王国战役三顾茅庐竟是刘备和诸葛亮玩的调情游戏

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刘备和诸葛亮,早在见面之前,便已经彼此闻名,互有好感,情愫暗生。本来,神交于千里,相忘于江湖,也是一桩浪漫之事。然而,刘备并不愿以此为满足,他率先采取了行动,前去拜访诸葛亮,希望和诸葛亮发生更进一步的实质性关系。

我们先分析刘备的心态。刘备第一次前去拜访诸葛亮时,自然是带有某种期望值的。

笑林广记闺风部里记载了一个名为掮脚的故事：新人初夜,郎以手摸其头而甚得意,摸其乳腹俱欢喜,及摸下体,不见两足,惊骇问之,则已掮起半日矣。显然,刘备并不期望诸葛亮如那个新妇一般,热情似火,比他更猴急更迫不及待。刘备所抱有的期望,反而却是希望诸葛亮不用给他面子,不来理会他,晾着他,对他的邀请,也拒不答应。

为什么这么说呢？

可以肯定的是,刘备作如此期望,并不是因为他有受虐倾向。当时的刘备,境况窘迫,都四十六岁的人了,还成天受孟德公欺负,东逃西窜,是以心理上有些自卑。与此同时,他又久仰那诸葛亮乃是当世一等一的俊杰,所谓卧龙伏雏,得一可安天下。因此,从一开始,他便没有将诸葛亮定位成一个对自己来说不用天长地久,只需曾经拥有的寻常谋士,而是每每将诸葛亮比作姜子牙和张子房,自己则隐约以周文王和汉高祖自居,摆明了是想和诸葛亮塌塌实实地过日子,让他作自己事业上的终生伴侣。既然找的是终生伴侣,刘备自然不希望诸葛亮一下子就被他见着了,见着了然后又马上就被他勾引成功。如果真是这样的话,那他刘备的心里就难免要犯嘀咕了：传说中的诸葛孔明,水性杨花乎？今天他如此轻易便从了我,那下回别人也来请他,譬如那个长相比我帅、腰包比我鼓的孟德公,那他诸葛亮岂不是从得更快？

另一方面,和孟德公、孙权等人相比,他能开给诸葛亮的待遇实在有限,他唯一的优势就在于,他那份百折不挠的痴情、死缠乱打的诚意。是以,他反而希望诸葛亮能冷落他,躲避他,给他机会来表现自己、证明自己。诸葛亮越是冷落他,躲避他,让他剃头的担子一头热,他反而越是来劲,越发会把握机会,将自己唯一的优势给发扬光大。

再来分析诸葛亮的心态。诸葛亮多聪明的人物呀,刘备这种古怪的不可为外人道的枭雄心思,自然瞒不过他。因此,诸葛亮虽然对刘备芳心暗许,知道自己迟早都是刘备的人,早给晚给本没有区别,但是,他还是照着刘备的期望,配合着演起了戏剧,于是假意羞涩,两度避而不见,潜台词便是,哎呀,刘皇叔啊,你好坏哟,一来就想要人家,未免太快了吧。人家还没准备好嘛,人家可是从一而终的人,再说,大家彼此还不了解,谁知道你会不会对我始乱终弃,诸如此类。

就这样,刘备和诸葛亮两个大男人,便玩起了心照不宣的调情游戏,三顾茅庐,一追一躲,再追再躲,两人皆是心有默契,乐在其中。君不见,刘备前两次登门拜访,皆是空手而去,未带任何聘礼,他就知道,诸葛亮没这么容易让他见到。到了第三次,刘备感觉火候已到,这才带上了金帛礼物,用以下聘。而诸葛亮呢,也是风月中人,善解人意,将一副欲语还休、欲拒还迎的姿态做到十足。

然而,这种调情游戏,张飞是不能明白的。他可替刘备着急啦,先是要拿一条麻绳把诸葛亮缚将过来,好让刘备霸王硬上弓。后来又要去屋后放一把火,看诸葛亮他还高卧装睡！

张飞这种粗线条的蛮夫,只知道求多求快,恨不能立即便让诸葛亮从了刘备,成为袍下之臣。然而,对两个当事人来说,仿佛是在谈一场恋爱,以得到之前的追逐过程最有妙味。本世纪初,中国一个女生组合HE曾唱过一首歌,名为触电,其中一段歌词,颇能描摹出此一类纯美动人的情态。这其中,前段可看作是刘备的心声,后段可看作是诸葛亮的应答。歌词如下：

