怎样才能在摄影照片中出现阳光折射出的光斑,同时,又怎样避免呢?

我来说说吧。

楼主说的是丁达尔效应。首先要知道什么是丁达尔效应，当一束光线透过胶体，从入射光的垂直方向可以观察到胶体里出现的一条光亮的“通路”，这种现象叫丁达尔现象。

楼主被另外两位朋友误导了。不是说只要拿下遮光罩对着光源就能拍到丁达尔现相，这是需要一定条件的。

我来说说拍摄条件

最好是选择树林里的阴影处进行逆光拍摄，雨后的清晨是拍摄的好时机。

雨后清晨的树林里面经常会弥漫着水汽,树林里的湿度会更大大。所以雨后日出,阳光透过树叶的缝隙,这样我们在光 线的垂直的方向观察,就可以明显地看到, 微蓝色的光拄。在背光阴影的地方,画面会显得十分幽暗。因此,可以选择比较幽暗的地方进行拍摄。

使用点测光的模式对画面的高亮处进 行测光,快门速度不必很慢,只要可以达到 相机的安全快门速度即可。因此，在水汽充足的清晨，树林更容易形成丁达尔效应。

什么样的灯才算是好灯？我们在买灯的时候又需要关注什么呢？对于小白来说，可能长得好看的灯就是好灯；再深入了解一点的人，会觉得好的品牌+合适的灯光就是好灯。

但真正的好灯，不是一个方面展现的优势，而是各方面的优质组合。这里刚好就有一款这样的灯想要和大家分享—三雄极光铂刻系列，无论是从外观设计，还是从实用性能上，这款灯都称得上优秀，不信你看。

外观，颜控也无可挑剔！

卓越的工业设计塑造完 美的 外形，灯具结构紧凑，外表很精致，三雄极光铂刻系列射灯的外形满足了大部分人的审美需求。再加上精湛的电镀表面处理工艺和独特的纳米防尘技术，让灯具的表面历久弥新，即使用了很多年，也能和新的一样！

防眩，不刺目护双眼！

有人表示，射灯就是很刺眼的，所以不喜欢家里安装射灯，那只能说，你没有选好射灯。一般来说，人眼正常的注意视线范围是平视上方30°到下方60°，在这个范围内出现刺眼的光线，就是眩光。

三雄极光铂刻系列射灯遵循专业的配光设计，反射器遮光角>30°，因此，具有防眩光的作用，不会刺眼，数据评估如下：

光色，给你五星级的灯光体验！

不同的光色能营造不同的家居氛围，三雄极光铂刻系列射灯有三种不同的光色，3000K（暖白光）、2700K（暖黄光）、4000K（白光），满足你对不同光色的需求。

无光斑，暗区、杂影滚蛋吧！

什么是光斑？可能很多人都不大了解，更别说选灯的时候会关注了，有光斑的灯光如下图所示：

光斑就是评判灯具出光质量的第一道标准线。如果光质量不好，那么就会出现上图这样的光晕效果，光斑的存在会让灯光产生眩光，对人的眼睛是有害处的。

我们再来看三雄极光的灯光效果，可以很明显的看出，三雄极光铂刻系列射灯的配光非常的均匀，而且灯光的强度是由中心向外慢慢减弱的，光晕自然舒适，也没有出现出现黑斑暗区、杂影等情，说明是光的质量是非常优质的。

以上就是我们从多个方面对三雄极光铂刻系列射灯的测评，事实证明，这款灯也确实经得起数据的拷问，是值得购买的一款射灯！

彩濑奈露

可爱光斑（Lovely Splash）

百分百 纯洁之箭（100% Pure Pure Arrow）

动人彩虹（Lovely Rainbow）

无限快乐开心的箭（Happy Naru Arrow Mugen）

福原杏

动感光斑（Pop‘n Splash）

甜美旋律（Swingin Heart Rhythm）

流行糖果火箭（Pop'n Candy Rocket）

心花怒放（Heartful Splash）

欢乐马卡龙螺旋（Happy Macaroon Spin）

超级美味甜点黄金地（Mechauma! Sweet Go-Round）

凉野弦

酷炫光斑（cool Splash）

宝石螺旋交错（Jewel Spin Cross）

红系 夏之恋（Akai Ito Natsu No Koi）

Do-Re-Mi-Fa溜滑梯（Do-Re-Mi-Fa Slider）

心跳体验（Mune-kyun Taiken）

燃烧！盛大交叉回旋（Moeru! Grand Cross Spin）

荆铃音

星之光斑（Star Splash）

星尘之雨（Stardust Shower）

金色星之魔法（Golden Star Magic）

展翅翱翔 彩虹之尾（Habataki Rainbow Tail）

闪闪发光 未来之星（Future Star）

月神的彩虹天堂之旅（Tabidachi No Luna Rainbow Heaven）

莲城寺红月

性感光斑（Sexy Splash）

热情玫瑰百万朵（Jonetsu Yiyono）

无限万花筒（Mugen Kaleidoscope）

无限陵镜凤凰 （Infinite Ling mirror）

革命的玫瑰星云（Kakumei No Rosette Nebula）

审判的女王之门（Shinpan No Queen's Gate）

永久的宣誓永恒的女武神之心[19]（Sensei Towa No Valkyrie Heart）

小鸟游音羽

淑女光斑（Feminine Splash）

我的童话梦想城（Dreaming City）

我的童话茶会派对（Watashi Fairy Tea Party）

帽子戏法 梦幻之星（Hat trickster）

闪亮转台（Kira Kira Turntable）

森园若菜

异域光斑（Ethnic Splash）

觉醒的花旋风（Mezame Flower Waltz）

鲜果篮子（Fruit Fresh Basket）

心花怒放（Heartful Splash）

漫天飞舞恋爱之花（Hira hira hiraku Koi no Hana）

心跳回忆缤纷落叶（Tokimeki Memory Leaf）

觉醒之绽放我心花（Kakusei Open My Flower）

速水广

星之光斑（Star Splash）

激情热风 星夜之吻（Jonetsu Hot Wind Star Night Kiss）

绝对偶像 爱・N・G（Zettai Idol Ai N G）

闪电光斑(Lightning Splash)

闪耀螺旋(Shining Spiral)

星光快车(Starlight Express)

仁科一月

燃烧光斑（Burning Splash）

爆裂火焰风暴 燃烧（Breaking Firestorm Burning）

燃炎剑斩（Burning Sword Breaker）

天羽茱奈

星之光斑（Star Splash)

