为什么要开花店

选择开花店的原因？因为花开之地遍野芬芳；因为从古至今花与美从不分离，不论爱慕或是思念都会用花来表达收！说点有用的！

首先要明白创业的意义。做自己想做的事与年岁无关（可以去查查联想的发展史），不再被条条框框压抑，打造属于自己的天地，或大或小我命由我。决定创业时恰好感受到曾经买过的花束有些不美好，便想做点改变她的事情，其实也没那么高尚，那时候觉得花店的准入门槛较低，投入不大。同时也被2000亿的国内鲜花市场所吸引，贾玲、温碧霞投资了花艺品牌；井柏然、胡歌、王俊凯、肖战代言了花艺品牌，也让我看到在大家生活水平不断提升的当下及未来，美好的情怀消费会成为更多人的精神咖啡。

如果餐桌上少了一朵花，那就去花园吃饭吧。

其次，花艺有广泛的结合场景和受用人群。主题餐厅、主题酒吧、蛋糕店、咖啡店这些需要格调品味的经营性场所随便都可以与花艺结合，自然的装饰毫无违和感的融为一体，他们的客户也都是花店的受众。所有的大秀都少不了花，服装、珠宝、茶道任何一种你能想到的品类，脑补一下和花店合作都没问题，你大概会说如果和卖肉的在一起呢？那恐怕会是别具一格的风情，国内的花店兴起于上海，上海最早的花店起源于菜市场，有据可查的两家，她的邻居也许就是肉铺。所以不论你之前是做什么的都可以结合，未来也有很多方向，想怎么走，都可以去自己规划发展。

这是一个充满想象力的行业，是大自然的恩赐，花是商品也是艺术和情怀。

最后，在花艺行业，你可以任性的天马行空，一个离奇的想法没准会变成经典。我们经常会看到装置艺术，把花放在花瓶里，还有汽车、自行车、垃圾桶、浴缸、鞋子、酒杯、破碎的碗碟甚至人体都可以成为花器。你也许能想到更好的结合，有时候我也很愿意一个人想想还有什么奇怪的东西可以插花，很有趣，做的好被大众接受，可以成为爆款商品，做的不好也可以成为自己的小趣味。

用花做的行为艺术更为浪漫，有人在鲜花绽放最美时把她冻进冰柱，看着冰块点滴消融，在站台上化开了时光的卷轴；有人将千万枝花朵堆砌点燃，火焰和花儿交相辉映，真的燃出了最美的花火；有人把花放进海沟里的沉船，也许会随着洋流四处飘荡流浪，看这美好的世界。做花本身为了销售，但我们销售的是爱与美，卖的是情怀和价值，每一支花都有自己的性格，每一束花都有背后的意义。

来开花店吧，为了天使的情怀和恶魔的利益，我教你。

　　相信大家小的时候都画过花，花的画法有很多，不同的花儿有不同的画法。那么大家知道怎样才能画出漂亮的花儿吗小时候我们喜欢画一些简单的花朵，随着年龄的增长，我们开始追求花儿的形状感和色彩感。花儿的画法有很多，有些人喜欢简笔画的花儿，有些人喜欢油画的花儿，有些人喜欢水墨画的花儿。那么花怎么画？我们一起看看如何画出漂亮的花。

　　一、准备工作

　　不管是画什么风格的花儿，都需要准备好材料。绘画使用的材料包括铅笔、绘画本、橡皮擦和所需要的上色工具、颜料等。同时也要准备好想要进行绘画的花儿。今天我们以出具为例，讲解一下花怎么画。

　　二、花怎么画的方法和步骤

　　1、我们首先要观察花朵的形状，将花儿放在一个自己能看得到的，适合的位置。去观察花儿的角度和轮廓，找到自己的视觉出发点。同时要在自己的脑海里有一个印象，构思好自己要怎么下笔。

　　2、花朵一般可以采用圆形、椭圆形、三角形和长方形进行组合，可以用这些形状将花朵的基本构图画出来，如果是玫瑰花的话可以先画一个椭圆形，然后将花瓣顺着这个椭圆形一片片的画上去，最后画上树干和叶子。如果是菊花，可以鲜花一个圆形，然后沿着圆形画一些细长的椭圆形，将花瓣填充完整。如果是百合花，可以画一个倒三角形，然后将花瓣沿着倒三角形画四片。以此类推，不同的花儿构图不同，但是都大同小异。

　　3、基本构架和细节画出来这话，可以将一些多余的线条擦除。喜欢素描的人可以加深花儿的明亮对比，喜欢水粉的人可以进行简单的上色。在这个过程中，一点点的去细化花朵的细节，花瓣和花蕾都一点点的勾勒出来。让花朵看起来更加的完善和精细，细节画好了，花朵也就完成了。

