阿尔萨斯作为洛丹伦王国的王子，从出生的那一日起，就注定了其将承担巨大的责任。所以，在良好的家庭教育地影响下，阿尔萨斯逐渐成长为一个优秀的王子。他善良、热忱、正直、勇敢……几乎具备了世人拥有的一切良好品质。虽然，有的时候，他会表现出那么一点点的傲气，但作为未来王国的继承人，他几近完美。所以，他的父亲，洛丹伦的统治者泰瑞纳斯国王以及王国的臣民们不仅为有这样的王子而骄傲，更把振兴王国，乃至联盟阵营的希望都寄托在他的身上。在某种程度上，阿尔萨斯从一开始，就失去了自我，成为了一个被画上无数标记的符号。 值得注意的是童年的阿尔萨斯对力量充满向往，曾偷偷一人对着盔甲假想它是兽人而自己则是英勇的战士。在被穆拉丁·铜须看到后，阿尔萨斯开始跟随其学习各种格斗本领及技巧。某种意义上来说，阿尔萨斯的堕落并非偶然，与从小内心中渴望力量，渴望作为一名强大的守护者的使命感是有直接的联系的。 而当阿尔萨斯在祈祷仪式上见到吉安娜后，他的整个命运产生了改变。 吉安娜比阿尔萨斯小一岁，她的父亲则是著名的库尔提拉斯的统治者海军上将戴林·普劳得摩尔。吉安娜会在洛丹伦逗留数日后去达拉然成为法师学徒，在这几天的时间里，阿尔萨斯与吉安娜都在对方的心灵留下了深深的烙印------在他们幼小的心灵里还不能理解爱情这个词语，因此此时的他们只是单纯的朋友。野外的偷偷露营，一起躲过兽人集中营的守卫去看兽人，他们的相遇，是浪漫的开始，却也是悲剧的开场。 随着阿尔萨斯的年龄不断增长，他也逐渐意识到自己承载的历史使命。这种巨大的压力，迫使他不得不更为努力地锻炼自己。而姐姐被迫要嫁给陌生人的痛苦与泪水，也深深影响了阿尔萨斯的爱情观。此时，他对自己的人生价值基本上有了足够的认识。在无数人的影响下，王子的人生目标，就这样确立了。 几年后，在加入白银之手骑士团的宣誓仪式上，阿尔萨斯与吉安娜的再次相遇，点燃了他们心中的爱情火种----或者说，其实爱情的火种早已种下，这只是一个点燃的机遇而已。但不论如何，他们相爱了，纵使中间凯尔萨斯王子向吉安娜表示了好感，但阿尔萨斯与吉安娜还是堕入了爱情的海洋，同时，也是痛苦的深渊。在那个满是篝火与欢笑的万圣节夜晚，他们拥有了彼此------不论是身体还是心灵。 然而，在冬幕节前的晚会上，阿尔萨斯与吉安娜之间第一次出现了分歧。阿尔萨斯认为自己还未准备好与吉安娜成婚，因此向吉安娜表示了希望能够暂时做朋友的想法。这深深的刺伤了吉安娜，但是她还是决定听从阿尔萨斯的建议，暂时以好朋友的身份与阿尔萨斯相处。不论是阿尔萨斯还是吉安娜都相信这只是暂时的分手，在美好的将来，他们必定会走到一起，从此幸福快乐的生活。 数年后，克尔苏加德正在洛丹伦王国的北部地区兴风作浪。他创立了所谓的“诅咒教派”散布的邪恶教义，蒙蔽了无数渴望幸福的人，并把他们改造成行尸走肉一般的天灾军团。天灾军团不仅危害了洛丹伦北部的人民，也动摇了整个王国的根基。在这种情况下，阿尔萨斯必须要站出来，并试图阻止这一悲剧地愈演愈烈。因为，这是他作为王子的责任，也是一次机会。 另一方面，由于先知的警告，吉安娜决定前往洛丹伦北部调查瘟疫的真相。阿尔萨斯与吉安娜再次相遇。一别数年，两人都成熟了不少，也对爱情更加的理性。终于，在一个满天繁星的夜晚，阿尔萨斯对吉安娜承诺解决了北方瘟疫的事情后便会向吉安娜求婚，隔阂终于消散了。 只是北方的瘟疫，却使阿尔萨斯的命运永远的陷入了永罚。 泰瑞纳斯国王没有放弃这个帮助自己的儿子树立威信，获取尊重的机会。但他还是作了一个谨慎的决定，就是要求王子去协助军队的统帅——光明使者乌瑟尔而不是去取代他。现实历史中，这种做法也被经常使用。年轻王子的角色，应当是学习者。但，必须承认：对于一个怀有极高抱负且地位高贵的年轻人来说，谦虚是很难具备的品德。 开始的时候，阿尔萨斯还是能够摆正自己的位置，所以十分尊敬光明使者。但随着时间的推移，心高气傲的王子开始发现身边的这位前辈竟然是如此的“迂腐与保守”。另一方面，天灾给洛丹伦人民造成的巨大危害也令阿尔萨斯痛心不已。强烈的责任心与历史使命感让阿尔萨斯对天灾恨之入骨。这种仇恨，也转化为一种强烈的欲望。 左右阿尔萨斯一生的事件也终于发生。某天，王子与光明使者接到消息，王国境内的城市斯坦索姆遭到天灾的毒害，许多人突然地失去了灵魂，成为了行尸走肉。