天使之吻（angel kiss）

极光腾跃（aurora rising）

无限拥抱 永恒版（somthin heart eternal）

爱之交响 天使之爱（love of the angel）

皇帝演舞(Koutei Enbu)　　爱的燃烧 火焰之恋(Ai No Honoo La Flamme D'aMOur) 铃音&奈露

可爱光斑& 明星光斑（Lovely Splash）&（Star Splash）

百分百 纯洁之箭（100% Pure Pure Arrow）

星尘之雨（Stardust Shower）

彩虹拱门奇域（Rainbow arch ）

杏&若菜

流行光斑 异域光斑（Pop‘n Splash）&（Ethnic Splash）

摇摆爱心旋律（Swingin Heart Rhythm）

觉醒的花旋风（Mezame Flower Waltz）

梦幻星际（Dream Interstellar）

弦&音羽

酷炫光斑 淑女光斑（cool Splash）&（Feminine Splash）

宝石螺旋交错（Jewel Spin Cross）

我的童话梦想城（Dreaming City）

两人浪漫的表演（Futari No Romantic Show）

奈露&红月

可爱光斑 性感光斑（Lovely Splash）&（Sexy Splash）

百分百 纯洁之箭（100% Pure Pure Arrow）

无限棱镜凤凰（Infinite Ling mirror Phoenix）

彩虹拱门奇域（Rainbow arch ）

星光羽翼(star lingt wing memory)

铃音&朱奈

明星光斑 （Star splash）

星辰之雨（Stardust Shower）

天使之吻（angel kiss）

金色星之魔法（Golden Star Magic）

极光腾跃（Aurora rising）

展翅翱翔 彩虹之尾（Habataki Rainbow Tail）

无限拥抱 永恒版（somthin heart eternal）

闪闪发光 未来之星（Future Star）

爱之交响 天使之爱（love of the angel）

菱镜闪耀幻想曲（shiny star fantasia） 向着未来 Happy Rain（Happy Rain） 革命的玫瑰星云（Bell Rose）

我觉得这个问题应该分情况讨论，不应该由光斑效果决定逆光或是顺光拍摄，这是本末倒置的思维，应该根据拍摄的题材和想要表达的效果来决定。

逆光（尤其是小角度）容易出现镜头光晕，焦外光斑的形状是光圈或镜片的形状，顺光也可以把焦外的光斑虚化成光圈的形状，但两者表达的意境和氛围是不同的。

再但是，顺光光斑不好的逆光光斑也不会好到哪里去，所以我说这不是重点了，合理地对镜头的特性扬长避短才是王道。

作文专项训练之——烘托人物心情渲染气氛的景物描写

景物描写，是指对自然环境和社会环境中的风景、物体的描写。景物描写主要是为了显示人物活动的环境，使读者身临其境。恰如其分的景物描写不仅能烘托气氛，折射人物心理，还能推动情节发展。

一、景物描写主要有以下几个作用。

1、交代故事发生的时间、地点，渲染气氛，设置背景。 月色很美，月亮洒下淡淡的一片黄晕，树也像喝了惬意的月光酒，将自己的影子映到墙上，在风中微微摇摆着。门前的小河里，萤火虫飞来飞去，时而为芦苇点一盏亮灯，时而为柳树做一个发夹……一切都是那么宁静，只是偶尔传来几声蛙鸣。（用景物描写，交代事情发生的时间、地点，渲染了一个美丽、安静、和谐的氛围）

一夜细雨，天空阴得几欲滴水。在空蒙的氤氲尽处，一缕荒烟，几点残红。那绺早樱，缓缓飘入泥淖，发出零丁的叹息。偶一寒鸦点水而过，却被风中渗出的声响惊得高飞。 2、渲染气氛，烘托人物心情

景物描写都是溶入了人的情感的，周围的环境美与当时作者的心境有必然的关联，其时人物的心情好环境就美丽的，心情不好环境就暗淡的。俗语云“马上看将军，花间看美人”。 我和她快步来到讲台。一切静悄悄的,老师和同学都目不转睛地注视着我们。窗外，桃花绽开，鸟儿啾啾地叫着，赏心悦目。

她笑了，笑得那么真诚、友善。老师赞许地点点头，同学们发出

我们都笑了，笑声在河面荡漾着，河水泛起阵阵涟漪，芦苇也不甘寂寞，发出“沙、沙”响声。（以景衬情，写出了人物此时此刻的喜悦之情）（该段与上段交代了“合作”的经过）

3、借景比喻、作为记叙的线索

栀子花不仅作为背景，而且赋予比喻意义，增添了文章浓浓的诗情画意。 静谧的夜，窗外游丝般的雨勾起无端思绪。我闭上眼，一丝熟悉的清香在微微潮湿的空气中荡漾。哦，栀子花又开了吗？刹那间我又回忆起那个让我怦然心动的瞬间……

那是个栀子花开的季节空气中都浮动着馥郁的香气。晚上，做完了作业，我揉了揉发酸的眼晴。好累哦，下楼走走吧！…… 爸爸踮了踮脚，把枝头那一朵摘下，理理妈妈细碎的头发，微笑着轻轻把那朵花儿小心地插在妈妈发间，那纯洁的白盛开在乌黑的头发上，妈妈像个十八岁的少女那样微微低下了头……

4、展示人物性格 这时候，我的脑里忽然闪出一幅神异的图画来：深蓝的天空中挂着一轮金黄的圆月，下面是海边的沙地，都种一望无边的碧绿的西瓜，其间有一个十一二岁的少年，项带银圈，手握一柄钢叉，向一匹猹尽力的刺去，那猹却将身一扭，反从他的胯下逃走了。

这幅画是少年闰土月夜瓜地刺猹图。通过“深蓝的天空”、“金黄的圆月”及“一望无边的的碧绿的西瓜”的景物描写烘托出一个英俊、活泼的少年闰土。 在无边的暗夜里，一簇簇的篝火烧起来了。在风雨，在烂泥里跌滚了几天的战士们，围着这熊熊的野火谈笑着，湿透的衣服上冒起一层雾气，洋瓷碗里的野菜“嗞—嗞”地响着……

这段环境描写很好地烘托红军战士生起篝火后的欢乐情绪，说明无名战士用生命保存下来的七根火柴发挥了巨大的作用，给部队给同志们带来了温暖和力量，从而赞颂了无名战士的革命品质，突出了全篇的中心意思。

二、进行景物描写，应该注意以下几点：

l、精细观察，抓住景物特征描写。只有抓住特征写风景，才能做到真，“好让读者看完以 后，闭上眼就立刻能想象出你所写的风景”。

2、要选好写景的时机和写景的角度。风景描写只有在适当的时候，在

才不至于把局面弄糟。

3、要体现地方色彩。鲁迅指导青年作者时提出：“现在世界环境不同，艺术上也必须 有地方色彩，庶不至于千篇一律。”又说：“地方色彩，也能增画的美和力，自己生长其地 ，看惯了，或者不觉得什么，但在别地方的人，看起来是觉得非常开拓眼界，增加知识的。 ”

4、写景应渗透人物的感情。写景不应该是自然主义的纯客观的描绘。王国维在《人间 词话》里把境界分为“无我之境”和“有我之境”。所谓“有我之境”即“物皆著我之色彩 ”，作者或人物的思想感情作用于周围的自物景物，在所写的景物上直接渗透作者的感情。

