有谁知道韩国片《曾经是超人的男人》里面的配曲吗？

《超人》系列的**从1978年拍的第一部就影响了全世界，震撼了所有的《超人》的影迷。为第一部《超人》配乐的大师就是美国著名的**音乐大师约翰·威廉姆斯，他在《超人》的这部**里头的配乐，可以说是在**配乐史上非常重要的一部作品。那么随着2006年我们迎来了一部大片《超人归来》。《超人》音乐也重新回到我们身边。为这部**音乐操刀的是作曲约翰·奥特曼（John Ottman）。在这部《超人》系列的**配乐中，我们可以发现“经典回归再取样”是作曲家主要的一种风格。他把约翰·威廉姆斯许多经典的旋律再次运用在**的配乐中，但是作曲家加入了自己风格的一些配器或者变奏，这使得整部配乐更有时代感、更加恢宏。

　　超级音乐归来第一篇——超人进行曲

　　超人生活的星球叫氪星球，在1978年版本的《超人》**里面，约翰·威廉姆斯专门给这个氪星球写了音乐，这段音乐一开始由铜管乐在低音区奏出了一个长线条的乐句，后来由小号在不同的高度重复这个乐句，这种配乐手法在当时使得**的音乐充满了科技的味道。

　　随着超人的成长，超人慢慢明白了他过去和现在的责任，他要去帮助地球上的人类，当一个英雄。那么真正的超人主题音乐也就是从这个时候出现的，这是一段由铜管演奏的跳跃式的主题旋律，这段音乐已经成为“超人”这个荧幕形象的绝对主题，在这几十年当中，这段音乐放出来，影迷们都知道这就是超人。

　　这段经典的《超人》主题音乐，其实是借鉴了理查·施特劳斯的《查拉图斯特拉如是说》音乐的引子部分。《查拉图斯特拉如是说》本是哲学家尼采的一部哲学著作，在这部著作中，作者提到了超人精神与超人思想，哲人引申了人类在发展进化当中一种向上的精神。理查·施特劳斯根据尼采的著作创作了这部交响诗。把尼采的《查拉图斯特拉如是说》哲学著作里面的思想引申到《超人》的**主题音乐中，充分见证了作曲大师威廉姆斯广博的知识和独到的见解。

　　对于《超人归来》的**音乐回归，对于约翰·奥特曼最大的挑战莫过于人们已经习惯的超人形象和超人音乐。因此，影片在超人的主题乐章上基本上完全引用了约翰·威廉姆斯《超人》的主题音乐。但是作曲家尽力进行了一些创新，我们在听到原音乐的时候，会感觉到在配器的织体上更加时髦，更有冲击力，让人在听觉上更有现代**音乐的这种刺激感。

　　超级音乐归来第二篇——爱情小夜曲

　　超人来到的大都会城，到了《星球日报》认识女记者露易丝，两人之间产生了美丽的爱情。在老版的《超人》**中，威廉姆斯创作的这段爱情主题，音乐也是非常缓慢，有一种很柔软的镜头感。

　　在新的一集《超人归来》**里，超人回来以后发现他爱的露易丝已经嫁了人并且有了孩子，那么在他内心的情感是相当复杂的。奥特曼也还是沿用了威廉姆斯的爱情主题，但是音乐却成为一种回忆形式的音乐。音乐的开篇非常沉静，弦乐、木管，钢片琴、颤音琴这些晶莹剔透的音色把整个音乐的情绪带到一种非常温暖的气氛中。为了突出音乐的回忆性，约翰·奥特曼用了大量的人声，在这里这种模仿宗教唱诗形式的音乐，已经不仅仅局限在超人的爱情辛酸中，更多的是在暗示超人不能太过于沉湎于感情，应该更多地把这份爱献给他需要去援救的人。音乐到这里表现的是超人宏大的一个内心世界。

　　超级音乐归来第三篇——反派谐谑曲

　　《超人》中的反派人物是一个智商非常高的“鬼才”，他要来重新去秩序整个的世界。因此他的主题音乐不是纯粹的邪恶，而是让人感觉非常滑稽。威廉姆斯运用了他最擅长表达的大号，吹奏像丑角似的一段旋律。

