浅谈艺术的真实性

　你心目中理解的艺术是什么我顿时觉得脑袋对于它的概念是零的，也从来没有人问过此类的问题下面是我整理的浅谈艺术的真实性，欢迎大家阅读!

浅谈艺术的真实性1

　近些年来，文化市场上出现了好多历史题材的文化产品。例如电视剧《康熙大帝》、《雍正王朝》、《成吉思汗》，文学作品如《明朝那些事儿》、《清朝那些事儿》等等一系列的通俗文艺作品。于是，人民大众在欣赏完之后，各种意见便蹦了出来。有一群人拍着说双手赞好，说这些作品再现了历史上的帝王雄风，给人们带来了震撼，也让现代的人们对过去的历史有了更深一步的了解。但也有人持完全相反的意见。反对的人则认为，很大一部分的影视文学作品不尊重历史，在故事情节里随便虚构，导致与历史真实出入很大，扭曲了历史的真实性。实乃艺术的糟粕。

　我们暂且不论谁对谁错，但从这一点分歧里我们可以看出，在艺术的创作上面，是否应该遵从客观事实，是否应该忠诚的反映生活原貌，是否应该在作品里加入创作者的主体思想和能动性，而这种艺术与现实的相似度到底应该如何权衡，直到现在仍然是人们争论不休的一个话题。那么要弄明白这个问题，我们就必须讨论有关于艺术真实与生活真实这两个方面的问题，只有弄明白这两个方面的问题，才有可能在它们之间的关系上做出一个适中的判断。

　一、艺术的真实

　那么，什么是艺术的真实呢我们知道，艺术是创作者通过对自然生活的体验和感悟，发挥自身主观能动性创造的一种源于生活，却高于生活的具有审美价值的产品。那么这也就是说，艺术是主观见之于客观，忠实于生活，反映生活社会本质规律和现象的精神文化产品。那么这种艺术产品的真实性是怎么体现的呢艺术的真实其实是指作家在假定性的情境中，以主观性感知与诗艺性创造，达到对生活的内蕴特别是那些有规律的东西的把握，体现着作家的认识和感悟。它融入了生活真实和主体的特征，是一种审美意义上的真实，一种内蕴的、假定的真实。它不是对生活真实性的自然主义摹本，而是作家对社会生活的认识和感悟，能动的、审美性的反映。

　那么体现在作品上，这种真实性就必须转化为具体的故事情境，以此作为载体，构造一个审美的世界。这就是艺术情境的假定性，它不一定需要生活中百分之百的原貌展现，而是通过并不完全真实的构建重组，用使读者和作者都认同的一种约定俗成的惯例，使其成为一种艺术形态来得到展现。这种看似虚构或者不完全真实的故事其实其价值取向是直指真实现实的本质的，其精神内涵也是反映社会生活本质的精神和品质的。因此，这种假定性其实只是艺术真实性的外部特征，其内部则始终忠实于现实本质和精神的。

　另外，在艺术的创作过程中，创作者为了更好的反映社会生活的某一方面的本质和精神，或者更好的契合读者的习惯和思想，使其作品具有审美性、艺术性。会有意识的运用一些技巧处理一些情节，处理一些事实，使其符合作者的写作预期要求。这样一来，作品本身就不可避免的打上了作者的主观烙印，但其本质依然反映人类社会本质。因此其带有主观性。但同时由于艺术创作的审美需求，需要使其在把握客观世界的基础上，以能够激发人们的审美需求为目的而进行艺术性的改造，从而得到理想的表现，产生强烈的感染力和震撼力。这便是艺术真实性的诗艺性的体现。

　由此可见，艺术的真实其实是由作者主观的真实、艺术的真实、假定性的真实以及作品精神内蕴的真实这几方面共同构建的。这是艺术真实与生活真实、科学真实的重要区别。虽然其以生活真实为创作来源，但其却是对现实生活真实的高度凝练、集中展示，是审美性的、反映其核心价值的表现。

　二、生活的真实

　相对于艺术的真实，生活的真实的性质则要单一集中的多。生活的真实其实就是指客观世界中已经发生，不以人的主观意志为转移的客观存在的生活事实。也可以说就是历史的或现实的生活。这种以生活原貌为唯一表现形式的真实其实同生活一样是无限广阔，无限丰富的。也正是由于生活真实的这一特性，它才为艺术的创作，艺术的真实提供了取之不尽的源泉，成为艺术真实的坚实基础。

　但是，社会生活的内容正因为其无限丰富才显得无限庞杂。对于人类所需要的一些本质的精神和价值追求，生活中的事物不可能面面俱到。许多时候，生活中发生的貌似“真实”的事实其实并不具有代表性，可能只是一种偶然，一种突发的状况。因此，这些“事实”并不能拿来用作艺术的真实，因此可以说，事实并非真实。从而也可以看出，现实生活的真实其实与艺术的追求的真实是有一定区别的。

　三、艺术的真实和生活的真实

　从对艺术的真实和生活的真实各自所进行的分析可以看出，生活的真实与生活本身是同一的。可以说，生活的真实性就体现在原封不动的生活本身。例如，看到小鸟早上六点开始叽叽喳喳，说成小鸟早上五点开始叽叽喳喳，这就违反了生活的真实性。而同样，艺术的真实性是主观见之于客观，用假定性的情境再现或者表现生活的内蕴和精神，从而对其本质进行反映，为读者带来审美的享受。这是一种审美意义上的真实，体现着创作者的认识和感悟。这样一来，如果生活中看到这种小鸟最早是六点醒来啼叫。那么，在艺术作品中，它就可能因为作者的需要，故事情节的需要而将啼叫时间提前或推迟。但这并不违反艺术的真实，有可能还会因为这一微小的改动而使作品的生命力大增，艺术感染力更强。因此，艺术的真实并不等同于生活的真实，而是对生活真实的本质和内在规律的一种集中体现和把握。

　那么能否以像或不像来简单判断艺术形象的真实性呢我们认为不能这样来简单的认识这种文艺现象。画史上曾记载塞尚在听到别人称赞某一幅画与原型十分相似时所作的一句深刻的评价：“这是多么可怕的相似啊!”这里体现了塞尚对艺术真实性的认识。在现代艺术家看来，一件成功的作品，不管它看上去离自然的“本来面目”有多远，只要能准确地表现出事物的本质状态，即使画而上用了夸张扭曲的手法，也是符合事物本质状态的扭曲，它是艺术家内在精神的宣泄。

　从哲学认识论的本源来说，“艺术的真实是生活的再现。”从两者的关系来说，社会生活的真实是第一性的，艺术的真实的第二性的。所以，人们称艺术的真实为“第二现实”。艺术的真实既然是“第二真实”，它与第一真实——生活的真实就不可能完全会相象，也不能相等。复杂多采的社会生活是艺术创造的源泉，艺术创作来源于社会生活，并以再现社会主活为目的，这只能理解为社会生活的真实是艺术真实的基础，还不是艺术真实的本身。正如钢是由生铁炼就的，但是钢终究不同铁一样。社会生活是艺术的本原，艺术作品是否具有真实性，并不在于它外在的形式，而在于它的实质，在于它本质的真实。也就是说，文艺作品通过艺术形象揭示了社会的本质、规律阳发展趋向，符合生活的逻辑，显示了客观真理，这部作品就是真实的，达到了艺术的真实。因而作品显示真理的深浅和缺全程度，决定了作品不同程度的真实性。如果对社会生活的本质和规律没有深刻的认识和概括，哪怕是把社会生活中的真实存在忠实地写到作品里，不一定能达到艺术真实的境界。所以，艺术的真实，一方面是真实的社会生活的反映，一方面又是作家创作个性的充分发挥，它是客观和主观的统一。没有真实的社会生活作为基础，艺术就成了无源之水，无本之木;没有作家创作个性的充分发挥，艺术就成了刻版式的，照像式的生活复制品，也就无艺术可言，更谈不上真实了。

