求电影《拉贝日记》观后感！

门萨党徒Florian Gallenberger最近因为这部片子受到了不少媒体的指责，《南德日报》《法兰克福评论》及专业**期刊《**院》不约而同地批评本片为求获奖及迎合观众口味而对拉贝原著进行了过多的改编，其中一些言论甚至显得相当尖刻：“一些（请注意两处引号内的措辞）”人物形象出于艺术创造的目的被“再次拔高”过了。言下之意有两点，其一是片中或真实或杜撰的人物不合史实，FG不带“严肃态度”地将本应有更多纪实要素的敏感题材拍成了商业片；其二则在对拉贝本人事迹本身的评价标尺上。自96年底日记被公布以来，其形象和事迹在德国就备受争议：美国时报当时称拉贝为“好纳粹”，一个“中国辛德勒”的称号，略带强制地给这位已过世半个多世纪的汉堡商人定了性（一些观点亦认为辛德勒仅仅是“小拉贝”，他的形象才真是被**给拔得过高：辛德勒那1200人规模的犹太人收容工厂，实际是为着战后他本人的“去纳粹化”铺好后路，与拉贝等人义务拯救20万南京平民的“安全区国际委员会”行动相比，根本是云泥之别——孰是孰非，与本文无关，此处按下不表）。

　　但德国民众私下里大概认为将一个救助者形象同纳粹简单联系起来是不合适的，尤其是作为一种带有“某种意味”的宣传手段，就更加不是滋味。《拉贝日记》的原著琐碎、零乱又朴实，我早些年前曾读过，现在的印象也是零零散散：其实这位西门子工程师和纳粹党之间的联系实在是不紧密，他在南京待的时间过长，（似乎，这里我的印象不是很确定，待考）是在中国加入的纳粹党，于祖国所发生的事情都是在南京事件之后归国才有所了解（这就像是君特格拉斯承认他的党卫军身份，说是当时的一种“自觉”一样：当然也有些人说这位老人是为了那本《剥洋葱》的销量借题炒作）——他的事迹到底是否应该过多地和纳粹概念本身栓在一起，这里暂且不论。不过有一点我印象颇深，就是日记中拉贝多次利用了他作为纳粹党员的身份，将进入他宅邸滋扰他所庇护的中国平民的日军喝退。一面纳粹党旗，举起的时候可以作为冲锋杀戮的信号，放下时倒成了醒目的黑色红十字标。我猜当时拉贝所救助的那些南京市民中，大概也有些会将卐错认成卍，将这位说着大家听不懂的方言的外国大叔当成乱世里救苦救难的活菩萨吧。

　　南京1937年末1938年初发散出来的各色人性，打零拆散来审视，比单单盯着30万这个数字看应该要理性得多：陆川和FG都清楚这一点，这算是作为**人的自觉。不过两人的手段不同，在各自国家收获的评价也不同。陆川更倾向于描述事件，角色是他的画笔而已。在已有的不少评论中可以发现，上万人“不争唯等死”的那个镜头刺痛了很多同胞的内心，观毕不觉要去批评或感慨这种将人性打得过散的消极运镜心态。这样处理究竟好是不好，各人眼里当然不会有定论，不过我猜，收集资料时的陆导多半看过一张名为“南京入城式当日、菓子・烟草の配给を受け、喜んで日本军の万歳を叫ぶ南京の避难民（http://commonswikimediaorg/wiki/File:Cheers_for_Japanese_forcesjpg，转自维基，看不到请**）”的历史照片（这对于一位拍摄过以保护藏羚羊为主题的纪实类影片的导演而言，是个还算合理的推测）：一点小恩惠就能够让中国平民拥着鬼子军官高喊万岁，这让人不觉忆起鲁迅在仙台看国民围观同胞被砍头影片时的沉痛心情——还原时景心态的要素，《南京！南京！》应该是做到了的。FG则更倾向于表现人物，他的重心是切题，是“艺术化还原（顺着德国媒体的思路走）”一个真实的拉贝。虽然这个片子获了奖，但这点却还是有点难做到，因为五十年来敏感惯了的德国人很难弄明白——其实这部片子，纳粹也可忽略，南京也可忽略，这只是一个普普通通的德国商人在做着他认为自己应该做的事情而已：而这正是所谓人道主义精神在实例方面写下的最恰如其分的注脚。

　　拉贝的妻子多拉倒不认为丈夫在南京的行为有多值得夸耀，尤其在拉贝先生被作为某些别有用心的象征之后，她借媒体之口说了这么一段耐人寻味的话语：“托尔斯泰有一段日记大概是这样写的：孩子们有时把面包、砂糖和钱送给别人，以为这是在行善，因而自鸣得意。孩子们不知道这些东西是怎么来的，可是大人们应当知道拿别人的东西送人，这并不是在”行善“。”，这段话的韵味有好几层，因而我认为引得高明，但在这篇文里详细剖析这段却似乎不合主题（这或许是借口，毕竟由此发散过多也不太好。ps这段话貌似索尔仁尼琴在自传里也引过，但立意不同）——认为“孩子们”指“拉贝”、“政府”或者“媒体”，都可引出一番不短的议论及考证，关于拉贝问题在德国的不见定论，由这个例子自可窥其一斑。

　　有趣的是，年轻的才子导演FG在中国待了两年，媒体便有些对他认生，刻意将他曾经获奖的《Schatten der Zeit》和《Ich will sein》搬出来为他本人进行注解，并且故意强调和《John Rabe》之间的“大不相同”。似乎FG在红色中国待了两年，拉贝没有拍好，反而自己倒变成了第二个“拉贝”似的。罢了，如前所述，FG是门萨党徒，拉贝则是“好纳粹“；卐是第三帝国党徽，卍万字轮又被玄奘念成”德“……纳粹与佛陀，恶与善，德国与中国，鬼子与南京，这一切的反说正说、慷慨陈词、正义凛然、历史原貌、艺术改造之类，当下都不过是流于2d画面、扬声器声音及手敲文字的争论。哪一天鬼子再来，围城之际给读这些文字的读者们一把枪，你敢挺身向前么？那时候你在想些什么呢？

　　请别拿这问题来反问我，我没经历过那场面，拿浪漫的假设来堆砌道德高度，某文可办不到^^

　　http://wwwcnmdbcom/name/3045/

　　这个网站里有,自己去看

　　参与制作过的**:

