当代影视与受众的关系

当代影视与受众的关系是影视对受众起引导作用。影视艺术作为一种比较独特的商品，顾客满意，愿意消费才有**电视的市场。受众的喜欢与否是**电视艺术的首要创作发行考虑因素。而在受众消费影视艺术的同时，**电视艺术也在潜移默化的影响着受众的心理。

当一个品牌的营销不像是在营销、广告不像是做广告时，这个品牌就达到了植入式传播形式的最高境界，而品牌的最佳植入媒介就是影视剧，只有影视剧能够给品牌带来“润物细无声”的植入式伏击战的制胜法宝。

2016年，全智贤又凭借《蓝色大海的传说》带火韩国本土品牌HERA的口红，147号口红被命名为了“人鱼色”。其实HERA 的口红一直比较冷门，147号本身又是比较难驾驭的荧光玫粉色，但有电视剧的加持一时间卖到脱销。这也引发很多其他品牌口红借势推出了同色号，例如YSL 109号、阿玛尼黑管502号、爱丽小屋PK012号等，销量也都取得了不错的成绩。同时，“人鱼仿妆”也成了各大美妆博主一推再推的教科书式妆容，真的是不用看剧都要买下整套化妆品，可见影视剧的带货能力不容小觑。

其实连古装戏里都会出现品牌植入，还记得那年夏天大明湖畔的《甄嬛传》吗？东阿阿胶真是充分地表达了产品的功能和品牌的内涵；刚刚大结局的《人民的名义》，达康书记的水杯和毛坎肩都成了某宝热搜，就连双眼皮贴都不放过蹭热点的机会，一部反腐剧分分钟变成了带货大IP；马上开播的《欢乐颂2》，也是大家跃跃欲试要追捧的热点带货电视剧，相信在这部剧中总有一个风格适合你带货。

其实，影视剧的植入式传播形式有其独特的优势：

1 强制性接收，到达率高。

“**受众也称‘暗夜的人’，黑暗的环境把**的交流系统与周围日常空间隔离的同时，也把受众同他所体验的现实隔离开来使其全身心投入**的世界。”所以只要你坐进了**院，选择了收看，就必须强制性地接受广告的刺激无从闪躲有很高的到达率。更要注意的是观众没有为了看广告多付出时间成本。

2 易产生“名人效应”。

现在影视大片无不是明星云集，随便请其中任何一个来做产品广告和品牌代言人都可能花费不菲。但借助植入式营销商家只需要较低的价格就可以让众多明星为自己的产品或品牌服务，更何况还有重量级的导演和精良的制作班底。

3 持续时间长而且影响广泛。

作为一种大众文化的艺术形态**的生命力强。它不但在影院放映还可以在电视录像带、VCD、DVD中播出;不但播放一次而且可以反复播放无数次。如果是一个优秀的**作品产品与情节配合紧凑这个产品广告的影响将是其他仅仅十几秒的广告所无法匹敌的它延长了消费者对产品的记忆时间和记忆程度。因此，**隐性广告对于人们的影响是相当长久与广泛的。

跨界共赢：影视剧与品牌共生共赢

品牌在影视剧里的形象是偶像化的，可以激起人们心里的一种认知，更容易做出人们内心认可的品牌，更容易占领消费者心智，促使消费者行动。影视剧的品牌植入是最基础的形象与品牌之间的联动，在重叠的客群中做品牌的叠加，相当于与品牌合作的共生共赢。消费者对影视剧产品的认可更直接更清晰。随着中国影视行业的发展，影视剧衍生行业将会对影视行业起到推进性作用，同时影视文化产业也可以附着在很多不同类型的产品之上进行品牌的联动。

　　陈都灵在《破梦游戏》中的造型**《破梦游戏》由北京君舍文化传媒有限公司出品，融合了浪漫爱情、动作历险和网生代的文化元素，这个充满了浪漫爱情、动作场面和网生代文化的**可以让90、00后的观众们大呼过瘾。

　陈都灵在《破梦游戏》中的造型

　**《破梦游戏》由北京君舍文化传媒有限公司出品，融合了浪漫爱情、动作历险和网生代的文化元素，是专为中国90、00后的年轻观众量身打造的一场科幻盛宴。

　君舍文化的总部设立在北京，它以中国版的“狮门影业”为目标快速发展着，生产的内容瞄准网生代的观众。《破梦游戏》作为该公司的首个院校**作品，其独特的赛博朋克风格将会给市场和目标受众一次难忘的体验。

　《破梦游戏》由青年新锐导演韩琰指导，日本鬼才导演园子温监制。讲述了女主角江函（新生代女艺人陈都灵饰演）进入到一个神秘莫测的全息游戏中，在神秘的男孩南极（青春偶像宋威龙饰演）帮助下寻找自己父亲死亡真相的故事。

　“我们的**所运用的是鲜明的赛博朋克视觉风格，它很巧妙地把中西方的视觉元素融合在一起。这个作品不单单致敬了《银翼杀手》等好莱坞经典，导演创意十足的个人风格更构建了一个独一无二的世界。” 君舍文化创始人，《破梦游戏》出品人钟丽芳自豪地说道，“**里面很多元素在国内是没有先例的，它融合新颖的故事和视觉元素，也搭配了非常优秀的演员阵容来呈现一个动人的虚拟世界。我们有信心，这个充满了浪漫爱情、动作场面和网生代文化的**可以让90、00后的观众们大呼过瘾”

　《破梦游戏》正在进行后期制作，目标于2017年秋季在中国进行全球首映。

相比起来，哈尔的移动城堡意义更深刻，更能品味出不同的味道来。先是哈尔的移动城堡的故事背景及意义。背景是二战时期的日本，战火连天的时代，哈尔一直是正义的魔法师，也常为捍卫和平而精疲力竭，战争全面爆发时差点战斗至死。

影片中传达的反战思想和人道主义是《千与千寻》中没有的。体现了宫崎骏的政治观念和对战争的态度。同理，在二战时期，哈尔却又一幢可以逃避战争的城堡，里面的生活与世隔绝，不会受到战火的侵袭。也表达了宫崎骏对和平的向往。这等深层次的意义在千与千寻中并没有体现。

扩展资料

两部**也都注重着内心的“真善美”。《千与千寻》中无脸男是一个典型的例子。吃了河神的丸子呕吐出欲望后变回了以前的模样。苏菲则是自卑和不敢追求自己时被魔法控制，是老婆婆的模样。当苏菲变得坚强，展现出超强的意志力时，魔法诅咒也被打破，变回自己原本的面目。

小时候不明白为何苏菲的脸会变来变去，有时年轻、有时苍老，也不明白苏菲为何会对最讨厌的荒野女巫那么好；

曾经只轻叹于流浪的城堡太神奇，任意门可以连接到任何一个地方，甚至期盼自己也能拥有这样神奇的城堡，长大后重温时才发现，原来城堡就是心脏的模样，一直在流浪的城堡其实也代表着哈尔流浪的心，是苏菲拯救了封闭、颓废的哈尔，让他的心不再流浪。