欧阳修有哪些书法作品

行书《局事帖》、行书《谱图序稿》、行书《灼艾帖》；行楷《集古录跋》、《归去来兮辞》。

欧阳修主要以文章与诗词作品较多：

文章

欧阳修的文章学习自韩愈和李翱，10岁时偶然觅得韩愈文集，读后大为叹服，苦心钻研，但他不主张模彷韩愈的怪僻，认为应自然地写作。风格上，欧阳修散文议论清晰，通俗易懂，平易疏畅，委曲婉转，抑扬有致，情韵优美，纾余含蓄，得古文阴柔之美。

行文则平易而自然流畅，避免了韩愈尚奇好异的作风。其书信如《上范司谏书》、《与高司谏书》，文辞恳切动人，令人信服，在宋代无出其右。欧阳修散文善用助词与连接词，如句首的“夫”、“惟”、“然”，句末的“也”、“矣”等，使句子脉络清晰，更有条理。

《醉翁亭记》使用21个“也”字，语言精练，结构严谨，平易简约，自成一体，到处传写，“为之纸贵”。其议论文如《朋党论》结构严谨，论证独特；《新五代史》部分源自《旧五代史》，欧阳修把骈偶句子和四六句式，改为古文散句，使文风简洁，节奏起伏曲折，错落有致。

欧阳修片刻不忘写作，灵感常在“马上、枕上、厕上”出现，完成作品往往再三修改，写作态度甚为认真，精益求精。欧阳修重古文而不废骈文，所写骈文甚获好评，为天子起草的诏令，都用骈文写成，对擅长西昆体骈文的杨亿也很赞赏。

诗词

欧阳修诗歌今存古诗359首，近体诗470首，诗风平和宁静，平易流畅，题材广泛，以文为诗，手法新颖，使诗风变为平易清新，为宋诗奠下基础，绝句〈远山〉可代表他的风格：

山色无远近，看山终日行。峰峦随处改，行客不知名。

欧阳修尝试“以文为诗”，在诗歌格律下像散文那样畅所欲言，为王安石、苏轼等人奠定了基础。李、杜二家，欧阳修较重视李白，称誉当世梅尧臣和苏舜钦的诗歌，二人因而著名。欧阳修不赞成西昆体诗歌，提倡古诗，其古诗大受苏轼、王安石赞誉，认为可与李白比美。

欧阳修词的成就不如古文、诗歌，毁誉参半，只是承上启下的过渡人物，上承冯延巳的深挚，下启苏辙的疏俊、秦观的深婉，词风婉转而抑扬顿挫，风度雍容华贵，但个性不甚分明，词风与冯延巳、晏殊极相似，不脱花间派的风格。

有些词吸收民歌腔调与辞汇，也有新意，如歌咏颖州西湖的联章组词〈采桑子〉，受“定格联章”的民间曲子影响。部分欧词有豪宕深挚的一面，王国维称赞其〈玉楼春〉“人生自是有情痴，此恨不关风与月”，“于豪放中有沉着之致”。

扩展资料：

其他成就

1、经学方面，欧阳修研究《春秋》，能不拘守前人之说，有独到见解；金石学为开辟之功，编辑和整理了周代至隋唐的金石器物、铭文碑刻上千，并撰写成《集古录跋尾》十卷四百多篇，简称《集古录》，是今存最早的金石学著作。

2、史学方面，欧阳修史学成就较高，除了参加修定《新唐书》250卷外，又自撰《五代史记》（《新五代史》），总结五代的历史经验，意在引为鉴戒。欧阳修书法亦著称于世，其书法受颜真卿影响较深。朱熹说：“欧阳公作字如其为人，外若优游，中实刚劲”。

3、农学方面，欧阳修曾遍访民间，将洛阳牡丹的栽培历史、种植技术、品种、花期以及赏花习俗等作了详尽的考察和总结，撰写了《洛阳牡丹记》一书，包括《花品序》、《花释名》、《风俗记》三篇。书中列举牡丹品种24种，是历史上第一部具有重要学术价值的牡丹专著。