阿尔萨斯心急如焚，立刻与乌瑟尔一同赶往那里。然而，等到了后，眼前的一切令阿尔萨斯十分震怒与悲痛：几乎是一夜之间，斯坦索姆里所有的人都变成了丧尸。对自己人民的爱以及对天灾的恨顿时交织在一起，王子指天发誓：无论付出多大代价，毕生一定要铲除天灾军团。怜悯的他终于无法控制满腔怒火，把愤怒宣泄在已经失去灵魂的村镇居民身上。他拒绝执行光明使者的命令，带领着他的随从，开始了疯狂的屠戮。整个城市，几乎被夷为平地。理智地说，他这样的行为在当时的环境下是可以理解的，同时也是合乎情理的。但光明使者乌瑟尔通过这件事，却发现阿尔萨斯胸中隐藏着强烈的杀戮欲望。乌瑟尔气愤不已，但鉴于两人身份有别，不能发作，所以选择与阿尔萨斯分道扬镳。 而令阿尔萨斯所无法接受的是，吉安娜也选择了离开。她认为阿尔萨斯的做法实在难以接受，阿尔萨斯尝试去挽留吉安娜，但最终吉安娜也离他而去。 没有了乌瑟尔的督视与引导，没有了吉安娜的温柔体贴，再没人能遏止阿尔萨斯内心强烈的欲望。通过数次与天灾的交锋，阿尔萨斯也意识到敌人的强大。所以，他决心增强自己的力量，不顾父亲的撤退命令前往诺森德与亡灵天灾决一死战。到这里，虽然，其采用的方式是很激进，仍然可以把他看作是正义的。毕竟，他还是在为一个对人类来说高尚的目标而努力。然而诺森德的亡灵数量超过了阿尔萨斯的想象，他们被包围了。被仇恨和欲望蒙蔽了双眼的阿尔萨斯找到自己的老师及挚友矮人穆拉丁·铜须一同开始了寻找传说中的神剑“霜之哀伤”的历程。 穆拉丁也是名伟大的战士，但他缺少乌瑟尔那样的洞察与判断能力。虽然，他也发现阿尔萨斯正在危险的边缘徘徊，但因为对朋友的过分信任而过低估计了后果的可怕。所以，他成为了王子最得力的助手，直到他们见到了霜之哀伤。 穆拉丁·铜须读出了剑座上的铭文，得知要得到此剑必须付出灵魂的代价，因此他劝告阿尔萨斯放弃霜之哀伤，然而此时的阿尔萨斯已经濒临崩溃的边缘，吉安娜的离去，与乌瑟尔的争执，再加上父亲的强硬命令，年轻的王子已经产生了自暴自弃的念头，所以他决定破釜沉舟，赌上自己的灵魂以及一切，并以同伴的阵亡为代价，解开了霜之哀伤的封印。但他没有想到的是：这一切实际都是天灾军团的统领巫妖王耐奥祖所一手策划的。其目的，就是为了将王子引向堕落，并使其成为巫妖王的爪牙。 霜之哀伤
阿尔萨斯实现了自己的愿望，从“霜之哀伤”那获得了巨大的力量。然而，洛丹伦的王子阿尔萨斯却从那一刻起成为永远的过去。取而代之的，是巫妖王的忠实奴仆，死亡骑士阿尔萨斯。拿起霜之哀伤的刹那，魔剑的力量就开始腐蚀阿尔萨斯的意志，巫妖之王耐奥祖通过魔剑不停的向阿尔萨斯传送他意志。而在强大魔剑解封的同时，穆拉丁被魔剑释放的力量瞬间击倒，陷入长时间的昏迷，并且失去了记忆。（参见WOW最新资料片：巫妖王之怒） 其后，死亡骑士阿尔萨斯重返洛丹伦，并亲手杀掉了自己的父亲，洛丹伦的国王——泰瑞纳斯，阿尔萨斯的圣光老师光明使者乌瑟尔在护送老国王骨灰的途中也一并被阿尔萨斯所杀（随着乌瑟尔的死亡，白银之手骑士团也随之土崩瓦解）。老国王的骨灰匣被阿尔萨斯夺取用于盛放克尔苏加德的遗骸，在巫妖王的指引下阿尔萨斯闯入肯瑞托魔法学院杀死了肯瑞托首席大法师安东尼达斯，也是阿尔萨斯的魔法教师，并夺取了守护者之书，并由克尔苏加德召唤阿克蒙德，燃烧军团在海加尔山大败之后，阿尔萨斯从燃烧军团残余的恐惧魔王手中夺回了洛丹伦。 然而，由于冰封王座被伊利丹使用的萨格拉斯之眼攻击裂开了一道缝隙，巫妖王的力量开始流失，阿尔萨斯的力量也逐渐丧失，他之前的部下—黑暗游侠希尔瓦娜斯获取了自己的意志。她背叛了阿尔萨斯，联合几个恐惧魔王发动了政变。 面对突如其来的政变，在忠实的部下克尔苏加德的帮助下，阿尔萨斯顺利的返回了诺森德。在那里，他得到了巫妖王手下的地穴领主阿奴巴拉克的帮助，穿越蜘蛛王国艾兹卓—尼拉布，并即使到达了愤怒之门。在冰封王座底，他遇到了他的劲敌—恶魔猎手伊利丹，并与他展开了决斗。在打败伊利丹之后，阿尔萨斯登上冰封王座，解放了冰封的巫妖王。并戴上巫妖王的王冠，与巫妖王合二为一。 当联盟和部落的首领们意识到巫妖王的威胁后，各自组建了2个依旧对峙的军队，在愤怒之门前2大部队分联合起来，与巫妖王和他的部队展开了的激烈战争，最后因叛变被遗忘者的大药剂师向战场投放一种能杀死一切亡灵和生物的毒药而被迫终结，巫妖王不得不退回冰封王座，而联盟和部落军队全部灭亡。
