论述题：结合肖邦的具体作品，谈谈浪漫乐派的音乐风格及其创作特点。

我给您找了两个，您可以斟酌一下

一，浪漫主义的背景和肖邦的钢琴音乐创作

在十九世纪的欧洲，随着西方音乐史上浪漫主义的形成，钢琴音乐进入了它的鼎盛时期，许多作曲家在音乐史上谱写出光辉的篇章。其中在钢琴音乐领域创作和表演成就最为突出的就是具有“钢琴诗人”美称的弗列德里克•肖邦。

肖邦1810年生于华沙近郊的热拉左瓦·沃拉，从小就显示出特殊的音乐才华。肖邦七岁时就发表了第一首作品，八岁时举行第一次公开演奏，他还常以“钢琴神童”的身份应邀表演，成为当时贵族沙龙中的宠儿。1825年，肖邦进入华沙音乐学院学习，开始了早期的创作活动。

在定居巴黎后，肖邦的创作趋向成熟，其钢琴音乐创作涉及内容和体裁之广泛，大大超过前辈作曲家。肖邦在这些作品的创作中深刻挖掘了浪漫主义的表现语言，作品侧重点也从纯粹的抒情演变为树立民族史诗的气质。肖邦的创作不仅细腻含蓄，而且具有广阔深邃的精神境界和炽热的爱国情感。作曲家罗伯特·舒曼评价道，“肖邦的音乐就像隐藏在花丛中的一尊大炮，充满无穷的威力”。钢琴家阿图尔·鲁宾斯坦曾回忆：“当肖邦作品的第一个音符在音乐厅里响起时，听众立即认出那优美的音乐并为之赞叹”。

无论在钢琴音乐体裁的开拓、钢琴音乐和声语汇的创造，还是钢琴演奏技术的发展，肖邦都堪称钢琴艺术史上里程碑的人物，他为十九世纪下半叶世界钢琴音乐的蓬勃发展奠定了新的起点。

二，肖邦的音乐精神

在19世纪的编年史中，肖邦（1810--1849）被称为“钢琴诗人”，这是一个恰当的称号。他那孕育与浪漫主义精神的艺术，构成了钢琴这一乐器的黄金时代。

肖邦是浪漫主义时代最具有独创性的艺术家之一，他的风格完全是他自己的，人 们绝不会把他的风格与其他人的相混淆。在第一流的艺术家中，肖邦是唯一把他的创 作生活集中于钢琴上的大师。从一开始，他就把想象力献给了键盘，他在这个狭窄的 范围中创造出一个世界。他的天才甚至把钢琴的局限性也转变为美的源泉。不能演奏 任何时间长度的持续音当然是钢琴的主要局限，肖邦却巧妙地克服了这些局限。对于 现代钢琴风格的形成，他的功绩是不亚与任何其他音乐家的。肖邦用踏板把低音部相 隔很宽的和弦持续下去，形成萦绕着迷人旋律的音群。他告诉学生：“必须让每个音 符都歌唱起来。”在他的音乐中，精致的装饰----颤音、装饰音、轻盈的过渡句--- 魔术般地把那些单音延长了。所有这些总是安排得很自然，音乐几乎象是自己歌唱出来的。

肖邦有很多作品至今仍是钢琴家的演奏曲目，这是值得注意的。他的夜曲----正 象这名字所含有的意思一样，是夜晚的歌曲----带有各种不同的忧郁色彩，这些曲子 通常是三部曲式。他的前奏曲都是幻想的片段，有些有一页长，有几首只有两三行。 他的练习曲是教学用的最好文献，在这些乐曲中，钢琴技术也变得具有了诗意。他的 即兴曲奇异而有变化莫测，但它们却都圆满无缺。他的圆舞曲反映了沙龙里的鲜艳色 彩和娇媚姿态，它们是名副其实的心灵舞曲。他的玛祖卡舞曲取自波兰的农民舞曲， 显现了他青年时代所见到的理想景色。 在大型作品中，肖邦写了四首叙事曲。这些乐曲是有宏大结构的史诗，象是游吟诗 人讲述的传奇。他写的波兰舞曲再现了一种庄严的情感，这是波兰贵族向国王欢呼时跳 的列队舞蹈。这些舞曲具有英雄性的曲调，回荡着战斗中的铿锵声，颂扬了英雄的功绩。 这位民族的诗人使同胞们记起祖先的光荣，加强了他们渴望自由的愿望。《摇篮曲》、《船歌》、《F小调幻想曲》的谐谑曲都显示出肖邦在他的艺术中在他的艺术中达到了顶峰。《B小调奏鸣曲》、《降B小调奏鸣曲》和《E小调钢琴协奏曲》、《F小调钢琴协奏 曲》都完全充满了浪漫主义精神。

