血色浪漫：明知周晓白心里爱着钟跃民，张海洋为何还是愿意娶呢？

我一直觉得《血色浪漫》里的孙俪饰演的周晓白是她的颜值巅峰，穿军装戴着眼镜的周晓白实在是太美了，给人一种文气又英气的感觉。剧中的周晓白从情犊初开的少女时期，可以说一见钟跃民误终身，周晓白和钟跃民的相识，在那个年代很俗套，钟跃民那时候就是个街头顽主，经不起同伴的激将法，上去对着周晓白就是一通没羞没臊地撩拨，周晓白虽然也经历过这样的场面，但却从未遇到钟跃民如此厚脸皮且长得还算顺眼的男生。

一来二去钟跃民就撩到了周晓白的心里，可就像绝大多数的初恋一样，钟跃民跟周晓白并没有走到最后，钟跃民是个冷静理智到可怕的人，而周晓白显然在那个年纪就是一个恋爱脑女孩。哪怕是钟跃民跟她提出了分手，周晓白依然死心眼儿地爱了钟跃民很多年。哪怕是后来答应跟张海洋结婚，其实也是带着跟钟跃民赌气的成分，张海洋一直深爱周晓白，跟钟跃民也是生死之交的好兄弟，张海洋是有多爱周晓白，才能在明知周晓白还爱钟跃民的情况下，依然义无反顾地把周晓白娶回家？

一般的男人是容忍不了这种事情的，自己想要娶回家的女人，心里却爱着别的男人，整天为了别的男人魂不守舍，为了别的男人的事情鞍前马后，若是换成一般男人，早就受不了了，可是张海洋没有，他任由周晓白为钟跃民的事情奔走忙活，甚至不介意自己几次被周晓白拿来当作工具人。之后还依然跟钟跃民称兄道弟，对周晓白柔言细语，张海洋为何能做到这样的地步呢？或者换句话说，他是怎么做到面对心爱的女人，还不跟自己的好兄弟反目成仇的呢？

那是因为张海洋太过了解钟跃民了，张海洋跟钟跃民不说是发小的关系，但是也从年少的时候就认识了，所谓不打不相识，从当顽主的时期，这两个人就结下了深厚的友谊。彼此心里都很认同对方，在张海洋的心里，他欣赏钟跃民这样的人，潇洒不羁为人仗义，对待感情，张海洋也一直都知道钟跃民这个人就是狗熊掰棒子，见一个爱一个，但是每段感情也都是真心投入，并非是渣男行为。

虽然钟跃民对待感情就好像对待生活，似乎从来都不定性，但是张海洋知道钟跃民是有底线和原则的，他相信钟跃民的为人，说放下了就一定放下了，说跟周晓白结束了，就一定不会吃回头草。周晓白对钟跃民的各种痴恋和纠缠，那是因为周晓白自己放不下看不开，这跟钟跃民没有什么关系，张海洋其实很清楚这一点。

再者张海洋跟周晓白是一个大院里长大的，说是发小不为过，张海洋从小就喜欢周晓白，可以说周晓白就是张海洋的女神，女神做什么张海洋都喜欢，在张海洋那里，是自带仙女滤镜，他是怎么看周晓白都觉得好看，周晓白做什么他都觉得做得对！

周晓白对钟跃民放不下，对钟跃民长情，没准这就是张海洋喜欢的一点，他就是喜欢这样专情专一的女神，若是周晓白轻易放下钟跃民，转而欢天喜地地投入到他的怀抱，没准张海洋还会别扭得不行呢！

再说张海洋这个人是十分务实的人，他是个接地气想要踏踏实实过日子的人，他欣赏钟跃民却成不了钟跃民，这从他转业后的表现就能看出来。人到中年的张海洋，也想过老婆孩子热炕头的日子，而张海洋清楚，钟跃民还没有想要停下继续向前走的脚步，而周晓白是绝对不可能跟着钟跃民跑的。

张海洋也知道，周晓白这个人看上去很轴，但其实骨子里很传统，说到底周晓白跟他才是一类人，他们最终都是要回归家庭的，周晓白向往的是相夫教子，充满烟火气的日子，而不是跟着钟跃民那种居无定所的日子。周晓白跟钟跃民意外相爱过，但终究不是一类人，所谓人以群分物以类聚，张海洋知道周晓白不管怎么折腾，最终还是会回到自己身边的，所以他当然不会真的生周晓白的气，也不会跟自己的兄弟反目成仇了。其实在《血色浪漫》里，还挺喜欢张海洋这个人的，活得挺通透的感觉，不是吗？

因为不打不相识，他们之间的革命友谊得到了升华。张海洋说吴满囤是个傻小子，不嫌脏不嫌累，什么活都干。张海洋这句话很不屑，对吴满囤很不尊重。他光看到了吴满囤抢着干活、憨厚老实的一面，没有看到他背后的无奈。张海洋和刘烨是个纨绔子弟，玩世不恭，在部队里也不知道收敛。还偷偷将连队干部家属养的鸡吃了，领导大怒，用了手段来威胁吴满囤，吴满囤迫于无奈，只得说出来鸡是刘烨和张海洋俩人偷吃的。得知吴满囤告密后，刘烨和张海洋很生气，俩人怀恨在心，跟吴满囤结下了梁子，总是想着有朝一日报复他。这天机会来了，俩人趁着在外训练的机会，将吴满囤的鼻梁子打折了很严重。

