末代德皇唯一女儿的浪漫爱情，幸福版的罗密欧与朱丽叶

末代德皇威廉二世，有七个孩子，有且仅有一个是女儿，这个女儿名叫维多利亚·路易丝。她是那个时代真正的童话公主，有着一段被誉为罗密欧与朱丽叶的浪漫爱情。 维多利亚·路易丝，1892年9月13日出生，是德皇威廉二世最小的孩子，长得非常漂亮，有种我见犹怜的姿态，然而性情又是无比坚毅。更难得的是，她有着一颗聪明的脑袋，比她的6个哥哥都要出色，深得她爸爸的宠爱。 （德皇威廉二世一家，红圈为维多利亚·路易丝） 可惜在她那个年代，女儿身几乎否决了她脑袋的价值。维多利亚·路易丝最终把聪明才智，用到了终身大事上，幸福地嫁给了世仇家族的继承人，汉诺威家族的欧内斯特·奥古斯都。 德意志皇室属于霍亨索伦家族，怎么会和汉诺威家族成为仇人呢？原因很简单，维多利亚·路易丝的曾祖父德皇威廉一世，1866年出兵吞并了汉诺威王国，当时汉诺威国王是欧内斯特的爷爷乔治五世。 （维多利亚·路易丝） 汉诺威家族并没有屈服在铁骑之下，一直谋求复国。而且由于联姻，1884年，欧内斯特的爸爸，意外捡漏，成为了德意志帝国所属的不伦瑞克公国的继承人。不过德皇威廉一世从中阻拦，提出要当不伦瑞克公爵就要放弃复国。新仇加旧恨，汉诺威家族恨死霍亨索伦家族了，而霍亨索伦家族权力在握，不在意那么一点毫无力量的恨意。 话说回来，这两个家族有那么一点姻亲关系。德皇威廉一世的儿媳妇，是英国维多利亚女王的大女儿维姬，而汉诺威国王乔治五世，是英国维多利亚女王的堂弟。 （维多利亚·路易丝） 欧内斯特有两个哥哥，原本复国兼夺回不伦瑞克公国的汉诺威家族大计，根本轮不到他上场，然而他的二哥、大哥相继无子嗣去世，将他推上了舞台。 1912年，欧内斯特的大哥车祸去世，德皇威廉二世发了一封吊唁信给欧内斯特的爸爸。他爸爸，琢磨着德皇威廉二世究竟是什么意思，思前想后，最后决定派唯一幸存的儿子欧内斯特，去柏林送感谢信。 （维多利亚·路易丝和妈妈） 就在柏林，25岁的欧内斯特，见到了20岁的维多利亚·路易丝，爱情的种子在两个漂亮的年轻人之间破土而出。由于家族不和，欧内斯特比较怂，除了眉来眼去外，他无法用嘴巴诉衷情。 维多利亚·路易丝就勇敢多了，当欧内斯特走了之后，她立马行动，告诉爸爸她需要他搞定婚姻大事。德皇威廉二世是一个要面子且强硬的人，把宝贝女儿嫁给汉诺威家族，他做不到，但是又不忍让女儿伤心，于是想出让女儿知难而退的法子，让她自己搞定。 （维多利亚·路易丝和欧内斯特） 维多利亚·路易丝要的就是这个，她找到大嫂塞西莉当媒人。塞西莉的大哥娶了欧内斯特的二姐。塞西莉一开始挺犹豫地，觉得这任性的小姑子会错意了。但是维多利亚·路易丝非常肯定，欧内斯特百分之一百地对她一见钟情了。 塞西莉去探口风后，果然小姑子是对的，于是在塞西莉的掩护下，两个小情人秘密煲电话粥。他们还拉来了更多的支持者，包括欧内斯特的大姐夫巴登王子马克西米兰。 （维多利亚·路易丝） 之后就看欧内斯特的表现了，他胆子小，也怕他爸爸，迟迟不敢开口，最后在维多利亚·路易丝的怂恿下，他决定赌上一切娶到媳妇。 结局对这两个小情人是友好的，两个家族坐上了谈判桌，欧内斯特的爸爸，将不伦瑞克公国的继承权转给了儿子。至于复国，依然无解，不过很快一战的爆发冲刷了所有的泡影，这是后话了。 （维多利亚·路易丝和欧内斯特的婚礼） 1913年5月24日，维多利亚·路易丝和欧内斯特走上了婚礼的殿堂。他们的婚礼，成为了一战前欧洲君主们的最后一次大聚会。 在圣坛上，当牧师将新娘的右手交到新郎的右手上时，欧内斯特坚持要让他的大拇指压在新娘的大拇指上，因为他相信一个古老的传说，如果在婚礼上丈夫的大拇指不高于他的新娘，那么他婚后就没话语权了。 （维多利亚·路易丝和欧内斯特，两人十指相扣拍照，在当时不多见） 他们忠诚恩爱，躲过了一战和二战的纷扰，幸福地生活了40年，直到1953年欧内斯特去世。而维多利亚·路易丝除了晚年与子女关系紧张外，优雅地老去，活到1980年。他们的女儿弗雷德里卡成为了希腊王后，他们的外孙女索菲亚成为了西班牙王后。 「 ”头条号：故事爷爷的口袋”给你的留言 ▲记得关注我！记得转发！记得评论！记得点赞！ ▲让我更有动力分享英国王室的方方面面！ ▲你想看英国王室的哪些内容，记得写在评论里告诉我！

