浅论《荷花淀》的“诗意”审美意蕴

在中国现当代文学史上，出现了诸多的表现革命历史、革命战争题材的优秀作品，其中不乏史诗性的鸿篇巨制，如杜鹏程《保卫延安》、杨沫《青春之歌》、梁斌《红旗谱》、吴强《红岩》等等。这些作品，或反映重要的历史事件，或演绎伟大的时代变革，或叙写著名的战役战斗等，塑造了高大的英雄人物，凸显了人民群众和革命者的爱国主义与英雄主义精神①，为现当代文学增添了无数亮点。当人们被这些现实主义的作品久久地震撼之时，在人们的心灵深处还有一盏灯闪烁着灼人的光芒，那就是充满浪漫主义气息和乐观精神的“荷花淀派”的作品。他们的作品以生动的情节，清新、朴素而富有节奏感的语言，细腻的心理刻画，浓郁的抒情意味，富有诗情画意的描写等，获得了“诗体小说”的美誉，征服了广大读者的心灵。孙犁作为“荷花淀派”作家的典范代表，无疑更加受到人们的关注，他的短篇小说《荷花淀》如同一篇清新隽永的散文诗，在质朴而坚强的形象、隽美和耐人寻味的意境、洗练而富有浓情的语言三个方面，显示出其独特的“诗意”美学意蕴。

一、质朴而坚强的形象

在《荷花淀》里，孙犁以浓郁隽永的诗意笔触，通过细腻白描的艺术手法，塑造了以水生嫂为代表的几个青年妇女的人物形象，并有机融入小说所设置的情境之中。水生嫂等青年妇女的身上，具备了中国传统文化中劳动妇女的勤劳、质朴，以小家为生命重心的朴素的品质。文章一开始，在月夜下，水生嫂一边编着席子，一边等待着晚归的丈夫，为维持家庭生活，辛苦的劳作她能快乐的接受。当丈夫回来后，听丈夫说“明天我就要到大部队上去了”后，编着苇眉子的“手指震动了一下”，手让苇眉子划破了。当听丈夫说他已经第一个举手报名后，她赞许而又埋怨地说：“你总是很积极的。”“你走，我不拦你。家里怎么办”作者意在用这一细节和对话描写，来衬托水生嫂的质朴的内心世界。尽管是在残酷的战争年代，她的愿望简单的让人感到了一种真纯之美，她就想守着自己的家庭，与家人相依，厮守着丈夫，那是她一生都想拥有的无尽的财富。

但是，水生嫂毕竟是生活在抗日根据地的劳动妇女，她的思想必然会与时代产生共鸣。日寇蹂躏着她的家乡，她必须让小家的利益服从于民族、国家的利益，她能够克制自己的情感，把对丈夫的爱和对祖国的爱统一起来，支持丈夫参军，让家庭的重担落在她柔弱的肩上。丈夫们走后，妇女们思恋着自己丈夫，“偷偷”地去看望丈夫，却险遭敌人的袭击，她们无意之中把敌人引入了丈夫们的包围圈，而这却让她们从另一个侧面看到了她们所“熟悉”的丈夫。战争不能让女人走开，残酷的现实让她们不甘示弱。回家后，她们商量着成立队伍，参加战斗。水生嫂等几个青年妇女的积极向上的雄心，那种高度的爱国主义精神，充分地被表现出来。至此，文章似乎可以结束了，然而作者又加上了一个小小的尾声：“秋季，她们学会了射击。冬天，打冰夹鱼的时候，她们一个个登在流星一样的冰船上来回警戒。敌人‘围剿’那百顷大苇塘的时候，她们配合子弟兵作战，出入在那芦苇的海里。”这样浪漫而诗意的结尾，使妇女们的形象得到了升华，她们实现了自己的愿望，是战争让妇女们的形象中扎扎实实地蕴含了“坚强”内韵。为捍卫美丽的如诗如画的家乡、安定幸福的生活，是她们用朴素而伟大的感情与男儿们一起搭筑了一条坚强的民族长城，是她们用柔弱的臂膀谱写出一曲曲优美赞歌。

二、俊美和耐人寻味的意境

孙犁曾说：“我经历了美好的极致，那就是抗日战争。我看到农民，他们的爱国热情，参战的英勇，深深地感动了我。——我的作品，表现了这种善良的东西和美好的东西。”②抗日战争中，孙犁跟随革命队伍转战于华北平原，冀西山区，亲身体验和耳闻目睹了抗日军民许许多多“美的极致”的故事。由此，产生了一种不可抑制的“深深地感动”，这种感动像野火一样燃烧，像火山一样喷发，像江河一样宣泄，于是就自然形成了激情澎湃的诗一样的文字。为充分宣扬“美的极致”，作者在《荷花淀》中不惜浓墨重彩地为人物与故事营造了一种隽美和耐人寻味的意境。

