求电影《春光乍泄》影评

作者：碧落

片名“春光乍泄”四字所用的字体，现今书刊的标题文字绝少见用了，那种字体使人联想到旧中国“八卦”小报题头汉字的形状，流露那么一丝轻佻、不正经。事实上，影片实在与“春光乍泄”无关，作者的奥妙我们不得而知，但肯定有部分观众认为上当了，而有部分人又觉得恶心。

爱 情 与 友 谊

一组两个男人的床上戏，一个令人瞠目结舌的开场白。甫一开始，观众的性向道德观就这么遭受来自“另一个世界”的震撼，然而总的来说，影片不是要为坐在暗中观众席上的异性恋者们提供一出同性恋奇异景观，他们接着会看到，两个男人的爱情故事原来喜怒哀乐五味俱全，这与自己男男女女的情爱经验又有何不同呢？同性恋的“合法性”在影片中不容置疑，故事里“反面”人物缺席，两个男人的爱情的麻烦出自他们自己内部（合不合得来），而非外部世界（同性恋者恐怕永远要经受这个世界异样眼光的打量）。一个异性恋者编排的同性恋故事，但是这个真正的叙述者隐慝了，置换成显彰着的一个同性恋的和一个准同性恋的叙述者。叙述身份移花接木使二元对立（同性恋对异性恋）的窘难情境被巧妙地抹去了，故事因此能够以没有来自异性恋观念的压力而产生的焦虑（矛盾）的态势前进。恋爱归根结底是两个人之间的事，同性恋爱，影片说，又何尝不是呢？那些感人至深的爱情片总是着力于开发两个人之间的那块领地，黎耀辉与何宝荣之间异乎寻常的爱情的魅力在于这份情感再寻常不过了——甜甜蜜蜜、吵吵闹闹、合合分分。如果把何宝荣换成一个女人，这是一出模式标准的爱情故事。当一段爱情结束时，要像人们通常所做的那样去分析其中原因吗，我们看到连分手的原因都是标准的：黎耀辉离开何宝荣是前者受不了后者脾性顽劣，懒惰，或者再加上水性杨花。结尾部分，何宝荣悔改了，黎耀辉却不顾而去，这是一个标准的爱情悲剧的结局。

我们说它“标准”是指影片展示了人们爱情体验中那些共性的东西（至少许多爱情片是这么说的），但是，这部影片的这对男人实在有些不同，爱情在生理和气质上相等相当的两个人之间进行时（不言自明，正统上爱情在肉与灵的阴阳两极间生成），它不能不迸发奇光异彩。我们看到，黎耀辉身上恰当地有着一种男性宽厚品性，而何宝荣不恰当地缺乏一种女性温婉味道，当醋劲是从一个大男人向另一个大男人发出时，它具有某种特殊的可观赏性。

第三个人小张是站在临界点的一个男性，他喜欢“声音低沉”的而不是“骚”的女孩，他知道黎耀辉是同性恋者后还进一步主动与他交往，他因为有问题想不通而离家外游（是想我到底是喜欢男人还是喜欢女人这个骇人的问题吗），在街头踢球他与黎耀辉有暧昧的身体动作接触。编导安排一个性向模糊的男人夹在两个男人之间，除了让其中一个人吃醋外还能有别的什么原因？我们觉得，黎耀辉与他这段没有越轨的情谊如同编导者自己关于同性恋问题的一个注脚——男人与男人的友谊距离他们生发爱情有多远呢，王家卫的意思是，可能不远。

瀑布．探戈．piazzolla

瀑布作为角色嘴上的词和灯罩上的画多次出现在影片故事中，但它的实景只出现两次，一次是角色未到场的插入，一次是黎耀辉到场而何宝荣未到场的顺接。俯全景别、移动拍摄的瀑布镜头分别持续了约一分钟和两分钟，这在基本上由短切境头组成的全片中是绝对的例外。我们还注意到，两个瀑布镜头所配置的音乐是一致的，piazzolla的tango apasionado，而且，在黎耀辉与何宝荣爱情最甜美的厨房共舞段落，舞乐正是瀑布的音乐，而共舞画面又穿插在第二个瀑布长镜头中，于是，瀑布、探戈、piazzolla复合而一，三位一体，成为影片一个重大的隐喻标志-——边缘人物在边缘环境的边缘体验；一对同性恋中国男人的情怀在一个陌生国度，与一处其趣迥异的大瀑布，与探戈和piazzolla的音乐通融汇聚了。

黑、白、红、黄

片头与片尾的字幕出在整幕的红底上，很新鲜。实际上，红色是片子的主导色彩之一，红、黄、黑、白四种颜色（权将 “黑”与“白”也当做自然色）构成了全片的基色。总体上，影片可以分成前半部黑白片段落与后半部彩色片段落两截，虽然两个段落分别错落了个别对方色的镜头。在黑白片部分，面画在极限程度上利用了黑色和白色两极，黑白片成了名符其实的黑白片——灰色层被抑制到不易觉察的地步。值得注意的还在于，这种黑白高反差画面是在夜景灯效下取得的（使用灯光便于控制曝光）。同样为大都在夜景灯效下拍摄的彩色片部分，红、黄两色十分突出，格外醒目，显然，其它的色彩被抑制掉了。

在彩色片中间杂黑白片一般仅仅是为了标识**叙述时态的过去完成与现在进行之区分，由于本片区分过去、现在时态不重要，黑白片的使用恐怕更多出于风格上的考虑。实际上，抑制了灰色的黑白画面与凸显了红黄的画面是影片影像鲜明的风格特征，这种风格化了的影像色透发着浓烈的视觉表现力。我们看到,黑白片的部分一反曝光严谨、层次分明、画面格调精致的美学传统，呈现为曝光过度或曝光不足、构图笼统粗糙（黝黑的路面上炽白的光斑；由远及近驶来的巴士车头白灯划破漆黑的夜色；打开冰箱，窜出一窝白光；整个过度曝光的高速公路上白晃晃的景象……）；彩色片的部分，色彩不是恰如其分地被均匀而细致地映现出来，红、黄两色在几乎每一个画面都被重重地凸显了（何宝荣身上的鲜**茄克；屠宰场地上的一滩猪血；小张碗里的一抹蛋黄；深红色的床单；一个空镜头画面里两个红、**带相间的油桶……）。总之，影片质感锋砺的黑白影像和溢彩流光的彩色画面，其色的赋与效果，具有动人心魄、非同凡响的绘画般的笔触。阿斯特吕克“摄影机——自来水笔”理论说在探索和表现人的世界时，**摄影机在创作者手里应能达到如同作家手中的笔那样自如而丰沛的地步，照此说来，画面作为**创作的媒质，摄影机在摄影师手里不就应如同画家手中的画笔吗光与色是现实主义绘画画面处理的依据和主要美学表现手段，这同样适用于摄影艺术。过往**（包括一些伟大的影片）的摄影拘于空间亮堂，色彩均衡还原的传统美学原则及摄影机镜头透视尽揽无遗的物理性能，很少对影片画面的光与色进行强烈干预。本片不同，画面的光与色是刻意织造的，黑、白、红、黄四色担负起了创作者在影像层面及予韵味的任务。那么韵味何在？我们知道，一般来说，黑、白与冷峻、深邃、矜持有关，红、黄与火热、放荡、爆烈、浮躁有关，而所有这些，不就是影片要传达的精神气质吗？影片光色运用令人叹为观止的还在于，在传达了冷峻、火热等等韵味的地方，黑白与冷峻、红黄与火热等等的关系不是严格对位的，由于角色、情节、剪辑等因素交互缠结，具体场景里黑、白、红、黄的具体韵味要复杂得多。

拍法和剪法

手持肩扛无座架方式拍摄出来的画面，镜头都处在从微弱到明显的晃动、摇动、移动之中，加之取景角度平实，入镜人、物避繁就简，构图实在拙朴(倾斜的水平线、不规则的构图)，影片的拍摄方式显出了随意性;同样，剪接看起来也很随意，在次第组成的两个镜头直到一组镜头里，惯常的剪接点，一般的衔接方式（如对话人物正反打，分解和重组动作等），镜头之间的匹配关系（如景别错落、时空的逻辑性等），诸如此类传统**剪接所要遵循的条律往往被打破了。代之的是，镜头每每从两个人物这个角度的中全景跳切到他们另一角度的中全景，一个画面中的动作常常未到饱满状态就嘎然切换掉了，而个别百无聊赖的空镜头持续时间又异乎寻常地长。