　其实，艺术的真实只是人们对生活真实的一种直接感受而已，逻辑的成分少，感性的成分多，是一种直接的印象。任何艺术形象与生活原型都是有差别的，与生活原型一模一样的艺术形象是不存在的。毕加索说得好:“我倒想知道，到底有谁看见过‘跟自然一模一样’的艺术品!自然与艺术是不同的东西，因而不可能一模一样。”

　虽然不同，但艺术与生活的差别并不影响艺术的真实。

　首先，艺术表现了人们对客观事物的“直接感受”，因而产生了与客观事物的差别，这并不影响艺术的真实。塞尚说:艺术表现的不是客观事物木身，而是人们对客观事物的“直接感受”。 第二，艺术为了表达人们的思想感情，因而产生了与客观事物的差别，不影响艺术的真实。第三，艺术为了创造美的形象，因而产生了与客观事物的差别，不影响艺术的真实性。第四，为了创造典型的人物形象，而产生的与客观事物的差别，不影响艺术的真实性。

　因此我们可以做出结论:真实是艺术的生命，是文学艺术的必备品格。要达到艺术的真实，必须符合生活的真实。然而艺术真实也非精确模仿生活的真实，它遵循生活真实的原则，尊重其本质规律和精神，是具体形象的集中与概括。但在自己的表现形式上会对生活真实有所突破和新的建树，从而达到艺术的真实和审美需要的统一。因此，它们之间是对立统一的辩证关系。

浅谈艺术的真实性2

　艺术的真实是一个广阔的领域，但它有是有一定限度的。艺术真实的广度意味着不仅有大量的生活真实可以经过艺术加工，进入艺术真实的领域，而且还有许多在作家想象与幻想中虚构的情节细节事件、人物环境以及其他描写对象。可以成为艺术的真实。这些都是物质世界当中不可能出现的或者是尚未出现的。车尔尼雪夫斯基在《生活与美》中说道：凡是我们在那里看得见，依照我们的理解应当如此生活的那就是美的;任何东西凡是显示出生活使我们想起生活的那就是美的。

　在普通人民看来，美好的生活应当如此生活：就是吃得饱住得好睡眠充足。但在农民生活这个概念总是包括劳动这个概念在内——辛勤劳动却不至于令人筋疲力竭的那样。一种富足的生活结果使青年农民或农家少女都有鲜嫩的红色。这是不同的价值观眼下不同的人物审美写真。郭敬明的《小时代》是一种时尚审美，对于青春偶像崇拜者及推崇者当然无可非议。这是个人的自由。

　我们再看上个世纪五六十年代兴起的作家**是如何解读镜头语言的。它的揭示功能。作家**的特写镜头，聚焦镜头可以由大变小，由小变大，剪辑功能把几组不相关的场面镜头凑成一个场面，构成另外的意思。摄像师在小的地方看到混乱游行骚乱的局面，但他爬到楼顶向下俯瞰时，会是密密麻麻骚动的`人群。特写静态连续摄影会产生现实不可能出现的场面。现实的特殊形式：**可以通过一个精神处于失常的状态的眼睛来表现外部现实。而这种失常状态是由我们上述那类事件(突发事件)引起的。神经错乱或其他外因或内因造成的。

　假定这样一种精神状态是由一种暴行造成的，那台摄影机就会按惊慌失措的目击人或当事人眼中来再现一切种种现象。在一个置身事件之外的旁观者看来是歪曲失真的，但他们是随目击者精神状态而变化的。典型的是张艺谋的《有话好好说》的一连串打斗跟拍镜头。

　“作家**”含义为“文学**”，泛指具有独特个人风格的**。无论剧本出自谁的手以及有无技术人员。参与拍摄的都是他们独一无二的“作品”。只有他们才是影片的真正作者。代表人物阿伦雷B、阿涅斯、瓦尔达、克里斯马尔凯、阿兰罗布-格里耶、玛格丽特杜拉等七人。典型代表作《广岛之恋》《短暂的曙光》等。作家**特点是选择故事比较完整的剧本，写的别具一格很精彩，能打动人的。那样专注地描写同样的思想同样的妄念，同样锲而不舍探索人的痛苦，人的责任人的精神世界。这点在任何一种流派都是鲜见的。“新浪潮”运动则是描写处于优越环境下的所作所为。“作家**”则是描写陷入常人琐事作茧自缚的受人捉弄的或被世道命运所欺骗的人们。

　在法国“左岸派题材”是两个方面。一是错综交替的变现时间空间，另一个是对人的精神世界的探索。而两大题材交替成为影片的脉络。影片千变万化离不开过去、现在和将来。或是离不开回忆现实和梦想。记忆中被忘却的题材，在八十年代中期被前苏联**中体现应用达到无以复加地步。

　《这里黎明静悄悄》《战地浪漫曲》《两个人的车站》《湖畔奏鸣曲》《岸》《第四十一者》等影片无论从基调色彩来看都达到**艺术高峰。它继承了俄罗斯厚重肃穆简约的现实风格，像油画一样浓墨重彩的勾勒出那种被现实压抑的凝重。它属于反思文学**，是对冷战时思维抗拒。从另一角度讲是和平年代的反战片。此类影片色彩凝重肃穆，层次分明，并带有深刻的思考意境。此类影片秉承了俄罗斯列宾油画那种背负，更没有华丽铺张的色彩，也没有传统政治片的说教，略带有淡淡的感伤，似乎直觉隐喻即将到来的解体，这类影片没有过分的煽情渲染，而在人们心灵深处暗含着隐约的刺痛。它排除了主观驾驭式情感，而是客观冷静地做着静物铺陈，在不经意下设计着效果。如：寒冷凛冽的冬季;高高的萧条的白桦林;厚厚的积雪和深深的脚印，拖沓笨重的行走。萧条而冷清的车站，服务员冷酷的态度和卖瓜贩子的讨价还价。这些生活细节都和现实中没什么两样。一个为挽回爱情而为妻子顶罪钢琴家，出狱后却看到另一种情景。妻子的决绝无情使他和餐厅女服务员结下一段姻缘……。这是个传统道德伦理题材，在任何国家都会有，可人家视角却很独特。而《战地浪漫曲》则刻画了一群二战时浴血奋战的战友处境。当三十多年后再聚首时已物似人非时过境迁了。会想起当年的爱情友谊，一起快乐的日子非常兴奋而感伤。聚会散去后，主人公独自走在空寂的城市街道上 ，他没用语言，只是用诸如午夜时分在街上踢一支空易拉罐、无聊的拍打楼房的雨漏管，震碎了里面的冰凌引发一连串巨大声响，发泄动作结果招来警察的拘留来做潜台词，以发泄对现实的不满。《岸》则以在攻克柏林后前苏联军官以占领军名义住在一座贵族宅邸 ，而与敌对方房东女儿 发生的短暂情感纠葛。这是由一部苏联著名的意识流长篇小说改编的。意识流运用的非常成功。影片是以倒叙方式展开的，开篇是那位已成名作家(当年的占领军官)赴柏林开会时邂逅了另一位德国女作家。(也就是当年的房东少女)。结尾是最后一次道别，充满了由于和伤感。但留给人们的却是更猛烈对战争的反思人性的柔弱和情感。此类同样是怀旧题材，但结果却非像我们重归于好旧情复发，或后引发的则是肤浅的第三者插足，家庭分崩离析。而此类影片看中的是战争和平伦理背叛等级背景等人性人道主义重大的社会题材，因此具有深刻思想性不俗而厚重。

　美学家在评论古希腊艺术杰作时指出，其特征是一种高贵的单纯;清静肃严静穆的伟大，在姿态上表情上像大海深处永远停留在静寂里。不管表面多么狂涛汹涌。在古希腊造像里，那表情展示一个伟大的沉静的灵魂，尽管是在一切激情里面。“这样伟大的心灵表情远远超过美丽自然的构造物，艺术家必先在自己内心感觉到他要印入他那大理石里的那精神强度智慧，伸手给艺术而将超过你的心灵吹进艺术的形象。”从一般意义上艺术只能从心灵深处去感受震撼，而非直接的博人眼球的冲击力。当我们去欣赏一台音乐会时，去观看施特劳斯、莫扎特贝多芬柴可夫斯基大师级作品时，不可能听到滚石乐队金属乐队带给人们的冲击震撼力，看客发泄般狂叫与呐喊。因为它带给人们的是感动是聆听，是激发开启每位观众大脑神经元记忆空间的参与联想度，而不是亢奋情绪。