但请你不要太快揭开还沉默的情话

先让我多着急一下再终于等到解答

太容易的爱故事就不耐人回味啦

像这样触电,就够我快乐熔化

我们就耐心培养萌芽不要急着开花

反正有长长的日记等我们去填满它

在被全世界发现以前先愉快装傻

就这样触电,一直甜蜜触电,直到爆炸

《南征北战》《红日》等**是上世纪五六十年代老**的代表，这两部影片包括那个时代的其他大部分战争题材**，在感情戏上都是着墨不多或者干脆没有，像《南征北战》里稍微有那么一点儿苗头，《铁道游击队》里进了一步但还不完整，也不是很浪漫。

相对来说，诞生在1954年的《渡江侦察记》里却拥有一段比较完整也比较浪漫的感情戏，这在当时的战争**里是极少见的。

《渡江侦察记》之所以敢这么拍，当然是有“后台”的，有两位元帅对该片给予了亲自指导，甚至片中李连长和刘四姐爱情戏的源头还是陈毅元帅提出的。

本文将从另一个角度说一下《渡江侦察记》的故事。

一、《渡江侦察记》的创作背景，加强故事性

1951年，陈毅元帅和主席一起看**《南征北战》，主席看后对**给予了肯定，同时也提出了自己的一点看法，故事性有些缺乏。

编剧沈默君听到陈老总的转述后决定写一部故事性强的**出来。

在下部队采访过程中，沈默君采访到了一段鲜为人知的历史，1949年4月份，在渡江战役打响之前，华野27军曾经派出一支三百多人的侦察部队偷渡长江，在江南地区转战半个月，向江北报告了大量敌情，并有力策应了渡江战役。

这件事的故事性肯定足，沈默君采访了当时率领侦察部队的队长之一慕思荣，同时将三百多人的部队进行了精炼，提炼出五个战士的形象，李连长、吴老贵、小马、周长喜和杨威，写成了剧本《渡江侦察记》。

其中吴老贵这个老班长的形象完全是虚构的，因为当时侦察部队包括队长全都是二十多岁的小伙子，沈默君担心观众不相信这么年轻的侦察兵能完成这么重要这么惊险的任务，于是虚构了一位老兵。

二、《渡江侦察记》主要角色和演员

孙道临饰演的李连长是该片的男一号，在筹备该片时，导演汤晓丹点名要孙道临来演这个角色。但是上影厂其他领导甚至包括孙道临自己都认为他不行。

孙道临比较拿手的角色是知识分子，没演过战士更没演过军官，但汤晓丹认为孙道临去过部队，甚至还到过抗美援朝前线，对战士和部队不陌生，关键是他这个演员可塑性极强，完全可以胜任。

为了打消孙道临本人的顾虑，情报处长陈述拉着他去了化妆室，亲自给孙道临化了军人的妆，给他穿上军装，再一看，孙道临心里就有底了。在体验生活时，慕思荣和孙道临始终在一起，给他讲了很多侦察故事和细节。

李玲君饰演的刘四姐是该片女一号，原本这个角色汤晓丹是想找秦怡演的，由于秦怡怀孕了只能换人。上影厂准备让两位女演员出演刘四姐，一位演八年前的，一位演八年后的。但汤晓丹认为，一个女孩经过八年在外貌上不会有太大变化，换人给观众造成的观感不好，最后花落李玲君。

片中刘四姐两次撑杆跳上船的动作是重要细节，这个动作李玲君私下练了很久，给她当动作指导老师的也是情报处长陈述。

饰演周长喜的康泰，对自己“当兵”也是有些信心不足，他在部队体验生活时为了找感觉，特意要求每天晚上自己独自站夜岗。

饰演小马的是孙永平，这个角色编剧沈默君推荐的是牛犇，但上影厂坚持用孙永平。偏偏孙永平不会游泳，而片中小马有一场独自游过长江的戏。

于是孙永平加班加点学习游泳，给他当游泳教练的还是情报处长陈述，不过孙永平后来说，陈述教的没用到，因为他教的是蛙泳和蝶泳，这在长江里使不上。

陈述，情报处长，该片最大的反派也是最出彩的一个，他在旧社会的上海曾在国际饭店里工作，见识过很多国民党高级军官的另一面。在参演本片时，他和饰演军长的崔超明一起去了南京军事学院体验生活，因为那里有好多“常乃超”。