吴满囤没说什么，也没有去告状。他还是以德报怨，对张海洋和刘烨一如既往的好，还是帮他们洗衣服，帮他们打水倒水。吴满囤的举动，感动了刘烨和张海洋顽固不化的内心，让他们这对纨绔子弟很感动。俩人对吴满囤道歉，说了很多内心话。吴满囤也坦然相待，说出来自己的身世，和贫苦的家境。当听到吴满囤希望用自己的双手改变命运后，刘烨和张海洋很震惊，也很佩服吴满囤。俩人这才意识到自己是生在福中不知福，这才知道人生路要靠自己。

吴满囤是个不折不扣的穷小子，出身农村，几代人都是贫下中农，家里一贫如洗，而且都没有文化，都没有进过学堂。吴满囤生在这样的家庭，吃饱穿暖都是奢侈，更别提进学堂读书了。所以呢吴满囤也是个睁眼瞎，他不甘心自己一辈子如此，不甘心接受命运的束缚。他渴望新生，渴望冲破命运的束缚，通过自己的努力，改变命运，改变贫苦的生活。

所以，吴满囤决定去参军了，成功参军的他很珍惜这次来之不易的机会，珍惜唯一可以改变命运的机会。在部队中的吴满囤，非常能吃苦耐劳，比别人多付出很多，比别人起得早睡得晚，脏活累活都抢着去做，从来不抱怨，从来不嫌弃脏累。

文/江北客@渔樵令胡@千江寻一客

曾经买过读过《血色浪漫》的小说，也不止一次地看过《血色浪漫》的电视剧，而据报纸上的花边新闻说，都梁本人对这部电视剧似乎并不十分满意，希望有机会自己来重拍这部剧，但我个人觉得，刘烨版的钟跃民已经算是演绎得相当传神，未来谁有机会超越这个版本的钟跃民，真是拭目以待了！

除了一些细节上的小改动和小手术之外（譬如让周晓白嫁给了张海洋而不是袁军，增加了一次红蓝军的实战军事演习等等），我想都梁不满意的原因或许是在于这个版本的电视剧还没有完全体现出历史的沧桑感和厚重，而都梁的原著本身，是希望引发受众对于那个年代的历史层面的思考，他希望勾勒出一个大时代，泼墨出一幅大山水。

那么我们应该怎样来看待这幅大山水？

钟跃民是唯一的线索，他是一只自由飞翔的鸟，飞越了种种生活，穿越了老三届所经历的那个特殊历史年代。以他为线索，我们可以依稀看出那个年代人的形形色色的宿命，看出主宰他们命运的一道道分水岭，看出他们的无奈与挣扎，苦难与辛酸，因为钟跃民，始终只有一个。

钟跃民说他喜欢一种“在路上”的生活方式，他说，“我不知道自己究竟想过一种什么样的生活……”

所以我们应该首先来看一看，钟跃民究竟经历过一些什么样的生活？

总的来说，他大致掠过了以下的种种生活，顽主生活，知青生活，军旅生活，下海生活。

大约只有老三届的人，才知道什么是顽主生活，什么是老莫。

这是他们这一拨人的起点。也只有他们这一拨，才能够拥有这样的起点。

多年以后，也许这一拨人会说，他们真幸福，有过这样的生活。或许也有人会说，他们真不幸，不得不经历这样的生活。

但是我相信，以钟跃民、郑桐、袁军、张海洋为首的这一帮人，他们一定是会弹冠相庆，觥筹交错，庆幸自己曾经拥有过这样的生活。

顽主集团的制高点，无疑是李援朝（电视剧中为黎援朝）。而草根顽主的最低点，是小混蛋。或者说，这是由当时社会阶层定义的一座无形的金字塔。

而钟跃民把这一座金字塔给贯通了，他受李（黎）援朝赏识，在军区大院的顽主圈中能说上话，在什刹海冰场，他也有一号，属于有资格“拔份儿”的少数首脑人物。然而透过与李奎勇之间的友情，他又与胡同里出道的底层顽主产生了联系。

所以钟跃民的身份很复杂，有双重性。他洞悉上层顽主的规矩，也了解，或者说同情下层顽主的处境，或者说，惺惺相惜。

小混蛋与李（黎）援朝的矛盾，其实反映了当时不同社会阶层之间的矛盾。尽管是在那个特殊的历史年代，但是这种矛盾，最终依然还是在法律的约束之下。它还不是那种用暴力革命来解决的阶级矛盾。但是在那个万人空巷局面一时失控的特殊场合，终究溅起了蓬勃的血色。或许这一抹血色，便是所谓“血色浪漫”的源头。

郑桐曾经疑惑地对钟跃民说，“咱们什么时候和小混蛋这样的人搅和到一起去了？”

钟跃民愣了愣神，大喝一声：“等灭了小混蛋，咱们再去做一些有益于人民的大事儿！”