　　怎样画牡丹

　　一、牡丹的结构名称

　　整株牡丹，由花、蕾、茎、叶、干、芽等组成。每年春季花后，芽胚即在干和嫩茎之间形成，到秋冬季节，芽苞渐大。到第二年初春芽衣张开，叶芽长出，到四月初，花苞从叶芽中抽出，花茎渐高，茎上分枝生叶，花茎高约一尺许，茎顶只生一花。叶柄长而互生，从下往上生出三至五批叶，每批为三叉九叶(因品种不同，多者一茎生十余批叶)，到上端一叉三片，近花部分是单叶。花苞又分小蕾和大蕾。花蒂由上下两层萼片组成。上有大萼三片，下有小萼(复萼)六片。花头中心有雄蕊和雌蕊，雌蕊在花心正中，状如小石榴，雄蕊由蕊头和蕊丝两部分组成

　　二、牡丹花头的画法

　　花朵的概形和花瓣的排列

　　牡丹花头，因品种不同而有单瓣、重瓣、和起楼之分，色彩也因品种而异，五彩缤纷，十分丰富。初学时，不管是临摹还是写生，都不能只盯着一瓣一叶，而要学会把握整体轮廓，做到“整体着眼，局部入手”，而且要在复杂多变的花形中，找出基本的结构特征，即找出花朵的概形。如正面俯视或背面仰视，花朵的概形近乎圆形，半侧或全侧，则成隋圆形。单瓣花似碟形，重瓣则像几个大小不等的碗碟重叠。初学画花头，可用铅笔或木炭条，以辅助线轻轻勾出大概外形，也可安排一下花瓣的大体层数，再用毛笔以色或墨点簇。

　　花瓣的排列不宜上下左右大整齐，把花瓣点簇成“田”字形，就不好看，而应将上下层之间花瓣，作参差排列较有变化，三个瓣犹如“品”字结构

　　三、花瓣的用笔和用色(或墨)

　　花瓣的基本形状为下缘狭而呈圆弧形，上缘宽而多皱褶，因此可用较大的羊毫笔，先蘸白粉掺少量牡丹红(毛笔需先浸水湿透)，在盘子上调成淡红，使笔尖、笔肚、笔根均含适量淡红，再以笔尖蘸少许较浓的牡丹红，在盘子上稍加整理(不宜过分调和，过之则平)就可以画了。若花瓣向上，则将笔尖朝下，笔根朝上，以侧锋横卧，一笔或两笔画成，画小瓣时，用笔尖笔肚着纸即可。画大花瓣时，笔要一揿到底，利用笔肚笔根的动作，使笔根上的淡红体现在瓣端，自然形成花瓣的浓淡效果。画多瓣时，运用蘸色的深浅，按花的结构层层点出，自然生动。因花朵姿态各异，要作上下左右多方位点簇练习，使运腕灵活，才能得心应手

　　四、花蒂的结构与画法

　　花蒂是花瓣的外衣。牡丹花蒂由大萼与复萼两层构成。大萼位于花瓣之外层，紧贴花瓣，形如扣盅，共三片，初开萼片为嫩绿或嫩红。复萼环生大萼之下，如带状，呈绿色。花萼是承上启下的结构关键，不可忽视。如画墨牡丹，萼片用较深的墨色(比花瓣略深)。画色牡丹，可用汁绿蘸少许胭脂画，或在汁绿中略掺三绿也可。画时运笔要轻松快捷，流畅自然，不可反复描摹

　　五、花蕊的结构与画法

　　花蕊在花朵中占重要地位，犹如人的眼睛。在颜色上起对比、提神作用。画好花瓣、花萼后，再点以花蕊，才能组成完整的花冠。

　　花蕊分雌蕊与雄蕊。雌蕊位于花心中央，形状如小石榴，愈长愈裂，开谢时已形成大料瓣形。雄蕊位于雌蕊四周，初开时花蕊丰满、排列整齐，呈中**。盛开时蕊露于外，较初开灵活，色为淡黄。将谢时，蕊渐干而卷曲，蕊色乳黄。雄蕊由蕊头和蕊丝(须)组成。蕊丝上按蕊头下接花心。蕊头形似米粒，画色彩牡丹时，用饱和的**点出，画时要有聚散，不要拘于一蕊一丝

　　六、画牡丹花头的要点

　　牡丹花瓣依托花蒂，环花心而发，形成内紧外松、里小外大、内聚外翻的特点。因此，点簇花瓣时，首先要对花冠的朝向和正侧，做到心中有数。点簇时要掌握以下要点。

　　1花心、花萼、花茎长势的一致性。即心、萼、茎应在一条直线或弧线上，不可偏心脱离。花瓣从花心长出，要有“归蒂连心”的效果。

　　2注意花瓣的透视关系。从花冠概形中可以看出，花瓣排列分纵向和横向。从横向看，位于中间部位的一两瓣较宽，左右两侧渐狭，这就是透视变化。从纵向看，上下两层花瓣较长，而中间一层却较扁，这也是透视缘故。