朦胧、隽秀的环境。环境描写最精彩的是小说开头，“月亮升起来，院子里凉爽得很，干净得很。白天破好的苇眉子湿润润的，正好编席。女人坐在小院当中，手指上缠绞着柔滑修长的苇眉子。苇眉子又薄又细，在她怀里跳跃着。”“这女人编着席。不久，在她的身子下面就编成了一大片。她像坐在一片洁白的雪地上，也像坐在一片洁白的云彩上。她有时望望淀里，淀里也是一片银白世界。水面笼起一层薄薄透明的雾，风吹过来，带着新鲜的荷叶荷花香。”在这幅画面里，让人久久不能忘怀的首先是作者选取的描写对象本身所存在的自然美：月亮、女人、身下的苇席、远处的茫茫的美丽的荷花淀等;其次是描写对象的特殊组合使美进一步升华和丰富：月亮底下，女人编席，远处的荷花淀伴着微风不时地飘出阵阵的荷叶荷花香。第三是作家细腻真挚的话语修辞使作品的自然景物之美得到无限的扩充：“凉爽得很”、“干净得很”、“湿湿润润的”、“柔滑修长”等等，这所有的文字中，哪里有一点战争的硝烟，哪里让人感到环境的残酷作者正是通过这纯美的画面描写，把读者带入了一种隽美的意境，使全文拥有了诗意盎然的朦胧美，引人入胜，形成了诗化小说意境。

战争场面的诗意描写。以往，人们都认为《荷花淀》是一篇战争小说，因为它取材于战争年代、以战争为总体背景，而且从正面描写了一次激烈的枪战。细斟酌却发现，这是一场被淡化了的战争描写，因为人们无法感到战争的枪林弹雨、血肉横飞，敌我双方的较量。笔者浅陋地认为这是一场被孙犁淡化了战争色彩的具有诗意性质的战争小说，孙犁有意削弱了残酷的战争给人们带来的无尽的悲凉之感。因而，当水生父亲送水生参军时，竟然把民族的大义放在了生命的首位，他说：“水生，你干的是光荣的事情，我不拦你，你放心走吧。大人孩子我给你照顾，什么也不要惦记。”这是战争年代的父子话别，更可能是生离死别，但没有了离别的凄苦，感受不到由于水生的突然的诀别而引起父亲、妻子的不满和怨恨，没有了如杜甫《从军行》中的“爷娘妻子走相送，尘埃不见咸阳桥”的惨烈的生离死别的场面，留给读者的只有那如同新鲜的“荷叶荷花香”一样的质朴的真情和柔美。再如，当妇女们“偷偷”地探夫遇敌后，她们拼命地将船摇进荷花淀，作者开始记录当时人物的视觉和听觉：她们看见的是荷花淀中“几只野鸭扑楞楞飞起，尖声惊叫，掠着水面飞走了”，听见的是“就在她们的耳边响起一排枪”，“她们想，陷在敌人的埋伏里了，一准要死了，一齐翻身跳到水里去。渐渐听清楚枪声只是向着外面，她们才又扒着船帮露出头来。她们看见不远的地方，那肥大的荷叶下面，有一个人的脸，下半截身子长在水里。荷花变成人了？”孙犁犹如一位出色的画家，选取独特的角度，把战斗的场面描画得极为浪漫、可人，读起来，耳目一新，令人叹为观止。人物的动作描写，加上景物描写，寥寥数语，诗意之美便弥漫开来。

三、洗练、含蓄而富有韵味的语言

正如任何一个精通语言艺术的优秀作家一样，孙犁十分重视语言的锤炼，追求语言的极致。他曾说：“语言实际就是群众生活的一部分。”③“因为你同群众一起考虑问题，一同把精神融入到一件事情里去，生动的群众语言，有力的表现手法，附带的收获到了。”④也就是本着这样的创作原则，他的小说语言达到了一种洗练、含蓄、富有韵味的极致，形成了清新朴素、清澈明净的风格，透着一种真挚的情韵。

清新优美而不失挺拔劲健。试看作品开头一段：“这女人编着席。不久，在她的身子底下就编成了一大片。她像坐在一片洁白的雪地上，也像坐在一片洁白的云彩上。她有时望望淀里，淀里也是一片银白的世界。水面笼起一层薄薄透明的雾，风吹过来，带着新鲜的荷叶荷花香。”作者巧妙地用“洁白的雪地”、“洁白的云彩”作比喻，虽通俗，但又唤起了人们的种种的联想。接着在用细致的笔墨描写夏夜湖上的景色，作者抓住了“薄雾、清风、荷香”这些富于乡土气息的事物，寥寥几笔就生动地点染出荷花淀的风貌。这种景色与主人公萦回心头的无限的牵挂交融在一起，把读者带进诗情画意之中。再如丈夫们参军后，“女人们到底有些藕断丝连”。“藕断丝连”这几个字，貌似寻常，实则独具匠心，荷花淀的风味、荷花淀的情调同女人们对丈夫的爱恋联系在一起。没有浓烈的语言，没有艳丽的色彩，却显示出作者语言高超的驾驭能力。作品中语言清新优美，但不是轻靡而柔弱，而是秀美显出挺拔劲健的特征，如“那一望无边挤得密密层层的大荷叶迎着阳光舒展开，就像铜墙铁壁一样。粉色荷花箭高高地挺出来，是监视白洋淀的哨兵吧”。这里作者又连用两个比喻，一写荷叶，一描荷花，都让它们赋予了一定的时代色彩和象征意义。“铜墙铁壁”和“哨兵”，显示出抗日战争时期特定的生活内涵，语言准确，表意清晰。本就具体的客观的景物注入了人的主观感情，既加强了特定环境的真实感，又增添了人的战斗的豪情，增添了人的信心和力量，并为描写即将出场的水乡儿女的英雄形象和伏击战的胜利奠定了基础。