4、谱学方面，欧阳修开创了民间家谱学之先河，著有《欧阳氏谱图序》，该文中详细说明了欧阳修先世的迁移图，即其先大禹到越国王族的脉络，也描写了八王之乱后，欧阳氏再度南迁江南，在南方各地族衍发展的历程。

参考资料：

-欧阳修

想找谁的你告诉我 我也不知道你想知道谁 我只能介绍两个比较具有代表性的里程碑

李白（ 701 — 762 ） 唐代伟大的浪漫主义诗人。字太白，号青莲居士。祖籍陇西成纪（今甘肃秦安县）。先世于隋时因罪徙居中亚。白于武后长安元年 (701) 出生在安西都护府碎叶城（今苏联吉尔吉斯加盟共和国托克马克城），约五岁时，随父迁居蜀中绵州昌隆县（今四川江油县）青莲乡。

李白 少年时期 受到很好的家庭教育，十岁诵诗书，观百家，作诗赋，学剑术，爱好十分广泛。十五岁左右就写得一手出色的好文章。二十岁以后，在蜀中漫游，饱览了四川的壮丽景色，接触了社会生活，开阔了视野，培养了热爱祖国的思想和豪放爽朗、酷爱自由的性格，也种下了游仙出世的消极思想的根苗。

开元十四年 ( 726) ，二十六岁的李白便“仗剑去国”，辞亲远游，开始了以安陆（今属湖北）为中心的十六年的大漫游，历两湖、江浙、河南、山西等地区，足迹踏遍近半个中国。这一时期的诗歌多描写自然山水和漫游生活，作品有《丁都护歌》《黄鹤楼送孟浩然之广陵》《越中览古》《春夜洛城闻笛》等，风格已经成熟。

天宝元年 (742) ，四十二岁的李白由友人推荐，应诏赴京，供奉翰林。被召之初，李白异常兴奋，写下了“仰天大笑出门去，我辈岂是蓬蒿人”（《南陵别儿童入京》）这样的诗句，以为将会实现自己的政治抱负，但是现实无情地粉碎了他的幻想。当时的唐玄宗昏庸腐朽，纵情声色，不理朝政，诗人“奋其智能，愿为辅弼”（《代寿山答孟少府移文书》）的志愿无法实现，结果反被排挤，怀着失望与悲愤的心情离开了长安，结束了这前后不满两年的帝京生活。这一时期虽不长，但诗人接触到宫廷生活的内幕和上层统治集团的腐朽，写下了不少抨击现实的诗歌，如《古风》的一部分，《行路难》《梁甫吟》等，这些诗，鞭挞了权贵，表现诗人不愿同流合污的思想品德和反抗精神。

天宝三年 (744) 春，李白离开长安，怀着理想幻灭的痛苦与悲愤，开始了以梁园（开封）为中心的第二次漫游，历时十一年，“浪迹天下，以诗酒自适”（刘全白《唐故翰林学士李君碣记》），但对国事仍然非常关心，希望有朝一日能够重新得到朝廷的任用。天宝三年秋，在洛阳和汴州分别遇见了杜甫和高适，三人便结伴同行，畅游了梁园和济南等地，李杜从此便结下了深厚的情谊：“醉眠秋共被，携手日同行”（杜甫《与李十二同寻范十隐居》）。这一时期，是诗人创作最丰富的时期，代表作品有：《梦游天姥吟留别》《将进酒》《北风行》《梁园吟》等等。深刻地揭露现实和强烈的反抗精神是这个时期作品的显著特色。

天宝十四载 (755) ，安史乱起，李白怀着消除叛乱、恢复国家统一和安定的志愿，参加了永王李璘的队伍，不料永王和肃宗争夺帝位，肃宗消灭了李璘的队伍，李白获罪，流放夜郎（今贵州桐梓县一带），诗人含不白之冤，发出无声的垂泣：“平生不下泪，于此泣无穷”（《江夏别宋之悌》）。幸好，中途遇大赦，得以放还。《朝发白帝城》一诗就记述了当时的心情。