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小说：[上古之战三部曲：永恒之井]（理查德·A·纳克）
惊心动魄的海加尔山战役已经过去几个月了，邪恶的燃烧军团也被联盟与部落的联军永远地逐出了艾泽拉斯大地。而今，处于卡利姆多山脉间一个神秘的能量黑洞却将三个看似毫无关联的勇士带到了更远古的那一场战争——一个兽人、人类都还未诞生的时代。其时，黑暗泰坦萨格拉斯和他的爪牙正极力怂恿着艾萨拉女王和她的高等精灵们去清洗艾泽拉斯大地上的低等种族。其时，守护巨龙也正处于他们的极盛期——然而不久他们中的一位就会将这个世界导入无尽的黑暗中。本书是这套史诗般的三部曲小说的第一本，讲的是三位主人公怎样被卷入时间漩涡，又怎样永久性地改变了那场上古战争的结束。
小说：[上古之战三部曲：恶魔之魂]（理查德·A·纳克）
在强大的阿克蒙德的指挥下，无数的恶魔战士正列队穿行于卡利姆多大陆之上，所过之处尸体满地，一片狼藉。谜一般的永恒之井是这场野蛮入侵的核心力量——它也曾是暗夜精灵神秘法力的源泉。
为了抵抗燃烧军团凶猛的攻势，暗夜精灵守军在年轻的德鲁伊玛法里奥·怒风以及龙族魔法师克拉苏斯的带领下与恶魔们进行了一场殊死的抗争。正当希望的火焰一点点熄灭时，一股古老的力量在这个世界最黑暗的时刻赶来支援。以实力超群的守护巨龙耐萨里奥为首的龙族造出了一件无比强大的武器：龙之灵魂。然而，这件杰作虽然可以把燃烧军团永远赶出这个世界，却也会带来谁也无法预见的后果。
小说：[上古之战三部曲：天崩地裂]（理查德·A·纳克）
暴怒的时刻即将来临：勇敢的暗夜精灵因丧失他们爱戴的指挥官而遭受了重创。黑龙耐萨里奥把恶魔之魂据为己有，将强悍有力的龙族打得七零八落。更可怕的是，魔头阿克蒙德带领燃烧军团大举入侵卡利姆多，几乎侵占了整片大陆。卡利姆多上的居民疲于应付这股不可阻挡的邪恶势力，他们没有意识到有个更恐怖的力量在永恒之井深处正向他们步步逼近。
在这个史诗般的三部曲的终结篇中，龙族魔法师克拉苏斯和年轻的德鲁伊玛法里奥必须不惜一切代价使艾泽拉斯免遭灭顶之灾。与传说中的半神以及矮人、牛头人和熊怪联盟之后，这些英雄希望能集众人之力对抗燃烧军团的强大力量。倘若恶魔之魂落入燃烧军团之手，那么所有的希望都将化为泡影。等到那个时候……历史与未来将会猛烈碰撞。
[separator]
-1 年
小说：[部落的崛起]（克里斯蒂·戈登）
“我的众多同龄人，都更愿永远也不要提起那段历史――我想，这很容易理解。让那段历史就那么悄然湮没，轻轻滑进时间的湖水中，直到水面再看不到一丝涟漪，没有任何人能知道湖底藏着怎样的耻辱。是的，耻辱――我也感受到同样的耻辱，尽管那一切发生时，我还没有出生。但，我从德雷克塔尔的脸上看到了，当他用颤抖的语调复述这段故事的时候；我从奥格瑞姆·毁灭之锤的身上看到了，看到了它给他带来的沉重负担；而格罗姆·地狱咆哮，先是朋友，再是背叛者，最后又成为朋友的人，正是被它所毁灭。”
小说穿插萨尔的回忆，讲述了这位伟大酋长的父亲杜隆坦的故事，欺诈者基尔加丹如何利用先祖之魂的幻想迷惑误导耐奥祖，并引诱兽人喝下玛诺洛斯之血发动了与德莱尼人之间的战争，那段曾经无比荒谬的的历史渐渐清晰起来。除此之外，先知维纶的睿智却又可敬让人唏嘘不已。虽然我们早已经知道故事的结局，但整个故事仍然回肠荡气。
0年
电脑游戏：[魔兽争霸：兽人与人类]
小说：[最后的守护者]（杰夫·格拉布）
麦迪文，最后一位提瑞斯法的守护者，先知，被敬重畏惧的大陆最强法师，却不是达拉然的一份子。他的著作甚至被用来召唤阿克蒙德。他居住的卡拉赞，是时空的奇异点，过去现在与未来以幻象的形式交织在一起。这里，是不为凡人所知的地方。麦迪文是从不收学徒的，而卡德加这个紫罗兰城派来的监视者却成为了他“年轻的信赖”，强大而脆弱的麦迪文最终倒在了他和安杜因·洛萨的剑下，但是黑暗之门已经被再一次的打开了。
作为魔兽背景的小说，这一背景赋予了作品世界观，也限制了小说发挥的余地。但这篇[最后的守护者]并非像[上古之战三部曲]那样着重于复述历史，而是刻画了栩栩如生的人物形象，读来有身临其境之感。
