会向内收拢使立起来更加困难，但是也要尽量立起来按弦以高标准要求自己。久而久之会逐渐改善直至完全立起来，请大家勤加练习。人的生理机能的可塑性是很大的，几乎任何一个训练有素的吉他演奏家和吉他手都能各指立得很好。从这些小的细节上也常能看出一个人所受训练和教育的规范及严格程度。

⑵到位：吉他是一件发音技术要求很高的乐器，同时吉他也很容易出现杂音。除了右手技术不正确常会导致音量微弱，音色单薄和大量杂音以外，左手按弦位置不正确也常会产生大量杂音，使本来充满魅力，惹人喜爱的吉他变成令人生厌，噪杂不堪的“噪音乐器”。左手按弦到位是指每一次按弦时都应尽量靠近品柱，但又不要使手指挨到品柱甚至按到品柱上，这样右手才能以最小的力量获得最好的声音。左手按弦不到位往往有两种情形，①手指按到品格正中或更靠上，手指按弦离音品太远会导致琴弦振动时打品或蹭品的杂音；②手指按弦离品柱太近，或按到品柱上，这时即使右手拨弦技术再好，声音也会发闷甚至发不出声来。这两种情形都应尽量避免，在初学阶段就应提高要求，养成严格和精确的按弦习惯。

2、左手手指按弦与离弦的技术要领

除了注意左手的到位与立起来之外，还应注意左手按弦时与离弦时的方向应该与琴弦垂直，这样才能避免在左手频繁按、离弦时蹭出大量杂音，尤其是当演奏低音三根缠弦时更要注意垂直起落，这在二十世纪的现代吉他技术中是十分重要的。

在按弦和离弦时，手指应该垂直起落，就如同垂直起落飞机一样，垂直按下或离开琴弦后才能进行横向或纵向的移动。需要明确的是：手指下按和松开琴弦应该明确地和手指移动动作分开，这是两种截然不同的左手技术动作。

3、左手动作的大小和力量对左手技术的影响

左手动作幅度的大小和左手按弦力度的大小对左手技术有很大的影响。

左手按弦所用的力度因吉他不同而有变化，除了一些如弦太高，指板变形的不合格吉他之外，一般来说按弦所需要的力量都是很小的。按弦所用的力量大小应使琴弦不致于虚按产生杂音即可。按弦力量过大，非但不会对发音产生任何好的影响，还会导致左手紧张，阻碍技术的提高；左手按弦力量过大是吉他爱好者中普遍存在的问题，但是这个问题和其他吉他的技术问题一样，很难通过三言两语来解决，高超的吉他技术只有在对技术动作正确的掌握和深刻的认识基础上，运用科学的训练方法，经过大量耐心细致的练习才能真正掌握，这三者缺一不可。