　所谓视觉冲击力张艺谋的《老井》和《红高粱》属于第一个敢于吃螃蟹的**作者。第五代导演还有陈凯歌田壮壮等也做都过尝试。首先把色调定格于中国具有的土黄和大红色基调上，透着炎黄子孙那种质朴委婉灵动而厚重气息。无论是大红的高粱地，还是宽大的裤脚秃秃的脑壳，还是大碗喝酒大块吃肉的农民豪气，蔚蓝色的晴空，厚重的石板，基调都带有浓重的东方原始公社味儿。这其实正符合西方世界对中国当时社会背景的理解。但基调则带有浓郁的象征意义，——背负着民族的沉重，在努力开掘着可以生存的水源。在绝地中全力以赴的抵抗外来入侵。从远至近，从弱到强的一种发自原始的呐喊。它传达给观众的意义其实要比张艺谋所想表达深远得多。尤其是陈凯歌的一个简单不能再简单的爱情情节(连故事都称不上)，选自一首信天游的取义——《黄土地》内容却极其深远。而后来这几位导演所拍摄商业大片已看不出影片的基调，尽管色彩纷呈强大的视觉冲击力，高成本的特技特效，舞蹈杂技体操电子特技都有采用过了，却让观众看得不知所云。……。

　所谓视觉冲击力概念世界各国影视编导各有不同理解。在现代好莱坞影视公司，面对的是一帮喜好惊险刺激随时可以拿枪动刀的冲动青年，一帮为世界观众培育起来的国际影星。他们的商业性市场发行侧重是针对不同区域市场。谍战片、情感片、商业片政治黑幕热点片主要是国内和北美市场。而中国市场对此不感兴趣，对错综复杂的人物关系谍战片又理解不了。只好用老少皆宜的《玩具总动员》、《变形金刚》《海底总动员》、《花木兰》《宝莲灯》等四岁以上还八岁以下孩子影片充填市场。因为国内最普及初中甚至节目主持人的只有《喜洋洋和灰太狼了》，怀旧的只剩《葫芦娃》。而《哈利波特与魔法师》孩子大人都看着费劲，更甭提指环王系列了。可能大片主要拍给孩子和我国的上班族，再深奥的怕国内观众不买账。在印度宝莱坞视觉冲击力则是眼花缭乱的即兴歌舞秀;与现实和美梦交替出现的幻象：庞大婚礼激烈的打斗场面旋转不停的摄影镜头。在国内讲究是假戏真做的铺张，让演员揪心观众惊心画蛇添足的吊威亚道具电子特技，目不暇接的场景转换。亿万成本换来亿万血拼票房的实打实的对抗战。有的未参加战争的演员却死伤在虚拟拍摄现场。而观众却没有丝毫同情心。

　八十岁时荣获了英国女王爵士勋章的悬念大师希区柯克所用的视觉冲击力却是再简单不过的镜头语言。用爱森斯坦的美学基础看是冲突。而辩证的冲突也是蒙太奇的指导性原则。因为艺术的根据一是它的社会使命，二是它的性质而引导他的方法始终是冲突的。希区柯克所拍摄的《西北偏北》《深闺疑云》《捉贼记》《美人计》使他声名鹊起，而他的悬疑片《爱德华大夫》更是把精神心理分析和悬念视觉冲击力用到极致。

主要演员

　　林永健饰张二牛

　　陶慧敏饰叶清扬

　　戴娇倩饰演英子

联合主演

　　翟乃社 饰 陈文鼎　

　　崔　杰 饰 潘大头

　　王诗槐 饰 仲义仁

　　杨　沫 饰 墨　梅

　　俞 瞳 饰 墨 石

　　于和伟 饰 唐副司令　

　　马维福 饰 丘　三

　　乔立生 饰 伏 左

　　关亚军 饰 何 岩

　　徐洪浩 饰 白济时

　　田小洁 饰 毕中原

　　杨俊杰 饰 刘　凯

　　任柯诺 饰 赵大亮

中国大陆

36集

《战地浪漫曲》根据侯大康小说《舅舅的一段革命经历》改编，是由江苏省广播电视总台、南京军区政治部前线文工团、江苏蓝海传媒公司共同出品的军旅爱情剧。郑方南执导，侯大康编剧，林永健、陶慧敏、戴娇倩、乔立生等主演。

该剧讲述了解放战争时期，一位曾让敌人闻风丧胆的战斗英雄，在战争中完美蜕变成文工团长的故事。并已于2009年12月9日登陆重庆、四川、江苏、天津四大卫视上星首播

《战地浪漫曲》剧情简介|鉴赏|观后感

1984 彩色片 93分钟

苏联敖德萨**制片厂摄制

编导：彼得·托多洛夫斯基 摄影：瓦列里·布里诺夫 主要演员：尼古拉·布尔里亚耶夫(饰萨沙·涅图日林) 娜塔丽娅·安德烈依岑珂(饰薇拉) 维克多·普罗斯库林(饰区执委会主席)

本片获1984年全苏**节最佳影片奖;1985年苏联列宁共青团奖，同年获美国影艺学院最佳外语片奖提名

剧情简介

苏联卫国战争期间，年轻的士兵萨沙·涅图日林正在行军途中，突然一串银铃般的笑声传入耳中，他循声望去，卫生连长、当时被誉为“战地皇后”的柳芭·安奇波娃和营长正从队伍旁边并肩策马而过。在进行着殊死战斗的严酷环境中，这笑声像是一束光，照亮了萨沙的心，使他感到说不出的温馨。柳芭那姣美的容貌，悦耳的笑声使萨沙深深陶醉了，他情不自禁地爱上了她。尽管他知道，柳芭正和营长热恋着，他的爱是得不到回报的，但他仍然默默地、无所奢求地爱着她……

在向敌阵地发起进攻的前夕，萨沙来到柳芭的住处向她告别。他献上一束野花，衷心祝愿她永远幸福。柳芭望着萨沙那副痴呆的样子，禁不住又笑起来，这笑声一直萦绕在萨沙的耳际……

10多年过去了。萨沙复员后成为**放映员。严冬的一天，萨沙走在熙熙攘攘的大街上，突然间，一串熟悉悦耳的、略带沙哑的笑声传入他耳中，他的心房为之一震，不由得愣住了。他发现这笑声来自街角上一个卖油炸包子的女人。他仔细打量着她，只见她身穿旧棉袄，头披旧披肩，手戴旧手套，正在那里吆喝着卖包子。她不时和身边卖冰激淋的女贩说笑，还不时吸口烟，她举止粗野，神情冷漠。萨沙终于认出她就是当年的“战地皇后”，但她的外貌和举止发生了多大的变化啊!现在，她不修边幅，流露出一种玩世不恭的神情，这与过去相比，简直判若两人。然而她的笑声依然那样动听，魅力不减当年。

为了接近柳芭，萨沙一次次地去买油炸包子。他以深情的注视企图唤起她对往昔的回忆，但毫无效果。柳芭只把他当成一般的追求者，不断地嘲笑他。直到有一天，萨沙又给柳芭献上一束野花，这才触动了柳芭的心灵，唤醒了她的回忆，唤醒了她那早已埋葬了的爱情记忆。她把萨沙带到住所，向他倾诉了10多年来不幸的遭遇。

战争夺去了营长的生命，只留给她一个小女儿。战后，母女俩相依为命，艰难度日。柳芭嫁过人，因为意趣不合，又分手了。从此她对生活不再抱幻想。现在她住在一间简陋的房子里，还不时受到租房人的侮辱与欺凌。柳芭已经心灰意懒，甚至有点自暴自弃了。萨沙对柳芭的处境万分同情，埋在心底的爱又开始萌生。他决心以自己真挚的情感帮助柳芭振作起来。他认为自己有责任医治柳芭心灵的创伤，改变她的生活方式，使她重新焕发出昔日的光彩。