6年
电脑游戏：[魔兽争霸2：黑潮]
小说：[黑暗之潮]（艾伦·罗森伯格）
8年
电脑游戏：[魔兽争霸2资料片：跨越黑暗之门]
小说：[黑暗之门]（艾伦·罗森伯格 克里斯蒂·戈登）
10年
小说：[巨龙时代]（理查德·A·纳克）
一场可怕的剧变令艾泽拉斯最高级别的法师们决定派遣特立独行的罗宁法师前往兽人统治下的卡兹莫丹。罗宁随后发现了一个惊世大阴谋，如此险恶的阴谋他是闻所未闻。为了让艾泽拉斯世界能重见曙光，他只好与这个世界可怕的古老生灵结成联盟。
图拉扬与奥蕾莉亚之间这段人类与精灵的爱情故事以及老萨满耐奥祖的最后一搏让整个历史在浪漫与战争间徘徊。
18年
小说：[氏族之王]（克里斯蒂·戈登）
在遥远的过去，笼罩在薄雾之中的艾泽拉斯世界里充满了各种神奇的生灵。神秘的精灵和强悍的矮人与人类部落和睦相处，彼此相安无事。可是，在“燃烧军团”的恶魔大军出现之后，世界的宁静随即被永远打破。如今，各个王国之间战火不断，兽人、巨龙、地精和巨魔都争抢着要统治整个世界。一个绝世阴谋将会决定整个魔兽世界的命运。
奴隶，角斗士，萨满，酋长——萨尔，这位神秘的兽人集这些条件于一身。当他还在襁褓之中时，残忍的人类主子收养了他，意欲把他训练成完美的爪牙。内心的野性与学到的谋略推动萨尔追逐他的命运——打破牢笼、重拾族人的古老传统。他对这一切才刚刚了解。现在，关于萨尔不凡的人生之路——一个有关荣耀、仇恨和希望的传奇——终于展开。
19年
小说：[血与荣耀]（克里斯·梅森）
20年
电脑游戏：[魔兽争霸3：混乱之治]
21年
电脑游戏：[魔兽争霸3资料片：寒冰王座]
23年
漫画：[太阳之井三部曲：猎龙]（理查德·A·纳克和Jae-Hwan Kim）
漫画：[太阳之井三部曲：冰之阴影]（理查德·A·纳克和Jae-Hwan Kim）
漫画：[太阳之井三部曲：幽魂之地]（理查德·A·纳克和Jae-Hwan Kim）
24年
小说：[仇恨之轮]（凯思·R·A·德坎迪多）
燃烧军团已经被击退。如今，在卡利姆多的东部疆域上共存着两个国家：一个是由伟大的兽人酋长萨尔领导的杜隆塔尔：另一个是由最强大的人类法师吉安娜·普罗德摩尔领导的塞拉摩。但是兽人和人类之间所享有的短暂和平很快就将被击碎。杜隆塔尔的驻地接连遭到袭击，一时间仿佛人类重新燃起了对兽人的仇恨。在新仇旧恨爆发前，吉安娜和萨尔决心联手制止这场悲剧一卡利姆多再一次被卷入战火。吉安娜在找寻真相的过程中有了一个惊人的发现。她遇上了一位她以为早已死去的法师。她们的相遇将挑战吉安娜所笃信的一切。一段尘封已久的历史即将揭开。
25年
电脑游戏：[魔兽世界]
26年
电脑游戏：[魔兽世界资料片：燃烧的远征]
27年
电脑游戏：[魔兽世界资料片：巫妖王之怒]
小说：[阿尔塞斯：巫妖王的崛起]
时间线
-10000年 （小说）上古之战三部曲
-上古之战三部曲：永恒之井（理查德·A·纳克）
-上古之战三部曲：恶魔之魂（理查德·A·纳克）
-上古之战三部曲：天崩地裂（理查德·A·纳克）
-1年 （小说）部落的崛起（克里斯蒂·戈登）
0年 （电脑游戏）魔兽争霸：兽人与人类
-（小说）最后的守护者（杰夫·格拉布）
6年 （电脑游戏）魔兽争霸2：黑暗之潮
8年 （电脑游戏）魔兽争霸2X：跨越黑暗之门
10年 -（小说）巨龙时代（理查德·A·纳克）
18年 -（小说）氏族之王（克里斯蒂·戈登）
19年 -（小说）血与荣耀（克里斯·梅森）
20年 （电脑游戏）魔兽争霸3：混乱之治
21年 （电脑游戏）魔兽争霸3X：寒冰王座
23年 （漫画）太阳之井三部曲
-太阳之井三部曲：猎龙（理查德·A·纳克和Jae-Hwan Kim）
-太阳之井三部曲：冰之阴影（理查德·A·纳克和Jae-Hwan Kim）
-太阳之井三部曲：幽魂之地（理查德·A·纳克和Jae-Hwan Kim）
24年 （小说）仇恨循环（凯思·R·A·德坎迪多）
25年 （电脑游戏）魔兽世界开始
26年 （电脑游戏）魔兽世界：燃烧的远征
PS：其中小说《黑潮》与游戏黑潮重叠，而《诅咒之路》则在WAR3开始前，至于《不碎之灵》，自然是在《部落的崛起》之后了。最新的漫画应该与WOW的时间重合，或者稍早