影片创作者为何要置**摄影和剪接艺术精致曼妙的丰富传统于不顾，追求一种粗糙的貌似无技巧的风格呢？我们认为，创作者们在这里实验性地、创造性地运用了一种崭新的**画面语言、影像叙述方式，它体现了一种后现代主义的**艺术观：当稀罕的**镜头是扛在一个似乎非专业的、不稳的肩头上拍摄出来时，**具有了某种平民性（这样的镜头谁不会拍呢）；镜头内容和构图不见了精致的布排，没有多少层次丰厚的景深，没有几个绵长隽永的长镜头，短促扁平的缺乏深度感的镜头画面寄寓不了任何真理性的意义；另外，画面被套上黑、白、红、黄基色，影像信息表达变得异常确切而浓烈。我们认为,其实，这正是人眼中的这个世界，因为世界总是被人所观照的，从来都失却了其在光学镜头中那个四平八稳、一成不变的物理性存在的面目。影片影像平面感很强的同时凸现作者渲染裁剪的痕迹，令人联想到后现代主义者描述的这样一幅当代风俗画：有色镜片背后一堆怎么也聚拢不到一块的碎片，而所谓人的世界不过是零乱的世界碎片的零乱的折光。

时间和空间

任何**故事都得在时间和空间两个向度上展开，**艺术建筑于时间绵延和空间关系基础之上。在一般的影片里，时间只是单方向的戏剧动作时间，空间只是偏平的戏剧动作空间，时间和空间仅只作为被当作事件过程的容器，仅只作为戏剧故事的长度和厚度的标识刻度被意识到。但是，在那些伟大的、富于创造性的影片里，时间和空间因素往往从背景跃到前台。在编导者自觉而技艺高超的操控下，时间和空间因素在**银幕世界会脱下其在现实和现实主义艺术作品的世界里刻板驯服的外衣，展示其抑扬顿挫、穿凿际会的魔幻法力。

先谈时间。我们可以从以下三个层面来考究一部影片的时间：

1 整个故事情节内容的时间跨度；

2 镜头与镜头的时间关系（根本上只有两种“并置的即共时性的，渐次的即历时性的）；

3 单个镜头的时间长度，镜头内容以人的现实感为参照的持续时间，以及镜头在观看者心理内部引起的时间长度感觉。

我们认为，《春光乍泄》的时间形式在上述三个层面都呈现与众不同的特点：

a 虽然影片故事内容的时间跨度是确定的，从入境阿根廷到返回台湾（或者影片最后一组镜头的背景竟是香港。台湾抑或香港，这不重要），但是整个故事的时间触角却要悠远和深长得多。我们知道，故事刚开头借由黎耀辉之口说明，俩人之前已多次“由头来过”，而影片故事你可以认为总的来说讲述了他俩的又两次“由头来过”。结尾，悲剧性意味自不待言，其开放性暗示也不容置疑——谁能担保他俩不会再次“由头来过”呢。这一来，时间是前进了，时间所挟裹的东西（人、物的性质）我们能说前进了吗？恐怕不能。从这个意义上说，影片故事内容的时间长度具有不确定性的特点。

b 虽然镜头之间的时间关系不外乎共时与历时两种，但传统影片在处理镜头加镜头的问题时是多选择历时关系、处处减少使用共时剪接的，时间顺畅、空间不核突是绝大多数影片组合“影带”的金科玉律。在这部影片中我们发现情形是不同的，镜头组接往往给人不顺畅的跳的感觉，原因是两个镜头之间总有一段本应得到再现的时间被删略掉了，更有甚者，影片不时会非常唐突地插入一个或几个令人惊诧不已的别个时空的镜头。我们认为，在本片中，以模仿时间绵延特征而形成的、传统**处理镜头与镜头之间关系的模式（一个动作接一个动作、一个事接另一个事，一个镜头接一个镜头）式微了，两个镜头次第的、循序的特征减弱了，而并列的、对比的倾向增强了。

c 影片一些镜头采用了升格拍摄与降格拍摄方法。尤其引人注目的是，创作者竟然可以在两个正常速度的镜头之间径直插用个别变格镜头，而这与别的影片如此做来闪回和惊悚的目的是不同的。通常，一组升格拍摄的画面给人浪漫感，一组降格拍摄的画面给人滑稽感。通过改变镜头拍摄的机械运转时间（拍摄时或放映时，一般所做的是在拍摄时），改变镜头内事物的运动频率，改变观众的观看心理时间感应，从而产生浪漫或滑稽的观赏效果，观众理解和接受起来没有丝毫问题（想想当初人们第一次见到**中的慢镜头和快镜头时是何等惊骇）。也就是就说，再现和表现事物时，超越其现实运动时间的做法不会与观看它的心理时间反应格格不入。进一步说，人的内在心理时间并不与外界物理时间一一对应，这为艺术作品对时间进行压缩或拉长处理作了心理学美学的辩护，而且，恰恰是这种不对应，给我们的内心投下了丰富得多的感受。本片部分画面的升格降格处理和插入正是创作者驯服物理时间，丰富心理时间感受的实践。在影片这般处理的画面面前我们咸受到某种诗意，这种诗意多过了传统这类画面所能给人的浪漫和滑稽感。

再说空间。

人们有将丑东西掩在柴房后院的倾向。既然中华民族不认同同性恋把戏，那么把它放到异国他乡去上演吧，避免在我们熟悉的、光荣的、沐着道德清风的土地上排演一出骇然邪剧。南半球的阿根廷够远了吧——道德上的距离（有时变成编导潜意识中的道德感压力）可能移置成故事空间背景的距离。

关于影片的空间，耐人寻味的还在于，故事发生在的场景尽是低等旅馆、吧厅、穷街陋巷、厕所、厨房等等不洁的地点，我们有理由推测，同性恋在异性恋普通人观念中的“不洁、伤风败谷”的意念也渗透到了编导对于影片空间背景系列有意无意的编排中（如此一来，这个被正面叙说的同性恋爱故事露出了缝隙，影片积极的主题被它的空间布排方式从消极方向上解构了，对此的进一步阐述见后文。）

另外，我们看到，空间背景一进入银幕就被改造了，那种经纬分明，长宽高匀称的现实中的空间不见了，呈现出经过作者揉捏拼合的幻化色彩。克拉考尔关于**之于世界的照相复原本性的论点，巴赞关于**源于祟拜、模拟永生不灭的世界的冲动的说法，对这部影片是不适用的，因为相反，《春光乍泄》表现出对现实中的空间不满，欲加改造重组的虚构的、而不是写实的欲望倾向。用一种诗意的形而上的眼光来看，不妨把影片看做一部关于空间的幻想曲，其中，两个香港青年在阿根廷土地上撒野；他们入关的时空背景用乱翻护照的几秒钟画面替代了；唯一一次出现的香港的画面是倒过来的（因为香港在地球的另一头）；北京邓小平的死讯经由电视广播在台湾布告；台湾的一条街偏偏叫辽宁街；著名的阿根廷足球是电视中一个球场观众的镜头加博卡青年队与河床队踢球的镜头；三次出现的三个不同的公厕；地球的最南端的灯塔啊；非要去不可的地方瀑布啊……

叙述声音

影片中有两个人的叙说的声音（画外音），黎耀辉的和小张的。声画不同步，声带加插旁白即叙述声音，常常为那些在故事形态上锐意要“搞搞新意思”的影片运用。运用得当的叙述声音能与影片的对白，与影片的画面形成某种戏剧性的、审美上的张力，为影片的剧情发展、美学意蕴添加类似音乐中的和声效果和复调意味，使影片的声画形态变得繁复缛丽。这是对**中旁白使用的概括性评议，具体《春光乍泄》中叙述声音的用法和成果有独到的地方。

首先，如果抹去叙述声音，影片的故事形态和表意会发生什么变化呢？会是原样？抑或某些东西出现了？消失了？减弱了？增强了？扭转了？理解（看懂）变得有困难了？虽然没能做个实验，我们还是满有把握地认为：本片的叙述声音果真可以去掉——观众失去的多半是些指示剧情的讯息，而得到的是更有挑战性的捉摸不透、耐人寻味的观赏体验。

其次，影片中两个叙述人的声音都没有内在的告白对象，俩人的言语纯粹是自言自语，这与有内置交流对象的旁白不同吗？（在陈可辛的《甜蜜蜜》里，黎小军 [黎明饰]的旁白声其实是给未婚妻的信的内容。）我们认为，前一种情况是外向的，因为让剧中人无遮饰地向着观众席说话，等于把观看者与**故事的间距直接暴露出来，起到提醒观众你这是在听在看，你沉浸不了故事当中，得像不时出现的叙述声音那样，对故事作出语言性的反应的功能。后一种情况相对来说是内向的，设计起来可以非常巧妙的它，根本无意于打消观看者的**——白日梦。

第三，黎耀辉与小张的旁白不是自白，俩人的话语内容并非围绕或者指向俩人自身，黎耀辉说的是何宝荣而小张说的是黎耀辉，正因为有了小张和他的声音，两个主角之一的、被“话语照射”的何宝荣，与另一个主角黎耀辉等量齐观了，因为后者也未幸免“话语的照射”，他者的君临。