以乐景反衬祥 林嫂的悲剧，更增强了作品对旧社会的批判力量。

三、与四季和心理相关的写景示例

春天：春天到了，柳树伸展柔软的枝条，随风飘荡，像在空中跳舞。桃花张开了粉红的笑脸，与我们打招呼。

新柳夹道，枝头舒展，一片鲜嫩的绿色，这可爱的年轻的垂柳，像妩媚多情的伶俐少女，温柔轻盈；像垂披秀发的古代美人，婆娑起舞，像凌波微步的月中仙子，万般风流。

夏天：春天随着落花走了，夏天披着一身的绿叶儿在暖风里蹦跳着走来了。初夏的阳光从密密层层的枝叶间透射下来，地上印满铜钱大小的粼粼光斑。风儿带着微微的暖意吹着，时时送来布谷鸟的叫声，它在告诉我们：“春已归去。” 七月，透蓝的天空，悬着火球似的太阳，云彩好似被太阳烧化了，也消失得无影无踪。

秋天：秋天带着落叶的声音来了，早晨像露珠一样新鲜。天空发出柔和的光辉，澄清又缥缈，使人想听见一阵高飞的云雀的歌唱，正如望着碧海想着见一片白帆。夕阳是时间的翅膀，当它飞遁时有一刹那极其绚烂的展开。一堆堆深灰色的迷云，低低地压着大地。已经是深秋了，森林里那一望无际的林木都已光秃，老树阴郁地站着，让褐色的苔藓掩住它身上的皱纹。无情的秋天剥下了它们美丽的衣裳，它们只好枯秃地站在那里。

冬天：温暖的阳光在湖面上闪动，山林里最后一批红叶还傲然挺立在枝头，鲜红和碧绿，这并不调和的色调，组成了别具一格的冬景。有时，一阵风吹来，没有了叶子的枝条，发出了一阵沙沙的声音，也会使人产生一种萧索悲凉的感觉。可是你再看看那些枝条，新生的嫩芽早已孕育起来了，这毛茸茸的不起眼的嫩芽，使你立刻又想到未来的春天，想到那生机勃勃繁花似锦的日子。 开心：五月里一个明媚的日子，浓丽的春天躺在静穆的晨光里，听那只娇柔献媚的夜莺向它颂赞。夜莺的歌唱得柔情似的软和，醉心柔骨似的热烈，花木就都一片欢欣，颤动起来。

委屈：这些花鸟林泉的淳朴无猜的天然物品，象小孩子一样，听懂了悲伤，就陪者我哭。一株衰老不材的老树微微抽泣，那瀑布的白色长髯飘扬得越发厉害，仿佛在呵斥人世的不公。

激动；小花柔弱的身体开始颤抖，是感受到我的心情了么，抑制不住的要叫出声来，树上的鸟替我表达了我的兴奋。

思念：夜无眠，我静看。一轮明月，高挂悬空。星辰没有了光辉，是否替我传达思念。这凝视我的月亮，你感受到我的念意了么，我嗤嗤的笑这月光，望眼欲穿那远方。“皓月当空，思意正浓”。

感动：身边的小雨停止了落下，内心的颤抖不以形容。雨帘中，恍惚的身影；浓雾下，一线的曙光；黑暗中，撒落的金色……这情景的记留，这份感动的温存。

四、片段练习：看见……像……听见……像……（不同角度，不同感官感受景物）早上（何处）……傍晚（何地）……（不同季节，不同时间、地点转换，景物变化）人在景中…… 我想……（景物描写与抒情、议论相结合或兼以联想、想象）作文专项训练之——景物描写

景物描写，是指对自然环境和社会环境中的风景、物体的描写。景物描写主要是为了显示人物活动的环境，使读者身临其境。恰如其分的景物描写不仅能烘托气氛，折射人物心理，还能推动情节发展。

一、景物描写主要有以下几个作用。

1、交代故事发生的时间、地点，渲染气氛，设置背景。 月色很美，月亮洒下淡淡的一片黄晕，树也像喝了惬意的月光酒，将自己的影子映到墙上，在风中微微摇摆着。门前的小河里，萤火虫飞来飞去，时而为芦苇点一盏亮灯，时而为柳树做一个发夹……一切都是那么宁静，只是偶尔传来几声蛙鸣。（用景物描写，交代事情发生的时间、地点，渲染了一个美丽、安静、和谐的氛围）

一夜细雨，天空阴得几欲滴水。在空蒙的氤氲尽处，一缕荒烟，几点残红。那绺早樱，缓缓飘入泥淖，发出零丁的叹息。偶一寒鸦点水而过，却被风中渗出的声响惊得高飞。 2、渲染气氛，烘托人物心情

景物描写都是溶入了人的情感的，周围的环境美与当时作者的心境有必然的关联，其时人物的心情好环境就美丽的，心情不好环境就暗淡的。俗语云“马上看将军，花间看美人”。 我和她快步来到讲台。一切静悄悄的,老师和同学都目不转睛地注视着我们。窗外，桃花绽开，鸟儿啾啾地叫着，赏心悦目。

她笑了，笑得那么真诚、友善。老师赞许地点点头，同学们发出

我们都笑了，笑声在河面荡漾着，河水泛起阵阵涟漪，芦苇也不甘寂寞，发出“沙、沙”响声。（以景衬情，写出了人物此时此刻的喜悦之情）（该段与上段交代了“合作”的经过）

3、借景比喻、作为记叙的线索

栀子花不仅作为背景，而且赋予比喻意义，增添了文章浓浓的诗情画意。 静谧的夜，窗外游丝般的雨勾起无端思绪。我闭上眼，一丝熟悉的清香在微微潮湿的空气中荡漾。哦，栀子花又开了吗？刹那间我又回忆起那个让我怦然心动的瞬间……

那是个栀子花开的季节空气中都浮动着馥郁的香气。晚上，做完了作业，我揉了揉发酸的眼晴。好累哦，下楼走走吧！…… 爸爸踮了踮脚，把枝头那一朵摘下，理理妈妈细碎的头发，微笑着轻轻把那朵花儿小心地插在妈妈发间，那纯洁的白盛开在乌黑的头发上，妈妈像个十八岁的少女那样微微低下了头……

4、展示人物性格 这时候，我的脑里忽然闪出一幅神异的图画来：深蓝的天空中挂着一轮金黄的圆月，下面是海边的沙地，都种一望无边的碧绿的西瓜，其间有一个十一二岁的少年，项带银圈，手握一柄钢叉，向一匹猹尽力的刺去，那猹却将身一扭，反从他的胯下逃走了。

这幅画是少年闰土月夜瓜地刺猹图。通过“深蓝的天空”、“金黄的圆月”及“一望无边的的碧绿的西瓜”的景物描写烘托出一个英俊、活泼的少年闰土。 在无边的暗夜里，一簇簇的篝火烧起来了。在风雨，在烂泥里跌滚了几天的战士们，围着这熊熊的野火谈笑着，湿透的衣服上冒起一层雾气，洋瓷碗里的野菜“嗞—嗞”地响着……

这段环境描写很好地烘托红军战士生起篝火后的欢乐情绪，说明无名战士用生命保存下来的七根火柴发挥了巨大的作用，给部队给同志们带来了温暖和力量，从而赞颂了无名战士的革命品质，突出了全篇的中心意思。