PS2：从这个时间线我们可以看到，WOW（25年）和《氏族之王》（18年）之间正好差了7年，而这与时光之穴：旧希尔斯布莱德的时间差吻合。这似乎是在说明，即使在TBC开了的时候（26年），旧大陆上的时间依然停留在25年~
楼上2S，B B4下
大卫·格里菲斯（英文全名为David Llewelyn Wark Griffith，一般称为DW Griffith，1875年1月22日出生，1948年7月23日逝世），美国导演，被认为是对早期**发展作出极大贡献的开创性人物。他最著名的作品包括《一个国家的诞生》（The Birth of a Nation） 和《党同伐异》（Intolerance）。
[编辑本段]早年生涯
格里菲斯出生在美国肯塔基州的乡下的一个破落家庭，父亲雅各布·格里菲斯（Jacob Griffith）是南北战争时期南方军队的上校。格里菲斯从小耳濡目染的都是浪漫的英雄传说，父亲的言传身教也在很大程度上影响了他的种族观。父亲所灌输的感情偏见，由于格里菲斯热爱维多利亚风格的诗篇，更得到了助长。他自幼熟读勃朗宁、金斯利、丁尼生和胡德的作品。这令格里菲斯一直保持着浪漫的观念和诗意情怀，有人评价格里菲斯的一些作品充斥着矫揉造作、甜言蜜语的情调和喋喋不休说教的特点，也就是说，他在创作中太容易动感情了。
17岁的格里菲斯在《路易士维尔信使报》担任记者，并开始业余写作剧本，在朋友的劝告下，加入巡回剧团。他在演戏的同时没有停止创作剧本和诗歌，但这些小作品很难得到发表。
[编辑本段]Biograph时期
格里菲斯的理想是成为一名剧作家，1897年，格里菲斯取艺名劳伦斯·格里菲斯进入剧场从事表演和写作，但结果并不理想。于是在1908年格里菲斯很不情愿地加入了爱迪生公司，虽然申请的是编剧，但是埃德温·S·波特（Edwin S Porter）只给了他在影片Rescued from an Eagle's Nest的一个表演角色。出演了自己的第一个**角色后，格里菲斯为了养家糊口，马上又作为**演员加盟Biograph公司。但是当时Biograph的生意并不景气，已经欠银行二十万美元，平均每个影片只能卖出不到二十个拷贝，而它的导演又生病。于是Biograph主动要求格里菲斯当导演，并允诺如果不成功还可以回去当演员。格里菲斯拍摄第一部影片是《多莉历险记》（The adventures of Dollie，1908年7月14日上映）。在Biograph的五年多时间里，格里菲斯制作了几百部影片，直到《贝斯利亚女王》（Judith of Bethulia，1914）。这个阶段，又通常称为格里菲斯的学艺阶段（apprenticeship），从时间上又可以1911年为界分为两个小阶段。在此以前，格里菲斯在两次合同上坚持用自己的艺名“劳伦斯”，在第三次合同上，格里菲斯主动把Biograph给他的合同上的名字由劳伦斯改回了David Wark (DW)，说明他已经改变了自己对**的观念，承认**是一门艺术，并愿意将自己的名字和这个行业联系在一起。
初次开始导演，Biograph给格里菲斯搭配了1896年就加盟公司的资深摄影Billy Bitzer来帮助他拍摄，从此两人开始了长达几十年的合作，是影史上第一对完美的导演/摄影搭档。在Bitzer的帮助下，一开始对**导演一无所知，乃至每个场景布置都要Bitzer代做的格里菲斯在加盟Biograph的第二年就拍摄了近150部影片，Biograph也因为他成为炙手可热的**公司，以至于公司不得不在发行的影片里不时加入AB的防盗标志，以防止其它公司偷梁换柱。在Biograph时期，格里菲斯表现出对**叙事的无以轮比的天赋，他不但学习一切**技术需要的知识，还广泛吸纳新技巧，并发扬光大。他和摄影师Billy Bitzer一起，共同研究和发展出了一整套**叙事的基本语法，为后来**的发展奠定了坚实的基础。