　　1西北偏北 (1959) 导演

　　这部影片可以说是希区柯克最著名的作品之一。

　　罗杰·索荷是个有点幽默感的普通广告商，在他和客户吃饭的时候，忽然两个人上来绑架了他，并叫他凯普林。罗杰莫名其妙地被带到一间大房子里，见到了几个不明身份的人，为首的一个也认定他就是凯普林，并要他合作交出东西。 还没等罗杰明白，几个人给他灌了大瓶波旁酒，把他扶上一辆汽车，看来要制造一个酒后驾车坠海而死的假象。罗杰朦胧中居然没有出事，只是被警察指控酒后驾驶偷来的汽车。 第二天，罗杰的供词没有人相信，大房子里的人也一口咬定是他参加宴会后酒醉而去的。为了自己的清白，也是出于好奇心，罗杰根据前晚的线索，找到凯普林的酒店房间，但没有发现什么，却又被人追赶。他又来到联合国大厦，想找大房子的主人，却背上杀害联合国官员的凶手的罪名。 罗杰根据其他线索上了开往芝加哥的火车，一位迷人的年轻女郎坎多主动帮他逃过了警察的搜查，并和他一夜风流。火车到站后，坎多又替他联络了凯普林，约定了见面的时间地点。 在见面的地点，罗杰不仅没有见到凯普林，反而被一驾小飞机追杀。当他逃过追杀去找凯普林时，却发现他早已退房了，罗杰似乎明白了。他找到坎多，坎多虽然很高兴，但还是让他尽快离去。 罗杰跟踪坎多来到拍卖会，遇到了上次绑架他的男人维丹，当维丹再次准备绑架他时，他在现场开始胡闹，最后被警察带走。FBI的负责人把他带走，告诉了他真相，原来根本没有凯普林这个人，都是FBI制造出来迷惑冷战间谍维丹的，而坎多则是FBI的卧底。 为了让坎多彻底得到维丹的信任，罗杰和坎多上演了一出空包弹的假枪杀，两人也冰释前嫌。FBI想利用坎多跟维丹离开美国，以获取更多情报，但罗杰不能无视坎多接受这样的结果。 罗杰赶到维丹的住所，正好遇到维丹识破了空包弹的计策，罗杰和坎多抢过装有情报胶片的古董逃走。双方在雕刻着美国历任总统头像的巨大山岩上展开搏斗，最终维丹落下山崖，同伙也被赶来的FBI击毙。 在一个个紧张精彩的小段落里，希区柯克展示了他杰出的处理细节的手法。被小飞机追杀逃入玉米地的段落已经成了所有谈到希区柯克必须要引用的经典段落，南斯拉夫著名导演库斯托里卡在美国拍摄的《亚利桑纳梦》中就以一个影迷的身份让自己的演员大段模仿这个段落。此外，拍卖会上逃走、空包弹取信，以及在维丹住所的各种小机小智，虽然已经后人多次模仿，但也还是总觉原汁原味精彩。

　　239级台阶 (1935) 导演

　　罗伯特·多纳饰演一个加拿大农场主人，竟然牵涉入一宗英国的军事阴谋。本片以苏格兰高地为背景。道纳追捕特务头子，一个神秘女士也同时出现，女士揭发特务头子的真正身份，道纳才得以洗脱罪名。 <br />

　　对于喜欢观赏间谍间斗智、追逐，内容叙述一个无辜的人如何在无意间陷入无力辩解的境地，而为了证明自己的清白，又如何在惊涛骇浪中求生这类影片的观众，国防大机密绝对是最佳选择。希区柯克选角功夫之独到，就如同他那惊世骇俗的运镜手法和令人毛骨悚然的气氛布局一样出色。温文儒雅、英俊潇洒、急智过人的多纳，配上金色头发、聪明伶俐和独立自主的卡萝，不得不让人拍案叫绝。 本片的音效和视觉技巧，有著天衣无缝的搭配。希区柯克曾针对此一观点，有过下列的声明：「镜头的瞬间转移和不同场景快速的跳格处理，是我对本片感到最为满意的地方。例如，片中多纳手上扣著半副手铐甫从警局逃出，随即出现在救世军乐队的行列中，并急速地通过巷道，进入了一间众人正在开会的大厅里（谢天谢地，总算将您给盼到了，某某先生），急昏头的大会人员不分青红皂白地将他推上讲台。又例如，一个女孩伴随著两个男人，原本她以为是要将多纳送往警局，但随即发现方向不对诸如此类镜头的快速转移，在本片中不胜枚举，也是我最引以为傲之处。 至于六十头绵羊的镜头处理，更是伤透希区柯克的脑筋（所有的镜头均在歌蒙（Gaumout）的莱姆园摄影棚（Lime Grove Studio）内拍摄）。它们毫不客气地将整个布景给吃个精光。制作本片时，希区柯克更是把他那喜欢恶作剧的个性发挥到了极致。卡萝和多纳两人直到开镜的那一天才正式碰面，希区柯克二话不说，就将两人以手铐铐在一起，然后自己整整失踪了一天。等到他终于回来面对两位怒不可遏的明星时，他说道:「我只不过是想看看你们会如何处理这种局面罢了，你们知道的，将来在片中你们是有这种镜头的。 至于那位饱受惊吓的女主角，希区柯克有他的评语：「我个人认为最具希区柯克典型的金发美女，首推玛德琳卡萝（Madeleine Carroll）。那些来自英国、德国北部或瑞典的美女，看起来一个个都像是个女老师，但我的妈呀！你可真别小看她们，只要她们春情一发，一定会吓你一大跳。」多纳是个和蔼可爱、很容易相处的人，但在与阿雪合演的那幕戏中，却不知为何，总是对著她傻笑，重拍到第五次时，希区柯克忍不住一拳击碎一盏灯，才使即将爆发的怒气平静下

　　3疑影 (1943) 导演

　　当查里舅舅到圣塔萝莎这一个沉睡的小城镇来探访亲人之时，"悬疑大师"趁著他人之便，拉开了这一次充满了悬疑、紧张的剧情序幕。

　　在此部由希区考克所执导的惊悚片中，将乔瑟夫卡顿(Joseph Cotten)所饰演的这个看似何蔼可亲但却欺瞒过所有亲人的杀人凶手轻描淡写的叙述出来。然而不久之后他的外甥女，同名的"小查里"(泰瑞莎莱特-Teresa Wright饰)却开始怀疑她这个舅舅瞒著所有的人一个可怕的秘密。接下来她终于被警察说服，这个"舅舅"其实就是谋杀梅丽寡妇(Merry Widow)的凶手。如此一来，他开始不断的让这名少女的神经紧绷几近疯狂，更让她成了凶手的下一个目标。凶手策划著要如何让这名少女永远消失，但却又不至于引起他人的怀疑与注意。如此一个唤起人们紧张神经的剧本之撰写除了希区考克之外，孙尔顿怀尔特(Thornton Wilder)也协助大师，加入了剧本写作的行列。"棘手摧花"可以说是在希区考克的所有**中，少数在外景拍摄地所实地拍摄的影片。如此一来，更为这一部陈年的惊悚片增添了许多的真实性。甚至有一些影片分析家曾尝试并可哀的将这部影片与希区考克的内心世界做一连结，宣称它他在此片中注入了太多自己的身影，等于是将他自己丑陋的一面利用一面镜子反射出来，更显示出人性中最糟、最邪恶的一面。真理永远不会被埋葬的。希区考克等于是说了一篇精彩绝伦故事。这不是他自己的故事，而是一位真实生活中的一位杀手的故事。这故事也引起了希区考克的极大兴趣。他使用他巧妙的方式去深入了解此杀人犯的特性与个性。这是希区考克第一次对一摁位杀人犯进行如此深入分析，包括他的心理学方面的惊悚片"意乱情迷"(Spellbound)在内。也正因为如此，此剧可以说是大师的经典之作。

