顾城最经典的十首短诗

顾城，（1956—1993），中国朦胧诗派的重要代表诗人，被称为当代的"唯灵浪漫主义"诗人。顾城在新诗、旧体诗和寓言故事诗上都有很高的造诣，其《一代人》中的一句"黑夜给了我黑色的眼睛/我却用它寻找光明"成为中国新诗的经典名句。

1远和近

你

一会看我

一会看云

我觉得

你看我时很远

你看云时很近

2微微的希望

我和无数

不能孵化的卵石

垒在一起

蓝色的河溪爬来

把我们吞没

又悄悄吐出

没有别的

只希望草能够延长

它的影子

3一代人

黑夜给了我黑色的眼睛

我却用它寻找光明

4雨行

云 灰灰的

再也洗不干净

我们打开雨伞

索性涂黑了天空

在缓缓飘动的夜里

有两对双星

似乎没有定轨

只是时远时近……

5小巷

小巷

又弯又长

没有门

没有窗

我拿把旧钥匙

敲着厚厚的墙

嘉兴月河历史街区

6规避

穿过肃立的岩石

我

走向海岸

"你说吧

我懂全世界的语言"

海笑了

给我看

会游泳的鸟

会飞的鱼

会唱歌的沙滩

对那永恒的质疑

却不发一言

7在夕光里

在夕光里，

你把嘴紧紧抿起：

"只有一刻钟了"

就是说 现在上演悲剧。

"要相隔十年 百年！"

"相距千里 万里！"

忽然你顽皮地一笑，

暴露了真实的年纪。

"话忘了一句。"

"嗯 肯定忘了一句。"

我们始终没有想出

太阳却已悄悄安息。

8摄

阳光

在天上一闪

又被乌云埋掩

暴雨冲洗着

我灵魂的底片

9雨后

雨后

一片水的平原

一片沉寂

千百种虫翅不再振响

在马齿苋

肿痛的土地上

水虱追逐着颤动的波

花瓣、润红、淡蓝

苦苦地恋着断枝

浮沫在倒卖偷来的颜色……

远远的小柳树

被粘住了头发

它第一次看见自己

为什么不快乐

10别

在春天

你把手帕轻挥

是让我远去

还是马上返回？

不，什么也不是

什么也不因为

就像水中的落花

就像花上的露水……

只有影子懂得

只有风能体会

只有叹息惊起的彩蝶

还在心花中纷飞……

1 求顾城经典诗句及赏析

《远和近》，

你，

一会看我，

一会看云。

我觉得，

你看我时很远，

你看云时很近。

这首诗很像摄影中的推拉镜头，利用“你”、“我”、“云”主观距离的变换，来显示人与人之间习惯的戒惧心理和人对自然原始的亲切感。

这组对比并不是毫无倾向的，它隐含着“我”对人性复归自然的愿望。

——顾 城

鉴赏一

《远和近》虽只有短短的六句，却容纳了对历史反思的丰富内涵。“远”、“近”：是物理距离概念，这是客观存在，有科学的衡量标准。但在情感作用下产生的心理距离却不同，“远”可以变“近”，“近”可以变“远”。诗中用“你”、“我”、“云”心理距离的变换，曲折地反映了人与人之间的隔阂、戒备以及诗人对和谐、融洽的理想人际关系的向往、追求。

诗中的“你”、“我”、“云”三个意象都具有一定的象征意义。“你”、“我”都生活在客观现实中、同属于社会的组成人员，“云”则象征着美丽淳朴的大自然。“你看我时很远”，这是地近心远，“咫尺天涯”：“你看云时很近”，这是地远心近，“天涯若比邻”。诗人这种“人远天涯近”的辩证感情方式已成为人审美理想的发展的方式，即“由客体的真实，趋向主体的真实，由被动的反映，趋向主观的创造。”

这首诗看似信手拈来，实则匠心独运，给人的印象是：自然而不自然，工巧而不矫饰。

鉴赏二

《远和近》一诗，是诗人对不正常生活的本质发现。此诗初发表时，被视为难懂的怪诗。按照当时僵化的阅读方式，人们已被习惯钝化的思维模式，此诗确实难于解读。因为在目光可视之间，你与我的距离不可能远于你与云的距离。可诗人为什么觉得“你看我时很远，你看云时很近”呢？原因是诗人所写的是一种非正常的生活，是一种被扭曲了的人际关系。在这扭曲了的关系中，一切都颠倒了。本应相亲相近的人与人的关系，由于心的阻隔而疏远了，显得那么孤寂而不可接近；因为人际关系的疏远，人与自然反而拉近了距离，显得十分亲近。也许，正是由于人与自然的亲切可近，更进一步显示出人的孤寂；也许，正是这孤寂，常使顾城想到梦的天国。可顾城应该知道，在这个充满矛盾的世界上，梦的天国是不存在的。

鉴赏三

这首诗是朦胧诗里非常著名的诗篇，是被许多人传诵的诗歌。

在诗歌中顾城表达了人对于远近的哲理思考，人和自然，人和人的关系。

这种关系充满了一种辨证的距离、一种美和对爱的得失的痛苦。近处的爱人却是远在天边，天上的云却在心灵近处。爱人可近却不可能真正地接近，自然被隔离在远方却在爱人的心旁。