公认的评析我就不多说了，比如对爱情的执着等。

亚里士多德在《诗学》中提出了较为完整的悲剧理论，他认为悲剧主要分为三类，即命运悲剧、性格悲剧和社会悲剧。显而易见，罗密欧属于性格悲剧。他的性格非常复杂，几乎没有人能完整的概析出来，现在，有一种观点较有新意，我也比较赞同。

除了众所周知的之外，罗密欧的悲剧性格还体现在恋母情结上，当他发信自己的母亲竟已为他人所有时，他的愤怒达到了极点，这一点不可忽视，而且，我个人认为，他与朱丽叶的爱情也不可以简简单单的归之为忠贞不渝，那强烈的情感中也体现出了无穷的占有欲，不是吗？所以，那也是恋母情结的侧面体现。

好，就说这些，我和同学们聊聊，有新观点再告诉你。

牛郎织女的故事是中国的浪漫故事

罗密欧与朱丽叶的是国外浪漫故事

这个两个故事讲诉的都是一段浪漫爱情的经历。如果说比较的话。好难说，这个要看个人。你觉得哪个故事情节跟你比较相似，那就可以说那个比较浪漫。

　品味完一本名著后，大家心中一定是萌生了不少心得体会，为此需要认真地写一写读后感了。你想好怎么写读后感了吗？以下是我为大家收集的读《罗密欧与朱丽叶》有感，欢迎阅读与收藏。

读《罗密欧与朱丽叶》有感1

　“清晨带来了凄凉的和解，太阳也惨淡的在云中躲闪。大家先回去发几声感慨，该恕的该怨的再听审判。古往今来多少离合悲欢，谁曾见这样的哀怨辛酸！”这莎士比亚的经典剧目《罗密欧与朱丽叶》中，人们发现这对相爱的恋人死在了凯普莱脱佳的墓地里，一名主持大局的亲王发出的最后的感慨。合上书的我，一种莫名的悲伤和愤怒相互纠缠着从心底油然而生。我不禁想：这到底是一个怎样的世界，什么样的人心啊？

　命运开了一个天大的玩笑，让一对注定相爱的恋人却分别出生在一对仇人的家里。长大以后的它们一见钟情，可未满14岁的朱丽叶在建到罗密欧后仅说出了这样一段话：“恨灰中燃起了爱火融融，要是不该相识，何必相逢！昨天的仇敌，今日的情人，这场恋爱怕是要种下祸根。”这难道是一个年仅13岁的少女该说的话吗？我想那不是，从小被家人不断灌输着“蒙太玖家的人是我们世代的仇敌”如此可怕的想法，就不难理解本应十分单纯的少女心会变得如此忧郁和无奈。此时仇恨所带来的极大的恐惧已经远远超过了她与罗密欧的爱情……仇恨？仇恨！对了，就是仇恨！是仇恨使他们悲惨凄凉的殒灭，是仇恨使得两家原本善良的家仆们开始互相残杀，这该死的仇恨，甚至连无辜的小城人民也不肯放过：在他们圣洁的双手和心灵上播种下了仇恨的种子，挥洒下了一个又一个无辜者的鲜血！这是一股强烈的邪恶力量，足以控制人的心智和理智。这该死的仇恨！

　男主人公罗密欧在书中可谓是“一大堆鹅卵石中闪着光的蓝宝石”。罗密欧出身于封建大家庭，却没有继承封建传统和思想，而是顺应时代的发展，脱离了封建家庭，成为一个坚定的人文主义者；他真诚、勇敢，有文化，有能力，有一颗博爱的心；他追求一种自由、自主、美好爱情生活，哪怕是“错爱”了仇人的女儿也毫不退缩；他没有门户之见，爱上了朱丽叶，就把凯普莱脱的家人当作自己的亲人，一心期望化解宿愿；他对爱情忠贞不渝，为了爱情和爱人，他甘愿被放逐他乡，甚至不惜牺牲自己的生命；他注重友情，在朋友被杀，他的爱情面临“风险”的时候，他奋不顾身的为朋友报仇，却使自己的爱情遭遇了一场不小的劫难，显示了他高尚的品格。正是在家庭矛盾、爱情磨难和朋友青衣等一系列故事情节中，他那人文主义者的精神和气质才得以充分的展示。而女主人公朱丽叶只是一个未满14岁的贵族**，可她勇敢、坚强、智慧，冲破了大家族的重重束搏，大胆地爱上了罗密欧，这种但是在当时庸俗的上层社会的**们中是十分难得的。

　可就是这一切的一切，在那种封建保守的社会环境中是绝不容原谅的，才促使他们的生命一步步走向毁灭。可见封建的思想和传统，不仅仅会控制人的内心，在某种时候它更会成为一把杀人的利器啊！

　真是不知道该如何理解这个结局。如果它是个悲剧，可男女主角虽然死了，可他们的爱情却成为了永恒，并且因为他们的死亡化解了凯普莱脱何蒙太玖两家多年的恩怨；可如果这个完美的结局，但为了化解宿愿而牺牲一对恋人的生命，这又是否值得？但无论它是有缺憾的还是完美的，它早在400多年前就成为了传世的经典之作，人们在乎的不是它的结局如何，而是书中的男女主角追求理想、爱情、自由的精神深深地打动了每一位读者，这才是这部书的魅力所在！就让这份魅力，这份美好，永远地传递下去，永远……

