高尔基早期的浪漫主义作品主要有

高尔基（1868～1936）前苏联无产阶级作家，社会主义现实主义文学的奠基人。他出身贫苦，幼年丧父，11岁即为生计在社会上奔波，当装卸工、面包房工人，贫民窟和码头成了他的“社会”大学的课堂。他与劳动人民同呼吸共命运，亲身经历了资本主义残酷的剥削与压 迫。这对他的思想和创作发展具有重要影响。

高尔基刻苦自学文化知识，并积极投身革命活动，探求改造现实的途径。1892年发表处 女作《马卡尔·楚德拉》，登上文坛，他的早期作品，杂存着现实主义与浪漫主义两种风格， 这是他无产阶级世界观形成前必然经历的阶段。浪漫主义作品如《马卡尔·楚德拉》、《伊则吉尔老婆子》（1895）、《鹰之歌》（1895）等，赞美了热爱自由、向往光明与英雄业绩 的坚强个性，表现了渴望战斗的激情；现实主义作品如《契尔卡什》、《沦落的人们》、《

柯诺瓦洛夫》等，描写了人民的苦难生活及他们的崇高品德，表达了他们的激愤与抗争。这 些作品的主人公大多是努力探求新的生活道路、思考生活的意义并充满激烈内心冲突的人物。