　　不过，与前两篇音乐对老《超人》致敬的因素不同的是，在《超人归来》当中，虽然反派人物跟老《超人》当中的反派人物是一个人，约翰·奥特曼却创作了完全不同的主题音乐。

　　随着**技术的先进，如果在音乐依旧追求诙谐的、搞笑的成分，那么未免有点哗众取宠的感觉了。因此，作曲家选择了机械式的弦乐队表现了反面人物内心阴暗的一面。同时，作曲家还大量的运用了铜管的重音，让观众充分感觉到音乐的不谐和感。**音乐的提示，**画面的表现，能够让观众从视觉听觉的双重角度会感觉到要发生大事情了。

　　超级音乐归来第四篇——英雄交响曲

　　《超人》这个系列的**作为英雄主义**的代表，也具有动作片的性质。那么它的音乐一定具有动作音乐的特点。在老的《超人》音乐当中，约翰·威廉姆斯在动作音乐上的手法一直延续到现在。音乐在不同的律动当中，进行着机械化的敲击，然后随着动作的快和慢，音乐也会同步与**的镜头有一些伸展快或者慢。

　　在《超人归来》中随着**技术的发展，出现了很多非常惊险的高科技镜头。对于此，约翰·奥特曼加快了动作场面的音乐节奏，去贴合影片惊险、刺激的动作特点。作曲家运用了配器声部的交叉声音处理，加入了非洲等民族化的打击乐。整个的音乐线条可以说不是以旋律为主，而是以一种节奏的律动为主线，音乐更好地完成了配合动作节奏的作用。

　　《超人》系列**其实是一个非常简单的**套路，它包含着的是一种理想化的、善恶分明的英雄主义，这也使“超人”成为了全球的偶像，成了美国**的文化符号之一——红色斗篷，字母S的胸前标志，还有无畏的英雄主义等等都在某种程度上影响了每个影迷。而超人的音乐也更加加重了这种**文化的影响力。随着时代的发展，《超人》的**更加漂亮，它的音乐也像更加人性化、更加眩目的方向发展。回味昨日经典，抢先视听新版《超人归来》原声，尽在每周四下午15：30分**频道播出的《音乐之声》。

1、丰富的想象——超现实的情节。　　

浪漫主义是文学艺术上的一种创作方法，指运用丰富的想象和夸张，塑造人物形象，反映现实生活。著名美学大师朱光潜在《谈美书简》中引述亚里士多德的话将浪漫主义定义为“按照事物应有的样子去模仿”，强调其“理想”与人的主观因素。可以说，丰富的想象是浪漫主义最为本质的特征　　　

2、大胆的夸张——无法考究的细节。　　

夸张指文艺创作中突出描写对象某些特点的手法。作为修辞方式，它是指为了启发听者或读者的想象力和加强所说话的力量，用夸大的词句来形容事物。应该说，大胆的夸张是浪漫主义的基本特征　　

3、强烈的抒情——极端鲜明的爱憎。　　

在文学史上，浪漫主义文学都特别重视对于自己的理想的描绘，并把它和现实对立起来，以表达对现实的不满和反抗。由于在描绘理想的过程中，必须从作者的内心感受出发，抒发出自身强烈的主观愿望，所以感情色彩特别浓烈。重理想的表达，有强烈的抒情色彩，是浪漫主义的又一个基本特征。

扩展资料

浪漫主义是文艺的基本创作方法之一，与现实主义同为文学艺术上的两大主要思潮。作为创作方法，浪漫主义在反映客观现实上侧重从主观内心世界出发，抒发对理想世界的热烈追求，常用热情奔放的语言、瑰丽的想象和夸张的手法来塑造形象。浪漫主义的创作倾向由来已久，早在人类的文学艺术处于口头创作时期，一些作品就不同程度地带有浪漫主义的因素和特色，但这时的浪漫主义既未形成思潮，又不是自觉为人们掌握的创作方法。

许多知识分子和历史学家将浪漫主义视为是对于启蒙运动的反弹，是一种对启蒙时代的反思。启蒙时代的思想家强调演绎推理的绝对性，而浪漫主义则强调直觉、想象力、和感觉，甚至到了被一些人批评为“非理性主义”的程度。

在整体上而言，浪漫主义运动由欧洲在18世纪晚期至19世纪初期出现的许多艺术家、诗人、作家、音乐家、以及政治家、哲学家等各种人物自发组成，但至于浪漫主义的详细特征和对于浪漫主义的定义，一直到20世纪都仍是思想史和文学史界争论的题材。