徐志摩的爱情诗 徐志摩的经典爱情诗有哪些

在中国的历史上，有很多有名的诗人，徐志摩就是其中的一位，因为受到西方的教育，所以徐志摩的诗风大多充满着浪漫主义的色彩，因此徐志摩最有名的就是他的爱情诗了。徐志摩的爱情诗有什么呢在他的爱情诗中又有哪些是经典的作品呢

徐志摩的爱情诗

徐志摩是嘉兴海宁人，他出生在民国时期，具体的时期是1897年1月15日，但是徐志摩却在1931年11月19日就去世了，只活了34岁，徐志摩一生最大的成就是著名的诗人和散文家。

徐志摩

徐志摩从小就是一个具有诗意的人，在他18岁的时候从杭州一中毕业，后来又到了多所大学学习。他21岁的时候去了美国的一所大学学习，用了很短的时间便完成了学业。因此后来徐志摩便成为了英国剑桥大学的一个特别生，在剑桥学习的时候他深深地被西方的教育和欧洲的浪漫影响着，这也为他浪漫的诗歌风格埋下了伏笔。

徐志摩一生的作品有很多，他的作品的类型也有很多，包括小说、戏剧、诗歌、散文等。因为他受到西方教育的影响，所以他的作品大多带着浪漫的色彩，其中最有名就是他的爱情诗歌了，他的爱情诗有很多，比如《偶然》、《再别康桥》、《我有一个恋爱》、《我等候你》等。人们从徐志摩的爱情诗中感受他的多愁善感，与此同时也感同身受。

徐志摩的经典爱情诗有哪些

在徐志摩的众多爱情诗中，有一些经典的作品脱颖而出，比如《再别康桥》，这是一首脍炙人口的爱情诗，也是新月派诗歌里的代表作之一。徐志摩写这首诗的时候以他离开康桥为线索，由此抒发了自己跌宕起伏的感情。这首诗在语言上十分地轻盈和柔和，徐志摩的虚实手法使诗不再只以纸的形式呈现给读者，而是成了一幅幅美妙的意境，惟妙惟肖令人称赞。《再别康桥》也因此成了徐志摩作品中最为出彩的一个。　　

徐志摩

除此之外，徐志摩的《偶然》也是脍炙人口的一首爱情诗，整首诗的字数不足百字，诗也只有10行，但是成了徐志摩诗歌中形式最完美的一首。很多人从这首诗中读到了浪漫情怀的徐志摩的内心世界，同时也读出了人世间的很多无可避免、难以忘却的偶然，让人感触极深。

徐志摩还有很多经典的爱情诗，比如他写给陆小曼的《我等候你》，将他对陆小曼的爱恋抒发地淋漓尽致，在这首诗歌中，人们不能看到了徐志摩对爱情的观点，对生活的态度，还看到了他勇于追求爱和自由的勇气。

徐志摩把他的浪漫情怀抒发在纸上，创作出了一首首的爱情诗。他的脑中每时每刻都充满着创作的灵感，当他离开康桥的时候，当他感悟人生的时候，当他表达爱的时候，所以人们能从他的诗歌中感悟他的内心世界。徐志摩也将和他的诗一样，一直被后人传唱。

#诗词鉴赏# 导语徐志摩(1897年1月15日—1931年11月19日)，现代诗人、散文家。原名章垿，字槱森，留学英国时改名志摩。曾经用过的笔名：南湖、诗哲、海谷、谷、大兵、云中鹤、仙鹤、删我、心手、黄狗、谔谔等。徐志摩是新月派代表诗人，下面是 整理的关于徐志摩十首经典的诗歌集锦，欢迎阅读。

1徐志摩经典的诗歌

　《再别康桥》

　轻轻的我走了，

　正如我轻轻的来;

　我轻轻的招手，

　作别西天的云彩。

　那河畔的金柳，

　是夕阳中的新娘;

　波光里的艳影，

　在我的心头荡漾。

　软泥上的青荇，

　油油的在水底招摇;

　在康桥的柔波里，

　我甘心做一条水草!

　那榆荫下的一潭，

　不是清泉，是天上虹，

　揉碎在浮藻间，

　沉淀着彩虹似的梦。

　寻梦撑一支长蒿，

　向青草更青处漫溯，

　满载一船星辉，

　在星辉斑斓里放歌。

　但我不能放歌，

　悄悄是别离的笙箫;

　夏虫也为我沉默，

　沉默是今晚的康桥!

