“好莱坞”有几种界定方式：最宽泛的是指美国**业，包括不同城市、不同规模的**制作和发行公司；狭义的“好莱坞”是指“七大金钢”公司（俗称“主流片厂”，包括时代华纳、迪斯尼、福克斯、派拉蒙、环球，哥伦比亚、米高梅）；地理概念的“好莱坞”是指大洛杉矶市当中的一个镇，山坡上有个巨大的“好莱坞”（Hollywoodland）字样，但只有派拉蒙一家主流片商坐落该市。
以时间坐标来看，“好莱坞”大约从1904年起，叙事形式（剧情片）成为**产业中最突出和最重要的形式。
这时，好莱坞开始成为世界**工业的强势力量。
1908——1927年是经典好莱坞**的发展阶段。
1910年左右，许多**公司开始迁往加利福尼亚州洛杉矶的一个小镇，好莱坞成为**公司的主要聚集地。
到1920年的10年间，许多小公司逐渐合并成为一些大公司。
在这种大众化生产体系的制片厂里，美国**开始形成了完全倾向叙事形式的**制作。
爱迪生公司的一位导演埃德温鲍特是第一个运用叙事连贯性与发展的原则来拍片的导演（相对于早期的杂耍式小喜剧的影片，是一种前古典的叙事**）。
鲍特的影片《一个美国消防员的生活》（1903），片中我们看到一对母子被消防员救了两次，一次从屋里拍摄，一次从屋外拍摄。
虽然该片运用了一些重要的经典叙事因素（如一个消防员预感火灾将发生，一连串拉着警报的消防车开到现场的镜头），但鲍特在当时还没有认识到应当如何运用两个镜头的交错剪辑，来传达给观众一个完整的故事与剧情。
鲍特的另一部**《火车大劫案》（1903）则可以称为经典好莱坞**的原型。
剧情发展已经具有清楚的时间、空间和逻辑上的线索，从劫匪开始抢劫到最后被歼，观众可以清楚地看到一步步的发展。
好莱坞导演格里菲斯的影片《一个国家的诞生》（1915）和《党同伐异》（1916），其叙事语言的开创性具有让**可以和音乐、戏剧、小说等门类一同站在艺术品的行列里的划时代的意义。
这两部影片已把一个场景分成几个镜头，交叉运用远景和大特写，并且他赋予了这些手法强烈的动机或理由。
在情节处理上已不仅是简单交代救援者与受害者之间的救援行动，而是发扬光大为经典的“最后一分钟营救”。
格里菲斯把剪辑句法的基本要素变成精确有力的语言，被**学者叫做“经典剪辑”。
经典剪辑用剪辑来增强戏剧效果，而不是只达到一些纯粹表面的目的。
并且把动作分为一系列镜头，仔细选择和安排远景、中景、近景镜头，并不断改变观众视点，是主观的连续性，即包含在连起来镜头中的联想。
用一个比喻来说，汽车在早期已经具备前后四只轮子，一只方向盘，驾驶仓等一直到今天汽车基本不可或缺的要素。
格里菲斯的**对于**叙事，尤其是经典好莱坞**的叙事就是那四只轮子和一只方向盘。
到了无声**的尾声，也就是20年代末期，经典好莱坞**已经发展出相当复杂的格式，声音和色彩等**新技术的出现也对经典好莱坞**的叙事产生了显著的影响。
30—40年代经典叙事的好莱坞**达到高峰，并很快风靡全球。
60—70年代在经历了漫长的低谷时期之后，好莱坞**工业完成了向新好莱坞转化的过程，又迎来一派繁荣。
出现了一批被称为“**业的小伙子”的年轻导演，他们对经典好莱坞叙事传统充满了敬仰之情，他们遵循经典**类型片样式，但又加入了许多个性化风格。
高科技的运用也更加丰富了好莱坞**的叙事手段。
弗朗西斯科科波拉《教父》（1972）；乔治卢卡斯《星球大战》（1977）；斯蒂文斯皮尔伯格《大白鲨》（1975）；马丁斯科西斯《出租车司机》（1976）等等是这一时期的代表。