读《罗密欧与朱丽叶》有感2

　爱情是文学作品亘古不变的主题。从古至今，无数文人墨客用炙热的情感谱写出一曲曲爱的赞歌。尽管我们都是发自内心的希望有情人终成眷属。然而，文学史上还是留下了许多魂销肠断的爱情故事。如果说有哪一个故事能让我反复品读咂摸，我想应该是《罗密欧与朱丽叶》。

　《罗密欧与朱丽叶》是莎士比亚早期的作品，叙述了一对青年男女的爱情故事。宣扬了年轻一代追求爱情，追求幸福自由生活的精神。这本书已成为世界范围内脍炙人口的文学著作。同一本书，不同的人读会有不同的感受。同样，在不同的年龄段阅读也会有不同的感悟。

　回想起我第一次读《罗密欧与朱丽叶》的时候还是个中学生，正所谓"少年不知愁滋味",那时被其中波荡起伏而又不失天真浪漫的爱情打动，他们对爱情坚贞不屈，不惜一切，同封建思想的传统礼教和压迫封建的家长做着勇敢机智的斗争。同时，也为书中最后的悲剧结局感到惋惜。如果莎翁笔下送信的神父能早一点通知罗密欧或者朱丽叶能早一点醒来，那将是一个多么美好的结局。

　后来读《罗密欧与朱丽叶》，我对于他俩的爱情有了与往日不一样的看法。罗密欧与朱丽叶的爱情是一见钟情式的。当他们在舞会第一次相遇的时候就互相被吸引。俩个天性浪漫的人一见钟情，互相倾述，纵然说些甜蜜的话，但没有经过时间的沉淀，经历柴米油盐的生活，何谈厮守终身。婚姻是人生的大事，如果情感大于理智，选错了对象，家庭也就无幸福可言，这才是更大的悲剧吧。

　当再次捧起这本书时，从罗密欧追求自由的爱情生活，为了爱情宁愿被流放，甚至不惜牺牲自己的生命，在朋友被杀时，奋不顾身的为了朋友报仇，到朱丽叶惊鸿一瞥便决定生死相许。莎翁用他的超现实主义戏剧手法，让我们看到了爱是一种信仰，从情不知所起到一往而深，再到生者可以死，死者可以生，这是一种至真、至善、至美的爱情。在王权统一和家族仇恨延续的背景下，他们的爱情在两个家族不可调和的矛盾和重重阻力下，仿佛注定以悲剧收场，但两人的自我牺牲，促成了两家世仇释嫌修好，也暗示着美好的爱情冲破了封建思想牢笼，想必这也是莎翁最想带给我们的一种价值导向。

　对于生活，我们都有追求爱情、理想、自由的权利和执着，那份简单的纯粹和渴望，正是这份力量让我们能勇敢的走下去，支撑我们走的更远。爱情友情都一样，久处不厌才是真情。

读《罗密欧与朱丽叶》有感3

　在书的天空里，我学会了自由翱翔，当我怀揣着激情穿越到另一个世界里的时候，这是一个比**中了头奖都值得庆祝的'事，在书的世界里，我可以摆脱所有的束缚，做一只悠闲的无忧无虑的希望的虫子。

　一次的不经意，让我翻开了一本名为《罗密欧与朱丽叶》的情感小说，从而走进了莎士比亚的传世剧作里，打开了他的名剧世界，追寻情感的寄托。

　爱情是叹息吹起的一阵烟，恋人的眼中有它净化了的火星，恋人的眼泪是它激起的波涛，它又是最智慧的疯狂，哽喉的苦味，吃不到嘴的蜜糖翻开书的第一页你便能看到罗密欧对爱情的感叹。文中的主人公不正是这段话里的传奇吗？在百般磨难下，终于可以相见，但由于消息得不灵通，罗密欧以为朱丽叶已经死了，所以在情感的追逐下罗密欧服毒自杀，假死的朱丽叶醒来见罗密欧已经死了也用匕首殉情了。人们常说情大于天地，或许也正是因为两人的感情融化了积有世仇的两个大家庭，最终消除了长久的仇恨。小说以悲剧的形式展现在我们的面前但是结束却不是悲剧，因为他们两个人的不同凡响，轰轰烈烈，两大家族的恩怨也解除了，也就是意味着后代的人们可以不像罗密欧与朱丽叶一样，要随时背着秘密法则了！

　罗密欧喜欢朱丽叶的淳朴、善良，而朱丽叶呢？她也是喜欢着那最激动、最幸运的灵魂。

　难道两个人在一起长长久久就是幸福？不，幸福对于罗密欧与朱丽叶来说是消除了两家族的世怨，是更多人的无阻挠的恋情，是伟大而神圣的名誉！造福后代的他们相信上帝会收下这两个疲惫而激动的灵魂的，会让他们在天堂上过上幸福安定的生活。

　第二幕的第二场里写到在罗密欧的眼里，朱丽叶犹如他生命里的阳光，在他的世界里有了朱丽叶而使得鸟儿误认为黑夜已经过去而在所谓的黎明里唱歌。一场舞会造就了一对不该爱而爱的死心塌地的情侣，正是这样后人因有他们而骄傲。

　朱丽叶也悲望过，为什么他偏偏是罗密欧呢？姓名本来是毫无意义的，但是由于家族的原因这样的绝望，这般的痛苦，但是爱情是伟大的，是它让这个悲望的女孩抛开了家族的歧视，像沙子一样慢慢地沉到海底，最终依偎到罗密欧的怀里，永远的沉寂，沉寂在热恋里的了两人连短暂的夜晚也看作是生死离别，在这对热恋中的人们，连神父的劝告也当成是废话，这可能就是爱情的力量冲击了他们的大脑。