肖邦在20岁时就完全形成了他所显现出的风格，他不象一些大师如贝多芬或是瓦格 纳那样长期的思想发展中逐步形成自己的风格。肖邦与同时代的舒曼和门德尔松一样， 在风格上是真正的抒情诗人。这三个人去世都很早，他们都用青年时代自发的抒情性达 到自己事业上的顶峰，他们是浪漫主义第一阶段最杰出的代表。可以说肖邦在他的成熟 作品中，几乎没有一件是凭借传统技巧和曲式写成的。肖邦没有象舒伯特那样忍受过贫 困和轻慢，也没有想舒曼那样忍受过精神病的折磨。虽然他一生享有盛名，与那个时代 最著名的一些艺术家友善，但致命的疾病使他过早地逝世。当他在39岁去世时，他留下 了前无古人、后无来者的钢琴文献。

肖邦的大量作品可分为三种类型。第一类包括技术性的练习曲两集，每集12首，分 别于1833和1837年出版，以及无作品编号的三首。每首练习曲提出一个技术性的难题， 常用单一的动机加以发展。它们在多方面概括了肖邦对钢琴技术的可能性的想法。但它 们不仅仅是练习曲，也是一系列已具雏形的抽象音诗。

第二类包括用小型、亲切的曲式写成的作品，其中有24首前奏曲、19首夜曲、4首即 兴曲、14首圆舞曲、10首波兰舞曲和55首玛祖卡舞曲。波兰的旋律和节奏对肖邦风格的影 响在波兰舞曲和玛祖卡舞曲中表现得最为明显。它们是波兰的民族舞曲，用三拍子的斯拉 夫节奏音型和民歌式的旋律写成。这种简单的舞曲结构常被扩展成幻想曲和音诗。肖邦最 出自内心的乐曲是夜曲和圆舞曲。夜曲是伤感情绪的无言歌，它用分解和弦伴奏上方的抒 情旋律写成。

第三类包括用较大型的自由曲式写成的作品，其中有4首谐谑曲、4首叙事曲和6首幻 想曲。叙事曲和谐谑曲揭示了肖邦使用大型曲式进行创作的能力。显而易见，他是把叙事 曲这一名称用于器乐曲的第一人。他的全部叙事曲都用四分之六或八分之六拍子写成。其 中，他任意地借用了现成的奏鸣曲、回旋曲和歌曲等曲式结构去创造这一新的、史诗性的体裁。

在这三大类作品之外，肖邦创作了三首奏鸣曲，其中的一首b小调（op58）最为重要。 值得注意的是，与当时的流行习俗相左，肖邦没有一首乐曲被标上一个奇异的、浪漫色彩 的标题。作为一位创造富有表情气氛和情绪的大师，他拒绝把音画用在他的作品之中。 肖邦还有两首乐曲属于另一类型：f小调幻想曲（op49，1840-1841）和波兰舞曲幻想 曲（op61，1845-1846）。这两首乐曲也是肖邦的不朽之作。

肖邦几乎全凭个人的努力学习钢琴。他是一位卓越的钢琴家。他的演奏以精致细腻、 美妙动人的音色和富有魅力的表现力著称，但是缺乏力量。人们常批评他弹奏的声音在音 乐会大厅中显得过于柔弱。他特别喜欢在友人之间演奏。他清楚地意识到自己没有象李斯 特那样对广大听众有着不可抗拒的力量，在这方面他很羡慕他的对手。

肖邦的作品没有真正的先例可援。他的风格是个人的、浪漫主义的，与古典世界完 全背道而驰。它们不依正规的大型曲式，也很少表现出结构感和均衡感。他的作品是 随意的、幻想的、雅致而迷人的。美妙的旋律和闪耀的和声交织成适合与它们本身的曲 式。他的作品中有大量的反复，有时只用少量的装饰就给反复增添了兴味。肖邦的作品 给人以来自即兴创作的错觉（这是浪漫主义时期的作曲家所渴望能做到的事），但事实 上，肖邦是仔细而有 意识地把它们创作出来的。

虽然肖邦是浪漫主义音乐的革新力量，但他从来都不是稀奇古怪的或炫耀自己的作 曲家。他的音乐表现出的情感幅度很大：从伤感到洋洋得意的全有，但他反对空洞的炫 技性作品。

肖邦的作品从来不是复调音乐，而是带“伴奏的旋律”。肖邦的旋律来自他从波兰 带来的对祖国民间歌舞的回忆，但是，对他来说，纯属个人触发灵感比这些现成的素材 要多得多可。他那装饰音很多的长乐句往往具有声乐的特点，缠绵悱恻、回荡翱翔，最 后似乎只得无可奈何地结束，但音虽消失，意犹未尽。

