书札的解释

书札的解释

同“ 书札 ”。 宋 周密 《癸辛杂 识别 集·银花》：“﹝ 银花 ﹞亦颇识字，助余看书检阅，能对 书札 。”《警世通言·唐解元一笑姻缘》：“一应往来 书札 ，授之以意，辄令代笔，烦简曲当， 学士 从未曾增减 一字 。” 清 王文潜 《送胡长史从军郁林》诗：“ 阮瑀 工 书札 ， 陈琳 解赋诗。”

词语分解

书的解释 书 （书） ū 成本的 著作 ：书籍。书刊。书稿。书香。书卷气（指在说话、作文、写字、画画等方面表现出来的读书人的风格）。书 生气 （指读书人 脱离 实际 的习气）。 信：书信。书札。 书简 。书函。 文件：证书。说明 札的解释 札 ā 同“扎”①②。 札 á 同“札”①③。 部首 ：刂。

白蕉 手札精选 书对联选 行书轴 行书扇面

白蕉 致姚鹓雏先生札（一） 29×16cm 纸本 1947年 刊于《中国书画》2005年第12期)

食蟹诗并致鹓雏先生札（二） 22×44cm 纸本 1947年 柳亚子纪念馆藏

刊于《中国书法》2005年第12期 点击浏览大图

　　白蕉（1907～1969年）出生于金山县张堰镇，本姓何，后废姓以白蕉行世，字号别署极多，其中云间白蕉、云间居士、云间下士等使用频繁。云间是上海松江的古称，金山县旧属松江府。在松江，白蕉结识了一位亦师亦友的人物，就是南社著名诗人姚鹓雏（1892～1954年），姚年长白蕉15岁，不仅诗词、小说写得非常出色，书法，特别是一手行书相当有造诣。 

　　本文拟介绍白蕉的二通书札。一通作于1947年9月29日，一通作于1947年10月25日。

　　白蕉与姚鹓雏从1946年至1953年交往密切，有过许多诗词赠答及书信来往。1947年9月中旬，姚鹓雏先生回到家乡松江，与白蕉等友好一起游览了沪西的淀山湖，9月29日信中“清游追陪新秋快事”指的就是此行。不到一月，10月25日，白蕉又发了一通书札，二人交往的频繁于此可见一斑。 

　　仔细观赏手迹，白蕉信手挥洒，自然流畅，并无刻意的追求，尤其是10月25日那一札，通篇率真而随意，无心于工而尤工。开头问候姚鹓雏先生的“清恙”，接着谈一谈友朋间的雅兴，随后录奉自己撰写的二首绝句。第一首写了自家窘迫的生活，第二首写吃蟹，都是生活中的琐屑之事。然而就在这不经意之间，顺手一笔，“今年蟹奇多而大，常言蟹多世乱，信有征耶？”关心时局，忧国忧民之心立现。而于文章则堪称妙笔。

　　白蕉初学二王不得法门，后来得到了《丧乱》、《二谢》等唐人摹本，稍得规模。他16岁考入上海英语专修学校，结识了徐悲鸿，在徐氏的帮助下，白蕉更加刻苦，选用《阁帖》中王字放大至盈尺见方，经常通宵达旦地苦练。继而能够挥洒自如，秀雅萧散，刚健中不乏婀娜，颇得二王的神韵。1938年，为了捐款抗日，他和邓散木合办了一个“杯水书画展”，初露头角就受到欢迎，开始鬻书自给。1940年，在上海首次举办了个人书法展，一时好评如潮。当时王蘧常作诗赞颂道：“三十书名动海陬，钟王各欲擅千秋。如何百炼功成后，傲骨难为绕指柔。” 

　　除了直接师法二王，白蕉对于历代二王体系的大家，诸如唐虞世南、褚遂良、陆柬之，五代杨凝式，宋代的米芾，明代的董其昌、王宠等等，都悉心观摹，汲取营养。在白蕉的书法中，我们可以感受到虞世南的笔致圆融冲和及外柔内刚；褚遂良的丰采流丽，韵致婉逸；陆柬之的飘逸流畅；也可以领略到董其昌率意中得秀色，分行布白的流宕洒脱；还有王宠疏宕逸笔的沉静。这些感受若隐若现，在似与不似之间，能意会而难言表。 

　　白蕉的行草，笔法精到，气息醇正，为近现代王体书风的典范，他的书法无论具体点画，还是整体布局，都显现出深厚的功力和精湛的技巧。点画圆转润朗，舒展大方，结体疏密有致，匀称妥贴。刚柔并济，外观柔美，内现力度；润枯合宜，润而不肥，枯而不燥；稳险得体，稳得脱俗，险不怪诞。通篇洋溢着浓郁的书卷气息。正如沙孟海的评价：“行草相间，寝馈山阴，深见功夫，造次颠沛，驰不失范，三百年来，能为此者寥寥数人。” 