1901年他创作了著名的散文诗《海燕之歌》，塑造了象征大智大勇革命者搏风击浪的勇

敢的海燕形象，预告革命风暴即将到来，鼓舞人们去迎接伟大的战斗，这是一篇无产阶级革

命战斗的檄文与颂歌，受到列宁的热情称赞。

1905年革命前夕，高尔基的创作转向了戏剧，1901～1905年，他先后写出了《小市民》、

《底层》、《避暑客》、《太阳的孩子们》和（野蛮人》等剧本。特别是《小市民》、《底

层》展现了现实生活中工人的新形象与新的精神面貌，表现了他们为自己权利而斗争的决心

与乐观情绪，它们的上演，在当时俄国的剧坛上引起了轰动。

1906年高尔基写成长篇小说《母亲》和剧本《敌人》两部最重要的作品——标志着其创

作达到了新的高峰。《母亲》塑造了世界文学史上第一批自觉为社会主义而斗争的无产阶级

革命者的英雄形象，是社会主义现实主义文学的奠基作。列宁肯定了它的现实意义。

1905年革命失败后，高尔基赴美国及意大利写了一系列政论文章，抨击西方资本主义制

度和充斥于思想、文学界的形形色色反动思潮。1908年创作的中篇小说《忏悔》流露出唯心

主义的造神论思想，受到列宁的严肃批评，并得到他的热情帮助。尽管如此，高尔基的主导

倾向仍然是积极的，富于革命的战斗精神。对新的无产阶级文学创作方法的特征从理论上进

行了许多探索，提出现实主义与浪漫主义相结合的观点。他在两次革命之间的创作成果颇丰，

如《奥古洛夫镇》（1909）、《夏天（1909）、《马特维·柯热米亚金的一生》（1910～

1911）、《意大利童话》（1911～1913）、《俄罗斯童话》（1912～1917），以及稍后完成

的自传体长篇小说三部曲的前两部《童年》和《人间》（1913～1916）。

十月革命之后的十年间，高尔基因健康欠佳，仅写了关于列宁及一些作家的独具艺术风

格与重要文献价值的回忆录及自传体三部曲的最后一部《我的大学》（1922～1923）、《阿

尔塔莫诺夫家的事业》（1924～1925）等几部作品。1921年，他遵照列宁忠告，到国外养病。

1931年回国之后，从1925年起着手创作卷帙浩繁的具有史诗气魄的长篇巨著《克里姆·萨姆

金的一生》，这是一部未完成的作品。到1936年他去世前还写了《苏联游记》（1929）《英

雄的故事》和多部剧作《耶戈尔·布雷乔夫等人》（1932）、《托斯契加耶夫等人》(1933)、

《瓦萨·日烈兹诺娃》（1935），以及大量的文艺理论、文学批评和政论文章，对马克思主

义文艺理论和社会主义文化事业做出了重大贡献。

高尔基不仅是伟大的文学家，而且也是杰出的社会活动家。他组织成立了苏联作家协会，

并主持召开了全苏第一次作家代表大会，培养文学新人，积极参加保卫世界和平的事业。

高尔基的作品自1907年就开始介绍到中国。他的优秀文学作品和论著成为全世界无产阶

级的共同财富。

童年》是高尔基自传体三部曲中的第一部，主要描写阿廖沙的童年，三部曲中的另外两部《在人间》、《我的大学》主要叙述阿廖沙的青少年经历。为使读者对阿廖沙的成长过程有一个完整的认识过程，这里简介一下后两部作品的内容。《在人间》描绘阿廖沙岁走向社会外出谋生的经历。他备受生活煎熬，做过各种工役，受尽欺凌、侮辱、愚弄、甚至毒打和陷害，体验了社会生活底层的艰辛，认识到人性的丑恶。不过，外婆的善良、厨师的正直、玛戈尔皇后的博学，又使他看到生活的光明面。同文物鉴定人、司炉工、木匠等人的交往也使他感到人性的多面与复杂。他酷爱书籍，利用一切机会读他所能碰到的书籍，为此吃了种种苦头。《我的大学》描写他在喀山时期的活动与成长经历。他16岁报着上大学的愿望来到喀山，但理想无法实现，喀山的贫民窟与码头成了他的社会大学。他无处栖身，与人共用一张床板。在码头、面包房、杂货店到处打工。后来，因接触大、中学生、秘密团体的成员及西伯利亚流放回来的革命者，思想发生变化。他阅读革命民主主义和马克思主义著作，直至参加革命活动。在革命者的引导之下，摆脱了自杀的精神危机。喀山的4年使他在思想、学识、社会经验方面都有长足的进步。1914年俄国作家梭罗古勃在《作家日记》中谈到高尔基自传体小说三部曲时写道：“我边读边感到遗憾。我不由得想起列夫·托尔斯泰那充满芬芳气息的童年。相反地这里却是打架，斗欧，鞭笞……简直是一种在心理上不可理解的施虐狂。”的确，整篇《童年》中所描绘的是一种浓厚的、色彩斑斓的、离奇的难以形容的生活。那段生活，仿佛是由一个善良而且极端诚实的天才美妙的天才讲出来一个悲惨的童话。在那种黑暗生活中，残酷的社事情太多了。小孩子做错了一点事，要脱掉裤子挨打；父子兄弟间为了分家，吵架斗殴，甚至打得头破血流；外祖母毫无过失，也逃不了外祖父的拳打脚踢；米哈伊尔舅舅为了寻开心，用烧红的顶针捉弄老匠人格里戈里；母亲跪在地上请求继父不要在外面鬼混，继父却用他穿着靴子的脚狠狠地踢她的胸部；格里戈里为外公干了一辈子活，当他双目失明，丧失劳动能力时，却被赶出染坊，流浪街头乞食为生；外公不但残酷剥削工人，而且六亲不认，与老伴一起煮茶时，茶叶也要放在手心里细细数过，生怕自己吃了亏。最后，又把老伴与外孙赶出家门，让她们自谋生路。