上元二年 (761) ，已六十一岁的李白，听说太尉李光弼率兵追击史朝义，决定投军，但行到金陵因病折回，“天夺壮士心，长吁别吴京”（《闻李太尉大举秦兵百万出征东南懦夫请缨翼申一割之用半道病还留别金陵崔侍御十九韵》）， 宝应元年 (762) 十一月 ，病死在他的族叔当涂县令李阳冰家中，终年六十二岁。

李白在政治上虽未能实现理想，但在诗歌创作中却取得了伟大的成就，在我国文学史上具有崇高的地位。继承并发扬了自屈原以来积极浪漫主义的诗歌传统，把浪漫主义精神和创作方法推向了新的高峰。

他常以奔放的激情表达搏击风云，翼申所能的抱负和济苍生、安社稷的理想。诗人以强烈的叛逆精神和傲岸不驯的态度，抨击社会，鞭笞权贵。李白虽然不像杜甫那样和人民有广泛的接触，但他对劳动人民也是寄予同情的。在《丁都护歌》中写出了船工的血泪。在《秋浦歌》中写了渔民、冶工的艰辛。在《妾薄命》《长干行》《北风行》等诗中，写出了对妇女命运的同情。安史乱后，他发出了“白骨成（一作“蔽”）丘山，苍生竟何罪”（《赠江夏韦太守良宰》）的慨叹，表达了自己“申包惟恸哭，七日鬓毛斑”（《奔亡道中》）“中夜四五叹，常为大国忧”（《赠江夏韦太守良宰》）的爱国忧民的悲愤心情。

他用大量的诗篇，歌咏祖国山河的壮美，寄托他爱国的深情。在诗人的笔下，险峻的蜀道，奇伟的群峰，奔腾的江河，飞泻的瀑布，都显得壮美动人。

无庸置疑，李白诗歌中也确有描写求仙访道、炼丹服药以及宣扬人生如梦和及时行乐的消极情绪，须加以鉴别。

李白的诗纵放自如，想落天外，上天入地，真幻参杂。奇特的夸张，瑰丽的色彩，神话故事，轶闻传说，熔铸于诗篇中。然而他的诗句又如出水芙蓉，不假雕饰。构成其飘逸豪放、雄奇洒脱的艺术风格。他最擅长七言歌行和绝句。他的绝句被后人奉为唐人绝句的典范。杜甫对李白极为倾服，对他的诗歌曾给予极高的评价：“笔落惊风雨，诗成泣鬼神”（《寄十二白二十韵》）。

有 《李太白全集》 传世，存诗 九百九十余 首。清人王琦的《李太白全集注》和今人瞿蜕园、朱金城的《李白集校注》。郭沫若的《李白与杜甫》、王运熙的《李白研究》、王瑶的《李白》和复旦大学中文系古典文学教研组选注的《李白诗选》可以参阅。

杜甫（712-770），字子美，祖籍河南巩县。祖父杜审言是唐初著名诗人。青年时期，他曾游历过今江苏、浙江、河北、山东一带，并两次会见李白，两人结下深厚的友谊。

唐玄宗天宝五年（746），杜甫来到长安，第二年他参加了由唐玄宗下诏的应试，由于奸臣李林甫从中作梗，全体应试者无一人录取。从此进取无门，生活贫困。直到天宝十四年（755），才得到“右卫率府胄曹参军”一职，负责看管兵甲仓库。同年，安史之乱爆发，此时杜甫正在奉先（今陕西蒲城）探家。第二年他把家属安顿在鄜州羌村（今陕西富县境），只身投奔在灵武（今甘肃省）即位的肃宗。途中被叛军所俘，押到沦陷后的长安，这期间他亲眼目睹了叛军杀戮洗劫的暴行和百姓的苦难。直到至德二年（757）四月，他才冒险逃到肃宗临时驻地凤翔（今陕西省凤翔县），授官左拾遗。不久因疏救房琯，被贬为华州司功参军。自此他对现实政治十分失望，抛弃官职，举家西行，几经辗转，最后到了成都，在严武等人的帮助下，在城西浣花溪畔，建成了一座草堂，世称“杜甫草堂”。后被严武荐为节度参谋、检校工部员外郎。严武死后，他离开了成都，全家寄居夔州（今四川奉节县）。两年后，离夔州到江陵、衡阳一带辗转流离。唐太宗大历五年（770），诗人病死在湘江的一只小船中。