　悄悄的我走了，

　正如我悄悄的来;

　我挥一挥衣袖，

　不带走一片云彩。

2徐志摩经典的诗歌

　《起造一座墙》

　你我千万不可亵渎那一个字，

　别忘了在上帝跟前起的誓。

　我不仅要你最柔软的柔情，

　蕉衣似的永远裹着我的心;

　我要你的爱有纯钢似的强，

　在这流动的生里起造一座墙;

　任凭秋风吹尽满园的黄叶，

　任凭白蚁蛀烂千年的画壁;

　就使有一天霹雳震翻了宇宙，——

　也震不翻你我“爱墙”内的自由!

3徐志摩经典的诗歌

　《残诗》

　怨谁怨谁这是青天里打雷

　关着，锁上;

　赶明儿瓷花砖上堆灰!

　别瞧这白石台阶儿光润，赶明儿，唉，

　石缝里长草，

　石上松上青青的全是莓!

　那廊下的青玉缸里养着鱼，真凤尾，

　可还有谁给换水，

　谁给捞草，谁给喂

　要不了三五天准翻着白肚鼓着眼，

　不浮着死，

　也就让冰分儿压一个扁!

　顶可怜是那几个红嘴绿毛的鹦哥，

　让娘娘教得顶乖，会跟着洞箫唱歌，

　真娇养惯，喂食一迟，

　就叫人名儿骂，

　现在，您叫去!

　就剩空院子给您答话!……

4徐志摩经典的诗歌

　《翡冷翠的一夜》

　你真的走了，明天那我，那我，……

　你也不用管，迟早有那一天;

　你愿意记着我，就记着我，

　要不然趁早忘了这世界上

　有我，省得想起时空着恼，

　只当是一个梦，一个幻想;

　只当是前天我们见的残红，

　怯怜怜的在风前抖擞，一瓣，

　两瓣，落地，叫人踩，变泥……

　唉，叫人踩，变泥——变了泥倒干净，

　这半死不活的才叫是受罪，

　看着寒伧，累赘，叫人白眼——

　天呀!你何苦来，你何苦来……

　我可忘不了你，那一天你来，

　就比如黑暗的前途见了光彩，

　你是我的先生，我爱，我的恩人，

　你教给我什么是生命，什么是爱，

　你惊醒我的昏迷，偿还我的天真。

　没有你我哪知道天是高，草是青

　你摸摸我的心，它这下跳得多快;

　再摸我的脸，烧得多焦，亏这夜黑

　看不见;爱，我气都喘不过来了，

　别亲我了;我受不住这烈火似的活，

　这阵子我的灵魂就象是火砖上的

　熟铁，在爱的槌子下，砸，砸，火花

　四散的飞洒……我晕了，抱着我，

　爱，就让我在这儿清静的园内，

　闭着眼，死在你的胸前，多美!

　头顶白树上的风声，沙沙的，

　算是我的丧歌，这一阵清风，

　橄榄林里吹来的，带着石榴花香，

　就带了我的灵魂走，还有那萤火，

　多情的殷勤的萤火，有他们照路，

　我到了那三环洞的桥上再停步，

　听你在这儿抱着我半暖的身体，

　悲声的叫我，亲我，摇我，咂我，……

　我就微笑的再跟着清风走，

　随他领着我，天堂，地狱，哪儿都成，

　反正丢了这可厌的人生，实现这死

　在爱里，这爱中心的死，不强如

　五百次的投生……自私，我知道，

　可我也管不着……你伴着我死

　什么，不成双就不是完全的“爱死”，

　要飞升也得两对翅膀儿打伙，

　进了天堂还不一样的要照顾，

　我少不了你，你也不能没有我;

　要是地狱，我单身去你更不放心，

　你说地狱不定比这世界文明

　(虽则我不信，)象我这娇嫩的花朵，

　难保不再遭风暴，不叫雨打，

　那时候我喊你，你也听不分明，——

　那不是求解脱反投进了泥坑，

　倒叫冷眼的鬼串通了冷心的人，

　笑我的命运，笑你懦怯的粗心

　这话也有理，那叫我怎么办呢

　活着难，太难就死也不得自由，

　我又不愿你为我牺牲你的前程……

　唉!你说还是活着等，等那一天!

　有那一天吗——你在，就是我的信心;

　可是天亮你就得走，你真的忍心

　丢了我走我又不能留你，这是命;

　但这花，没阳光晒，没甘露浸，

　不死也不免瓣尖儿焦萎，多可怜!