格里菲斯首先把他喜爱的狄更斯小说的叙事手法拿进**，创造出后来被称为格里菲斯的最后一分钟营救（Griffith's last minute rescure）的平行剪辑手法。他在影片The Fatal Hour（1908）里第一次采用了平行剪辑的手法在高潮段落营造紧张感（当时的业内报纸称此技术为alternate scenes，也叫switch-back或者cut-back）。此后格里菲斯很快将平行剪辑的技巧发展到普通的叙事，而不仅仅是最后高潮的段落。他也让不止两条线索平行进行。到1909年的A Corner in Wheat，故事取材于Frank Norris的两部小说，故事也同时在三个地点平行进行，乡下麦田穷苦农民的生活，面包店的生意，和股票经纪人的办公室，而且三个故事线里的人物和情节完全没有交叠。通过对穷人和富人的平行剪辑，不仅能看到后来格里菲斯名作《党同伐异》的影子，也能看到对蒙太奇技术的启发。格里菲斯后来对这种剪辑手法运用的越来越纯熟，到1912年，据The Moving Piture World杂志做的统计，在格里菲斯的影片The Sands of Dee里竟然有多达68个镜头，而同时期其它单本影片的镜头数一般只有它的一半甚至更少（一般一部单本**的长度是10到16分钟），比如同时期在美国大热的意大利影片《Queen Elizabeth》，53分钟却只有23个镜头，可见格里菲斯的叙事技巧已经远远超越了同时代全世界的**人。
格里菲斯也在景别上大胆前进。当时的影片，还习惯于演员顶天立地撑满整个银幕，而观众已经开始发现格里菲斯的影片里演员的脚常常在画面之外了，Biograph以为这是格里菲斯的疏忽，却不知道这是格里菲斯有意为之，好在观众没有意见，也就让格里菲斯继续他的开拓。格里菲斯在影片中开始实验不同的景别，到1910年的《Unchanging Sea》，格里菲斯将大全景加入到自己的镜头语言里，经典**叙事的全景－中景－近景/特写的镜头语言已经都被格里菲斯找到。格里菲斯在景别上的进一步贡献是在同一场景中根据剧情使用不同的景别和机位。这一做法彻底打破了舞台化的时空观念，将一个场景空间拆分开来，表现出不同层次的细节，是**叙事的一个重大突破。相比之下到1913年，著名导演Edwin S Porter导演的《Prisoner of Zenda》里还是保持人物全身入镜的一种景别，完全没有任何进步。
另外格里菲斯也非常喜爱使用景深镜头，他的画面里在纵深方向的细节特别丰富，格里菲斯不怕让演员从远处走向乃至走过摄影机，也不吝啬让演员慢慢远离摄影机。在影片《The Redman's View》里，被迫迁徙的Kiowa部落的印第安人先在一个全景里拉成一条线，再折向并从一侧走过摄影机，最后在主角Silver Eagle和他父亲走到中全景的位置上时停下，表现Eagle的父亲病重倒下，在一个镜头里完成了多个景别的变化。格里菲斯对景别的追求也自然的让他对摄影机的运动进行了大胆的发展。在此之前，摄影机的运动只限于左右和上下的摇镜。在1910年以后，格里菲斯开始实验其它的摄影机运动，比如更大的摇镜，把摄影机放到汽车上。在《The Lonedale Operator》(1911)里，格里菲斯和Bitzer把摄影机放到运动的火车上，让他的最后一分钟营救看上去更加惊险刺激，压迫观众的神经。在1914年的Cabiria移动出现之前，格里菲斯在摄影机运动上一直保持世界领先水平。
此外格里菲斯也对布光的可能进行了有意义的探索。早在1908年的影片《The Drunkard's Reformation》里，Griffith就大胆采用了火光作为光源。在1909年的影片《Pippa Passes》里，格里菲斯模拟了日光在一天中的变化。1916年格里菲斯说回顾自己在Biograph的日子，他非常喜欢这部影片。虽然格里菲斯以后很少用这种布光，但是这种布光显然被其他**人借鉴，比如Cecil De Mille的摄影师Alan Wyckoff就称这种布光是“Rembrandt式布光”，并且在De Mille的影片中大量使用，如1915年的《The Cheat》。
格里菲斯和Bitzer还有很多其它的贡献。比如淡入淡出，圈入圈出，"iris shot"。Bitzer对于圈出的手法非常自豪，因为通过圈出将画面中心集中在一小块焦点区域来引导画面切换，既没有过于唐突的跳跃，也不会让心急的观众发出嘘声。