　　本片运用了大量富有象征意义的画面和能够产生悬念效果的移动摄影镜头，以及具高度真实风格的布景来讲述一个相继杀害了几个寡妇的凶手查利科克里，得到了外甥女查莉的爱慕之情，但当他杀人的罪行被查莉知道后，便在家中两次策划将查莉谋害，谁料自己反而被列车辗死。而作为唯一秘密的知情者，查莉终于向侦探告发了真相。影片通过一些喜剧性片段同全片的正剧色彩相映成趣。

　　4惊魂记 (1960) 导演

　　这是部最富技巧的经典名作，从没有一部关于谋杀与精神病患的影片，会使观众受到如此强烈的震撼。 故事描述一名**公款的女郎在逃亡期间投宿于汽车旅馆，却在浴室中遭精神分裂的狂人杀死，她的妹妹和男友加入警方的调查，在逐步侦查下终于揭露狂人的真相。 在所有希区柯克所执导过的惊悚影片中，"惊魂记"可以说是他最具有代表性的经典之作了。此部影片充满了紧张、悬疑的气息。它更捧红了男星-安东尼·博金斯，并将他所饰演的角色-诺门贝斯(Norman Bates)-成为一个家喻户晓的名字。他更将家中的浴室变成一个最令人害怕的地方。 此部影片成功的将博金斯摇身一变，成为一个患有经神病的年青人。而他和他的"母亲"住在一个黑暗、老旧的房子里，并一起经营一个旅社。然而这些旅客一旦住进这家旅社，却几乎没有人能够毫发无伤的退房。这些见不了天日的事情之真象到底是什么，大概只有珍妮李(Janet Leigh)才明了了。她在本片中扮演一位不幸的女秘书，但却因为盗用公款而成为罪犯。她就是那一位令人印象深刻，在洗澡时而遇害的"浴室受难者"。

　　5大巧局 (1976) 导演

　　艾尔弗雷德．希契科克导演的此片，其风格近似于其早期的作品，虽然不算是精采的悬念惊险片，但仍有颇高的娱乐性。剧情讲述一名女性的冒牌灵媒卷入了一宗谋杀案之中，令到两家人为了钱财问题而展开勾心斗角。影片中的好人与坏人只关一线，结局有出人意料之妙。

　　6水性杨花 (1928) 导演

　　故事从一次离婚案的审讯开始。美艳动人的福尔顿太太拉丽达被画家克蒙德请到画室做人像模特，有些醉意的克蒙德向拉丽达求爱，两人在拉扯间，被闯入的福尔顿先生逮住。福尔顿愤怒地暴打克蒙德，却心脏病突发气绝倒地。正掏出手枪准备自卫的克蒙德惊呆了，举枪自杀。但福尔顿却并没有死，只是一时昏厥。

　　7Bon Voyage (1944) 导演

　　8年轻姑娘 (1937) 导演

　　一个暴风雨的夜晚，一对夫妻争吵起来，阳台外是汹涌的海浪拍打着礁石。

　　9蝴蝶梦 (1940) 导演

　　影片从梦中的女主人公---第一人称的"我"回忆往事开始。夜里，我又梦回曼德利。面对这堆被焚的中世纪建筑废墟，我又想起很多过去……

　　那是从法国开始的。做为"陪伴"的我随范霍夫太太来到蒙特卡洛。

　　一天，在海边我看到一个在陡崖边徘徊的男子。我以为他要投海，就叫出了声。他向我投来愤怒的一瞥。我知道我想错了，他可真是一个怪人。

　　很巧，他竟同我们住在同一个饭店里。从范霍夫太太那里，我知道他是著名的曼德利庄园的主人德文特先生。他的妻子——美丽的丽贝卡去年划船淹死了。也许这就是他这样怪的原因吧。

　　因为感冒，范霍夫太太又请了一位护士。我自由了，同德文特先生见面也就多了。我们共进午餐，一起散步、跳舞。我告诉他我的一切，他却淡淡地提起他的曼德利……多次的见面，多次的交谈，我们彼此吸引着。爱就这样萌发了！

　　可是，范霍夫太太却要赶着去参加女儿的订婚仪式。我立刻去找德文特。

　　当我告诉他我是来告别的时候，他久久地望着我，向我求婚。就在我不知所措之中，我们离开了法国，作为德文特夫人回到曼德利庄园。

　　一进庄园，我好象处处看见丽贝卡的身影。无论是屋里的摆设还是家具上，都留下了"丽贝卡"的名字。

　　管家丹佛斯太太又是那样令人厌恶。冰冷的脸，冷酷的心，对于丽贝卡她有一种可怕的崇敬，她每天整理丽贝卡的房间，布置得和其生前一样。似乎我在她眼里只是一只丑小鸭，而丽贝卡却是天鹅。这事刺伤了我，使我惶惑。

　　德文特却又好象不愿提起丽贝卡，也许是他不愿引起内心的怀念。我不愿德文特难过，也就不问。一天，无意间我找到了丽贝卡海边的小屋，他让我别去，我问为什么。他竟粗暴地回答："我痛恨那个地方。"

　　从管帐的弗兰克先生那里，我知道了那小屋是丽贝卡常去的地方，去年她被淹死了，德文特难过地把尸体认领回来。

　　为了使德文特高兴，我决定举行一次盛大的化妆舞会。当我正为出席舞会的礼服发愁时，丹佛斯太太见议我用走郎上一副画像中**所穿礼服的样式。当我身着礼服出现在客人们面前，大家失声叫道"丽贝卡！"德文特以及他的姐姐惊呆了，他双手捂着脸呵斥道："快把这套衣服给我换掉。"我痛不欲生地跑回屋里。