但尽管作品中描写了那麽多目不忍睹的惨事与丑事，整部作品仍然象阳光透过云层一样放射出了乐观主义的思想光辉。主人公阿廖沙没有被艰辛、痛苦和屈辱的生活所压倒，他满怀信心，奋斗拼搏，冲破种种障碍与不幸，不断探索新生活，这种乐观主义精神使作品在思想内容上带上了积极的色彩。作者高尔基在《童年》中也一再说明：“每当我回忆起俄国令人压抑的龌龊野蛮的生活，我常常问自己：这种丑陋的行为有必要去写吗？我每次都怀着充分的信心回答自己：有必要！因为这就是活生生的丑陋的生活现实，这种现实目前还存在着。要改变这种现实，要从人们的记忆和心灵中，从我们沉重龌龊的生活中清除它的影响，就必须透彻地了解这种现实。”“我描写现实生活中的这种丑恶行为，还有一个比较积极的原因：虽然这些丑行令人恶心，使我们感到压抑；虽然它们扼杀了无数美好的灵魂，但俄罗斯人的心灵仍旧是那样健康、年轻，正在克服并且最终能够克服这种丑恶的行为。”“我们的生活是非常奇妙的。在我们的生活中，虽然有滋生各种无耻的败类的肥沃的土壤，但这种土壤终究会生长出卓越的、健康而且富有创造性的力量，生长出善良和人道的东西，它们不断激发我们建设光明的人道的新生活的不灭的希望。”这一方面表明了高尔基的美学原则：作家不必回避生活中的任何丑事，但目的是为唤醒人们的重视，从而彻底消灭它，并且坚信人类社会有一种真善美的自我调节机制。另一方面也表明高尔基写童年的悲惨经历，目的不是为了向人显示他是多麽值的同情与可怜，也不仅仅是简单的回忆童年生活，而是用自己童年的亲身经历，告诉读者，无论环境多麽恶劣，生活多麽艰难。总有一些善良美好的人，只要怀着一颗向上的心，在龌龊的环境下也能培养出健康、正直的心灵。因此，我们说全书的思想内容表现上是积极向上而非颓废委靡的。作品主要塑造了两大类人物形象，作者通过对这两大类人物的叙述表达了对他们的爱憎之情。两大类人物一类以外公为代表的自私残暴的人，一类是以外婆为代表的正直、善良的人。外公是阿廖沙十分讨厌的一个人,对他无论是外貌描写还是内心世界的刻化，总有作者辛辣的讽刺意味在里面。他矮小、干瘦，只有外婆的肩膀高，走起路来步子快而细，自私残忍，野蛮粗暴，动辄就打人骂人，哪怕遇上一点不如意的事情也要歇斯底里的发作。为了维护他那摇摇欲坠的小业主地位和分崩离析的家庭，他残酷的虐待工人伙计，甚至六亲不认，将替他劳动了一辈子的老匠人格里戈里赶出家门，共同生活了一辈子的老伴他也要她自谋生路。有钱时作威作福，独断专行。破产后更加贪婪吝啬，品格底下。物质上破产，精神上也完全垮掉。尽管在这个市侩气十足的人身上还有一点人性的闪光，如他年轻时候在伏尔加河当纤夫，经历了贫困和沉重的生活，是一个生活的斗士与勇士。当他给阿廖沙讲到那时的经历时，露出一种真诚而兴奋的表情。再如他叫阿廖沙识字也体现对阿廖沙的疼爱。但这一切并不能掩盖他整体人性上的残忍与自私。对于外公的种种恶劣行为，阿廖沙是非常讨厌的，尤其是外公无故殴打善良的外婆时，他无比愤怒，报复外公。这种厌恶、愤怒同样也存在于作者心中，通过对阿廖沙反抗外公的描写表达了作者对以外公为代表的那一类人的蔑视、厌恶、否定，也表达了作者对小市民阶层肮脏、龌龊不良品性的否定。与对外公那类人的厌恶相反，作者通过对外婆等人的回忆，表达了对以外婆为代表的劳动人民的热爱、崇敬之情。外婆善良慈祥，爱亲人，爱邻居，爱所有的人。她心甘情愿把生活中的一切压力都承担下来而毫无怨言。生活的困苦、丈夫的殴打、儿子的忤逆……都熄灭不了她内心深处的仁爱之光。她是一个充满生活气息与诗意的劳动妇女，她能歌善舞，善于讲形形色色的传说、童话、民间故事。她还是一个勇敢的人，作坊起火时，所有的人都惊慌失措，只有她冲进火海，抢出水桶大小的一桶硫酸盐。因此，尽管她有对恶势力顺从忍耐，对上帝盲目信仰的缺点，这并不影响她整体人性上的光辉。与外婆同类的人还有小伙子茨冈与房客“好事儿”。小伙子茨冈是个弃婴，被外婆收养，长大后就成了外公的雇工，他勤劳能干，力大无穷，虽然被外公与舅舅当成牛马使唤，仍很善良乐观。相对于小伙子茨冈来说，房客“好事儿”则是一个成年人，对生活有透彻的了解与感悟。他是祖国无数优秀人物中的一个，见识远大，教阿廖沙用心观察生活、发现生活，教他做任何事都要讲究技巧。这些人都是阿廖沙所喜欢与崇敬的，他们对阿廖沙人生观的形成有重要影响，从正面唤起了阿廖沙对生活的热烈向往。这些人都不同程度的向阿廖沙敞开自己的心灵，帮助他了解到在生活中除丑事之外，还存在着健康与富有创造性的东西。作者在作品里写道：“在童年，我把自己想象成一个蜂窝，一些普通、平凡的人们象蜜蜂一样，把自己的知识和关于生活的想法的蜜送到那里，每个人尽自己的力量慷慨大方的充实着我的心灵，这种蜜往往是肮脏而苦涩的，但这一切知识仍然是蜜。”因此，高尔基在作品中流露出对这些人的热爱、赞美之情，通过阿廖沙的与他们的交往热情讴歌了他们。作品通过对阿廖沙童年经历的描写从侧面也暴露了当时社会的现实。当时的俄国社会处于19世纪70—90年代，正是俄国大革命的前夕，整个社会处于沙皇的统治之，下人民流离失所。偷窃在村民中已形成一种风气，已经不算是罪恶，而且对于半饥半饱的小市民来说差不多是唯一谋生的手段。儿童无钱上学，沦落街头，靠捡破烂为生。从广义上讲，也正是这种民不聊生的社会环境造成了阿廖沙的个人悲剧。