　你不能忘我，爱，除了在你的心里，

　我再没有命;是，我听你的话，我等，

　等铁树儿开花我也得耐心等;

　爱，你永远是我头顶的一颗明星：

　要是不幸死了，我就变一个萤火，

　在这园里，挨着草根，暗沉沉的飞，

　黄昏飞到半夜，半夜飞到天明，

　只愿天空不生云，我望得见天

　天上那颗不变的大星，那是你，

　但愿你为我多放光明，隔着夜，

　隔着天，通着恋爱的灵犀一点……

5徐志摩经典的诗歌

　《最后的那一天》

　在春风不再回来的那一年，

　在枯枝不再青条的那一天，

　那时间天空再没有光照，

　只黑蒙蒙的妖氛弥漫着

　太阳，月亮，星光死去了的空间;

　在一切标准的那一天，

　在一切价值重估的那时间：

　暴露在最后审判的威灵中

　一切的虚伪与虚荣与虚空：

　赤 的灵魂们匍匐在主的跟前;——

　我爱，那时间你我再不必张皇，

　更不须声诉，辨冤，再不必隐藏，——

　你我的心，象一朵雪白的并蒂莲，

　在爱的青梗上秀挺，欢欣，鲜妍，——

　在主的跟前，爱是的荣光。

6徐志摩经典的诗歌

　《偶然》

　我是天空里的一片云，

　偶尔投影在你的波心——

　你不必讶异，

　更无须欢喜——

　在转瞬间消灭了踪影。

　你我相逢在黑夜的海上，

　你有你的，我有我的，方向;

　你记得也好，

　你忘掉，

　在这交会时互放的光亮。

7徐志摩经典的诗歌

　《我有一个恋爱》

　我有一个恋爱;——

　我爱天上的明星;

　我爱他们的晶莹：

　人间没有这异样的神明。

　在冷峭的暮冬的黄昏，

　在寂寞的灰色的清晨。

　在海上，在风雨后的山顶——

　永远有一颗，万颗的明星!

　山涧边小草花的知心，

　高楼上小孩童的欢欣，

　旅行人的灯亮与南针：——

　万万里外闪烁的精灵!

　我有一个破碎的魂灵，

　像一堆破碎的水晶，

　散布在荒野的枯草里——

　饱啜你一瞬瞬的殷勤。

　人生的冰激与柔情，

　我也曾尝味，我也曾容忍;

　有时阶砌下蟋蟀的秋吟，

　引起我心伤，逼迫我泪零。

　我袒露我的坦白的胸襟，

　献爱与一天的明星，

　任凭人生是幻是真

　地球在或是消派——

　大空中永远有不昧的明星!

8徐志摩经典的诗歌

　《月下雷峰影片》

　我送你一个雷峰塔影，

　满天稠密的黑云与白云;

　我送你一个雷峰塔顶，

　明月泻影在眠熟的波心。

　深深的黑夜，依依的塔影，

　团团的月彩，纤纤的波鳞——

　假如你我荡一支无遮的小艇，

　假如你我创一个完全的梦境!

9徐志摩经典的诗歌

　《康桥再会吧》

　康桥，再会吧;

　我心头盛满了别离的情绪，

　你是我难得的知己，我当年

　辞别家乡父母，登太平洋去，

　(算来一秋二秋，已过了四度

　春秋，浪迹在海外，美土欧洲)

　扶桑风色，檀香山芭蕉况味，

　平波大海，开拓我心胸神意，

　如今都变了梦里的山河，

　渺茫明灭，在我灵府的底里;

　我母亲临别的泪痕，她弱手

　向波轮远去送爱儿的巾色，

　海风咸味，海鸟依恋的雅意，

　尽是我记忆的珍藏，我每次

　摩按，总不免心酸泪落，便想

　理箧归家，重向母怀中匐伏，

　回复我天伦挚爱的幸福;

　我每想人生多少跋涉劳苦，

　多少牺牲，都只是枉费无补，

　我四载奔波，称名求学，毕竟

　在知识道上，采得几茎花草，

　在真理山中，爬上几个峰腰，

　钧天妙乐，曾否闻得，彩红色，

　可仍记得——但我如何能回答

　我但自喜楼高车快的文明，

　不曾将我的心灵污抹，今日

　我对此古风古色，桥影藻密，

　依然能坦胸相见，惺惺惜别。

　康桥，再会吧!