值得一提的是马丁斯科西斯，他是典型的从小看好莱坞**长大的一代人，深受好莱坞**文化熏陶，同时又是在好莱坞统治下的美国**界生存，他可以娴熟的把经典好莱坞**叙事手段运用到自己的作品里，讲出一个又一个经典的好莱坞的**“好故事”，同时他把理念和思考蕴含于故事之中。
首先有一个让观众满意的故事，然后观众再考虑去接受导演所要表达的思想，即由感性到理性，讲故事一直是他传达感情和思想和有力武器。
斯科西斯的影片中还运用了许多大胆的新技法，大量的跳接，突如其来的定格，和许多大胆的特技，这是传统好莱坞没有的。
但这些技法以观众认知为基础，具有巴赞所说的“逻辑性”，所以仍然保持了观众的幻觉。
与欧洲许多导演不同，他的**仍是观众视点，他在观众视点和导演视点中间找到了一个很好的平衡点。
他们否认那些“隐而不见”的叙事和“消极”的看片的经典原则，他们极力张扬个性化的艺术创作，也许斯科西斯们的探索正是当代**发展方向和经典好莱坞**的未来走向。
美国著名**史研究专家罗伯特艾伦和道格拉斯戈梅里合著的《**史：理论与实践》指出：“自本世纪以来在西方占主导地位的**风格被称为经典好莱坞叙事风格。
这个术语意指**元素的一种特定组构范式，它的整体功能就是以一种特定的方式讲述一个特定类型的故事。
经典好莱坞**叙事包括一条连续的因果链，动因是某个角色的欲望或需求。
通常的解决方式就是满足那些特定的欲望或需求……经典好莱坞风格的历史重要性在于到20年代后期，好莱坞风格作为叙事影片创作的独家风格已为世间大多数人所接受。
其他风格则被好莱坞风格的阴影所遮没，并且要在好莱坞风格所建立的标准面前受到评判。
对于**史学家来说，好莱坞风格提供了一种在历史上可以界定的标准，一种美学参照系。
其他风格将被联系于这种参照系加以评估，参照系内的影片和影片创作者亦会因之而确定各自的位置。
显然，经典好莱坞**的“整体功能就是以一种特定的方式讲述一个特定类型的故事。
”而这种“特定的方式”就是三四十年代风靡一时的戏剧化风格，并进而形成了好莱坞全盛时期所特有的类型**，使得好莱坞影片可以归纳为一个个“特定类型”。
因而经典好莱坞**曾经也被称为“戏剧式**”。
二、经典好莱坞**叙事结构策略
西方戏剧在舞台上讲故事已经有几千年历史，早在古希腊戏剧就已经开始形成完整的5幕式戏剧结构（序场Prelude、开场Introduction、发展Development、解决Resolution、尾声Epilogue）。
经典好莱坞影片很“霸道”的把借用这一结构样式讲故事的**结构方法归入自己名下。
当然戏剧按照冲突律结构剧本，虽也适用于**剧作结构，但“**在应用这一定律时必须注意一些重要的特殊条件。
”（美国**和戏剧理论家劳逊语）
在经典好莱坞叙事结构中还有一种以序曲、主题、第一主题变奏、第二主题变奏、主题再现、尾声这一交响乐为蓝本形成的“**交响乐结构”方式，本文不做展开了。
1、序曲和尾声。
古希腊戏剧多在广场集市上演，人来人往环境嘈杂，序曲的功能是等待观众，帮助观众情绪沉静下来。
序曲往往既没故事也没人物，只有音乐。
尾声的功能是让观众平静的回到现实。
六十—八十年代好莱坞**倾销年代，**放映前广告已放映一会了，所以**往往从第一个画面就开始进入故事。
中国导演张艺谋的影片《大红灯笼高高挂》第一个画面巩俐就开始讲话了，就是一个例子。
尾声则由于故事已结束，就是让观众等灯亮起来的作用，也被很多剧作者和导演所舍弃。
早期经典好莱坞**都是严格按5幕式进行结构的，八十年代以后的叙事结构变成了没有序曲和尾声，只有开场、发展、解决的三幕式成为主流。
这一演变不是美学因素造成的，而是环境造成的。
2、“起、承、转、合”。