男人是不是只要是个女的都喜欢

男人是不是只要是个女的都喜欢，男人天生就是喜欢追逐和征服的，对任何事物包括女人都一样，但爱和不爱的态度还是不一样的，并不是所有女人都喜欢，看看男人是不是只要是个女的都喜欢。

男人是不是只要是个女的都喜欢1

1、时间和精力对于他来说是充沛的

男人不是对每个女人都有感觉的。当男人真心爱上一个女人，主要体现在以下几方面供参考：

当男人真心爱上一个女人后，他的精神会突然变得无穷无限，而不觉得疲倦。时刻想和这个女人待在一起，哪怕这个女人对他不理不睬，一时半会他也不会走。此时，时间对于他来说已经没有概念了。

2、百依百顺，说到做到；绝不会有半分解释和感到为难

当男人真心爱一个女人后，他的脑海里，完全是这个女人，并且会百依百顺，随叫随到，而不会跟你解释他有事或没时间等理由。哪怕是爹娘叫去办事他都不会去。比如；女人此时渴了，想喝水，那么，这家伙会立马把水端到你面前，而且还会吹吹热气，怕把你烫着。

如果此时女人叫他陪去逛街，他也会义不容辞，鞍前马后毫无怨言的耐心陪伴。因为此时，他心里非常明白，女人天生爱逛街，如果在这方面没体现自己的耐心来，那么其他机会也就不多了，所以，这也是他认为最好的，最能讨女人认可和欢心的时候，机会难得。

3、关怀备至，嘘寒问暖，温柔体贴

真心爱女人的男人，会对女人呵护珍惜，会把你当做他心爱的宝贝来爱惜和保护，如果这时候有朋友找他，他会毫不犹豫的拒绝。

当女人身体不舒服时，此时的男人那更是心急如焚，茶饭不思的陪伴在你身边，关怀备至，悉心照料，此时的男人很希望得病的是他，而不是他爱的女人。这也就是男人最温柔的时刻，过了这个村，再想见到恐怕难。

4、工作家务开支所有的活全揽

当一个男人真心爱一个女人时，他会为了这个女人，为了这个家去努力，去付出，再苦再累，他也会认为是值得的，并且毫无怨言。

男人真心爱这个女人，有时甚至连被爱的女人都会怀疑；我真的找了一个这么爱我的男人 答案是：没错!你确实找到了!

因此说，男人一旦真心爱上一个女人，他会毫无保留的，把这份爱用在这个女人身上，用在整个家庭上，因为，此时在他心里，老婆孩子热炕头才是他真正想要的日子，任何东西都替代不了。

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男人对女人没感觉的表现：

1、不主动联系

和你说话如果对方不主动联系你，有时候当你都主动一两次之后，对方还是不主动联系你，那大部分情况下还是没有感觉。

男人其实不会无缘无故的一直不联系，也许是偶尔，也许是出去走走，所以你可以重新让他联系你。如果是遇到什么事情，或者什么想法的话，也可以和他谈谈，但是不要一个劲地黏着他。

2、不积极送礼物

如果对方每天都送你礼物的话，可能还是他喜欢你，但是如果他一个礼物都不送的话，那大部分情况下，他是对你没感觉的。

可能他觉得你并不是很有趣，或者是说你无聊，但是对于不喜欢的女孩子，他是没有必要去花这个钱去买礼物的。有时候送礼物，或者是问候都是感觉关系还好的人才会做的事，感觉关系并不是很好，又怎么会问候呢？

3、没有眼神交流。

你有没有注意过对方眼神看向你，当你试图和他说话的时候，他却没有眼神交流的话语，可能他不喜欢和你聊天，如果喜欢你，是会主动看向你的。

4、玩游戏的时间长

有多少男人白天上班，晚上回到家还要想工作上的事情。如果他和你平常相处的时间不多，工作上又很忙，而他还通过玩游戏来排遣时间，说明他对你没什么感觉。

男人是不是只要是个女的都喜欢2

男人喜欢什么样的女人

第一，漂亮的。

对于这一点，应该没有人站出来反对吧！俗世的感情，本就是俗气的。

张爱玲说过：

“一个男人选择一个女人，绝对不是因为她内在有多美，而是因为这个女人的外在形象带给他美好的感觉。

深以为然，没人能透过你邋遢的外表发现你美丽的心灵，男人女人都是如此。

很多时候，男人对一个女人的喜欢的开始，就是被她的美貌所惊艳到，而非是她多么善良、多么可爱、多么温柔。

首先来说，人性就是趋利避害的，对于那些感到美好的事或人，都有本能的想要靠近的欲望。况且男人都还是视觉动物，对于那些让他赏心悦目的女人，天生没有抵抗力，也无论他是否已经有女人了。

其次就是一个漂亮的女人，所给他带来的是面子，是能让他确确实实享受到的一种成就感。

最后也只有一个漂亮的女人，更能激起男人内心的占有欲和征服欲，使他是充满激情的。

当然了，萝卜白菜各有所爱。

对于漂亮的理解，一百个男人也许会有一百种理解，更多还是看一种感觉，但有一点是毫无疑问的，所有男人的有感觉最起码都是因为女人有一个简单干净的外在。

这才是主要想表达的，比长相或五官更重要的，是卫生。

尤其是细节，就像一个原本很漂亮的女子，穿了一件白色的棉袄，男人见到她时自然是充满激情的，可往下打量，看见袖口处有一大块黝黑的地方时，便再也看不下去了，完全破坏了五官所带来的美好感觉。

不光是干净简单，穿衣打扮也是协调的，让人看着比较舒适。

这个世界上没有丑女人，只有不知道如何使自己漂亮的女人，最好的漂亮就是干干净净、简简单单。

不管你们有没有在一起，都不要忘了打扮自己、收拾自己，即使已经在一起了，外在的作用也是不容忽视的。

第二，情趣的。

巴尔扎克说过：“女子人前端庄，丈夫面前妖冶，是夫妻关系长期恩爱的秘诀。”