他的诗在艺术上以丰富多采著称，时而雄浑奔放，时而沉郁悲凉，或辞藻瑰丽，或平易质朴。他擅长律诗，又是新乐府诗体的开创者。他的诗声律和谐，选字精炼，“为人性癖耽佳句，语不惊人死不休”，正是他严谨创作态度的真实写照。在我国文学史上有“诗圣”之称。他的诗留存至今的有一千四百余首。有《杜少陵集》。

杜甫草堂是首批全国重点文物保护单位之一，位于成都西门外的浣花溪畔，是唐代伟大现实主义诗人杜甫流寓成都时的故居。

杜甫（公元712年--770年），字子美，自号少陵野老，因任工部校检郎，而又被称做杜工部。河南巩县人，生活在唐王朝由盛到衰的转折时期，一生坎坷，终不得志。因其在诗歌创作上所取得的辉煌成就而被誉为"诗圣"，诗作流传至今约1400多首。

公元759年暮冬，杜甫因避安史之乱流亡到成都，次年春、在友人的帮助下于风景秀丽的浣花溪畔盖起了一座茅屋，便是他诗中提到的"万里桥西宅，百花潭北庄"的成都草堂。他在这里先后居住了将近四年，留下诗作240余首，如《春夜喜雨》、《蜀相》等名篇，其中《茅屋为秋风所破歌》更是千古绝唱。

杜甫在成都寓居交游，赋诗题画，精彩之作层出不穷。“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。”这首《绝句四首（其三）》生动形象地描绘出诗人在草堂所见的勃一家子春色。765年，严武病逝，失去唯一依靠的杜甫只得忍痛告别成都。

今日的杜甫草堂是经多次修复而成，面积240余亩，是成都游客最集中有观光胜地之一。草堂内楠木参天，梅竹成林，溪水婉蜒，桥亭相间，花径柴门，曲径通幽，园林格局典雅而幽美。建筑从正门始，依次递进是大庙、诗史堂、柴门、工部祠。其中大庙、柴门是杜诗中提到的草堂原有建筑，诗史堂正中是杜甫立像，堂内陈列有历代名人题写的楹联、匾额。工部祠内供奉有杜甫画像，并有杜诗传人陆游、黄庭坚陪祀。

1985年，杜甫草堂更名为杜甫草堂博物馆，馆内珍藏有各类资料3万余册，文物2000余件。包括宋、元、明、清历代杜诗精刻本、影印本、手抄本以及近代的各种铅印本，还有15种文字的外译本和朝鲜、日本出版的汉刻本120多种，是有关杜甫平生创作馆藏最丰富、保存最完好 杜甫一生写下了一千多首诗，其中著名的有《三吏》、《三别》、《兵车行》、《茅屋为秋风所破歌》、《丽人行》、《春望》等。杜甫诗充分表达了他对人民的深刻同情，揭露了封建社会剥削者与被剥削者之间的尖锐对立：“朱门酒肉臭，路有冻死骨！”这千古不朽的诗句，被世世代代的中国人所铭记。“济时敢爱死，寂寞壮心惊！”这是杜甫对祖国无比热爱的充分展示，这一点使他的诗具有很高的人民性。杜甫的这种爱国热枕，在《春望》和《闻官军收河南河北》等名篇中，也表现得非常充沛。而在《三吏》、《三别》中，对广大人民忍受一切痛苦的爱国精神的歌颂，更把他那颗爱国爱民的赤子之心展现在读者面前。出自对祖国和人民的热爱，对统治阶级奢侈荒*的面目和祸国殃民的罪行，必然怀有强烈的憎恨。这一点在不朽的名篇《兵车行》、《丽人行》中更是得到了淋漓尽致的表现。一个伟大爱国者的忧国忧民之情，必然在其它方面也有所表现。杜甫的一些咏物、写景的诗，甚至那些有关夫妻、兄弟、朋友的抒情诗中，也无不渗透着对祖国、对人民的深厚感情。总之，杜甫的诗是唐帝国由盛转衰的艺术记录。杜甫以积极的入世精神，勇敢、忠实、深刻地反映了极为广泛的社会现实，无论在怎样一种险恶的形势下，他都没有失去信心，在我国悠久的文学史上，杜甫诗歌的认识作用、借鉴作用、教育作用和审美作用都是难以企及的。