中国古典派在文章结构的讲究上有“起、承、转、合”的概念。
这个结构故事的总结和经典好莱坞**叙事结构开场、发展、 、解决有着神似的相象。
开场（Introduction）,在这一部分中编导的主要目的在于“破题”，即介绍剧中明星人物并介绍他的对手，设置一个矛盾或危机。
开场要求“开门见山”，是在富于动作性的冲突中展开的。
任何叙事艺术都以写人为中心，这个“冲突”往往体现为性格的冲突。
开场部分应当以交待清楚重要人物之间的性格差异为要务，并且还要点明叙事的重心和基本情景。
典型的方式是在开场时，尽量以连续发生的情节动作来吸引观众继续看下去的好奇心。
这种情形，可用“让观众陷在剧情中不能自拔”来形容。
观众会在已呈现的事件当中推测可能的原因。
经典好莱坞影片《魂断蓝桥》的开场为例，便是在富于动作性的冲突中展开的。
男主人公罗依和女主人公玛拉在第一次世界大战乱糟糟的空袭警报中相见了，这是大情景。
罗依是马上要上前线的军人，玛拉是一家纪律严厉的芭蕾舞团的演员，这是小情景。
这些基本情景都不允许他们相爱。
罗依是个浪漫贵族出身的军人，玛拉是一个平民之家务实的姑娘。
罗依取走玛拉小护身符，没出席上司的宴会，却跑去观看玛拉演出，并把她私约出来，两人在“烛光俱乐部”约会。
一个主动一个被动，还有英国传统社会传统等级观念的重压。
这个开场部分就让性格冲突接火交锋，为未来冲突建立依据，也为悲剧性结局奠定了合理、可信的基础。
发展（Development）,也叫“纠葛”，着重展示矛盾纠葛如何加强剧中英雄的困难与危机。
不仅要展示剧中正反主人公的能量和目的，还要着重刻画剧中人物所面对险恶的环境。
影片《魂断蓝桥》发展部分有五段戏，孤立起来看，各成段落。
认真分析，上一段是下一段开始，下一段又是上一段的必然继续。
另一种说法是前一个是下一个的准备，下一个是前一个的 。
《魂》片作者正是按照“冲突律”的法则，经过仔细设计和安排，错落有致地把各个部分组织起来，以达到矛盾深化的目的。
由于矛盾的不断深化，便也造成了戏剧艺术必需具备的那种紧张感。
这种“紧张”必须逐渐加强，不能让它松弛下来。
困难点要越来越难才好看。
姐姐反对完，妈妈反对，爸爸再反对，这是琼瑶剧常见的败笔，同一性质的反对张力一样，这就不是层层递进的紧张了。
阿契尔在《剧作法》一书中说：“戏剧的秘密的最大部分在于一个词“紧张”。
而剧作家技巧的主要内容就是在于产生、维持、悬置、加剧和解除紧张。”
经典的发展结构为了不断加强这种紧张感，往往要遵循一条原则，即按照情节发展的逻辑，顺序地把来龙去脉交待清楚，是剧情能够以步步相逼的发展威势，奔赴 。
它必须按照因果关系，把段和段、场和场，循序渐进地、承上启下地、合情合理地连接起来。
大部分的情节发展模式是：因果关系通过不同方式改变角色的境遇。
最普通的一种就是——所知信息的变化。
经常，角色在剧情发展过程中获得了某些信息，其中有一些在剧情转折时起到了重要作用。
此外还有目标引导的模式，及它派生出的找寻模式和调查模式等。
时间与空间也提供情节发展的不同模式。
经典发展模式强调戏剧的整体性，表面上合理的动机，各个组成部分的连贯性。
每一个镜头都不露痕迹的过渡到下一个镜头，力求使动作顺利地开展，造成一种不可避免的感觉。
为了增加冲突的紧迫感，有时会加上某种最后期限，从而强化感情。
尤其是在早期经典好莱坞**中，经典发展模式往往有两条情节线索，与主要的动作线索同时展开一个罗曼蒂克的爱情故事。
在爱情故事中，一对次要恋人与一对主要恋人同时出现。
（HighestPoint），**叙事中的 是指戏剧性进展（在情绪、剧情、力度方面）最高点。