其实不论是情侣还是夫妻，男人所喜欢的女人，是能对感情保持忠诚的那一种，能够与异性保持距离，显得不随便。

如此，男人就会很有安全感，不至于每天是胡思乱想的。

最好，那就是在自己面前，单独相处的时候，又摇身一变成为另外一个热情的、奔放的、情趣的和浪漫的女人。

另外，情趣也是指对生活的一种态度，这样的话两个人在一起，每天都是充满激情的，充满新鲜的。

男人的内心都是狂野的，这一点不会因为年龄而有所改变，就好像他们对于刺激有着永远的渴望。

所以很多时候，当女人偶尔能够主动大方地表达出自己内心炙热的感情时，对于两个人的关系，总能起到意想不到的好处。

也就是说，男人很需要一个懂得回应他感情的女人。

同时男人又是非常小心眼的，如果女人做不到这两者的变化，那么他宁愿妻子不光在人前端庄，在自己面前也端庄。

第三，舒服的。

在后来的相处过程中，是否愿意继续坚持，完全取决于两个人在一起的舒适感。

最起码，女人不会给制造压力，让男人与她待在一起时，内心是感到轻松的，放松的，而不是压抑的，沉重的，甚至是痛苦的。

主要还是看女人的人品、性格与脾气。

并不是指性格软弱，对男人唯命是从的那一种，相反的，这一种女人往往是被男人抛弃最快的，因为没有男人会永远守着一个没有自己灵魂的女人。

女人越是有个性，男人就会越欣赏，越着迷。

但个性不是任性、无知、刁蛮和乱发脾气，真正的个性，更多来自精神世界的折射，基于自己的独特思想而有的积极特性。

说实话，女人越是有点小脾气、小性格，越是显得可爱，但如果只剩下小脾气的时候，只会无理取闹、胡搅蛮缠的时候，就显得很可恶了。

而且让男人所感觉到舒适的一种关系，是平衡对等的。

所以，男人喜欢的女人，是有脾气但不会随便乱发脾气，有性格但又不会以自己为中心，有爱情但又不会因此失去自我。

最重要的是，她是能走进男人心里的，用其温柔和理解。

以上就是想说的三点，如果论喜欢，男人只会喜欢漂亮的，如果论长久，无疑要加上情趣和舒适。

不能说，不符合这三点就无法被男人一直疼爱，只是说往往能被男人一直喜欢的女人，往往都具备这三点。

男人的喜欢很简单，难的是爱。

对于男人来说，喜欢其实就是一种新鲜感，一种生理需求，只有爱才是真正的认可、接受。

钱钟书先生在《围城》里写道：“男人瞧不起容易到手的女人。”有没有发现，生活中好像真是这样的，但也排除少部分情况。

所以在后来，女人去表达自己的情意，你可以是主动的，但不能表现是廉价的，上赶着的。

当你想要成为男人所喜欢的女人时，只要了解他们的需求、喜爱与本性，也不算是一件多么困难的事情，只不过千万别丢了自我。

男人是不是只要是个女的都喜欢3

1、美貌，气质好，一起出门的时候，感觉很有面子。

我的同学阿邓，是一个商人，开了两家小超市。因为有钱，因此他交往的人群，也是有钱人，看着别人都带着漂亮的女人出来应酬，阿邓就对自己找女朋友规定了一条“一定要美貌”。在阿邓看来，女人不美，带出去也没有面子，会被朋友们笑话。后来，阿邓找了一个年轻美貌的妻子，妻子比他小十二岁，两个人站在一起看起来不很协调。但是阿邓很爱妻子，觉得这辈子找对了人。

其实，阿邓的妻子脾气很大，还很爱钱，但是阿邓可以包容妻子的所有。有个词语叫“一叶障目”，阿邓就是这样，被美貌的妻子打动了心，其他的条件都可以视而不见。真的不知道，过几年，妻子慢慢变老了，阿邓会不会后悔，或者一转身爱上别人。

喜欢美貌和气质好的女人，这是很多男人的审美观，即便是四五十岁的男人，都希望找一个二十多岁的女人做妻子。事实上，很多女人也爱大叔，一方面是喜欢大叔有钱，一方面是觉得大叔很稳重，而男人，喜欢她的美貌，因此，这样的爱情，往往是各有所需。

2、善解人意，脾气好，在一起待着和舒心。

很多男人有大男子主义思想，如果女人无法包容，多半家里要吵吵闹闹。因此很多男人看到了这一点，选择女朋友的时候，就喜欢善解人意、脾气好的女人。

善解人意的女人，其实是学会了“以柔克刚”，当男人要发火的时候，女人温柔地说几句话，安慰男人，火气就没有了。当男人和 别人有矛盾，要打架的时候，女人会拉着男人的手，努力让男人冷静三分钟，矛盾就慢慢消停了，避免了一场争斗。