　　就在我丧魂落魄的时候，外面突然升起了两颗信号弹。原来潜水员在海底发现了一条沉船，上面有一具女尸，有人认出那是丽贝卡的小船。

　　第二天，德文特不见了。我到处找，终于在海边木屋里找到了他。我为昨天的事向他道歉，他却痛苦地说："晚了……太晚了。"然后他告诉我：丽贝卡虽然美丽，却放荡成性，生活*乱，勾引过许多男人，还跟表哥费尔发生过关系。结婚4天，他知道了丽贝卡的一切，却又为了家庭、为了年青人的面子，表面上保持这种所谓的夫妻关系。一次德文特终于无法容忍她在小屋里同费弗尔幽会，到小屋里找她。她一个人在那儿，告诉他，她已经怀孕；还挑衅地问他是不是为这个孩子要杀了她。德文特大怒，正要打她，她却被绊了一下，一头倒了下去，死了。于是德文特把尸体放在小木船上，将它沉入海底，又冒认了后来出现的一具女尸。

　　真相大白了，我们的心相通了。 法庭上丽贝卡的表哥费弗尔一定要置德文特于死地为决。决定要去找丽贝卡的医生贝克大夫，以证实德文特是为了丽贝卡怀了别人的孩子而杀了她。

　　警长和德文特等人来到贝克大夫那里，证实了丽贝卡是得了晚期的癌症而最后一次来看病的。费弗尔失败了。

　　当我们快活地赶回家时，只见一片大火。丹佛斯太太发疯了放起火来，她不愿看到她的偶像就这样失败了。

　　在大火前，我和德文特拥抱在一起……

　　在法国蒙特卡罗海滨的一座悬崖上，英俊贵气、但却满脸阴郁的德文特先生来回徘徊着，一名年轻女子以为他要自杀，大声尖叫着冲了过来，但这卤莽的举动只换来愤怒的一瞥。

　　巧的是，作为贵妇范霍珀太太贴身陪侍的年轻女子和德文特先生居然住在同一家旅馆，两人再次相遇，并彼此产生好感。从范霍珀太太那里，年轻女子得知德文特先生就是久负盛名的曼德利庄园的主人，而他的妻子丽贝卡在一年前意外沉船溺死，使他深受打击。

　　年轻女子与德文特彼此吸引着，很快两人坠入爱河。但是，令年轻女子奇怪的是，每当她提起曼德利庄园，德文特就会变得忧郁、古怪。就在年轻女子要随主人远赴纽约的时候，德文特向她正式求婚，并很快带着这个新婚妻子回到了英国的曼德利庄园。

　　庄园里古怪严厉的管家丹姆斯太太处处流露出对新太太的厌恶和对前任太太丽贝卡的崇拜，在她的精心布置下，庄园里到处充满着已死的丽贝卡的影子，弥漫着阴森、诡异的气氛。这一切让新到庄园、性格柔弱的德文特太太无所适从、惶恐不安。她试着熟悉这个新的家庭，但却屡次碰壁，这一切似乎暗示着丈夫还深爱着丽贝卡。而德文特的古怪、狂躁更加深了两人之间感情的裂痕。

　　德文特太太在管家丹姆斯太太的蛊惑下险些自杀，就在这时，载着丽贝卡尸体的沉船被人意外发现，而她的死因也再次引起了人们的关注。绝望的德文特终于在心爱的妻子面前承认是自己杀死了丽贝卡——一个表面善良温柔、实际上心如蛇蝎、放荡*乱的女人。但是事情似乎并没有这么简单，案情在扑朔迷离中揭开了庄园的诡异之谜。原来丽贝卡死前身患晚期癌症，她知道自己活不了多久了，就以死亡作计报复德文特。

　　真相大白，德文特夫妇重获真诚之爱，而管家丹姆斯太太因为受不了这个打击，发疯地放了一把火，与曼德利庄园一起化为了灰烬

　　10三十九级台阶 (1935) 导演

　　影片以第一次世界大战前夕为背景，虚构了一出平民卷入间谍战，最后延缓战争爆发的精彩情节。影片讲述了英国采矿工程师汉内在一次偶然中卷入了一场德国间谍企图刺杀希腊首相卡罗里蒂斯的阴谋中。由于汉内手中有前英国特工人员斯科特留下的线索，所以德国间谍对他穷追不舍。在逃亡过程中，汉内结识了议员女儿亚利克斯。在她的保护和大力协助下，汉内与英国警方及反间谍机构取得了联系。最后关头，汉内他们终于破解了前英国特工留下的线索。大家走过三十九级台阶，来到炸弹爆炸的总控室——著名的伦敦大本钟塔楼。就在炸弹即将引爆之际，汉内奋不顾身地扑出窗外，用尽全身力气拉住大钟的时针，不让它指向爆破时间11点3刻。经过一番惊心动魄的殊死搏斗，汉内与警方终于粉碎了德国间谍的阴谋，延缓了战争的爆发。大难不死的汉内也和亚利克斯喜结良缘

　　11夺魂索 (1948) 导演

　　勃兰顿和菲利普是两个有同性恋倾向的的大学生。他们两人合谋，用绳索勒死了同学戴维，并把戴维的尸体放进一只书箱中。为了炫耀自己的“智能“，他们在书箱上铺起台布，置好餐具，然后邀请死者的父母、未婚妻、同学和教师前来赴宴。一场危险的游戏就此开始……

　　12火车怪客 (1951) 导演

　　由法利．格兰杰、罗伯特．沃克主演的本片，讲述网球手凯亨准备和不守妇道的妻子离婚，但妻子不答应，使他无法与新结识的女友相处，为此他非常烦恼。一天他在列车上遇到一位陌生人布鲁洛．安东尼，他要凯亨杀死自已的父亲，他帮凯亨杀死他的妻子。后来他真的杀死了凯亨的妻子，并且他在火车上捡到凯亨的打火机为证物以此相逼。凯亨不得已去杀安东尼的父亲，但并没有下手，只是把事情的真相告诉睡在床上的安东尼的父亲。可是这个睡在床上的人就是安东尼本人，当他知道凯亨的真意后决定把打火机趁凯亨打球时放到谋杀现场。虽然凯亨知道他的企图，但为了比赛而无能为力。安东尼不小心把打火机掉进水沟里，当他找到时，凯亨已赶到，二人在游乐场发生争斗，结果安东尼掉进旋转的机器中压死了。导演艾尔弗雷德．希契科克以卓越的交换谋杀构想，以眼镜、打火机等小道具配合现场网球赛，令人觉得仿佛是在叙述一项事实。这可说是一种极特殊的**拍摄方法。 希区考克，黑色幻想大师的细腻技巧在这部「火车怪客」里，探讨这个梦魇发生的可能性--这完美的犯罪演变成一个无可遁逃的陷阱。 火车怪客是希区考克最残暴惊悚作品之一，讲述一个可能发生的可怕故事，紧紧纠缠，使人心神不安，悬疑和死亡幽默，带入一个视觉壮观场面结尾，旋转木马无法控制疯狂地旋转