二、进行景物描写，应该注意以下几点：

l、精细观察，抓住景物特征描写。只有抓住特征写风景，才能做到真，“好让读者看完以 后，闭上眼就立刻能想象出你所写的风景”。

2、要选好写景的时机和写景的角度。风景描写只有在适当的时候，在

才不至于把局面弄糟。

3、要体现地方色彩。鲁迅指导青年作者时提出：“现在世界环境不同，艺术上也必须 有地方色彩，庶不至于千篇一律。”又说：“地方色彩，也能增画的美和力，自己生长其地 ，看惯了，或者不觉得什么，但在别地方的人，看起来是觉得非常开拓眼界，增加知识的。 ”

4、写景应渗透人物的感情。写景不应该是自然主义的纯客观的描绘。王国维在《人间 词话》里把境界分为“无我之境”和“有我之境”。所谓“有我之境”即“物皆著我之色彩 ”，作者或人物的思想感情作用于周围的自物景物，在所写的景物上直接渗透作者的感情。

以乐景反衬祥 林嫂的悲剧，更增强了作品对旧社会的批判力量。

三、与四季和心理相关的写景示例

春天：春天到了，柳树伸展柔软的枝条，随风飘荡，像在空中跳舞。桃花张开了粉红的笑脸，与我们打招呼。

新柳夹道，枝头舒展，一片鲜嫩的绿色，这可爱的年轻的垂柳，像妩媚多情的伶俐少女，温柔轻盈；像垂披秀发的古代美人，婆娑起舞，像凌波微步的月中仙子，万般风流。

夏天：春天随着落花走了，夏天披着一身的绿叶儿在暖风里蹦跳着走来了。初夏的阳光从密密层层的枝叶间透射下来，地上印满铜钱大小的粼粼光斑。风儿带着微微的暖意吹着，时时送来布谷鸟的叫声，它在告诉我们：“春已归去。” 七月，透蓝的天空，悬着火球似的太阳，云彩好似被太阳烧化了，也消失得无影无踪。

秋天：秋天带着落叶的声音来了，早晨像露珠一样新鲜。天空发出柔和的光辉，澄清又缥缈，使人想听见一阵高飞的云雀的歌唱，正如望着碧海想着见一片白帆。夕阳是时间的翅膀，当它飞遁时有一刹那极其绚烂的展开。一堆堆深灰色的迷云，低低地压着大地。已经是深秋了，森林里那一望无际的林木都已光秃，老树阴郁地站着，让褐色的苔藓掩住它身上的皱纹。无情的秋天剥下了它们美丽的衣裳，它们只好枯秃地站在那里。

冬天：温暖的阳光在湖面上闪动，山林里最后一批红叶还傲然挺立在枝头，鲜红和碧绿，这并不调和的色调，组成了别具一格的冬景。有时，一阵风吹来，没有了叶子的枝条，发出了一阵沙沙的声音，也会使人产生一种萧索悲凉的感觉。可是你再看看那些枝条，新生的嫩芽早已孕育起来了，这毛茸茸的不起眼的嫩芽，使你立刻又想到未来的春天，想到那生机勃勃繁花似锦的日子。 开心：五月里一个明媚的日子，浓丽的春天躺在静穆的晨光里，听那只娇柔献媚的夜莺向它颂赞。夜莺的歌唱得柔情似的软和，醉心柔骨似的热烈，花木就都一片欢欣，颤动起来。

委屈：这些花鸟林泉的淳朴无猜的天然物品，象小孩子一样，听懂了悲伤，就陪者我哭。一株衰老不材的老树微微抽泣，那瀑布的白色长髯飘扬得越发厉害，仿佛在呵斥人世的不公。

激动；小花柔弱的身体开始颤抖，是感受到我的心情了么，抑制不住的要叫出声来，树上的鸟替我表达了我的兴奋。

思念：夜无眠，我静看。一轮明月，高挂悬空。星辰没有了光辉，是否替我传达思念。这凝视我的月亮，你感受到我的念意了么，我嗤嗤的笑这月光，望眼欲穿那远方。“皓月当空，思意正浓”。

感动：身边的小雨停止了落下，内心的颤抖不以形容。雨帘中，恍惚的身影；浓雾下，一线的曙光；黑暗中，撒落的金色……这情景的记留，这份感动的温存。

四、片段练习：看见……像……听见……像……（不同角度，不同感官感受景物）早上（何处）……傍晚（何地）……（不同季节，不同时间、地点转换，景物变化）人在景中…… 我想……（景物描写与抒情、议论相结合或兼以联想、想象）

范文二：景物描写烘托人物心情

感悟父爱

郁闷的最后一节课，伴随着老师的语声不绝和空中的雷声不断，郁闷的进行着。引领望望窗外，飘泼大雨正无情地摧残着大地，耳畔响起了同学的小声议论 他们害怕大雨！

随着时间一分一秒地过去，我如坐针毡。远望着校门口的一排排黑色的轿车，我很焦虑，多么希望他不要来啊！

老师在讲台上讲些什么已记不清楚，事实上是根本听不进去，再次望望窗外，还好，他没有来。我长长地舒了一口气

致命的下课铃响了，我一拎书包，飞一般地冲出教室，一头钻进茫茫的雨帘中。雨水迅速地从头顶直浇身上，但我很庆幸，庆幸他没有来。回头看看校门口，同学信一个个钻进温暖宽敞的小车里，马达的声音渐渐地盖过了我的思绪 儿子！ 一声惊雷把我从 梦 中惊醒，这熟悉的声音 不！循声望去，他来了！他手上撑着一把旧伞，扶着一辆老爷自行车，车上的锈迹像他脸上的皱纹一般，满无规律。他脸上带着微笑，尽管很慈祥，但我觉得一身的不自在。 爸爸来迟了，对不起，快带上伞身旁开过一辆又一辆的小轿车，我感觉得到，车里的同学肯定在用鄙夷的目光注视着衰老的他和破旧的自行车。我的脸感到了火辣辣的烧痛 他似乎知道了什么，从怀中掏出了一张破旧的五元纸币，小心翼翼地递给我， 我还有事先走了，你自己乘车回家吧。 说完，就跨上车，伴随着 吱嘎，吱嘎 的声音消失在雨帘中。他站过的地方，只有密密匝匝的雨滴和两个还在冒烟的烟头，我知道，他是从来不吸烟的

一股热流冒上心头。有人说，倒立可以使泪水不流出来，但我的泪水已无法控制，迷糊了两眼，他是我的父亲啊！寒酸改变不了深深的父子情啊！我飞步上前追上父亲，紧紧地和他拥抱在一起，两颗火热的心融化了一切。

种树老人

种树老人死了，死后没有一副棺材。

种树老人什么东西都没有留下，只留下了一片树林。

种树老人一辈子什么都不会做，只会种树：解放前种树为了娶媳妇，但没有娶上；解放后种树，为了种树。

种树老人长得很丑，很矮，一辈子没有结婚，也没有孩子。临死的时候，对远方来的侄子说：“死了，就在沙丘刨个坑，把我埋在树林里，千万不要用什么棺材。”侄子照他的话做了，做完就走了。