经典好莱坞**叙事 并非必然是一场激烈的戏，只需要情绪激烈就行了。
在希区柯克的《精神病患者》那场经典的淋浴凶杀戏中（第一幕最后），凶残、血腥的表现远比最后在地窖中发现母亲尸体要多。
也更不一定是一种戏剧性突变。
相反， 完全可以是一次意料之中的、期待着的对抗。
例如经典类型片中的西部片和侦探片中，表现为主人公和对手公开发生接触对抗。
一方胜利、一方失败。
经典好莱坞叙事结构中的 往往是结构的顶点，是冲突从量变到达质变的时刻。
在《魂断蓝桥》中，如果说发展部分还只是矛盾经历着量变的过程，那么，当一直作为伏线处理的“等级差距”这一新的矛盾突现出来时，促使原有的矛盾产生质变，形成了全剧的 ：玛拉作出了最后的抉择，她奔向罗依母亲的房间，向罗依母亲剖白了自己的不幸遭遇，在 这一时刻里，人物往往将其精神本质最鲜明地表露出来。
时刻的玛拉个性鲜明夺目：她是一个受正统观念深深束缚，一个肉体虽遭污辱而心灵至纯至美的女性。
在 这一时刻里，体现在整个冲突中的两种力量，谁胜谁负也已被确定：在纯洁爱情和传统观念较量中，玛拉终于失败了。
西方的画作总有焦点最中心的地方。
西方的画作很自然的就能把欣赏者的目光引到视觉焦点上，这是其技巧的必然。
与之相对应的，往往一部两小时片长的经典好莱坞叙事影片在其时间的正中点：一个小时的时候，会有一个重要的转折，那就是“次 ”（1stculmination）。
解决（resolution）, 之后的部分，是矛盾冲突的结局。
原则上，任何叙事都会走向结局，结局往往意味着故事中所展示的矛盾冲突，获得了解决（至少作出了解答）。
大多数经典好莱坞叙事影片都会呈现一个封闭性的结尾，不留下任何未解决的问题，寻找一个最后的结果来完成因果链。
观众通常会知道每个角色的命运，每个秘密的答案和冲突的结果，更重要的是，这些特征都并非叙事形式所必需。
按照经典的传统，在喜剧中是婚礼或舞会，在悲剧中是死亡，在一般戏中是团圆或恢复正常生活——结束。
最后一个镜头出于它的特殊地位，往往是某种哲学概括，总结前面这些素材的意义。
3、好莱坞最新写作观念——搭桥式
美国学者托马斯沙兹在《旧好莱坞/新好莱坞:仪式、艺术与工业》一书中指出：“好莱坞制片厂实际上逐渐把影片生产的每一个阶段都标准化了，从叙事的构思到最后影片投放市场。
”好莱坞这种标准化的制作是与好莱坞观众密切联系协调的结果，是一种对观众集体价值和信仰的应答手段。
市场的成功必然鼓励重复，而任何叙事模式，甚至在**叙事一般语法中的一个孤立技巧的演变，也都是制片人和观众之间持续进行交换的结果。
观众的反应最终决定了一个故事的叙述范式或技巧是否需要重复或者进行更改，并最终在**生产系统内加以成规化。
我们来简略的浏览一下经典好莱坞**生产要经过的几十道工序：首先由制片人提出拍片意图，交编剧部门编造故事，确定情节，再到“噱头部”增添笑料，补充滑稽场面，次要情节，然后便到专门设计对话的部门写出对话。
剧本定稿后，交由总导演分配给负责各个场面的分导演，安排协调调度……
由此我们可以看出，一部经典好莱坞叙事剧作的创作并完成，并不像一幅画作或小说往往由一个人独自构思创作而成，而是一个集体进行的项目。
比如小说的结构并不重要，小说家信笔写来的多，读者对小说阅读是乱翻也能看懂的。
而**，尤其是经典好莱坞**是线性叙事的，故事结构必须很严密，要严丝合缝才行。
好莱坞不同工序的编剧们是靠什么来结构出叙事的框架的呢？看了对下面一张图的解读，我们可以得到这样一个答案：好莱坞的编剧们更象一群盖大桥的建筑工程师。
他们新开发的剧作法叫“搭桥式”。
故事进入点次
ⅠⅡⅢ