由于格里菲斯的影片中已经采用大量的中景甚至更近的镜头，他敏锐的意识到镜头的变化让**表演不同于舞台表演，特写的出现让演员不需要做出夸张的动作，从而获得最接近真实生活的表演。格里菲斯的这种**表演的观念让他旗下聚集了一批年轻的演员，除了Mary Pickford和Lionel Barrymore是成名舞台演员，其他很多演员，比如Mae Marsh、Dorothy Gish、丽莲·吉许、Blanche Sweet等后来的明星以前都没有表演经验。从一定程度上格里菲斯是影史上第一个懂得指导演员表演的导演，比起其它**公司，他不吝啬时间进行排练，他影片的成功让他能拿出别人四倍的工资留住演员。这些人在后来格里菲斯离开Biograph时也一起跟格里菲斯离开了。
除了演员，大量**工业的有生力量也从格里菲斯的团队里最终走进**圈，比如Mark Sennett在Biograph负责喜剧拍摄就为他后来创立Keystone打下了基础。其它各时期从格里菲斯**学校毕业的导演就包括埃里克·冯·斯特劳亨，格里菲斯影片里著名的Hun形象），Sidney Franklin，拉乌尔·沃尔什，在《一个国家的诞生》里扮演Wilkes），Allan Dwan（为《党同伐异》里巴比伦一段设计了著名的推拉镜头），Tod Browning，Joseph Henabery（在《一个国家的诞生》里扮演林肯），Donald Crisp，Paul Powell等。
格里菲斯在Biograph时期也在影片题材上广泛取材，他拍摄的内容广泛，除了最后一分钟营救赖以成名的追逐片，也有喜剧，正剧等等。1912年的《The Musketeers of Pig Valley》被视作“帮伙片”的鼻祖。格里菲斯也开始大胆触及社会问题，认为严肃的社会题材能够提升**的艺术地位。1909年他拍摄了《The Redman's View》，通过两个印第安人在部落因为白人势力扩展被迫迁徙时的爱情来反映社会问题（格里菲斯一生影片里有四十多部片子有关于印第安人的戏）。同年他还拍摄了反应贫富差距的《A Corner in Wheat》，以传统清教徒的价值观念对现代社会的经济贫富差距问题进行了置疑。到后期格里菲斯拍摄的《贝斯利亚女王》已经有了史诗级的战争场面。在取材上格里菲斯开始倾向于使用现成的小说。另外格里菲斯说早期影片对他影响最大的是法国人Charles le Bargy拍摄的《吉斯大公遇刺记》（L'Assassinat du duc Guise，1908），也是在美国最卖座的法国**，这让格里菲斯对华丽的历史题材也产生了浓厚的兴趣。
1911年后格里菲斯对**艺术的全方面的追求让他不愿局限于单本剧的长度，他开始向时间更长，剧情更复杂的剧情长片发展。由于多本影片在美国逐渐兴盛，Biograph公司答应格里菲斯拍摄两本的**。1912年格里菲斯在加州拍摄了三部两本的**，但是上映时却遇到意大利大片《Queen Elizabeth》和《Quo vadis》等影片的冲击而默默无闻。从**技术本身这些欧洲的film d'art影片远远比不上格里菲斯的影片的技术水平，但是大制作大场面带来的大片效应却让它们成为了公众的焦点，《Quo vadis》近五万美元的投资为制作者带回了20倍的票房，意大利片场不得不24小时轮班倒的洗印拷贝才能赶上发行的需要。这些无疑对格里菲斯产生了影响。1913年他拍摄《贝斯利亚女王》的素材足够一部长片，但是Biograph最后却只让格里菲斯剪出了一个四本的影片。由于影片花了三万六千美元，超过预算一倍，Biograph的负责人决定将格里菲斯升职成不参与具体拍摄的制作总监。而同时为了迎合长片走红的需求，Biograph和剧院制作人Klaw和Erlanger签下协议，翻拍他们的舞台作品。
这一做法激怒了格里菲斯，于是1913年10月格里菲斯离开Biograph，以独立制片人/导演身份加盟Reliance-Majestic，年薪5200美元。Relian-Majestic的头Aitken允诺除了常规作品，格里菲斯一年可以拍摄两部自己的独立制作。而此后Biograph公司则每况愈下，在1915年宣告破产，完成了它的历史使命。
