浪漫主义文学具有哪些特征?

浪漫主义文学是十九世纪上半叶盛行欧洲并表现于文化和艺术各个部门的一种文艺思潮。浪漫主义是文艺的基本创作方法之一，与现实主义同为文学艺术上的两大主要思潮。作为创作的方法，浪漫主义在反映客观现实上侧重从主观内心世界出发，抒发对理想世界的热烈追求，常用热烈奔放的语言、瑰丽的想象和夸张的手法来塑造形象。浪漫主义的创作倾向由来已久，早在人类的文学艺术处于口头创作时期，一些作品就不同程度地带有浪漫主义的因素和特色。但这时的浪漫主义既未形成思潮，更不是为人们掌握的创作方法。浪漫主义作为一种主要文艺思潮，从十八世纪后半叶到十九世纪初一才盛行于欧洲。

浪漫主义运动是法国大革命、欧洲民主运动和民族解放运动高涨时的产物。它反映了资产阶级上升时期对个性解放的要求，是政治上对封建领主和基督教会联合统治的反抗，也是文艺上对法国新古典主义的反抗。启蒙运动在政治上为法国革命作了思想准备，在文艺上也为欧洲各国浪漫主义运动作了思想准备。但是，法国革命胜利后所确立的资产阶级专政和资本主义社会秩序，却宣告了启蒙运动理想的破灭。“和启蒙学者的华美约言比起来，由‘理性的胜利’建立起来的社会制度和政治制度竟是一幅令人极度失望的讽刺画。”（恩格斯)席卷欧洲的浪漫主义运动，正是当时社会各阶层对法国革命的后果以及启蒙思想家提出的“理性王国”普遍失望的一种反映。

作为一个具有共同社会历史背景和哲学理论基础的文学流派，欧洲浪漫主义文学具有以下一些共同特征。

首先，浪漫主义的一个最突出、最本质的特征是它的主观性，即偏重表现主观理想，抒发强烈的个人感情。黑格尔曾指出：“浪漫型艺术的真正内容是绝对的内心生活，相应的形式是精神的主体性，也即主体对自己的独立自由的认识。”

其次，浪漫主义文学的另一个重要特征是对大自然的歌颂和对城市文明的诅咒。由于对资本主义物质文明和城市工业化的厌恶，浪漫主义作家响应卢梭的“回到自然”的口号，着力描绘自然景物，抒发作家对大自然的感受。他们对大自然的崇拜也和当时流行的泛神论有密切的联系。他们往往把大自然看作一种无处不在的神，突出人与自然在感情上的共鸣，使景物拟人化或作为精神境界的某种象征。

浪漫主义文学在艺术形式和表现手法上，浪漫主义作家喜欢运用夸张的手法，追求强烈的美丑对比和出奇制胜的艺术效果。与古典文学追求静穆、素朴、和谐、完整的审美理想相反，浪漫主义文学强调从生活的瞬息万变、精神的动荡不安以及富于特征性和神秘意蕴的各种奇特想象中揭示美。德国早期浪漫主义者若瓦利斯在他的《片断》（1798)中宣称：“善于用愉快的形象来使我们感到惊奇，善于这样来表现某种事物，使它在我们面前显得既奇特，又熟悉，令人喜爱，这便是浪漫主义的诗学。”英国的湖畔诗人华兹华斯也强调浪漫主义的创作原则要求在所描写的“事件和情节上加上一种想象的光彩。使日常的东西在不平常的状态下呈现在心灵面前”（《抒情歌谣集序言》)。这样，大胆的幻想，异常的情节，鲜明夸张的人物形象，神话色彩以及奇特的异域情调和平凡的日常情景的交织、对照，在诗歌格律方面的舒展、自由、富于音乐性，就构成了浪漫主义文学常具的特征。

虽然浪漫主义文学在欧洲社会的变革中受到了一些波折，但是，浪漫主义作为文学的一种基本创作方法，并未丧失其生命力。十九世纪末二十世纪初，随着资产阶级民主运动和无产阶级革命运动新高潮的到来，在俄国柯罗连科、高尔基等进步作家的创作中表现出积极的、革命的浪漫主义倾向。高尔基的《鹰之歌》、《海燕之歌》等作品，运用浪漫主义的比喻、象征等手法，鲜明地反映了劳动群众日以高涨的革命热情，洋溢着无产阶级的战斗激情。十月革命以后的苏联文学虽然规定以社会主义现实主义作为基本的创作方法，仍要求以革命浪漫主义作为它的有机组成部分。高尔基指出：“革命浪漫主义实质上是社会主义现实主义的化名，它的使命不仅是批判地描写过去的残余，而主要是帮助确定今天的革命成果，阐明社会主义未来的崇高目标。”

在文学上，浪漫主义和现实主义作为两种基本创作方法，并不是互相排斥的，而是经常结合在一起的。一切真正的艺术都必然要反映客观现实，又要表现主观理想。在这个意义上，浪漫主义和现实主义都是艺术在本质上不可缺少的因素。

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当杜拉斯笔下15岁半的少女出现在湄公河的渡船上，当梅尔·斯特里普饰演的麦迪逊女人向门前公路上偶然张望，当杰克和露丝各自登上那艘空前绝后的巨轮……我们知道，新的浪漫开始了。在城市的**院里，在自家电视前的沙发里，在大街上起伏荡漾着的歌声中，偶尔，也在深夜独自对镜冥想的时候——我们体味、温习、见证着一个又一个的经典浪漫。只是，哪一个浪漫是我们的？我们是不是真的明白：