序幕开场（破题）发展（纠葛）解决尾声
第一个桥墩第二个桥墩
（动机）（目标）
我们知道盖一座桥并不是从河的一边垒到另一边，而是先垒起中间承重的桥墩，再搭两边桥板。
好莱坞的“工程师”们结构剧本也同样不是由头写到尾的，而是先找到图中所示的“动机”和“目标”二个桥墩。
从这里开始建立全剧的叙事结构。
第一个桥墩是故事的进入点，“工程师”们苦思冥想的是找到怎样一个“意外”造成故事进入。
在第一个桥墩首先他们要解决的是主人公的动机问题。
经典好莱坞影片的叙事中，主要由心理因素引发的剧情因果链几乎是所有叙事事件的动机。
第二个桥墩在全剧的 ，这里是主人公的目标所在。
只有这两个部分扎扎实实的想明白，看透了，结结实实垒起来，才可以由此而开始铺展桥面。
这就是“搭桥法”的核心之所在。
这个方法虽然匠气，但对于结构一部经典叙事的好莱坞影片又是很实用的办法。
以前一本影片的胶片长度是10分钟，一部120分钟的好莱坞**就是12大本胶片，一部影片也就是由12个事件来组成，这就是机械性的习惯，也是暗藏在观众心中的习惯，即10分钟一过就期待下一个事件。
建桥的工程师挑选建桥的材料要权衡长短尺寸和重量。
好莱坞的“工程师”们则以时间为单位裁剪素材，长于10分钟完成的事件，15分钟减掉5分钟就好了，不足的补齐就OK了。
时代的进步，现在**观众的欣赏节奏加快，要求6-8分钟要完成一个小事件，这样一部120分钟的影片要求有16个左右小事件组成。
“工程师”们修改润色剧本总是从小的事件的裁剪入手的，然后再去分析大的结构，以是否匀称为好的标准。
这是好莱坞剧作“工程师”们把握节奏最简单而有效的办法。
三、经典好莱坞**叙事技巧策略
1、蒙太奇技巧：美国**导演格里菲斯在《一个国家的诞生》等影片中创造性的在场面之内进行大量的切换，直接把戏剧性空间解构，然后重新组合以适应观众的思维和情感参与，并由此发展出后来成为经典好莱坞叙事的一种拍摄和剪辑语法：用主镜头或交待镜头建立一个故事的发生地点，然后，当动作发展时，切至人或物的中景，在戏剧性 时用特写来吸引观众的注意力。
很显然，这种叙事蒙太奇是建立在观众对事物理解的心理逻辑之上的。
因此容易被观众所理解和接受，或者说，观众在不知不觉中接受了**的叙事而对其中蒙太奇叙事技巧却习焉不察。
这种把自身隐藏起来的正是一种所谓“透明”的叙述。
这种叙述方式造成了观众的幻觉，使他们相信好莱坞的那些传奇。
2、观点选择：经典好莱坞观点包括主观（subjective）、客观（objective）、绝对客观（absoluteobjective）、全知观点（omniscient）、作者观点（author’s）、多重观点（multiple）、复合观点（bination）。
经典好莱坞**的叙事众多技法中最明显的倾向是采用“客观化”，意即呈现一个基本的客观故事，在此基础上穿插人物的“知觉主观”和“心理主观”视点。
因此，经典好莱坞叙事**通常都用非限制型的叙述手法。
即使观众只注意一个人物，我们也可以通过剧情获取剧中人所不了解或没听到的信息（《西北偏北》、《公路勇士》是这种倾向的好例证）。
这种手法只有在某些主要依仗神秘的类型所片（如侦探片）中才废弃不用。
经典好莱坞叙事并非一味鼓励观众对影片中主人公的绝对认同，实质上“**最终的威力，尤其是经典好莱坞传统的威力在于主观认同与客观超脱之间，参与动作与观察动作之间的张力。
”经典好莱坞**在煞费苦心地让观众积极实现主观认同而参与情节之中的同时，又通过精心的安排让观众置身于这些中心人物之外，让观众处于一定的审美距离而观看剧中人的表演。