简明而不失含蓄。作者通过几句简明的个性化语言就可以把人物塑造的鲜明生动。最为精彩的一段是女人们议论着去看望丈夫的对话。“听说他们还在这里没走。我不拖尾巴，可是忘下了一件衣裳。”“我有句要紧的话，得和他说说。”“听他说，鬼子要在同口安据点……”“哪里就碰得那么巧，我们快去快回来。”“我本来不想去，可是俺婆婆非叫我再去看看他——有什么看头啊!”这段对话中首先发言的女人坦率地谈论着自己的行为(我不拖尾巴)，性格直率;第二个女人找到“充分”的理由(有句要紧的话)，是一种急切地坚定看望丈夫想法，含蓄而不直白;水生嫂的话中透着她的沉着冷静，水生嫂话中的省略号，生动而传神地表达出后面一个女人急切地打断了她的话，加之“哪里就碰得那么巧”，生动地表达出女人望夫心切的真实心理;最后一个女人遮遮掩掩，“我本来不想去”，“婆婆非叫我再去”极力掩饰自己，掩饰之余还要加一句“有什么看头啊”为自己开脱，显示出其内向羞涩的性格，鲜明形象。作者通过对话，刻画出几个青年妇女的不同性格。有的心直口快、开朗大方，有的聪明伶俐、机智乖巧，有的细心稳重，虑事周全，有的质朴憨厚，腼腆质朴。着笔不多，但人物之间对比鲜明。

作家在追求简洁的语言的同时，也没有放弃含蓄的语言艺术要求。作者通过简洁的语言委婉地表达出人物微妙的心理，透露着一种含蓄的美。夫妻话别一段中，水生嫂一句“你明白家里的难处就好了”，简单的语言中内涵却是非常丰富的，这是完全了解丈夫体贴自己之后的一种朴素的深情的表述，包含着对丈夫的体谅、支持和信任，还表现了她要承担全部家务的决心和毅力。再如：“不要叫敌人汉奸捉活的。捉住了要和他拼命。”这句简单的话语包含着水生对自己女人的至高期许，是一种简单朴素但深沉厚重的爱，这是那最重要的一句，女人流着眼泪答应了他。这些含蓄的语言里透射着人物内心细腻的情感，展露着一种纯朴的生活之美。

总之，人们惯用“行云流水，明丽天然”来比喻孙犁的小说，因为孙犁小说中所包含的浓郁的抒情韵味和隽永的诗画情境，使他的作品浑然天成，毫无雕琢造作之痕，而且作品中所包含的浓郁的地方风情色彩，更使得他的作品中饱浸着中国传统文化的深邃内涵，这些浓浓的“诗意”美学意蕴，确实令无数读者折服。艾青在诗歌《我爱这土地》写道：“为什么我的眼里常含泪水？因为我对这土地爱得深沉。”孙犁之所以能够写出如此经典的作品，不仅仅是因为他具备作家透视生活的眼光、作家扎实的文学功底，更重要的是，他对家乡白洋淀和对祖国的热爱，带着这种感情，加上接受中国传统文化美的熏陶，孙犁笔底流淌的自然是汩汩的诗意。即使处在最困难的岁月，孙犁也能从生活中发现美，并把作品写得诗意盎然。

　中国现当代文学作家作品经常会出选择、判断题，这就要求我们考生要熟记现当代文学的作家作品，那么现当代文学史中有哪些重要的人物呢？他们的重要作品又有哪些呢？现在就请大家跟随着我的步伐一起来看看吧，更多语文教资考试内容请继续关注本网站！

2022年教资语文科目现当代文学作家作品

　 1、鲁迅 （1881—1936） 原名周树人，浙江绍兴人，我国现代思想家、文学家和革命家。1918年 第一次以“鲁迅”为笔名发表了中国现代文学史上第一篇白话短篇小说《狂人日记》，随后接连发表了《孔乙己》、《药》、《故乡》等小说，1921年，发表了《阿Q正传》，成功地塑造了阿Q这一典型形象，成为具有世界影响的不朽名著。其作品主要有小说集《呐喊》、《彷徨》、《故事新编》，散文集《朝花夕拾》、散文诗《野草》和十六部杂文集。