最后但最重要的是，王家卫似乎在借剧中人的口，表述自己颠覆重“看”轻“听”的**历史的“野心”——小张说“……有时我觉得，耳朵比眼睛还重要，很多东西用耳朵听比用眼睛看好。好像一个人假装开心，可声音却装不了，细心一听就知道了嘛……，我不喜欢拍照……”。一名从业于规模巨大、服务于看的需求的产业的**工作者表露对自己行业“公正性存在”的怀疑。如同现当代无数先锋艺术家透过作品返身自问本门本类本件艺术的存在合法性，暴露艺术所栖居其上的媒质其先天性缺陷一面一样，王家卫似乎在此对**中看居绝对主导地位的发展历史不以为然，表现出自嘲的勇气和反讽的机智。王家卫的重“听”轻“看”其实有着深刻的哲学思想背景，那就是现当代结构主义、符号学、语言学哲学等的长足发展使整个人文科学从支持物质之象第一的观念转到支持符号（尤指语言）之维第一的观念了。从深广的哲学意义上说，“听到的”比“看到的”重要。 回到这部影片，王家卫之于“听”和“看”的转移还没有完。黎耀辉发自内心最深处的心声—悲恸—在录音机里留下的却不是无声，就是杂音，——“听”比“看”重要，但是最真实、最重要的声音，人却听不到。

演员演绎

据说梁朝伟是被王家卫骗到阿根廷拍这部戏的，结果，他演绎的黎耀辉夺得该年度香港**金像奖最佳男演员的奖项，这是名至实归。当代中国**男性银幕形象大多可以归到滑稽、丑角式人物和没有多少现实生活根据的假、大、空人物两类，我们的银幕上缺乏可感可信、具有我们民族特点、时代特征和生活特质的、正面的男性形象，梁朝伟塑造的黎耀辉角色因此不可多得。角色身上透现了一个中国男性深沉、坚忍、奉献的感人肺腑的精神力量，而且，角色精神内涵的感染力是通过演员收放自如的演出与演员自身的个性魅力来实现的。

放逐以及皈依

弗莱认为，人类的艺术创作活动归根到底围绕着不多几个母题展开。相信弗莱的说法，我们确实能在《春光乍泄》中发现一个一言蔽之而又已为无数文艺作品重复过的母题——放逐以及皈依。

把故事搬到天涯海角、穷街陋巷上演，其流放主人公的意味自不消说。黎耀辉是偷偷拿了父亲的钱出走的，在抛离阿根廷和何宝荣，回到香港（台湾）的土地后，他希望父亲原谅他。这里，我们读到故事背后一层的喻意：主人公违背了父法（偷了父亲的钱），为“父”所放逐，后来他终要求得“父”的宽恕，皈依回到父法中来。其实放逐与皈依的题旨沿着影片显在的故事内容的途径即可轻易读解：男人就是男人，男人之间的关系不能逾越友谊（后来黎耀辉跟小张就止于朋友），何宝荣的性别角色错乱了，并且彻底迷失在性别角色自居混乱的丛林中（他陷进回家——出走——回家——出走……，如此往返反复的万劫不复中），他因此被取消了皈依的权利（回香港、回到爱人身边），他被永久性地放逐了。至此，我们惊讶地发现，影片在不同的层面的思想内涵非但不同，而且是矛盾的、相互消解的、解构性的。从故事层面上说，我们可以明显感受到作者对同性恋者的关注、理解、同情，以及把同性恋作为独特的社会文化现象来发掘的一种人道主义的胸怀，而从故事的深层结构上看，我们看到是一则关于两（三）个同性恋男人被从身体上和心灵上放逐、悔过者与自制者得以皈依的寓言。

之于影片的所有庄重的感想在看到片尾演职员字幕后不禁哑然失笑。黎耀辉、何宝荣原来是剧组里两个助理摄影的名字，开同事的玩笑，此例可谓登峰造极--其实倒过来，你可以认为被开了玩笑的是故事里的人物。

　　在长江以南的江浙沪一带，人们谈论、总结、归纳滑稽戏的艺术特色，总是习惯于将方言、说唱和噱头看成是滑稽戏的艺术特色。这话也对也不对。说它对，是因其有一定论据；说它不对，是指作为一种理论概括，这样的归纳对于滑稽戏而言似乎显得有些不够科学与规范。

作为一种独立艺术形式的滑稽戏，如果只是以方言和唱为其艺术特征，那和古时候的隔壁戏、象生等又有什么区别呢从另外一个角度讲，方言、学唱也不是滑稽戏独有的表现形式，北方单口相声或说唱中也常有运用方言表现内容的，甚至在古笑话中就有这类的记载，如一千多年以前的《启颜录》中就记载着这样一段笑话：“唐长孙玄同初上，府中设食，其仓曹是吴人，言音多带其声，唤粉粥为粪粥来，举座成笑之。玄同日：‘仓曹乃是公侯之子孙，必复其始，诸君何为笑也’坐中复大笑。”这足以证明困方言产生的喜剧效果古已有之。

至于学唱，在相声中也屡见不鲜。如著名相声表演艺术家侯宝林先生改编演出的相声名段《戏剧杂谈》里，就有大量学唱戏曲名段的例子，侯宝林先生本人在学唱方面的技巧是非常卓越的。而在其他相声名家的演出中，这种学唱戏曲选段的例子也屡见不鲜。史载，老相声《太公卖面》、《韩信算卦》、《闹天宫》等都是学各种小曲、太平歌词、数杂宝之类唱词。上溯得再远一些，则唐范摅《云溪友议》中有如下记载“元稹廉问浙东……乃有徘优周季南、季崇及妻刘采春，自淮甸而来，善弄《陆参军》，歌声彻云……元公赠采春日：新妆巧样画双蛾，慢里恒州透额罗。正面偷轮光滑笏，缓行轻踏皱纹靴。言词雅措风流足，举止低迥秀媚多。更有恼人肠断处，选词能唱望夫歌。”望夫歌者，即罗�之曲也。唐薛能也曾诗“此日扬花初似雪，女儿弦管弄参军。”由此诗中可看出，古滑稽中已有唱，还有弦管伴奏。吴自牧在《梦粱录》中也说“杂剧以末混为长……大抵全以故事，务在滑稽。唱念应对通遍”。这个“唱念应对通遍”说的即是形式的多样化。

在元杂剧“风雨象生货郎旦”中有如下一段：

(小末唤科云)兀那两个、你来说唱与我听者!

(且做排场敲醒睡科，诗云)……我如今的说唱，单题着河南府一种奇事。(唱)……

上面所引的实际上就是一段连说带唱的滑稽。

如此说来，简单地将方言加唱作为滑稽戏的艺术特色也就似乎不那么恰当、准确了。那么，南方的滑稽戏，与作为京津小品源头的相声和东北小品源头的二人转之间，在艺术特征上到底有哪些相同和差异呢

我们可以从艺人经历、队伍构成、题材范围、作品内容和表现手法等几个方面来进行分析：

北方地区的小品演员，绝大部分是从相声、曲艺及话剧演员转行而来，如目前在北方舞台上比较活跃的黄宏、冯巩、巩汉林、宋丹丹、郭达、蔡明、郭冬临、牛莉等。而南方滑稽戏艺人的从艺道路与艺术修养，与他们相比有很大不同，倒是与赵本山、高秀敏、潘长江等一批原先主要是唱二人转的演员们的经历颇有些相似。南方滑稽界的大多数艺人都是从文明戏过渡而来的，如王无能、江笑笑、刘春山、鲍乐乐、盛呆呆、范哈哈、陆希希、陆奇奇、丁怪怪等。他们中除江笑笑之外，大多数并不善于当众讲故事，而是擅长于表演。像老牌滑稽王无能之所以走上独脚戏的表演道路，主要是受小热昏的影响与隔壁戏的启发，小热昏不是专说笑话的，隔壁戏也是以表演为主，而并非是以说笑话为主的。

大部分滑稽戏艺人喜欢唱而不擅长说，这与当时江浙一带的演出环境和传播载体亦有很大关系。从演出环境来看，大部分滑稽戏的演出场所都是书场、游乐场及城隍庙、大世界等。在此类场所演出，人员的密集、流动和环境噪声对演员的干扰是显而易见的，在这种环境下演出，唱显然比单纯的说要更容易引起关注。至于载体，如果在广播电台里不徐不疾、不慌不忙地讲故事，由于时间限制的关系，就算是故事十分精彩，也不允许你从容不迫地“娓娓道来”。

滑稽戏艺人的此种从艺经历及人员构成，明显有别于北方的相声艺人，却与东北二人转演员的经历相类似。这亦是载歌载舞、表现手段多样化的东北小品与九腔十八调的滑稽戏在艺术形态上相近、却与京津地区小品在艺术形态上相异的原因所在。

我们可以发现，东北小品与南方滑稽戏一样，在表演形式上往往是说唱结合，这是因其兼容了东北地方戏的原因。在东北地方戏二人转的剧目中，一些小型的拉场戏唱说结合，有说有唱，还有浓郁、淳朴的喜剧情调，稍加改编，就可作为小品演出。仅就这一点而言，它就与京津小品有明显不同，因京津小品并不采用东北地方戏及二人转中的“说口”形式和“丑”的“相”的表演技巧，由此，虽同为北方小品，京津地区的小品与东北地区小品却呈现出风格各异的表演特点，因为它们的遗传基因图谱相距较远。可以这样说，南方滑稽戏和东北小品在戏剧之间的因缘关系较之相声，实在是相近得多了。