　你我相知虽迟，然这一年中

　我心灵革命的怒潮，尽冲泻

　在你妩媚河身的两岸，此后

　清风明月夜，当照见我情热

　狂溢的旧痕，尚留草底桥边，

　明年燕子归来，当记我幽叹

　音节，歌吟声息，缦烂的云纹

　霞彩，应反映我的思想情感，

　此日撤向天空的恋意诗心，

　赞颂穆静腾辉的晚景，清晨

　富丽的温柔;听!那和缓的钟声

　解释了新秋凉绪，旅人别意，

　我精魂腾跃，满想化人音波，

　震天彻地，弥盖我爱的康桥，

　如慈母之于睡儿，缓抱软吻;

　康桥!汝永为我精神依恋之乡!

　此去身虽万里，梦魂必常绕

　汝左右，任地中海疾风东指，

　我亦必纡道西回，瞻望颜色;

　归家后我母若问海外交好，

　我必首数康桥，在温清冬夜

　蜡梅前，再细辨此日相与况味;

　设如我星明有福，素愿竟酬，

　则来春花香时节，当复西航，

　重来此地，再捡起诗针诗线，

　绣我理想生命的鲜花，实现

　年来梦境缠绵的销 魂足迹，

　散香柔韵节，增媚河上风流;

　故我别意虽深，我愿望亦密，

　昨宵明月照林，我已向倾吐

　心胸的蕴积，今晨雨色凄清，

　小鸟无欢，难道也为是怅别

　情深，累藤长草茂，涕泪交零!

　康桥!山中有黄金，天上有明星，

　人生至宝是情爱交感，即使

　山中金尽，天上星散，同情还

　永远是宇宙间不尽的黄金，

　不昧的明星;赖你和悦宁静

　的环境，和圣洁欢乐的光阴，

　我心我智，方始经爬梳洗涤，

　灵苗随春草怒生，沐日月光辉，

　听自然音乐，哺啜古今不朽

　——强半汝亲栽育——的文艺精英;

　恍登万丈高峰，猛回头惊见

　真善美浩瀚的光华，覆翼在

　人道蠕动的下界，朗然照出

　生命的经纬脉络，血赤金黄，

　尽是爱主恋神的辛勤手绩;

　康桥!你岂非是我生命的泉源

　你惠我珍品，数不胜数;最难忘

　骞士德顿桥下的星磷坝乐，

　弹舞殷勤，我常夜半凭阑干，

　倾听牧地黑野中倦牛夜嚼，

　水草间鱼跃虫嗤，轻挑静寞;

　难忘春阳晚照，泼翻一海纯金，

　淹没了寺塔钟楼，长垣短堞，

　千百家屋顶烟突，白水青田，

　难忘茂林中老树纵横;巨干上

　黛薄茶青，却教斜刺的朝霞，

　抹上些微胭脂春意，忸怩神色;

　难忘七月的黄昏，远树凝寂，

　象墨泼的山形，衬出轻柔螟色，

　密稠稠，七分鹅黄，三分桔绿，

　那妙意只可去秋梦边缘捕捉;

　难忘榆荫中深宵清啭的诗禽，

　一腔情热，教玫瑰噙泪点首，

　满天星环舞幽吟，款住远近

　浪漫的梦魂，深深迷恋香境;

　难忘村里姑娘的腮红颈白;

　难忘屏绣康河的垂柳婆娑，

　娜娜的克莱亚，硕美的校友居;

　——但我如何能尽数，总之此地

　人天妙合，虽微如寸芥残垣，

　亦不乏纯美精神：流贯其间，

　而此精神，正如宛次宛土所谓

　“通我血液，浃我心脏，”有“镇驯

　矫饬之功”;我此去虽归乡土，

　而临行怫怫，转若离家赴远;

　康桥!我故里闻此，能弗怨汝

　僭爱，然我自有谠言代汝答付;

　我今去了，记好明春新杨梅

　上市时节，盼望我含笑归来，

　再见吧，我爱的康桥。

10徐志摩经典的诗歌

　《残破》

　(一)

　深深的在深夜里坐着：

　当窗有一团不圆的光亮，

　风挟着灰土，在大街上

　小巷里奔跑：

　我要在枯秃的笔尖上袅出

　一种残破的残破的音调，

　为要抒写我的残破的思潮。

　(二)

　深深的在深夜里坐着：

　生尖角的夜凉在窗缝里

　妒忌屋内残余的暖气，

　也不饶恕我的肢体：

　但我要用我半干的墨水描成

　一些残破的残破的花样，

　因为残破，残破是我的思想。

　(三)

　深深的在深夜里坐着，

　左右是一些丑怪的鬼影：

　焦枯的落魄的树木

　在冰沉沉的河沿叫喊，

　比着绝望的姿势，

　正如我要在残破的意识里

　重兴起一个残破的天地。

　(四)

　深深的在深夜里坐着，

　闭上眼回望到过去的云烟;

　啊，她还是一枝冷艳的白莲，

　斜靠着晓风，万种的玲珑;

　但我不是阳光，也不是露水，

　我有的只是些残破的呼吸，

　如同封锁在壁椽间的群鼠

　追逐着，追求着黑暗与虚无!