诗歌里表现出一种透明的美、纯净的美、神奇变幻的美，带有一种痛苦的思辩地忧伤。

顾城说他想“用心中的纯银，铸一把钥匙，去开启那天国的门，向着人类。”可是“时间的马，累倒了。”即使在他最好的美丽诗篇里，他的悲伤和失望也淡淡地透露出来。

2 顾城经典的诗句有哪些

1、早晨的花很薄，午后的影子又大又轻，风侧过身穿越篱笆。在新鲜的泥土墙上，青草开始生长 ——顾城 《我会像青草一样呼吸》

2、命运不是风，来回吹，命运是大地，走到哪你都在命运中。 ——顾城 《英儿》

3、我在幻想着，幻想在破灭着。幻想总把破灭宽恕，破灭却从不把幻想放过 ——顾城 《我的幻想》

4、推开门，带上最合法的表情。不要看见别人，也藏好自己的心 ——顾城 《世界和我》

5、睡吧 合上双眼，世界就与我无关 ——顾城 《生命幻想曲》

6、你应该是一场梦，我应该是一阵风。 ——顾城 《你和我》

7、时钟 在教堂里栖息，沉静地嗑着时辰 ——顾城 《我会像青草一样呼吸》

8、星星打扮好了都在下山，月亮犹犹疑疑却不孤独 ——顾城 《我会像青草一样呼吸》

9、树枝因疏忽，使得我见月。而月不见我，亦不见树枝 ——顾城

10、海浪因退缩，而耸起的背脊 ——顾城 《弧线》

11、现在树枝细着，风中摇摇。 二十岁的我们都不见了 ——顾城 《然若》

12、一个人，必须有太阳。 ——顾城 《我喜欢在路上走》

13、我只要装满小小的花籽，我要知道她们的生日 ——顾城 《生日》

14、黑夜给了我黑色的眼睛，但我却用它来寻找光明 ——顾城 《一代人》

15、草在结它的种子，风在摇它的叶子。我们站着，不说话，就十分美好。 ——顾城 《门前》

顾城的创作风格：

1969年至1982年是其创作的前期，整体风格明丽纯净，这个阶段出现了两个创作高峰——1970年到1972年以及1977年到1982年。顾城在这个时期写出了许多天才之作，他专注于自然界那些美好、纯净而明媚的事物，辅以丰富奇崛的想象，为读者创造了一个令人神往、不可思议的艺术空间，也为自己打造了一个理想的童话世界。他是一个天生的诗人，他此时的创作不是依靠社会经验，而是依仗其对万物的敏感和与生俱来的才华，当然，他也在用心思考和探索，诗中也流露出轻微的虚无和颓废的情绪。

3 顾城的经典诗句有哪些

1：你不愿意种花，你说，我不愿看见它一点点凋落。

是的，为了避免结束，你避免了一切开始。 ——顾城 《避免》2：你， 一会看我， 一会看云。

我觉得， 你看我时很远， 你看云时很近。 ——顾城 《远和近》3：一切都明明白白，但我们仍匆匆错过，因为你相信命运，因为我怀疑生活。

——顾城 《错过》4：我从没有被谁知道，所以也没有被谁忘记。 在别人的回忆中生活，并不是我的目的。

遇见是两个人的事，离开却是一个人的决定。 遇见只是一个开始，离开却是为了遇见下一个离开；这是一个流行离开的世界，但是我们都不擅长告别。

——顾城 5：我需要，最狂的风，和最静的海。 ——顾城 6：草在结它的种子，风在摇它的叶子。

我们站着，不说话，就十分美好。 ——顾城 《门前》7：黑夜给了我一双黑色的眼睛 而我却用它来寻找光明 ——顾城 《一代人》8：我多么希望，有一个门口，早晨，阳光照在草上。

我们站着，扶着自己的门窗，门很低，但太阳是明亮的。草在结它的种子，风在摇它的叶子，我们站着，不说话，就十分美好。

——顾城 《门前》9：我从没被谁知道，所以也没被谁忘记。在别人的回忆中生活，并不是我的目的。

——顾城 《早发的种子》10：我希望， 每一个时刻， 都象彩色蜡笔那样美丽。 我希望， 能在心爱的白纸上画画， 画出笨拙的自由， 画下一只永远不会， 流泪的眼睛。

一片天空， 一片属于天空的羽毛和树叶， 一个淡绿的夜晚和苹果。 我想画下早晨， 画下露水， 所能看见的微笑。

画下所有最年轻的， 没有痛苦的爱情。 ——顾城 《我是一个任性的孩子》11：你应该是一场梦， 我应该是一阵风。

——顾城 《你和我》12：睡吧 合上双眼 世界就与我无关 ——顾城 《生命幻想曲》13：执者失之。我想当一个诗人的时候，我就失去了诗，我想当一个人的时候，我就失去了我自己。

在你什么也不想要的时候，一切如期而来。 ——顾城 《执者失之》14：人时已尽，人世还长，我在中间，应该休息 ——顾城 15：小巷 又弯又长 没有门 没有窗 我拿把旧钥匙 敲着厚厚的墙 ——顾城 《小巷》顾城简介：顾城（1956—1993），男，原籍上海，1956年9月24日生于北京一个诗人之家，中国朦胧诗派的重要代表，被称为当代的“唯灵浪漫主义”诗人。

顾城在新诗、旧体诗和寓言故事诗上都有很高的造诣，其《一代人》中的一句“黑夜给了我黑色的眼睛/我却用它寻找光明”成为中国新诗的经典名句。顾城17岁开始写作生涯，给各个报社杂志投稿。