一个家庭，讲究的是刚柔并济，如果两个人都脾气暴躁，都不服气，那么家庭总是有不可调和的矛盾。因此，男人最爱的女人，一定是善解人意的。另外就是，善解人意的女人，可以懂得男人的心，知道男人的不容易，可以给男人更多好的安慰。当一个女人可以理解男人的时候，男人是很舒心的。

3、思想独立，有学识，关键时候能出主意。

很多人认为，“女人就是头发长，见识短”。当一个女人说话格格不入，对男人的事业一概不知，对做人的道理都不理解，那么会 被男人看不起的。有学识的女人，总是有独立的思考能力，会提出不一样的见解，男人在事业发展的关键时刻，听女人说了很多，一定会茅塞顿开。

因此，男人最爱有独立思想的女人，是有一定道理的。男人和女人的智慧，需要取长补短，互相补台。男人找妻子，希望找一个事业的帮手，而不是人生的负担。

4、很坚强，在男人失败的时候，也能扛起整个家庭。

在男人失败的时候，女人要变成“女汉子”，撑起整个家庭，否则家庭就真的摇摇欲坠了。我的表弟大勇，开了一家摩托车修理店，因为不小心导致起火，把所有的东西烧掉了，还引起楼上的住户也着火了，因此大勇变成了一个负债累累的人。这时候，大勇的妻子，只知道哭泣，什么都不会做。夫妻两人，为了躲债，去了上海打工，男人在厂里干活，女人天天在出租屋里玩手机，他们过年都只能偷偷摸摸回来。大勇发微信向我诉苦，“真的找错了妻子，关键时候，她都对家庭不管不顾。”

好女人，在男人得意的时候，可以做小女人，在男人失意的时候，做女汉子，或者想方设法鼓励男人重新站起来。唯有夫妻共患难，才能东山再起。坚强的女人，男人最爱，因为男人也有脆弱的时候，需要一个依靠的地方。

5、对爱情很执着，不会朝三暮四，相爱了就是一辈子。

那些年轻的时候，谈过很多次恋爱的女人，男人是很反感的。那些结婚了，还和其他男人有说有笑的女人，男人是会误解的。只有一心一意爱一个人，不管遇到什么难处，都不闹分手的女人，男人最爱。

谁都不希望爱情瞎折腾，尤其是结婚以后，夫妻两人好好过日子，风风雨雨在一起，这样的家庭，才是男人最坚强的后盾。如果家庭不和睦，女人朝三暮四，男人创业肯定没有精神，即便以前成功了，也可能因此事业滑坡。

6、教子有方，可以培育好下一代。

好女人旺三代，其实就是孝顺父母，理解丈夫，教育儿女。如果女人对儿女的管教不严格，或者根本不去管教，那么儿女多半是没有出息的。或者女人自己都没有学识，也没有好的习惯，不管怎样教育孩子，都不会有出息。“打铁还需自身硬”，教育孩子，一定是从提高自身素质开始的。

有人说，“从孩子的身上，可以看到一个女人的贤惠。”有教养的孩子背后，有一个有教养的母亲。现在，很多女人，生完孩子，就以为自己完成了一辈子的大事，然后什么事情都让男人操心。假如男人工作一天很累了，回家还要管教孩子，那些就更累了，会觉得自己爱错了人。

网上看到的最简单最真实地解释我也加了一点东西进去呵呵``

1 老师为什么看见躲起来的小雨？

老师在衣柜里看见的不是小雨而是阿郎和阿宝躲在那里时用修正液写的骂老师的话，所以之前仔细看可以发现阿郎从衣柜出来时会把修正液插进口袋

2 为什么要闭上眼睛走？

因为她要保证每一次弹完那首曲子后第一眼见到的是小伦，这样小伦才能看见他。小雨数琴房到教室的108步数是为了闭上眼走，睁开时第一眼看见的是小伦，这样他们才能相见，在教室门口在毕业典礼门口，她都是闭着眼再缓缓睁开 。。。。台湾版**海报上的宣传语很妙“闭上眼睛 是为了 看清楚你”

3为什么晴依能看见小雨？这是漏洞么

那次小雨睁开眼看见晴依坐在小伦的位子上时无奈的笑笑是因为第一眼看见的不是小伦，就不能相见。也只有这样小雨在看小伦斗琴的时候能和晴依说话，因为小雨这一次第一眼看见的是晴依，所以晴依可以看见她 。后来 有一次小雨和小伦的对话 小伦问小雨有没有去看斗琴 小雨说去了 小伦说 怎么没看到你 也可以证实这一点……

4只有JAY一个人看的到小雨 其他同学看不到 那当时其他同学看到JAY一个人跳不会当时就提醒他

有个女同学的不是说了嘛，她们以为他是没有舞伴才1个人跳的 大家以为小伦一个人跳舞只是在做秀，出个风头而已～～～～

5她妈妈一次么说什么她生病啊早退学了什么的

一次么请他进来了又说这孩子又不知道跑哪里去了

可是根据**小雨不是应该在写完那行字以后就死了么？

是不是就是20年前就死了呢？ 那么她妈妈为什么会是这个反映啊？ 她难道不知道小雨已经死了么？

很简单原来的历史是。。。。小雨死了在毕业那天，而她妈妈一看就知道是不感相信自己的女儿死了，神经了。。。麻痹自己小雨还在。她买苹果，表面上是给小雨吃的，事实上，是小雨死前喜欢吃苹果。这或许是她的习惯了。