我是天空里的一片云，

偶尔投影在你的波心——

你不必讶异，

更无须欢喜——

在转瞬间消灭了踪影。

你我相逢在黑夜的海上，

你有你的，我有我的，方向；

你记得也好，

最好你忘掉，

在这交会时互放的光亮！

这是徐志摩对林徽因感情的最好自白，一见倾心而又理智地各走各的方向，这就是世俗所难理解的一种纯情！

徐志摩的10首经典诗分别是：1、《再别康桥》；2、《起造一座墙》；3、《残诗》；4、《偶然》；5、《我不知道风是从哪吹来的》；6、《我有一个恋爱》；7、《生活》；8、《他眼里有你》；9、《秋月》；10、《沙扬娜拉——赠日本女郎》。

徐志摩出生于浙江省海宁县硖石镇，按族谱排列取名徐章垿，志摩是在1918年去美国留学时他父亲徐申如给另取的名字。深受西方教育的熏陶及欧美浪漫主义和唯美派诗人的影响。奠定其浪漫主义诗风。

徐志摩是徐家的长孙独子，自小过着舒适优裕的公子哥的生活。沈钧儒是徐志摩的表叔，金庸是徐志摩的姑表弟，琼瑶是徐志摩的表外甥女，徐志摩与厉麟似、钱学森也有亲戚关系。

徐志摩是一位在中国文坛上曾经活跃一时并有一定影响的作家，他的世界观是没有主导思想的，或者说是个超阶级的“不含党派色彩的诗人”。他的思想、创作呈现的面貌，发展的趋势，都说明他是个布尔乔亚诗人。他的思想的发展变化，他的创作前后期的不同状况，是和当时社会历史特点关联着的。

徐诗字句清新，韵律谐和，比喻新奇，想象丰富，意境优美，神思飘逸，富于变化，并追求艺术形式的整饬、华美，具有鲜明的艺术个性。他的散文也自成一格，取得了不亚于诗歌的成就，其中《自剖》，《想飞》，《我所知道的康桥》，《翡冷翠山居闲话》等都是传世的名篇。

人们看待徐志摩及其创作总是把他与新月派连在一起的，认定他为新月派的代表作家，称他为新月派的“盟主”，这是因为新月派的形成直至消亡，都与他发生着密切的关系，他参与了新月派的整个活动，他的创作体现了新月流派鲜明特征。

从成立新月社到逐步形成一个文学流派——新月派，历时约十年，徐志摩始终在其中起着重要的作用。他在我国新诗发展史上曾经产生过一定的影响，为新诗的发展进行过种种试验和探索。他的诗歌有着相当鲜明的独特风格，有一定的艺术技巧。

从新月社的成立及至新月派的形成和它的主要活动（尤其是文学方面的活动），他确实是新月派的代表人物，他对新诗发展曾经起过一定的推动和影响作用。但是，他们过分地追求形式和格律，又走向歧路，尤其是徐志摩到后期思想和创作都发生危机。

作为那个时代的名人，徐志摩做到了一个普通知识分子能做的一切，他在追求自身幸福生活的同时，也对民族命运有过深刻的思考。他与张幼仪的婚姻是那个时代的不幸，他与林徽因的淡淡情愫令人唏嘘，他与陆小曼的婚姻热烈而深情，却又坎坷多舛。

民国时期的作家徐志摩是新月派的诗人，因为早年有接受过西方的教育，所以很擅长写一些浪漫、唯美的诗文。在徐志摩所写的语句当中，徐志摩经典语录有什么。他的代表作就有《再别康桥》等等，下面一起来欣赏下徐志摩经典语句。

徐志摩经典语录

徐志摩的经典语录就和他的作品一样多，甚至不夸张的说，他的每部作品都是经典，他作品中的每句话都是经典的语录。

徐志摩的作品作品有很多，种类也很丰富，包含小说、戏剧、诗歌、散文等，它们都很出名，其中以诗歌更为出众，徐志摩的著名诗歌《偶然》甚至成了形式最美的一首诗，在这首不足百字的作品中几乎每句话都是经典的语录，所以经典语录和经典作品是分不开的。