所以说钟跃民的浪漫，是血色中的浪漫。他是一个背着菜刀的诗人，他为周晓白吟诗，但一边吟咏着浪漫的诗句，一边还要义无反顾地拿起菜刀，去好勇斗狠，关键的时刻，为了去救李奎勇，他飞起单车一脚踢开了自己心爱的女人。

所以钟跃民的浪漫是无法改造的。至少，周晓白改变不了。但周晓白爱的，或许正是这种不可救药。

那个特殊年代的顽主们，有着一种无法言喻的英雄草莽气，这是一种魅力。

我们可以说，李（黎）援朝有魅力，钟跃民有魅力，张海洋有魅力，李奎勇有魅力。其实，小混蛋也极具魅力，他的魅力就是他的杀气。

然而多年以后，他们或许会回味这种当年的魅力。然而这种魅力，毕竟是黄鹤一去不复返的。一旦掠过了那个年代，无论是什么样的魅力，都必须受到通用的社会规则的管束和制约。风流总被雨打风吹去！

多年以后，李（黎）援朝是总经理，钟跃民是经理，张海洋是警察，李奎勇是出租车司机，而小混蛋，早已湮没在历史的长河里，尸骨无存。

但气质似乎是天生注定的，譬如领导气质。尽管说李（黎）援朝仍然是一个有争议的人物，但在小说中，他的去处毕竟是最好的。他在顽主圈中的领导地位，首先来源于他父辈手中掌控的某种社会资源，这种资源给了他一种至高无上的优越感，而优越感，从某种意义上说就是一种气质，一种“混社会”的气质。所以无论时代的浪潮如何侵袭而来，他总是会拥有先手，他总是可以抢先起跑，占据有利位置。而李（黎）援朝，始终是一个人物。人物的意思就是，他是一个聪明人。聪明人，能成大事。

钟跃民也是个聪明人。一个用脑子的聪明人。但他思考的东西很多，除了生意，或者说事业，还有别的。譬如陕北的信天游，秦岭的歌喉，可可西里的藏羚羊。

或者说，他一直在思考着自己的自由。一种终极意义上的，挣脱了锁链的自由。

尽管在那个年代，对于老三届的人而言，其实被拴上了种种的锁链，甚至是枷锁，无论物质上，还是精神上。

满载知青的火车轰隆隆启动的时候，只有钟跃民敢一声大吼：“哭什么？小家子气！大丈夫横行天下，这才刚有点儿意思，好玩的事儿才刚刚开始呐！”

但并不是所有的人都能如斯潇洒地吼出这句豪情。所以，可以去当兵的张海洋和袁军紧握着他的手说，“好样的！跃民，是条汉子！”

参军是幸福，插队是苦难。和钟跃民结伴一起去品尝这苦难的，是郑桐。从这一点上说，郑桐和钟跃民乃是灵魂深处的朋友。他们一同从苦难中品尝到了穷快乐，尝到了值得用一辈子去追忆的蜜甜。

郑桐对蒋碧云大声吟诵惠特曼的诗，“我是肉体的诗人，也是灵魂的诗人，我占有天堂的愉快，也占有地狱的痛苦，前者我把它嫁接在自己身上，使它生殖，后者我把它翻译成一种新的语言……啊！我的灵魂，我们在破晓的宁静的清凉中找到了我们自己的归宿，我的声音追踪着我目力所不及的地方，我的舌头一卷，就接触了大千世界！”

郑桐品尝到的蜜甜，是历史的火炬，学术的精神。当然，还包括蒋碧云。

而钟跃民的蜜甜，则是陕北的信天游，和秦岭。

钟跃民是一个害怕束缚的人。这也是他拒绝周晓白的理由。

然而他遇上了秦岭，才算是真的棋逢对手。

面对感情的态度，秦岭比他更洒脱。她只珍惜过程中的体验，而不看重结果。甚至，她只在意瞬间，而不追求永恒。她说，如果有一天我们发现彼此不再吸引，那么就马上分开，而不会去苦苦纠缠。

所以钟跃民会深爱这个女人，十年如一日。多年以后坐在她对面，闭上眼睛，那种怦然心动的感觉依然丝毫未变。

可是都梁却不能让钟跃民就此沦陷于秦岭的怀抱。命运要把他拎出来，去经历另一种生活。

不是每个人都能够这样被命运拎出来的，或者，我们也可以换一个角度，钟跃民的好运，亦是渊源于他父亲钟山岳在历史上的社会关系。马叔叔是一个偶然的马叔叔，也是一个必然的马叔叔。

秦岭没有马叔叔，因此秦岭觉得在钟跃民的命运出现契机的时候，自己再不能给予他更多，于是她宁愿从钟跃民的生命中退出。在退出之前，她给出了当时她所能给出的全部。这就是秦岭，那个令钟跃民一辈子铭心刻骨的秦岭。

郑桐也没有马叔叔，于是他只能去求村支书。然而在烟和酒打了水漂之后，他陷入了深深的绝望。这时蒋碧云成了他唯一的温暖。她温暖着他，重新点燃了生命的火把。或许我们可以说，郑桐的马叔叔，乃是知识，是高考制度的恢复。

所以在这个世上能够完全解析钟跃民的，或许也只有郑桐。他理解对于钟跃民来说，在陕北当乞丐讨米，和去部队当兵，都不过是一种生活方式，而已！重要的是，在这个过程中，他要开开心心地去经历，要让自己玩得高兴。

