晚清时期制作小型玩赏性雕塑最有名、曾受到徐悲鸿赞赏的是？

泥人张 。 徐悲鸿先生生前谈到艺术评论时，曾说：“如一人或一物不值得赞美，我就不响。如有一人怀一艺，达到前无古人，我便喜欢加重语气赞扬他。像二十年前我写过泥人张一例。”(《剪纸艺术家陈志农先生》)这里提到的“写过泥人张一例”便是指1943年所写的《过津购泥人记》(后改名《对泥人感言》)一文。

　　那是在1943年4月，徐悲鸿先生到南开大学讲演。校长张伯苓同他讲到“泥人张”轶闻，并赞美“老张先生”(张明山先生)艺事精绝，这引起了他的极大兴趣。徐悲鸿说：“夙闻其袖中捏塑人像，神情逼肖”，但憾于“无缘得观其作”。希望张校长能够帮助他一睹“泥人张”真迹。张校长说，校董严范孙先人，曾请“泥人张”塑像。于是徐先生兴致勃勃地来到西北角严宅。他观赏了严范孙父亲和伯父的塑像，果然栩栩如生，逼肖传神。于是，赞誉两件作品“色雅而简，至其比例之精确，骨骼之肯定，与其传神之精妙，具我在北方所见美术品中，只有历代帝王画像中宋太宗太祖之像可以拟之，若在雕刻中，虽杨惠之不足多也。”

　　后徐先生又专赴当年“泥人张”的店铺参观，醉心欣赏，流连忘返，还选购了张玉亭先生的几件小作品，欣然离津。

　　徐悲鸿先生南归后即动笔写了《过津购泥人记》一文。他不但赞扬了“泥人张”绘塑的写实技巧，同时肯定了面向现实生活的艺术道路。尤其对在津购得的几件张氏作品，给予了极高的评价：“此二卖糕者与一卖糖者，信乎写实主义之杰作也。其观察之精到，与其做法之敏妙，足以颉颃今日世界最大塑师俄国脱鲁悖斯可矣亲王(Trubaskoi)。”徐先生并谈及张明山不肯在艺术上屈从于李鸿章一事，写道：“李鸿章督直时，曾延泥人张塑其容。张至，李傲然不为礼。张因曲传其丑态，而复酷肖，李虽不喜，固无如之何。此则又与落南弗因栖(达·芬奇)之报某僧于犹大，无以异也。”热情地赞颂了“泥人张”不畏强暴、不屈权势的胆量和艺术家的骨气。

　　最后徐先生还对张明山这样的艺术家。“怀此惊人绝技，而姓名尚无人闻知”表示出不平之感。他将责任归罪于旧社会的统治阶级，说他们对于国难家危尚且麻木漠然，无动于衷，又安能去重视一个艺术家，关心艺术事业的发展呢？

这里原先是法国租界内，

主题为“浪漫心港”

这些“男女相亲”的场景，选取的是罗丹、马约尔、布德尔三大欧洲雕塑家的几件杰出雕塑作品为创作原型，经过艺术加工和处理，最后创作出的

特奥古斯特•普列奥尔(Preault，1809—1879)也是浪漫派雕塑的著名代表人物，他的作品反映了当时法国社会的各种思潮，其构图富有戏剧性。1834年他在沙龙展出了浮雕《屠杀》。

在作品的下半部，有右方的一个向正面走出的戴盔执盾的老兵，背后一个更老的长者为后面队伍指示路途，中间一个虬髯的壮士领着他的儿子阔步向前，在这里他们转了90度角，从右方走向左方，在他们前面的两个战士，一个停下来装弓，屈身下伏；另一个则转身向后，仰首吹号，召唤后继人群。这样就把前进的动作自然收了起来，三小组人物构成一个有机体，避免了人群走出墙外的感觉。左右两组人的呼应，使整个群像如一枚完整的徽章稳当地镶嵌在墙壁中间。

作品的上部分以一个象征自由、正义、胜利的带翼的女神为中心，右手执剑，左手高举，一对翅膀张开着，身上衣裙飞舞飘动，显得奔放有力。两腿大步迈进，加强了浮雕形象的前进感，体现了法国人民的革命热情。

在完成《马赛曲》后的20年中，吕德还创作了《圣女贞德》(1852，现藏卢浮宫博物馆)、《涅耶元帅》(1853)等著名作品。这些作品为吕德赢得了极大的荣誉，1855年的万国博览会上，吕德获得了金质奖章。同年11月，这位72岁的伟大雕刻家与世长辞。