所有的人都听过“得之我幸失之我命”这八个字的熟语，这句话就是出自徐志摩的经典语录“爱，得之，我幸。不得，我命，如此而已”之中，除此之外徐志摩还有很多的经典语录，它们也和徐志摩的作品一眼，都是佳作。

徐志摩经典语句欣赏

徐志摩在1897年1月15日的时候出生在浙江嘉兴海宁，是一个现代的诗人和散文家。徐志摩的派别是新月派，他也是新月派的代表，他的作品更是新月派中的经典。徐志摩从小就喜欢文化，到了青年的时候还去了国外留学，国外的浪漫情怀深深地感染着他，因此也奠定了他作品中浪漫的风格。

徐志摩的代表作有很多，其中最有名的要属《再别康桥》和《翡冷翠的一夜》了，这些都是人们口中朗朗上口的作品。在人们对徐志摩作品反复品读的情况下，有很多的经典语句应运而生。

“轻轻的我走了，正如我轻轻的来”几乎是童叟皆知的话，它就是徐志摩《再别康桥》里的诗句。在这句诗里人们感受到了清新与朗朗上口，它也成了徐志摩的经典语句之一，除此之外徐志摩还有很多的经典语句，比如《再别康桥》的最后一句“我挥一挥衣袖，不带走一片云彩”，被后人所传唱与模仿。

徐志摩的诗大多都是充满浪漫色彩的，所以他的经典语句也大多充满着浪漫，比如“如果你忘了苏醒， 那我宁愿闭上眼睛”、“世界充满了我们相遇的几率， 我却始终无法遇见你”等，这些语句都成了人们感同身受的话，人们也在此中认识、品读着徐志摩。

综合上述，在欣赏了徐志摩的一些经典语句后，深刻地感受到了他在文学创作上的特点，他的浪漫情怀展露无疑。

浪漫的诗句徐志摩

《再别康桥》

轻轻的我走了

正如我轻轻的来

我轻轻的招手

作别西天的云彩

那河畔的金柳

是夕阳中的新娘

波光里的艳影

在我的心头荡漾

软泥上的青荇

油油的在水底招摇

在康河的柔波里

我甘心做一条水草

那树荫下的一潭

不是清泉，是天上虹

揉碎在浮藻间

沉淀着彩虹似的梦

寻梦？撑一支长篙

向青草更青处漫溯

满载一船星辉

在星辉斑斓里放歌

但我不能放歌

悄悄是别离的笙箫

夏虫也为我沉默

沉默是今晚的康桥

悄悄的我走了

正如我悄悄的来

我挥一挥衣袖

不带走一片云彩

《偶然》

我是天空里的一片云

偶尔投影在你的波心

你不必讶异

更无须欢喜

在转瞬间消灭了踪影

你我相逢在黑夜的海上

你有你的，我有我的，方向

你记得也好

最好你忘掉

在这交会时互放的光亮

《沙扬娜拉》

最是那一低头的温柔

像一朵水莲花

不胜凉风的娇羞

道一声珍重道一声珍重

那一声珍重里有蜜甜的忧愁

沙扬娜拉

雪花的快乐

假如我是一朵雪花

翩翩的在半空里潇洒

我一定认清我的方向

飞扬，飞扬，飞扬

这地面上有我的方向

不去那冷寞的幽谷

不去那凄清的山麓

也不上荒街去惆怅

飞扬，飞扬，飞扬

你看，我有我的方向

在半空里娟娟的飞舞

认明了那清幽的住处

等着她来花园里探望

飞扬，飞扬，飞扬

啊，她身上有朱砂梅的清香

那时我凭借我的身轻

盈盈的，沾住了她的衣襟

贴近她柔波似的心胸

消溶，消溶，消溶

溶入了她柔波似的心胸

生平

徐志摩 1915年毕业于杭州一中，先后就读于上海沪江大学、天津北洋大学和北京大学。1918年赴美国学习银行学。1921年赴英国留学，入伦敦剑桥大学当特别生，研究政治经济学。在剑桥两年深受西方教育的熏陶及欧美浪漫主义和唯美派诗人的影响。

　　1921年开始创作新诗。1922年返国后在报刊上发表大量诗文。1923年，参与发起成立新月社。加入文学研究会。1924年与胡适、陈西滢等创办《现代评论》周刊，任北京大学教授。印度大诗人泰戈尔访华时任翻译。1925年赴欧洲、游历苏、德、意、法等国。1926年在北京主编《晨报》副刊《诗镌》，与闻一多、朱湘等人开展新诗格律化运动，影响到新诗艺术的发展。同年移居上海，任光华大学、大夏大学和南京中央大学教授。1927年参加创办新月书店。次年《新月》月刊创刊后任主编。并出国游历英、美、日、印诸国。