所以当了兵的钟跃民，非常地开心。一个开开心心的新兵，敢抄起铁锹打老兵。

在这一点上，敢打“狗日的”段铁柱的张海洋和“敢”吞钉子的袁军都是他的知己。尤其是沆瀣一气的张海洋，留了一级，居然又与钟跃民会师于狮子山下。

偷鸡摸狗的事，他俩可真没少干。逗弄欺负大山里来的吴满囤，他俩可谓得心应手。

因为偷鸡烧烤事件，张海洋打塌了吴满囤的鼻梁。而循着斑驳的血迹，钟跃民和张海洋终于第一次走进了吴满囤的内心世界，并对己身军区大院式的顽主作风进行了深刻反思。在反思这种可耻的优越感的同时，他们亦看清了别人的世界，开始理解另一个阶层的生活，或者说，存活。

既然军区大院里长大的钟跃民和胡同里长大的李奎勇可以成为好朋友，那么钟跃民、张海洋、吴满囤同样可以成为堪称铁三角的好哥们。

这一段军旅生涯中，最令人感动的，就是吴满囤提干之后的那个晚上，三人在漆黑的操场上用铁缸子喝酒的那一幕。

提干对于吴满囤来说意味着什么？答案不必说，只在酒里了！

然而钟跃民始终还是那个钟跃民。不管提没提干，不管他是排长，还是连长。在电视剧中，他还在军事演习中导演了一出奇袭白虎团，引起了军长的注意。

军长说，作为职业军人，打得赢要打，打不赢也要打。即算打不赢，也要争取最大限度地重创敌人。

但钟跃民依然保持着关于自由的思考。因为军长所说的原则，乃是适用于战争年代的职业军人。

在执行完一次特种作战任务之后（吴满囤因此牺牲），钟跃民其实已经完成了关于军旅生涯的“最终幻想”。他已经过足了瘾。

当钟跃民在热带丛林里穿梭的时候，郑桐正躺在床上，和蒋碧云一起细细数落着他。呵呵窃以为，郑桐对于钟跃民那一番在他老婆眼里有断臂山之嫌的“高山仰止”的思考，貌似已经上升到了“独立之人格，自由之精神”的历史哲学高度。

郑桐说，他和钟跃民的区别在于，如果他攒了一辈子积蓄，买了一栋房子，一场大火把房子给烧了，那他郑桐恐怕连死的心都有了！但钟跃民不同，他会在旁边再搭一窝棚，然后欢天喜地地住进去。

所以在和张海洋做完了好人好事之后，钟跃民毅然选择了闪人。

尤其是在军事学院深造的名额里已经有他俩的前提下，依然“事了拂衣去”。

事实上这种破天荒的选择需要很大的勇气，我想钟跃民的逻辑是，如果闭上眼睛，就可以想象出今后十年如一日的生活是个什么样子，那么这十年于他而言，又有什么意义可言？

钟跃民要求退伍部队却不放人，宁伟是想留在部队却不得不退伍。造化弄人，发生在宁伟身上的似乎只是一次“军民鱼水情”的偶然事件，但是仔细想想，这难道不是“性格决定命运”？宁伟的身上，其实也缩影了那个年代数不清的在裁军浪潮袭来时想留在部队却最终不得不接受转业到地方这一无奈归宿的基层士兵。

钟跃民是主动走人，可他的命也没好到哪里去。侦察营长转业之后摊上了煎饼，这就是他的命？

这毫无疑问只是种“夸张”的玩法，但这种玩法无疑从某种侧面反映了那一批军人从部队转业到地方之后所面临的就业窘境。

李（黎）援朝的出现，其实只是勾勒出了一条分流的渠道。进企业，从商，当然是一条阳关道，但前提，要么是有背景，要么是有关系。李援朝有他的背景，钟跃民有他的关系，他们的背景与关系，其实都是他们父辈的背景与关系。

背景和关系，都是资源。而只要是资源，就可以换算成价值。

以无厚入有间，原本一帆风顺的钟跃民这时却栽了一个跟头，这个跟头，源于他的战友。

宁伟们的命运其实是注定了的悲剧，因为他们实在没有任何可以利用的资源，无论资本，还是社会关系。所以只能随波逐流，最后被命运吞噬。宁伟是个极端的例子。而李奎勇是一个平和的例子。

钟跃民是个人物，但他并不是一个足以拧得动命运手腕的大人物，在命运的逆流面前，人人都是小人物。钟跃民也不例外。

所以注定了他无法再次拥有秦岭，他必须失去秦岭。用他自己的话说，“好事儿不能全让你给占了！”

这是生活给他的痛，他必须承受。让他不能，随心所欲，让他不能，遂心圆梦。

其实最深邃的痛，莫过于邂逅美丽而不能拥有。

秦岭是钟跃民的梦。而钟跃民是周晓白的魔咒。

钟跃民说，“我不知道自己究竟想过一种什么样的生活，但我很清楚自己不想过一种什么样的生活——那就是，老婆孩子热炕头的生活！”

那么，愿意陪着钟跃民摊煎饼的高玥究竟能否一把索住这个始终“在路上”颠簸的家伙，讹上他一辈子，做他的热炕头？

呵呵当此际，江北老老头团团如磨牛，答案是，“可可西里，出宫走走！”