练习1：左手按弦-离弦及移动的基础练习 第⑤弦

①这是一条在同弦上左手按弦与空弦交替的半音阶上下行练习。每次练习时左手必须用同一指完成。

②左手可先用容易立起来和控制到位的2、3指练习，然后再用1、4指练习。

③这条练习可先当作左手手指体操练习，右手先不加入拨弦。练熟后再加入右手。

④加入右手时可先用靠弦，p指弹低音，i、m、a各弹一根弦的连拨方法，练熟后高音弦可改用im、ia、ma或其他的交替弹法。靠弦练熟后可试用i、m、a练习不靠弦。

⑤这条练习可先在低音三弦上练习，以防止杂音的产生，然后再练习高音弦，我们这里只给出第五弦的例子，其他弦上的练习请大家自己写出乐谱作为写谱练习，然后再一一练熟。

⑥除第一和最后一小节外，每小节可单独反复。

练习2：左手按一离弦与移动的进一步练习 第③弦

①这是一条自然音阶上下行练习。练习方法和要求与上面半音阶相同。在其他弦上的练习请大家自行写出。

②这条练习除训练左手按一离弦和移动外，还用来练习各弦上不同把位的音位，请大家在练习的同时唱出各音的音名和音高来，同时进行视唱练耳的基础训练。

③有一定基础的学生在练习完c调的练习后，还可加一个升号，两个升号…，一个降号，两个降号…等各调上进行进一步练习。

④以上所有练习请先用中慢速练习，只有一个速度练熟时才可换用更快的速度。

⑤这条练习只给出了第三弦上的例子，其他弦请自己先作为写谱练习写出乐谱，再一一练熟。

4、换把技术

左手的换把技术在吉他技术中是极端重要的。吉他的品格有十九品之多，而按弦的手指手指只有四个，如何在把位变动中保持音乐的连贯和流畅，很大程度上取决于换把技术的好坏。左手在指板上的运动可分为两类，一类是手指从①弦到⑥弦之间的横向移动，这种运动的幅度一般不大，最大也不超过①到⑥弦的范围；第二类是手指从低把位到高把位的纵向移动，如我们在前面按-离弦练习中的单指移动练习就是纵向移动的一种，这种移动由于变动范围很大、种类很多，所以在左手技术中更为重要，换把练习就是左手纵向移动的集中训练。

在学习换把位练习之前，我们先来谈谈把位的概念，左手在指板上高低位置的不同叫做把位，我们常用1指在不同品格上所处位置来表示左手所在的把位。如1指在第1品位置，叫做第一把位，1指在第5品位置时，叫作第5把位…在吉他乐谱中把位常用英文、西班牙文或其他语言的缩写，并在后面加上阿拉伯数字表示，如Pos5、P6、C8、B7等，有时把位也单用罗马数字表示，如：ⅠⅡⅢⅣⅤⅥⅦⅧⅨⅩⅪ，表示第一，二，三…到第十一把位。以上C与B除表示把位外还表示1指要在这个把位横按。

换把练习可分为四种，第一、二种只有移动动作，没有跳动动作，我们称为移动换把，第三、四种不但需要以移动动作做准备，还需要以跳动动作换到新的把位，我们称为跳动换把。换把：

移动换把：第一、二种只有移动准备，无跳动动作。

跳动换把：第三、四种分为移动准备和跳动两个步骤。

下面我们以第②弦为例，给出各种换把练习。

①其他弦上的练习和第②弦上相同。

②上行时尽量保留指法，4指按好后其他指再离弦做收缩准备。下行时1指按好后再做收缩准备。

③左手拇指始终与2指相对，与左手同步移动不能出现拇指换把时超前或滞后的现象。

④跳动移把时跳动前的收缩准备不能过多，应以第二种换把时的位置为度，过多容易导致左手紧张和技术变形。

⑤跳动时除拇指外，其他手指均应离开弦后再运动，禁止在弦上滑动；移动换把收缩准备时除按弦手指外，其他手指也应遵循此原则。

⑥左手各指垂直起落避免蹭弦出杂音。

5、技术进阶

对于有一定程度的学生作为日常训练的换把练习，还可以和其他基础练习结合起来以取得更好的训练效果，常用的有①节奏变化②结合圆滑音。以下列出这两类的一些变化。

除此之外，换把练习还可以结合揉弦技术和右手不同的拨弦技术，甚至和装饰音练习结合进行更深入的练习。结合圆滑音练习

6、低音三弦上的音符和练习

1、低音弦第一把位的音符

吉他第一把位低音三弦的音符见右图，对应的五线谱上音符和指法如下：

①以上练习都用P指靠弦弹法演奏。

②以上练习分别用4/4拍、3/4拍和2/4拍写成，请数好拍子并打拍子练习，有条件的同学可使用节拍机。

③请注意第二条练习第3小节的临时升降号、还原号。

④第五条练习中同时出现了二分附点和四分附点音符，请注意时值的划分和拍子的打法。

2、低音弦第五把位的音符

我们看到低音弦第五把位的音符形成了一个八度的小调音阶，以下我们用这八个音写成四条音阶练习供大家学习：

①第2条和第4条练习中出现了连续的八分音符，请注意练习八分音符半拍一个音的拍子打法。

②第3条练习中出现了三连音，注意三连音要均匀，打拍子时注意每个音都数“123”，这有助于掌握三连音。

③参考作业：以上用自然音组成的小调称为自然小调，常用的小调中还有把每个5都升高半音，变成#5，同时也改变了小调和声结构的和声小调，请大家自行把以上各条练习改成和声小调进行练习，同时在五线谱本上进行写谱训练。