1987年开始游历欧洲做文化交流，1988年便隐居新西兰激流岛，过自给自足的生活，1993年10月8日在其新西兰寓所因婚变，用斧头砍伤妻子谢烨后自缢于一棵大树之下，谢烨随后不治身亡。作品特点 童话阶段1969年至1982年是其创作的前期，整体风格明丽纯净，这个阶段出现了两个创作高峰——1970年到1972年以及1977年到1982年。

顾城在这个时期写出了许多天才之作，他专注于自然界那些美好、纯净而明媚的事物，辅以丰富奇崛的想象，为读者创造了一个令人神往、不可思议的艺术空间，也为自己打造了一个理想的童话世界。他是一个天生的诗人，他此时的创作不是依靠社会经验，而是依仗其对万物的敏感和与生俱来的才华，当然，他也在用心思考和探索，诗中也流露出轻微的虚无和颓废的情绪。

顾城早期的童话诗语言简洁，具有孩童语言的特征，空灵纯净，句式通常很短，意境十分优美，精细的艺术感觉将一切声色光味都混合成一个奇妙的世界。孩子可以说是一个较为独特的意象，顾城的诗歌中的孩子意象有自己独特的所指。

这样的诗歌意象的营造应该说是相当成功的，同为艺术门类中的不同样式，表演艺术中的意象营造有时也有异曲同工之妙。顾城在诗歌的内容上，写大自然中的动物植物等童话元素；在技法上多采用拟人态；在写作视角上是童年视角；而在在艺术风格上单纯明丽出自一颗童心。

顾城的诗句是自然天成的。他的诗固然离纷纭复杂的社会人生的表象远了一些，但他贴近的是安静自得的宇宙生命的本真状态。

这恰是诗的最为真实的，也是最好的状态。顾城的诗言简易读，没有意象、语言及形式上的障碍。

顾城的诗歌一般句式十分简短，语言不生僻，一般都是司空见惯的词语，文字纯净简单。在《我是一个任性的孩子》中，诗人构建了一个清新流丽的童话世界，用诗人独有的想象力，打破了现实世界给他的束缚，实现了在心灵上的自由。

在《北方的孤独者》和《爱斯基摩人的雪屋里》顾城不仅在艺术世界中参悟婚姻和爱情的真谛，而且在现实生活中倾其一生去追求，甚至为了心中的真爱不惜与世俗为敌，向道德开战。转变时期1983年到1986年属于他创作的中期，这个时期的作品是诗人自我的探索和转变的时期，褒贬不一。

从这部分作品读者能明显感觉出与前期和后期作品的差异与联系，承前启后，这个阶段是诗人创作转变的过渡期。这时期的作品依然保有浓郁的童话色彩，同时也有了更深的内涵，可能是现实与理想的冲突在顾城身上发生的作用，使他不能继续一成不变地作简单的诗，不得不去处理内。

4 顾城诗句赏析

对于一贯唯美的顾城来说，小巷里发生的，是一个美丽而伤感的故事。

正是这个故事，致使诗人，多年后，还魂牵梦绕，难以忘怀。然而，这是一条“没有门/没有窗”的小巷。

有门，诗人可以用钥匙打开。有窗，诗人可以破窗而入。

但是，随着时光的流失，这些对于诗人来说，已经是不可能的了。绝望的情绪，首次流露。

但是，诗人并没有死心，仍然在绝望中抱有一丝渴望。于是，“拿把旧钥匙/敲着厚厚的墙”。

本来，用钥匙敲墙，就有驴唇不对马嘴之嫌，属于一个人绝望之际的愚蠢之举，何况还是一把“旧钥匙”呢？短短两行，就将诗人伤感绝望的情绪推向极至，不愧为大家之作。顾城多短诗，但大多小诗不小：灵气，节制，层次感强，张力十足。

《小巷》同样体现了他的这一艺术特色。

5 “诗是理想之树上/闪耀的雨滴”出自顾城的哪首诗

你的心，是一座属于太阳的城市——顾城 一九八二

诗是理想之树上，闪耀的雨滴。

最初

我爱你的眼睛

它那样大，那样深

我相信

在那黑玻璃一样

莫测的夜里

一定

一定安息着幻梦的鱼群

现我已看不见你的眼睛

就像穿过透明夜

到达了黎明

你的心

是一座属于太阳的城市

巨大的光环

飘浮不定

我走过

喷泉，和黄金的屋顶

阳光在泪中颤抖

渐渐聚成火星

我低低地喊着

把我烫伤，把我焚烧干净

我要在火焰的心里

变成光明

呵，天蓝色的世界

真美，真轻

鸽子降临了

像一阵雪白的暴风

你灵魂的塔上

挂满小小的风铃

我将在那里摇响

明亮的，永远不停

出自近代诗人顾城的《一代人》，是一首只有两行的小诗，作于1979年4月，发表于《星星》1980年第3期，后收录于作者诗集《黑眼睛》。全诗原文如下：

黑夜给了我黑色的眼睛

我却用它来寻找光明

《一代人》是朦胧派诗人顾城于1979年在北京所写的一首诗。这首诗是新时期朦胧诗的代表作之一，流传较广。它抒发了一代人的心声，也寄托了一代人的理想与志向——历经“黑夜”后对“光明”的顽强的渴望与执着的追求。