08年7月22日 草于沪上

  他们是不打不相识，然后逐渐成为了好朋友。《血色浪漫》是由滕文骥执导，都梁编剧，刘烨、连奕名、孙俪和林好等主演的一部电视剧，主要描述了经历过文化大革命一代年轻人成长的故事。

  《血色浪漫》描写了钟跃民、张海洋、袁军、李奎勇等4个一同长大的年轻人，在经历了青春岁月的磕磕绊绊之后，最终走向成熟、走上不同人生道路的故事。在这部剧中，许多情节和场面都以白描的手法真实地还原了历史。而且这部剧具有浓郁的西北地域色彩的主题曲，烘托了主人公不羁而执著的性格。还有剧中出现了很多的陕北民歌信天游唱段，充分表达了那个时代人们的精神状态，为全剧增添了艺术感染力 。

  吴满囤是从农村出来的，因为那时候很穷，只能去当兵。他去部队之前，心里下定决心，要在部队好好干，争取养活家人。到了部队之后，他的军事技能不太好，一直苦练自己的军事技能，而且每天最早起来打扫院子，脏活累活他都抢着干，大家觉得他很努力。后来在部队碰到钟跃民，而且还给他洗衣服，无论钟跃民怎样对待他，他依然给钟跃民洗衣服，尽管被他毒打。

 相处久了之后，钟跃民的思想成熟许多，被吴满囤的态度感动了，之后他俩就成了好兄弟，好战友。吴满囤的人生经历让他激发了他心中的正义之感，还有善良之心，这也是他们成为朋友的原因。大家怎样认为呢？欢迎点赞留言哦。

《血色浪漫》这部电视剧持续看了几天，刚开始只是在PPYV上瞎溜达，一不小心点了这个片子，就一发不可收拾！这电视剧有年头了，几年前粗略的看过一遍，那时候不懂事，脑子里自然也没留下什么印记。再来看时，已是令我沉迷其中。就是期中考试来临，也没能挡住我每晚看到凌晨三四点的步伐。自我感觉文笔不行，无法表达出我对此剧的无限喜爱之情，就从网上找了些相关影评来看，正和我意。为了表达我对此剧的热爱之情，特将摘录部分整理如下，望和喜爱此剧的人一同分享。

电视剧评　　血色浪漫——做拿着菜刀的诗人

　　《血色浪漫》是何其地令我着迷，我无法表达清楚。没有炮火的年代，一代人的青春挥洒在武斗与呐喊声中，这是他们阳光灿烂的日子，却也是他们最挥霍的年龄。理想在腐烂。他们的浪漫在血色昏黄中弥漫成昨日的记忆，我们在他们的故事中心随波动，却发现，青春不过是一场绽放到极致却结束得太仓促的事。钟跃民、袁军、郑桐、张海洋、李奎勇、宁伟，周晓白，秦岭，高月，吴满囤，珊珊；这些年轻人，用他们的潇洒而热血情怀，泼洒了一片血色浪漫。就像我看王朔的《看上去很美》时，有一种说不出来的情素，围绕着我们俩共同成长的翠微路。

　　浪漫人生，动荡的生命，怒放的爱情。钟跃民，一个拿着菜刀的诗人，永远在路上，浪漫地行进。他可以眼神迷离，将柴可夫斯基的“船歌”译得浪漫而哀伤；他可以放下偷来的书，拿起砍刀，横在小混蛋的脖子上，让他“给哥们儿个面子”。钟跃民其人，就是我最欣赏的那种人：武能上马安天下，文能下笔定乾坤。在那过于具有铺张的鲜红色的四九城，以他为代表的那些年轻人，他们叛逆，他们“拔份儿”，他们对过往女生吹口哨，他们游戏着伤害着别人同时又伤害着自己……那是一个突兀的年代，一代人人生中最美好的时光就这样匆匆而过，时代留给他们的，是磨难，是坎坷，同时也是不为人知的精彩。他们参军，他们插队，他们要饭，他们流浪；不论出现在什么地点，钟跃民这小子都将生命绚烂到极点，不折腾至死不罢休。

　　这部片子中，女生只成为了绿叶，这毋庸置疑；所以，我只谈那些各异的男生。在青春年华，他们都是在路上的行者，为了一个个不一样的精彩人生，他们在各自的轨道上奋斗着。袁军从军做了军官，出国留学，最后功成名就，成为了大校，不再是曾经那个卖了他爸古董花瓶买冰淇淋的臭小子；张海洋当上了警察，保家卫国，并且将心爱的周晓白娶回家中，属于顽主的最好归宿；郑桐虽然插队下乡，但仍然坚持努力，考研回城，虽然教师生活不大富大贵，不像年轻时那么动荡刺激，但是搂着娇妻，在小房子里，也是不亦乐乎；李奎勇，年轻也曾是混蛋的一个小子，哥们义气永远第一，没有是非，最终长大成人，开出租养老婆儿子和妈妈，但最终死于肺癌，令人扼腕；宁伟，永远跟在钟跃民他们这群大孩子身后的小不点，却最终成为了最可怕的人物，他哥哥被人捅死，从此跟了钟跃民他们这群坏小子，因为体弱多病，受了他们很多照顾。这个么小男孩，学习了钟跃民，张海洋格斗射击的全部绝活，成为了不折不扣的超级冷面杀手，在部队业绩突出。最终，也是为了哥们义气，为了钟跃民，开始了杀人的不归路，最后十分遗憾地被武警击毙，死在了钟跃民，张海洋哥俩的怀里。这些男孩，年轻时坏；长大时，肩负了责任；他们确实印证了郑桐的一句话：“社会上的这些顽主，在长大成年后，必将像有利于社会的方向转变，最终回归正途。”这正途上，少了年轻的动荡和洒脱，少了曾经的激情和冲动，让我悠然叹息。年轻，确实绽放得太极至，凋谢得也太突然。所以，没有绽放的青春，不可原谅！