①整条练习全在第五把位演奏。

②这条练习以后还可用来作为揉弦的练习材料。

3、综合练习

这条练习中出现的第③弦空弦音可用i指来弹，也可用p指弹。

练习中出现的第三弦上的音用左手2指来按，和5一样用P或im指来弹。

7、高音弦上的音符和练习

1、高音弦第一把位练习

吉他高音三弦第一把位至第五把位的音符见右图，我们先来学习第一把位的音符和它们的指法。

高音弦第一把位单弦练习

三弦综合练习

①以上练习中临时升降音较多，请细心弹奏。

②练习3为3/8拍，这种以八分音符为一拍，一小节三拍的节奏与3/4拍的节奏很类似，，注意打拍子练习。

③练习1-4可先用右手单指练习，再用交替弹法，练习5必须运用im交替练习。

④练习5中出现了十六分音符，每拍为四个音，初学者可先将此小节时值扩展一倍，每个音变成半拍，作为难点单独练习，然后再按原谱中的时值演奏。

2、高音弦第五把位的练习

高音弦第五把位的音符形成了一个八度的大调音阶，和低音弦第五把位小调的音阶练习一样，我们可以用这八个音组成四条音阶练习，为培养综合音乐能力，请大家先不要参照以下给出的乐谱，可先自己在五线谱本上练习用这八个音组成和上一讲小调音阶结构相同的大调音阶练习，再和以下的练习对照检查，然后进行练习。

①以上练习可都用ima交替弹法，也可先用im练熟后再用ia或ma练习。

②以上练习可先用靠弦弹法，然后再试用不靠弦弹法。

③参考练习：在音阶练习中采用节奏变化可以有效提高练习效率，除以上这类节奏变化外，用附点音符练习音阶不但可以练习附点节奏，而且对于提高左右手技巧有着很好的效果。常用的附点节奏有两种，

前附点：

后附点：

请把以上练习1先改成前附点和后附点的节奏，练熟并掌握前后附点的节奏后，再把练习2和练习3改成八分音符的前后附点并进行练习。

④以上练习请尽量打拍子练习，以培养良好的节奏感。有条件的同学可使用节拍机。

小乐曲：小星星

请把上一讲学过的小星星，每个音提高八度写出乐谱并在高音阶第五把位演奏。

3、高音弦综合练习

①注意附点节奏与其拍子的打法。

②乐曲末尾出现了连线，当圆滑线出现在两个同音高的音之间时称为“连音线”或“延音线”，表示后面的音不同再弹，把第一个音的时值延长到第二个音即可。如果当连线连接两个或几个不同音高的音时，也是要表示这几个音之间要演奏地圆滑，但是要用到吉他上“连音”或“圆滑音”的技巧来演奏，请区别两者的不同。

①这首小乐曲中出现了弱起小节，即音乐不是从第一拍开始，而是从第三拍弱拍开始，打拍子时可先数两拍休止符，再从第三拍开始弹。

②倒数第三小节第二拍的延长音记号，表示这个音可以自由延长。

①这首乐曲为6/8拍，是由两个3/8拍构成的复拍子，初学者在练习时应每三拍为一组，一小节打六拍。

②注意在每小节第四拍上出现的附点音符。

③这首乐曲临时升号较多，请注意不要弹错。

④在乐曲第一段和第二段末尾出现了第四弦第四品的#4，左手应遵循指法规律用4指按，请不要弄错。右手可用P指，也可用其他指来弹。

4、高音弦第一把位和其他把位的综合练习

除了在本书第五讲中所讲过的换把技术外，吉他在实际演奏中还有多种实用的换把方法，下面结合上面的小乐曲一一进行讲解。

⑴利用空弦音换把：如本乐曲在第一次换把时，从第一把位换到第三把位，并从第三把位换回第一把位时，都是利用空弦音上的音符轻松地实现把位转换的，请在本乐曲中找出其他利用空弦换把的地方。

⑵利用乐句的终止或休止符进行换把：如本曲第二次换把，从第一把位换到第三把位。既使有时乐段或乐句终止时没有休止符，实际在演奏时也会有小小的停顿，这个停顿就和休止符一样可以利用从而方便地进行换把。

⑶利用滑指或滑音进行换把：如本乐曲第三次换把时，就是利用1指从第二弦第一品滑到第三品而换到第三把位的，本曲第四次换把也是利用1指从第一弦第三品滑到第五品，通过第三把位换到第五把位的。