2、郭沫若 （1892—1978） 我国现代杰出的学者、诗人、社会活动家，四川乐山人。1918年开始新诗创作，1921年组织“创造社”，并出版了第一部诗集《女神》，抗日战争时期，创作了《屈原》、《虎符》、《棠棣之花》等历史剧。他是我国新诗的奠基人，是继鲁迅之后革命文化界公认的领袖，作品具有鲜明的浪漫主义特色。

3、茅盾 （1896—1981） 现代著名小说家、文学家、社会活动家。原名沈德鸿，字雁冰，浙江桐乡人。1921年与郑振铎等人发起成立“文学研究会”，主编《小说月报》。大革命失败后，第一次用“茅盾”的笔名发表了中篇小说《幻灭》（《幻灭》、《动摇》、《追求》构成其三部曲《蚀》），1932年完成了他的代表作《子夜》，此外还发表了《林家铺子》、《春蚕》（《春蚕》、《秋收》、《残冬》是其“农村三部曲”）等名著。抗战时期，他写了著名的散文《风景谈》、《白杨礼赞》，讴歌中国***领导下的北方军民的抗日战争，艺术性很强。

　 4、叶圣陶 （1894—1988） 我国现代著名作家，原名叶绍钧，江苏吴县人，主要作品有长篇小说《倪焕之》、童话集《稻草人》等。

5、郁达夫 （1896—1945） 现代小说家，散文家。“创造社”的主要成员之一，1921年发表处女作《沉沦》，后发表了《春风沉醉的晚上》、《薄奠》，散文《故都的秋》是三十年代所作。

6、朱自清 （1898——1948） 字佩弦，江苏东海人，现代诗人、散文家。他在1948年重病缠身时，宁愿饿死，不领美国救济面粉，表现了崇高的民族气节。他的散文《春》、《背影》、《荷塘月色》、《绿》都选进了中学课文。

　7、田汉 （1898—1968） 字寿昌，中国革命戏剧的奠基人和戏剧改革运动的先驱者，我国早期革命音乐、**、戏剧的组织者和领导者。他和聂耳、冼星海等合作创作了《毕业歌》、《义勇军进行曲》等歌曲，后者被定为国歌。解放后创作了《关汉卿》、《文成公主》等戏剧。

8、闻一多 （1899—1946） 现代诗人、学者、民主战士。著有诗集《红烛》、《死水》。1946年七月被国民党特务杀害。

9、老舍 （1899—1966） 原名舒庆春，字舍予，现代小说家，戏剧家。解放前创作了长篇小说《骆驼祥子》、《四世同堂》，建国后创作了话剧《龙须沟》、《茶馆》等，1950年被誉为“人民艺术家”。

　10、冰心 （1900—1999） 现代著名女作家，儿童文学家。原名谢婉莹，早在“五四”时期就开始创作活动，后加入“文学研究会”。有诗集《繁星》、《春水》，儿童文学作品有《寄小读者》，解放后她又写了《再寄小读者》、《小橘灯》、《我们把春天吵醒了》等散文集。

1 1、夏衍 （1900—1995） 现代剧作家，原名沈端先，浙江杭州人，1936年写了报告文学《包身工》和著名剧本《上海屋檐下》，解放后编了《祝福》、《林家铺子》等**剧本。

　12、柔石 （1902—1931） 现代小说家，“左联”五烈 士之一，主要作品有《二月》、《为奴隶的母亲》。

　 13、殷夫 （1909—1931） 无产阶级早期的诗人，“左联”五烈 士之一。诗作有《血字》、《别了，哥哥》，有诗集《孩儿塔》。

　 14、丁玲 （1904—1986） 现代女作家，原名蒋冰之，代表作有《莎菲女士的日记》、《太阳照在桑干河上》，后者1951年获斯大林文学奖二等奖。

　 15、臧克家 （1905—） 现代诗人，他主要作品有《老马》、《有的人》。

　 16、赵树理 （1906—1970） 现代小说家和人民艺术家，他的作品具有浓厚的乡土气息，被称为“山药蛋派”。代表作有《李有才板话》、《小二黑结婚》、《三里湾》等。

17、吴伯箫 （1906—1982） 现代散文家，有散文集《北极星》等。

18、周立波 （1908—1979） 现代小说家，代表作有《暴风骤雨》、《山乡巨变》等，前者获斯大林文学奖。

　 19、艾青 （1910—1996） 现代诗人，原名蒋海澄，1936年出版第一部诗集《大堰河》，抒情诗《大堰河——我的保姆》是其成名作，解放后又创作了《在浪尖上》、《光明的赞歌》等作品