为了塑造人物形象，陈述为情报处长设计了一个“梗脖子”的标志性造型，再加上他那么始终撇着的嘴，一个阴险狡猾又有些志大才疏的情报处长形象就呼之欲出了。

值得一提的是，就像上文提到的那样，陈述在剧组里一位多面手，他什么都干也什么都会干，甚至还能替演员化妆，他是一位不可多得的多才多艺的好演员。在二十年后重拍《渡江侦察记》时，他又被召回演这个情报处长，别人根本无法取代。

三、《渡江侦察记》里的爱情

其实，沈默君最早的剧本里是没有爱情的，甚至连女孩都没有，他将剧本送给陈毅元帅审查时，陈老总问他“剧本里怎么一个女的都没有。地球上一半人是女性，我们革命队伍里也有很多女军人和女烈士，女同志参加革命的何止百万，不写女性角色说不过去。”

沈默君于是把原剧本中的大胡子游击队长毛和贵改成了女性角色，但他担心这样脱离史实，陈老总则用《羊脂球》《茶花女》《红楼梦》等名作去开导他，文学是美学范围，艺术要给人以美的享受，我们的创作不仅要革命的现实主义，也要革命的浪漫主义。

沈默君重新搜集资料，发现在27军侦察部队偷渡潜伏战斗的过程中，确实有四位女游击队员参与了这次行动，她们有两位姓王，一位姓秦，还有一位姓张，都是二十多岁的年龄，于是沈默君将这四位女游击队员合在一起，诞生了“刘四姐”。

在影片中，刘四姐和李连长之间有着一条完整的感情戏线索，这在其他同类型影片中是极其罕见的。

刘四姐和李连长第一次见面是八年前，刘四姐救了李连长，同时给李连长留下了一个撑杆跳船的深刻印象。

李连长则给刘四姐留下一句话，我们一定打回江南去。

这是感情的引子也是铺垫。

等到八年后刘四姐和李连长再次见面，他们一开始并没有认出对方，直到刘四姐那个经典的撑杆跳船动作再现，李连长的回忆被唤起。

当李连长和刘四姐再次重逢时，相信绝大多数观众都会意识到，这次重逢绝对不仅仅是重逢。

在随后几天里，刘四姐成为李连长的有力助手，帮助侦察小分队做了很多工作。

而在工作之余，刘四姐开始关心李连长的生活，她为他采来故乡的花，当李连长知道这是刘四姐送来的时候，他并没有拒绝相反眼神中充满了欣慰。

棚外，刘四姐注视着李连长的住处，眼睛里充满了和她游击队长身份完全不一样的柔情。

当小分队遭遇危险需要突围时，李连长将最困难的任务留给了自己，两人在交流完工作后，刘四姐忍不住问了一句：那，你呢。这不光是战友的关心，还是个人的不舍。

注意，突围成功后，李连长和刘四姐站在江边看到对岸打来的信号弹，两人的手情不自禁握在了一起，这不仅是任务成功后的激动，也是一种发自内心的情感迸发。

到了影片末尾，李连长需要和队伍汇合追击敌人，他又一次和刘四姐分别，而且有些欲言又止。

这一次的分别，李连长和八年前一样留下了还要回来的诺言，只是不同的是，比上次多了一些情愫。

刘四姐眼含泪花勇敢的说出了那句“我一定会等你！”

李连长的喉咙剧烈耸动了两下，他也是动了感情，但也只能说出一句“再见”。

当然，这里面的感情和他最后向大家喊出的那句“再见”是不一样的。

综上，刘四姐和李连长的感情戏至少在片中是有始有终的，有过程、有铺垫、有情感的递进，这是本片的亮点，当然，在当时也是一种危险点。

其实，《渡江侦察记》原来的结尾并不是这样的。

在《渡江侦察记》拍摄完样片去接受上级审查时，有一部分人就提出了片中这样的感情戏是否合适，是否需要删掉或者删一部分的问题。

参与审查的罗荣桓元帅对本片给予了肯定，他认为片中的感情戏应该存在，只要不过分造成喧宾夺主就行。

陈毅元帅则提出，影片结尾的感情戏可以再丰富一些，气氛甚至可以再浪漫一些。

在两位元帅的指导下，汤晓丹修改了结尾，就是我们看到的这个，他让刘四姐和李连长告别戏的情感更为丰富，但在语言上则含蓄很多，“我们就会再见面的”和“我一定会等你”其实是一语双关的，这也符合当时的现实。而影片最后一个镜头并不是大军出发，而是刘四姐站在坡上远望着李连长远去的背影。

最后，用一句什么话来结束本文呢？

还是用陈老总那句话吧：我们的创作，需要革命的现实主义，也需要革命的浪漫主义。

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