以上这些常用的换把方法应勤加练习并灵活掌握，通过这些方法，可以巧妙地解决换把的技术困难，有效减小乐曲难度并使演奏自然流畅。但是这些方法不能解决所有的问题，在大多数时候流畅的演奏只有靠扎实的换把基本功才能实现，请重视换把基本功的训练。

5、高音弦和低音弦的综合练习

两条音阶练习

在这条练习中出现了和弦，和弦的弹法我们将在以后的课程中学习，这两个和弦也可先不弹。

这是一条三度模进练习，左手指法运动频繁，请从慢速开始练习

在高低音的综合练习中，左手一般不会有更多困难，但右手指法的安排往往是困扰初学者的问题，在实际的演奏中，右手指法的安排往往比较灵活，对于演奏家来说右手指法（也包括左手指法）的安排往往带有浓厚的个人色彩，常常依据演奏者对音色的追求和对音乐的理解，当然，也有很多时候是为了演奏方便。

对于初学者或学习吉他的学生，指法安排更多应考虑练习和方便的需要，在高低音的综合练习中，我们建议可采用以下两种方法：①P指弹④⑤⑥三根弦的音，高音用ima中任何一种方法交替，其中i、m交替最为常用；②不论高低音弦全用ima交替，这时P指应停留在不用的低音弦上以保持右手稳定，ima指注意在弹低音弦时拨弦方向应与琴弦垂直以防止杂音，在这种指法安排中，有时为了右手指法安排方便，拇指也需要偶而弹奏最低的一两个音。

6、吉他进阶：高把位的音符与有升降号调的弹法

我们在右图吉他指板音位图上给出了高音弦上第七到第九把位的音符，请大家作为思考题把第七把位的音符一一写在以上空白的五线谱上并标明指法。

作为课外作业，请自己制作一张从吉他第一品直到第十二品的指板音位图，标出从低音弦到高音弦，从低把位到高把位的每一个自然音，并另外写出相应的五线谱对照记忆，为以后进步打下坚实的基础。

这是著名的吉他名曲《爱的罗曼斯》的主旋律，我们可以通过它来练习第7和第9把位的音符，并学习有升降号调的弹法，同时为以后学习这支乐曲打下基础。

有升降号的调的演奏和无升降号的C大调或a小调的演奏无本质区别，只需要在演奏前先看清调号，有几个升或降音，并根据升降号的位置判断清楚需要升或降的都是哪些音，然后在弹的时候遇到这些音，不论是高音或低音，都是按升降号升或降半音即可。读谱时建议大家用固定调读谱，不论升降与否都按C大调的唱名来读，需要时可在音名前加读一个升“字”或“降”字，以防止混淆。

以上乐曲第一段是和G大调同谱号的e小调，只有一个升号比较简单。第二段转到了的同名大调E大调，共有四个升号，请大家细心辩认。除此之外，乐曲中还出现了临时升降号，请认真练习。

除在乐曲第二段中有六小节在第九把位演奏，其余都在第7把位演奏，请注意利用滑音来进行把位转换。在第一段第10小节中出现了4指的扩张指法，注意扩张时4指仍要保持到位和立起来。

乐曲为A-B-A三段体的曲式结构，DC的意思是从头反复，Fine是结束的意思。

8、分解和弦的演奏

吉他优美动听的声音，丰富多变的音色，再加上圆滑音（连音）、装饰音等多种技法，还有像提琴那样既能美化音色又能加深音乐感情表现的揉弦，这所有的一切使吉他演奏出的旋律十分迷人。吉他除了有擅长演奏旋律的旋律乐器特点之外，更重要的是吉他同时还是和声乐器。

和钢琴、风琴、手风琴等一样，吉他也是和声乐器。擅长演奏和弦及和弦伴奏，这不但使吉他常常为人声伴奏（民谣吉他就是最好的例子）；还能为其他乐器或另一个吉他伴奏，常见的形式有：吉他与小提琴、吉他与长笛的合奏（帕格尼尼和朱利亚尼等作曲家就作有很多这类作品）或与更多乐器的合奏，如：吉他五重奏（如波凯里尼的吉他五重奏），吉他二重奏、三重奏、四重奏，乃至吉他乐团就更常见了，而且和钢琴等一样，一把吉他还能在演奏旋律的同时为自身提供丰富的伴奏，这就是为什么钢琴曲或吉他曲往往丰富多彩、优美动听，而单独一把提琴则要单调得多的道理，当然提琴这样的旋律乐器在钢琴或乐队的伴奏下或在演奏无伴奏作品时会完全不同。同时，因为和声乐器本身就能独立演奏多声部的音乐和完备的和声，所以传统的管弦乐队不把它们包括在内。

