夏多布里昂，我只知道他是个爱玩浪漫的法国人！看过他的一两则小说，确实是浪漫！相当浪漫！从此对他比较感兴趣，可是倒是很少看见他的作品翻译到我国来，近日看到他的游记作品“从巴黎到耶路撒冷”，相信那是卓而不群的，于是拍下，又看到几个不同版本的“墓畔回忆录”版本更是胡扯：花城出版社的上中下三册，一百多万字，售价一百，广西师大的三册本，两百多万字，售价二百，真不明白，这些编辑是怎么搞的呀？对这个回忆录真是了解太少了，不太敢下手，还请高手为在下指点一二！先谢谢了
曼佐尼，1785年3月7日生于米兰的一个贵族家庭，外祖父贝卡甲亚是著名的启蒙主义思想家。自幼受到启蒙思想的熏陶。1805年前往巴黎居住，受到进步的哲学思潮和浪漫主义文学的影响。1808年和笃信宗教的恩莉凯塔结婚。
曼佐尼生活和创作的年代，正是意大利遭受奥地利奴役、封建君主实行割据的黑暗时期，争取民族独立、统一和自由的民族复兴运动出现新的高涨。曼佐尼的创作体现了意大利浪漫主义的特征，同时，又把资产阶级民主思想同基督教宣扬的平等、博爱的教义融合在一起，企图以此解决民族矛盾和社会矛盾。他是19世纪意大利浪漫主义文学的重要代表。
曼佐尼的早期作品主要是诗歌。16岁时发表的抒情诗《自由的胜利》，采用象征的手法，歌颂法国资产阶级革命，赞扬自由战胜专制。诗歌《米尼宣言》（1815）号召一切爱国者联合起来，为意大利的复兴而斗争。《一八二一年三月》（1821）歌颂在烧炭党起义中牺牲的战士。5首《圣歌》（1812～1822）宣扬基督教能够赐予人类崇高的理想、正义和平等。《五月五日》（1821）为哀悼拿破仑的逝世而作，流露出神秘的天命观。
曼佐尼的历史悲剧《卡马尼奥拉伯爵》（1816～1820）以15世纪威尼斯和米兰战争期间发生的真实事件为素材，描写农民出身的卡马尼奥拉英勇善战，成为将领，最后却成为封建君主政治阴谋的牺牲品。作者指出意大利民族蒙受灾难的祸根是封建君主的内讧。《阿德尔齐》（1822）取材于8世纪法兰克王查理大帝对伦巴第的入侵，谴责异族统治，指出被奴役的人民不能期待侵略者恩赐自由。
18世纪下半叶，意大利启蒙主义文学兴起，最有成就的是创立了“风俗喜剧”的哥尔多尼。文艺理论方面的贡献是标维柯的《新科学》。
19世纪初，民族复兴运动对意大利文学产生了深刻的影响。意大利浪漫主义是这一运动在文学上的产物和反映。浪漫主义者强调文学同时代精神和社会生活的联系，采用诗歌、历史剧、历史小说等体裁，讴歌爱国主义，维护民族尊严，抒发人民渴望独立和自由的崇高理想，诅咒民族压迫和封建专制，发挥了重要的社会作用。同时，浪漫主义文学也反映出民族复兴运动的弱点和领导运动的资产阶级政治上、经济上的软弱性。不少作家脱离和轻视人民群众，受基督教思想的影响较深，他们在作品中大都只是提出民族问题，而回避社会问题；一些作家在革命低潮时期悲观动摇，有的甚至公开反对革命。
从50年代末叶起，民族复兴运动进入更广泛、深入的时期。以马志尼、加里波第为代表的资产阶级民主派，主张推翻国内外封建主的统治，建立资产阶级共和国。大资产阶级和资产阶级化的贵族则主张在独立、统一的基础上建立萨伏依王朝领导下的君主立宪政权。由于无产阶级力量弱小，资产阶级民主派在斗争关键时刻动摇妥协，大资产阶级窃取了民族复兴运动的胜利果实。
这样，反映民族复兴运动理想的浪漫主义文学就日益失去现实意义，趋向衰落。广大中下阶层不满现状、迫切要求继续进行社会变革的思想，在文学里得到了反映。
意大利文学是整个世界文学宝库中的一个极其重要的组成部分。总大利中世纪末期和文艺复兴时期的文学艺术在全世界享有盛名。“伟大的佛罗伦萨的诗人”、“人文主义的先驱但丁（1962-1321）”以其“不朽的诗篇”《神曲》使意大利文学跃居当时欧洲文学的前列；人文主义的杰出代表薄迦丘（1313-1375）的小说集《十日谈》奠定了意大利散文的基础，对西欧现实主义文学产生了深远的影响；人文主义的另一位杰出代表彼特拉克（1304-1374）的诗集《歌集》开拓了一代诗风，对欧洲文艺复兴时期的抒情诗产生了极大的影响，他们为全人类写下的永不磨灭的光辉篇章，已成为各国人民的共同财富。继18世纪出现了享誉全球的现实主义喜剧大师哥尔多尼（1707-1793）之后，在意在利统一运动前后又兴起了浪漫主义和真实主义的文学思潮，涌现出了伟大的浪漫派诗人莱奥帕尔迪（1798-1837）和伟大的小说家维尔加（1840-1922），在整个西欧文坛引起了极大的反响。
目录 ······ 第一章 颓度派及其代表作家
第一节 加勃力里埃莱邓南遮
第二节 乔瓦尼帕期科利
第三节 安东尼奥福加扎罗
第二章 新唯心主义和非理性派
第一节 佛罗伦萨的几家刊物
· · · · · · (更多) 第一章 颓度派及其代表作家
第一节 加勃力里埃莱邓南遮
第二节 乔瓦尼帕期科利
第三节 安东尼奥福加扎罗
第二章 新唯心主义和非理性派
第一节 佛罗伦萨的几家刊物
第二节 文艺刊物《呼声》和《拉世巴》
第三节 贝内代托克罗齐和《批评》
第三章 黄昏派和未来主义
第一节 黄昏派及其代表作家
第二节 未来主义
第三节 阿尔多帕拉泽期基
第四章 20世纪初的叙事文学
第一节 格拉齐亚黛莱达
第二节 伊泰洛期韦沃
第三节 路易吉皮兰德娄
第五章 两次世界大战期间的文学
第一节 安东尼奥葛兰西
第二节 《巡逻哨》和艺术散文
第三节 埃利奥维托里尼
第四节 切萨雷帕韦塞
第五节 伊涅亚齐奥西洛内
第六节 阿尔贝托莫拉维亚
第六章 隐逸派和新诗歌
第一节 朱塞佩翁加雷蒂
第二节 萨尔瓦多夸西莫多
第三节 欧金尼奥蒙塔莱
第四节 翁贝尔托萨巴和新诗歌
第七章 新现实主义文学
第一节 卡洛莱维
第二节 贝佩费诺利奥
第三节 瓦期科普拉托利尼
第四节 维塔利亚诺勃朗卡蒂
第八章 意大利50年代以后的文学和新现实主义的衰落
第一节 朱塞佩托马西迪兰佩杜萨
第二节 乔治巴萨尼
第三节 卡洛卡索拉
第四节 莱奥纳尔多夏侠
第五节 卡洛埃米利奥加达
第六节 伊泰洛卡尔维诺
第七节 比埃尔保罗帕索利尼
第九章 60年代文学和70年代出现的多元化格局
……
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