　在第三幕的第五场，面对凯普莱特的威胁星期四嫁给妈妈的朋友，否则就不认她这个女儿，但这对于朱丽叶来说就好像是知道似的早就打好了预防针，而这不也正能衬托出朱丽叶对罗密欧的爱恋么，世界因爱而精彩，但为什么朱丽叶与罗密欧的爱这么的痛苦，憔悴。

　真爱是什么？是一种超脱世俗的爱恋，是在世界末日的最后一分钟，一起躺在草地上静静地等待着厄运的来临

　在恋人的眼里时间犹如金梭，飞剑。在清晨的破晓时，还固执的以为那是半夜，还不肯面对现实。

　在第五幕第三场里，我们不也看到了罗密欧对失去朱丽叶而伤心欲绝的情形么，没有什么能比失去最爱的人而难过了吧？在罗密欧亲吻朱丽叶时，他多想把自己的灵魂取出而从嘴尖送给朱丽叶，但他不明白吗？当她醒来知道自己害死了最亲爱的人，那是怎样的情感！

　朱丽叶和罗密欧并没有无辜的逝去他们留给这世界太多的思考了瞧你们的仇恨已经收到了多大的惩罚，上天借手于爱情，夺去了你们心爱的人，我为了忽视你们的争执，也已经丧失了一双亲戚，大家都受到了惩罚面对亲王的斥责大家都面面相觑，无语

　我认为这就是本文的高潮，就是本文的主脑，是最能表现罗密欧与朱丽叶那痴情的真谛。

　随着幸福的沉沦，两人的幸福就会是希望，在天堂，神圣的天使会让这对有情人终成眷属的。我们会祝福他们的。

　当清晨的第一缕阳光照在窗上，维洛那城的人们都出来祷告，因为他们知道那是罗密欧与朱丽叶的寄托，是后人们联姻的希望，在这之后再没有了愁苦，而是无尽的阳光洒在这座小城上，那正是罗密欧和朱丽叶在笑

　古往今来有多少的悲欢离合，而谁曾见过罗密欧与朱丽叶这样的哀怨辛酸！

　不被家人祝福，没有华丽的殿堂，而这不正是人世间超脱凡情的爱恋吗？其实人生就是一个大舞台，而你也可以主宰！

　你会是另一个朱丽叶吗？

读《罗密欧与朱丽叶》有感4

　坏消息，总是比好消息传的快，朱丽叶的死亡噩耗就已经传到了罗密欧的耳朵里。

　在此之前，罗密欧还一直非常欢乐和轻松， 他曾梦到自己死了（一个奇怪的梦，死了人还能有想法），妻子来看他，发现他死了，就亲吻他，把气吹进他嘴里，他竟然复活了，并且成了国王。

　这时有人从维洛那城送信来，罗密欧认为肯定是好消息，会如梦里的征兆，送来什么好消息，但是消息和他们梦却恰恰相反，真正死掉是自己的妻子，无论他怎样亲吻她，她也不会复活了，他立刻叫人备马，因为他决定当晚就回维洛那城。去妻子的坟墓里去看她。

　就在他刚要离开曼图亚城时，劳伦斯神父派去的人遇到了罗密欧，他对罗密欧说，这是神父策划的一场假葬礼，他的爱妻只是表面上诈死，暂时趟在坟墓里，等着他去阴森的墓室里，把她救出来。

　这时，罗密欧心中的巨石才放了下来，不过当罗密欧想起朱丽叶还等着他去救，便骑上马，朝维洛那城出发，准备去爱妻的坟墓里见她。

　她在午夜十二时，抵达维洛那城。他在凯普莱特家祖坟的正中央，找到了爱妻的坟地，他拿出烛光，铲子和铁锹，来撬墓门，他小心翼翼的撬着，因为他是个罪犯，根据维洛那城的法律，他只要在城里被逮着，就是死罪，罗密欧打开坟墓，里面躺着他的妻子，妻子依旧那么美丽无比，看来死神一点也么有办法，让她的容貌或色肤变样。

　罗密欧亲吻了一下，妻子的双唇，朱丽叶从昏迷中慢慢地睁开了眼，看到了她心爱的罗密欧，高兴极了。他要带她去曼图亚。

　她同意了，正当他们要走时，年轻的帕里斯伯爵在半夜来朱丽叶坟上献花哭泣，而她本应该是他的新娘了，可是他看她和他在一起，他高兴朱丽叶活了，他憎恶她和他在一起。

　朱丽叶对帕里斯数落，她真的爱的人是罗密欧，她和罗密欧在一起，无论生活多么困苦，她都很幸福，因为她本来就不爱帕里斯。

　帕里斯看见罗密欧，竟然生命危险来维洛那城，来救朱丽叶（帕里斯以为朱丽叶死了，是罗密欧用爱情的力量唤醒了她）知道罗密欧深爱着朱丽叶，而朱丽叶心甘情愿和罗密欧去曼图亚，朱丽也深爱着罗密欧，他便对他们说，我祝你们幸福。