老人前二十年种的树，公社化的时候毁了。中间二十年种的树，承包制的时候砍了。最后二十年，老人没要一分地，就要了村东那片九百亩的大沙丘，在上面盖了个土棚子，喂了条小黄狗，就开始种树了。

老人从不种娇贵的树，只种杨、柳、榆、枣等北方平凡易活的树，种那种插个枝就能长大，戳个洞就会发芽，对大自然要求极少的树。

老人对树像对自己的孩子，从舍不得毁坏，哪怕自己住的棚子里没了一根檀条，哪怕自己吃不上饭，生不起火，也没有毁坏过一棵树。老人对自己的树又有一种天生的灵性，仿佛那就是自己身体的一部分，哪怕有一点惊动，老人都能快速地赶过去，用自己的头，自己的斧子，自己的大黄狗，把树保护起来。

十年过去了，村里人都盖上了新房，用起了拖拉机。只有老人仍住在自己的土棚子里，领着黄狗转来转去，修材剪树，看调皮的松鼠、快乐的喜鹊、爱叫的乌鸦„„ 村里人都说老人是个傻子，只有老黄狗说不是；村里人都说老人是个疯子，只有小鸟说不是。

直到有一天，县林业局的老韩来了，出神地看着碗口粗的林子说：“这些树至少值百十万呢。”人们才都说老人最精明，于是光秃秃的村子里也开始有人种树了。 老人的树成材了。人们说老人要盖最漂亮的小楼，要买汽车，要去娶东村五十多岁的寡妇„„但老人仍然住在自己的草棚子里面，领着走不动的老黄狗转来转去，直到，直到老人死去。

来年春天，老人的坟上长出了一棵树，矮小但很粗壮。人们都说：那是种树老人。

老人种了一辈子的树，把自己也种进了树里。

云南值得一去的景点如下:1束河古镇隶属于云南省丽江市的束河古镇，纳西语称为“邵武”。因为村后的山形似一堆垒起来的山峰，是有名的有山的村，意思是“峰下之村”。是丽江坝子纳西族先民最早的聚居地之一。2香格里拉香格里拉县位于云南省西北部的滇、川、藏“大三角”地区。它是国家“三江并流”风景区的一颗明珠，位于迪庆香格里拉的心脏地带。3蓝月亮谷蓝月亮谷位于云南省丽江市玉龙纳西族自治县玉龙雪山东麓，俗称“白水河”。它以雄伟的雪山、碧蓝如玉的湖泊和美丽的峡谷闻名于世。4普者黑旅游风景区普者黑旅游风景区位于中国云南省文山壮族苗族自治州丘北县，属于滇东南喀斯特地区，是典型的喀斯特地貌。以“水田园、湖峰林、彝家水乡、喀斯特湿地、荷花世界、候鸟天堂”六大景观闻名于世。5罗平螺丝场罗平螺蛳场位于云南曲靖罗平县城西北十公里的牛街，所以也有“牛街”油菜花的别名。在不同的季节，不同的作物形成不同的色块形状，从中间的小圆盆向四周辐射。

　 导语： 在花卉摄影中，常常会遇到这样的问题，看起来格外妖娆的花朵，拍出来却显得极其普通。我将结合自己和身边好友的一些花卉拍摄经验，同大家分享交流一些创意花卉拍摄技巧。

　1 在特殊气候条件下拍摄

　腊梅是春天来临之前独有的景致，北风凛冽，大地冰封时，腊梅先于群芳盛开，把大地点缀得清新淡雅。每年的11月下旬至次年3月，小巧金黄的腊梅花一枝又一枝含蕊绽放，散发出浓烈的花香，静静地传播春天的信息。在这样的季节里，时常会出现降雪、冰冻的天气，这是拍摄腊梅不可错过的绝美时机。

　手动模式，f/56，1/250秒，ISO200，焦距180mm。摄影：唐戎

　拍摄于北京植物园。一场雨雪过后，腊梅被冰雪封冻。选择侧逆光，使用微距镜头刻画冰封的腊梅，更能让人感受到腊月冰封万花稀的意境，更好地表现腊梅骨清香绝、刚毅凌寒的风采。

　2 反季节拍摄花朵的别样韵味

　一年之中，我们乐此不疲地追赶着花季。很多人都会选择鲜花绽放的季节，实际上“花季”应该是春夏秋冬都涵盖。盛夏季节，楚楚动人的荷花，永远是一首迷人的旋律，红花绿叶使人清心陶醉，引得人们纷纷举起相机按下快门。而深秋、寒冬季节，却有人把关注的目光投向荷花。殊不知，在这样的季节拍摄荷花，反而能除去盛夏的浮华张扬，展现出洗尽铅华、风清骨俊的残荷，让人们感受一次关于生命真谛的诉说。

　手动模式，f/28，1/2000秒，ISO100，焦距150mm。 摄影：梁建康

　手动模式，f/28，1/2000秒，ISO100，焦距150mm。 摄影：梁建康

　11月的广州，池塘中枝零飘落的残荷几乎是失去了所有悦目的颜色。历经了风霜，它依然傲骨铮铮、自在淡然。残荷蕴藏着孤傲自信的凄美，远比一朵盛开的莲花更有味道。即使红颜褪去青春不再，生命的旋律依然回肠荡气。拍摄时，应精心选择残荷的形态，以水墨的方式呈现出来，沉稳内敛之中，新一轮的生命正在悄然勃发。

　3 追逐金色的光线

　风光摄影格外注重晨昏的黄金时间段，这两个时间段的光线拥有非凡的表现力，得到的照片往往是最美的。拍摄花卉也是如此，清晨和黄昏神奇的自然光能够给花卉、水面镶上一道道耀眼的金边，魔法般地展现出独特的质感和细节。在金色时光里，一切都那么无与伦比地精美。

　手动模式，f/56，1/100秒，ISO200，焦距400mm。摄影：谢世勇

　7月的潮州。水面上飘动着凋零的荷瓣，粉红的色泽好似一盏盏漂泊的荷灯，调皮的鱼群时而轻托花瓣游动。在晨辉的逆光下，荡漾着一道道金色的波纹。拍摄时要注意观察水面的反光效果，在光线变化之中等待拍摄时机。也可以使用偏光镜调整水面反光和荷瓣倒影的清晰程度，更好地贴合自己的拍摄意图。

　4 用光斑营造梦幻景致

　或浅或深的光斑总是给照片渲染出奇幻的氛围，它们看起来如此真实，却又如此飘渺，梦幻般地浮动在空中。拍摄时，摄影师往往乐于表现这种失焦的状态，在突出主体的同时渲染气氛。很多摄影爱好者都知道，折反镜头的“甜圈圈”具有独特的光斑效果。