扩展资料

这首诗的作者顾城是中国朦胧诗派的重要代表诗人，被称为当代的“唯灵浪漫主义”诗人。顾城在新诗、旧体诗和寓言故事诗上都有很高的造诣，其《一代人》中的一句“黑夜给了我黑色的眼睛/我却用它寻找光明”成为中国新诗的经典名句。

顾城1956年生于诗人之家，父亲是著名诗人顾工。顾城17岁开始写作生涯，给各个报社杂志投稿。1987年开始游历欧洲做文化交流，1988年便隐居新西兰激流岛，过自给自足的生活，1993年10月8日在其新西兰寓所因婚变，用斧头砍伤妻子谢烨后自缢于一棵大树之下，谢烨随后不治身亡。

在《一代人》这首诗中，黑夜与光明形成的色彩反差里，所有的情绪都通过黑色的眼睛来表达。简简单单的一句话却能表现出那个黑暗的社会里，顾城渐渐成长成为一个坚强的年轻人，而这个年轻人的不屈与探索精神将支持他通过扭曲的黑暗社会，寻找到属于他的人生乌托邦。

这首诗在艺术手法上也充分地体现了顾城诗歌的艺术特色，在意象的营构上匠心独具。诗人采用了与生活中生命感受密切相关的意象，用出人意料的组合表达了他对世界、生活、生命的新鲜体验。

短短的两句诗，概括出了一代人的心理历程，表达出对黑暗政治的否定、对光明的向往与追求。这首诗有力地证明了诗是精粹的艺术。它的思想内容的高度凝炼和艺术表现上的高度提纯，使它具有小说、散文等文体所不能有的力度和容量。

参考资料  -一代人

1顾城的经典诗句有哪些

1：你不愿意种花，你说，我不愿看见它一点点凋落。

是的，为了避免结束，你避免了一切开始。 ——顾城 《避免》2：你， 一会看我， 一会看云。

我觉得， 你看我时很远， 你看云时很近。 ——顾城 《远和近》3：一切都明明白白，但我们仍匆匆错过，因为你相信命运，因为我怀疑生活。

——顾城 《错过》4：我从没有被谁知道，所以也没有被谁忘记。 在别人的回忆中生活，并不是我的目的。

遇见是两个人的事，离开却是一个人的决定。 遇见只是一个开始，离开却是为了遇见下一个离开；这是一个流行离开的世界，但是我们都不擅长告别。

——顾城 5：我需要，最狂的风，和最静的海。 ——顾城 6：草在结它的种子，风在摇它的叶子。

我们站着，不说话，就十分美好。 ——顾城 《门前》7：黑夜给了我一双黑色的眼睛 而我却用它来寻找光明 ——顾城 《一代人》8：我多么希望，有一个门口，早晨，阳光照在草上。

我们站着，扶着自己的门窗，门很低，但太阳是明亮的。草在结它的种子，风在摇它的叶子，我们站着，不说话，就十分美好。

——顾城 《门前》9：我从没被谁知道，所以也没被谁忘记。在别人的回忆中生活，并不是我的目的。

——顾城 《早发的种子》10：我希望， 每一个时刻， 都象彩色蜡笔那样美丽。 我希望， 能在心爱的白纸上画画， 画出笨拙的自由， 画下一只永远不会， 流泪的眼睛。

一片天空， 一片属于天空的羽毛和树叶， 一个淡绿的夜晚和苹果。 我想画下早晨， 画下露水， 所能看见的微笑。

画下所有最年轻的， 没有痛苦的爱情。 ——顾城 《我是一个任性的孩子》11：你应该是一场梦， 我应该是一阵风。

——顾城 《你和我》12：睡吧 合上双眼 世界就与我无关 ——顾城 《生命幻想曲》13：执者失之。我想当一个诗人的时候，我就失去了诗，我想当一个人的时候，我就失去了我自己。

在你什么也不想要的时候，一切如期而来。 ——顾城 《执者失之》14：人时已尽，人世还长，我在中间，应该休息 ——顾城 15：小巷 又弯又长 没有门 没有窗 我拿把旧钥匙 敲着厚厚的墙 ——顾城 《小巷》顾城简介：顾城（1956—1993），男，原籍上海，1956年9月24日生于北京一个诗人之家，中国朦胧诗派的重要代表，被称为当代的“唯灵浪漫主义”诗人。

顾城在新诗、旧体诗和寓言故事诗上都有很高的造诣，其《一代人》中的一句“黑夜给了我黑色的眼睛/我却用它寻找光明”成为中国新诗的经典名句。顾城17岁开始写作生涯，给各个报社杂志投稿。

1987年开始游历欧洲做文化交流，1988年便隐居新西兰激流岛，过自给自足的生活，1993年10月8日在其新西兰寓所因婚变，用斧头砍伤妻子谢烨后自缢于一棵大树之下，谢烨随后不治身亡。作品特点 童话阶段1969年至1982年是其创作的前期，整体风格明丽纯净，这个阶段出现了两个创作高峰——1970年到1972年以及1977年到1982年。

顾城在这个时期写出了许多天才之作，他专注于自然界那些美好、纯净而明媚的事物，辅以丰富奇崛的想象，为读者创造了一个令人神往、不可思议的艺术空间，也为自己打造了一个理想的童话世界。他是一个天生的诗人，他此时的创作不是依靠社会经验，而是依仗其对万物的敏感和与生俱来的才华，当然，他也在用心思考和探索，诗中也流露出轻微的虚无和颓废的情绪。