　 20、姚雪垠 （1910—1999） 现代作家，其作品《李自成》是“五四”以来第一部规模巨大的长篇历史小说。

21、曹禺 （1910—1996） 原名万家宝，现代剧作家，代表作有《雷雨》、《日出》、《原野》、《北京人》。

22、杨朔 （1913—1968） 现代小说家、散文家，他的第一部小说是《三千里江山》，还有散文集《海市》、《东风第一枝》

　 23、孙犁 （1913—） 现代作家，其作品清新流畅，如汩汩清泉 ，代表作《荷花淀》，因此被称为“荷花淀派”的代表。

　 24、杨沫 （1914—1999） 现代女作家，有长篇小说《青春之歌》、《东方欲晓》，前者在当代文学史上具有一定的地位。

　 25、徐迟 （1914—1996） 诗人，报告文学作家。1978年写的《哥德巴赫猜想》曾影响很大。

　 26、刘白羽 （1916—） 现代作家，在60年代与杨朔、秦牧并称为“散文三大家”，《长江三峡》节选自他的散文名篇《长江三日》。

　 27、秦牧 （1919—1992） 现代散文家，代表作有文艺论文集《艺海拾贝》、散文集《长江浪花集》等。

28、魏巍 （1920—）军队作家，其代表作有文艺通讯集《谁是最可爱的人》，他在粉碎“四 人帮”后创作的长篇小说《东方》获首届茅盾文学奖。

29、贺敬之 （1924—）现代诗人、剧作家，1942年他与丁毅执笔集体创作了我国第一部新歌剧《白毛女》，获1951年斯大林文学奖金。建国后写了《回延安》、《放声歌唱》、《西去列车的窗口》等名篇。

中国现代文学大致经历了三个大的发展时期，即三个十年。

1、第一个十年(1917～1927），开拓期，一般习称“五四”时期的文学。

1917年初胡适、陈独秀在《新青年》上发表的《文学改良刍议》和《文学革命论》，标志着文学革命运动的正式兴起，随后,钱玄同、刘半农、周作人、鲁迅、李大钊等人积极呼应文学革命的主张，推进文学革命的发展。

以鲁迅、郭沫若等人为代表所创作的新文学作品，显示了文学革命的实绩，表明了新文学的实质性进展。

小说方面，有鲁迅划时代的《狂人日记》和后来结集在《呐喊》、《彷徨》中的诸篇小说，还有叶绍钧、汪敬熙、冰心、郁达夫等一大批新文学作家创作了内容和形式全新的小说。

诗歌方面，出现了胡适、刘半农、沈尹默、刘大白等大批白话新诗人，以白话新诗冲破了千百年来旧体格律诗的正宗地位，尤其是郭沫若的《女神》，以其内容和艺术的特有气势开创了自由体白话新诗的一代诗风。

散文方面的成就体现在鲁迅、李大钊等人创作的大量文艺短论(即随感录和杂文）和周作人、俞平伯、朱自清、许地山等人创作的抒情叙事散文(即“美文”），还有瞿秋白创作的《饿乡纪程》和《赤都心史》等通讯报道，出现了报告文学的最初萌芽。

所有这些创作呈现出开创一代文风的崭新气象,充满了破旧立新的“五四”时代精神。1921年以后，还出现了“问题小说”、“身边小说”、“乡土文学”、“语丝文体”、“象征派”诗歌等丰富多姿的风格流派。这些社团流派的出现，表明了新文学的成熟和壮大。

文学革命的历史意义和局限彻底批判、否定了整个封建制度及其思想文化体系，始终贯穿体现了个性解放、民主与科学并探索社会解放道路的启蒙思想主题；以农民、平民劳动者、新型知识分子等人物形象代替了旧文学主人公帝王将相、才子佳人。

文学观念的重大变化与文学语言、文体形式的革新解放，奠定了20世纪中国文学的基本审美价值取向和多元并存的接受心理基础。

自觉地借鉴、吸收外国文学及文化的营养，形成了面向世界而又不脱离传统的开放性现代文学。部分新文学倡导者存在偏激情绪，对某些传统事物缺少具体分析，以致简单否定。

2、第二个十年(1927～1937），丰收期，通常也叫“左联”时期的文学。

表明文学创作达到了新的思想深度。

茅盾这一时期的现实主义代表作《子夜》、《林家铺子》、《农村三部曲》等，还有蒋光赤、洪深、田汉、臧克家、丁玲、张天翼、叶紫、洪灵菲以及“左联”五烈士、东北作家群、中国诗歌会等等作家、群体的创作，都显示了左翼无产阶级革命文学创作的辉煌成就。

3、第三个十年(1937—1949），转折期，包括了抗日战争和解放战争时期的文学。

前一阶段是抗战初期的文学。围绕抗日救亡运动，出现了大量通俗明快、短小精悍的文艺作品,如街头诗、独幕剧等，也出现了一些大型的集体创作。

后一阶段在解放区，毛泽东的《在延安文艺座谈会上的讲话》明确了文艺为工农兵服务的方向，解决了文艺大众化等一系列“五四”以来重要的文艺理论和实践问题，开辟了无产阶级革命文学的新阶段。国统区很多作品在艺术风格上也努力向民族形式和大众化的方向发展，并取得了可喜的成绩。