然而生活是复杂的。萨沙已经结了婚。他的妻子薇拉是一位历史教员。她通情达理，心地善良，从丈夫反常的行为中已经发现他内心的秘密。除夕之夜，薇拉孤寂地等待着丈夫归来，却总也不见他的身影。她刚走出家门就遇见了丈夫和一个不相识的女人，这就是柳芭。柳芭以挑衅的神情准备迎接薇拉的责骂，她还大言不惭地告诉薇拉：她胜利了，已经赢得了萨沙的爱。薇拉对此却不以为然，只对柳芭的粗野举止与放肆的言词表示遗憾。柳芭被薇拉的理解与尊重打动了，她开始感到内疚。薇拉邀请柳芭一起迎接新年。在自己家里，薇拉热情地招待着柳芭。为了逗丈夫和柳芭开心，她还强颜欢笑地给他们变戏法，表演节目，但一进了另一间屋，她便倚在门背后掉下伤心的泪，她以极大的力量抑制住内心的痛楚。钟声响了，三人举杯，欢庆新年的来临。这个家庭和谐、温暖的气氛使柳芭大受感动，这促使她思考自己下一步将要采取的行动。

柳芭善良的本性使她决心退出这场竞争，准备嫁给对她早已垂青的区执委会主席。一天，柳芭趁萨沙不在家时拜访薇拉。薇拉怀着复杂的心情接待她。薇拉由于深爱自己的丈夫，又很同情柳芭的遭遇， 已决心成全他们。她强压内心的痛苦，已为退让作好心理准备。薇拉和柳芭饮了几杯酒以后，都敞开了女人的胸怀。她俩一起哀叹命运的捉弄，生活的不公，两人都已忘记自己是竞争对手，都向对方表示出喜悦之情。她俩合唱了怀念旧时光的歌曲之后，柳芭轻声告诉薇拉：“我要结婚了!”薇拉的心猛烈跳动起来，她已作好离开丈夫，接受命运安排的准备。没想到柳芭接着告诉她要嫁的人竟是区执委会主席，薇拉的脸上表情瞬间起了变化，她不禁悲喜交加。她完全明白了柳芭的良苦用心：宁愿为他人幸福而牺牲自己的爱情。薇拉深深地受了感动。两人抱头啜泣。

萨沙因久未见到柳芭而苦恼。他四处寻找，不见柳芭的身影。他感到心慌意乱。最后终于打听到柳芭要嫁人的消息。萨沙匆匆赶到柳芭的新居，正好碰上客人们来为新婚夫妇贺喜。萨沙手捧一束鲜花呆呆地躲藏在门后，这时柳芭那熟悉、悦耳的笑声又传入他耳中，不禁使他肝肠寸断，心痛欲裂。柳芭突然发现了萨沙，一时无言以对。她默默地接过萨沙递过来的鲜花，眼看着萨沙跑下楼去。柳芭木然伫立着，一直听到萨沙痛苦的叫喊声才猛省过来。她追下楼去想要解释，但又能说什么呢

萨沙怀着忿怨的心情在清晨的街头徘徊。他满腹心事地在结了冰的路上走着，不留意摔了一跤。他爬起来又朝前走。突然，一所房子墙上的铁管里掉下几块冰凌来，发出了声响，这声音似乎把萨沙震醒了，他下意识地用脚踢了一下铁管，掉下的冰凌更多，声响也更大了。这似乎提醒了萨沙，他便在街道两旁来回奔跑着去踢两旁墙上的铁管，冰凌不停地哗啦啦地掉下来，发出巨大的声响，这声响仿佛在渲泄着他内心的郁闷……

薇拉在家里心神不宁，预感到萨沙会出事。她走上街头，早已发现萨沙的反常行为，她默默地跟在萨沙的身后。临街的窗户一扇扇地打开了，睡意朦胧的人们发出了咒骂声，骑马巡街的民警以妨碍治安罪将萨沙押上马带走了。

薇拉紧追不舍地跟在马后边走边喊：“民警同志，我丈夫的胃有四分之三留在战场上了……把他关进去，给他吃的燕麦粥不要用奶煮，要用水煮……”妻子谆谆叮咛的关切之情打动了民警。他把萨沙从马上放了下来。

萨沙和薇拉都倚靠在河栏杆边。两人呆呆地伫立着，彼此相隔一段距离，默默无言。今后的生活将怎样继续下去呢

鉴赏

七八十年代以来，苏联**在战争题材领域的创作有了新的开拓：视角起了变化，内容也进一步深化。有相当一部分作品不是正面表现苏联军民在伟大卫国战争中与敌人浴血奋战、可歌可泣的事迹，而是以这场战争为背景，反映了更为广阔的层面。这类影片着重表现的是战争给普通人生活带来的后果。创作者深刻表现了战争在人们精神上留下的影响。尽管这场战争距今已有40年，但它给人们留下的心灵创伤却是难以愈合的。这类战争题材片虽然没有表现硝烟迷漫的战场，也听不到什么枪炮声，但它却具有强烈的艺术感染力，促使人们对战争进行反思。

《战地浪漫曲》便属于这一类作品。它以新的角度表现了战争。影片开始时战争已经结束(只在序幕中描绘了战争环境的一角)，但战争给人物带来的影响却贯串全片。可以说，影片的主题便是对战争的思考。影片没有表现“战地皇后”精神面貌变化的过程，但观众却能够体会这是战争留下的烙印。另一方面，影片在表现战争留下的后果的同时，又带出人们应该思考如何选择自己生活道路的主题。影片包含着强烈的道德因素。以善良的心愿对待他人，对他人的不幸不能漠然视之，应当关心他人的命运，甚至为拯救别人而牺牲自己，影片歌颂了这一崇高的精神境界，它是从道德探索的角度来探讨战争对社会生活的影响，又通过与战争有联系的事件展示了人物之间复杂而细致的心理变化的。

这部影片在艺术处理上有着鲜明的特色。首先影片的序幕具有十分浓厚的主观浪漫的色彩。萨沙在临战前夕去和柳芭告别时的一场戏的处理别出心裁。萨沙痴情地站在营长帐篷外的战壕里倾听着柳芭的笑声，他时而呆立，时而随着帐篷里传出的留声机的圆舞曲声，想象着在和柳芭翩翩起舞。这时远处的枪炮声显得那样虚幻，马的嘶叫声多于枪炮声。当萨沙向柳芭献上一束野花告别后，总攻的声音便出现在萨沙的想象中。整个一场序幕仿佛是萨沙的回顾。它与下面展开的故事中那实实在在的生活环境是完全不相同的。这场序幕在影片中具有特殊的含义。

整部影片采用的是符合当年严峻环境和沉重气氛的棕 调。这种色调从序幕起一直延续到战后，甚至当柳芭在萨沙家迎接新年时也不例外。画面上始终没有出现过鲜艳的色彩。例如薇拉表演时穿的服装，变戏法时使用的红、蓝、绿三色手绢，都像是蒙上一一层灰蒙蒙的色调。这种不鲜艳的色调道出了影片的主题：从经历过战争的人的内心视角来看生活。影片把战争时期与战后时期统一在一个色调之中， 从而使人们对战争的后果感受更深。

编导为柳芭成功地塑造了一个完美的声音形象。让柳芭那独具特色的笑声从剧作上贯串整部影片，增添了无穷的艺术魅力。笑声的三次出现决定了萨沙命运的三次转折。笑声在三种不同时间、地点、场合发出，都带有特定环境的特色和深刻的内涵。

萨沙在战地上第一次听到柳芭那动人的笑声时，痴情地爱上了她。这是年轻人纯洁而神圣的初恋。在进行殊死战斗的严酷环境中，这种爱情像是一束光，使战士能经受残酷的考验，坚持下去，对未来充满憧憬。

萨沙在战后第二次听到柳芭的笑声时，依然十分动情。尽管柳芭历尽生活坎坷，容貌难以辨认，意志显得消沉，但从她的笑声中不难看出她仍保持善良的本质，因此萨沙才下决心不惜一切地使柳芭重新振作起来。