这一点突出表现在摄影机的正/反拍（被摄对象）镜头叙述模式和全知的叙述模式交互运用。
一方面，在正/反拍镜头中，影片让剧中人直接为观众组织戏剧性空间，只有剧中人在看的时候，观众才在视觉上看到剧中所看到的物理空间，从而直接鼓励观众和剧中人物产生强烈认同，观众在某种意义上说也就成为剧情动作的参与者。
另一方面，当摄影机采取全知的叙述模式时，观众对剧情的了解就远远大于剧中人对剧情的了解，观众就实际上进入到一个和导演无意的共谋：即观众和导演都在剧中人“上面”，犹如上帝一样俯视剧中人物困境。
这时观众对剧中人物的认同转移到对导演的认同，观众从剧情的参与者转移为旁观者。
3、角色结构谱：经典好莱坞影片的角色往往有如下几种：正面人物（protagonist）、反面人物（antagonist）、配角（supporting）、主动角色（active）、被动角色（passive）、刻板角色（cliche）、单线人物（one-string）、圆形人物（round）、扁平人物(flat)。
俄国学者费拉基米尔普罗普在他的《俄罗斯民间故事研究》中认为故事中的众多身份，面目各异的人物却不外乎七种角色，普罗普将其称为七种“行动范畴”。
分别是：①坏人②施惠者③帮手④公主，或要找的人和物⑤派遣者或出发者⑥英雄或受害者⑦假英雄。
应该说不论是叙事**还是民间故事，类型化的人物是它们共同的叙事基础。
经典好莱坞**往往追求人物形象的类型化。
所谓类型人物，正如英国文艺理论家福斯特所说，就是具有单一性格结构的人物，也就是说可以用一个专有名词或 名词便能够概括的人物。
福斯特认为，文艺作品中类型人物的最大好处就在于，读者或观众可以轻易地分辨他们并记住他们，这种类型人物善恶分明，正面人物与反面人物的界限十分清楚。
当然这种类型人物最大的弱点在于，人物性格未免太露太浅，缺乏足够丰富的性格内涵。
好莱坞生产的大量西部片，主人公几乎都具有善恶分明的类型化倾向，无论是英雄牛仔与印地安人、警长与匪徒几乎全部都可以用类型化来划分。
4、对白技巧：经典好莱坞**对白有如下几种功能：带动故事情节；表现角色内心；介绍源由、背景、过往；定下调性。
讲几点编剧们写对白时小心的地方。
不要出口成章，小心佳句，单看很好，放角色口中则不好。
激动时不可说明白话。
要人说人话，不要太完整。
“一个破碎的我怎么去拯救一个破碎的你，，，，”这就是一句日常口头不会说的话，写成对白是败笔。
舞台上长篇大论的对白用的多，放到**里要小心。
《苏菲的抉择》和《德克萨斯州的巴黎》两片中都有长达十几分钟的精彩的长篇对白，它要求首先演员要棒，其次故事要堆叠到那个情绪和意境才可以。
对白还可以用来转场，也能构成沟通。
对白勿与视觉重复，但可与视觉相辅。
好莱坞编剧们最老套的对白的信念：最后一句话最有力。
5、节奏的控制：文章的作者控制文章节奏的手段是段落。
**控制节奏的办法很类似，一段**是用开场和收场的视觉的标点符号——镜头来分段。
空镜、摇镜、淡出淡入等都可以起段落逗号和句号的作用。
经典好莱坞**的转场有时间转场、空间转场、情感转场、空镜转场、余音戏转场等转场手段。
6、好莱坞剧本写作程序：一般是这样的顺序构想（idea）、本事（synopsis）、角色研究（character
sketch）、故事大纲（treatment）、分场大纲（scene-by-sceneoutline）、剧本（script）。
1．乱世佳人 Gone With The Wind 1940
主演：克拉克盖博/费雯丽/奥利维亚德哈维尔兰德/芭芭拉奥尼尔/伊夫林凯斯
观赏度：五颗星（最高） 深刻度：五颗星（最高）