扩展资料

中国现代文学的思想内容

第一个十年（1917－1927）：民主意识、科学精神、社会主义思想。

第二个十年（1927－1937）：阶级解放意识，左翼革命文学的社会主义意识，民主主义、自由主义人文主义文学意识并存。

第三个十年（1937－1949）：民族解放意识和人民解放意识，多地域、多元化、大众化的文学。

创作方法

现实主义、浪漫主义、现代主义。现实主义为主潮。

代表作家

鲁迅、沈从文、郭沫若、茅盾、巴金、老舍、曹禺、张爱玲、徐志摩、闻一多、丁玲、赵树理、戴望舒、萧红、艾芜、钱钟书、艾青、路翎、穆旦等。

主要作品

鲁迅的小说《呐喊》、《彷徨》、《故事新编》，散文诗《野草》。

郭沫若的《女神》、《屈原》；茅盾的《子夜》、《林家铺子》。

徐志摩、闻一多的诗歌；沈从文的《边城》、《柏子》；巴金的《家、春、秋》、《寒夜》；老舍的《骆驼祥子》、《四世同堂》；曹禺的《原野》、《雷雨》；赵树理的小说；艾青、穆旦的诗歌；张爱玲的小说等。

参考资料：

-中国现代文学

复习资料

现代文学史复习资料

1在《新青年》、《新潮》上发表小说的除鲁迅外，还有（杨振声）

2提出“白话文学之为中国文学之正宗”说的是（胡适）

3凌叔华的小说集《花之寺》着力刻划的女性形象主要属于（高门巨族的**）

4茅盾描写从“五四”到“五卅”一代知识分子心灵历程的长篇小说是（《虹》）

5冯至所属的新文学社团是（沉钟社）

6鸳鸯蝴蝶派的主流从题材、内容上来说是（言情小说）

7现代文学史上具有浪漫主义倾向的戏剧团体是（南国社）

8丁玲对知识女性的矛盾心理进行大胆、细腻描写的作品是（《莎菲女士的日记》）

9《蚀》三部曲故事发生的时代背景是（大革命失败后）

10叶圣陶五四时期的小说主要风格是：（冷隽平实）

11中篇小说《二月》的作者是（柔石D ）

12王统照的小说《沉思》属于（抒情小说）

13《骆驼祥子》的主要情节线索是（祥子买车的“三起三落” ）

14老舍的长篇小说《猫城记》属于（寓言体小说）

15巴金的《雪》描写的题材是（工人生活）

16台静农在五四时期参加的文学社团是（未名社）

17一直称自己是“乡下人”的作家是（沈从文）

18长篇小说《风萧萧》的情节特点是（间谍传奇）

20下列作品中反映土地改革的作品是（《太阳照在桑干河上》）

21下列表现妇女解放主题的作品是（《终身大身》）

22下列属于李健吾剧作的是（《这不过是春天》、《梁允达》）

23沈从文散文集《湘行散记》、《湘西》的思想特点是（本土性、本族性与人性的哲理思考）

24沈从文小说创造了多种文体形态，下列不属于沈从文小说文体形态的是（自我抒情小说）

25沙汀《淘金记》所写的内容是（描写恶霸、封建帮会头子以及没落地主之间的斗争）

26提倡“恐怖。狂欢。虔格”为创作的“三道母题”的流派是（战国策派）

27“我来了，我喊一声，迸着血泪，/‘这不是我的中华，不对，不对！’”以上诗句出自于闻一多的：（《发现》）

28小说《啼笑因缘》的作者是（张恨水）

29郭沫若宣扬“舍身报国”的爱国精神的历史剧是（《高渐离》）

30下列属于秧歌剧的作品是（《兄妹开荒》）

31丁玲解放区创作的小说是（《在医院中》 ）

32《七月》杂志和“七月”诗派活跃于（抗战时期的国统区）

33许地山早期小说浪漫主义倾向的三大要素分别是（爱情经历、异域色彩、宗教气氛）

34《长河》是（沈从文的长篇小说）

35戴望舒“七。七”以后诗歌的艺术风格是（朴素明朗）

36倡导无产阶级革命文学的社团主要是（太阳社和后期创造社 ）

37“自由人”指的是（胡秋原）

38“易卜生专号”出现在（1918年《新青年》杂志）

39巴金系列中篇《火》三部曲又被称为（《抗战三部曲》）

40促进了现代散文成熟的文学社团是（语丝社）

41二十年代中期与冰心齐名的“闺秀派”女作家是（庐隐）

42爱姑这一人物，出自鲁迅小说（《离婚》）

43田汉描写海外赤子报国激情的话剧是（《回春之曲》）

44《地之子》的作者是乡土小说作家（台静农）

45无名氏隐居杭州开始潜心创作的作品是（《无名书稿》）

46“五四”文学革命初期，撰文反对新文化运动与文学革命的封建复古主义思潮代表人物是（章士钊）

47对中国现代散文的发展作出最重要贡献的新文学社团是（语丝社）

481926年，徐志摩、闻一多编《晨报副刊。诗镌》所提倡的诗体是（格律诗）