　罗密欧与朱丽叶谢过他后，迅速起程赶回了曼图亚，

　而伤心的帕里斯也知道，朱丽叶也根本不爱他，向凯普莱特和蒙太古说了罗密欧与朱丽叶爱的天荒地老，生死不离，表明自己愿意让步，退出与朱丽叶的关系，希望蒙太古和凯普莱特不再敌对。

　凯普莱特和蒙太古知道事情的真相后，两家在承认罗密欧与朱丽叶的婚姻上成了亲家，他们开始策划把罗密欧与朱丽叶接回来，他们向神父寻求帮助，而神父又是罗密欧与朱丽叶的婚姻主持，神父自信的说，他能说动亲王，赫勉罗密欧，而事实正是这样。

　罗密欧与朱丽叶回来后，他们立即找到帕里斯，并将他看作是他们的大哥，而帕里斯和他们结拜为金兰。

　此后凯普莱特和蒙太古之间的仇恨消除了，而罗密欧与朱丽叶成了幸福的鸳鸯。

什么是爱情？是一见钟情的轰轰烈烈，还是长相厮守的缠绵悱恻，抑或只是柴米油盐的平淡生活？我们无法窥见爱情风姿绰约的每一面，亦因为我们所各自经历的爱情也多种多样，真情假意、萍水相逢、天作之合······因缘际会，每每不一，但是爱情本身却长久地感动着人类灵魂的深处，感召着无数才子佳人沉入那滚滚红尘中去体味、去销魂。

《罗密欧与朱丽叶》便是轰轰烈烈的一见钟情式爱情故事中的经典之经典，它是莎翁最广为流传脍炙人口的作品，书中的男女主人公罗密欧与朱丽叶出生于两个世代为仇的封建家族里，但却因为一次舞会上偶然的相遇而互相迸发出了强烈的爱慕之情，为此，罗密欧不惜在日后只身冒险去花园和朱丽叶幽会，他们也迅速而秘密地私定终身，但这段感情刚开始就被家族给狠狠打断了，罗密欧被流放驱逐，而朱丽叶也被父母强逼着和另一个人结婚，这对“地下夫妇”最终在一系列的偶然与不幸下双双殉情，但他们的刚烈和对爱情的最真挚的执着却深深地感染着后世无数人为自由爱情而奋斗，他们当是最无畏的爱情战士，值得我们深深追颂与讴歌。

作为故事的男女主人公，自然是莎翁最匠心独运的两个角色，他们两个人的形象塑造本身便是极为鲜明生动的范例。就他们所追求的爱情而言，我们显然可以看出他们两人热爱自由、反对束缚、忠于彼此的共同性格，这也是他们的故事给我们带来巨大心理震撼的关键所在，无论是舞会偶遇，还是阳台幽会，亦或是私定婚姻，我们都在这个过程中完全被其所放射出的自由、勇敢与真情深深融入进故事里，读者在一系列的过程中亦体验到了一次伟大爱情的洗礼。

同样地，我们亦可以发现，故事体现在时间进程中的速度是非常迅速的，从他们相见到殉情不过短短几天，就算是最大程度地延长也超不过一月，在这么短的时间竟然爆发出了如此巨大而深刻的矛盾冲突，而推动故事如此进展的一个重要因素便是男女主人公共同所具有的冲动性格，这一点从他们在舞会上一见钟情时便已毫无余力地表现出来：

一来一回之间，罗密欧已经吻了朱丽叶两次，而且这种冲动也体现在朱丽叶身上，比如在舞会结束后，她在还不知道罗密欧身份的情况下，曾不无感人地说道：

二人在之后则更是把这种冲动演绎的淋漓尽致，就两个人共同私定婚姻这件极具冲动色彩的事做完后，二人在很长一段剧情内都是各自践行着各自的“冲动”：罗密欧因为悌暴（朱丽叶的表哥，极其仇恨罗密欧所在家族）杀了他的好友墨故求一怒之下反杀了悌暴，而他也因此被驱逐出城，但当他听到朱丽叶的“死讯”在没有做充分核实的情况下就当即便买了老鼠药，同时违反了他不能回城的禁令而执意去朱丽叶坟前殉情；而朱丽叶则是在被父母逼迫婚姻时到劳莲思长老那里求得了一个可以“假死”的药，而在醒来后发现罗密欧已经殉情因此亦果断地选择了殉情，由此可见二人冲动性格之鲜明。而就各自年龄而言，罗密欧是青年形象，他表现的是青年男子血气方刚的冲动；而朱丽叶则是代表了刚步入青春的十四五岁的少女形象，是天真纯粹、不谙世事的冲动。

在戏剧中，除了罗密欧与朱丽叶二人的爱情故事主线外，我们亦注意到了两个极具理性精神的人物——劳莲思长老和大公，他们可以说是莎翁有意塑造的代言人——即是文艺复兴时期的典型人物的化身，他们分别属于当时的新式宗教和新贵族，虽然自身在身份上有很多封建因素，但他们也体现着资本主义萌芽时期的新兴价值观，是旧环境下孕育着的新力量，比如劳莲思长老私自为二人举办婚礼以及后来一直为罗密欧与朱丽叶出谋划策，还有当罗密欧犯了杀人的死罪后是大公本人偷偷给他减轻罪罚改为只是驱逐出城并亲自出面调停两个家族间的矛盾，可见他们在思想感情上也多倾向于支持罗密欧与朱丽叶的自由爱情。