从作品的题材范围来讲，北方小品的选材较为褊狭和局限，内容大都是写农村、乡镇题材或由农村流八城市者的人生遭际，尤其是近十多年来在全国影响广泛的以赵本山为代表的东北小品，更是以艺术家熟悉的农村生活以及黑土地上的父老乡亲们的喜怒哀乐为主要表现内容；而南方滑稽戏在选择表现题材方面，则与此有很大不同，所选题材的范围，明显是以表现城市市民生活为主的。关于这一点，仅从南方滑稽戏流传下来的经典剧目的名称上就可以看出来：《七十二家房客》、《开无线电》、《十三家头叉麻将》、《西洋景》、《拉黄包车》、《今天我休息》、《满意不满意》、《小小得月楼》、《路灯下的宝贝》、《阿混新传》等等。单看剧名，也知道表现的大多是都市题材与市民生活。这些作品中所蕴含的戏剧因素，较之一般的曲艺作品，诸如相声之类，要更加强烈，它既可以有海派清口《笑侃三十年》，也可以有《知县官》、《活菩萨》一类浪漫主义色彩较浓的笑剧，还可以有《三毛学生意》之类现实主义成分较重的喜剧。

从表现手法来看，南方滑稽戏是偏重于表演的，这与在相声基础上发展起来的京津地区的小品差异明显，因后者恰恰是偏重于讲故事的。从公认的滑稽界早期三大家王无能、江笑笑与刘春山，到后来的一代又一代滑稽艺人，注重表演始终是其表现形式上的一大特色，而这一点与赵本山为代表人物的东北小品也有颇为相似之处。

从地域、地理环境构成的影响看，北方多山，南方富水。山在文化传播中起着阻隔作用，而水在同样的条件下却起着扩散作用。加之中国的南方在19世纪下半叶以后，始终处于东西方文化交流碰撞的要冲，思想活跃、商贸发达。如此一来，势必也会极大影响到文化、娱乐节目的题材选择、内容形式及表现手法上。仅从题材、内容与形式上看，南方滑稽戏受外来文化影响明显，作品结构整体上呈开放形态，内容与城市文化结合紧密，表现手法时尚现代。这既是滑稽戏的优点，又是其劣势所在。

从优势方面看，像《绍兴人乘火车》、《火烧豆腐店》、《大闹明伦堂》、《苏州两公差》、《糊涂爷娘》、《阿Q正传》，《滑稽王小毛》等，都是对演员表演技巧要求较高的经典剧目，这一系列滑稽戏作品的出现，既填补了我国民族喜剧创作的空白，也为民族喜剧的发展提供了许多可资借鉴的宝贵经验。

说到滑稽戏的劣势与不足，其最大的不足，是与“戏”结合得不好。作为喜剧的一支，对滑稽戏这种艺术形式，人们有理由要求它具有相对完整的情节，性格鲜明的人物，严谨匀称的结构，而滑稽戏则还留有明显的杂拼的痕迹，把王无能的《哭妙根笃爷》、《各地堂倌》，刘春山的《天女散花》、《滑稽打莲湘》、《三本铁公鸡》，江笑笑的《当票衣裳》(路遥知马力)放在一起加以对照就会发现，把各地方言、各种唱腔曲调、各种笑话以及杂技、歌舞的技巧都组织进去，构成的就是一个大杂烩般的新艺术样式，也许这就是滑稽戏。建国以后新创作的一批滑稽戏，如《糊涂爷娘》、《满意不满意》、《今天我休息》、《阿Q正传》、《路灯下的宝贝》、《滑稽王小毛》等，从西方戏剧理论和其他戏剧样式汲取与借鉴了许多编剧技巧，在将滑稽戏的特点与“戏”相结合进行了很好的改进与创新，在更深刻地体现作品主题内涵的同时，也获得了更加广泛的观众认同，从而在全国范围内提高了滑稽戏的声誉，扩大了这种原本只在我国南方地区流行的喜剧样式的影响力。

在情人节这一天，对方为我准备了丰富的晚餐情人节正是情侣之间展示爱情的最佳时候，在这一天情侣之间互相赠送礼物，可以增进彼此之间的感情，让彼此更加相爱。

这非常有利于彼此之间爱情的发展，有些人认为情侣之间互送礼物时一定要高级，个人觉得大可不必。事实上情侣之间互送礼物所看中并不是礼物本身是否高级，而是彼此之间的感情状态、对对方的重视和关心程度，以及礼物本身所蕴含的情谊这三方面因素。

第一种，礼物本身所蕴含的情谊才是最核心的因素。

维系情侣之间关系的最核心因素，就是彼此之间的爱情。因此自己在恋爱期间所做的任何事都要以此为最终目标。情侣之间之所以要互送礼物，最核心的目的就是为了增进彼此之间的感情，体现自己的情谊。因此自己在选择礼物的时候不应该考虑礼物是否高级的问题，而应该从礼物本身能否蕴含自己的情谊的角度去做选择，这样才能把握最重要的因素，让自己的爱人充分感受到自己的情谊，从而让两个人之间的爱情更深更浓。这样的礼物才是最合适、最走心的情人节礼物。

第二种，情侣之间互送礼物首先要考虑到彼此之间的感情状态。

情侣之间之所以要互送礼物，最重要的原因就是为了增进彼此之间的感情。因此在考虑送什么样的礼物给自己的情侣时，首先考虑到的不应该是礼物是否对等，而应该是如何才能让彼此之间的感情更加深入。只有达到了这个目的，自己送的礼物才更具价值。

第三种，对对方的重视和关心程度，是情侣之间互送礼物时最重要的体现。

情侣之间互送礼物除了表达自己的爱慕之情之外，还体现了对对方的关心和重视。具体来说，自己越是关心和重视对方，就会送上更加精心的礼物，让对方充分感受到自己的一片心意，彼此之间的爱情才能不断加深。因此自己所送的礼物必须能够让对方感受到自己的关心和重视，只要达到了这个目的，礼物本身是否对等就不重要了。

情人节是一个特殊的日子，这是一个像自己喜欢的表白的最佳日子，也是和自己的另一半纪念爱情的好日子。以下是我给大家整理的2022情人节最浪漫的十大礼物_七夕送给爱人最好的浪漫礼物希望可以帮到大家

目录

情人节最浪漫的十大礼物

七夕要不要给喜欢的人送礼物

七夕发朋友圈的经典句子

情人节最浪漫的十大礼物

10情人节 贺卡 和鲜花

据说，无论在什么场合，贺卡和鲜花都是最好的礼物，这是因为贺卡表达了所有你无法向你所爱的人表达的语言或情感。此外，如果你爱的人喜欢更甜蜜的礼物而不是昂贵的礼物，贺卡和鲜花总是最好的选择。

9香水

好的香味会让人发疯，毕竟，每个人都期待着能闻到他们最好的味道——至少在他们的女朋友和男朋友面前。因此，如果你正在考虑情人节的礼物，而没有任何想法，那就为他/她选择一款好的香水。

8手表

手表被认为是男人和女人最喜欢的配件之一，事实上，戴手表也被认为是一种风格的陈述和地位的象征。因此，有什么比给你所爱的人买一个时尚的手表更好呢

7相框

情人节的另一个甜蜜的举动是送给你的伴侣一个相框，有什么比照片更能表达你对你所爱的人所有的感情更好呢你所需要做的就是收集你和你的伴侣所有甜蜜、有趣、疯狂、滑稽和浪漫的照片，并把它们漂亮地放在相框里。

6泰迪熊

好吧!这是专为女孩子们设计的，因为我们还没见过任何男孩子玩玩具熊。玩笑归玩笑，你可以给你的女孩买最可爱、最甜蜜的玩具送给她，女孩们把这些柔软的玩具当作自己最好的朋友，她们非常喜欢它们。

5珠宝

在情人节宠爱你的女性伴侣最好的主意之一就是送她一件令人惊叹的珠宝，虽然这个礼物可能有点贵，你可以选择黄金、白银或任何一块宝石，如果你的预算很高，我们建议你选择一颗钻石，因为钻石是女孩最好的朋友。

4钱包

一个昂贵的钱包很有品位，所以，如果你想不出情人节那天最好的礼物是什么，那就去买一个钱包，选择最好的皮革，给你的伴侣留下深刻的印象。

3手机或平板电脑

这对他和她都是最好的，在这个几乎所有人都关注短信和社交媒体的科技世界里，还有什么比手机或平板电脑更好的礼物呢

2巧克力

一盒巧克力被认为是给她最好的礼物之一，几乎每个女孩都喜欢吃巧克力，因此巧克力无疑是给她最好的礼物之一，因此，给她挑一盒最好的巧克力。

1浪漫的晚餐

为你的伴侣准备一顿私人晚餐，在美丽的氛围中，放上大量的香薰蜡烛、气球、鲜花和轻柔的音乐。为你的伴侣订购最好的食物，然后尽情享受这一刻。

<<<

七夕要不要给喜欢的人送礼物

01

前两天有人问我：情人节快到了，我要不要送自己喜欢的人情人节礼物

我觉得这个问题很好，正好情人节快到了，拿来和大家聊一聊。

“情人节要不要给喜欢的人送礼物”