49从现代文学思潮的发展来看，延安解放区文学是（工农兵文学思潮）

50在小说中最早对国民劣根性作出深刻描写和针砭的作家是（鲁迅）

51“我是我自己的，他们谁也没有干涉我的权利！”喊出这妇女个性解放呼声的人物形象是（子君）

52郭沫若的诗集《瓶》是一部（爱情诗集）

53郭沫若的诗集《星空》表现的是（“五四”退潮时期郭沫若苦闷彷徨的思想感情）

54周作人在“五四”文学革命中的主要贡献是（发表《人的文学》等论文）

55刘半农诗作的主要特色在于（诗体的多样化和平民化）

56中国诗歌会的主干人物穆木天，早期参加的新文学社团是（创造社）

57下列属于《四世同堂》中的一组人物是（大赤包、冠晓荷）

58老舍解剖国民劣根性的小说《二马》采用了（中英两国国民性比较的视角）

59对巴金早期思想和创作有明显影响的是（无政府主义）

60巴金小说《灭亡》中的主人公杜大心是（带有小资产阶级狂热性的革命者）

61在《蚀》三部曲中，表现“革命斗争剧烈时的动摇”的人物形象是（方罗兰）

62茅盾的与1930年中国社会性质大论战有关的小说是（《子夜》）

63茅盾采用日记体形式的小说是（《腐蚀》）

64夭夭这个人物形象出自于沈从文的小说（《长河》 ）

651938年，沈从文以其第二次返乡旅行作为视角，报告与评说家乡历史与现实的散文集是（《湘西》 ）

66《雷雨》内容的时间跨度达30年，但剧情却浓情在（一天之内）

67《雷雨》的结局，揭示周朴园所谓“最圆满、最有秩序的家庭”的帷幕的人物形象是（蘩漪）68左联五烈士之一柔石的小说《为奴隶的母亲》主要揭露了（典妻制）

6930年代初期在文坛上崛起一批青年抒情散文家，他们是（何其芳、丽尼、陆蠡等）

70施蛰存一般被认为是（心理分析派作家）

71有“农民作家”称号的作家是 （赵树理）

72组诗《黄河大合唱》的作者是（光未然 ）

73下列田间诗作中，属于街头诗的是（《假如我们不去打仗》）

74下列具有现代主义色彩的诗人是（穆旦）

75《雅舍小品》的作者是（梁实秋）

76丁玲到达延安解放区以后创作的小说是（《我在霞村的时候》）。

77《七月》杂志和“七月”诗派抗日战争时期活跃于（国统区）。

78许地山早期小说浪漫主义倾向的三大要素分别是（爱情经历、异域色彩、宗教气氛）。

79现代文学史上最早表现女大学生生活的小说是（《海滨故人》）。

80中华全国文艺界抗敌协会的会刊是（《抗战文艺》）。

81倡导无产阶级革命文学的社团主要是（太阳社和后期创造社）。

82“第三种人”的代表人物是（苏汶）。

83被鲁迅赞为“中国最为杰出的抒情诗人”的诗人是（冯至）。

84巴金系列中篇《火》三部曲又被称为（《抗战三部曲》）。

85茅盾《追求》中的“爱情至上”主义者是（王仲昭）。

86二十年代中期与冰心齐名的“闺秀派”女作家是（庐隐）。

87单四嫂子这一人物，出自鲁迅小说（《明天》）。

88沙汀长篇小说“三记”指的是（《淘金记》、《困兽记》、《还乡记》）。

89郭沫若《瓶》是一组（爱情组诗）。

90无名氏隐居杭州开始潜心创作的作品是（《无名书稿》）。

91在现代文学史上，“农民作家”指的是（赵树理）。

92以《骆驼草》为主要刊物的文学流派是（“京派”）。

93《太阳照在桑乾河上》中，“死不肯翻身的人”是（侯忠全）。

94提出文学改良“须从八事入手”的理论建设文字是（《文学革命论》）。

95MZD《在延安文艺座谈会上的讲话》发表于（1942年 ）。

96曹禺根据巴金同名小说改编的四幕话剧《家》，其新的艺术构思主要表现在（以觉新、瑞珏、梅的关系为线索）。

97茅盾所谓“中国布尔乔亚开山的同时又是末代的一位诗人”指的是（徐志摩）。

98“袋里无钱，心头多恨”、“于世无补”、自卑颓唐的“零余者”形象较多出现在（郁达夫笔下）。

99穆旦诗中的“我”，其特点是（是分裂残缺、矛盾痛苦的“自我”）。

100夏衍创作的讲述科学家俞实夫在抗战现实面前终于由不问政治到投身抗战洪流的故事的剧本是（《法西斯细菌》）。

101以“平和冲淡”风格的美文小品见称于世的作家是（周作人）。

102从文体形态看，沈从文的《八骏图》是（讽刺小说）。

103艾青抗战初期的重要诗作主要收在诗集（《大堰河》）。

104三十年代初“民族主义文学”的实质是（自由主义文学）。