　　在一般人眼里，白蕉死守帖学，是排斥尊碑的。有人找出了白蕉的一段话：“我们决不能因为有碑学和帖学的派别而可以入主出奴，而可以一笔抹杀。六代乱离之际，书法乖谬，不学的书家与不识字的石工、陶匠所凿的字，正好比一只生毛桃，而且是被虫蛀的生毛桃，包（世臣）、康（有为）两人去拜服他们合作的书法，那是他们爱吃虫蛀的生毛桃，我总以为是他们的奇嗜。”其实这只能表明白蕉对包、康二人扬碑抑帖的反对。其实在碑与帖的问题上，白蕉的认识是十分中肯的。他认为有清以来尊碑派与尊帖派两者相互攻讦，实在毫无意义。他说：“碑与帖，如鸟之两翼，车之两轮。”“碑沉着、端厚而重点画，帖稳秀、清洁而重使转。碑宏肆，帖潇散。宏肆务去粗犷，潇散务去侧媚。书法宏肆而潇散，乃见神采。”因此，白蕉在书法实践中，并非一味临帖，他也学碑，吸收碑刻中的滋养。在柳亚子纪念馆有白蕉作于戊子（1948年）正月的一幅手迹，好多书法爱好者乍一见，都很惊讶，怎么，白蕉还有这样的手迹？一点不错，白蕉这件书作脱胎于《张猛龙碑》，也有着欧阳询参以隶法的影子。这于白蕉可能是偶弄狡狯，但至少也见得他以帖为能事的同时，并非不见其余。况其还曾通过姚筘雏专门求得于右任墨宝，并对于氏书有“大气流转”的佳评，而于氏固近代碑学大家。杜甫有诗“不薄今人爱古人”，套用一句，白蕉或可谓“不薄魏碑爱晋帖”吧。 

　　至于白蕉的诗，则属于现实主义的创作，正如他“要为苍生作细论”的诗句，是社会生活的反映。“文章合为时而著，诗歌合为事而作”，所作诗大都缘事而发，关乎国计民生。与那些为赋新诗强说愁，咏风弄月、玩弄词藻者高下自不待言。 

（本文转自 《中国书画》2005年12期 作者：李海珉 单位：江苏省吴江市黎里柳亚子纪念馆）

白蕉 七月四日致姚鹓雏先生札 刊于《中国书法》2005年第12期)

白蕉 二月十八日致姚鹓雏先生札 刊于《中国书法》2005年第12期)

白蕉 九月二日致姚鹓雏先生札 刊于《中国书法》2005年第12期)

白蕉 八月二十四日致姚鹓雏先生札 刊于《中国书法》2005年第12期行书轴 来源于上海朵云轩拍卖有限公司第一届艺术品拍卖交易会

尺　寸：25×29cm 

估　价： RMB 3,000-5,000 成交价： RMB 240,000 

拍卖日期：1995-09-24 

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草书毛主席诗词立轴 97×48 厘米 著录《温州市工艺美术研究所藏画集》

正文：毛主席诗词

落款：白蕉敬书

印鉴：江左白蕉之印、肖形印

转自今古轩网站

行书七言联 来源于上海崇源·2003秋季艺术品拍卖会>钱笔柔翰—名家书法篆刻专场

释文:桂棹莫辞三百曲，梅花小寿一千年。 

题识：文麟先生雅属，复翁白蕉。 

钤印：大笔一秃、白蕉私印、兰王 

尺　寸：131×32cm×2 

估　价： RMB 5,000-8,000 

成交价： RMB 12,100 

拍卖日期：2003-10-24 

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草书五言联 106厘米×17厘米×2 著录《温州市工艺美术研究所藏画集》

正文：海为龙世界 云是鹤家乡 

上款：温州工艺美术研究会属

下款：白蕉

印鉴：白蕉私印

草书五言联 106厘米×17厘米×2 著录《温州市工艺美术研究所藏画集》

正文：团结就是力量 艺术应为生命 

上款：温州工艺美术研究会属

下款：白蕉

印鉴：白蕉私印

行书扇面

行书扇面

行书扇 来源于北京诚轩拍卖有限公司2005秋季拍卖会

说　明： 正面：（文略）毛主席《沁园春·咏雪》。一九五四年白蕉书为振华先生笔家属。钤印：复翁、白蕉、白云间 

反面：扬芬膙秀，复翁漫笔。 钤印：云间之印、济庐印 

上款“振华笔家”，即近代著名制笔家杨振华（1906-1997）。善制狼毫笔，张大千、吴湖帆等名家都曾向其订制书画用笔。“杨振华笔庄”现仍位于上海福州路。 

尺　寸：50×186cm 

估　价： RMB 4,000-6,000 成交价： RMB 68,200 

拍卖日期：2005-11-07 

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行草书扇 毛主席《水调歌头·游泳》

来自中华博物网

　　从这个扇面看来，白蕉单行贯气之甚者，有王献之“一笔书”的感觉，一气流转，其节奏甚快，但震动幅度不是很大，这说明：即使在这件作品中，“单行贯气”的习惯仍旧制约着白蕉的章法布局。这里面的原因，或许与白蕉精神的淡泊有关——白蕉不是一个充满激情的人，他的感情总是比较平和的，所以，他不象王铎、张瑞图等人那样激情酣畅、动荡奔放，而是以平淡处理自己的章法，他也不象米芾那样，在倾斜（左缩右伸）上下工夫，他的韵味，主要不在章法上，而在于那种散淡的情怀的流露——一种含蓄的、平和的深情。