　　1930年任中华文化基金委员会委员，被选为英国诗社社员。同年冬到北京大学与北京女子大学任教。1931年初，与陈梦家、方玮德创办《诗刊》季刊，被推选为笔会中国分会理事。同年11月19日，由南京乘飞机到北平，因遇雾在济南附近触山，机坠身亡，遇难。

　　著有诗集《志摩的诗》，《翡冷翠的一夜》、《猛虎集》、《云游》，散文集《落叶》、《巴黎的鳞爪》、《自剖》、《秋》，小说散文集《轮盘》，戏剧《卞昆冈》（与陆小曼合写），日记《爱眉小札》、《志摩日记》，译著《曼殊斐尔小说集》等。他的作品已编为《徐志摩文集》出版。徐诗字句清新，韵律谐和，比喻新奇，想象丰富，意境优美，神思飘逸，富于变化，并追求艺术形式的整饬、华美，具有鲜明的艺术个性，为新月派的代表诗人。他的散文也自成一格，取得了不亚于诗歌的成就，其中《自剖》、《想飞》、《我所知道的康桥》、《翡冷翠山居闲话》等都是传世的名篇。

诗集著有：《志摩的诗》，《翡冷翠的一夜》、《猛虎集》、《云游》；

　　散文集有：《落叶》、《巴黎的鳞爪》、《自剖》、《秋》、《轮盘》；

　　小说《春痕》；

　　戏剧《卞昆冈》（与陆小曼合写），日记《爱眉小札》、《志摩日记》；

译著《曼殊斐尔小说集》等。

　　他的作品已编为《徐志摩文集》出版。

　　徐诗字句清新，韵律谐和，比喻新奇，想象丰富，意境优美,神思飘逸，富于变化，并追求艺术形式的整饬、华美，具有鲜明的艺术个性，为新月派的代表诗人。他的散文也自成一格，取得了不亚于诗歌的成就，其中《自剖》、《想飞》、《我所知道的康桥》、《翡冷翠山居闲话》等都是传世的名篇。

　

轻轻的我走了，正如我轻轻的来；

我轻轻的招手，作别西天的云彩。

那河畔的金柳，是夕阳中的新娘；

波光里的艳影，在我的心头荡漾。

软泥上的青荇，油油的在水底招摇；

在康河的柔波里，我甘心做一条水草！

那榆荫下的一潭，不是清泉，

是天上虹揉碎在浮藻间，沉淀着彩虹似的梦。

寻梦？撑一支长篙，向青草更青处漫溯，

满载一船星辉，在星辉斑斓里放歌。

但我不能放歌，悄悄是别离的笙箫；

夏虫也为我沉默，沉默是今晚的康桥。

悄悄的我走了，正如我悄悄的来；

我挥一挥衣袖，不带走一片云彩。

　

　