杜诗最大的艺术特色是，诗人常将自己的主观感受隐藏在客观的描写中，让事物自身去打动读者。例如《丽人行》中，诗人并没有直接去斥责杨氏兄妹的荒*，然而从对他们服饰、饮食等方面的具体描述中，作者的爱憎态度已显露无遗。

杜诗语言平易朴素、通俗、写实，但却极见功力。他还常用人物独白和俗语来突出人物性格的个性化。

杜诗在刻画人物时，特别善于抓住细节的描写，如《北征》中关于妻子儿女的一段文字就是非常突出的例子。

杜甫诗风多变，但总体来看，可以概括为沉郁顿挫。这里的沉郁是指文章的深沉蕴蓄，顿挫则是指感情的抑扬曲折，语气、音节的跌宕摇曳。

所有这一切，确立了杜甫在三千多年的中国文学史上至高无上的“诗圣”的地位。

的地方。

欧阳修的代表作有哪些

欧阳修的文学作品，对后世影响极为深刻。他一生作品无数，颇具代表性的也不在少数。但最为人熟知的欧阳修代表作，相信很多人会选择他在出任滁州太守时的《醉翁亭记》。

欧阳修像

全文公分四段，描写了蔚然优美的风景和融洽的社会风气，同时也暗示了欧阳修自己当时复杂的心境。

文章一开始就描写了滁州琅琊山的秀丽风景，让诵读之人觉得自己进入了一个世外桃源一般。

因欧阳修一向喜欢与朋友游山玩水，在描写风景之后，便出现了他与下属一同在醉翁亭内，饮酒作乐的场景。他出任滁州太守之时，为政宽简，与下属之间关系融洽，经常去设席相聚。在席间，大家畅饮美酒，十分轻松。

接着欧阳修开始描写当时的社会风气。虽然他行政宽简，但滁州反而被他治理地井井有条。文中“至于负者歌于途，行者休于树，前者呼，后者应，伛偻提携，往来而不绝者，滁人游也。”这一句，充分体现了当时滁州一代，社会和气融洽的一幕。同时也在聊表自己的功绩与能力。

最后随着宴终人散，欧阳修开始隐晦地表达自己郁郁寡欢的心情。从“苍颜白发，颓然乎其间者，太守醉也。”与“人知从太守游而乐，而不知太守之乐其乐也。”两句可以看出他的心情，并非表面那般洒脱。一来，为自己有能力却被朝廷贬黜感到不忿；二则也有感喟自己韶华已逝却未能建功立业。

整篇文章先是以景引人，再以人抒情。不论是真的豁达,还是隐喻自己的不平，文中的意境实实在在感染了后世无数人，被称为千古佳作也是实至名归。

　　欧阳修全集（50首）

　　欧阳修（1007-1072）：北宋文学家、史学家。字永叔，号醉翁、六一居士，吉州吉水（今属江西）人。天圣进士。官馆阁校勘，因直言论事贬知夷陵。庆历中任谏官，支持范仲淹，要求在政治上有所改良，被诬贬知滁州。官至翰林学士、枢密副使、参知政事。王安石推行新法时，对青苗法有所批评。谥文忠。主张文章应“明道”、致用，对宋初以来靡丽、险怪的文风表示不满，并积极培养后进，是北宋古文运动的领袖。散文说理畅达，抒情委婉，为“唐宋八大家”之一；诗风与其散文近似，语言流畅自然。其词婉丽，承袭南唐余风。曾与宋祁合修《新唐书》，并独撰《新五代史》。又喜收集金石文字，编为《集古录》，对宋代金石学颇有影响。有《欧阳文忠集》。