　　3点簇第一组(或第一层)花瓣时，要紧凑些，且成弧形排列。切忌一字排开，松散而难以成形

　　七、点簇牡丹花头的步骤

　　牡丹花头的点簇练习，可分别用墨或色彩。画粉红色牡丹，用较大羊毫笔，先在白粉中调入少量曙红(牡丹红)或胭脂，用笔蘸饱后，再在笔尖上蘸适量曙红或胭脂，笔尖向内，先画里层淡瓣，再画中心深处，依次层层画出，浓淡相间方见精神。但要注意块面的统一集中，不要红一块、白一块，使画面过分散乱。花头点好后画花萼，待稍干再用藤黄点花蕊

　　八、侧面花朵画法

　　侧面花朵的概形呈扁圆，扁的程度随半侧或正侧而异。全侧面花一般看不到花蕊。画时只点瓣和萼片。画花茎时仍要注意和花头中心部位的自然连贯趋势，花茎扭曲或陡折都不美。点簇花瓣

　　九、背面花朵画法

　　画背面牡丹，花的概形较圆，能见其大萼与复萼的全貌，看不到花蕊，花瓣层数变化也少些。但两层花萼的浓淡变化要认真对待，不可大意。花茎的添加也要和花头顺势，否则视觉上会很别扭

　　十、小蕾的画法

　　小蕾的形状似桃，三片大萼相包很紧，花瓣未露或将露出。小花蕾出现在群花之中，显得很有生气，既是盛开花朵的未来，又可在形体和色彩上起到丰富多变的作用，所以不可忽视。画时，用毛笔先调成汁绿，再在笔尖上蘸少许曙红或胭脂，笔尖向上，笔肚向下，画出大萼。继而画出下垂的复萼和花茎

　　十一、大蕾的画法

　　大花蕾，已见花瓣或见到花瓣的大部分以至全部，但不见花蕊或初见花蕊。大萼、复萼皆向后背，花瓣内紧外松，形成方形、梯形等不同的形象，非常生动。大花蕾形小色艳，与盛开花头形成对照与呼应。大花蕾生机勃勃，更加旺盛，是牡丹画面中不可缺少的。画时应昂首向上，切忌下垂倒挂。用笔、用色和画花瓣及小蕾萼片相仿，只是大蕾的花瓣与盛开花头相比，其花瓣外弧线应更紧凑些，卷褶少些

　　十二、初开花朵画法

　　初开花朵是大花蕾的继续和发展，花瓣已全露于外，排列整齐，花蕊初露，色艳欲滴，美丽动人。画初开花朵要注意外缘瓣的处理，卷褶变化比大花蕾更多，使其不要过圆过板，既表现出旺盛的生命力，又婀娜多姿

　　十三、盛开花朵画法

　　牡丹花是昼开夜合。第一天合的较紧，第二天合的较松，三天后更松且开合无定，因此，花瓣开合重迭无定，形象非常生动。一幅牡丹花，总是将盛开的花头作为主体，一朵或两朵，一组或两组，再配以大小花蕾或初开花朵，形成主辅、起伏，在绿叶扶持下，便可构成很有节奏感的画面。盛开花朵瓣形变化灵活、丰富，特别是外层花瓣，面积大而变化多，是画好盛开花头的关键。花蕊的表现也有别于初开花朵，初开时蕊头未放开，很少见其蕊丝。盛开时，蕊头松开能见其蕊丝。勾点蕊头蕊丝时，要有疏密变化，切忌机械刻板

　　十四、勾勒牡丹花的画法步骤

　　画牡丹，除点花点叶画法，还有勾花点叶法。

　　第一步，先用墨线分浓淡勾出花的形态。勾勒时依花瓣的大小聚散、正反转侧，运用粗细、疏密不同的线条，做到有虚有实。特别是里层和外层花瓣交接部，外缘线不要全部勾死，要有笔断意联之感，才显生动自然。

　　第二步，用墨或色点叶。勾花一般以表现浅色花为主，如白、黄等。因此，可在花头旁边点叶衬托，使浅色花朵更醒目。

　　第三步，上色。画白花时，待墨线稍干，用羊毫蘸薄白粉，自花瓣的稍端向基部晕染，越靠近基部白粉越薄，直至用尽。然后用灰绿色自花瓣基部向外烘染，越向外越淡，消失在白粉里。画黄花，用赭墨勾花，晕染赭黄后，趁湿略点少量淡胭脂，色彩更显丰富沉着。

　　第四步，勾叶筋、点花蕊。勾叶用花青蘸墨或纯墨。花蕊，可以不拘于**，而用赭墨、朱砂、胭脂等色点出，使其提神醒目

　　十五、花叶的结构

　　牡丹花叶发自花茎四周，为互生的二回三出羽状复叶，即在大叶柄上分生三个小叶柄，每个小叶柄又分生三张小叶片。一个生长完全的牡丹叶子称为“三叉九顶”(或“三叉九叶”)，大叶柄长一尺许，呈十字形。春季开花时，牡丹上部叶子生长不完全，花头以下，每节有一张叶片或三张叶片，再下为五或七张叶片