　　你是天上的一片云，偶而投在我的湖心……

　　偶然

　　我是天空里的一片云，

　　偶尔投影在你的波心——

　　你不必讶异，

　　更无须欢喜——

　　在转瞬间消灭了踪影。

　　你我相逢在黑夜的海上，

　　你有你的，我有我的，方向；

　　你记得也好，

　　最好你忘掉，

　　在这交会时互放的光亮！

　　注：写于1926年5月，初载同年5月27日《晨报副刊·诗镌》第9期，署名志摩。这

　　是徐志摩和陆小曼合写剧本《卞昆冈》第五幕里老瞎子的唱词。

　　能把“偶然”这样一个极为抽象的时间副词，使之形象化，置入象征性的结构，充

　　满情趣哲理，不但珠润玉圆，朗朗上口而且余味无穷，意溢于言外——徐志摩的这首

　　《偶然》小诗，对我来说，用上“情有独钟”之语而不为过。

　　诗史上，一部洋洋洒洒上千行长诗可以随似水流年埋没于无情的历史沉积中，而某

　　些玲珑之短诗，却能够经历史年代之久而独放异彩。这首两段十行的小诗，在现代诗歌

　　长廊中，应堪称别备一格之作。

　　这首《偶然》小诗，在徐志摩诗美追求的历程中，还具有一些独特的“转折”性意

　　义。按徐志摩的学生，著名诗人卡之琳的说法：“这首诗在作者诗中是在形式上最完美

　　的一首。”（卡之琳编《徐志摩诗集》第94页）新月诗人陈梦家也认为：“《偶然》以

　　及《丁当－清新》等几首诗，划开了他前后两期的鸿沟，他抹去了以前的火气，用整齐

　　柔丽清爽的诗句，来写那微妙的灵魂的秘密。”（《纪念徐志摩》）。的确，此诗在格

　　律上是颇能看出徐志摩的功力与匠意的。全诗两节，上下节格律对称。每一节的第一句，

　　第二句，第五句都是用三个音步组成。如：“偶尔投影在你的波心，”“在这交会时互

　　放的光壳，”每节的第三、第四句则都是两音步构成，如：“你不必讶异，”“你记得

　　也好／最好你忘掉。”在音步的安排处理上显然严谨中不乏洒脱，较长的音步与较短的

　　音步相间，读起来纡徐从容、委婉顿挫而朗朗上口。

　　而我在这里尤需着重指出的是这首诗歌内部充满着的，又使人不易察觉的诸种“张

　　力”结构，这种“张力”结构在“肌质”与“构架”之间，“意象”与“意象”之间，

　　“意向”与“意向”之间诸方面都存在着。独特的“张力”结构应当说是此诗富于艺术

　　魅力的一个奥秘。

　　所谓“张力”，是英美新批评所主张和实践的一个批评术语。通俗点说，可看作是

　　在整体诗歌的有机体中却包含着共存着的互相矛盾、背向而驰的辨证关系。一首诗歌，

　　总体上必须是有机的，具各整体性的，但内部却允许并且应该充满各种各样的矛盾和张

　　力。充满“张力”的诗歌，才能蕴含深刻、耐人咀嚼、回味无穷。因为只有这样的诗歌

　　才不是静止的，而是“寓动于静”的。打个比方，满张的弓虽是静止不动的，但却蕴满

　　饱含着随时可以爆发的能量和力度。

　　就此诗说，首先，诗题与文本之间就蕴蓄着一定的张力。“偶然”是一个完全抽象

　　化的时间副词，在这个标题下写什么内容，应当说是自由随意的，而作者在这抽象的标

　　题下，写的是两件比较实在的事情，一是天空里的云偶尔投影在水里的波心，二是“你”、

　　“我”（都是象征性的意象）相逢在海上。如果我们用“我和你”，“相遇”之类的作

　　标题，虽然未尝不可，但诗味当是相去甚远的。若用“我和你”、“相遇”之类谁都能

　　从诗歌中概括出来的相当实际的词作标题，这抽象和具象之间的张力，自然就荡然无存

　　了。

　　再次，诗歌文本内部的张力结构则更多。“你／我”就是一对“二项对立”，或是

　　“偶尔投影在波心，”或是“相遇在海上，”都是人生旅途中擦肩而过的匆匆过客；

　　“你不必讶异／更无须欢喜”、“你记得也好／最好你忘掉，”都以“二元对立”式的

　　情感态度，及语义上的“矛盾修辞法”而呈现出充足的“张力”。尤其是“你有你的，

　　我有我的、方向”一句诗，则我以为把它推崇为“新批评”所称许的最适合于“张力”

　　分析的经典诗句也不为过。“你”、“我”因各有自己的方向在茫茫人海中偶然相遇，

　　交会着放出光芒，但却擦肩而过，各奔自己的方向。两个完全相异、背道而驰的意向—

　　—“你有你的”和“我有我的”恰恰统一、包孕在同一个句子里，归结在同样的字眼—

　　—“方向”上。

　　作为给读者以强烈的“浪漫主义诗人”印象的徐志摩，这首诗歌的象征性——既有

　　总体象征，又有局部性意象象征——也许格外值得注意。这首诗歌的总体象征是与前面

　　我们所分析的“诗题”与“文本”间的张力结构相一致的。在“偶然”这样一个可以化

　　生众多具象的标题下，“云——水”，“你——我”、“黑夜的海”、“互放的光亮”

　　等意象及意象与意象之间的关系构成，都可以因为读者个人情感阅历的差异及体验强度

　　的深浅而进行不同的理解或组构。这正是“其称名也小，其取类也大”（《易·系辞》）

　　的“象征”之以少喻多、以小喻大、以个别喻一般的妙用。或人世遭际挫折，或情感阴

　　差阳错，或追悔莫及、痛苦有加，或无奈苦笑，怅然若失……人生，必然会有这样一些

　　“偶然”的“相逢”和“交会”。而这“交会时互放的光亮”，必将成为永难忘怀的记

　　忆而长伴人生。