而苹果之所以小雨喜欢是因为小伦会带给她吃。

6JAY传纸条给小雨 结果传给晴依那为什么小雨回对他笑？

伦只是看着纸条渐渐往那个方向传而已，其实是传到晴依手上了

可他正好看到小雨笑了，以为小雨收到了。

实际上小雨只是看到他一直回头而对他笑得而已 。而那张纸条也只能传到晴依手上，她坐小雨前面，其他人也认为坐最后的是晴依就是传给她

7小雨是怎么知道纸条的内容的,她怎么也会在那个时候去琴房的？

那天小雨弹完那首曲子后大勇突然出现在她眼前她才会张开眼睛既然那天小伦看不到她了但小雨夜校默默注视以下小伦小雨猜测小伦会在那个时候练琴,才去的

8为什么小雨看见小伦跑的时候，傻子会知道呢？

小雨每次弹完琴后看到的第一个人才能看到她，小雨并不能每次都成功让小伦看见，是因为会不小心碰见在打扫卫生的傻子大勇。所以大勇说的“以为你会弹回去”是指小雨弹着钢琴回到过去，好几次都害害你失败”是指小雨好几次不小心会第一眼看见大勇而看不见小伦

那次小雨穿越时空后不小心第一眼看见的是清扫工大勇，在琴房错亲了晴依的小伦去找却找不到，小雨躲在窗户前面小伦没能看到

9大勇看见来回20年的小雨为什么不害怕？

所以周杰伦才会让他20年后是个傻子，当然20年前我认为大勇也相信小雨，才会帮小雨抱不平，而被打，有这种说法，大勇变傻就是因为学校暴力

10那时侯哪有立可白？

60年美国就有立可白了，79年台湾有美援，所以79年台湾有立可白不出奇。

11 为什么小伦可以看见小雨写的字？小雨却看不见小伦写的？

她写子是在20年前写的`因为空间没变，当时的月、日、时、分、秒的时间也没变 只是年变了。。。两个同时的空间的对话在20年后的那一天显现出来的罢了`毕竟常理是现在可以看见过去看不到将来。所以小雨死去时候桌子上也没有出现那些字 因为这些字20年后才写上去的`

12 在当年小雨在她的课桌上留下的"我"字的写法与20年后小伦看见的写法不一样!

涂改液是会经过一段时间收缩的,这是常理。更何况20年

13小伦回去的时候小雨怎么没死？坐在那里？

小伦弹琴的速度比小雨快`而且因为琴房就要倒了 所以他弹的会比平时更快`所以他回去的时间也比以往要早`甚至早到了小雨拿到<秘密>琴谱的时候之前`所以那时候小雨不认识小伦 小雨看到小伦才露出一付不认识的样子`小伦指着自己的手势。就是问“难道不认识我了？”而小雨只是礼貌性的一笑，小雨的眼神不是意味伸畅`而是非常单纯`也认证了这点，因为这个人和她素不相识，。小伦当时的一笑才会那么复杂。

14就算去了20年前也只能和小雨一个人说话也就小雨一个人看得到他 那毕业照怎么可能显示小论阿 而且20年后不就会存在2个小伦？

而伦回到的是20年前 不是只有小雨能看见他 因为琴毁了 所以小伦真身也就完全被困在了20年前。他整个人只能存在在20年前了。20年后没有这个人了，硬是要问怎么死的话，可以说是被铁球砸死了…其实历史已经被重改了，之前发生的已经不存在了。 所以在毕业照会出现他俩` 因为20年前的校规很严格 不会同意JAY留那种发型 小雨也必须是学生头 所以他们的发型不一样 但是他们还是站在一起的 就是小雨的右手边

从那一刻开始注定小伦会在20年前和小雨在一起，没有琴谱。没有嘲笑。没有小雨死。叶老师的孩子也有可能不再是小伦。一切又重新开始了，又是另一个故事的开始了一切又按照小伦回到20年前的状况重新开始。。。。

也许是年龄的增长导致的吧!这跟人的经历、阅历有关，因为人经历了一些事后他的想法和思维是会变的高尔基的早期作品的确是属于浪漫主义，但是又不仅仅只有浪漫主义色彩，而且还有现实主义的影子。1892发表的处女作《马卡尔·楚德拉》，就是这两种色彩的完美结合。高尔基作为无产阶级世界最伟大的作家之一。在他逐渐成熟的时候发表的作品就越来越多的加入的一些战斗的色彩，如代表作 鹰之歌 就是这种不向资本主义屈服的战斗色彩现实主义作品如《契尔卡什》、《沦落的人们》、《 柯诺瓦洛夫》描写了人民的苦难生活及他们的崇高品德，表达了他们的激愤与抗争。这些作品的主人公大多是努力探求新的生活道路、思考生活的意义并充满激烈内心冲突的人物。 1901年他创作了著名的散文诗《海燕之歌》，塑造了象征大智大勇革命者搏风击浪的勇敢的海燕形象，预告革命风暴即将到来，鼓舞人们去迎接伟大的战斗。1901～1905年，他先后写出了《小市民》《底层》、《避暑客》、《太阳的孩子们》和（野蛮人》等剧本。特别是《小市民》、《底层》展现了现实生活中工人的新形象与新的精神面貌，表现了他们为自己权利而斗争的决心与乐观情绪