而颇有意味的是，文中的他们同时还是梵萝那城的宗教领袖和执政者，他们拥有着主导当时社会的权力——宗教权和城市执政权，由此我们亦可以略见莎翁所在的文艺复兴时期资本主义新兴价值观的巨大感召力以及从中透露出的变革的曙光。

撇开莎翁对剧中人物形象的刻画，从台词上，也就是我们所阅读的剧本文本上，我们亦可发现其本身对于场幕情形不可替代的描绘修饰作用，而个中典型则集中体现在“花园阳台幽会”当罗密欧偷偷潜入花园却突然望见朱丽叶出现在楼上的窗口的那一幕罗密欧甜蜜的话语：

而当月光照到朱丽叶的脸上的那一刻，罗密欧又再次情不自禁：

在这一桥段里，台词用夸张的形容和把朱丽叶分别比作太阳、月亮和星星的描述，极大地放大了朱丽叶此时呈现在罗密欧眼里的完美形象，这是再高级的现场效果都难以做到的，放到今天，技术可以直接表现这种效果，但却丧失了内涵——即无视了观众对于语言形容中所塑造的那个“理想世界”的间接想象。

台词的作用的确在戏剧中至关重要，而莎翁的作品中最鲜明的特色之一便是台词“诗歌化”，可以说每一个人物都是“随着诗歌而来，伴着诗歌而去”，他们无论是对话还是自言自语都以诗歌的形式表达，而这样诗歌本身对于感情抒发的作用便被最大程度地挥发出来，而使得其中几乎每一句话都带有了审美性质，如在“阳台幽会”那幕开始前墨故求寻找偷偷溜去花园的罗密欧时所揶揄道：

又如罗密欧对班浮柳（他表弟）解释何为爱情时所娓娓道来的那样：

说起何为爱情，在文中罗密欧第一次见劳莲思长老时长老一个人的自言自语中也有隐喻，同样是诗歌，此处甚至暗示了罗密欧与朱丽叶的悲剧命运：

承上，无论是从韵律的角度还是从情感表现的角度，莎翁都做到了几乎完美的地步，在剧本的字里行间，我们都欣赏到了“如诗的行板”带给我们的统一，而它具体就表现有两点：一，韵律感达到了形式上的统一；二，情感线串起了内容上的多样。当然，若将其视野扩展至东西方，我们又会发现诗歌效果的一些本质差别，莎士比亚在剧中所做的诗虽然有抒情的成分，但纵观全文，我们发现它们总体上还是为行文叙事服务的，而这则是与古希腊时期《荷马史诗》所确立的诗的“叙事传统”是本质相关的，而《荷马史诗》中对于神的天马行空的浪漫想象也极大地拓展了西方诗歌的叙事空间，因此表现在他们诗中的主要特征便是：直接了当，坦率真诚，对情感则是大胆讴歌，无所顾忌，具有热烈而震撼的力量美。

而以《诗经》开启的东方现实主义诗歌则更侧重于抒情，尤其是对于日常生活的方方面面进行间接式的情感表达——即《诗经》中的“赋比兴”原则，当然《诗·大序》中曾直接有论：

当然，这其中也凸显出了东方诗歌总体注重“旁敲侧击”、缠绵悱恻的艺术特点，显然，这与西方的诗歌特色是迥然两个面貌，但都有各自的审美特质，不可混为一谈。

回到这个爱情悲剧中来，我们就得像一个侦探，必须要搞清楚“摧毁”罗密欧与朱丽叶的爱情、制造了这场人间悲剧的罪魁祸首是谁，而结合上文对罗密欧与朱丽叶二人的性格分析，我们不难看出，其实他们二人的冲动性格的确是他们最终以殉情悲剧收场的直接原因。

当然，除却莎翁作为作者特意在戏剧特别是在悲剧创作中所架设的戏剧性巧合外，更深一步分析，我们应当把这件作品与它的创作年代结合起来。《罗密欧与朱丽叶》创作于1579年，此时西方随着地理大发现而进入了“大航海”时代，依托海洋创造的工商业经济冲击着传统的封建经济结构，资本主义的因素在不断积累，以城市工商业者、银行家和一批新兴贵族为代表的一批最早的资产阶级开始逐渐登上历史舞台，试图寻求话语权以宣扬利于自己发展的资产阶级的价值观，轰轰烈烈影响深远的文艺复兴运动便开始了。但此时传统的封建因素依旧在西方社会中占据主导地位，二者之间的巨大矛盾冲突也就在所难免，而体现在此书中便是罗密欧与朱丽叶分别隶属的两个封建家庭，就像朱丽叶的父母从心底也是疼爱他们的女儿的，但在一涉及到婚姻选择这些重大事项时他们对待朱丽叶的“狠毒”也直接表现出了封建制度战胜了亲情纽带的悲哀现实，因而这一点也被莎翁敏锐地捕捉到了，而封建制度禁锢下的社会也便成为真正酿成这场悲剧的根本原因。

巧合的是，再拿东西方的经典做对比研究，我们发现我国经典中亦有《梁祝》和《孔雀东南飞》这样的爱情悲剧，同为爱情悲剧它们和《罗密欧与朱丽叶》一样，其中的男女主人公都是因为各自封建家庭的阻挠和整个封建社会制度的禁锢而走向了殉情，但最后给人的感情总基调是不同的：《罗密欧与朱丽叶》是希望，而《梁祝》和《孔雀东南飞》则是绝望。