　　十六、叶片组合的名称

　　叶片因组合的数量不同而分单叶、组叶和批叶。一组生长完全的叶，由三张单叶组成。三组成为一批叶，共九张。每批叶经大叶柄与花茎相联

　　十七、叶片的画法

　　牡丹单叶可由三笔画成。用墨或色彩均可以，视需要而定。画色叶，用较大羊毫笔调汁绿，再以笔尖蘸适量花青，稍加整理，即可作画。中间一笔较长，两侧稍短小。用笔略侧，行笔宜轻松块捷。叶筋分主脉和侧脉。主脉发自叶柄，伸向叶尖。要在叶片墨色未干时用浓墨(或花青加墨)勾出。侧脉由主脉生发，伸向叶尖。勾勒时线条要细于主脉，侧脉不宜太密，画两、三组就足够了

　　十八、叶脉的几种勾法

　　叶脉的勾法，因风格和各人习惯而异。可分三种勾法：一是较为严谨的勾法，主脉、侧脉都伸向叶尖;二是侧脉伸向叶缘，较松散随意;三是侧脉有聚散，作变形夸张，富有装饰味。不论何种勾法，均以中锋运笔

　　十九、牡丹叶的透视和姿式

　　花有正侧偃仰背之分，叶子同样有俯仰正侧之别。写意画牡丹叶子，表现正反卷褶，不必像工笔画那样详尽，只侧重态势、气氛。由于叶片联叶柄，叶柄发自花茎，并向前后左右四面分布，叶与叶，叶与茎干之间，自然就会出现互相遮掩的现象，如前叶遮花茎，花茎遮后叶等。且由于远近的空间位置不同，在形象上还会产生透视变化，形成俯视、仰视、平视等不同姿式。犹如雨伞的不同角度变化

　　二十、嫩叶的画法

　　初生嫩叶、茎和花苞都呈暗红色。画嫩叶可用黄绿色蘸少许赭色或曙红点出(根据画面色调不同，也可用胭脂蘸少许墨画)。用胭脂或朱红勾叶筋。芽轩和花苞近处的嫩叶，多朝上，形体虽小，但很有生气。同一画面上，嫩叶勾色筋，老叶勾墨筋，两者之间要自然过渡，不要截然分开

　　二十一、花茎的结构与画法

　　花茎在画面上，很少全部显露，它往往被叶子或花蕾等遮掩，但它起着气势贯穿的桥梁作用，因此不可忽视。花茎位于花萼之下，老梗花芽之上，嫩茎长尺许，茎身生有批叶，少者一茎四、五批，多者一茎生十四、十五批不等。花茎颜色为嫩绿、嫩红。花茎有长短、粗细、壮弱之别，因品种而异。画花茎要用中锋，以流畅的线条画出圆润的质感和挺拨秀丽的姿态。用色先调嫩绿，再蘸适量胭脂一笔画出，要粗细得宜。不宜顿挫或陡折

　　二十二、花茎、叶柄的穿插

　　花茎顶端是蕾和花头，一般呈上发态势。牡丹花叶柄较长(一尺许，呈十字形)向左右前后伸展，因此和花茎纵横交错。画时，要注意穿插聚散。画面上往往大部分花茎和叶柄为花和叶片所遮挡，但仍需理解相互关系，以便在画好花头、叶片之后添加好花茎和叶柄做到既符合生长结构，又达到疏密有致的艺术效果

　　二十三、老干的结构与画法

　　牡丹枝干为灌木，无主枝常作分叉状。百年老干仍粗不过腕，高不过人。干赭褐色，多是清瘦、苍老、斑驳，往往干下部已脱皮层，而近光滑。因此画老干宜用枯笔，用笔要偏锋中锋结合，要实中有虚，线条不要太光，运笔宜稍慢而有转动，也可用逆锋挫出。可用赭墨也可用纯墨画。嫩芽可用黄绿蘸上曙红或胭脂点在枝干顶端

　　二十四、老干的穿插与姿式

　　老干经多年生长代谢，形成了曲折多变的姿式，其苍老、斑驳的表皮和圆润光滑的嫩茎形成了明显的对比。老干又是支撑整株牡丹的基础部分。因此，尽管老干是作画程序中的后一步，其态势必须和花、茎、叶等协调统一且要有变化。当两株以上老干组合时，更要注意聚散和穿插。在构图上，老干只宜在画面底边和两侧边线出枝。即只宜上发和横倚的姿式，而没有下垂式的老干

　　二十五、画整株牡丹步骤

　　第一步：用铅笔或木炭条轻轻地画出花、叶等概形，再用色或墨点簇花头、花蕾。待以后技法熟练时，可用“腹移”经营位置(即“胸有成竹”，而不用铅笔打稿子)