快乐的阅读，让阅读带来愉悦——是本书的核心目的。

本来我想把作者约翰•凯里陈列的书单摘录下来，然后逐本看来，想着这些都是作者精挑细选的“快乐”的书。但是伴随着阅读的跟进和我本次为自己设定的30分钟内无论如何阅读完的目标的完成，在看约翰推荐的每本书的介绍的时候，我转变了我的想法，我挑选了我感兴趣的书评里的话题，给它们折上书页，以便于我对这些感兴趣的部分展开再次阅读，在这些再次阅读的内容里，我挑选了几本可以不影响细看书评，就可以直接阅读的书籍，这个部分的书，我做了双折页。

爆笑：

作者约翰在P4-5页还有一些零散的篇幅里说明的。是他选择书籍的过程与标准，在我看来，他选择的书里固然有可能有我感兴趣的书，但是这种不断反复的调整和选择书籍的过程，才是最重要的。

约翰提出了一个新的议题：愉悦阅读。

对于我来说，是多了一种选择书籍的方向而已，而这个方向上，他帮我们选择了50本书，这50本书里，有一些我感兴趣的书和兴趣点，这对我来说才是重要的和有启发性的。

记录自己喜爱书籍的标准==>列入阅读兴趣方向——>这让选书更有效！

喜欢拉迪亚德•吉卜林《交通与发明》是因为作者约翰•凯里说：“他将各种人物和场景刻画得丰富而饱满。”

喜欢E•M•福斯特《看得见风景的房间》是因为作者约翰•凯里说：“这是福斯特最富有喜剧性、最具有浪漫色彩的一部小说。”

喜欢GK切斯特顿《名叫“星期四”的人》，是因为约翰•凯里说：“它是文学史上最乐观积极的小说之一，并且把乐观主义和大智大勇融合在了一起（这可不多见）。

喜欢马克西姆·高尔基《童年》，因为约翰说：“对孩子不同于大人视角的简单勾勒是高尔基的惯用手法，这给小说所叙述的可怕内容注入了幽默和达观的血液。

喜欢D·H·劳伦斯《意大利的晨曦》，是因为凯里说：“这是一次孤独的旅行，一次寻找自我的探索。”“劳伦斯的游记和他的小说的不同之处在于，游记会使你直面他强劲的自我。你会被卷入到他的热情中去，看的一个一尘不染的世界。在这里，他如痴如醉地描写太阳和花朵——这两样是他的最爱。”

喜欢雅罗斯拉夫·哈谢克《好兵帅克》，是因为约翰说作者是个喜剧天才，他的主人公帅克也采取了相似的不抵抗策略。

喜欢阿道司·赫胥黎《那些不结果实的叶子》，是因为凯里说：“没有一个小说家能比阿道司·赫胥黎更聪明，而这部小说又是他最聪明的小说之一。这是一部反传统小说。”

喜欢米哈伊尔·布尔加科夫《乡村医生手记》，是因为约翰说：“故事的叙述采取了一种客观无情的口吻，让人有些难以承受，但是布尔加科夫的坦诚和自嘲的幽默却使得故事情节引人入胜。”

喜欢伊丽莎白·鲍恩《巴黎之屋》，是因为约翰·凯里说：“其中的智慧，细腻而强大的溶剂，充满着整部小说。如此犀利而复杂地捕捉人的思想和情感。”

喜欢SJ佩雷尔曼《安宁之路》，是因为他说：“作者是个小说大师，也是个喜剧天才。它们如同魔力豆茎一般，每一个主题都是从很小的一点开始。

挑选自己最喜欢的书是每个读者都爱玩的游戏。

这一次我在这些书单里选中了两本，第一本是：

托马斯·哈代《境遇的嘲讽》，这是一部值得一看的诗集。

第二本是：

西尔维亚·汤森·沃纳《幸运先生的空想》。因为其中有这样一句话他突然发现自己劝服的那个人根本没有真正的皈依。于是沃纳跳下床，写下这个梦，这就是《幸运先生的空想》的开始。

无论如何，这本书的核心是如何阅读让自己愉悦的书，以及如何寻找自己愉悦的书。我认为，这其实是一个探寻真实的自我的阅读之旅，如实地记录自己的喜好，不强迫自己去阅读那些应该的内容，其实是一种对自己感受的尊重。