萨沙第三次听到柳芭的笑声是在她为自己作出生活抉择之后。她的笑声仍然富于魅力，但萨沙听来却痛彻肺腑。这笑声意味着两人感情的终结，从此它只能作为美好的回忆保存在脑海中，但萨沙也不能不为柳芭采取的富于崇高道德的决定而感动。

编导在视觉形象的处理上也运用了独具匠心的对比手法。首先是柳芭本人的形象在战争时期和战后时期呈现出强烈的对比。在萨沙的记忆中，当年的“战地皇后”是一个多么令人倾倒的美人啊!她披着一头秀发和营长并肩策马而过时，是多么光彩照人! 当萨沙站在营长的帐篷外准备去见柳芭时，就着帐篷里划亮的一根火柴发出的微弱的光亮，呈现出来的柳芭的形象就仿佛是一尊圣洁完美的女神，它深深地铭刻在萨沙的脑海中。可是战后萨沙看到的柳芭，却完全换成了另一副模样。她踡缩在一块破旧的大披肩中，用沙哑的声音在叫卖着。她容貌憔悴，举止粗俗，衣着寒酸，神情冷漠，简直就是一个生活潦倒的落魄女人。这种视觉上的强烈对比有着十分丰富的内涵。后来当萨沙以真挚的情感再次唤起柳芭对生活的希望与信心时，柳芭的外貌又发生了变化，她又变得自爱，注意修饰，显得精神焕发，这表明柳芭的精神开始复苏了。

另一种是柳芭与薇拉两人形象的对比。柳芭是个容貌美丽，热情奔放，性格开朗，敢恨敢爱的女人。她是充满浪漫情调的理想形象的化身。她的名字本身的涵意便是“爱情”。她的身上洋溢着幸福，她使人们憧憬着美好事物。薇拉则是一个理智型的女人。她不以貌取胜，但她善解人意，她注重实际，善于分析，她能控制自己的感情，比较理智地处理问题。她很清楚，在自己丈夫和柳芭之间存在着一种难以割断的“战斗情谊”。她也很喜欢柳芭那开朗爽快的性格。出于善良的本性，薇拉愿意让丈夫和柳芭都感到幸福，她能强压着内心的痛苦，倾听丈夫在她面前毫不顾忌地剖露自己的心声。薇拉名字的涵意是“信任”，对这个人是可以信赖的。而且，创作者还特意赋予薇拉的装束和动作以一定的喜剧色彩，例如，让她在除夕之夜进行的亦庄亦谐的表演，她紧跟民警身后频频叮咛的举动，都使这个人物具有悲喜剧色彩，是导演极为精彩的处理。

影片创作者所呈现给观众的确是一首令人难忘的“战地浪漫曲”。

本片编导彼得·托多洛夫斯基是当前苏联影坛上最令人瞩目的导演之一。他以善于抓住尖锐的题材，塑造各种典型人物，细腻的心理刻画，并提出深刻的社会内涵而著称。他的作品多次获国际奖。他的近作《国际女郎》引起国内外人士的注意。

以苏联卫国战争为背景，年轻的萨沙在战地深深地爱上了营长的爱人——有“战地皇后”美誉的柳芭。10多年后，复员的萨沙在街上偶遇柳芭，这时的她已变成不修边幅、玩世不恭的小贩。然而萨沙仍被其美妙的笑声所吸引，与其相认。于是，在萨沙与妻子薇拉及柳芭之间引发了一段曲折的爱情悲歌。

影片1984年获全苏**节最佳影片奖，1985年获奥斯卡最佳外语片提名。

卫国战争时期。前线一支队伍里，年轻战士萨沙爱上了“战地皇后”柳芭。柳芭是

卫生连连长，漂亮而高傲，她正在同营长热恋。夜晚，营长掩蔽所里飘出留声机播放的

古典探戈舞曲和她那清脆而放肆的笑声。萨沙坐在战壕里听着，神情向往。一次战斗前

夕，他恋恋地向柳芭告别，并向她表白了自己爱慕的心迹，祝愿她和营长生活幸福。

战后，萨沙在莫斯科一家影剧院担任放映员，并且建立了家庭，妻子是个女教师。

一个严寒的冬日，他在街上竟又偶然遇见了当年的那位“战地皇后”。柳芭已今非

昔比，但见她衣着破旧，站在雪地里卖油炸包子，身边带着一个小女孩。萨沙对她左看

右看，竭力追溯着那逝去的记忆，却不料柳芭已认不得他，差点把他当成居心不良的男

人，对他又骂又赶。从她的哭诉中，萨沙听出她的日子过得十分艰难，便鼓足勇气再度

上前买下了她的全部包子。当他离开柳芭后，脑海里一直翻腾着她当年的形象，她是那

么年轻，富有青春的活力……可是，他们的首长呢？那个小女孩又是谁呢？

为了解开心中的谜，次日清晨他又来到油炸包子摊前。途中，他还买了一枝花。当

年他在战壕里也曾经献给柳芭一枝鲜艳的小野花。柳芭终于为他的真诚所折服，萨沙这

才有了询问的机会。

原来，营长在战争中牺牲了，给柳芭留下这一个女儿。柳芭从此再没有结婚，虽然

有一个军需中校和一个飞行员向她求过婚，他们都很有钱，但她不愿接受这种相差悬殊

的婚姻。现在，她一个人带着孩子，租着一间私房住下，房费太贵，她不得不每天清晨

上街叫卖。生活虽然清苦，可她不依附于任何人。

意外遇到过去的崇拜偶像，萨沙喜出望外，但当他了解到柳芭的遭遇及目前的困境

后，一股酸涩涌上心头。他觉得柳芭在战争年代立过战功，本该比别的女人更有权利

享受幸福，然而她却如此不幸，他决心帮助她。

于是，在柳芭回家照料生病的女儿时，他乐意地帮她照看摊子和叫卖。柳芭居住的

地方环境嘈杂，还时常遭到房主的无理取闹，他便一次次带她们母女到区执委会去申请

住房。他还经常邀请柳芭和她女儿在他的放映间看**。待到散场观众走后，他们就留

在放映间里重温旧情。萨沙的爱，像雨露一样滋润了柳芭的心，她脸上恢复了昔日的光

彩。萨沙温柔地为她梳理那金色的秀发，还为她涂口红，使柳芭显得妩媚动人。夜深了，

小小的放映间里洋溢着优美的乐声，萨沙搂着柳芭翩翩起舞，仿佛这里就是当年的营长

掩蔽所。

萨沙不免分心了，竟接二连三地在工作中出了岔子。有一次，经理把他的妻子请来，

向她反映了她丈夫近日的反常表现，其中包括在街上卖油炸包子的事。经理还拉开抽屉，

让她看萨沙买下的满满一抽屉包子。可是，薇拉向来信赖自己的丈夫，她依然听不进经

理说丈夫的不是。但当她离开影剧院，经过一个路口时，一声清亮的叫卖声向她袭来，

抬头看去，正是一个女人在卖油炸包子。她明白了，经理的话并非捕风捉影，最近丈夫

常常不在家，也就事出有因。想到这里，一种酸楚的孤寂感袭上心头。

萨沙几乎每晚陪伴着柳芭。他陪她去剧院听音乐，还与她手挽手在街上漫步，在林

荫下的长椅上，他们相偎着享受黄昏的宁静。“多么遗憾，过去战争刚一结束，我们没

有能够相见。”相见恨晚之感在萨沙心里油然而生。

“你当我会是一个什么了不起的女人吗？”

“为什么这么说呢，你过去已经是那样的人了。”

除夕晚上，萨沙邀请柳芭到他家去作客。两个女人终于相见。薇拉故意挑剔柳芭的

衣饰。柳芭觉出薇拉带着几分醋意，便诙谐地宣称要夺走她的丈夫。薇拉急了，劝柳芭

应该另外去找。她说，萨沙只有跟她才有共同语言，因为他们有相同的文化修养，像柳

芭这样俗气而无追求的女人如果跟了萨沙，彼此都会很快厌倦的。可柳芭并不示弱，她

知道薇拉之所以这么看自己，都是由于战争。她坦率地回答薇拉，“萨沙爱我很简单，

他爱我那本来的面貌。”