　　第二步：根据花头的透视角度，点出相应的叶子。点 时既要考虑生态结构，更要安排好叶片的聚散，要留好画面空白(虚处)和候款处

　　第三步：画花萼、花茎、叶柄、老干和嫩芽。使花、茎、叶、干等成为有态势的有机整体

　　第四步：趁叶子未干时，用中锋勾出叶筋，勾筋是决定叶子正侧反转的关键一环，不可忽视。花朵色彩将干未干时勾点花蕊

　　第五步：到此，牡丹已基本画好，以悬起来审视一下，不足之处作些加整理。再题款钤印，作品完成

　　二十六、大红牡丹画法

　　用笔蘸饱大红，再以笔尖端适量曙红或胭脂，在色碟上稍加整理，即可点簇花头。(所谓“稍加整理”是以深浅色彩既有自然过渡，又不至浑为一团为度)。也可用朱 掺少量曙红(牡丹红)调和后蘸饱，再蘸少量胭脂点成花头。用滕黄点花蕊。画叶可用色，也可用墨

　　二十七、深红牡丹画法

　　先用笔饱蘸胭脂，再用笔尖蘸少许花青，梢加整理点簇而成。用滕黄点花蕊。画深红牡丹，花头周围不宜用叶衬托，因两者明度接近而效果不好

　　二十八、黄牡丹画法

　　先用白粉掺少量滕黄，调成淡黄，蘸饱后用笔尖蘸滕黄点簇而成。也可调成较浓的淡黄，然后蘸少许赭石或汁绿点花头。花蕊可用深黄、赭石或胭脂点出。使花蕊和花瓣色彩有明度对比。黄牡丹花头旁边可用深叶衬托

　　二十九、绿牡丹画法

　　可用石绿加白粉调和，蘸饱后再蘸汁绿，稍加整理后点簇而成。用滕黄点花蕊。叶子可用汁绿花青略蘸墨画。也可纯墨作浓淡叶

　　三十、紫牡丹画法

　　用石青加少许曙红(或牡丹红)调和蘸饱，再蘸少许花青点簇而成。滕黄点蕊。

　　三十一、白牡丹画法

　　先用白粉点出花瓣，待稍干后，用汁绿或紫灰色在花朵背面衬染。用胭脂点蕊。画白牡丹可在花头周边画些叶子衬托，使花形醒目。

　　三十二、牡丹的画面布局

　　把现实中艳丽动人的牡丹，反映到大小不同的画幅中，产生优美而有节奏感的形式，要靠画家的巧妙安排，这就是布局。在中国画论《六法》中称谓“经营位置”，也就是构图。一幅上乖之作，必须是高超的笔墨技巧和优美布局的统一体，两者缺一不可。

　　画牡丹，布局时应注意的要点如下：

　　一、主体突出：画牡丹，一般以花冠为主体，布局时应将花冠安排在画面的主要部位，辅以绿叶扶持，在色彩上产生冷暖、明暗对比，就能产生画面集中，花头醒目的效果。

　　二、宾主呼应：画面只有主体花头，显得孤立单调，必须有体形较小的花苞或初放花头相衬托。布局上要顾盼呼应，才能体现牡丹的勃勃生机。

　　三、疏密虚实：画面上花、叶稀疏而均匀，则感松散无中心。布局过密，满纸花叶，不留空白，又显窒息逼人。所以只有疏密相间，做到“疏可走马、密不通风”才能恰到好处。画面的虚实处理同样重要，笔墨形色处为实，画面空白处为虚。近者墨色浓重处为实，远者墨色清淡处为虚。这样既可使画面有空灵感，虚处又能留给观赏者以无限的遐想。

　　四、气势贯穿：牡丹和梅花不同之处在于，前者以表现花、叶为主。梅花以表现枝干为主，气势的贯穿较容易。所以画牡丹，不论画面的大小和构图的简繁，都要理顺花、叶、茎、干的来笼去脉，注意整个画面气势的贯穿。

　　五、以少胜多：画面虽小，但笔墨精练，观后意犹未尽。这便是成功的作品了。达到此种境界，除画家的笔墨素养外，主要靠布局的巧妙。如画一花一蕾的同时，可在主体花的后侧画些枝叶等伸向画外，或在色彩处理上，把后侧枝干等画得淡些，形成第二层次，以至消失为空白，产生笔墨形色虽尽，而画外仍有花的效果。

　　六、变化统一：画面是笔墨形色组成的视觉“交响乐”。花有大小开合，茎有长短多少，叶有正侧聚散，墨色有浓淡冷暖，线条有粗细刚柔。一切绘画要素都处在矛盾对立之中。从而产生无穷的变化和蓬勃的生机。但万物都有极限，过之则反。画面布局也一样，只求变化，不讲统一，则杂乱无章，不可能产生美的韵律。因此变化中求统一，才显得调和。统一中有变化，才会给人生动活泼、丰富多彩的感受。

　　七、稳定均衡：内容和形式的完美统一，是一件好作品的重要因素。牡丹以花硕色艳、雍容华贵、富丽端庄为其特征。因此在布局讲究变化的同时，还要给人以稳定均衡之感。一般不作下垂式布局，横倚时不宜头重脚轻，也要避免左右对称。在布局时，除了注意干枝和花叶的均衡外，还可利用墨色的浓淡或配以石块造型，达到均衡画面重心的目的。