　　这些小子中，我需要单把钟跃民拿出来，因为我欣赏他的生活，他这个人。他的一生，绚烂而激荡；无数的人说他必将成大事，但是在他所有的哥们都成家立业以后，他仍然是那个浪子，孑然一身，一无所有，浪迹天涯。他是生活中的特例，他是平庸的劲敌。他常说他是走在路上的人，路是没有尽头的，只有等到什么时候觉得走累了才会停止脚步。他中途几次“停下”，他希望娶秦岭，他希望成事业；但是最终他发现，这些正常人，普通人在走的路，不是他要走下去的路。于是他选择了继续前进，永远地在路上，永远地浪漫。他曾经在跟张海洋打架的时候感叹：“我爱周晓白，我也爱秦岭，秦岭让别人带走了，你也把周晓白收了吧。我爱的人，让老天都一个个收走吧！”他在不清醒的时候，会觉得自己被某个女子绊住了脚步；但其实如下面张海洋的回答：“你爱的根本就不是她们俩，你最爱的永远是你自己。”这句话，解决了我在《血色浪漫》中的所有疑问。钟跃民的洒脱，钟跃民的不羁，其实都是一个人的浪漫。爱情是他的一部分，就像参军，就像击毙贩毒分子，就像和别人侃大山，只是他浪漫的一种方式，而不是他浪漫的目的。钟跃民其人的浪漫，来自对自由，对激情的一种追求，来自对平庸，对黯淡的一种挑战。就像钟跃民说：“我还年轻，我渴望上路，带着最初的激情，追寻着最初的梦想，感受着最初的体验，我们上路吧。”他永远是闲不住的坏蛋，永远是让人牵肠挂肚的负心汉，永远是为哥们两肋插刀的大哥，永远的，不灭的浪漫！

　　残酷而又激越的青春，纯真而又浪漫的岁月，尽收在血色残阳的烽火台上，一群烂漫的年轻人的放浪形骸中。青春短暂，人生漫长；不年轻不意味着停止折腾。只会拔刀的人智商到不了180，一辈子没有拔过刀的人，智商也上不了180。拿着菜刀，吟着诗，头顶着血色红日，做一个永远在路上的浪子。

“这部电视剧于一个月前看的，一直都想动笔，但总是觉得没有纯熟的语言来表达我的想法。即使今日，我也没有把握能恰当的表达我的意思。只不过，我是忍不住了，手早就痒痒了。这个题目起的也有些不适宜，毕竟那本书的命运大家都明了。只是我觉得那本书或许帮助我阐述一些观点，我以为这样会直接一点。当然它也有它的局限性，它只能代表青春那段时期。