　　蝶恋花

　　谁道闲情抛弃久,每到春来,惆怅还依旧日日花前常病酒,不辞镜里朱颜瘦

　　河畔青芜堤上柳,为问新愁,何事年年有独立小桥风满袖,平林新月人归后

　　玉楼春

　　别后不知君远近,触目凄凉多少闷渐行渐远渐无书,水阔鱼沉何处问

　　夜深风竹敲秋韵,万叶千声皆是恨故欹单枕梦中寻,梦又不成灯又烬

　　蝶恋花

　　庭院深深深几许,杨柳堆烟,帘幕无重数玉勒雕鞍游冶处,楼高不见章台路

　　雨横风狂三月暮,门掩黄昏,无计留春住泪眼问花花不语,乱红飞过秋千去

　　踏莎行

　　候馆梅残,溪桥柳细,草薰风暖摇征辔离愁渐远渐无穷,迢迢不断如春水

　　寸寸柔肠,盈盈粉泪,楼高莫近危栏倚平芜尽处是春山,行人更在春山外

　　浪淘沙

　　把酒祝东风,且共从容,垂杨紫陌洛城东,总是当时携手处,游遍芳丛

　　聚散苦匆匆,此恨无穷,今年花胜去年红,可惜明年花更好,知与谁同

　　蝶恋花

　　几日行云何处去忘了归来,不道春将暮百草千花寒食路,香车系在谁家树

　　泪眼倚楼频独语,双燕来时,陌上相逢否撩乱春愁如柳絮,依依梦里无寻处

　　玉楼春

　　樽前拟把归期说,未语春容先惨咽人生自是有情痴,此恨不关风与月

　　离歌且莫翻新阕,一曲能教肠寸结直须看尽洛阳花,始共春风容易别

　　少年游

　　阑干十二独凭春,晴碧远连云千里万里,二月三月,行色苦愁人

　　谢家池上,江淹浦畔,吟魄与离魂,那堪疏雨滴黄昏,更特地、忆王孙

　　临江仙

　　池外轻雷池上雨,雨声滴碎荷声,小楼西角断虹明,阑干倚处,待得月华生

　　燕子飞来窥画栋,玉钩垂下帘旌,凉波不动簟纹平,水精双枕,畔有堕钗横

　　蝶恋花

　　面旋落花风荡漾,柳重烟深,雪絮飞来往雨后轻寒犹未放,春愁酒病成惆怅

　　枕畔屏山围碧浪,翠被花灯,夜夜空相向寂寞起来褰绣幌,月明正在梨花上

　　采桑子

　　轻舟短棹西湖好,绿水逶迤,芳草长堤,隐隐笙歌处处随

　　无风水面琉璃滑,不觉船移,微动涟漪,惊起沙禽掠岸飞

　　采桑子

　　春深雨过西湖好,百卉争妍,蝶乱蜂喧,晴日催花暖欲然

　　兰桡画舸悠悠去,疑是神仙,返照波间,水阔风高扬管弦

　　采桑子

　　画船载酒西湖好,急管繁弦,玉盏催传,稳泛平波任醉眠

　　行云却在行舟下,空水澄鲜,俯仰流连,疑是湖中别有天

　　采桑子

　　群芳过后西湖好,狼籍残红,飞絮蒙蒙,垂柳栏干尽日风

　　笙歌散尽游人去,始觉春空,垂下帘栊,双燕归来细雨中

　　采桑子

　　何人解赏西湖好,佳景无时,飞盖相追,贪向花间醉玉卮。

　　谁知闲凭阑干处,芳草斜晖,水远烟微,一点沧洲白鹭飞

　　采桑子

　　清明上已西湖好,满目繁华,争道谁家,绿柳朱轮走钿车

　　游人日暮相将去,醒醉喧哗,路转堤斜,直到城头总是花

　　采桑子

　　荷花开后西湖好,载酒来时,不用旌旗,前后红幢绿盖随

　　画船撑入花深处,香泛金卮,烟雨微微,一片笙歌醉里归

　　采桑子

　　天容水色西湖好,云物俱鲜,鸥鹭闲眠,应惯寻常听管弦