　　八、花叶互衬：红花虽好，还需绿叶扶持。作画时利用这一道理很重要。因此布局时，不仅要考虑形态，也要考虑色彩关系。如果浅色花头(白、黄、粉绿等)不以深色叶子衬托，则花形轮廓不清楚。反之，深色花头周围衬叶过多，因色彩明度接近，同样效果不好。所以布局时必须注意花和叶的色彩关系。

　　根据上述要领，具体入手时，以“一长一短，一大一小，一多一少，一纵一横”这十六个字的矛盾统一法则进行构图。如画两株花茎，应一高一矮，一壮一弱，不要平行等长，才有参差变化。两朵花的构图，花头不要一般大，应一大一小，以盛开花头为主体，另以花苞或初开花朵为陪衬。两花也不要平列或对称，要注意主宾和呼应(图38)。三朵花的构图，不要平均分散，要有聚有散(即一多一少)，也不要平均、对称或形成一直线。以两朵紧靠，一朵散开，形成斜三角形布局为宜。在布局有聚散的同时，仍要注意花形的大小主次(图39)。多品种花的构图，即一幅画面有深浅不同或色相不同的花冠。可运用纵横交错布局，分两至三个层次，深浅花头互相衬托。

　　花怎么画，大家学会了吗花的绘画手法有很多，不同的花有不同的画法，大家可以根据自己的喜欢去绘画。花的画法其实是很简单的，要注意观察花朵的形状，不同形状的花朵需要采取不用的形状去进行勾勒轮廓。绘画花朵的最基本步骤就是要将大致的轮廓绘画出来，所有的绘画也是一样，从整体到细节，一点点的进行勾勒，才能完成一幅好的作品。

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随便放的，上下一样的！你习惯怎么放就怎么放！！消毒碗柜是指通过紫外线、远红外线、高温、臭氧等方式，给食具、餐具、毛巾、衣物、美容美发用具、医疗器械等物品进行杀菌消毒、保温除湿的工具。外形一般为柜箱状，柜身大部分材质为不锈钢。消毒碗柜为中国发明首创的电器产品，　　消毒碗柜使用和保养　　一、食具餐具消毒柜消毒方式-大于100 ℃高温消毒　食具餐具消毒柜高温消毒一般采用加热温度大于100 ℃，并持续时间15min以上，使包括细菌、病毒在内的微生物机体蛋白质组织变性而达到杀灭细菌、病毒的目的。 实现彻底杀菌，健康无忧！　二、食具餐具消毒柜消毒方式-臭氧与紫外线相结合消毒　臭氧与紫外线相结合消毒是利用紫外线和臭氧作为消毒手段的消毒柜。消毒灭菌使用的紫外灯应是高臭氧紫外灯，紫外线的波长范围是200～275nm，其中杀菌作用最强的波段是250～270nm。用于消毒的紫外灯在电压为220V时，辐射的2537nm紫外线强度应不低于70μWcm2。紫外线辐射能量低，穿透力弱，仅能杀灭直接照射到的微生物，因此消毒时必须使消毒部位充分暴露于紫外线下。紫外灯同时产生臭氧，也起到杀菌作用。　三、食具餐具消毒柜消毒方式-臭氧消毒　臭氧消毒柜是利用臭氧的强氧化性进行消毒。臭氧在常温下为带蓝色的爆炸性气体，有特臭，为已知最强的氧化剂之一，是一种光谱杀菌剂。但是臭氧泄漏会危害人体健康，作业现场空气中允许的阀限值为02mgm3。所以臭氧型消毒柜需在保证臭氧不泄漏的情况下，保持柜内臭氧的浓度，以确保消毒效果。　食具餐具消毒柜不锈钢消毒柜在日常使用保养、维护时需注意以下几点：　1将经过冲洗的餐具等物分类放入筐内，要求立插，利于沥水，并留有间隙，避免堆叠。　2食具餐具消毒柜应水平放置，周围无杂物，干燥通风，离墙不宜小于30CM。　3消毒结束后，柜内仍处于高温，容易烫伤皮肤，一般要经10-20分钟，方可开柜取物，若暂不使用食具，最好不要打开柜门，这样消毒效果可维持数天。　4消毒期间非必要时，请勿开门，以免影响效果。　5消费者在使用消毒柜时切忌将其作为保险柜看待。因为消毒柜处于密封状态，如存放在柜内的碗筷消毒未干透，消毒柜反而成了细菌滋生的温床。因而从安全卫生角度出发，消毒柜应每天开启一次为好。　6．消毒过程中除非必需，否则不要打开柜门，既影响消毒效果，又增加耗电量。 如果是高温消毒方式的消毒柜，消毒结束后，柜内温度仍较高，一般要10～20分钟后，方可开柜取物。 每次消毒完毕，都要及时关闭电源，或拔下电源插头。　7要定期对电子食具餐具消毒柜进行清洁保养，将柜身下端集水盒中的水到出抹净。清洁时，先拔下电源插头，用湿布擦拭消毒柜内外表面，禁止用大量的水冲淋电子食具餐具消毒柜，若太脏，可先用中性洗涤剂擦抹，再用湿布擦掉洗涤剂，最后用干布擦干水分。清洁时，禁止撞击石英加热管和臭氧发生器。