肖邦旋律中装饰音占有非常重要的地位，它们属于一种完全新颖的类型，与那种音 域狭窄、紧紧围绕着主要音乐的古典装饰音迥然不同。它们快速灵活、激动奔放的音流 往往一直冲到钢琴的尽头，又重返到它的起点。它们以大量极为丰富多彩的经过音群的 形式出现，却似乎从来不打断旋律的进行，而是与之融为一体。它们灿烂辉煌，变化多 端，非常悦耳动听，但却并不冲淡那些始终是最基本的东西----旋律线和表情。

肖邦的经过音是与众不同、别具一格的。在这方面，他在钢琴音乐中引进了大量的 新颖手法：不同音程的双音经过音群、八度经过音群，以及随意变幻的各种经过音群， 其间引进了最不符合调性的经过音。这与那种古典风格的经过音大不相同，后者多限于 表现用不同方式分隔的音阶。

肖邦作品中“伴奏部分”的特点在于既有精心选择的和声，又有用来表现这些和声 的精雕细刻的音型安排。这已不再是那种纯属调性的和声了。我们可看到当半音进行不 在旋律的本身出现时，往往会出现在低声部或中间的声部。倚音、经过音和不谐和音层 出不穷，而一个别具风味的和弦可以在这种音乐中产生表现力极强的效果，这在肖邦之 前没有一个人能够相信和声本身会具有这样的能力。

肖邦的和声有时引用密集的和弦来表现，但用得很少。这种和弦的音程通常要比过 去的宽大很多。这已不再是从前那种密集的和弦了，手指跨度很大，它们很自然地包含 “十度”音程。肖邦最喜欢用琶音，远甚于用和弦，并运用各种不同的音型。这些音型 包含了曲调，利用各中手法来表现和声，这种手法比传统的“分解和弦”和古典派单纯 使用的那些伴奏效果极为单调的几种刻板音型要丰富得多。这就产生立刻一种前所未有 的融洽、柔和、优美的效果。

肖邦作品的节奏是非常鲜明的，也是很有力的，但又极其灵活自由。这已不再是古 典主义的严格节奏。在他的音乐中，自由节奏是个很重要的特色。

肖邦是个浪漫主义者，但不是一个革命者。他象舒伯特和舒曼一样，也尊重传统。 即使在他的创造革新中，也从未有过与过去决裂的大胆想法。他没有李斯特的那种大胆的魄力。

肖邦有着一种浪漫主义者的狂热性，他在自己的灵感中自我陶醉、留连忘返，以至 陷于不能自拔的境地可。他重复这种灵感，甚至超越了原来自然达到的限度。他似乎不 愿看到这种奇迹或者令人心醉的幻境消失。他希望永远不要回到现实的尘世中来。

在肖邦的艺术中，浪漫主义的风格丰富多彩，使得他的后继者们看来似乎一切都已 为他们做下了准备。肖邦的模仿者们和追随者们充斥于19世纪下半叶，直至20世纪仍未 绝迹。斯克里亚宾和拉赫玛尼诺夫仍然未能摆脱肖邦的魔力，尽管他们继承肖邦，而写 出的都不过是一些昙花一现的作品；同样是在肖邦创作思想的影响下，在李斯特、瓦格 纳，并于一定范围内在勃拉姆斯等人的身上却产生了创造性的反应。没有肖邦，19世纪 下半叶的音乐是难以想象的。他的独创性是那样的强大，每个乐思、每一乐句都有其独 特的魅力，或许没有任何其他作曲家能象肖邦那样容易从其作品中辨认出作者的。这样 的独创性是不可能模仿的。斯克里亚宾的前奏曲复制出来的只是肖邦前奏曲的某些外貌， 而不是其本质，它们的本质是在人的最隐秘的心弦上引起共鸣。肖邦感情的幅度广阔得 惊人，从轻淡的、太空般的愁绪到炽热的光芒和赞歌般的意气风发应有尽有。他的音乐 思想内容丰富独具特色，使人猜想在它们的背后有隐藏着的标题，但它们的性格刻画从 来不是描绘性的，甚至也不是史诗性的，它们只是一些纯粹的抒情性的自白。

肖邦的钢琴艺术风格显然是受到胡梅尔和费尔德的重大影响，但它却是完全新颖的， 肖邦是使现代钢琴变成他的唯一可能的表现手段的第一位大作曲家。李斯特的技巧是建 立在肖邦的技巧之上的，不过肖邦一直紧紧依着纯粹的钢琴艺术，而李斯特则开拓立 式钢琴的色彩和管弦乐的功能。