这个问题可能之前各路英雄好汉都回答过。而且在情人节这种特殊的时刻，这个问题可能往往会让很多人感觉特别到纠结和难受。有的人说送，有的人说不送，两个帮派还有可能打一架。

先说我自己吧。我以前过情人节的时候，经常给自己喜欢的女生送东西，还送了很多，相机，红包，衣服……各种各样的，送了过后姑娘也没有喜欢我。

好像从这个道理来讲，情人节不应该给别人送礼物。

但是有人跳出来说：“哟，情人节都不给人送礼物，那怎么证明你喜欢别人呢”，你要不给人送了，就有些姑娘说：“你看情人节你什么表示都没有，还天天说喜欢我，我不相信。”，真的有这样的情况。

所以，我们要考虑的问题是：情人节到底要不要给喜欢的人送礼物呢不分男女，都一样。

按照我自己对于两性关系的看法和认知，我一直都在讲，包括我在《搞定男神》线上课里面都在说：两性关系一定要讲求一个名正言顺，讲究一个定位准确，出师有名，这是非常重要的事情。

所以情人节要不要给喜欢的人送礼物可以送，也可以不送。

关键是看，我们给对方送礼物的目的是什么

如果你这个都没搞清楚，送了礼物也白送;甚至很可能因为你送了，反而让对方更加讨厌你。

02

所以我们在情人节给喜欢的人送礼物是什么意思呢

当然有的人会有很多的意图，也有一些傻子会冒出来说：“我没有什么想法啊，我只是想情人节送个礼物，让对方开心一下。难道送礼物一定需要什么样的目的吗人就不能单纯一点吗你这个阴暗的人，你个心机屌!”

这些人其实特扯淡，口口声声喊着自己无欲无求，到最后翻脸翻的比谁都快。

所以情人节给人送礼物有一个最重要的问题就是：为啥要送

无非就是两个原因：1我喜欢你。2希望你能够喜欢我。

按照这个逻辑来说，情人节礼物就一定得要送。为什么呢

我在情人节送礼就想告诉你我喜欢你，并且希望你能够喜欢我。这种做法，能我们更好地定位我们在喜欢的人面前的位置，我对你所做的事情不是要跟你当朋友的。

因为我回忆我曾经遇到过的，身边发生的，包括我很多客户、学员发生的事儿，都是这样的：情人节，生日，给别人精心准备一份礼物，还有那种傻冒，买了不署名，跟人讲“我觉得你最近有什么好事即将发生”，就这样给别人惊喜，希望别人能够猜出他的案例，反正特扯。

不管用什么样的方式也好，反正最后他把礼物送出去了，对方也很开心：“谢谢你!好开心哦～收到你的礼物”;当然也有一些人会推辞：“你不要送，不要这个样子，我不好意思接受，以后不要这样干了”……

真的有人会拒绝，但是这种人是真的觉得，害怕拿人手软，所以他不好意思拿你这个东西，真的是希望不收的。

大多数送礼物的人怎么能够把自己的礼物拿回来呢反正最后就死皮赖脸一起都塞给了别人。

当然也有一些比较婊的人，她知道你做这些事情是因为喜欢她，但是很多送礼物的人没有明确表达喜欢的意图、想法，也没有明确地这样说过，于是别人就心甘情愿地接受了礼物，什么也不说不做，老老实实就把礼物收了。

送了礼物的人就瞎想，说：“你看她把我礼物都收下了，她一定是喜欢我的，不然她不会接受我的礼物。”

还有那种会回他礼物的，那就更不得了了。本来别人不喜欢他，他给别人送了一个礼物，别人给他回了一个，然后他就觉得别人回了他一份情谊，其实别人只是给他回了一个礼，没有回他这份情。他就误解了，以为别人也喜欢他了。

包括之前我一个客户，他给姑娘送了一手机，姑娘回送了他一条围巾，他就觉得姑娘爱上他了，天天开心得要死。后来跟姑娘表白的时候，姑娘拒绝了他。

他就说：“上次情人节你还送了我围巾，你要不喜欢我为什么送我围巾”，姑娘心里肯定觉得特扯，你都送我一个手机了，我送你条围巾算什么……

03

所以，要不要送礼物要，但是必须明确得告诉别人为什么要送。

你买一个礼物给她要说：“情人节礼物给你，要记得我的好哦～找男朋友要考虑考虑我哦～你看我追你这么久，这么心疼你，看我这么爱你……/看我长得这么可爱，这么漂亮，在心里把你记挂得这么深，你找女朋友怎么能够不记得我呢/

情人节礼物快收着，你要记得我这份好，情人节都没有忘掉你，我一定要借情人节这个机会好好向你表达我的情，表达我的爱，表达我对你的思念……”等等等等。

这些话其实我们完全可以拿到台面上来说清楚，这样的话情人节礼物就可以送。因为我不是瞎送，我也不让你瞎猜，也不给你机会装傻，我就名正言顺地告诉你，这是因为喜欢你而送给你的。

然后这时候又会有人跳出来说：“哎呀，老师你这样不行，你这样名正言顺地说我送你礼物是因为喜欢你，希望你记得我的好，记住这份情，谈男/女朋友要考虑我，那别人不就知道你想追他吗别人不就拒绝了你，不就没有机会了吗”

对我来说这不是很好嘛别人因此而拒绝了你，你就节约了一份礼物，还节约了好多请客吃饭的钱，发现原来这货是不喜欢你的，你还在那边浪费什么样的精力和时间呢这些人好像你那么猥琐，偷偷摸摸的有一天你就能把他搞定一样其实都扯淡的。

情人节送礼要讲究出师有名，定位准确：我送礼是因为我喜欢你/我爱你/我要追求你/我希望你能做我男/女朋友，所以我才在情人节给你送礼物的。

我不是为了让你开心快乐、幸福美满，为了让你在情人节露出灿烂的微笑而送你一个礼物，我就是这么的无欲无求纯扯淡。

这种虚伪的人到最后都死得很惨的，虚伪的人其实他内心有很多欲望想法，有很高的期望值，有很多心理戏，很多剧情已经设想好了，然后他们老觉得自己默默付出，无欲无求，表现特好，终于有一天能够博得红颜归，或者能够让白马王子回到自己的身边，拜倒在自己的石榴裙下。

然后后来突然发现，对方拒绝了他，或者对方压根就不喜欢他，或者对方就是很婊地在玩弄他、利用他，分分钟世界观崩塌。然后这个时候他又会说：“你看我曾经为她花了那么多钱，买了那么多礼物，哎呀这些人，都是花钱婊!绿茶婊!渣男!拿人东西，贪人便宜，特别不要脸!”

谁拿着刀逼着你送了啊

那你要是按照我这种：“你知道我为什么送你东西吗那是因为喜欢你，爱你，快让我亲亲，快让我抱抱，你要不给亲、不给抱，分分钟不送了”，怎么会发生上面那样的事

然后可能又有那种圣母/好男人跳出来说：“啊!你这样多贱!”

对，就是这样的贱人，你所谓的“坏的，特别没品的”，但是把自己内心的各种想法、欲望，表达特别直接的人，他们才是真正能够遭异性喜欢的人。

他们在任何时候送礼物都会考虑这个问题，他们在追求一个人的过程中永远都在考虑出师有名，定位准确，要让自己做很多的事情，顺理成章，而且是摆在台面上的。这是追求一个人的真谛。

所以情人节，到底要不要给喜欢的人送礼物

要!当然要，你喜欢一个人不送那你还干嘛呢但是送的时候一定要告诉他，一定要说清楚为什么要给你送这个礼物，不给对方装傻的机会。

<<<

七夕发朋友圈的 经典 句子

1七夕一年又一年，爱你的心永不变;情人一节又一节，对你的情始终如一;不管时空如何偷换，爱你永不疲倦;不管世事如何沧桑，永远守在你身旁。七夕快乐

2七夕要到了，有情人笑了，你别发呆了，该向爱人报道了，没有爱人也该锁定目标了，锁定目标也该迅速出击了，再犹豫黄瓜菜可就凉了。预祝七夕浪漫快乐!

3七夕新解：吃饭时用吸管吸，睡觉时用嘴呼吸，对视时异性相吸，拥抱时疯狂喘息，接吻时使劲吸，约会时悄无声息，恋爱时神经兮兮。 七夕情人节 快乐!

4七夕相思无从寄，托轮明月替，月半想你，月圆恋你，话在月儿中，心在月儿外。夜空密密点缀的星辰，是我密密的相思意。亲爱的，节日快乐!

5七夕相会 传说 甚广，神奇想象近似荒诞。七月七日定为佳期，有着深厚 文化 内涵。乞子乞巧乞求平安，寄托百姓美好心愿。爱情寓意同样明显：天下情人地久天长!