　　风清月白偏宜夜,一片琼田,谁羡骖鸾,人在舟中便是仙

　　采桑子

　　残霞夕照西湖好,花坞苹汀,十顷波平,野岸无人舟自横

　　西南月上浮云散,轩槛凉生,莲芰香清,水面风来酒面醒

　　采桑子

　　平生为爱西湖好,来拥朱轮,富贵浮云,俯仰流年二十春

　　归来恰似辽东鹤,城郭人民,触目皆新,谁识当年旧主人

　　阮郎归

　　南园春半踏青时,风和闻马嘶,青梅如豆柳如眉,日长蝴蝶飞

　　花露重,草烟低,人家帘幕垂,秋千慵困解罗衣,画梁双燕栖

　　南歌子

　　凤髻金泥带,龙纹玉掌梳,去来窗下笑相扶,爱道画眉深浅入时无

　　弄笔偎人久,描花试手初,等闲妨了绣功夫,笑问鸳鸯两字怎生书

　　临江仙

　　记得金銮同唱第,春风上国繁华,如今薄宦老天涯,十年歧路,空负曲江花

　　闻说阆山通阆苑,楼高不见君家,孤城寒日等闲斜,离愁难尽,红树远连霞

　　鹤冲天

　　梅谢粉,柳拖金,香满旧园林养花天气半晴阴,花好却愁深

　　花无数,愁无数,花好却愁春去戴花持酒祝东风,千万莫匆匆

　　长相思

　　苹满溪,柳绕堤,相送行人溪水西,回时陇月低

　　烟霏霏,风凄凄,重倚朱门听马嘶,寒鸥相对飞

　　长相思

　　花似伊,柳似伊,花柳青春人别离,低头双泪垂

　　长江东,长江西,两岸鸳鸯两处飞,相逢知几时

　　浣溪沙

　　堤上游人逐画船,拍堤春水四垂天,绿杨楼外出秋千

　　白发戴花君莫笑,六幺摧拍盏频传,人生何处似樽前

　　诉衷情

　　清晨帘幕卷轻霜,呵手试梅妆,都缘自有离恨,故画作远山长

　　思往事,惜流芳,易成伤拟歌先敛,欲笑还颦,最断人肠

　　朝中措

　　平山栏槛倚晴空,山色有无中手种堂前垂柳,别来几度春风

　　文章太守,挥毫万字一饮千钟行乐直须年少,樽前看取衰翁

　　浪淘沙

　　今日北池游,漾漾轻舟,波光潋滟柳条柔,如此春来又春去,白了人头

　　好妓好歌喉,不醉难休,劝君满满酌金瓯,纵使花时常病酒,也是风流

　　渔家傲

　　荷叶田田青照水,孤舟挽在花阴底昨夜萧萧疏雨坠,愁不寐,朝来又觉西风起

　　雨摆风摇金蕊碎,合欢枝上香房翠莲子与人常厮类,无好意,年年苦在中心里

　　减字木兰花

　　伤怀离抱。天若有情天亦老。此意如何。细似轻丝渺似波。

　　扁舟岸侧。枫叶荻花秋索索。细想前欢。须著人间比梦间。

　　生查子

　　去年元夜时，花市灯如昼。月到柳梢头，人约黄昏后。

　　今年元夜时，月与灯依旧。不见去年人，泪满春衫袖。

　　阮郎归

　　刘郎何日是来时。无心云胜伊。行云犹解傍山飞，郎行去不归。

　　强匀画，又芳菲。春深轻薄衣。花无语伴相思，阴阴月上时。

　　蝶恋花

　　帘幕东风寒料峭，雪里香梅，先报春来早。红蜡枝头双燕小，金刀剪彩呈纤巧。

　　旋暖金炉薰蕙藻。酒入横波，困不禁烦恼。绣被五更春睡好，罗帏不觉纱窗晓。

　　蝶恋花

　　面旋落花风荡漾。柳重烟深，雪絮飞来往。雨后轻寒犹未放，春愁酒病成惆怅。

　　枕畔屏山围碧浪，翠被华灯，夜夜空相向。寂寞起来褰绣幌，月明正在犁花上。

　　蝶恋花