肖邦是一个只有当外界触动他的神经和情绪时才去认识外界的作曲家，他讲的是自 己，写的是自白。他的忧郁和感伤散发着一种迷人的气息，因为这一切都是在生活中体 验过和真实感受到的。在他的音乐里，“世纪病”和“世界痛苦”无论如何强烈，却从 来没有造成支离破碎的印象，因为这位艺术家一直对此保持警惕。肖邦之所以偏爱舞曲 的形式，不仅是因为它们具有鼓舞情绪的作用和青春的新鲜与生动，而且是因为它们还 有着深刻的象征性的意义。在社会的嘈杂混乱之中度过了他的一生的这位寂寞的艺术家， 着这些舞曲活跃了他那孤寂的创作想象。

他的舞曲完全不象古典舞曲那样总是多少有点刻板和拘谨，而是以感情在乐曲中 统驭着一切。这是些热情奔放的舞曲，不仅仅是生动活泼、形式优雅、姿态高贵而已。 这是些属于浪漫派的舞曲，它们表达了人类所有的情感：欢乐、痛苦、顺从、温柔、 忧郁、爱情、自豪、愤怒、直至受屈辱的爱国者的那种英勇慷慨之气。

在肖邦的身上，母亲的血统占着优势，他是在自己的音乐中强烈地突出斯拉夫民 族气质的第一位伟大的作曲家。从此以后，斯拉夫民族的因素归入了欧洲音乐的主流。 在肖邦充满战争气氛的波兰舞曲中，波兰民族的血液沸腾得格外有力，那矫健勇猛而 拱起的旋律犹如折弯的钢刀；骑士般的玛祖卡舞曲闪烁着火热而辉煌的姿态；甜蜜的 柔情和风趣的卖俏贯穿在圆舞曲中。他抒发感情有时象魔鬼般地神秘莫测，有时又象 水妖般地令人销魂，但却永远是温暖而慈祥的。通过他的抒情而成为一种普遍语言的 灵性在他那些光辉灿烂的练习曲中获得了最大的胜利，而夜曲则是他在孤独中的梦幻， 他向静夜倾诉着一个人最恳切的渴望。他虽在表面上是幸运的宠儿，实际上却和他那 浪漫主义的许多同时代人一样，也是一个饱经生活苦难的人。

肖邦的浪漫主义虽然明显不是德国的浪漫主义，但是我们必须把它与舒曼和门德 尔松摆在一起，因为在精神上他是他们的兄弟，并为他们所爱戴，所理解，而他和他 的巴黎环境（除了李斯特和海涅是例外）的关系是从来不甚亲密的。肖邦比门德尔松 更加忧郁而多情，也更加富于幻想、敏感和激昂。在创作手法上，他比舒曼更加稳健。 肖邦是最纯真的浪漫主义钢琴抒情诗人。

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找到三种谱子，不知道哪一个是你想要的，呵呵，都发给你作参考吧！

一、我想你了，能不能再回到我的梦里，能不能不要分开我。

二、复古，不是由于那个时代多么好，而是那个时分，你年老。

三、已经流过的泪，湿了伤口，就让阳光晒干而褪。

四、生活有悲有喜，有哭有笑，于岁月间有人悄然哭泣，于光阴下有人暗暗浅笑。

五、我们无法满足年幼时不知天洼地厚的自我希冀，所以我们在理想里一点一点地萎靡下去，由于我们供认了本人不会是当年心比天高时所希望成为的人，那个无所不能甚至是可以上天上天的英雄。