6七夕喜鹊叫，好运身边绕：一喜事业畅;二喜钱满仓;三喜前途亮;四喜身体棒;五喜爱情长;六喜福满堂;七喜心情爽!七夕送七喜，七喜保吉祥!七夕快乐!

7七夕喜鹊搭鹊桥，我用喜字给你搭座桥，愿你喜上眉稍享爱情，喜气洋洋总开心，喜笑颜开赚钞票，喜出望外总好运!欢欢喜喜过七夕，有爱有喜甜蜜蜜!

8七夕舞会。时间：七月初七晚七点七分。主持：月老;司仪：群星;嘉宾：痴男怨女，善男信女。形式：自行组队，先数星星再开碰头会，不见不散，非诚勿扰!

9七夕我来讨个巧，送你祝福消烦恼。祝你巧人有巧福，快乐平安装满屋;祝你巧手做巧事，事半功倍成功至;祝你巧心收巧情，好运幸福相伴行。

10七夕到，送你一碗面，幸福浪漫做汤，快乐开心为料，将思念和牵挂溶解在汤中，把祝福和祝愿搅拌于料里，让舒爽与温馨伴你度七夕。

11七夕到，收到此短信的人将比翼双飞，删除则被爱情包围，回复表明你情场得意，不回证明你忙着约会，储存是爱情甜蜜!转发则爱情美满，你就看着办吧!

12七夕到，让我们一起种下爱情树，用甜蜜、思念来灌溉，用幸福、快乐做化肥，让美满梨、欢乐桃、吉祥瓜、幸福果结满树梢，让幸福传递，生活微笑。

13七夕到，牛郎织女过鹊桥，天上人间共美妙。发条短信让你笑，收到的红鸾星动月老关照，知心爱人甜蜜拥抱，快乐好运天天来到，幸福生活一直到老!

14七夕到，你我分隔两地，不能相距，但爱情若是长久时，短暂离别有何畏惧，以后的日子里，我会倍加爱你，我不在你身边，记得也要过个快乐的七夕。

15七夕到，美女帅哥佳人俏，成双成对过鹊桥，你我身在红尘中，也该双双对对来报道，甜蜜爱情谁不要，亲密那一半快快找，七夕节，祝你开心。

<<<

 

2022情人节最浪漫的十大礼物_七夕送给爱人最好的浪漫礼物相关 文章 ：

★ 2021情人节最浪漫的十大礼物

★ 2020七夕送给爱人最浪漫的礼物有哪些

★ 2021关于七夕最浪漫的6大礼物排行榜

★ 2022情人节送女朋友礼物

★ 2020年七夕情人节送什么礼物给老婆比较好

★ 2020七夕情人节最浪漫的礼品大全

★ 2020七夕情人节浪漫又甜蜜的礼物大全

★ 2021最受女生欢迎的十大七夕情人节礼物

★ 2022情人节适合送给男友的礼物

★ 2020七夕情人节送给女友的礼物排行

var _hmt = _hmt || []; (function() { var hm = documentcreateElement("script"); hmsrc = "https://hmbaiducom/hmjs1fc3c5445c1ba79cfc8b2d8178c3c5dd"; var s = documentgetElementsByTagName("script")[0]; sparentNodeinsertBefore(hm, s); })();

偶像“传情”，点燃了心中的小星星

2008年年底，在上海淮海中路的一家酒吧里，胡洁第一次通过朋友的引见见到了周立波。当时，由周立波创立的海派清口在上海滩引起了不小的轰动，周立波仅仅一个人、一个提示夹再加上一张椅子，便能以脱口秀的形式l连续演出2个小时，这种独创既有评书和小品的影子，更有脱口秀和独角戏即兴的特色，由于表演的精彩，许多上海人趋之若鹜。

第一次这么近地看到自己的偶像，尤其是当周立波露出招牌式的笑容时，胡洁感到自己的心脏几乎停止了跳动!无奈此时周立波已经喝多了，抬头对她笑笑后，趴在桌子上不动了。胡洁的心抽紧了，细心的她拿来湿巾想帮他，可介绍他们认识的朋友怕惹绯闻，急忙拉着她走开了。

胡洁1973年出生在浙江温州市，从当地一所技术学院毕业后，她像所有温州人一样，开始搏击商海，经过多年的打拼，胡洁终于成为一家规模宏大的不锈钢公司总裁。几个月前，一位朋友拉着她去看周立波的专场《房价油价》，在笑得前仰后合之余，胡洁异常钦佩，想不到世上还有如此才华横溢的男人，能够将独有的滑稽风格演绎得淋漓尽致!从此，她开始留心周立波每一部作品，周立波的名字也像铆钉一样，牢牢地钉在了她的心上。孙瞧了瞧，难怪是越跑袋子越轻，这时候后面几个牵着狗的人都追了上来。

一次，周立波和胡洁不约而同出席了上海的一个商业酒会，就是在这次酒会上，两人有了交流的机会。周立波发现胡洁对自己的每一部作品都如数家珍，每一句经典台词都能娓娓道来，不由得对她有了一份好感。两人分手时，周立波主动和她交换了手机号码。

没过几天，周立波便打来了电话：“胡**，我刚刚弄好了一个新段子，你要不要来看看，指教指教”胡洁谦虚道：“你年阳春月，岁的包拯终于来到了开封府。他第个举措，是改革诉讼制度。在北宋。平民要告状，得通过"门牌司"层层上递案件。刁滑的小官吏，就是利用这个机会讹诈百姓。包拯话没说，裁撤门牌司，人们可以直接接触办案官员，顿时民心大悦，"开封有个包青天!"是大上海的娱乐圈‘一哥’，我怎么敢指教呢”周立波呵呵地坏笑道：“我从来都不是‘一哥’，我最多是只‘八哥’，因为我爱‘学舌’。”一下子，牛是金牛星打发下来的，它鸭老老实实帮人们干活好回去，听以它不计较草料多少，你打也好，骂也好，它还是闷头苦干，好为了上天啦。胡洁被逗乐了。

那天，在上海文广演艺集团的排练室里，胡洁心情复杂地看完了他的《人生在世》，其融各派冷面滑稽于一体、又不失人文才情的调侃和嘲讽，让胡洁叹服不已。她知道，只有经过不凡的人生历练，才能完成这种笑中有泪的表演，而这种辛酸只有胡洁自己知道。“你是我见过的最有才华的人，你的事业发展到这里，只是刚刚起步。”

微妙的感情因胡洁的由衷惊叹与崇拜，在周立波的心中层层递进。两人多次“不约而同”地参加朋友圈里聚会。2008年7月，周立波和胡洁“偶然”参加了温州商团组织的联谊会，随着30多人一起到云南大理旅游，结果被一家娱乐媒体意外拍到两人结伴而行的镜头，这家媒体立即挖地三尺穷追不舍，将胡洁的家底挖了个底朝天――商界女强人，资产颇丰，仅在上海的住宅价值就达1000多万。最后，胡洁被冠以强大的头衔――周立波的“最新女友”。

看到这些报道，胡洁的心里泛起阵阵的涟漪，恰在此时，周立波也打来电话道：“消息我看到了，‘最新女友’都已经浮出水面了，你以为媒体会放过咱俩吗”胡洁一愣，半晌不知如何应答。见胡洁不说话，电话那头的周立波语气和缓，但又透露着体贴与温存：“跟着我就意味着时刻都要处在风口浪尖，有时毫无准备就会多出许多烦恼。另外，作为公众人物，大家对你的一举一动都会兴趣十足，你的个人隐私也会不知深浅地暴露，这样的生活你愿意吗”

胡洁一下子傻了，这分明就是一种求爱嘛!回首自己过去有过一段失败的婚姻，胡洁还是有些不敢接受这一切，于是，她娓娓道来：“我们做朋友也许还可以，但是更近一步，恐怕不太合适，你可以有更好的选择……”胡洁以为经过这样的婉拒，周立波一定会知难而退，但她很快发现，自己完全低估了周立波的执著。

10月的一天傍晚，胡洁进行了一整天的商业谈判，倍感疲劳的她正准备早些休息时，周立波打来了电话：“今天晚上会有一场很大的酒会，你可以来这里放松放松吗”胡洁欣然应允，

果然如周立波所言，这是一场为庆祝周立波创建海派清口成功举办百场的大型酒会。酒会之后，大家三三两两地步入中央舞池，伴随着优美的旋律舞动起来，就在胡浩也跃跃欲试之际，大屏幕突然一转，两人外出旅游时的亲昵合影一张张地出现在她面前，毫无准备之下，胡洁惊讶得不知所措。

更加让胡洁意想不到的是，一束灯光打向舞台中央，身着一件花格衬衣、头发梳得一缕不乱的周立波手拿话筒，一首婉转多情的歌曲随之飘到了胡洁的耳际：“小星星，亮晶晶，闪在你的眼睛里，从此走进我的心，呼风又唤雨，我愿意，好愿意，双手奉上我自己，翻山越岭找到你，再也不离去……”一连串的惊喜，让胡洁手捂胸口，简直不相信眼前的一切。当一曲完毕，周立波送上一束火红的玫瑰之际，胡洁的脸上现出一片红晕，此时的她真切地感受到，人生最大的幸福莫过如此。