我选择《乱世佳人》来打响头炮，它确实当之无愧。这是一部让我百看不厌的**，这是一部让我获益良多的**，这是一部让我感受深刻的**。要不是有《泰坦尼克号》的先入为主，它肯定是我最喜欢的影片。囊括第十二届奥斯卡八项大奖，第一部彩色的奥斯卡最佳影片，被誉为上世纪美国最伟大的**，费雯丽于克拉克盖博极具魅力的个人表演。宏大场面，豪华气派，烽火佳人，史诗风格般的荡气回肠的爱情。
时势的动荡与变迁捉摸不定，曾经的生活与情感随风消逝。看《乱世佳人》，在战火纷飞中体会命运的沧桑变幻，在岁月流转中追忆消逝的南方文化，在个性冲突中品尝爱情的酸甜苦辣。
从开篇的气势逼人到结尾的余音回荡，当“Tomorrow is another day”这句不朽的名言终结全片时，一切如风飘逝，鸿影过墙，毫无痕迹。生命的荒凉和着充斥着天地间的悲悯之气，悠悠、澹澹，回人肠，荡人气。
2．卡萨布兰卡 Casablanca 1944
主演：英格丽褒曼/亨弗莱鲍嘉
观赏度：三星半 深刻度：五颗星
由美国**协会评出来的百大经典系列中，《卡萨布兰卡》在百大经典影片中名列第二，百大爱情经典中名列第一。凌驾在我喜欢的《乱世佳人》之上。所以，在我看这部**前对其是充满期待和敬意的。当我第一次观看时，感觉除了沉闷还是沉闷。大概也跟当时的心情有关。我的耐性快要用完时，我终于开始看出了一点味道，这时候，影片结束了。给我留下一种意犹未尽的感觉。后来，又有机会观看了几次，我终于品出了经典的玄妙。
著名影人亨弗莱鲍嘉和英格丽褒曼的成功合作、黑人歌星杜利威尔逊演唱的经典歌曲《时光流转》、曲折离奇的情节、出乎意料的结局……它拥有银幕经典所该拥有的一切。
伤感的旧日恋情，灰色的乱世迷蒙，成就了这部爱情经典。乱世之中，人们的感情更加珍贵稀有，也更加坚韧深沉。为了爱情，也为了更大的博爱，那个忧郁的男人再一次面临与爱人生离死别，牺牲自己。黑白影调开始时，一直弥漫着惆怅的感觉，而到了最后则演变成彻底凄美绝望的爱情氛围。机场一段诀别场面真是荡气回肠，长留在影迷的记忆之中。
影片以一个令人心碎的爱情故事演绎出一种不折不扣的爱国主义的情怀。为什么相爱的人不能相守？答案只有一个，相爱不仅仅是索取，更重要的是要懂得奉献。当那个任谁也战胜不了的疯狂年代已成为过去，当所有的恩恩怨怨都随风消逝，人们只能祈求“时光流转”。
3．罗马假日 Roman Holiday 1953
主演：奥黛丽赫本/格利高里派克
观赏度：四星半 深刻度：三星半
当落入凡间的天使遇上风度翩翩的绅士，造就的是一段经典的传奇。四十年后，上帝终于把他的天使带回天堂，留给凡人凭吊的就只剩下那部经典之作《罗马假日》。
《罗马假日》是爱情文艺片的典范，片中毫无大制作大场面，情节也简单得很，但清纯的公主和年轻的记者之间的爱情感动了每一个人，那种单纯的爱时至今日仍被许多人留恋，格利高里派克和奥黛丽赫本的成功出演以及罗马的街头风景成为了世界经典。
影片最成功之处，就在于它塑造了一个美丽而不圆满的爱情，就像几十年后的《泰坦尼克》一样。爱情的魅力就在于它的转瞬即逝和无可奈何。影片在成功的营造了一个喜剧氛围之后，又转回头来成就了一个悲剧结尾，他们的相逢喜而不俗，他们的离别哀而不伤，两者结合竟然如此成功，难怪会成为绝世经典。纯粹的喜剧和单调的悲剧都无法脱离自身的局限而上升一个档次，这种笑过之后眼角带着泪花的影片才能抓住观众的心。
世上的爱情大多是不圆满的，人世间的悲剧莫过于此。在影片中这对男女来说，真正遗憾担又真正欣慰的是，两个人都没有说出“我爱你”这三个字，只有深深一吻。但两个人心领神会的无限爱意和无奈又岂是语言所能表达的，这正是影片之所以成为经典的关键。