六、假如你问，为什么在偷懒中会遇见老板， 俄只能通知你， 由于地球是圆的。

七、我们没有在一同，即便相互相爱这么多年。

八、世界很大，景色很多，生命很短。人活路上，有风也有雨，高兴着，浅笑着，走好本人的路！

九、学会担当，学会刚强，这个世界没有谁有责任扶持你，没有谁有义务协助你，你的事永远都是你本人的。担当是每一团体必需的，刚强是我们必备的。

十、我不苛求你能有多体恤，只是希望你能仔细看待我们的感情。

十一、高不可攀的梦境， 你宠溺的浅笑不再属于我。

十二、在爱的世界里，没有谁对不起谁，只要谁不珍惜谁

十三、最笨的人才会把友谊酿成恋爱，最初酿成目生人。

十四、我结婚的时侯你一定要来哦，由于看见你我会有平安感。

十五、你不要和我吵，你的每一字，每一句，都会成为损伤我的呈堂证供。

十六、美景不只仅是目的地，还应该是在路上，游览也不只仅是目的地，还在感受沿途的那些人那些事，那些已经发作在这片土地上的点点滴滴。

十七、人生是本人的，你是独一的掌舵人，舍什么不可以舍高兴，输什么不可以输浅笑。

十八、键盘敲出来的我爱你，面前有几团体是真心。

十九、假如给的不是你想要的幸福 那就请你大声的说出来。

二十、曾今的出双入对。如今的形单影只。你究竟是怎样了。为什么好好的姐妹会变成这样？

二十一、生活总会把你的棱角磨平，岁月总会把你的矛头砍掉。总有一天你会学会不动神色，不再大呼小叫，你会对着你不喜欢的人浅笑，悄悄对他问好。

二十二、蒙娜丽莎之所以笑，是由于她看抵达芬奇哭了。

二十三、也许人，应该换一种方式去爱，淡淡的爱，浅浅的付出，就像不时活动的潺潺的小溪，哗哗的渐渐的朝远方流去，不急不缓，不骄不躁，这才是人间最美的音符。

二十四、家人却像一杯白开水， 淡而无味 ，却是你每天都不可短少。

二十五、太容易失掉的没人会珍惜，得不到的永远在骚动。

qq个性心情说说 我爱你是真心话,不是大冒险

一、用什么换你一往情深以什么葬我满是伤痕

二、没有思念的人，没有快乐的时光

三、爱不费一颗子弹灵魂欲洞穿我投降能不能把记忆关上

四、我真的爱你，闭上眼，以为我能忘记，但流下的眼泪，却没有骗到自己。

五、如果痴痴的等某终于可等到一生中最爱

六、我们曾相爱，想到就心酸、

七、为你落下一滴泪，故事到最后总会落幕，我真心的付出却不是你要的幸福。

八、后来的我总是想起曾经的你

■□不管过程我们因为什么原因分开我希望直到最后你还是我的。

九、天打雷了，做多坏事的没事不要乱走。

十、那些流年、那些颠狂、那些悲伤，在某个十字路口、已经尘埃落定。

十一、我们都不小了，都不是孩子了。

十二、感情不就是你情我愿最好爱恨扯平两不相欠

十三、我不哭，不闹，不喧哗，静静享受。时间给我冲淡一切

十四、再不疯狂我们就老了，再不表白人都走了。。。

十五、三年，哭过，笑过，高考的门槛一起走过，我们加油！

十六、我们说好不分离就算与时间为敌,

十七、一边嫌弃你一边还对你不离不弃这才是真爱！

十八、谁是真心对我谁是笑里藏刀谁会陪我走得长久谁会在我背后捅刀我心如明镜

十九、主动，是因为在乎。不联系，是因为觉得自己多余。

二十、我爱你是真心话,不是大冒险

二十一、如果。所有的伤痕都能够痊愈。如果。所有的真心都能够换来真意。如果。所有的相信都能够坚持。如果。所有的

二十二、他们说网络很假,我笑了,好像现实很真一样/

二十三、有些人总说自己脚不臭，如果不臭你怎么不把洗脚水喝了呢

二十四、那些清晨时最坚强的人正是那些夜里哭着哭着睡着的人

二十五、人生最糟的不是失去爱的人，而是因为太爱一个人，而失去了自己

520我爱你唯美说说

  

  1 不是每一朵花都能代表爱情，但是玫瑰做到了；不是每一种树都能耐得住干涸，但是白杨做到了；不是每一头猪都能收到短信，但是你做到了；也不是每个人都喜欢猪，但是我做到了。

  2 对一个人有感觉需要一分钟，喜欢一个人需要一小时，爱上一个人需要一天，但是，忘记一个人却要用上一辈子，而你，是我亿生亿世都忘不掉的人。

  3 每个故事总会有一个结局，你我的开始，就已经注定了一场悲剧在上演，帷幕落下的时候，流泪是避免不了的，只是此刻，我依然无法忘记你。

  4 让我用努力来建筑你的幸福，用浪漫成就你的快乐，用柔情打造你的温馨，用关怀塑造你的温暖，用一生完成爱的誓言，让你无忧无虑地生活在我爱的港湾，嫁给我！

  5 穿越风尘，穿越沧桑的飘零，远离喧嚣，远离繁华，于一阕阕的宋词里找寻着你的踪迹，等你，等一场十里红妆。

  

  6 亲爱的，你总是说我爱吹牛，那么请听我说：“为了你，我可上九天揽月，可下五洋捉鳖！”因为：那“月”是你，那“鳖”也是你！的西服自然敞开，展现出红白相间的绒衣，湖蓝色的紧身长裤，衬托出修长的腿，既潇洒又富有美感。你的装扮是成功的！

  7 打开心窗，让那清风带着你的气息在我的心里久久的停留，在洁白无瑕的月光里静静地想你，指尖的灵动，敲开了一分深深的情缘。

  8 我要你走近我，靠近我，拥着我，依着我，抱着我，吻着我；要你好好地爱我，而我会用心和你依偎在一起，你会发现此时的你我就是人生中那道最靓丽的风景线。

  9 如果一支玫瑰安抚不了你受伤的心，一个拥抱挽回不了你放手的爱，那请允许我用一条信息给你一个新的开始，赐我一个给你幸福的机会。

  10 你的名字是我最爱的语录里的唯一单词，你的笑容是我最爱的影片里的唯一影像，你就是我在爱的海洋里的唯一航班！你是我每天平凡日子里的唯一想念！

  