目前为止，这部电视剧是今年内地最喜欢的一部电视剧，可能是它不小心感动了我。在网上看到一些新闻，有人说刘烨扮演的知青很失败，等等诸如此类西瓜里挑芝麻的毛刺我都是不屑一顾。每个演员都有自己的表演方式，剧本给演员框在一个时代的框框里，可就这么直白的按照那个时代的标准来演，当代人还能看下去吗？难道融合当代的一些特质再还原到那个时代来演绎一个人就是无厘头吗？ 这部戏的时间跨度较大，因此对演员的要求也就更严格。这些年轻演员的表演都可圈可点。我本人最喜欢的是“北京顽主时期”那段戏，飞扬跋扈的青春，虽然貌似堕落却也十分的深刻。京片子也正是此剧的魅力之一，幽默诙谐的对白，个性鲜明的人物性格，青春的粗暴，青涩都无一不深深吸引我的眼球。在灰色时代被文革压抑的灵魂，从而激发的叛逆，对国外文化的渴求，对美好爱情的追求，对兄弟友情的维护，都是如此直接了然，美的何其壮观。我也第一次觉得孙俪最美的扮相是在这部电视剧里。 刘烨是这部电视剧的灵魂，所有的情节都是为他展开。从“顽主”到下乡青年，再从下乡青年到军人，从军人到煎饼小贩，从小贩到商人……他在毫不保留得释放自己的青春，并在最大程度上令其灿烂光辉。然而他不失睿智的幽默，天马行空的想法，执拗的性格让人又爱有恨，当然恨，也是爱的一种延伸罢了。交往过的每个女人都死心塌地，与晓白的爱，是青葱年华里的一场文艺**。因为它太像真的了，所以女主角爱到疯狂，男主角抽身而退。傻女人，她爱上了一种符号。与秦岭的爱，是**记忆里的一场浪漫风暴，管他是爱上了秦岭，还是爱上了信天游，身体的咬和令这段爱变得凄美，最终他们还是分开了，两个不同世界的人最终还要回返回自己的轨迹。与何眉的关系或许称不上为“爱”，交易又显得卑劣，姑且算是生命这场旅途中的小风景吧。而高玥的出现，才使钟跃民的爱情找到归宿。他们在某种程度上是圈内人，而钟跃民缺少的不是一只又一只伊人小鸟，而是敢于与之对抗的雏鹰。然而，不完美的才算完美，爱情在钟跃民的生命里成了若干年前沉溺的音符。 除了感情世界的精彩，他的生活也是值得观摩，但且勿效仿。他在逐步摊开自己的世界，在新奇中享乐，他不是英雄，他只是个贪玩的孩子。他不允许自己的生活归于平静，追逐的身影一旦停留那将是对生命的一种妥协与放弃。他缔造一个又一个传奇，放弃一座又一座城堡，也跌进一个又一个谷地，可对陌生版图的探索却声声不熄。当然，他是被理想化的一种象征。在过去众多年之后，每个人都蜕变成另一种姿态，唯为钟跃民面色不改，一如往昔。这种坚持可以看作是一种抗衡，与岁月的抗衡，或许他会成为那个挥舞武器的堂吉诃德，可即使是挥舞他也是最热烈的。因为他其实是热爱生活的。 另外片中的张海洋，郑桐，袁军，李奎勇等人也是那个时代的一种代表，他们也许会接近真实。当然他们也用不同的方式表达对生活的热爱，他们和钟跃民站在小河的两岸，足以看见彼此的身影，却不足以进入彼此的世界。 青春是一首最美的赞歌，生活是一场永无停止的奔波，岁月是供人纪念的一座石碑。我们能做的就是一如既往地热爱我们的生活，他们何其美好，只要我们不断过关，相信走到关底，我们即使没有通关密语也一样会有个漂亮而壮丽的结局。”

说点真实的想法，请各位能够容忍一下不同的意见。

首次听说这部电视剧，是朋友的介绍。后来看过一小段片断，而几天前，才看完全剧，现在想说说感想。不过我的感想并不都是赞扬，所以呢，请吧内朋友宽容。

先说说对电视剧的想法吧，给我感觉电视剧的制作很粗糙。导演和编剧都没有认真对待这部戏。这部戏的漏洞非常特别以及极其的多。举几个小例子吧，68年竟然用的是现在发行的人民币，一百的那张；收瓷器的老大爷说正德三年是1632年，距今356年，如果我计算无误的话，那应该是1988年，可是那时文革期间，70年代末文革就结束了；追求秦岭的叶楚良竟然在80年代初就用上了手机，虽然是大哥大，但居所1987年电信的网络才建立；在广大群众还在使用人工交换的电话的同时，钟跃民他们就用上了看上去挺先进的手机；80年代初期就有了现在的别克君威和本田雅阁，还是带天窗的；钟跃民刚刚专业的时候去卖煎饼，竟然是一块钱一张，80年代的工资似乎普遍在几十块钱吧，（因为剧中交待是百万裁军嘛），群众普遍的月工资只够买几十张煎饼的，可竟然大家还都在买，那时候的物价竟然跟现在一样；秦岭的别墅里有20世纪90年代末才出现的29寸纯平彩电；宁伟枪杀的那个老板，客厅里赫然是背投；周晓白和张海洋刚刚结婚的时候，那装修水平和防盗门简直应该是进入21世纪的产物，抑或是我们农村孩子生活水准实在太低，从来没记得那个年代有那么好的装修工艺，或者是中国20年来装修的水平就没有进步；还有也不知道他俩是什么级别，分到那么大的房子；还有80年代就有了公交公司的说法，我孤陋寡闻，90年代后才听说过这个词……类似的错误简直是数不胜数。最为重要的是，整个主人公的年龄是十分混乱的。我真的不敢说这是一部制作精良的电视剧。似乎编剧和导演并不知道那个时代和现在的差别。就算是年轻观众，没经历过那个年代，可我们也听父母说过那个年代，在书本里读到过那个年代，最最起码的东西，常识性的一些错误，稍稍注意一下，应该就可以避免，但我们还是看到了，我只能说，这不是精品，是一部制作非常粗糙，导演、编剧不那么敬业的电视剧。

在说说角色的塑造把。吧里很多人都喜欢钟跃民吧，我对此提出异议。或许有人说钟很男人，但我觉得并不是。一个男人最重要的责任感。而这，恰恰是钟所缺乏的。从头到尾，他几乎没有对任何人负过责任，也没有对任何事负过责任。对于女人，就不用说了，大家都明白，很多人会用他对周晓白的感情来反驳，但我要说的是，一个责任感的男人，再不能保证给一个女人幸福的时候，就不应该向她表白。甚至对于他的家庭，他也都没有什么责任感。他除了偶尔陪陪他的父亲之外，真想不到他还为自己的家庭作过什么。年轻的时候可以原谅，电视剧结束的时候估计应该都快40的人了吧，他父亲让他结婚，他还对年迈的父亲那种态度…他说他喜欢“在路上”的生活方式，其实本质上，他在内心深处是惧怕承担责任的。也正是这种对承担责任的惧怕，才让他理直气壮的选择了这种“在路上”的生活方式。我相信，一个男人，无论他多么有才华，如果他没有责任感，那至少他就不是成熟的男人，至多是一个聪明的孩子。我不知道哪个年代有多少人是像钟一样，换句话说，不知道钟代表了那个年代多大部分的人，但我知道的是，如果没有军区大院的背景，钟也不会有机会选择这样的生活方式。某种意义上，他其实只是个纨绔子弟，只不过他有点个性，有点小聪明罢了。