薇拉要丈夫回答柳芭的话是不是真的，这一来弄得萨沙狼狈不堪。宽厚、善良的萨

沙面对两个女人，没有勇气和胆量表示明朗的态度，因为他不愿伤害她们中的任何一个。

见旧日的战友不敢承认对自己的爱情，柳芭不无失望。而薇拉见丈夫不敢否认对另一个

女人的爱，也痛苦不已。薇拉因不满而茫然离去，然而不一会儿她还是回来，以女主人

的身份盛情款待柳芭。柳芭在这个家庭里感受到了情趣和温暖，想到自己寄居在只有酗

酒和聊天的地方，一事无成，不由得黯然神伤。

深夜，柳芭回到家睡在女儿身边，辗转反侧难以入睡。她为萨沙和薇拉的真挚友情

所打动，决定不去打扰这个美满的家庭，以免影响薇拉的幸福。她觉得她对生活应该重

新作出严峻的选择。

第二天，柳芭独自去区执委会再度申请房子，区执委副主席诺维科夫是个单身汉，

他跟柳芭一样也没有属于自己的住所。这时柳芭穿着艳丽的衣裙，浓妆艳抹，别有一番

风韵。她站在诺维科夫面前，诺维科夫怦然心动……

自柳芭来过之后，萨沙不用再对妻子隐瞒什么了。薇拉内心则矛盾重重，她同情柳

芭的遭遇，想把自己的位置让给柳芭，但她的爱心又使她离不开丈夫。萨沙见妻子宽容、

无私、甘作牺牲，反而受到良心的谴责，但他又割舍不下柳芭。

正当夫妇俩陷于这复杂的感情纠葛中时，柳芭的生活揭开了新的一页。她趁萨沙不

在家时拜访了薇拉。她告诉薇拉，她要结婚了，对方是区执委会的副主席。薇拉明白其

中的缘故，不知是感激还是难过，两行热泪禁不住淌了下来。柳芭见状，忍不住放声哭

泣。两个女人的心在一起颤动……

萨沙呢，这时还蒙在鼓里，他四处寻找着柳芭，却到处不见她的踪影。最后，在区

执委会后面的红砖房里，他终于找到了柳芭母女，这里正是柳芭和诺维科夫的新家，这

时这对新婚夫妇正在为宴会的酒菜而忙碌。

萨沙站在门口凝望着这幅幸福情景，内心隐隐作痛。但他立刻明白，柳芭今后将会

得到幸福，对她来说，诺维科夫比他更合适。经过沉痛的思索，他决定不去惊动他们。

但柳芭无意间看见了他，赶忙出来和他打招呼。然而还没等她走近，萨沙就匆匆下楼去

了。到了楼下，抬头望着柳芭的秀容，萨沙充满柔情地说：“我爱你，只不过是很久了，

那还是早在战争岁月里……”

柳芭百感交集，任凭热泪滚滚而下。这支阴差阳错的浪漫插曲，带着惋惜和遗憾终

于告终。

萨沙来到街上，朝着一个个冰冻的水管猛踢，以发泄内心复杂的情绪。

见丈夫久去未归，薇拉出门寻找。她在街上远远望见警察带着萨沙骑马走来。在她

的恳求下，警察放下了萨沙。萨沙倚栏凝望着面前的湖面夜景，薇拉慢慢朝他走去。一

场风暴过去，夜，显得更加宁静……

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《战地浪漫曲(1983)》

导演: 彼得·托多洛夫斯基

编剧: 彼得·托多洛夫斯基

主演: 尼·布尔里亚耶夫 Nikolai Burlyayev、茵娜·丘里科娃、Inna Churikova

类型: 剧情、爱情

制片国家/地区: 苏联

语言: 俄语

上映日期: 1983-11-07(苏联)

片长: 92 分钟

又名: Voenno-polevoy roman

年轻的士兵萨沙（尼古拉·布尔雅耶夫 Nikolai Burlyayev 饰）暗恋着交际花柳芭（娜塔雅·安德烈杰科夫 Natalya Andrejchenko 饰），而此时的柳芭已经名花有主，萨沙将自己的感情寄托在一束鲜花上献给了柳芭，之后上了战场。

一晃眼数年过去，战争已经结束，萨沙亦与名叫薇拉（茵娜·丘里科娃 Inna Churikova 饰）的女子结为了夫妻。某日，萨沙意外的在街上遇见了柳芭，她落魄不堪的窘况令萨沙十分心痛。柳芭曾经的恋人已经去世，留下了一个女儿，要由柳芭抚养，萨沙陪伴在柳芭的身旁，他的温柔和善良令柳芭渐渐重拾了自尊。薇拉将丈夫的一举一动看在眼里，就此陷入抑郁之中，这让柳芭感到内疚万分。    

 

林永健在《战地浪漫曲》中饰演张二牛。

《战地浪漫曲》根据侯大康小说《舅舅的一段革命经历》改编，是由江苏省广播电视总台、南京军区政治部前线文工团、江苏蓝海传媒公司共同出品的军旅爱情剧。郑方南执导，侯大康编剧，林永健、陶慧敏、戴娇倩、乔立生等主演。

该剧讲述了解放战争时期，一位曾让敌人闻风丧胆的战斗英雄，在战争中完美蜕变成文工团长的故事。并已于2009年12月9日登陆重庆、四川、江苏、天津四大卫视上星首播。

应该是林永健吧！ 林永健林永健，国家一级演员，山东人，曾出演《和平年代》、《龙非龙凤非凤》、《金婚》、《喜耕田的故事》等影视剧，曾出演的小品有《装修》等。 中文名：林永健国籍：中国出生地：山东青岛出生日期：1969年2月14日职业：艺术 演员毕业院校：解放军艺术学院代表作品：话剧《生在八一》《宋王台》》影视作品《铁齿铜牙纪晓岚Ⅱ》主要成就：全军优秀演员奖

第五届中国戏剧节优秀演员奖身高：178cm目录[隐藏]从业经历 个人作品 影视作品 话剧作品 春晚小品获奖情况 相关新闻 从业经历 个人作品 影视作品 话剧作品 春晚小品获奖情况 相关新闻

[编辑本段]从业经历　　 林永健出生在山东青岛，用他的话说，自己的长相实在与这个美丽的城市格格不入，可阴差阳错的是，对外貌相当不自信的林永健竟然成了一名话剧演员。那是1986年，姐姐在电视报上看到了一则广告：“青岛市话剧团招收员……”正是这一寸见方的广告，使林永健走上了艺术之路，成为了一名演员。经过长时间的努力，林永健成功地留在了青岛话剧团，面对着即将转正、一个月300多块钱的工资，这个时候的他却突然离开了稳定的工作和生活，南下广州，加入了广州军区战士话剧团。

　　林永健说：“从1990年当兵到了话剧团到1997年，我主要都是在演群众，这10年给了我很大的锻炼。”那时的林永健就经常用朝鲜**《鲜花盛开的村庄》里的台词鼓励自己：“‘漂亮脸蛋也不能产大米’，真正打动人心的是个人魅力。”正是凭着这份执著让林永健在1997年迎来了演艺生涯的小转折，那就是演了电视剧《和平年代》，并因此获得了第17届“飞天奖”最佳男配角的提名。

　　1999年12月31日，为了上中央戏剧学院导演进修班，林永健毅然转业成为一名“北漂”。“北漂”的日子并不好过，幸运的是北京军区扮演《张思德》的吴军帮助了林永健。2001年的一天，吴军带林永健见了张国立。很快，张国立让林永健在《铁齿铜牙纪晓岚(续集)》中出演卢焯一角。

　　2005年11月25日，大型古装剧《龙非龙凤非凤》在北京开机。该部剧的主力仍是由张国立执导，并且动用了其一家子在剧中作主要角色。而与张国立唱对手戏的男一号则是由林永健亲自担任，这对他来说是一个全新的挑战！《龙非龙，凤非凤》是林永健担任男主角的第一部戏。也是与张国立的再合作。这部戏虽然没有大红大紫，却让林永健为日后的演艺生涯积累宝贵的经验，也奠定了他和张国立之间默契的黄金搭档关系。