　　13Lifepod (1993) 编剧

　　时间是圣诞前夕，西元2169年，泰瑞妮亚太空船工2000人从金星航往地球，途中遭人放置迷你的核子反应堆，最后失火爆炸，人人自危，都抢坐救生船逃生，但最后成功只逃出一艘救生船。不幸，这艘救生船只能漂浮……

　　14深闺疑云 (1941) 导演

　　15辣手摧花 (1943) 导演

　　年轻的姑娘查理希望生活中能有新鲜的内容。她认为只有在外地谋事的舅舅能使她开阔眼界，她的名字甚至也同她的舅舅起的一样。可能是心有灵犀吧，她的舅舅查理突然来到了离开多年的小镇上，使这个家庭里充满了喜庆的气氛，唯有酷爱读书的小妹妹对此无动于衷。 喜悦过后，怪事发生了。查理在把玩舅舅给她的戒指上竟然发现了跟她的名字无关的字母，两个自称是记者的人在家中的采访更使舅舅大为恼怒和失态，父亲每天必须阅读的早报竟被舅舅给弟妹折叠成玩具……敏感的查理无法无视这一切，她决心去图书馆找到当天的报纸……

　　16救生船 (1944) 导演

　　这是一部由希区考克和众多著名演员通力合作的影片，有著极为生动感人的故事情节。片中，他们分别饰演不同出身背景的劫后余生者，在面对艰困险恶的环境时，展露出人类本性中高贵和邪恶并存的本质。 这些侥幸的生还者虽然暂时算逃过一劫，然而，真正的苦难才即将开始，比起那些随船沉入大海的受难者，他们的运气不见得幸运多少；一望无际的大海随时可致他们於死地，饮水和食物的匮乏使他们尝尽生不如死的折磨，在每天面对死亡的威胁下，他们彻底的暴露出人类本性的善与恶。善者极思维护人类最后的尊严，力求自己的行为不致脱轨；恶者则露出狰狞残忍的面貌，为求自保，不惜牺牲他人的性命。

　　17后窗 (1954) 导演

　　摄影记者杰弗瑞由于一次意外摔断一条腿，经常周游的他如今也不得不在轮椅上过一段无聊的日子了。时值纽约的盛夏，周围的邻居们日夜都敞开窗户，闲来无事的杰弗瑞总是喜欢透过窗户观察周围的邻居们。一位体态迷人的舞蹈女演员每天身穿胸罩短裤、迈着优美的舞步干家务；一位独居的作曲家经常坐在钢琴前创作，干家务时也不例外；一对无子女的夫妇热得躺在三楼阳台上消暑，每天把小狗放下去玩耍；二楼推销商苏先生的妻子久病卧床，不时可以看见两人口角；一楼的单身女子似乎总也找不到伴侣，被杰弗瑞称为“寂寞芳心”；一对新婚夫妇搬进公寓后忙不迭地亲热，随即放下窗帘，此后就难得亮相……杰弗瑞就在窥视中打发无聊的时间。 杰弗瑞其实并不寂寞，除了每天慈母般耐心照料他病体生活的护士斯泰拉以外，还有个聪明美丽狂热地爱着他的女友莉莎。斯泰拉总是埋怨他不赶快娶这个几乎十全十美的女孩，而莉莎也不断发起温柔攻势，但自认散漫自由的杰弗瑞有些担心丽莎能否和自己相处愉快。 对面窗口的推销商夫妇又一次发生了争执，当晚杰弗瑞发现那个苏先生三次冒雨拿着大皮箱走出家门。第二天，杰弗瑞发现苏先生正在包裹刀和锯条，苏太太也从她卧病很久的床上消失了，小狗在楼下花坛不停地刨着什么，一切都令杰弗瑞不安。莉莎来了，又注意到苏先生正在准备一个大箱子，还从太太的手包里拿出首饰、戒指，两个人由此得出苏先生杀人分尸的结论。 杰弗瑞找来当警察的老友调查此事，但结果是苏太太到外地疗养，老友对杰弗瑞等人的紧张不无嘲讽。那只小狗被杀了，杰弗瑞、莉莎和斯泰拉再度紧张起来，为了找到真凭实据，两位女士决定亲自寻找证据。 莉莎在苏先生家寻找证据时被堵在屋子里，杰弗瑞及时报警才使她免遭毒手，她向杰弗瑞示意自己已经找到证据，推销商才知道自己正在被人监视。苏先生很快找到杰弗瑞，行动不便的杰弗瑞只能在黑暗中用闪光灯保护自己，拖延时间。两人扭打的时候，老友带着莉莎和警察赶到，但杰弗瑞还是从楼上摔了下去。 又是白天了，寂寞芳心**在作曲家屋里正欣赏着他的作品，苏先生的住处正在重新粉刷，又一只新的小狗出现了，女舞者和一个矮矮的士兵相恋了，新婚夫妇还是经常挂着窗帘。杰弗瑞背对窗口，躺在轮椅上酣睡，双腿都敷上了石膏。丽莎静静地倚坐在旁边的床上，心满意足地放下小说，拿起一本广告杂志。