在专业的音乐学习中，除去本专业的乐器演奏或演唱之外，还有许多课程是必修的，如基本乐理、和声学、视唱练耳、音乐史、音乐欣赏等。其中和声学就是研究和弦和和弦的应用的音乐基础课。在学习古典吉他的学生和众多的吉他爱好者中常常有这样的误解，就是觉得仿佛学习和弦和伴奏是民谣吉他和电吉他的事，和古典吉他没关系，古典吉他只要照乐谱弹会几支曲子就行了，知道不知道和弦没关系。这种想法是十分有害的，音乐是一个整体，其中的每一个要素都是息息相关并互相影响的。不了解乐曲的和声构成，甚至许多吉他爱好者中存在弹了几年的乐曲还不知道旋律是什么，调性是什么，曲式结构是什么，乐曲背景是什么…这样怎么可能对作品有深入的了解和正确的表现呢？建议每一位吉他爱好者，不论是学习古典还是民谣或是电吉他等，都要重视基本音乐知识的学习。

和弦的种类和构成千差万别，但我们从演奏技法来看，和弦可以分为两类，一类是和弦齐奏，即和弦同时发音，由于这样的和弦记在一竖行上，所以也叫做柱式和弦，有的书中也叫做持续和弦；第二类是和弦音不同时发出，而是按一定的组合顺序先后发出。（反复出现的一定顺序叫做音型），这样的和弦叫作分解和弦，或琶音。

不论从右手或是左手的演奏技术来看，学习分解和弦比学习齐奏和弦都更容易掌握，下面我们以大家都非常熟悉的卡尔西二十五首练习曲（作品60号）中的第二首来学习分解和弦的演奏方法。

学习指南：

1、这首练习曲较长，初学者可以先学习第一段。

2、这首乐曲音符的时值较短，均为十六分音符，四个音为一拍，初学者练习时不应用快速来练。可以先把每个音打一拍练习，再把每个音打半拍练习，最后在正确掌握的基础上，再按原谱四个音弹一拍。

3、演奏分解和弦时，除P指应靠弦并尽量停靠之外，ima一般都应用不靠弦弹法。初学者在初弹这首乐曲时，如在每拍弹一个音和两个音的阶段，先用Pima全部靠弦方法练习会收到更好的学习效果。

4、靠弦练习时注意右手发音的三个步骤，并注意P与ima转换时右手手型的调整。

5、不靠弦练习时，注意ima指只应大关节发力，向下拨弦，不应有向上钩弦的动作，拨弦时应多向下压一压。

6、这首练习曲均为两拍一个和弦，按和弦时不必一下按好所有的音，可以用到一个按好一个。按好后直到换下一个和弦为止，左手指都应该保留。

7、左手手指按弦时每个手指应尽量到位和立起来，按有些和弦时手臂、手腕、手指都应相应做一些调整，以保证左手用最小的力量。

8、左手换和弦时尽量利用低音空弦音的时值转换，既使没有空弦音可利用时也不能换得太早或太晚。

9、这首分解和弦练习曲的音型中出现了ma指交替演奏同一根弦的情况，初学者可以先把音型改为ma指在不同弦上交替，然后再练习ma指在同弦上交替，这样既能循序渐进，方便掌握，又能收到双倍的练习效果。

10、在学习这首乐曲时科学使用节拍机，会得到很好的效果。

吉他进阶

1、横按：吉他上需要用左手某个手指按住同一品的几根弦时，常常用到横按指法，横按通常是用左手1指横倒下来按住多根琴弦，横按指法常用在以下几种情况下：①有效简化左手指法，避免左手几个手指挤在同一品中按弦；②节省用指，同时还可腾出其他指头按别的音；③避免左手指在同品格的不同弦上来回变动，有时横按时把位的上下移动还能减少左手指在不同品格的来回变动；④左手四个手指需要同时按住五根或六根琴弦时；⑤横按有时还能用于左手指法的转换和连接方便；⑥横按偶尔还能用于消音。