　　2007年，林永健在《金婚》中的表现非常精彩，以至于不少观众都说他有些喧宾夺主，抢戏了。而且在《金婚》拍摄期间，张国立也曾半开玩笑地说：“别咱们这么一群人干不过一个林永健啊！”对此，林永健连连表示，自己绝没有“抢戏”的意思，而且对于张国立、蒋雯丽两位主角，他十分敬重，并且一直称呼他们是“国立哥”、“雯丽姐”。林永健称，国立哥不仅是自己的好哥们，还对他有知遇之恩，正是张国立的引荐，他才出演了第一个正式的角色——《铁齿铜牙纪晓岚》的卢大人。在《金婚》拍摄中，他与张国立有不少对手戏，林永健说，“由于私下里我们就相处得很融洽，所以拍摄时，我们经常搞个二度创作，比如我们在抽烟、喝酒的一些戏，都是我们自己加词的。导演也由着我们改戏，经常不喊停，由着我们一直演下去。其实演戏就是这样，只要你牢牢把握住了这个人物主线，不偏离，怎么演都是他了 。”金婚》中，林永健饰演的“大庄”虽然只是个配角，但他却非常喜欢，对自己的表演也非常满意。林永健称，“这个角色对我来说是对生活的预支，因为这个角色我是从20岁一直演到70多岁，在演戏的过程中，我提前体验了未来的人生，也学到了很多东西，其实，演员这个职业的魅力也正在于此，可以体验到不同的生活。”谈起在《金婚》中的角色，林永健则将自己比作绿叶，“国立哥和雯丽姐是主角，是红花，我要做的就是把他们陪衬得鲜艳、美丽。”而谈到对“大庄”这个角色的理解，林永健称，大庄就是普通老百姓，是工人阶级的代表，“你别看他年轻时拈花惹草，中年时还对着大姑娘吹口哨什么的，但他一辈子最离不开的就是自己的老婆，这个人物每个阶段都在变化，每个时期性格都在成长，作为演员，能够演一个人而不是一个人的某一时期的状态，这是我最大的乐趣。”

　　林永健因在2005央视春晚小品《装修》中饰演“天津大姐”而深受广大观众喜爱。这次在农村喜剧《喜耕田的故事》中扮演喜耕田，转型当起了农民。“虽然我长得不咋样，像个犯罪分子，但是我也很阳刚，也想演好人，也很想演光辉形象！”提起此次饰演的角色，林永健连连道谢：“一直没有人敢找我演正面角色，我也不知道怎么就演了一群坏蛋。但是这次《喜耕田的故事》剧组给了我这个机会，我特别感动。我也下了很多功夫，要让观众看看，我不仅能演坏蛋、能反串、我也能演农民。”谈到这次饰演喜耕田，林永健表示非常感谢导演给自己这次机会。他笑称：“我这么丑的样子能在一部戏中担任主演，很感谢导演对我的信任。”一直以来，林永健在很多影视剧中扮演了许多脍炙人口的角色。对于这次塑造的农民形象，林永健表示主要源于该剧导演牛建荣的启发，导演在农村的经历带给了他灵感。据说在演艺界，导演们普遍认为林永健的自身形象一看就是一个“坏人”，所以林永健只能演反面角色，这让林永健说起来时就“愤愤不平”。但今天总算是在《喜耕田的故事》中彻底“改头换面”当上了男一号，而且还演了一回正面角色。林永健非常感慨地说：“以前演反派是因为我长得像反派，这个喜耕田不是高大全的人，也有小心眼、狡诈的一面。另外，以往播出的东北农民戏多是说农民进城打工，或是搞企业，脱离了土地，我们这部戏是跟土地紧密相关。感谢导演牛建荣给了自己“改邪归正”的机会，终于以正面形象出演了一回男一号。”

　　影视剧中的汉奸形象数不胜数，怎样才能让人记住自己的角色呢？林永健给《敌后武工队》的刘魁胜作了这样的定位：刘魁胜是汉奸，但同时也是一个人，是一个社会最底层的小警察，心里有奋斗目标，想出人头地。抗日战争期间，他为了达到自己的目的，借助日本侵略者的势力，不惜一切往上爬，甚至丧失了人格尊严，最终成为侵略者的宠儿，也成为万人唾弃的汉奸。

　　“怎样才能让观众记住我饰演的翻译官（王怀当）呢？严峻的挑战摆在了我的面前。反复的看小说，熟读剧本，从字里行间里挖地三天也要找出不同于其他人物的个性，时间一分一秒的过去了，王怀当的形象在我的脑海里明朗了起来，他的坏不同于《敌后武工队》里的刘魁胜，刘魁胜的坏是骨子里的坏，内在的坏，而王怀当的坏是表象的，外在的，单纯的坏。因此，我要把他塑造成即可爱，好玩儿，又可怜，可恨的倍有喜感的翻译官。”

　　对于一直是饰演的角色比本人还红，林永健表示自己不但不在意，而且还很欣慰，“现在走在大街上，好多人都能认出我，但一般人叫不出我的本名，都叫我饰演的角色的名字，不过那样我更开心，这说明我的表演深入人心啊！总比一些爆红的人，大家却根本记不得他演过什么要强。”

　　2008年8月30日，在金鹰节颁奖典礼上“观众爱的电视剧演员奖”充分证明和肯定了林永健的艺术成就。而他获奖后的感言还是那么风趣幽默，忍俊不禁…… ：“我知道自己长得不好看，这是我第一次演主演，也是第一次演正面人物，然后就拿到了这个奖，除了感谢导演对我的信任，我还要感谢我妈，感谢她给我生了一张既能演好人又能演坏人的脸！”

　　一分耕耘一分收获，一部又一部的作品的磨练，让林永健对角色的演绎和发挥越发的娴熟和从容。而在2007年，一部《喜耕田的故事》让观众欣喜的看到原来林永健演正派人物也是游刃有余；而年度情感大戏《金婚》更是让大家看到林永健的绿叶配角身上散发出的独特魅力。这个林永健，不知不觉成为了一线演员行列…… [编辑本段]个人作品　　 影视作品

　　央视《大风车》办少儿剧《我们的故事》饰严肃 合作演员：刘慈航 严顺开

　　 古装剧《风流才子纪晓岚》饰和把子 合作演员：赵亮 朱磊 宋妍 赵敏芬 丹江

　　古装剧《铁齿铜牙纪晓岚2》饰卢焯（主要角色）合作演员：张国立　王刚　张铁林 袁立 姜昕言

　　古装剧《少年宝亲王》饰岳大人（主要角色）合作演员：张国立 张铁林 王刚 姚鲁 张默

　　抗日剧《历史的天空》饰朱一刀（主要角色）合作演员：张丰毅 李雪健 孙松 刘晓宁

　　抗日剧《敌后武工队》饰刘魁胜（反一号）合作演员：何冰 柳渊 刘立伟

　　抗日剧《吕梁英雄传》饰王怀当（反一号）合作演员：于震 杨树泉 邢佳栋 齐奎 冯千

　　古装剧《龙非龙凤非凤》饰奕玝(男一号) 合作演员：　张国立　邓　婕 张　默 郑家榆

　　农村喜剧《喜耕田的故事》饰喜耕田（主要角色）(凭喜耕田一角获2008金鹰奖观众喜爱的电视剧男演员奖）

　　情景喜剧《炊事班的故事》饰司务长

　　古装喜剧《武林外传》第二十四集《算命人作法被识破 郭芙蓉西面遭毁容》饰白眉（友情出演）

　　农村喜剧《别拿豆包不当干粮》第二集 饰赵老师 (友情出演)