　　18捉贼记 (1955) 导演

　　深夜，一只黑猫在屋顶上出没；屋子里，一双戴着手套的手正在翻弄着箱子里的珠宝钻石；第二天早上则是丢失珠宝的尖叫声。 曾经外号“黑猫”的约翰·罗比正和心爱的黑猫在自己风景优美的乡间别墅里过着悠闲的生活，警察却因为接连的珠宝失窃案找上门来。约翰轻松地摆脱了警察的追踪，决定自己亲自调查是谁用自己的手法做的案。 约翰来到巴先生的餐馆，巴先生战前本来也是窃贼集团首脑，战争中与约翰出生入死，战后开起餐馆，并收留了一大批出狱的犯人。约翰找不到线索，却被这些以前的犯人看作麻烦，警察又跟踪上门，只能离开。在餐馆侍者孚的女儿的帮助下，约翰来到戛纳海滩，孚的女儿是个刁蛮热情的女孩，一直在热烈地追求着约翰。 在戛纳，约翰在保险公司经理的支持下，开始自己的计划，他根据一份财宝名单开始接近美国来的斯蒂文母女。斯蒂文太太是个直爽女子，美貌的斯蒂文**外表文静，独自一人时又热爱刺激生活。斯蒂文**从开始就识破了约翰的身份，但为了更多的刺激，和约翰不断玩着爱情游戏。 斯蒂文母女的珠宝就在约翰身边失窃了，斯蒂文**误认为约翰欺骗了她们，十分愤怒，斯蒂文夫人却帮着约翰躲过警察的纠缠。约翰来到萧家别墅等待黑猫出现，在搏斗中将袭击自己的孚杀死，约翰逐渐明白了事情的真相。 斯蒂文母女帮约翰混进规模盛大的化妆舞会，并由保险公司经理冒充约翰吸引注意力，真正的约翰躲在屋顶监视一切。就在约翰将要失去耐心的时候，黑猫出现了，正是孚的女儿。搏斗之中，约翰逼她说出幕后主使，正是旧习不改的巴先生，黑猫终于得以洗脱罪名。 斯蒂文**一路追踪趁乱遁去的约翰·罗比，来到约翰的别墅，情不自禁地扑进他的怀抱。面对优美的景色，怀中的斯蒂文喃喃自语：“妈妈一定会喜欢这个地方的”。 虽然也有悬念，也有警方追捕，也有珠宝窃案，也有生死搏斗，但这部希区柯克作品更多的是以幽默风趣和浪漫爱情取胜的。项围红丝巾的约翰·罗比，简直就是约翰·韦恩西部游侠的欧洲化身，独来独往，沉着冷静，只是男子汉气概中另有欧洲人的绅士风度而已。这个超凡的角色从一开始就得到观众的认可，飞檐走壁如履平地，戏弄警察如戏顽童，观众怎么会在乎他的生命安全呢。悬念已经无可非议地让位给爱情，但看一些幽默细节就足以说明希区柯克的用心所在了。斯蒂文**和约翰开飞车的段落，