　手动模式，f/45，1/1000秒，ISO125，焦距300mm。摄影：唐戎

　5月的北京植物园，园丁正在浇花，逆光中，晶莹的水花四处飞散。使用折返镜头以高速快门拍摄，在油画般的画面中，水滴被凝固成了梦幻的光斑。需要注意的是，折返镜头的焦距固定，并且只有一级光圈，需要依靠调整拍摄距离控制景深，获得想要表现的效果。

　雨后的荷叶上洒满了晶莹的水滴，这正是表现梦幻光斑的大好时机。这张照片使用佳能EF 100-400毫米/45-56L IS USM镜头配合2倍增距镜手动对焦拍摄，在逆光下，前景荷叶上的雨滴被幻化成了层层光斑，簇拥着娇艳的荷花，散发出梦幻的光芒。

　折反镜头又称反射式镜头，它的独特之处在于：当高光点处于景深之外时，在画面上不像通常普通长焦镜头成像那样变成普通光斑，而是呈现一个个大小不一的小圆圈，即大家常说的“甜圈圈”，别有情趣。在花卉摄影中巧妙利用甜圈圈，不仅可以增加画面的趣味性和艺术感染力，还会产生如梦如幻的意境美。

　除了折返镜头标志性的“甜圈圈”，200毫米以上的镜头也容易获得美丽的光斑效果。如果细心，你还会发现，有的时候背景中逆光或者侧逆光失焦的光斑并不是真正的圆形，而是正多边形的——可能是五边形、六边形，也可能更多，这其实对应的正是镜头光圈叶片的数目。镜头的光圈叶片数越多，焦外的光斑看起来也就越圆。

　手动模式，f/45，1/1000秒，ISO125，焦距300mm。摄影：谢世勇

　5 水滴中的奇妙世界

　喜爱拍摄花卉的摄影爱好者都知道，雨后的花朵以及晨露滋润下的鲜花更显娇艳，水珠在逆光、侧逆光的照射下晶莹剔透。在拍摄花卉时带上一个装满水的小喷壶，对着鲜花喷洒，就可以使画面更生动。事实上，还有秘密武器能让画面变得比简单的喷壶喷水更加精致。

　手动模式，f/45，1/1000秒，ISO125，焦距300mm。摄影：谢世勇

　清晨，温润的气候使花草的叶片上布满了晶莹的露珠，这是使用微距镜头配合近摄接圈拍摄花卉的大好时机。选择形态鲜明的露珠，再寻找一朵小花放在背景上，通过取景器仔细观察露珠中映射的花朵位置，使它们在露珠之中完美地折射出来，就能够得到格外精致的画面。需要注意的是，微距镜头加上近摄接圈拍摄时景深极浅，最好选择位于同一焦平面的露珠，以逆光、侧逆光手动对焦拍摄，更好地展现晶莹剔透的质感。

　初春的3月，除了寻觅清晨的露珠，随时获取露珠的秘密武器是使用开塞露人造露珠。开塞露比水更加粘稠，也更具有可塑性。寻找适合表现的花朵，轻轻地滴上几滴，使用微距镜头或者长焦镜头拍摄，同样能够获得精美的画面。在自然环境中拍摄时，要尽量避免风的影响。可以适当提高ISO值，等待和抓住风停止的瞬间拍摄。必要时可以用衣服在风吹来的一侧挡风。

　光圈优先，f/56，1/50秒，ISO200，焦距170mm。摄影：唐戎

　6 访花的昆虫为画面增添灵气

　花朵利用它们鲜艳的色彩和甜美的花蜜吸引昆虫。当昆虫停在适合拍摄的花朵上的时候，往往就能拍到高质量的照片。清晰地呈现肉眼难以察觉的细节，使花卉拍摄充满活力与生命力，将动人的细微之处显露无遗。

　手动模式，f/13，1/250秒，ISO100，焦距90mm。摄影：谢世勇

　清晨的温度还很低，满身露水的昆虫几乎都是静止不动的，它们要等太阳完全升起后吸收足够的热量，才开始一天的活动。此时，可以非常轻松地靠近拍摄。这幅作品使用腾龙90毫米微距镜头配合近摄接圈拍摄，为了获得适当的景深范围，需要寻找适当的焦平面，使用f/10~f/14这样的小光圈配合闪光灯拍摄。

　7 尽显微观世界的魅力

　花蕊是花朵上最吸引人的部分，表现花蕊之美也是花卉摄影中的重要内容之一。长焦镜头、微距镜头很适合用来拍摄花蕊，充分展现花朵的细节特征。

　光圈优先，f/16，1/125秒，ISO100，腾龙90mm微距镜头+近摄接圈拍摄。摄影：张强

　表现花蕊一般最好选择花卉初绽的上午，这时的花蕊更加富有生命力。配合离机外置闪光灯展现精致的细节的同时，能够获得均匀的光线和柔美的色彩。要注意控制闪光灯的输出量，并利用柔光罩柔化光线，避免光线过于生硬。

　8 多重曝光展现非凡的意境

　想要在花卉摄影中表现独特的意境，多重曝光是重要手法。多重曝光可以在同一张照片上以不同的方式多次呈现相同的被摄体，也可以把不同的景物魔术般地叠加到同一画面中。尼康D90以上的机型，佳能EOS 5D Mark III、EOS 1DX、EOS 6D等机型都具备了多重曝光功能。

　手动模式，f/28，1/1600秒，ISO160，焦距200mm。摄影：唐戎

　盛开的玉兰有着纯洁无瑕的硕大花瓣，仿佛是用美玉精心雕刻而成。这幅作品是两次曝光拍摄而成，第一张采用手动对焦，故意脱焦获得柔美的虚化效果，并在按下快门的同时快速移动相机，让线条变得更加飘逸，仿佛让人闻到玉兰散发出的浓郁芬芳，感受到它高洁惊艳的气质。第二张实焦拍摄，在逆光光线和暗色背景的衬托下，更加突显玉兰绽放的娇美。

　9 在花间跃动的雨丝

　除了前面介绍的露珠之外，缕缕簇簇优雅的雨丝也让花朵更加娇美。不过，唐戎并不简单地满足于拍下飘落的雨丝，使用了9次曝光才得到了心中构想的这幅作品。

　手动模式，f/22，1/20秒，ISO160，焦距70mm。摄影：唐戎

　拍摄于植物园，园丁正在给花卉洒水。第一张首先要抓住时机拍摄水雾喷洒中实焦的花卉，为了更好地丰富画面效果，迅速在周围寻找合裁相配的花朵，并在按下快门的瞬间快速向下移动相机，得到背景中7张与雨丝相得益彰的色彩。最后，使用大光圈虚焦拍摄叶片上的水滴，让它们幻化成点点光斑，让最终的作品充满梦幻般的意境。

　10 让花朵融入周围的环境

　花朵固然是花卉摄影中无可非议的主体，它们的色彩、形态也的确最容易引人关注。但是，如果巧妙地选取花卉所处的环境，不但有利于衬托花朵，还可以表现它与周围环境的有机联系，创作出更富意境和戏剧效果的作品。