横按技术可根据所按琴弦的多少分为两种：同时按住四到六根琴弦的叫做大横按，同时按住二到三根琴弦的叫做小横按，大横按一般需要左手食指完全伸直按弦，而小横按一般只用食指最末关节伸直即可。在吉他乐谱中，横按常用C、（cejq的缩写）或B、（Barre'的缩写），后面加上食指所在把位的数字来表示。

科学的学习方法可以使学习事半功倍，下面是横按的技术要领：①1指不应用指肉软而厚的指头正面来按弦，而要用1指靠近拇指方向较硬的侧棱来按弦；②1指横按时所有弦上的按弦点都应是靠近品柱的位置，这时1指应与音品平行，而不应是与音品不平行的斜按；③拇指应严格比1指横按的把位低一品，拇指与食指不应正对着用力，这样不科学的方法不但用力很大，容易疲劳和受伤，又不容易按好，而是应该利用杠杆原理，用扭转和平行的力量，用最小的力量巧妙按好横按，并使左手各指保持最大限度的放松。

2、如何用节奏音型和指法变化练习分解和弦

经常变换不同的音型和指法练习分解和弦，不但可以从多角度突破技术，打破单一的动力定型，而且还能增加练习的兴趣，得到最佳的练习效果。下面我们以卡尔卡西第二号练习曲为例，举出一些音型和指法变化的例子供大家参考。

卡尔卡西这首练习曲之所以著名的另一重要原因就是这首练习曲可以作为吉他的高难度技巧--轮指技术的准备练习，以上15种指法变化和节奏变化的两类例子能使轮指准备练习更为有效和充分。

3、指法设计举例：我们以练习曲第2号中经过句为例，列出几种指法设计，希望对大家有所启迪。

4、其他可供选择的分解和弦练习曲在本书39首渐进古典吉他独奏曲中有大量的分解和弦练习，可供不同程度的学生教师选择使用，除此之外，中央音乐学院吉他考级曲目第四级中收录的布洛威尔练习曲NO`6号是一首很好的分解和弦练习曲。阿瓜多的十七型练习也是一首很好的分解和弦练习曲。有一定程度的学生可以学习维拉-罗伯斯十二首高级练习曲中的第一首。

一共十级，四级为中级水平

中国音乐家协会《社会业余艺术考级古典吉他演奏评定标准》教材按初级、中级、高级分为十个级别，既一至三级为初级，四至六级为中级，七至十级为高级。

（一）考生使用主办单位的《民谣吉他》考级教材参加考试，考试级别与申报级别一致。考生以弹唱形式参加民谣吉他考级：

11～3级：考生任选申报级别考试曲目一首。

24～7级：考生任选申报级别考试曲目二首。

38～10级：考生任选申报级别考试曲目一首、考官随机抽取一首。

（二）考生应当按照乐谱上标明的调性、节奏型、和弦等符号的要求进行弹唱，准确把握作品风格。

（三）参加民谣吉他专业的考生须背谱弹唱，45岁以上考生可视谱弹唱。

（四）考官可要求考生完整地或部分地弹唱考级曲目，也可要求考生在考试曲目的任意段落开始或终止弹唱，不影响考试成绩。

扩展资料：

吉他等级划分

弟一级

1、基本功:C大调、A小调的音阶与和弦

2、练习曲:练习曲两首(朱里亚尼OP 30-NO3、练习曲(索尔ETUDEIN C)

3、乐曲:梦(卡尔卡西)、夜曲 (汉斯)、土拨鼠(贝多芬)、西班牙舞曲(桑斯)

第二级

1、基本功:D大调、B小调的音阶与和弦

2、练习曲:练习曲两首(阿瓜多ESTUDIO 1、2)、练习曲(卡尔卡西)

3、乐曲:浪漫曲(默茨)、巴莱达(菲勒)、泪(泰雷加)、小快板(索尔)

第三级

1、基本功:F大调、D小调的音阶与和弦

2、练习曲:练习曲两首(卡尔卡西NO 16 NO17)、练习曲(阿瓜多)

3、乐曲:月光(索尔)、雨滴(林赛)、卡诺圆舞曲(卡诺)、悲伤的西班牙(西

班牙民谣)

第四级

1、基本功:G大调、E小调的音阶与和弦

2、练习曲:练习曲(索尔ETUDIO 6)、练习曲(柯斯特)、练习曲(卡尔卡西)