　　19擒凶记 (1956) 导演

　　20密使 (1936) 导演

　　21群鸟 (1963) 导演

　　22怪尸案 (1955) 导演

　　23牙买加客栈 (1939) 导演

　　24艳贼 (1964) 导演

　　25迷魂记 (1958) 导演

　　26狂凶记 (1976) 导演

　　27爱德华医生 (1945) 导演

　　28海角擒凶 (1942) 导演

　　29伸冤记 (1956) 导演

　　30冲破铁幕 (1966) 导演

　　31贵妇失踪案 (1938) 导演

　　32美人计 (1946) 导演

　　33谍网情鸳 (1941) 导演

　　34奇怪富翁 (1931) 导演

　　35奇怪富翁 (1931) 编剧

　　36黄宝石 (1969) 导演

　　37擒凶记 (1934) 导演

　　38欲海惊魂 (1950) 导演

　　39历劫佳人 (1949) 导演

　　40凄艳断肠花 (1947) 导演

　　41敲诈 (1929) 导演

　　42敲诈 (1929) 编剧

这有点现代诗歌的味道，有有点歌词的感觉。

那我推荐看《方文山的素颜韵脚诗》吧，都是类似的句子。

这是摘抄的片段：

泼墨山水　

篆刻的城 落款在 梅雨时节　

青石城外 一路泥泞的山水 一笔凌空挥毫的泪　

你是我泼墨画中 留白的离别　

卷轴上 始终画不出的 那个 谁　

青春如酒　

彩虹尾端的香气 是一缕弯弯曲曲的潮汐　

辗转上岸的距离 有七种颜色可以横跨 缤纷的过去　

白鹭鸶在远方山头 姿态优雅的被人用水墨画上瓷器　

这场易碎的雨季 用节奏轻快的鼓点 在敲打过去　

屋内泛潮的湿气 在储存 日趋发酵的回忆　

我整箱倾倒出 与你相关而颜色澄黄 的过去　

那些 青春如酒的美丽 芬芳满地　

我施放过飘流最远的船　

我将潮来潮去的过往 用月光 逐一拧干回忆 像极其缓慢难以溶化 的糖　

或许已经在退潮的浪 来不及风干　

也或许 我这一生根本就不该 上岸

经过岁月筛选后 还能完整的遗留在沙滩　

一定是 具备了某种特别的形状　

譬如 用报纸摺叠后准备 起航　

我孩童期的 那一艘 日益膨胀的 想像

念一首诗给你听　

下雨过后的屋檐 果然 是适合风铃　

你从窗外看到 风刚刚冒出嫩芽的声音 很轻　

而我决定了 在猫的眼睛上 旅行　

于是乎 所有的神秘都向后退 退成风景　

只有隐藏的够灵巧的事情 才能长成 蒲公英　

然后毫无负担的跟著 前进 很小心　

因为害怕 将只敢在梦中喜欢你的我的那部份 吵醒　

于是乎 我默念了一首诗 给你听　

打开诗集的动作 很小心 很轻　

很轻 很小心 就像猫跟风铃

我念了一首诗 给你听

被嘲笑的风景　

月光发出狼牙色的声音

我哀嚎着 脸色苍白的环境　

画框里 被刺痛不只是那遍针叶林　

还有我那高海拔 正在缺氧的 伤心　

一只高傲的秃鹰 盘旋出 我那被你豢养的眼睛　

我正努力的用画笔 仔细的描绘 被你喂食的这一件事情　

秃鹰继续低空飞行 绕过鼻梁的丘陵 而我在嘴角的悔恨声中打听　

当初我是如何完成 关于心甘情愿的 这件作品　

我一路上保持安静 回到在这人潮拥挤的展览厅　

没有人注意到 我在森林的边境 画面的右下方 用颜色说明　

我那段声嘶力竭 被你钉在墙上的 爱情　

是一幅 被人嘲笑的风景

那些风花雪月　

午后的风声 怎么能被形容成一轮皎洁　

花的颜色 又怎么会带着 淡淡的离别　

所谓 忧郁的空气 落笔后要怎么写　

最后 一直到你的微笑 在我的面前 满山遍野　

亲爱的 我这才开始对诗的语言 有些 了解　

《他们用趋光性诱捕蝶》

他们用趋光性诱捕 那些慢慢冒出嫩芽的感觉

也终于 关于想象的部份都长满了 枫叶

画面 被仔细的勾勒 每一笔一画都很琐碎

自左而右的细数 每一朵花该有的香味

这森林 被阅读了所有细节 包括初春前的那场雨水

春天作为一种暧昧 很称职的自成一个世界

也因此 那些飞行的路线 一直一直 在迂回

一种品种日渐稀少的蝶 与爱 一起被归类

在某处 以文字细腻形容的妩媚 慢慢发酵成直觉

这池塘 在目视下被温热了结尾 故事至此趋近完美

氧气的能见度越来越浓烈 在黑白如此分明的夜

那些光 到底又诱捕了谁 很多时候陷阱其实并不直接

沼泽里的威胁 在月光之下 向岸边严重的倾斜

果然 还是雌性适合了解 这无法以言语描述的一切

譬如 这玫瑰 总还是生对了 季节

《无重力状态的化妆室》

涂抹上唇蜜的步骤 和随机偶发的繁殖

竟有着 某种基因成份上的 神似

假睫毛脆弱的心智 一向很准时而且准时的很精致

细腻的计算好 那些情绪是可以被淋湿

粉红色细高根鞋 在酒精下有一定沟通的手势

于是乎 不抵抗者 都被归类为美食

通常是这么开始 苹果光在水银镜面上写字

一行健康的小麦色肌肤 上了斗大的头版报纸

挑染过的诗 极其适应这夹杂着烟熏味的食指与中指

此时 粉嫩的唇蜜继续面试 那些说谎的样子

素颜 一直被抱怨少了点什么解释

鱼尾纹拟人化后被集体丢弃 以便保持泅泳的优势

谁也无从准确的测量 有那些微笑经过布置

这到底 卸妆后的毛细孔 能有多少故事

在无重力状态的化妆室 所有的生存 都是以隐藏的方式

《无以名状》

要用多少渴望的情绪酝酿 才能描绘出一路延伸的形状

而谁的决定如此鲁莽 这影子从此被固定下来播放

树荫终究还是缺乏想象 从此远方 也只是出现在纸上

关于地平线的彼端 纬度从未出现过的教堂

那祈祷的声音 始终不透光 始终缺乏一路延伸的重量

原来彩绘的玻璃窗 一直在营造的是天堂的 画面感

它们在处理抿嘴唇的地方 叙述的手法太过包装

文字已退化成习惯 只是用笔划在计算 要多少距离叫流浪

继续流浪 继续直线前进的 竟都明显的在慌张

那些从未报备的转弯 却有一个轮廓清楚的 方向

一直以来性的想象 被折迭成白纸 于是它们怕脏

一直避免的 还有太过工整的阳光 太像教堂的教堂

在这最后的二行 继续流浪 只是对于远方 已经缺乏想象

细高根鞋的立体快感 还是极其压抑的被培养

《也因此》

前戏的铺陈 怎么剪接 都嫌太过冗长

那礼貌性的嘘寒问暖 又被做了过多的分场

直接的冲突是有的 但远景部份看不出有具体的蕴酿

她一直以来 都使用柔焦处理 那些快感

皮肤上流动的汗 也因此 很难用特写长时间的培养

在这里 最不被期待的是 含苞待放的想象

花期普通性被快转 镜头前的开花仪式 已不具备原创

她用她贯用的推轨方式 平行的 在说谎

虽然冷淡 但她的笑容 很不容易摇晃

画面中的幸福感 也因此 构图的色系偏黄

被折迭起来的时间 运镜其实都不太自然

场景的灯光太强 很多关键性的情绪 都严重曝了光

对白里的呼吸喘气声 并不在脚本上 以至于分镜很凌乱

她 偶尔停格数秒的悲伤 也只偶尔出现过几场

但她演技始终没有破绽 也因此 故事一直在发展

《风景明信片》

白鹭鸶 视觉上是站在田园 但风的线条并不新鲜

如同 远景中的袅袅炊烟 美好 但不能向前

可以衔接起来的味道 是有过燕子筑巢的屋檐

如同 初春潮湿的稻田 美好 但还是不能向前

当然 不是一定要有弹珠汽水的画面

其实光是 四合院 这句就已经够 童年

我那在记忆中 真的真的 要求不多 的从前

《暧昧的颜色》

木屑被刨起的香味 像极了一场彻底迷恋的情节

我自始至终唯一懊悔 来自于当初说的谎 不够纯白唯美

诸如 用眼神将你喝下 然后宿醉 等等这些

夜里 我仔细雕刻晕黄的下弦月 订制一床 打勾的结尾

最终却不忍上漆 破坏记忆里 每一道有你的感觉

多年后 一直维持原状的暧昧 带有发酵后酒红色的了解

你 始终是我记忆中 越陈越香的 谁

《戒指 在这里是形容词》

戒指 在这里是形容词 形容一种贺尔蒙的外在举止