　手动模式，f/35，1/640秒，ISO100，焦距200mm。摄影：闫振霖

　手动模式，f/8，1/100秒，ISO400，焦距47mm。 摄影：谢世勇

　4月的潮州是木棉花盛开的季节。高高枝头上的木棉并不是一个容易表现的对象。在有薄雾的天气里，沿江边慢慢寻找，终于，一杈木棉倒垂江面，渔船上落红点点，环境的交融在盛开与凋零之间展现着生命的轮回。

　花卉摄影的独特装备

　1 三脚架保证清晰拍摄

　三脚架是花卉摄影的必备之物。微距拍摄花卉经常需要使用较小的光圈，快门速度较慢，三脚架可以很好地保持稳定。长焦拍摄焦距很长，需要较高的安全快门速度，使用三脚架也能够更好地保证画面清晰。要注意的是，很多花卉都位于较低的位置，因此选择三脚架时要考虑它能调到的最低程度。

　2 用反光板与闪光灯补光

　反光板可以在光线不足时为花朵补光，在反差太大时降低反差。如果光线不够充足，可以使用闪光灯，并配合柔光罩让光线更加柔和。

　3 偏光镜使花卉色彩浓郁

　偏光镜也是一件很有用的兵器，它可以消除反光，使花的色彩更浓郁。

　4 用背景布获得简洁的背景

　拍花卉要突出主体，使用背景布可以解决背景凌乱问题，可以在摄影包中准备一些黑色、白色、红色、蓝色的背景布。

　5 使用小喷壶喷洒露珠

　想要拍摄花瓣可爱的小水珠，不需要等到下雨才拍摄，带上一个装满水的小喷壶，对着鲜花喷洒，就可以使画面更生动。

　6 凡士林和玻璃板

　准备一块玻璃板，使用牙刷把凡士林涂抹到玻璃板上，形成油画的笔触效果。再用小喷壶喷些水滴，隔着涂了凡士林的玻璃拍花卉，可以得到独特的油画效果。

　7 后期滤镜

　除了运用各种道具拍摄花卉，一些后期滤镜也能够让照片变得更加惊艳，线之绘滤镜就是其中的典型代表。作为插件安装到Photoshop中以后，简单地调整参数，就能够让作品焕发新颜。

 

　　

　选择用哪种方式进行拍摄的时候，对于拍摄时太阳所处的高度、背景，以及照片想要表现的主题等，诸如此类和拍摄有关的各方面的协调性都有必要进行考虑。以下是我整理的晴天人像摄影技巧，希望对大家有帮助!

　晴天人像摄影技巧：顺光与逆光

　顺光指从被摄者正面照射而来的光线。着光面是表现的主体。逆光是从被拍摄者后面照射而来的光线，阴影的部分是表现的主体。对比这两种光线条件后可以发现，在这两种光线下，被摄者、背景的亮度、照片的整体感觉都会有所不同。

　首先要观察光，并考虑到光和背景间的协调性

　哪怕是在晴天拍摄，也要考虑光线的问题。因为这一点会使画面有很大的差别。

　逆光拍摄是人像摄影的基本表现形式，但一味采取逆光未免过于单调。顺光拍摄和逆光拍摄这两种拍摄方法，从照片中阴影的强弱到表现出的效果和氛围，都有很大的差别。在不考虑背景因素的前提下，选择用哪 种方式进行拍摄的关键，是摄影师想要在照片中营造出什么样的氛围。拍摄者首先要做的，就是观察拍摄现场的光。

　当然，在选择用哪种方式进行拍摄的时候，对于拍摄时太阳所处的高度、背景，以及照片想要表现的主题等，诸如此类和拍摄有关的各方面的协调性都有必要进行考虑。如果用逆光拍摄，画面背景的效果就会受 到影响。相反的，背景漂亮的地方光线条件又不好，这些情况是常有的。碰到这种情况时，是在现场随机应变地进行拍摄，还是尽快更换拍摄场地，这种能尽快做出判断的能力也是非常重要的。

　晴天人像摄影技巧：晴天时顺光拍摄

　在顺光时拍摄就可以拍出这种清晰鲜明的效果。拍摄时如果太阳的高度太高的话就会很晃眼，而且被摄者的头发帘会在脸上投射出阴影，这样就不利于拍摄了。这张照片是在接近秋分的某天下午两点半之后拍摄的。拍摄时的太阳高度角大约是35°。在这个时间段拍摄起来会很方便。

　可以将背景拍得鲜艳生动的顺光

　虽然逆光拍摄是人像摄影的基本表现形式，但顺光拍摄也有其不可替代的优势。顺光拍摄可以制造出颜色鲜艳，明暗对比强烈的效果。如果以湛蓝的天空，或者翠绿的草木作为背景拍摄，就可以使照片中的色彩看起来很清晰明艳。因为光量很充足，所以使用自动曝光也没问题。人常说“拍纪念照的时候要顺光拍摄。”也是因为这个原因。

　可是，如果只把注意力集中在人物身上的话，例如，阳光太强烈了所以很难拍到好的表情，或者是脸上的阴影太重了所以拍出来显得不可爱等，就会发现顺光拍摄的很多缺点。所以，如果拍摄的重点是表现被摄者的表情，那顺光拍摄这种方式就不适用了。不过，如果想使背景显得生动，或者想使照片引人注目，使照片整体显得鲜艳生动的话，那就很适合采用顺光拍摄这种方式了。如果光线太强的话，就试着摸索一下如何通过调节相机来减弱光线的影响吧。

　晴天人像摄影技巧：晴天时逆光拍摄

　逆光拍摄时阴影部分是拍摄者要表现的主体。阴影部分也会被周围反射而来的光所照亮。如果以阴影部分作为主体来确定曝光程度，直接被光线所照射的部分就会变得更为明亮耀眼。

　逆光拍摄的魅力，在于柔和的间接光线，以及被摄者的轮廓光

　逆光拍摄被称为是人像摄影的基本表现形式。那逆光拍摄究竟都有什么优点呢

　最主要的一点，就是光线柔和。在拍摄时使用的主要的光，是由被阳光所照射的周围的景物上反射而来的反射光。这样，被摄者的脸上既不会产生浓重的阴影，也会表现出一种非常柔和的感觉。而且，从被摄者后面照过来的直接投射光所产生的闪闪发亮的效果也十分强烈。被摄者的头发、脸部、身体，还有衣服的边缘等都会闪闪发亮。如果衣服比较轻薄的话，透视的感觉就会增强，可爱和性感的感觉也会增加。不过，此时要 着重注意曝光。如果模特处于逆光状态，那对于拍摄者来说就是处在顺光状态。也就是说阳光会直接照射在相机上。现在市面上的相机虽然大都具有在逆光状态下自动进行曝光补偿的功能，但拍摄出来的照片大多还会 曝光不足。此外，如果拍摄时光线直接照射镜头的话，也会使照片产生如重影或者光斑的问题。