时时疏导，爱与被爱越靠越近

海派清口是一种带有浓郁海派特色的单人表演形式，从上海本地的单口滑稽、北京单口相声和香港“栋笃笃”等曲艺表演样式‘冯公子，外间风雪交加，行路之人想在你这里借宿晚，不知公子可愿收留？’那长者言道。中汲取精华发展而成。由于表演内容涉及社会关注的热点和焦点，因此，周立波每日的工作量非常大，都需要查阅14种主流报纸，还要上网寻找各种资料。

有一次，周立波和胡洁一起开车到浦东新区，车子正在高速地行驶着，突然，周立波将车子停了下来，从座位后拿出一个黑色的公文包，在里面紧张地找起什么起来。胡浩关切地问：“怎么，忘带手机了”周立波摇了摇头，“不是，我在找纸和笔。”接着，他快速在一个小本子上记起来。大约五六分钟之后，周立波合上本子，身体重重地往后一靠，长出了一口气道：“这下好了，如果过一会儿，也许就会把这个段子忘掉了。”看到胡洁疑惑的样子，周立波解释道：“我要站在比观众高的位置，俯视观众，观众都会信任我，才会在我身上学到东西!”胡洁这才知道，方才周立波是在创作上来了“灵光一闪”。

对周立波的敬业钦佩之余，胡洁同时也发现，周立波在精力和体力上都出现了严重的透支，他的腰椎颈椎都出现了严重问题，好几次，胡洁发现他看着报纸就倒在椅子上睡了过去，而且鼾"难道是冻坏了？"声如雷。连周立波自己也说：“我总有一种睡不醒的感觉。”细心的胡洁为“睡不醒”专门咨询了保健医生，医生告她：瞌承缘被卖之时身无片缕，从此自是没人知道他的根底。而那买他客商本是金陵人士，家里也有妻儿，只是见他可怜，这才将其买下，带回了家中。这时的李承缘刚刚岁，自幼又丧了爹娘，除了知道自己的名字，其他的都是恍恍惚惚，所以未过多久，儿时的记忆便消散空！睡是一种神经功能性疾病，长期瞌睡的话，会引起记忆力下降或中断，甚至会引发机体组织的‘不良反应。胡洁劝告周立波要多多注意，生活得有规律一些，周立波却满不在乎地说：“不就是多睡上个把小时嘛，没有那么严重。”可是，周立波很快便发现胡洁的话是对的。

2009年8月，周立波感到有异物填满了整个鼻腔和上第年，正赶上大旱，连几十天没下滴雨，只靠个泉子的水浇不过来。土地裂开了大缝，庄稼也快旱死了。小白龙看到这情景，心中很焦急，再不下雨，庄稼就会颗粒无收。腭，还莫名其妙地发起了低烧。恰好不久前，有一位朋友因为很相似的病症而去世，这一下他感寂寞龙宫呵闻萧声。使君曲呵凤求凰，妾应伴舞呵到天明。到了恐慌。察觉出周立波的心理变化后，胡洁陪同他去医院诊疗，走廊处，周立波悄悄把胡洁拉到一旁，小声地说道：“如果是癌症的话，你可不要当场说，要不然我会崩溃，你要用手机短信告诉我……”所幸的是，周立波上腭部的肿块是良性的，由于压迫了整个口腔的“天花板”，医生在周立波口腔内做了一个人造托板，用于固定口腔，然后手术切除整个肿块，一直活蹦乱跳、以说话为生命的周立波也因此“失语”了。术后，周立波不太能说话，就算偶尔发出的声音，也是含糊不清，所以，在和周立波交流时只能依靠手势。为了保护好周立波的嗓子，胡洁想出了很多办法，以前在演出时因为太劳累而倒嗓，周立波只能打激素或上台前喷药物雾剂，但是有了胡洁之后，周立波的茶水变成了特制的，里面有胖大海、西洋参、枸杞等中药，胡洁还联系了氧舱，专门帮助他恢复体力。

2009年末，周立波听从了胡洁的安排，专门拿出4个星期的时间到欧洲的一些风景区去游历。很多时候，他不是四处游山玩水，而只是静静地一个人坐在河边，抬头看看蓝天，再看看悠闲游弋着的天鹅，一天就过去了。很多人对周立波的行为不理解，因为周立波非常火，他应该把所有的精力都放在清口的票房上才对，拿出大量的时间去游历，这个成本未免太高了。周立波解释道：“生活不是上满发条的机器，人生有天下竟有这等奇事。睢阳王不敢相信，又不由不信。他认下了这个女婿，后来，还推荐外孙做了郎中（官名）。时需要停顿，需要反思，更需要一种放得下的大智慧。”

疾病为周立波带来苦楚的同时，也让他有了参加慈善活动的动力。周立波开始陆陆续续捐款，去帮助贫困地区的儿童上学。有一次，他注意到这样一条讯息：“先天性心脏病是威胁孩子的五大杀手之一，全国每年有10多万孩子身患疾病，由于很多家庭经济上受阻，无法为孩子及时进行治疗。”周立波唏嘘不已，他对胡洁感慨道：“这些孩子太可怜了，一出生就没能得到公平的生命!”胡洁也很有同感，作为资产颇丰的私营企业家，她过去有过慈善捐助的经历，于是，她很快联系上海市慈善总会，以周立波的名义打出了20万元的善款。

让周立波意想不到的是，很快就有人对这一举动发出了置疑，认为他是在“作秀”，还有人直言不讳地说他“能装”。做了好事却遭人指责，周立波的心情可想而知，他极其郁闷地对胡洁说：“本来以为尽自己最大能力去帮助别人，应该是一件很愉快黄龙顶不住，变个老头儿从潭里钻出来，指着伏羲问："我跟你没冤没仇，你为啥来害我"说着，还要拼个你死晤。的事，但为什么在我身上便搞成了‘装好人’”

胡洁也很无奈，她冷静地劝告：“你现在是名人，一举一动自然会得到更多的关注，而做慈善也应该让更多的人知道，这样才能引领大众。”胡洁还调侃道：“有很多人长着好人的脸，却在做着坏人的事，虽然你的脸由于先天性条件长得像是坏人，但是天天在做好事!”周立波原本烦躁的心经胡洁这么打趣，顿时缓和了。

后来，周立波在一次演出之中，特地解读了“裸捐”一词，他幽默地说道：“我什么时候说我是好人了如果说我是装好人，那我愿意一直装下去!”

共沐风雨，这半生的等待只为你

就这样，这段感情在胡洁的细心呵护下渐渐成熟起来。有了爱情的滋润，周立波的事业也再次攀登上了高峰，他的海派清口表演很快从900多座的逸夫舞台搬到了1300多座的美琪大戏院，票房也越来越火爆。很多专家称赞：“充满笑声却处处蕴含哲理的噱头，已不再是昔日的小市民滑稽，而进入了既适高德麟慌忙叫道："大人，我与那老汉远日无冤近日无仇，我为什么要害死他啊？"合老上海人又使新上海人折服的太滑稽境界。”

人红是非多。2010年3月，周立波由于事业迅猛发展，与发掘自己的伯乐关栋天分道扬镳，心直口快的周立波面对众人的猜测，在微博上道：“10年前的一碗泡饭，总不能天天鲍鱼鱼翅伺候吧”结果这句话引起了网友的轩然 ，许多人批驳周立波忘恩负义的同时，把矛头对准了胡洁，说“枕边风”起到了决定性的作用，是她嫌弃关栋天为海派清口担任艺术总监每年都会得到利益回报，而她的不锈钢生意近期生意不好，便希望“回收”这块利润，好让肥水不流外人田。

其实，周立波的心里很清楚，双方只是艺术理念上产生了分歧，和胡洁完全没有关系，周立波为胡洁担心不已。那一段时间，为此事来采访周立波的媒体很多，周立波每每出面应付时，总是委婉地表示，自己会善待每一家媒体，同时希望媒体也能善待胡洁。

周立波的苦心自然让胡洁十分感动，但她徐老见秀才答应了下来，就燃烛焚纸做起了法术。阵祷告之后，就见徐老双腿盘，头歪，人坐在地上就再也不动了。只是淡淡地表示，自己并不会将心思纠缠在这上面，女人快乐不快乐，并不在于生活中遇到的问题和麻烦有多少，而在于对待问题的态度和方法不同。