顾城早期的童话诗语言简洁，具有孩童语言的特征，空灵纯净，句式通常很短，意境十分优美，精细的艺术感觉将一切声色光味都混合成一个奇妙的世界。孩子可以说是一个较为独特的意象，顾城的诗歌中的孩子意象有自己独特的所指。

这样的诗歌意象的营造应该说是相当成功的，同为艺术门类中的不同样式，表演艺术中的意象营造有时也有异曲同工之妙。顾城在诗歌的内容上，写大自然中的动物植物等童话元素；在技法上多采用拟人态；在写作视角上是童年视角；而在在艺术风格上单纯明丽出自一颗童心。

顾城的诗句是自然天成的。他的诗固然离纷纭复杂的社会人生的表象远了一些，但他贴近的是安静自得的宇宙生命的本真状态。

这恰是诗的最为真实的，也是最好的状态。顾城的诗言简易读，没有意象、语言及形式上的障碍。

顾城的诗歌一般句式十分简短，语言不生僻，一般都是司空见惯的词语，文字纯净简单。在《我是一个任性的孩子》中，诗人构建了一个清新流丽的童话世界，用诗人独有的想象力，打破了现实世界给他的束缚，实现了在心灵上的自由。

在《北方的孤独者》和《爱斯基摩人的雪屋里》顾城不仅在艺术世界中参悟婚姻和爱情的真谛，而且在现实生活中倾其一生去追求，甚至为了心中的真爱不惜与世俗为敌，向道德开战。转变时期1983年到1986年属于他创作的中期，这个时期的作品是诗人自我的探索和转变的时期，褒贬不一。

从这部分作品读者能明显感觉出与前期和后期作品的差异与联系，承前启后，这个阶段是诗人创作转变的过渡期。这时期的作品依然保有浓郁的童话色彩，同时也有了更深的内涵，可能是现实与理想的冲突在顾城身上发生的作用，使他不能继续一成不变地作简单的诗，不得不去处理内。

2顾城经典的诗句有哪些

1、早晨的花很薄，午后的影子又大又轻，风侧过身穿越篱笆。在新鲜的泥土墙上，青草开始生长 ——顾城 《我会像青草一样呼吸》

2、命运不是风，来回吹，命运是大地，走到哪你都在命运中。 ——顾城 《英儿》

3、我在幻想着，幻想在破灭着。幻想总把破灭宽恕，破灭却从不把幻想放过 ——顾城 《我的幻想》

4、推开门，带上最合法的表情。不要看见别人，也藏好自己的心 ——顾城 《世界和我》

5、睡吧 合上双眼，世界就与我无关 ——顾城 《生命幻想曲》

6、你应该是一场梦，我应该是一阵风。 ——顾城 《你和我》

7、时钟 在教堂里栖息，沉静地嗑着时辰 ——顾城 《我会像青草一样呼吸》

8、星星打扮好了都在下山，月亮犹犹疑疑却不孤独 ——顾城 《我会像青草一样呼吸》

9、树枝因疏忽，使得我见月。而月不见我，亦不见树枝 ——顾城

10、海浪因退缩，而耸起的背脊 ——顾城 《弧线》

11、现在树枝细着，风中摇摇。 二十岁的我们都不见了 ——顾城 《然若》

12、一个人，必须有太阳。 ——顾城 《我喜欢在路上走》

13、我只要装满小小的花籽，我要知道她们的生日 ——顾城 《生日》

14、黑夜给了我黑色的眼睛，但我却用它来寻找光明 ——顾城 《一代人》

15、草在结它的种子，风在摇它的叶子。我们站着，不说话，就十分美好。 ——顾城 《门前》

顾城的创作风格：

1969年至1982年是其创作的前期，整体风格明丽纯净，这个阶段出现了两个创作高峰——1970年到1972年以及1977年到1982年。顾城在这个时期写出了许多天才之作，他专注于自然界那些美好、纯净而明媚的事物，辅以丰富奇崛的想象，为读者创造了一个令人神往、不可思议的艺术空间，也为自己打造了一个理想的童话世界。他是一个天生的诗人，他此时的创作不是依靠社会经验，而是依仗其对万物的敏感和与生俱来的才华，当然，他也在用心思考和探索，诗中也流露出轻微的虚无和颓废的情绪。