105融古今中外的优长于一身，将小说推向大俗大雅的境界的作家是（张恨水）。

106“五四”新文化运动的主要阵地是（《新青年》）

107中国最早的话剧团体是（春柳社）

108左联成立后，文坛上出现的“民族主义文学”是一个（国民党的文学派别）

109郭沫若的诗集《恢复》写于（大革命失败后）

110郭沫若历史剧的艺术特色是（浪漫主义和诗情）

111“五四”时期的“问题小说”受到的影响主要来自（俄国文学）

112郁达夫30年代的小说《迟桂花》主要表现了（隐逸的思想）

113朱自清发表于“五四”之后的抒情长诗是（《毁灭》）

114许地山的《空山灵雨》是（散文集）

115老舍所属的民族是（满族）

116《爱情三部曲》指的是（《雾》、《雨》、《电》）

117巴金创作于抗战时期的作品是（《火》三部曲）

118在《家》的高家三代人中，第二代克字辈属于（迂腐的卫道士、荒*的纨绔子弟）

119宣称“我只想造希腊小庙”，“这神庙供奉的是‘人性’”，把人性当作文学表现的终极理想的作家是（沈从文）

120下面属于沈从文小说《边城》的一组人物是（翠翠船总 傩送老船夫）

121沈从文小说《丈夫》表现的思想内涵是（对穷苦人不幸命运的同情与追问）

122曹禺描写复仇的一部话剧是（《原野》）

123下面属于《雷雨》的一组人物是（周朴园鲁大海 四风）

124曹禺控诉“损不足以奉有余”社会的剧作是（《日出》）

125长篇小说《光明在我们的前面》的作者是（胡也频）

126散文集《画廊集》的作者是（何其芳）

127萧涧秋这个人物形象出自于（柔石的《二月》）

128以下符合张天翼小说创作特色的判断是（富有喜剧色彩和讽刺性）

129下列属于“七月”派的一组诗人是（绿原、鲁藜、阿垅、牛汉）

130《马凡陀的山歌》属于（政治讽刺诗）

131艾青到延安以后发表的诗集有（《黎明的通知》

132下列属于无名氏的两部小说是（《北极风情画》、《塔里的女人》）

133赵树理的小说成名作是（《小二黑结婚》）

134水生嫂这个人物出自（《荷花淀》）

135延安文艺整风后解放区最早出现的、富有代表性的长篇叙事诗是（《王贵与李香香》）

136沈从文《长河》中的女性形象是（夭夭）。

137以《抗战文艺》为会刊的社团是（“文协”）。

138《平民文学》一文的作者是（周作人）。

139晚清文坛“诗界革命”的代表人物是（梁启超）。

140“鸳鸯蝴蝶派”通常又称（“礼拜六”派）。

141郭沫若的自叙传小说是（《漂流三部曲》）。

142二十年代中期与冰心齐名的“闺秀派”女作家是（庐隐）。

143巴金最后一部长篇小说是（《寒夜》）。

144“汉园三诗人”得名于（三位诗人合出的一部诗集名《汉园集》）。

145《毁灭》是朱自清的一部（抒情长诗）。

146吕纬甫这一人物，出自鲁迅小说（《在酒楼上》）。

147鲁迅收入《野草》一集中，为纪念“三。一八”惨案而作的文章是（《纪念刘和珍君》）。

148《猫城记》是（老舍的寓言体小说）。

149被誉为“七月”派“小说重镇”的作家是（路翎

150话剧最初被称作（文明新戏（“新剧”）

151《金粉世家》的作者是（张恨水）。

152新月诗派提倡“新格律诗”的阵地是（《诗镌》）。

1531938年成立的“文协”的全称是（中华全国文艺界抗敌协会）。

154三十年代提倡幽默、闲适、性灵小品的主要是（论语派）。

155无名氏的创作总体上倾向于（浪漫主义）。

156田汉创作的以刘金妹、梁若英、李新群三位女性为主人公的作品是（《丽人行》）。

157老舍笔下信奉“钱本位而三位一体”的市侩哲学的主人公是（“老张”）。

158《暴风骤雨》中的老孙头是（赶车老把式）。

159现代最早的白话新剧剧本是（《终身大事》）。

160旗帜鲜明地提出文学革命的“三大主义”的理论建设文章是（《文学革命论）。

161以主人公赵惠明的日记暴露国民党特务统治黑幕的小说是（《腐蚀》）。

162曾在上海与丁玲、胡也频一起编辑《红黑》、《人间》等杂志的作家是（沈从文）。

163以老子《道德经》中“天之道损有余而补不足；人之道则不然，损不足以奉有余”作题记的作品是（《日出》）。

164以浓郁的异国风光和人物的流浪生活、求生意志为内核的新型浪漫抒情小说的作者是（艾芜）。

165艾青到达延安以后创作的诗作是（《黎明的通知》）。