浪漫是什么？

浪漫不是女孩的专利，但女孩似乎更加向往浪漫。也许你会浮浅地认为女孩的浪漫之心也许就只是对花前月下的期盼，对一束鲜花的期待，或者是那种在最窘迫时还到酒店饱餐一顿，然后带着浪漫一贫如洗地回家……迷失在这样的浪漫之中的女孩，为了保持那一份浪漫的感觉，她要付出怎样的代价？平凡惯性的生活是不容易生产惊喜或浪漫的，即便得到了，也是绝对不真实的。因此，浪漫是女孩的挚爱，也是女孩的天敌。只有当女孩忘却了浪漫的形式，浪漫实质才会降临在她的头上，否则，就只能体会无尽的伤感。

其实一个真正懂得浪漫的女孩明白，浪漫的本质是心与情的真诚与自由。所以女孩所向往的浪漫不是因为浪漫本身，而是获得一份浪漫的心境。她懂得在平凡简单的生活中，去追寻浪漫的蛛丝马迹。在一个淡雾的清晨，早早地起来，扔下缚住手脚的家事，到小道上去漫步，闻闻郁金香的味道，嗅嗅泥土的芬芳。平凡的生活中，哪怕只是男孩的一个温柔的眼神，一次简单的牵手，一声普通的赞美，一句自然的问候……都会让她感到满足。浪漫对她没有大小、年龄之分。

但是浪漫的定义却会随着年龄的增长而有所改变：20岁时，她坚信：爱情的力量可以战胜一切！只要能与所爱的人在一起，她宁愿每天只吃萝卜咸菜；25岁时，她经历了生活的洗礼后，她开始怀疑，贫穷的爱情是否能让女孩保持似水柔情。她依旧需要浪漫，但这时她要的是一个下班后能够在弥漫着玫瑰花香的家里，窝在舒适的沙发中。

所以对女孩而言，浪漫是普遍流行而又无药可救的绝症。有些女孩因浪漫被男人所赏识而幸福一生；有些女孩虽不被赏识，却从未停止过浪漫与现实的抗衡，于是衍生出无数的眼泪与笑声。更多的女孩却是在男人营造的冷漠现实面前，不得不隐藏起曾经有过的浪漫之梦，在偶然忆起的时候或许会怦然一动。

女孩的浪漫是需要有人欣赏与分享的，但是很遗憾，一个不可否认的事实是——在中国真正懂得浪漫的男子真的不多。区为他们从小养成一种责任感，这也是从小的一种谢练，他们像个孩子一样，就只会单一地想着要把自己的工作做好，不会去想乱七八糟事情。他们的精力集中在某件事情上，比较专一，相对于其他方面自然不会太细致，而且绝大多数都是这样，对于感情，他们不很细腻，甚至容易数孩说成被忽略。而女却恰好相反，女孩偏感性，想像力丰富，期盼在生活里出现某些惊奇，某些意外的能感动人、打动心的东西。

不了解女孩的浪漫病，不懂得对症下药，是—个男子的悲剧。即使一眼看去便知是现实主义的女孩，潜意识里也有渴望浪漫的一刻，至少她愿意在男人眼里有一种浪漫的形象。

浪漫是女孩的一种温柔。它让女孩着迷而追求不已，浪援的女孩是一道独特的风景。浪漫的女孩同样懂得珍惜浪漫，她品味是一瞬间才能泛起的的灿烂涟漪和快乐的情绪。但是女孩的这份温柔需要男人来疼惜和爱护。因为，爱情是两个人的事。

——引自延边人民出版社《少女的资本》

现实和浪漫这两个语汇并不是完全对称，也就算不上对立面。现实关键指的是人类生活的物质世界，也应包含日常生活有效的内心世界，就如大家要吃饭做菜，也需要歌舞表演误乐；而浪漫就是指超过的内心世界，就如每天歌舞表演，歌舞表演就不会再浪漫，但你在歌舞表演中又产生了诗兴，诗又升级成浪漫。浪漫是一种更相对高度的精神实质，这是生活的希望，精神实质里的风韵。

艺术创作本来就是精神实质商品，其中所说的现实与浪漫全是风格特征的表达形式，我中有你，你中有我，仅仅哪元素表多一些罢了。诗仙李白也讲现实:“此夜曲中闻折柳，谁人不了故国情。”杜甫也讲浪漫:“此歌只应天上有，人世间能得几次闻。”因而，二者的和睦才算是较强的日常生活和审美感受。发觉心爱的异性朋友时。

却发现早己被团块，连备用胎都轮不上自身。平常不缺异性朋友，觉得一直不满意，要不岗位不太高，要不工资不高，要不没有车没有房。现如今十年八年出来，回放当初的异性朋友，早就成家，美满幸福过日子了。日常生活有时候也说不清。假如物质生活差，只需是真心相爱，一同吃苦耐劳创造价值相互依靠互相协助，苦中作乐也是一种浪漫！假如物质条件标准不错。

有时候想法不太好时浪漫一下也感觉反感，但有时候心情不好时浪漫一下也很感动，可让情绪愉悦。情感是个明智而湖涂的物品，现实与浪漫，情绪与观念，都会影响到大家。每个人的所在的自然环境和受到的文化教育不一样，对浪漫的了解也各有不同。浪漫是个很宽范的物品，并没有要求哪一种方式才叫浪漫，因而，浪漫取决于本人认知能力。