每个时代都有自己养花的技巧。

在古代，一般养花的都是一些大户人家或者是隐居山林中的隐士。

前者养花靠的是养花师，他们吧养花师请到自己的府邸当中，让他们来照料家中的花花草草。

他们自己呢只需要出钱然后就能看见娇艳欲滴的花朵了。

后者呢则是自己亲自动手，自己养花，其中陶渊明就是亲自养花的代表。

“采菊东篱下，悠然见南山”，我们都知道陶渊明爱菊。

他对菊花的喜爱并不是一时之欢，他把菊花视作自己一生的老师。

希望自己像菊花那样高洁傲骨，希望自己成为像菊花那样不屈的君子。

在他手中呈现出来的菊花仿若天仙，丝毫未沾凡尘之气。

陶渊明养出来的花，不卑不亢，傲然挺立。

花，是我们生活中不可缺少的一部分，很多时候，花给我们的人生增添了很多别样的色彩。

很多时候，我们会因为一束花而欢笑雀跃，我们会因为一束花而牵引出那些年难忘的回忆。

　　春风娇柔，将小草编织碧绿的毡毯，春雨多情，将牡丹滋润的容颜斑斓。

　斑斓的牡丹，站在暮春时节，长在我家院落，着绿色的衫，戴玫红的冠，含羞，浅笑，回眸，朗逸，仿若及笄的新娘，送走了桃花嫣红，褪去了杏花嫩白，仿若门楣上闪亮的灯笼，豁然间，明媚生动。

　喜欢牡丹，因她丽颜亮色，心性高洁，因她气质如华，粲然一笑，美丽俏佳。

　“一年春色摧残尽，更觅姚黄魏紫看”。“有此倾城好颜色，天教晚风赛诸花”。写的是牡丹，也只能是牡丹。想想，不争春色第一支，但等众花谢幕时，才傲然而放的牡丹，有着不一样的心路历程。

　命运坎坷的牡丹，走过秦汉明月，走过唐诗宋词，走过明清山水。从最开始的山间丘岭，进入到园林庭院。质朴自然的她，生性清高，不畏强权，曾因执守初心，违背武后圣旨，而遭受驱逐京城贬谪洛阳，大火灭门的遭遇。欲挫欲刚，欲折欲强，越烧越艳的牡丹，以其特立独行之形状，高标高傲之操守，扎根洛阳，为自己，为众生，为今生和后世，遗留凄婉但勇敢的故事，树立榜样和力量。

　不能不说，太行山，把最美的一段给了河南，河南把最厚的古韵，给了洛阳。南太行的风，穿越历史的尘，将牡丹形象在光阴中流动，令人肃然起敬，思接千里。

　是洛阳成就了牡丹，还是牡丹辉煌了洛阳？唯我独尊的武则天，怎么能够明白，她的红颜一怒，竟然招致浴火重生的牡丹，不屈怒放。而自己则留下“逐出西京贬洛阳，心高丽质压群芳，铲根焦骨荒唐事，引惹诗人说武皇”之笑柄。如此看来，是武则天成就了牡丹，辉煌了洛阳，坏事还真能变成好事，真金果然不怕火炼。

　带着遥想，揣着憧憬，怀想“天下真花独洛阳”的赞誉，“焦骨牡丹”扬华夏的传说，我穿越四月的南太行，惊鸿于洛阳神州园，陶醉于心高丽质的牡丹。

　信念不倒，何惧强权，无欲则刚，何俱高位。没有奴性，没有逢迎。顺境淡然，逆境坦然，牡丹做到了，这性格，不仅我喜欢，众人也喜欢。

　国运昌时花运昌，太平盛世牡丹花。那一辆辆慕名而来的旅游车；那暖阳下移动的一顶顶旅行帽；那一声声带团导游的吆喝声；那一帧帧精美牡丹艺术品，引燃的神州牡丹园，逐浪喧腾，汹涌澎湃。置身涌动的人流，仿佛逆时光而行，穿越千年时空，回到“花开时节动京城”的盛唐时代。

　徜徉园中，牡丹们吹响集结号。六百亩土地，四十余万株牡丹，一千余个品种，应是焦骨牡丹后裔，它们遵循自然的力量，履行自己的生命历程，热辣辣，活泼泼，刚直直，在正午的暖阳下，带着浩瀚长江的气韵，黄河咆哮的汹涌，一坛坛，一片片，一块块，一层层，一丛丛，一簇簇，同色而聚，同类相拥，次第升高，也依次递减，曲折回环，形成波，汇成浪，结成队，聚成群，气势如虹，浩荡无涯，一首高亢雄浑的牡丹曲，在春天奏响，空气中煨着牡丹淡雅的花香。十三朝古都的洛阳神州园，仿佛覆盖一匹涌动的锦缎，绿色的底，绮丽的花，满园的好颜色，关不住的大气象。像决堤的河，波涛滚滚，像喷涌的浆，炽热浓烈，也像隽永的诗，起伏有致，更像抒情的`文，优美无比。