3顾城最经典的十首诗

《远和近》

文|顾城

你

一会看我

一会看云

我觉得

你看我时很远

你看云时很近

《一代人》

文|顾城

黑夜给了我黑色的眼睛

我却用它寻找光明

《雨行》

文|顾城

云 灰灰的

再也洗不干净

我们打开雨伞

索性涂黑了天空

在缓缓飘动的夜里

有两对双星

似乎没有定轨

只是时远时近……

《小巷》

文|顾城

小巷

又弯又长

没有门

没有窗

我拿把旧钥匙

敲着厚厚的墙

《奠》

文|顾城

我把你的誓言

把爱

刻在蜡烛上

看它怎样

被泪水淹没

被心火烧完

看那最后一念

怎样灭绝

怎样被风吹散

《诗情》

文|顾城

一片朦胧的夕光

衬着暗绿的楼影

你从雾雨中显现

带着浴后的红晕

多少语言和往事

都在微笑中消溶

我们走进了夜海

去打捞遗失的繁星

《悟》

文|顾城

树胶般

缓缓流下的泪

粘和了心的碎片

使我们相恋的

是共同的痛苦

而不是狂欢

《土地是弯曲的》

文|顾城

土地是弯曲的

我看不见你

我只能远远看见

你心上的蓝天

蓝吗？真蓝

那蓝色就是语言

我想使世界感到愉快

微笑却凝固在嘴边

还是给我一朵云吧

擦去晴朗的时间

我的眼泪需要泪水

我的太阳需要安眠

《泡影》

文|顾城

两个自由的水泡

从梦海深处升起……

朦朦胧胧的银雾

在微风中散去

我象孩子一样

紧拉住渐渐模糊的你

徒劳的要把泡影

带回现实的陆地

《别》

文|谷查理

在春天

你把手帕轻挥

是让我远去

还是马上返回？

不，什么也不是

什么也不因为

就像水中的落花

就像花上的露水……

只有影子懂得

只有风能体会

只有叹息惊起的彩蝶

还在心花中纷飞……

4找顾城的经典诗句

《别》（在春天，我把手帕轻挥） 顾城 在春天， 我把手帕轻挥， 是让我远去， 还是马上返回？ 不，什么也不是， 什么也不因为， 就象水中的落花， 就象花上的露水…… 只有影子懂得， 只有风能体会， 只有叹息惊起的彩蝶， 还在心花中纷飞…… 《远和近》 顾城 你， 一会看我， 一会看云。

我觉得， 你看我时很远， 你看云时很近。 《一代人》 顾城 黑夜给了我黑色的眼睛 我却用它寻找光明 《小巷》 顾城 小巷 又弯又长 没有门 没有窗 我拿把旧钥匙 敲着厚厚的墙 《山影》 顾城 山影里 现出远古的武士 挽着骏马 路在周围消失 他变成了浮雕 变成纷纭的故事 今天像恶魔 明天又是天使 《微微的希望》 我和无数 不能孵化的卵石 垒在一起 蓝色的河溪爬来 把我们吞没 又悄悄吐出 没有别的 只希望草能够延长 它的影子 《雨行》 云， 灰灰的 再也洗不干净 我们打开雨伞 索性涂黑了天空 在缓缓飘动的夜里 有两对双星 似乎没有定轨 只是时远时近。

《泡影》 两个自由的水泡 从梦海深处升起。

朦朦胧胧的银雾 在微风中散去 我象孩子一样 紧拉住渐渐模糊的你 徒劳的要把泡影 带回现实的陆地 《感觉》 天是灰色的 路是灰色的 楼是灰色的 雨是灰色的 在一片死灰中 走过两个孩子 一个鲜红 一个淡绿 《弧线》 鸟儿在疾风中 迅速转向 少年去捡拾 一枚分币 葡萄藤因幻想 而延伸的触丝 海浪因退缩 而耸起的背脊 《规避》 穿过肃立的岩石 我 走向海岸 "你说吧 我懂全世界的语言" 海笑了 给我看 会游泳的鸟 会飞的鱼 会唱歌的沙滩 对那永恒的质疑 却不发一言 《案件》 黑夜 象一群又一群 蒙面人 悄悄走近 然后走开 我失去了梦 口袋里只剩下最小的分币 "我被劫了" 我对太阳说 太阳去追赶黑夜 又被另一群黑夜 所追赶 在夕光里 在夕光里， 你把嘴紧紧抿起： "只有一刻钟了" 就是说， 现在上演悲剧。

"要相隔十年， 百年！" "相距千里， 万里！" 忽然你顽皮地一笑， 暴露了真实的年纪。 "话忘了一句。

" "嗯， 肯定忘了一句。" 我们始终没有想出， 太阳却已悄悄安息。

眨眼 在那错误的年代，我产生了这样的“错觉”。 我坚信 我目不转睛 彩虹 在喷泉中游动 温柔地顾盼行人 我一眨眼--- 就变成了一团蛇影 时钟 在教堂里栖息 沉静地嗑着时辰 我一眨眼--- 就变成了一口深井 红花 在银幕上绽开 兴奋地迎接春风 我一眨眼--- 就变成了一片血腥 为了坚信 我双目圆睁 生命幻想曲 把我的幻影和梦 放在狭长的贝壳里 柳枝编成的船篷 还旋绕着夏蝉的长鸣 拉紧桅绳 风吹起晨雾的帆 我开航了 没有目的 在蓝天中荡漾 让阳光的瀑布 洗黑我的皮肤 太阳是我的纤夫 它拉着我 用强光的绳索 一步步 走完十二小时的路途 我被风推着 向东向西 太阳消失在暮色里 黑夜来了 我驶进银河的港湾 几千个星星对我看着 我抛下了 新月---黄金的锚 天微明 海洋挤满阴云的冰山 碰击着 “轰隆隆”---雷鸣电闪 我到那里去呵 宇宙是这样的无边 用金黄的麦秸 织成摇篮 把我的灵感和心 放在里边 装好纽扣的车轮 让时间拖着 去问候世界 车轮滚过 百里香和野菊的草间 蟋蟀欢迎我 抖动着琴弦 我把希望溶进花香 黑夜象山谷 白昼象峰巅 睡吧！合上双眼 世界就与我无关 时间的马 累倒了 黄尾的太平鸟 在我的车中做窝 我仍然要徒步走遍世界-- 沙漠、森林和偏僻的角落 太阳烘着地球 象烤一块面包 我行走着 赤着双脚 我把我的足迹 象图章印遍大地 世界也就溶进了 我的生命 我要唱 一支人类的歌曲 千百年后 在宇宙中共鸣 初夏 乌云渐渐稀疏 我跳出月亮的圆窗 跳过一片片 美丽而安静的积水 回到村里 在新鲜的泥土墙上 青草开始生长 每扇木门 都是新的 都像洋槐花那样洁净 窗纸一声不响 像空白的信封 不要相信我 也不要相信别人 把还没睡醒的 相思花 插在一对对门环里 让一切故事的开始 都充满芳馨和惊奇 早晨走近了 快爬到树上去 我脱去草帽 脱去习惯的外鞘 变成一个 淡绿色的知了 是的，我要叫了 公鸡老了 垂下失色的羽毛 所有早起的小女孩 都会到田野上去 去采春天留下的 红樱桃 并且微笑 摄 阳光 在天上一闪 又被乌云埋掩 暴雨冲洗着 我灵魂的底片 结束 一瞬间—— 崩坍停止了 江边高垒着巨人的头颅 带孝的帆船 缓缓走过 展开了暗黄的尸布 多少秀美的绿树 被痛哭扭弯了身躯 在把勇士哭抚 残缺的月亮 被上帝藏进浓雾 一切已经结束 雨后 雨后 一片水的平原 一片沉寂 千百种虫翅不再振响 在马齿苋 肿痛的土地上 水虱追逐着颤动的波 花瓣、润红、淡蓝 苦苦地恋着断枝 浮沫在倒卖偷来的颜色。