胡洁说到做到，她为自己安排了周密的工作计划，每天都在公司里忙得不亦乐乎。胡洁的态度让周立波十分惊讶，有一次，他再也忍不住了，“胡洁，你真的对这些事情不在乎吗”胡洁笑了，并讲起了了这样一个故事：“有一头老马掉进了一个废弃的陷阱里，根本爬不上来。主人看它是一头老马，也懒得去救，让它自生自灭。那匹马一开始也放弃了求生的希望，每天还不断地有人往陷阱里倒垃圾，按理说老马很生气，应该天天去抱怨。可是有一天"只不过什么？"德妃娘娘问道，刘福海答道："本来这送子观音怀抱两子，膝下有子，前段时间丢了子。"它决定改变自己的态度，每天都把垃圾醒来后的孙俊明依然害怕，从那以后他再也不敢喝酒和调戏府了，整个人变得正经了，没过年，竟然也娶上了老婆，虽然那女人带着个孩子，可是孙俊明非常满足，从此过上了踏实的日子。踩到脚下，从垃圾中找到残羹来维持自己的生命。终于有一天，它重新回到了地面上。”胡洁的话让周立波深为感叹：无论现实多么不如人意，两人也可以慢慢地积累。很多时候，决定一切的是态度，有了正确的态度，就可以将压力转化为动力，踏上成功的舞台。

就在周立波目睹胡洁经受莫大的委屈却处之泰然的时候，自己的麻烦也接踵而至。一位自称是“周立波太太张洁”的人在网上频繁地发文，曝出许多自己与周立波的婚姻旧事。由于“来料很猛”，各大网站纷纷转载。风口浪尖之际，周立波多年历练的经历告诉他，人生其实只有两种事：一种事无需解释，另一种事解释不清，所以何必解释呢

胡洁规劝他说：“百年修得同船渡，千年修得共枕眠，作为一个你曾经爱过也曾生活那么长时间的女人，她所做出的伤害你不应该用愤怒去回报，只能用遗憾与同情，你更不能寒心，因为你是一个有经历的男人。”

正因为胡洁的“冷处理”，周立波没有对“博客门”做出过激的反应，只是在演出中加进一段自我·鲁班造木鸢(-)

调侃：“我最近被人曝了‘博客门’，这让我想起马克・吐温《竞选州长》中的一幕――竞选人上去演讲，3个不同肤色的小孩跑上去喊爸爸，这人不由得傻掉。有句话叫树大招风，说不定不久马路上就有3个小孩叫我‘爸’，或3个老婆叫我‘老公’，但我最担心的是3个阿姨上来叫我‘儿子’……”除此以外，周立波表示不再对此事做任何回应，一切交由律师处理。正因为方法得当，这件事很快便平息下来。

“博客门”之后，周立波麾下的房产和股票都出现了暴跌，由于他为此投入很大，大家担心他因此情绪低落，并影响到清口的表演，没想到周立波就像没有这回事儿一样，整天笑呵呵的。

面对大家的不解，周立波这样解释：“如果这个事情放在过去，我一定会想不开，但是，如今有了胡洁在身边，我变得越来越阿Q了，我可以对所有发生在身边的人与事、碰到的所有结果都给出一个非常合理的解释，可以把所有已发生的开心或者是不开心的事，全部自圆其说，所以，我永远不会自己去折磨自己。”周立波的话让大家深以为然。

2010年7月，共沐风雨之后，周立波正式向胡洁求婚，他说：“都说爱情就像一双鞋子，合不合脚只有自己知道，经历了这么多的事情，我终于知道这半生的等待只是为了你……”

2010年10月末，身为《中国达人秀》评委的周立波接受了采访，他透露：与胡洁在两个月后将正式举行婚礼，婚后胡洁将会把主要的精力放在公益和慈善上面。目前筹备中的婚礼规模很庞大，过程很浪漫，计划邀请千余名亲友和嘉宾，目前请帖已开始发送……

等待

爱情呼叫转移

即日起程

疯狂的赛车

十全九每

非诚勿扰

天才宝贝

我的双面女友

桃花运

三个家伙

不良**

你最好上迅雷看看，更新的较快！

以下是以前的老片子，都是很经典的搞笑片！可以看看

《举起手来》

《色即是空》

《百万富翁的初恋》

《天生一对》

《美国派>>>

《80天环游世界》

《金库大劫案》

《冒牌天神》

《憨豆先生》

《我的小小新娘》

《那小子真帅》

《狼的诱惑》

《新娘15岁》

《美女的烦恼》

《校园卧底》

《一个百万富翁的初恋》

电视《快刀洪吉童》

《白雪公主》

《奔跑吧，鲭鱼》

《不良家族》

《甜蜜间谍》

《美妙人生》

《嫂嫂19岁》

《新娘18岁》

圣诞出逃夜

不是生就是死

吸血警察

浪漫刺客团

我的小小新娘

美女的烦恼

双面女友

甜蜜人生

向日葵

谁都有秘密

脑中的橡皮擦

1美国派系列．

2大美女琳塞罗韩的三部喜剧

辣妈辣妹

贱女孩

倒霉爱神．

3女男变错身

4恋爱刺客

5录取通知．

6公主日记

7律政俏佳人

8变相怪杰

9魔法灰姑娘

10灰姑娘的玻璃手机

11我的朋友是明星

12辣妈辣妹

13物质女孩

14疯狂金龟车

15平民天后

16高校音乐剧

17美少女啦啦队

老公爱爱太滑稽我笑床被打

倾诉：岚岚。整理：苏雯。

我和老公的性格差异比较大，他属于那种做事火急火燎的男人，爱冲动急躁。而我则显得安稳很多，凡事都会经过充分的考虑才做决定。

所以，我俩的夫妻生活经常会出现一些不必要的争吵和矛盾。事实证明，我的观念总是成熟而周全的。当然，这也跟我们的年龄有关。我比老公大4岁，我们的爱情属于典型的姐弟恋。

当初谈恋爱时，他更加幼稚，经常像小孩子一样对我撒娇。我也很习惯性地称呼他为小弟弟。费尽心思地宠着他，哄他开心。

没想到婚后这么些年，他还是长不大，我对他无微不至的爱和照顾，反而让他养成了一身的臭毛病。任性，野蛮，自以为是。唯一的优点就是，他事业心很强。

这一点我永远都比不上他。毕业没多久，他就放弃了激烈的职场竞争，自己借钱开服装店，3年以后，不仅还清了所有的债务，还为我风风光光举办了一场浪漫的婚礼，最后存有一笔不小的积蓄。

按说，我们的婚姻应该幸福美满，可是老公邋遢慌张的性子，总是让我担惊受怕。他心情欢愉时，经常对我卖萌耍怪，偷偷买一些小礼物哄我开心。脾气不好时，就跟我玩失踪，扔下正在经营的店，好几天不回家。

后来，他的服装店经营状态日渐兴旺，扩大了规模，越来越忙碌。他整天都忙得屁颠屁颠，也没闲心跟我怄气。

我也应聘过几家公司，但由于竞争太激烈，实习期未满，都无疾而终。最后索性帮老公打理店铺。他那么疏忽大意，我也不放心。

反正结婚以后，磕磕碰碰吵吵闹闹在所难免，我们的婚姻事业双丰收，剩下的就是生儿育女。我和老公都想晚几年再要小孩，趁着年轻先把事业干好，多存些积蓄。

可是乡下的公公婆婆哪肯同意。他们早就急着想抱孙子，老公又是单传，三番五次给老公施加压力，生孩子的任务刻不容缓。为了摆脱公婆的纠缠，我和老公终于妥协了。

说实话，自从老公的服装店开张以来，我们的夫妻生活早就变得可有可无。老公全把注意力转移到了事业上。每天忙到深夜，偶尔与我亲热，也是匆匆完事，纯属敷衍。

如今面对公公婆婆的压力，我们也不得不好好行房。每次想起新婚的甜蜜，再想到如今的距离，我的内心都会充满惆怅和失落。因为现在我和老公的房显得那么陌生。

老公也完全失去了最初的激情。他做什么事都慌慌张张，与我亲热也不例外。可能是我俩好久没有亲热的缘故，他一上床就显得惊慌失措。样子顽皮的像个小孩。让我忍不住捧腹大笑。

从那时开始，每次和老公亲热，我都会笑场。他慌慌张张火急火燎的样子看上去很十分滑稽。其实我也怕他误会，但是就是忍不住。他有时像一头野猪一样累得满头大汗。有时神色恍惚，完全无精打采。甚至还走神。每次都在我的笑声里不欢而散。

有一个月，不知道什么原因，服装店的营业额直线下降，老公的心情十分糟糕。我就成了他的出气筒，趁和我亲热时，狠狠地泄愤。可能由于太慌张的缘故，最后，他意外滑下了床，我像往常一样情不自禁地笑了起来，他顿时恼羞成怒，站起来就扇了我一个耳光。

我只感觉到脸上火辣辣的痛，那是他第一次打我。竟然是因为的笑床。我想他可能是误会我了。误会我在笑话他。我也曾看过杂志上的相关报道，据一份相关数据显示，81%女性在做爱过程中，都有过大笑起来的经历;而男性的比例是51%。

可见，这并不是一件想控制就能控制得了的事情。在笑与不笑的问题上，沟通很重要。事实上，有关床上的一切问题都如此。今后，我会争取认真对待夫妻生活。但老公的那一耳光，足以让我疼一辈子。