诚然，这也是其中封建因素的相对强弱所致，毕竟西方封建社会只有一千多年年，而中国持续了两千多年，在封建因素压倒性的优势面前，连男女主人公本人都不敢公然抗争，最后只好无奈地用死来无声地控诉。而且《罗密欧与朱丽叶》中还有理解男女主人公境遇的人在（劳莲思长老和大公），而《梁祝》和《孔雀东南飞》中男女主人公却在生前无人声援，孤独地与整个封建礼教斗争，就连死亡都被“化蝶”等带有神话意味的东西给隐秘地“掩饰”了。

若说中国这两个爱情故事中绵延着的是中国封建时代爱情故事的悲情色彩，那么罗密欧与朱丽叶的爱情则是当之无愧的封建制度逐渐消解、自由民主出现曙光的“希望田野”，虽为悲剧，却总悲壮；虽是殉情，却总长情。

      罗密欧与茱丽叶，这部剧以爱情为主要线索贯穿全文，揭示了16世纪英国封建家族的各种矛盾，在歌颂忠贞不渝爱情的同时，批判腐朽的封建制度。矛盾冲突是这部戏剧的骨架，有人物性格的台词是这部戏剧的血肉。

      凯普莱特和蒙太古家族是维罗那城中得两大家族，这两个家族不知从什么时候开始接下仇怨，经常发生矛盾冲突，他们的矛盾总是打破座城市得安宁。这是亲王非常愤怒，他下令两家谁在挑起事端，就对这个人处以死刑。

      蒙太古的儿子罗密欧与凯普莱特的女儿朱丽叶一见钟情，因为这两个家族的世愁，只能私定终生，秘密结婚。就在这个时候两大家族之间又发生打架事件，罗密欧杀死了凯普莱特家族中的一人，他将被亲王逐出维罗纳城。而朱丽叶此时则面临着家族中的包办婚姻。最后因为阴差阳错，罗密欧错以为朱丽叶已经死掉了，悲痛欲绝服毒自杀。而朱丽叶在罗密欧死后与真爱一同消逝，用罗密欧留下的匕首结束了自己的生命。

      两大家族在目睹了这对可怜年轻人的爱情故事后，决定结束他们的世愁。维罗那城终于恢复了平静。这是一出爱情悲剧，它讴歌了美好的事物和浪漫的爱情是不朽的。这部剧虽然是描写了一个爱情悲剧，但是爱情并不是这部剧唯一的主题。

        戏剧的第一幕介绍了男女主人公的相识，罗密欧是蒙太古家的少爷，朱丽叶是凯普莱特家的千金，这与中国传统的才子佳人类的小说有着相似之处，但罗密欧与朱丽叶这个西方戏剧对于爱情的表达更为直接，开放，没有中国古代爱情故事对于爱情的含蓄描叙。这部戏剧中的爱情是多么的纯粹，罗密欧与朱丽叶相爱的基础是对方的美貌和才华，一见钟情式的爱恋，这种爱情是纯粹的，丝毫不掺杂感情以外社会之中的东西。这样的爱情在如今这样一个充满商业气息的年代是弥足珍贵的。在当代社会，爱情变的何等复杂，真爱的障碍也不是罗密欧与茱丽叶那样的家族世仇，而是人们被金钱污染了的心灵本身，被社会风气改变了模样的爱恨情愁。

        罗密欧与朱丽叶一见钟情以后，山盟海誓，其间这二位主人公的对白洋溢着强烈的抒情气息，台词中处处可感觉到爱情的甜蜜。男女主人公秘密结婚，用结婚来考验爱的真诚与否。在劳伦斯神甫为他们主持婚礼后，他们度过了新婚之夜。这种真正意义上的婚姻，伴随着保姆的饶舌，两大家族间朋友的争闹，下流的粗话。这些生活化的东西与男女主人公梦幻一样的爱情形成鲜明的对比。罗密欧与茱丽叶的爱情在第一幕中是神圣的，高洁的，在第二幕中，这种爱情开始接地气，变成了世俗的一种感情，一种人间的感情。

      朱丽叶对罗密欧由爱到恨，由恨到爱，爱恨交加，无法分离。这也恰恰是朱丽叶对罗密欧爱的一次升华，人们常说，不会爱就不会恨，爱之深，恨之切。是的，正是因为朱丽叶如此的爱着罗密欧，所以她此刻才会恨罗密欧的鲁莽。家族的世愁像一道鸿沟一样隔开了这对恋人，现世的恩怨又将要把这对恋人越拉越远。戏剧中用矛盾冲突来突出了这对恋人的感情坎坷，罗密欧与朱丽叶在戏剧的矛盾冲突中越爱越深。

      男女主人公在阴差阳错中双双死去，这不得不可以说成是一种命运的安排，这是一出命运悲剧。剧中充满了巧合，作者呕心沥血将要促成的人和事，瞬间化为乌有。在这场剧中，命运作为没有出场的主人公，发挥了很大的作用。

    剧中的偶然与巧合，都是作者深思熟虑考虑的结果，细细看这些矛盾，感觉多一分则太过，少一分则不够。戏剧的结尾采取悲中有喜的方式，一对恋人为爱而死，两家世仇因此解开，维罗那城中恢复平静。看完这部剧，有一种牺牲个人，造福集体的错觉之感，而这牺牲的也太多，太让人难过了。一场生死之恋，用血的代价，让两大家族人醒悟，用生与死的高度去证明那一场爱的轰轰烈烈。爱与恨，生与死，最后都被动的结束于命运的掌控之中，发人深省。穿全文，揭示了16世纪英国封建家族的各种矛盾，在歌颂忠贞不渝爱情的同时，批判腐朽的封建制度。矛盾冲突是这部戏剧的骨架，有人物性格的台词是这部戏剧的血肉。