  11 真想去看你，静静凝望你，用我颤抖的双臂，轻轻地用心拥抱你；真想去看你，傻傻地注视你，用我温柔的舌尖，舔去你激动的泪滴。

  12 太阳早早的落山了，为的是回家给月亮光环；小鸟早早的回巢了，为的是回家给山林喧嚣；而我的心啊，也早早的回家了，为的是和你早些在梦里相见！

  13 一个人的时候自由却孤单，一个人的时候潇洒却想念，一个人的时候快乐却无人分享…只有想念你的时候才会觉得甜蜜温馨，亲爱的我想念你了，我更加爱你！

  14 收此信息你就是喜欢我了，删除你就是暗恋我了，回信息你就是想嫁我了，不回则答应嫁给我，修改就死都是我的人，储存则下辈子都归我。

  15 要问我爱你有多深，我真的说不出来，只知道你已成为我生活中的一种习惯，不可或缺的习惯，每天可以不吃饭、不睡觉，却无法不想你，嫁给我！

我爱你的说说长的 我爱你的说说

1、不会说那么多情话，真心的一句我爱你够吗？

2、如果七天后----世界末日前三秒：我爱你

3、当离开了你想说给你听, 喔妈妈我爱你, 当岁月过去我欠你一句 ,喔妈妈我爱你 ,

4、女生之间的那句“我爱你”，是你们男生永远比不了的情。

5、我知道我不是他的明天，我唯一可以做的，就是把他送上岸。我藏不住喜悦，藏不住眼泪，却偏偏藏住了我喜欢。夜很长，看着你熟睡的背影，轻轻靠近，影子投影出我在抱你，亲你，我的嘴角微微上翘，靠近你耳旁说出我爱你三个字，而你却睡着了。

6、对于男人来说，世界上最动听的三个字不是"我爱你"，而是"轻点，痛"。

7、如果他在说话在动，我还可以故意不去看他。可现在他只是静静的趴在桌上，我没办法控制我的眼睛不去看他。真想扑过去紧紧的抱住他说我爱你，我要你，不要不理我，不要不要我，不要对我不好，请也爱我，抱紧我，不要离开我。我每天疯了一样的的思念你，就在离你一米的地方。

8、谁敢在七夕那天在我空间留下520个我爱你，我此生毕跟他不离不弃

9、你永远不知道明天会发生什么，如果在今天遇到了你爱的人，那么一定就要在今天告诉他：我爱你，我非常非常爱你。即使他无法拿相同的爱和你回应，至少在他知道自己被爱的那一刻是高兴而欢喜。

10、我从来不曾说过我喜欢你，我爱你，但你始终在我心里

11、宫泽桥。我想听你说。宝宝。我爱你。我会好好照顾你的。没有背叛……

12、我爱你的心一定，以爱的的心和未爱的心。

13、男人知道你爱他就不会开口说爱你了，因为他处于上风。男人只有自信心不够的时候，才会对女人说“我爱你”。

14、快乐成倍增，欢喜成片长，开心连天红，幸福总不停，别说我是一阵风，爱你，我愿意卷成漩涡，让你躺在我怀中，掀起一生一世的狂澜，汹涌不停。520我爱你，爱在身边，爱在梦中。

15、想你至深，念你至真，我爱你的天真，你可知道？对于我，你的笑最重要！

16、你是我昼夜难离的空气，你是我生命的意义，从你步入我的世界，你的一切重于我的生命，在我烦恼的时候，你送来欢笑，在我快乐时，你让我更觉幸福，亲爱的，宝贝，520，我爱你！

17、别以为我爱你你就了不起 大不了我去搞基气死你

18、你用微笑诠释了我爱你的事实，我用泪水侵染了你爱我的现实。

19、奢侈品也抵不过你的一句 我爱你、但它太贵了，抱歉我买不起。

20、白痴◇我爱你 傻子◇我恨你

21、因为我爱你，所以看到你和别人亲密的样子我会很难受

22、有些悄悄话要大声说。比如。我爱你。

23、如果明天真的会世界末日，现在我想大声告诉爱我地人，我爱你们！

24、世界上最幸福的两个字是“晚安”wan an 分着来读其实是：我爱你 爱你。

25、爸爸妈妈，我爱你们，我想你们，我想家

26、他还留不留着我，写的那句我爱你，我都没忘记，没忘记，失落的勇气

27、我爱你，你爱我，在一起，没问题▉我爱你，你爱我，到白头，我愿意

28、人生悲剧不是你不知我爱你，而是还没恋爱就已经失恋了。

29、即是说一万遍我爱你，也只要一句分手就可以结束。这就是爱情。

30、当我说我爱你时，你会不会一把搂住我说：“靠，你不早说”