　　帘幕风轻双语燕，午后醒来，柳絮飞撩乱。心事一春犹未见，红英落尽青苔院。

　　百尺朱楼闲倚遍，薄雨浓云，抵死遮人面。羌管不须吹别怨，无肠更为新声断。

　　蝶恋花

　　欲过清明烟雨细。小槛临窗，点点残花坠。梁燕语多惊晓睡，银屏一半堆香被。

　　新风风光如旧风，所恨征轮，渐渐迢递。纵有远情难写寄，保妨解有相思泪。

　　蝶恋花

　　画阁归来春又晚，燕子双飞，柳软桃花浅。细雨满天风满院，愁眉敛尽无人见。

　　独倚阑干心绪乱，芳草芊绵，尚忆江南岸。风月无情人暗换，旧游如梦空肠断。

　　渔家傲

　　残春一夜狂风雨，断送红飞花落树。人心花意待留春，春色无情容易去。

　　高楼把酒愁独语，借问春归何处所。暮云空阔不知音，惟有绿杨芳草路。

　　雨中花

　　千古都门行路，能使离歌声苦。送尽行人，花残春晚，又到君东去。

　　醉藉落花吹暖絮，多少曲堤芳树。且携手留连，良辰美景，留作相思处。

　　洞天春

　　莺啼绿树声早，槛外残红未扫。露点真珠遍芳草，正帘帏清晓。

　　秋千宅院悄悄，又是清明过了。燕蝶轻狂，柳丝撩乱，春心多少。

　　清平乐

　　小庭春老，碧砌红萱草。长忆小阑闲共绕，携手绿丛含笑。

　　别来音信全无，旧期前事堪猜。门掩日斜人静，落花愁点青苔。

　　南乡子

　　雨后斜阳，细细风来细细香。风定波平花映水，休藏。照出轻盈半面妆。

　　路隔秋江，莲子深深隐翠房。意在莲心无问处，难忘。泪裛红腮不记行。

　　少年游

　　去年秋晚此园中，携手玩芳丛。拈花嗅蕊，恼烟撩雾，拚醉倚西风。

　　今年重对芳丛处，追往事，又成空。敲遍阑干，向人无语，惆怅满枝红。

　　一落索

　　小桃风撼香红碎，满帘笼花气。看花何事却成愁，悄不会，春风意。

　　窗在梧桐叶底，更黄昏雨细。枕前前事上心来，独自个，怎生睡？

　　圣无忧

　　珠帘卷，暮云愁。垂杨暗锁青楼，烟雨蒙蒙如画，轻风吹旋收。

　　香断锦屏新别，人闲玉簟初秋。多少旧欢新恨，书杳杳、梦悠悠。

　　锦香囊

　　一寸相思无著处，甚夜长相度。灯花前、几转寒更，桐叶上、数声秋雨。

　　真个此心终难负，况少年情绪。已交共、春茧缠绵，终不学、钿筝移柱。

　　摸鱼儿

　　卷绣帘、梧桐秋院落，一霎雨添新绿。对小池闲立残妆浅，向晚水纹如縠。凝远目，恨人去寂寂，凤枕孤难宿。倚阑不足，看燕拂风帘，蝶露草,两两长相逐。

　　双眉促，可惜年华婉娩，西风初弄庭菊。况伊家年少，多情未已难拘束。那堪更趁凉景，追寻甚处垂杨曲。佳期过尽，但不说归来，多应忘了，云屏去时祝。

　　踏莎行慢

　　独自上孤舟，倚危樯目断。难成暮雨，更朝云散。凉劲残叶乱，新月照，澄波浅。今夜里，厌厌离绪难销遣。

　　强来就枕，灯残漏水，合相思眼。分明梦见如花面。依前是、旧庭院。新月照，罗幕挂，珠帘卷。渐向晓，脉然睡觉如天远。

欧阳修号醉翁，其代表作是《醉翁亭记》。这篇文章，描写了滁州一带朝暮四季自然景物不同的幽深秀美，滁州百姓和平宁静的生活，特别是作者在山林中与民一齐游赏宴饮的乐趣。表现了他随遇而安、与民同乐的旷达情怀。