发誓 则被归类为专有名词 是某种时空下的特定仪式

浪漫尽可能不被解释 否则尴尬的是 终将交配的这一回事

所有求偶过程都是现在进行式 只是永远这个字

永远 永远都不会是 关键词

《我想也是》

在电线杆上 不是很明显的位置

那暗恋自行排列出一段 不是很完整的句子

心悸 思念 傻笑 坚持 以及吞吞吐吐的表示

骤然间 一句 我们根本不合适

入夜后 路灯的碎玻璃 全部都 带刺

《所谓的清秀》

一句唉约 跌入口语的角落 在我最最接近的小时候

有某种 不被夸大污染的难过 很清秀

《于是我终于也大概懂得》

于是我终于也大概懂得 不得不的 一些选择

如同 枫叶要配上些许萧瑟 情感要配上若干坎坷

那么 爱上你的我 要配上的是 大量大量的 饥渴

《在不该清醒的日子》

继续续杯 以便 继续保持

这一整座宿醉时 才缓缓升起的城市

而我却总来不及旅行你 较为完整的样子

《流星是做什么用的》

偶像剧里的对白说 当然是用来 许愿

而我却认为是用来幸福 与你一起看到的这个画面

但是 他们说 这样的文字太过浅显

于是我开始寻找相同韵脚 并且有关于爱的字眼

永远 笑脸 誓言 以及依依不舍的再见

原来 那段烟雾弥漫的从前 一直燃烧不完全

《我那浅显易懂的心事》

于是我开始 每天为你写一首诗

就像蒲公英的种子 随风飘向陌生的城市

蒲公英无从选择 会在何处落地的这一件事

而我 也无从得知 要多久才能遗忘 你的样子

《多余》

记得 那天天空飘着蒙蒙细雨

我在找根本就已经离开这里 的你

并且轻轻的想起 你哭着说要别离

他们笑着说 这三行字句

根本就是不入流的遣词用语

语法上 太过浅显白话毫无凝聚力

词意上 缺乏千锤百炼的文学造诣

文字上 像中学生之间的恋爱语气

在诗人的眼光里 被不屑轻蔑的唾弃

根本 根本 就瞧不起

而在诗的国度里 则注定完全要被排挤

唉 原来有些事解释起来就是 多余

他们 那里会知道这三行字句

《入戏》

远山麦田如梯 层层迭回忆

庄稼秋收起 而寂寞一望无际

缘份总是带点或许 或许你是我前世结发的妻

花入泥我入戏 如你如棋宁愿 我入局

我提笔 书别离 山静满乌啼 叹终于

花入泥我入迷 如你如笛 思念我入题

山岚云雾里 苔藓正绿 我溯溪 只为遇见你

《青春 再加演了一场》

这景色 毫无破绽

在该浓郁的地方

街景的颜色 偏黄

此刻的情绪很适合用来调光

藉以酝酿 剧情的层次感

对于说故事 我还是习惯

手绘分镜的那种 温暖

课桌椅 书包 黑板

我们的青春 又再加演了一场

透过剪接 有一些美好被快转

远景中的微笑 很自然

亲爱的 缘份被短暂过场

而祝福的秒数 却停格很长 很长

我施放过飘流最远的船

我将潮来潮去的过往 用月光 逐一拧干

回忆 像极其缓慢难以溶化 的糖

或许已经在退潮的浪 来不及风干

也或许 我这一生根本就不该 上岸

经过岁月筛选后 还能完整的遗留在沙滩

一定是 具备了某种特别的形状

譬如 用报纸折迭后准备 起航

我孩童期的 那一艘 日异膨胀的 想象

《多年后》

蝴蝶的标本 一如被仔细保存的风声

我说 再怎么璀璨绚烂的 缘份

也只是 那些已经呼啸而过 的我们

《自卑》

软弱 侧弯弓成诗

如箭矢般 射出的第一行字

就恶狠狠的带 刺

《依然》

这整座春天 被暮色宠幸 包养

暧昧持续性的被喂食 关于处女尽可能的想象

季节在池中荡漾 被捞起的色温偏黄

我书写了 这短短几行 试图描绘出嫩芽的口感

身后正被一笔勾消的夕阳 对青春的贪婪 依然

《腊月》

什么雪白的吻 冰冻的泪痕 还有零下的心疼

厌倦了 再用文字美化 所谓一尘不染的 人生

有时 就只是想单纯 想单纯的说一句

还真是 他妈的 冷

《请进场欣赏我的悲伤》

试片前 被不断抽换掉 过多的任性

原来年轻 可以被剪接的 这么干净

在十六比九的世界里 无声的上映

心中那一句 没有任何台词 的决定

亲爱的 那些一闪而过的 不是爱情

是我一格格 无法被单独欣赏 的伤心

《倒带》

用白纸黑字形容花开 这一封冬天等你来拆

嘴角边的雪 融化的很快 很意外

我那些说出去的话 是再也 白不回来

《一路平行的爱情》

用思念写信 于是关心 被密封在玻璃瓶

此刻 我唯一能够做的 也只是将软木塞压紧

始终平行 的声音 在我们都在的风景

我用想象 说了很多事情 也或许 你有在听

《他身上有一种气质叫才华》

Darren 一个认识很多年的哥儿们要出专辑啦

举凡书籍美编 封面设计 公仔雕塑 插画涂鸦

这些跟设计美学领域相关的都难不倒他

这拼贴框里是多年前我帮他所拼贴成的一幅画

我所执导的珊瑚海跟兰亭序以及熊猫人戏剧里也都有他

我跟杰伦都是以实际行动互挺兄弟 丝毫不废话

他做了很多努力 包括戏剧 音乐 以及与设计间的对话

还有此次专辑的封面与海报设计也都出自于他

但如果要有一句话来形容Darren 只能说运气欠佳

希望此次的新专辑 他所付出的努力能够有对等的代价

浪花兄弟 曲风多元潇洒 歌手的人格特质很杀

今年春天 他们用音乐作画 以浪花的姿态写下

是Darren跟另一个歌手常青 对这整个世界的一种回答

《不是亲爱的亲爱的》

如同浏海像极了青涩 反战符号可以是白鸽

那麼 透明清澈又等於什麼颜色

如此迂回蜿蜒著 竟有某种的快乐

是的 我一直都间接的 对你 用文字唱歌

《佛经里的茶渍》

骤雨 尽敲木鱼 灯火汲汲 将月色悉数 攫取

墙垣如缕 历史袅袅升起 千年前的禅寺 竟可以 如此具体

古刹一曲 景色被抹了茶绿 伊人回忆 被探了底

天色如洗 多少青楼烟雨 惹了 士大夫的笔

《行云流水般的断魂》

刀 一出鞘的回声 尚嫩

只闻 纵马而掠后的 泪奔

待一回神 那狂草如雨 句句饮恨

总归一扫红尘 席卷后又有谁跟

这一路上抖落的 又有那件事 不真

笔锋偏冷 不得不燃烧一生 溶了一世的等

我 用情极深 行云流水般的 断魂

《灯 下》

灯下 读罢金庸 自觉诗兴大发

将月光洗净沥干 舀一勺丑时煮茶

一道澄黄的书法 于天地间落下

这墨色在仿禅的对话 为诗而诗 易出伪画

也罢 将残诗搁下 江湖不过杀与不杀

英雄 也不过只是几个章回 的潇洒

在搁笔纵马处 诗与非诗间的 寻常人家

竟也 炊烟袅袅成 天涯

《心 事》

千年前 我用汉隶 写下唐诗

而今生 我又开始 为你填写歌词

那个前世 居住在长安的女子

是我轮回 再轮回的 心事

《脑前叶的某些记忆层》

脑前叶的 某些记忆层

绿洲的水草 异常肥沃茂盛

匈奴骑兵剽悍凶残的 刀刃

之后 就再也记不起什么是

用笔也无法勾勒的 漠北孤城

纯洁的白纸 正描写血淋淋的出征

我用笔谨慎 一字一句交代这文章的成份

是剖开小脑 挖掘海马丘的 坟

检视脑细胞的横切面 对照更多的疑问

这文章总算开始有些 西汉王朝的气氛

家乡被刨起树根 庄稼 被焚

之后 就再也记不起什么是

敦煌的驼铃 遥远的 羌笛声

僧人们失去了虔诚 商旅沿路被牺牲

这房间的台灯 开始寻找信仰的神

我紊乱的笔迹 终于 终于被攻破 城门

我染血的胄甲 被好多箭矢瞄准

你在梁上结绳 说轮回再轮回都要 再等

那今生 今生 亲爱的 你到底 用什么人称

《英雄冢》

纵然 将军面对的朝代为 泱泱盛唐

这酒肆里的绣花鞋 却令江山 如此委婉

胆还悬在梁 檐外那枚 楚腰纤细的夕阳

却已沉入 伊人深闺里的染坊

酒招旗 剽悍的晃 也野不过红颜回眸 一闪

该是刀落的客栈 却任由一张宣纸 在鱼雁往返

提笔的手 也还不够力悬腕 诗却已初露锋芒

汉字 竟可如此细腻的 儿女情长

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