远远的小柳树 被粘住了头发 它第一次看见自己 为什么不快乐 我的独木船 （一） 我的独木船， 没有桨，没有风帆， 飘在大海中间， 飘在大海中间， 没有桨，没有风帆。

风呵，命运的风呵， 感情的波澜， 请把我吞没， 或送回彼岸， 即使是梦幻， 即使是梦幻。

我在盼望那， 沉静的港湾； 我在盼望那， 黄金的海滩； 我在盼望那—— 岸边的姑娘 和她相见， 和她相见， 和她相见！ （二） 我的独木船， 没有舵，没有绳缆， 飘在人世间， 飘在人世间， 没有舵，没有绳缆。 风呵。

5顾城有哪些好的诗

一代人

顾城

黑夜给了我黑色的眼睛

我却用它寻找光明

远和近

顾城

你

一会儿看我，

一会儿看云，

我觉得

你看我时很远，

看云时很近。

秋望

顾城

汽车在平原爬动，

像是一只又一只甲虫；

枫树在半山闪耀，

像是热情燃烧的眼睛。

雨夜

顾城

雨在不停地下着，

灯火依旧通明。

宽阔的马路一片闪烁，

好像夜空布满星星。

仰看天上一片黑暗，

到似大地般沉重。

星星与生命

顾城

星星望着醒和睡的人们，

大地在黑暗中鼾声沉沉；

我忽然间想到了生命，

因为生命星星和大地才有了声音。

星星眨眼星星并不知道眼睛，

大地沉睡大地并不知道梦境；

它们是死的却被说成活的，

这都是因为我们有生命。

生命散布在天地之中，

它是天地最华美的结晶；

可它一闪而过不由自主走向结束，

它看见了天地天地看不见它们

我的幻想

顾城

我在幻想着，

幻想在破灭着；

幻想总把破灭宽恕，

破灭却从不把幻想放过。

留念

顾城

从遥运的西天，

从余霞中间，

飞来一片枫叶，

飞来一朵火焰。

我把它拾起，

作为永久的留念。

我要用。

顾城

我要用无数优美的诗歌，

来描绘宇宙的轮廓；

把它献给神秘的大自然，

把它献给祖国的山河，

把它献给童话世界，

把它献给太阳发出的光和热。

没有名字的诗歌

顾城

我是诗歌的源泉，

甘美的泉水

就是我的诗篇。

它没有流向文学的大海，

但愿能洗去——

人间的愁苦和厌烦。

一切都在循环，

一切都在改变，

一切都在运动，

一切都在向前？

奔腾不歇的江河；

起伏连绵的山川；

惊天动地的旱雷；

撕裂雨云的闪电。

呵——

多少谜，

多少梦？

多少沉冤？……

新陈代谢的万物；

广大神秘的自然；

永无边际的宇宙；

黑暗沉默的空间。

呵——

多少天？

多少代？

多少光年？……

在宇宙的尘埃——

地球上，

却不知已变过多少风云，

换过多少人间。

PC（我个人认为，这是他最好的一首诗）

6顾城有一句很经典的诗句是什么越少越好

一、顾城有一句很经典的诗句是——黑夜给了我黑色的眼睛，我却用它来寻找光明。

二、附原文如下：

一代人

顾城

黑夜给了我黑色的眼睛，

我却用它来寻找光明。

赏析

全诗就一句。没有可字这首只有两行的小诗，1980年在《星星》第3期发表后震动了整个诗坛，不管是对猛咯内诗抱肯定或是抱否定态度的人，对这首诗却是一致的称赞。

在审美原则上是全新的。它避开了情感的直抒，弃置了景象的实叙，它没有着意建构完整的意境，只是用意想、用隐喻，在浓重的黑色背景上凸现了一双不同寻常的“黑色的眼睛”（一代人觉醒的象征），在眼睛的前方，似乎可以看到从乌云的缝隙中射出一束白光。整首诗，宛如一幅有立体感的版画。