3、乐曲:小罗曼斯(沃克尔)、小奏鸣曲(帕格尼尼)、水神舞曲(菲勒)、加洛普舞曲（泰雷加）  

第五级  

1、基本功：E大调、降E大调及其各自关系小调的音阶与和弦  

2、练习曲：练习曲（索尔）、练习曲（柯斯特）、练习曲（卡尔卡西）

3、乐曲：C大调前奏曲（巴赫）、卡伐蒂纳（威廉斯）、天鹅（圣桑）、西班牙小夜曲（玛拉茨）  

4、加试：乐理----音名、音符、休止符、记谱法及音乐术语  练耳----听辩旋律音程（三度以内）

第六级

1、基本功:A大调、B大调、降B大调及其各自关系小调的音阶与和弦

2、练习曲:练习曲(索尔OP48-NO23、练习曲(卡尔卡西NO18)、练习曲(泰雷加ESTUDIO NO4)

3、乐曲:萨拉班德(巴赫)、桑巴舞曲(巴里奥斯)、肖罗曲第一号(罗勃斯)、梦(泰雷加)

4、加试:乐理---在第五级基础上增加音程、调式(大、小调)调、节拍节奏组合练耳听辩旋律音程及和声音程(三度--五度以内) ;听写旋律及节奏型

第七级

1、基本功:任意指定调的各种变化音阶与和弦的转位

2、练习曲:练习曲(柯斯特)、练习曲(罗伯斯ETUDE NO8)、练习曲(卡尔卡西)

3、乐曲:布列舞曲(巴赫)、魔笛主题与变奏(莫扎特)、大霍塔(泰雷加)、阿拉伯风格奇想曲

4、加试:乐理---增加大、小三和弦;各调内的正三和弦; 6/8 拍子的节奏组合

第八级

1、练习曲:练习曲(罗勃斯)、练习曲(巴里奥斯)、华丽练习曲(泰雷加)

2、乐曲:加伏特舞曲(巴赫)、大教堂(巴里奥斯)、大独奏(索尔)、塞维利亚(阿尔贝尼斯)

3、加试:乐理---增加减三和弦;大、小三和弦的转位;各调内的正三和弦的转位练耳--听辩和声音程(六度以内)及和弦(三和弦原位) ;听写旋律(两个升降调号以内)视奏---乐曲一首、各把位和弦(和弦变换)

第九级  

1、练习曲：塞戈维亚音阶（速度要求：182）

2、乐曲:琉特琴组曲第三号(前奏曲) (巴赫)、大序曲(朱里亚尼)、幻想曲(约翰道兰)、舞蹈之赞(列奥勃拉威尔)、四首小品之一、三(法兰克马丁)

3、加试:乐理---增加减 三和弦及转位的解决;属七减七和弦的解决练耳--听辩和声音程(七度以内)及和弦，大小和弦及转位、增减七和弦;听写旋律(三个升降调号以内) 及各节奏型;大小调内五个和弦的连接 (包括正三和弦原转位，减三、属七和弦)视奏---乐曲一首、各把位和弦(和弦变换)

第十级

1、练习曲：塞戈维亚音阶（速度要求：208）

2、乐曲：琉特琴组曲第四号（前奏曲）（巴赫）、第二十四号随想曲（帕格尼尼）、奏鸣曲第二、三乐章（祈马罗沙）、A大调奏鸣曲第一乐章（安东蒂阿比利）、巴格泰尔（威廉姆威尔东）

3、加试：乐理----增加变化音、近关系调、属七和弦的转位及解决练耳----听辩三和弦、属七和弦的原位和转位及减七和弦，听写三个升降调号以内带变化音及转调的旋律；大小调内五个和弦的连接（包括正三和弦原转位，减三、属七和弦）视奏---乐曲一首、各把位和弦（和弦变换）