　晴天人像摄影技巧：晴天逆光拍摄时使用白色反光板

　拍摄时将白色反光板放在被摄者正面靠下的位置使用，可以获得更强的反射光。这样可以对照片层次感不足的问题做到修正。而且可在被摄者的眼睛上会形成光斑，使其表情显得更为生动。

　在柔和的逆光光线里，表现出既有层次感又明亮的肌肤

　虽然在逆光拍摄时，间接光线较为柔和，但如果只是这样的话，有时会使人感觉照片欠缺一点层次感。这种时候，可在照片中加入适量的光，使照片更具层次感，并且使被摄者肌肤更为明亮。

　反光板是能使光发生反射的摄影附件。并不是说它本身会发光，而是因为它的表面通常是白色或者银色的，所以可以反射光源发出的光。在逆光下拍摄时，可以把反光板面向被摄者，利用它来反射阳光。

　市面上出售的反光板，以白色和银色两面的比较多。在晴天拍摄时，应该主要使用白色面。和银色面相比，白色面反光能力稍弱，可以使直射光变成柔和的散射光。既可以使被摄者的脸部肌肤明亮，又不会破坏逆光拍摄的氛围。此外，反光板还可以在被摄者的眼睛上制造出闪闪发亮的光斑，实在是在户外摄影中必不可少的摄影附件之一。

　晴天人像摄影技巧：晴天时如何使用银色反光板

　侧光下，为了把蓝天的颜色拍得更浓重，我采用了以顺光拍摄状态为基准的曝光值进行拍摄。因为侧光会在模特脸上产生阴影，导致曝光不足，所以我使用了银色反光板补光。

　因为银色反光板有很强的效果，所以必须注意使用方法

　因为反光板的白色面产生的是散射光，所以使用起来比较容易，但银色面要怎么使用才好呢就像您看到的那样，银色面的反光能力是很强的，这和银色面使用的材质有关，反射能力强的银色反光板可以接近镜子 的反射效果。

　在晴天借用这种反射光进行拍摄时，因为相当于是在顺光状态下拍摄，所以如何消除被摄者头发帘的影子，以及在逆光状态下拍摄时如何有效地使用反射光等，这些问题都需要考虑。如果距离被摄者过远，反射光 也同样会减弱，所以在拍摄全身像等这种不能太靠近被摄者的照片时，使用这种反射光也是很方便的。

　但是有一点需格外注意，这种反射光是非常强烈的，有的模特对于这种光能适应，但也有些模特会因为太晃眼了所以没法睁开眼，或者表情变得僵硬。在这种情况下请不要勉强使用反光板，因为拍摄到表情好的照 片才是重点。

　根据自己的意图，用反光板使照片中出现反光点

　使用圆形反光板可在被摄者眼中形成圆形反光点

　使用反光板进行拍摄时，被摄者的眼睛会显得闪闪发亮。在眼睛上映出反光点可以给人一种很有灵性的感觉，使被摄者显得更可爱。

　关于被摄者眼睛上的这种反光点，如果您仔细看就会发现，这只不过是把反光板的样子映照在了眼睛上而已。人的眼睛就像一个凸面镜一样，不光是反光板，周围景物的样子也都会被映照在眼睛上。在这些被中，最显眼的就是反光板所形成的白色斑点。

　如果反光板是圆形的话，那么映照出的影子也是圆形的。如果把反光板放在离被摄者更近的位置，或者使用更大的反光板，则形成的反光点也会更大。如果能理解上述所说的话，那么应该就可以做到根据自己的意图使照片中出现反光点了。

　因为银色反光板的反射效果更接近于镜面反射，而不是散射，所以反光板本身的形状也难以被原原本本地映照在被摄者的眼睛上。

　晴天人像摄影技巧：傍晚顺光取景

　黄昏时的阳光不会很刺眼，拍摄者可以拍到被摄者生动自然的表情

　黄昏时，太阳的角度会变低，光线也会随之柔和起来。而且光的颜色会变成橘**，给人一种很漂亮的感觉。阳光差不多会从和被摄者脸部相同的高度照射过来，这样就不会像在正午进行顺光拍摄时产生那么重的阴影，而且也不会在被摄者脸部产生让人讨厌的阴影。在短暂的黄昏时分，美丽的夕阳很容易 在不经意间就吸引人的注意。夕阳时的这种光线状态，也是练习如何熟练操作顺光摄影的最好时机。

　可能有的人会有这样的想法吧：“黄昏时，因为光线都是橘**的，所以和正午时的顺光相比给人的感觉会有所不同。”在黄昏时，调节一下白平衡，把色温降低一些进行拍摄的话，就可以拍出和正午感觉相同的照片。不管怎么说，阳光不那么刺眼是黄昏时进行拍摄的最大优点，拍摄者比较容易拍摄到鲜活生动的笑容。

　晴天人像摄影技巧：傍晚逆光取景

　可以用银色反光板清楚地表现出没有层次感的效果

　黄昏时，除了顺光以外，当然也有逆光和侧逆光等可以利用来拍摄的光线状态。这之中最难使用的就是逆光状态。因为在黄昏时逆光拍摄的话，不仅会使被摄者身体周围有很强的闪亮部分，而且也容易使照片有一种很强烈的黄昏的感觉。

　虽然难点和正午时的逆光摄影是相同的，但黄昏时光线更容易产生反射光斑。为了避免这一点，拍摄者可以利用景物的影子，或者干脆就把相机放在女孩的影子里进行拍摄，这些都是行之有效的方法。虽然如此，但从四周照射过来的光线还是容易在镜头上形成光斑。既然这样，那不妨就把这些光斑当作是制造逆光氛围的一种道具吧。

　另外，在这种情况下，和背景的明亮程度相比，照射在女孩身上的光线是十分弱的，所以就需要进行比较强的补光，如银色反光板。如果在黄昏前使用银色反光板，对被摄者来说可能会很晃眼，但在黄昏时使用的话就会和顺光拍摄时一样，也不会那么晃眼了。同时也能给带有光斑的画面一种清新鲜明的感觉。

　晴天人像摄影技巧：侧光 利用斜方向来的顺光曝光取景

　拍摄时以顺光部分为基准进行曝光的话，就可以拍到美得令人过目不忘的

　侧光状态，换句话说，就是一种处在顺光和逆光之间的，掺杂着明亮和阴影两部分的，可以表现出多种感觉的很有趣的光线状态。在黄昏时，拍摄者很容易得到侧光。正午太阳很高时，拍摄被摄者站立姿势的照片会很困难。如果改成拍摄躺着的姿势，并且改变一下照射在被摄者脸上的光的角度的话，就可以按照拍斜方向光的方法来进行拍摄了。

　在侧光的光线状态下，会出现被阳光照射到的明亮部分和阴影部分两个部分。在这两个部分里，应该以哪个部分作为照片要表现的主要部分又应该以哪个部分为基准进行曝光这些不同的选择会使照片出现很大的差别。

　如果选择被阳光照射到的部分作为照片要表现的主体部分，而且以这部分为曝光基准，会给人留下一种比较“硬”的印象。而阴影部分就会显得更加暗一些。这样拍出来的照片可给人帅气的感觉。