　　生活剧《文化站长》饰刘宣委（主要角色）

　　军旅剧《和平年代》饰刘金龙 （获十七届飞天奖最佳男配角提名）

　　情感剧《金婚》饰庄玉心（主要角色）合作演员：张国立　蒋雯丽　沈傲君 李菁菁

　　警匪剧《谁为你作证》饰 纪德重（隆发建筑工程公司办公室主任）

　　情感剧《无法抗拒》饰 永俊（主要角色）（与朱大可一起出国发展的那位）

　　情感剧《没完没了的爱》饰马古(男一号) 合作演员：沈畅 姚婧

　　历史革命剧《高地》饰王铁山（主要角色）合作演员：侯勇 殷桃

　　生活剧《城里城外》饰冯大奎（主要角色）合作演员：任程伟

　　情感剧《马文的战争》饰马文（男一号）合作演员：宋丹丹　李崇霄 夏力薪

　　情感剧《王贵与安娜》饰王贵（男一号）合作演员：海清 奚美娟

　　军旅剧《战地浪漫曲》 饰张二牛 (主要角色) 合作演员：陶慧敏

　　都市**《第601个电话》(友情出演) 合作演员：张国立 周笔畅 张柏芝 胡歌

　　历史大片《墨攻》饰蔡丘 (主要角色) 合作演员：刘德华 范冰冰

　　情景喜剧《卫生队的故事》饰司务长（友情出演）（第一集）

　　 情景喜剧《出租老外》《父老乡亲》《千年等一回》

　　情景喜剧《无敌三脚猫》饰郑尚恕（友情出演）合作演员：代乐乐 佟悦 董博文 闫妮

　　年代剧《孟来财传奇》饰孟来财（男一号）合作演员：刘威 丁勇岱 金玉婷

　　谍战剧《黎明之前》饰潭忠怒（男一号）合作演员：吴秀波 陆剑民 海清

　　军旅剧《鹰隼大队》饰肖邦(重要角色) 合作演员：沙溢 周小斌 殷桃 高亚麟

　　情感剧《老马家的幸福往事》男一号 合作演员：何赛飞 宁静 辛柏青 于和伟 涂岩松 于明加

　　2010年《我的钱包谁做主》男一号

　　 话剧作品

　　《俗世奇人》

　　《晴空霹雳》

　　《雷霆玫瑰》

　　 春晚小品

　　1999年央视春节晚会《真情30秒》林永健、毛孩、孙涛等

　　2001年央视春节晚会《家有老爸》黄宏、林永健、黑妹

　　2005央视春节晚会《装修》黄宏、 巩汉林、 林永健

　　2006央视春节晚会《邻居》黄宏 、巩汉林、 刘亚津、林永健

　　2007央视春节晚会《假话真情》 严顺开、 林永健、 刘小梅 、刘桂娟

　　2008央视春节晚会《开锁》黄宏、 林永健、 巩汉林、 董卿

　　2010央视春节晚会《美丽的尴尬》黄宏、 林永健、 巩汉林、金玉婷 [编辑本段]获奖情况　　1997年获第五届中国戏剧节优秀表演奖 参演话剧《宋王台》

　　1999年金狮奖第三届全国小品比赛获表演奖 参演小品《斤斤计较》

　　1999年第七届全军文艺汇演中获戏剧表演一等奖

　　2000年文化部第九届文华奖 参演剧目《岁月风景》

　　2005年第十七届全军电视剧金星奖、优秀演员奖 参演剧目《新敌后武工队》

　　2008年获金鹰奖观众喜爱电视剧男演员奖

　　2009年 飞天奖最佳男演员提名

　　2009年荣获德艺双馨电视艺术工作者

非恋爱类的话，我看过的：

《犬夜叉》、《全职猎人》、《通灵王》、《魔法少年贾修》，这些和你上面说的类型是有些相似的，而且没有恋爱情节，应该是比较对你胃口的。

这个网站里有一些：

http://zhidaobaiducom/question/107685247html

另外查找到的：

家庭教师（今年最火的动漫吧，慢热性，前面19集很无聊很白痴，到20集强人六道骸出场后，经过黑曜篇和指环争夺战再到未来篇，越来越精彩了~我个人很喜欢云雀大神~连载中。。。）

黑之契约者（去年比较经典的动画吧，人物设计，情节都不错，黑很帅。。。）

大剑（格斗类。。。作者的因为其画风而一直没有大红大紫过，但不能不说，他的剧情把握很到位，貌似要出第二季了？）

鬼泣（又是银色头发的帅哥~跟大剑的风格相似，也是格斗类，由游戏改编，战斗的主角POSS很帅~）

FATE STAY NIGHT (命运临前夜)

圣杯战争，魔幻类，由游戏改编，整个动画制作精良

杀戮都市（跟妖精的旋律一样，因为其血腥暴力而在日本被禁播，讲了人性的丑恶面，但随着主角的成长，我们却看到了人的无限可能和善良的一面）

圣魔之血（吸血鬼哥特风，画风华丽，教会之间的斗争）

黑猫（杀手，为了摆脱自己杀手的身份获得自由而战斗。个人觉得杜雷某些时候还是多帅的。。。）

鬼眼狂刀（动画和漫画相差较大，不过喜欢热血的动漫的话，还是应该看看~人物性格相当明显）

浪客剑心（经典的剑士类动漫了，不看就真的可惜了！！OVA 浪客剑心追忆篇 几乎是经典中的经典！）

驱魔少年（哥特风 妖怪类，或者应该说是斩妖除魔？画风好！剧情也不错，连载中。。。）

圣石小子（魔幻，剑士，为了收集圣石而展开冒险旅行）

植木的法则（魔幻，比赛性质的打斗，植木的性格我很欣赏~）

全职猎人（不知道应该怎么分类了。。。魔幻+打斗？为了考取猎人执照进行考试，富坚义博的又一代表作，动画制作相当不错，节奏紧凑。动画完结，但漫画被富奸无限制休载中。。。）

银魂（恶搞类，但需要你的动漫知识很丰富了，要不又是你根本不知道他恶搞的是啥。。。连载中。。。）

高达系列（作为机器人和太空战系列的经典，不看可惜了，目前反响最好的是高达SEED）

棋魂（据说有很多日本的小孩在看了这部动画决定去学围棋。。。由此可见其经典程度，是死亡笔记的作者的代表作之一）

叛逆的鲁路修（当季最热门的动漫，CLAMP的人设，小说改编。腹黑王子上演的一段智慧的较量。算是策略类，也有机器人在其间，不过主要是战略和策略的交锋，第二季连载中。。。）

死亡笔记（又是两个腹黑王子，策略与战略的较量。在国内目前这部动画被禁播了。。。找资源可能会有点麻烦。。。）

十二国记

动画根据小说改编。整部动画大气磅礴，国家之间的斗争 策略 战略。少女的成长，让我们看到了人性的懦弱与坚强。故事衔接自然，人在关键时候应该如何选择？真的给人无限的厚重感。是一部看了能让人思考很久的动漫作品

全金属狂潮（集数少 搞笑 战斗 类型）

通灵王（漫画被腰斩，但是动画还是不错~契约类，将魂魄作为武器）

武器种族传说（契约类~和可爱的LOLI签订契约 LOLI化为武器战斗）

推荐你个网站

http://baikebaiducom/view/547004htmltp=0_11

在线看的有

http://bkpplivecom/cartoon/list/class/957

北斗神拳

描写《北斗神拳（北斗の拳）》主人公健次郎（ケンシロウ）宿命的对手哥哥拉欧宇（ラオウ）年轻时的故事 —— 《天之霸王 北斗神拳拉欧宇外传（天の覇王 北斗の拳ラオウ外伝）》动画化制作决定，为迎接其连载25周年纪念，预定将于今年秋天制作完成。 《北斗神拳》在周刊少年Jump上连载始于1983年9月31日，描述的是一位名叫健次郎，继承了北斗神拳之后在世纪末的世界里与其哥哥拉奥不断反复激战的故事。外传《天之霸王》，根据原作内容为拉奥年轻时设立了“拳王俯”之后，与黑王号相遇、多基幽闭的真相等等，不断向霸道之路前景、拉奥诞生秘密的故事。 声优： 宇梶刚士 中原麻衣 木村亚希子 东地宏树 诹访部顺一 类型： 热血 冒险