中国艺术考级网-2019年民谣吉他考级报考简章

吉他考试教材使用上海音乐出版社2001年7月出版的《古曲吉他考级曲集》闵元混、马志敏编，上海市业余音乐定级考试委员会审定(修订版)。各级考试乐曲两首。

1．规定必考乐曲一首，各级曲目中带有“▲”符号的为规定必考乐曲。

2．自选乐曲一首，在同级曲目中可任选一首乐曲。

3．六级以上加考《塞戈罐亚音阶》自然大调与旋律小调。(见(古典吉他考级曲集)207-211页音阶练习)。

4．各级考试曲目与音阶棘习必须背谱演奏。

一级：

1．绿袖子 英国民谣

2．吉普赛之月▲ 萨拉萨蒂

3．樱花 日本民谣

4．囚徒之歌 俄罗斯民谣

5．补破网 台湾民谣

二级：

1．小步舞曲 格帕尼尼

2．斯卡保罗展览会 塔拉德

3．平安夜 弗朗茨·哥伯

4．太湖船 中国民歌

5．浪漫曲▲ 默茨

三级：

1．玛丽亚·露易斯 S·萨克勒拉斯

2．在绿色的树荫下▲ 卡尔·海茨

3．月亮河 美国**歌曲 蒋达民改编

4．小步舞曲 巴赫

5．小风丰 卡米尔

6．东洋风格随想曲 毕克福特

四级：

1．船歌 柯斯特

2．小罗曼斯▲ 路易斯·韦克

3．雨滴 林赛

4．练习曲 布罗威尔

5．加洛普舞曲 索尔

6．C大调前奏曲 巴赫 蒋梵订指法

五级：

1．玫瑰波尔卡 塔雷加

2，西班牙的微风 菲勒

3．在庭院 卡斯特勒

4．拉利亚的祭曲直 莫扎尼

5．我爱我的台湾 中国民歌 闵元征 改编

6．练习曲第六号 布罗威尔

六级：

1．序曲 卡鲁里

2．亨德尔主题与变奏 朱里亚尼

3．送我一枝玫瑰花 新疆民歌 马志敏改编

4．阿尔汗布拉官的回忆▲ 塔雷加

5．喧闹的海湾 阿尔贝尼斯

七级：

1．独创的幻想曲 何赛·比纳斯

2．西班牙舞曲第五号 格拉那多斯

3．阿拉伯风格随想曲 塔雷加

4．彝族舞曲 王惠然曲 殷 飚改编

5．练习曲第一号▲ 维拉一罗勃斯

八级：

1。阿斯图里亚斯▲ 阿尔贝尼斯

2。探戈(选自西班牙组曲第二号，塞戈维亚演奏谱)

阿尔贝尼斯

3．前奏曲 庞 赛

4．练习曲第十一号(又名：亚马逊河的传说)

维拉一罗勃斯．

5．大教堂 巴里奥斯

九级：

1．船歌 阿尔贝尼斯

2．托罗巴奏鸣曲 弗·托罗巴

3．凡丹戈 图里纳

4．无光线练习曲▲ 塞戈维亚

5．英雄大奏呜曲 朱里亚尼

十级：

1．卡斯坦利亚组曲 托罗巴

2．古典奏呜曲 庞 赛

3．罗西尼的作品第三号 朱里亚尼

4．奏鸣曲第二号 迪阿贝里

5．恰空▲ 巴 赫

1、《罗勃斯-练习曲11号（etude n011）》该组曲收录了5首前奏曲、12首练习曲、一首肖罗舞曲和5首巴西民谣组曲，基本上包括了维拉一罗勃斯的全部吉他独奏作品。

2、《阿尔罕布拉宫的回忆》是1896年的作品，由达到近代古典吉他音乐最高峰的西班牙吉他大师所作。

3、《大霍塔舞曲》是塔雷加的代表作之一。它的全名为《演奏会用的大型霍 塔舞曲》（Gran Jota de concierto）霍塔舞曲是西班牙阿拉贡地区的民间舞蹈歌曲。

扩展资料

Mute-Attack 由日本吉他演奏家押尾光太郎的演奏方式（源于弗拉门戈的演奏技巧），在食指拨弦后顺势用中指和无名指指甲部分击打高音弦的一种技巧，可以使一把吉他演奏出来的声音更加立体和丰富。

吉他演奏方法主要有四种：

一是用手指弹奏，但指甲容易受损，故常有人使用假指甲或在指甲上涂上能强化指甲的指甲油。

二是使用弹片（Picks）拨弦，共鸣箱发出音乐。

三是用金属圆管（滑奏吉他，Slide Guitar）演奏。

第四种较冷门，是使用一种可带在手指上的指套来演奏。