31、如果没有世界末日我一定抱着你说老公，我爱你。

32、虽然我爱你那么久，虽然他不认识我，但是我依然会抉择会让我笑的男孩

33、别仗着我爱你你就可以胡作非为．＇❀

34、我没文化。只会说我爱你。梁鸿飞。

35、当我爱你在你眼里成了我碍你，我便有了离开的勇气。虽然我舍不得。ZAL。新年快乐。我好想你。

36、明明最舍不得让你生气的是我，可是还总是和您吵架，妈妈我爱你

37、我爱你 、王竞一

38、내 생각 {我想你} 사랑한다 {我爱你}

39、"I love you" with a lip read it can be a "suspect"（“我爱你”用唇语读出来可以是“怀疑”）

40、最后说我爱你，是我所能做的唯一。

41、我爱你是真心话，告诉你是大冒险。

42、我语文不好，但我会对你说我爱你；我数学不好，但我会对你说520；我英语不好，但我会对你说 1 1ove You 。

43、我爱的人向我表白了我却说我已不是单身了你说我是不是没吃药 我爱你，

44、我爱你没有保留我爱你就到最后

45、没有他的日子，谢谢你的陪伴，让我不再孤独。老婆我爱你，你是我的家人，永远

46、不是所有我爱你都能坚持 、

47、今天爸爸过三十九岁的生日,而他的头发都有白头发了,在这里说声,爸你辛苦了,爸我爱你

48、杨华，我爱你，便是为了你付出生命，也在所不惜

49、忍受着你的家庭 不为你给我什么安定 只求有一天你能只对我一人说那句我爱你

50、爱情不是你爱我我爱你就可以了，而要经得起现实的摧残。

性质不同：乐队键盘是一种风琴式的键盘乐器，主要用于演奏阿根廷探戈音乐，有着柔和、浪漫和富有感情的音色，可以表现出深情、悲伤、欢乐等丰富的情感。蒙太奇则是一种合成器，蒙太奇集成了很多音乐表现方式，可以通过内置的工作站软件创建和编辑复杂的音乐曲目，支持各种音色和音效等自动和手动编辑和处理功能。

每个人都有自己爱的表达方式。有些人是通过用自己的语言去鼓励对方，用语言去感谢对方的付出；有些人是通过两人一起去做一件事，给彼此全部的注意力；有些人是通过默默地陪伴来表达自己的爱意；有些人是通过用礼物来表达自己的爱意；有些人是通过为对方做事来表达爱意；有些人是通过牵手拥抱等身体接触的方式来表达爱意。那么“妙控键盘文学”爆火，如何用空间表达爱？我个人认为以下几点很重要:

一、公众场所秀恩爱要注意影响

每个人都要展现自己甜蜜恋爱的权利，但是一定要注意场所和对周围其他人的影响。在地铁等公共场所尽量不要过度的亲密秀恩爱，因为地铁是一个公众的场所太过于亲密且过分的举动会让人对你个人的素质和道德底线产生怀疑，虽然大家可能彼此都是陌生人对你不是很熟悉。但是作为一个基本的中国民众要有最起码的道德和羞耻心。

二、要注意文学的尺度

“妙控键盘文学”爆火是因为作者在描写和男朋友相处的日常时，所用的文字太过于浮夸和油腻甚至还带着点不健康的因素和暗示并把这些相处的日常发布在微博上公开展示，给观众带来非常不好的体验，因此被网友称之为“妙控键盘文学”这类文字非常的入骨且没有营养，仿佛是一种病态且不正确健康的相处方式。虽然每个人都有自己谈恋爱的方式，但是既然公布在公共的空间里一定要注意其影响和尺度，既不能太浮夸低俗也不能太入骨。

总结

“妙控键盘文学”爆火，如何利用空间表达爱，我认为以下几点非常重要：

首先，要注意公众场合的影响。情侣间在公众场合最好要注意尺度，避免一些过于亲密的举动。其次，要注意文学的尺度。情侣间晒日常生活时，要注意文案描写要尽量清新脱俗，不能为了吸引他人眼球就用一些低劣的句子。

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问题描述:

我觉得《哥德堡变奏曲》在**《沉默的羔羊》的开头非常好听，它表达了什么？原曲本来是表达什么的？

解析:

你去听听就知道了。哥德堡变奏曲原曲的旋律雍容大度，而**本身的主题是灰色，黑暗的，两者同时出现给了观众一个心理和视觉上的对比，跟容易产生对汉尼伯尔医生的同情（第二部续集和小说中有叙述），在一个歪曲的现实中，恶魔和罪犯有时对社会的危害要比那些“披着羊皮的狼”要小的多，这也是这部**对人们最大的启示。

巴赫 Bach -哥德堡变奏曲(转贴)

J S 巴赫的《哥德堡变奏曲》，BWV988，是巴赫著名的键盘作品，大约作于1741-1742年间，其间巴赫在莱比锡，视力已开始减退。这部伟大的变奏曲原名叫做《有各种变奏的咏叹调》(Sriamit Verschiedenen Ver鋘derungen)，1742年出版，此作为巴赫的学生哥德堡(Johan Theophil Goldberg)而作。哥德堡是侍奉当时驻在德累斯顿的俄国使臣凯瑟林(Hermann Karl Von Keyserlingk)伯爵的年轻演奏家。巴赫曾把他的《B小调弥撒》献给凯瑟林，因此而获得“宫廷音乐家”的封号。1741-1742年间，凯瑟林居住在莱比锡，让哥德堡师从巴赫，学习演奏技巧。伯爵患不眠症，失眠时就需哥德堡为其演奏，哥德堡以演奏需要，求巴赫帮助谱曲。巴赫当时作成这部变奏曲之后，凯瑟林送他一只装满100枚金路易的金杯以酬谢。

这是音乐史上规模最大，结构最恢宏，也是最伟大的变奏曲。这部变奏曲是为两层大键琴而作，巴赫在各段变奏里都指定了键盘的种类。变奏曲的形式，是以一个基本主题，引导出对比命题和对应（反对）命题，然后再探求演绎与对比的各种可能性。巴赫这部作品，以他1725年为安娜·玛格达琳娜而作的小曲集中的一首萨拉班德舞曲作为主题，发展成30段变奏。这30的数字，由3所支配，以3个成一组的变奏，以卡农的方式表达：一位齐声的卡农，二为二度卡农，三为三度卡农……此后达到第九个卡农后，第十变奏为四声部的赋格，之间不断出现创意曲、托卡它、咏叹调等各种形式。第一曾与第二层键盘交替。第十六变奏作为中心，速度分为前后两半，这种作曲技巧所构成的建筑结构之微妙，实在令人叹为观止！

这部作品共分32段，第一段以那首萨拉班德舞曲的主题开头，第32段是经过30段变奏后和缓地、平静地重新回到主题（不同的是第一段的简单主题经过30段变奏后，已变得异常丰富和复杂）。其间30段变奏分别是：1使用第一层键盘，二声部，前奏曲风格，拍子和调性与主题类同。2三声部，实用第一层键盘，上二声部暗示主题，低音不随基本旋律。3卡农，三声部，实用第一层键盘；4模仿前一变奏。5第一、第二层键盘交替表达。6第一层键盘的二度卡农。7第一、二层键盘交替表达，西西里舞曲风格。8使用第二层键盘，二声部，活泼的托卡它风格。9使用第一层键盘的三度卡农，三声部。10第一层键盘，四声部的小赋格。11使用第二层键盘的托卡它风格。12第一层键盘，四度卡农。13使用第二层键盘，抒情风格。14使用第二层键盘，活泼的前奏曲风格。15由原来一直的G大调转为G小调，第一层键盘，五度转位卡农，行板。16又变成G大调，前半部慢后半部快，序曲，把法国风格序曲的三段式改为两部：前半部为二声部前奏曲风格，行板；后半部为三声部小赋格，快板。17使用第二层键盘，二声部的托卡它风格。18使用第一层键盘的六度卡农。19使用第一层键盘，舞曲风格，三声部。20使用第二层键盘，具华丽的技巧。21七度卡农，部分使用半音阶。22托卡它风格，宁静的调子。23使用第二层键盘，模仿对位方式。24八度卡农，使用第一层键盘。25变成G小调，使用第二层键盘，浪漫的幻想曲性质，偏重于半音阶技法。26恢复G大调，前奏曲风格，慢拍和快拍子之间的旋律对比。27使用第二层键盘，九度卡农。28使用一贯的震音发挥华丽效果。29主调音乐样式，第一、第二层键盘交替。30使用第一键盘，标记是Quodlibet。Quodlibet是起源于中世纪的演唱方式，一种组阁数首熟悉的民歌的乐曲。这里使用了17世纪意大利流行的民歌《被甘蓝和芜菁所追赶》和德国民歌《离开家已有许久》，使两者旋律以对位的方式互为缠绕。

哥德堡变奏曲下载地址（免费，不过要注册）

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bbshrhythm/thread-21441-1-6（管风琴版）