4．魂断蓝桥 Waterloo Bridge 1940
主演：费雯丽/罗伯特泰勒
观赏度：四星半 深刻度：四颗星
天才影星费雯丽的又一部经典之作。这是一段美丽而忧伤的爱情故事，一首催人泪下的爱情绝唱。在战争的残害下夭折的爱情，**史上的三大凄美影片。
《魂断蓝桥》是一部风靡全球半个多世纪的好莱坞战争体裁的爱情故事片，它之所以让人屏息凝神，不只是因为硝烟中的爱情使人沉醉，美丽中的缺憾使人扼腕，更重要的是生命中爱的永恒使人心驰神往……《魂断蓝桥》的内容传奇，文艺气息浓厚，具有极高的催泪效果。它的成功，不仅仅是向人们展示了爱的真谛，更重要的是向人们昭示了和平的宝贵和战争的罪恶。“拒绝战争，争取和平”，这是影片暗含的主题。
难以忘记的是那一幕雨中拥吻的浪漫，还有女主角在车站巧遇自己的爱人，与他深深拥抱的那个哀怨的眼神中透露出来的无奈。战争中的爱情，男女主角因战争而相遇，又因战争而无法结合。命运的安排极富戏剧性。当男主角老年时，唯有握着他们相爱的信物，缅怀昔日时光，惆怅万千，此时，观众是否早已泪光满面，深受触动呢？
5．风云人物 It's a Wonderful Life 1946
主 演：詹姆斯 史都华/莱昴内尔巴里莫尔
观赏度：四星半 深刻度：四星半
我最喜欢的好莱坞黄金时代男影星詹姆斯 史都华的代表作，AFI百大励志**的第一位。本片包含了众多的元素，责任，理想，爱情，奇幻，剧情紧凑，精彩感人。本片的口碑效应相当特别，当年上映时反应不高，但却随着时代久远才被热烈注意！其正面建设性主题也使它成为美国每年圣诞节必定在电视上重映的经典节目，就好像我们的春晚，每年圣诞NBC电视网都会放一遍。
**曾获当年奥斯卡最佳影片、最佳导演、最佳男主角等5项提名，但在另一部出色影片《黄金时代》面前败下阵来。尽管如此，随着年代的久远，其意义与价值日渐凸现，入选美国**协会评出的世纪百部佳片。
个人觉得这是十分不错的影片，紧凑的剧情让你不会觉得沉闷。此外，**的表现形式较为独特，从一开始就让观众知道了影片的主题，以天使的眼光看待凡间的人物，在这个基础上宣扬道德，伦理和家庭之爱，给一切情节增添了奇幻的色彩。影片既浪漫，又感人，在加上其极为积极向上的主题，让人在看的同时感受到很多。
这是绝对值得一看的**。
6．忠勇之家 Mrs Miniver 1943
主演：葛丽亚嘉逊/特丽莎赖特/沃尔特皮金
观赏度：四星半 深刻度：四星半
在第二次世界大战期间拍摄的战争文艺片，以英国伦敦的一个中产阶级家庭为模特儿，透过他们一家的战时遭遇来反映大后方老百姓团结抗战的热诚，颇能鼓舞民心士气，曾获最佳影片，最佳女主角等六项金像奖，在今天看来依旧有其艺术和娱乐价值。导演威廉．怀勒充分掌握住战时生活的气氛和人物之间的浓厚感情，拍出了邻里间平凡中见不平凡的一面。饰演女主角米尼弗夫人的葛丽亚嘉逊表现出后方家庭主妇的坚强和韧性，是极成功的贤妻良角色。值得一提的是当时罗斯福总统看过这部影片底认为它的高昂格调可以鼓舞民心和士气遂下令立即在全国公映。
《忠勇之家》不仅是二战时期一部有很大政治影的影片，也是美国**史上一部精致的珍品。本片被誉为“大后方**”的代表作，从侧面去反映战争。在我看来，我是十分喜欢那个家庭的，开明的父母，有抱负的成年儿子，还有一对可爱的小儿女。其中，他们的长子文生是我特别喜欢的角色，觉得这个大男孩很可爱，他和“最佳女配角”之间的爱情也十分的动人。当我看到影片的最后一幕时，心中自然有种激情洋溢，斗争昂扬的感觉。
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