      凯普莱特和蒙太古家族是维罗那城中得两大家族，这两个家族不知从什么时候开始接下仇怨，经常发生矛盾冲突，他们的矛盾总是打破座城市得安宁。这是亲王非常愤怒，他下令两家谁在挑起事端，就对这个人处以死刑。

      蒙太古的儿子罗密欧与凯普莱特的女儿朱丽叶一见钟情，因为这两个家族的世愁，只能私定终生，秘密结婚。就在这个时候两大家族之间又发生打架事件，罗密欧杀死了凯普莱特家族中的一人，他将被亲王逐出维罗纳城。而朱丽叶此时则面临着家族中的包办婚姻。最后因为阴差阳错，罗密欧错以为朱丽叶已经死掉了，悲痛欲绝服毒自杀。而朱丽叶在罗密欧死后与真爱一同消逝，用罗密欧留下的匕首结束了自己的生命。

      两大家族在目睹了这对可怜年轻人的爱情故事后，决定结束他们的世愁。维罗那城终于恢复了平静。这是一出爱情悲剧，它讴歌了美好的事物和浪漫的爱情是不朽的。这部剧虽然是描写了一个爱情悲剧，但是爱情并不是这部剧唯一的主题。

      戏剧的第一幕介绍了男女主人公的相识，罗密欧是蒙太古家的少爷，朱丽叶是凯普莱特家的千金，这与中国传统的才子佳人类的小说有着相似之处，但罗密欧与朱丽叶这个西方戏剧对于爱情的表达更为直接，开放，没有中国古代爱情故事对于爱情的含蓄描叙。这部戏剧中的爱情是多么的纯粹，罗密欧与朱丽叶相爱的基础是对方的美貌和才华，一见钟情式的爱恋，这种爱情是纯粹的，丝毫不掺杂感情以外社会之中的东西。这样的爱情在如今这样一个充满商业气息的年代是弥足珍贵的。在当代社会，爱情变的何等复杂，真爱的障碍也不是罗密欧与茱丽叶那样的家族世仇，而是人们被金钱污染了的心灵本身，被社会风气改变了模样的爱恨情愁。

        罗密欧与朱丽叶一见钟情以后，山盟海誓，其间这二位主人公的对白洋溢着强烈的抒情气息，台词中处处可感觉到爱情的甜蜜。男女主人公秘密结婚，用结婚来考验爱的真诚与否。在劳伦斯神甫为他们主持婚礼后，他们度过了新婚之夜。这种真正意义上的婚姻，伴随着保姆的饶舌，两大家族间朋友的争闹，下流的粗话。这些生活化的东西与男女主人公梦幻一样的爱情形成鲜明的对比。罗密欧与茱丽叶的爱情在第一幕中是神圣的，高洁的，在第二幕中，这种爱情开始接地气，变成了世俗的一种感情，一种人间的感情。

      朱丽叶对罗密欧由爱到恨，由恨到爱，爱恨交加，无法分离。这也恰恰是朱丽叶对罗密欧爱的一次升华，人们常说，不会爱就不会恨，爱之深，恨之切。是的，正是因为朱丽叶如此的爱着罗密欧，所以她此刻才会恨罗密欧的鲁莽。家族的世愁像一道鸿沟一样隔开了这对恋人，现世的恩怨又将要把这对恋人越拉越远。戏剧中用矛盾冲突来突出了这对恋人的感情坎坷，罗密欧与朱丽叶在戏剧的矛盾冲突中越爱越深。

      男女主人公在阴差阳错中双双死去，这不得不可以说成是一种命运的安排，这是一出命运悲剧。剧中充满了巧合，作者呕心沥血将要促成的人和事，瞬间化为乌有。在这场剧中，命运作为没有出场的主人公，发挥了很大的作用。

    剧中的偶然与巧合，都是作者深思熟虑考虑的结果，细细看这些矛盾，感觉多一分则太过，少一分则不够。戏剧的结尾采取悲中有喜的方式，一对恋人为爱而死，两家世仇因此解开，维罗那城中恢复平静。看完这部剧，有一种牺牲个人，造福集体的错觉之感，而这牺牲的也太多，太让人难过了。一场生死之恋，用血的代价，让两大家族人醒悟，用生与死的高度去证明那一场爱的轰轰烈烈。爱与恨，生与死，最后都被动的结束于命运的掌控之中，发人深省。

其实不管是怎么样的结局，他们都付出了，就是爱情的付出，人们都说爱情的付出是值得的，同样我对你的爱也是，

傻瓜，你永远是我最爱的。。。为此我们的故事是浪漫的，也是永远结束不了的。

爱情的葬礼永远的属于那些不明白爱情的人！！

老婆我爱你。

剧本通过罗密欧与朱丽叶的爱情悲剧，深刻地体现了它的社会意义，即鲜明的反封建倾向。莎士比亚把罗密欧与朱丽叶这两个人文主义思想的封建贵族青年的爱情故事写成悲剧，而且明确地把悲剧的根源归咎于陈旧的封建意识，巧妙地把爱情题材和文艺复兴时期的社会矛盾联系起来，把批判的锋芒指向中世纪衰朽而野蛮的伦理观念，指向现实的封建势力。