“黑夜”与“光明”形成暗色与亮色的鲜明反差，“黑色的眼睛”是经过变形的意想，渗透出强烈的感情色彩。这种艺术表现触发了读者的想象，于是，在想象的屏幕上出现了那个令人窒息的年代，那在荒谬现实中扭曲着成长起来的年轻一代，那埋藏在心底的潜能所爆发出的顽强求索的精神……。这是整整“一代人”的雕像。

“黑夜——眼睛——光明”一个简单的意向群构成了一个开放时空…………历史转折关头特有的社会景象和人的心理结构。有限中表现出无限，单纯中包孕着深厚，这是诗的特有规律。新诗潮的先行者在追寻人性复归的同时，也在追寻诗向本体的复归。

这首小诗体现了一种现代美的风格。它打破了传统的和谐构图，以不和谐的意象组合造成触目惊心的艺术效果，迫使人对历史进行反思。

三、作者简介：

顾城，中国朦胧诗派的重要代表诗人，被称为当代的“唯灵浪漫主义”诗人。顾城在新诗、旧体诗和寓言故事诗上都有很高的造诣，其《一代人》中的一句“黑夜给了我黑色的眼睛/我却用它寻找光明”成为中国新诗的经典名句。

1956年生于诗人之家，父亲是著名诗人顾工。顾城17岁开始写作生涯，给各个报社杂志投稿。1987年开始游历欧洲做文化交流，1988年便隐居新西兰激流岛，过自给自足的生活，1993年10月8日在其新西兰寓所因婚变，用斧头砍伤妻子谢烨后自缢于一棵大树之下，谢烨随后不治身亡。

　现代诗人顾城的诗歌充满灵性和孩童的心，他浪漫，称为以一颗童心看世界的“童话诗人”。在新诗、旧体诗和寓言故事诗上都有很高的造诣，其《一代人》中的一句“黑夜给了我黑色的眼睛/我却用它寻找光明”成为中国新诗的经典名句。以下是《 顾城现代诗精选 》，希望能帮你对他了解一二。

　 远和近

　你

　一会看我

　一会看云

　我觉得

　你看我时很远

　你看云时很近

　 一代人

　黑夜给了我黑色的眼睛

　我却用它寻找光明

　 叽叽喳喳的寂静

　雪，用纯洁

　拒绝人们的到来

　远处，小灌木丛里

　一小群鸟雀叽叽喳喳

　她们在讲自己的事

　讲贮存谷粒的方法

　讲妈妈

　讲月芽怎么变成了

　金黄的气球

　

　我走向许多地方

　都不能离开

　那片叽叽喳喳的寂静

　也许在我心里

　也有一个冬天

　一片绝无人迹的雪地

　在那里

　许多小灌木缩成一团

　维护着喜欢发言的鸟雀

　 悟

　树胶般

　缓缓流下的泪

　粘和了心的碎片

　使我们相恋的

　是共同的痛苦

　而不是狂欢

　我唱自己的歌

　我唱自己的歌

　在布满车前草的道路上

　在灌木的集市上

　在雪松和白桦树的舞会上

　在那山野的原始欢乐上

　我唱自己的歌

　

　 我唱自己的歌

　在热电厂恐怖的烟云中

　在变速箱复杂的组织中

　在砂轮的亲吻中

　在那社会文明的运行中

　我唱自己的歌

　

　我唱自己的歌

　即不陌生又不熟练

　我是练习曲的孩子

　愿意加入所有歌队

　为了不让规范的人们知道

　我唱自己的歌

　

　我唱呵，唱自己的歌

　直到世界恢复了史前的寂寞

　细长的月亮

　从海边向我走来

　轻轻地问：为什么

　你唱自己的歌

　 土地是弯曲的

　土地是弯曲的

　我看不见你

　我只能远远看见

　你心上的蓝天

　蓝吗真蓝

　那蓝色就是语言

　我想使世界感到愉快

　微笑却凝固在嘴边

　还是给我一朵云吧

　擦去晴朗的时间

　我的眼泪需要泪水

　我的太阳需要安眠

　 小贩

　在街角

　铺一张油布

　

　前边是路

　

　他们很灵敏

　是网上的蜘蛛

　

　他们很茫然

　是网中的猎物

　 熔点

　阳光在一定高度使人温暖

　起起伏伏的钱币

　将淹没那些梦幻

　

　桔红色苦闷的砖

　

　没有一朵花能在土地上永远漂浮

　没有一只手，一只船

　一种泉水的声音

　

　没有一只鸟能躲过白天

　

　正像，没有一个人能避免

　自己

　避免黑暗

　 微微的希望

　我和无数

　不能孵化的卵石

　垒在一起

　

　蓝色的河溪爬来

　把我们吞没

　又悄悄吐出

　

　没有别的

　只希望草能够延长

　它的影子

桂城是属于朦胧派诗人，他写的是具有浪漫主义色彩，具有朦胧派的一些感觉。

个人特别喜欢顾城的《远和近》。"你，一会看云，一会看我。我觉得，你看我时很远，看云时很近。"这首朦胧诗受到了很多人的喜欢。看似简单的小诗，却包含了很多哲理。人与自然的距离很近，但是人与人之间的距离却很遥远，让人倍感孤寂。