其他角色中，我倒觉得张海洋和郑桐两个人可圈可点。张海洋的优势在于他是一个感情深沉的男人；而郑桐则是个非常清醒的人。自从他开始读书之后，他清楚地明白自己想干什么，自己想过什么样的日子。插队的时候，他对招工不感兴趣，却对当老师这件事很兴奋。在研究生毕业的时候，面临去机关和搞研究，他选择了适合自己的学术研究的道路，尽管面临的是清苦的生活。

至于女主角呢，周小白的角色，我觉得描写的很苍白，没有什么内涵，更没有什么发展。就算是高干子弟，工作到40岁还是跟十几岁时一样的娇**脾气，这可能么？而孙俪的演技，我就更不敢恭维了，感觉她演任何角色都一样，包括拍广告…看他的电视剧，血色浪漫，玉观音，还有幸福像花儿一样，几乎都是一种性格，只不过年代和外衣不一样罢了，缺乏内心深刻的刻画（孙俪的影迷们不要骂我…）。而秦岭，个人认为是个败笔，因为那是那个年代几乎不可能存在的一个女人。而且演员只刻画了她的孤高，并没有赋予人物实质的内涵。电视剧中的秦岭，我觉得是个挺让人讨厌的女人的，她只会考虑自己，时不时还会拿出来一套大道理来说教别人，没有什么可爱之处。最后出场的高月倒是还算饱满，但她确实挺可怜的，碰到了钟跃民…

对于故事的发展，有些地方或许是因为篇幅的原因，感觉很突兀。比如说周晓白后来给张海洋打电话说要嫁给他，丝毫也弄不明白为什么。

这就是我对这部电视剧的评价，请大家一起来讨论吧。如有不同意见，可以共同探讨，但终归还是希望吧内人士能够包容不同的想法

这两天又看了一遍刘烨演的血色浪漫。记得刚开始听到这个电视剧的名字时以为它是一部韩国的爱情剧。我不大喜欢这类电视剧，所以没怎么注意过。一次偶然的机会，我看到了这部电视剧，才知道它并不是我想的那样，反而是我喜欢的那类电视剧。我买了碟，一气儿看完。刘烨在剧中所扮演的钟跃民很有型，也为很多女孩子喜欢。但我觉得喜欢刘烨的女孩子中，秦岭的选择是最正确的。她非常理智，知道和钟跃民在一起不会有什么结果。钟跃民在当兵时候写给秦岭的信，秦岭直接撕掉，根本就不拆开。相对来说，周晓白就太过固执。甚至为了和钟跃民赌气而嫁给张海洋。对自己和海洋都造成很大的伤害。其实在周晓白带钟跃民到自己家的那次，周母就对钟跃民做出了很好的评价：你可能会成就一番事业，但你不会对家庭负责。我反对你和晓白在一起。而在后来，作为钟跃民出生入死的哥们儿海洋更是对钟跃民作出了很客观的分析：钟跃民爱国周晓白，爱国秦岭，还爱国其他的女孩。他每次都是真诚的。但，他不会对爱负责。我观剧中的钟跃民，先后爱过周晓白、秦岭、高月三个女孩。在这部电视剧结束的时候，是这样一个镜头：高月在给钟跃民打电话，电话那头的钟跃民在可可西里探险，他在电话里并无一句对高月的关心，只是在对高月讲述他的冒险生活。很多看过这部电视剧的人认为钟跃民会和高月结婚。可我不这么认为。这最后一个镜头其实也告诉了我们答案：钟跃民是不会和谁结婚的。他会去爱一个人，但也仅限于爱。他不会去对爱国的女孩负责，不会和爱国的女孩结婚。周晓白如此，秦岭如此，高月也不会例外。就算以后再出现别的女孩，也都是如此。想要个家的女孩，不能去爱钟跃民。郑桐、张海洋都比钟跃民对家的责任感强得多。

我比较喜欢这部电视剧。而剧中穿插的那一段段陕北信天游更是让我欲罢不能。在钟跃民他们下乡插队时，放羊的杜老汉唱出了剧中的第一曲信天游。当时，我的心头没来由的一阵酸。而当钟跃民和秦岭对歌的时候，我再无法控制自己，一种人性最原始的感动弥漫在我全身的每一个细胞。后来，钟跃民专门找到秦岭，听秦岭唱歌。当那首绣荷包被唱出来后，我彻底的被征服了。信天游，那是怎杨的一种艺术形式啊。我实在是太佩服陕北这块土地了。是它孕育出了信天游，这种荡人心魄的歌曲形式