　我站定，与牡丹的神态相逢。她们明眸皓齿，热情洋溢，绚烂多姿。那宽展的叶，掌状的形，高挑的杆，招摇的枝，摇曳出仪态万千。有的大方简洁，一笑露齿，袒露心迹；有的思维缜密，内敛含蓄，带着佛系；有的复瓣重重，如刚出锅的馒头，虚软喧腾；有的单瓣简约，如景德镇的碗碟，通体清透。有的花瓣外层外翘，像翩然的蝴蝶；有的花瓣内层内卷，像羽化的蜜蜂……世上最美的相逢，是牡丹立着的体态，刹那间，锁住了我的眼眸。

　我站定，与牡丹的容颜相遇。她们一身风雅，姹紫嫣红，雍容华贵，秀立群芳，掳掠我的目光，蚕食我的情感。“唯有牡丹真国色”，“绝代只西子，众芳唯牡丹”，此话一点不夸，一点不假。先叶后花的牡丹，齐刷刷，亮晃晃，笑靥温暖。有的一株开出一群，像和睦温馨的一家，多么紧密的团聚，何等亲切的依恋。有的一株只养一朵，像条件优越的独生子女，体态丰腴，无忧无虑，高傲孤独。红牡丹，热情如火；白牡丹，瓣白如玉；绿牡丹，清纯可爱；黄牡丹，明丽清新……玫瑰色，妩媚，红紫色，高雅，米**，清澈。淡紫色，清雅，浓紫色，贵气。多色的，有序晕染，单色的，干净纯粹。她们都在笑，笑得鲜明舒嫩，笑得天地生辉……世上最美的相遇，是我刹那间，跌入牡丹印染的色海。

　我站定，与牡丹倾心，为牡丹写真。那被冠名为花王的红牡丹，喜庆的中国红，像初升的阳；叠加的瓣，如风吹的浪；弧线的边，如飘逸的裾；**的蕊，藏着多情的妩媚。丰满端妍，雍容华贵，绰约而立，世人爱它，君王宠它，像唐玄宗宠幸的杨贵妃，“名花倾国两相欢，长得君王带笑看”，牡丹骄艳，贵妃娇丽，牡丹丰硕，贵妃丰腴，让国事劳心的皇帝，此时心中也开成了富贵霸气的牡丹。

　那唤作紫兰魁的牡丹，粉雅的紫，像泡桐花的色，外瓣放浪，边缘若齿咬留下的印痕，内瓣紧密，淹没花蕊，瓣上有清浅的皱褶，如蜻蜓点水漾起的涟漪。像低眉沉思的少女，藏着隐秘心事。

　那观音面牡丹，花名已然带有禅意。花色像母亲做的印染棉布，温馨，温情。基部粉色着晕，瓣部粉白套染，房衣深紫红，像出嫁的新娘，内穿红肚兜，脸涂胭脂粉，浸了羞，含了情。形似天使的皇冠，外瓣如观音的胸襟，宽大平展，内瓣像观音的性格，舒朗，无杂念。清澈一朵花，复杂色渐变，外形豁达，内心纷繁，像观音和善的微笑，笑得太阳也亮，笑得满园清香……世上最美的相见，是牡丹和我，刹那间，灵魂相知，彼此珍惜。

　就想，自己要是那开放枝头的牡丹该多好。实在不行，就做那一枚藏在低处的朵，微微含笑，微微低头。无论何种，因为来过，所以尽力，因为含苞，所以满足，因为绽放，所以无憾。

　人们不仅喜欢牡丹的秾丽风姿，玉笑珠香。也更钟情它的铁骨柔情，胸怀格局。其它的花活在规矩里，开在*威下。它却不，向往自由，憧憬未来，是一个坚守内心的殉道者。即使遭受磨难，经历痛苦，离乡背井，甚至粉身碎骨，却依然故我，开出气魄，开出精神。这性格，有个性，有棱角。

　在每一朵生动的花面前，跳动着每一颗欣喜的心，踟蹰着无数个生动的人。微风拂面，一种纯净的味道飘来，侵入心怀，净化你，滋养我。

　牡丹以无限的美意，内心的丰满，定格暮春的妖娆。“咔咔”的照相声，让牡丹的美，成为永恒。更有优雅的女性，着精致妆容，婀娜的身姿，穿一袭改良旗袍，在牡丹花前，搔首弄姿，闻香盈盈，浅笑甜甜，把瞬间开放成凝固。是的，国粹旗袍，与国色牡丹，就像红花和绿叶，和谐，唯美，浪漫，怡情。

　天色湛蓝，白云飘逸。蒋大为用“……啊，牡丹百花园中最鲜艳，啊，牡丹众香国里最壮观，有人说你娇媚，娇媚的生命那样这样丰满，有人说你富贵，哪知道你曾历经贫寒……”收获牡丹之歌。我则用一颗虔诚的心，收获春天的色彩，牡丹的炫丽。执一支纤瘦的笔，镌刻暮春最美的记忆，书写牡丹心高丽质，淡香生暖。