因为Biograph公司从来不宣传自己的演员和导演，所有影片除了名字没有其它信息，所以虽然人人知道Biograph的**好看，却很少有人知道格里菲斯。于是格里菲斯离开Biograph后，在New York Dramatic Mirror周刊上发表广告，列出自己指导的150部影片，公开宣布他就是让Biograph成功的制片人。他在广告里列举了对**艺术的创新：近景和特写画面，大全景，狄更斯式平行剪辑，悬念保持，圈出，自然的表演。虽然这些手法很难说是格里菲斯首创，但是不可否认的是这些**语言在格里菲斯手里得到了相当系统化的使用，奠定了经典**叙事的基本语法，他的影片在**界得到了广泛的赞许，成为普遍模仿和学习的对象，影响深远，这些都令格里菲斯无愧于**之父的地位。
[编辑本段]**生涯的顶峰
《一个国家的诞生》和《党同伐异》是美国**早期的两个无法逾越的高峰，各个方面都远远超过了同期的其他**。它们预示着格里菲斯达到了个人生涯的顶峰，也展示了**技术上的最佳手法，为**开始争取作为艺术的地位，并断然指出：**是美国社会最强大的社会力量之一。
这两部影片的诞生绝非偶然，都是导演五年紧张工作的结果。早在Biograph公司时期，格里菲斯就酝酿着这两部作品。在离开Biograph公司后，格里菲斯为新公司制作了四部影片，都不是他所喜爱的。随后，格里菲斯得到了《同族人》（即后来的《一个国家的诞生》）的拍摄权，发现这正是他一直追求的故事。格里菲斯开始大规模投入拍摄这部**，他不仅全盘负责创作，连所有杂务都包了下来。
格里菲斯在进行这项**有史以来最庞大的项目时候，没有使用“**剧本”，没有事先写好的分镜头脚本，他在头脑中将素材拼凑、提炼、规划起来。具体拍摄中，他的直观能力和即兴发挥起了关键作用。
1915年2月，这部巨片完成，影片耗资50万，一共有十二本，成为美国影史上第一部真正意义上的**长片。在此之前，虽然意大利的**长片The Last Days of Pompeii和Cabiria在全世界走红，美国**业还是看好短片。格里菲斯无疑受到了这些史诗长片的影响，比如《一个国家的诞生》和《党同伐异》的史诗题材，大场面的调度。《一个国家的诞生》是美国第一部门票高达2美元的**，卖座率极高，1915年3月3日在纽约Liberty Theatre首轮院线上映，连映620场，自此情节剧（Melodrama）和史诗大片成为好莱坞商业体系中最赚钱的**类型。
影片回顾了南北战争，对南方遭到破坏，三K党为恢复南方荣誉、惩治黑人的努力作了讴歌，最后奠定南方的合法地位，从而诞生了一个新的国家。因为影片十分激烈地宣扬黑人的低劣，所以引起了社会争议，甚至有七个州禁止该片在州内上映。格里菲斯在1916年为此自费印发了一本名为《美国言论自由的兴衰》（The Rise and Fall of Free Speech in America）的小册子为自己辩护，一方面提出所有电检的根源就在于党同伐异，为他的下一部影片做选了宣传。
争议唤起了全国上下对**社会功能的认识，不过更重要的是，人们意识到了这部影片高超的艺术造诣和丰富的想象力。格里菲斯被认为真正掌握了**这门工具，他能够服服帖帖地安排每个镜头，从而产生最强烈的效果。格里菲斯将梅里爱创立，并由波特发扬的剪辑原理推进到新的高度，后来所有人都从此受益。文化界于是疯狂赞美影片的成就，并自然而然地将格里菲斯捧上第一**大师的宝座。
之后的《党同伐异》遇到了更大的财政困难，据称耗资达190万美元，长达13本，格里菲斯认为“影片是抗议专制和各种形式的不公正”，主题实在过于庞大，需要精确的耐心和非凡的艺术能力。《党同伐异》更主要的特色在于内部的组织结构。影片的想法来自于《一个国家的诞生》封镜后的一个新剧The Mother and the Law。格里菲斯在研究剧本后发觉作为《一个国家的诞生》后的下一部作品，这个故事太反高潮了，于是他又从历史的不同时期上选择了三个故事并成一部。格里菲斯这次比《一个国家的诞生》走得更远，他将影片扩大为四个故事同时进行的复杂形式，在叙事过程中从一个故事剪辑到另一个故事，并行不悖。一个镜头在尚未完毕之前就剪断进入下一个；摄影机移动和表情同时进行增强效果；圈入圈出和遮片拍摄用来强调有意义的细节或有说服力的过场；西部的大特写镜头和极远的远景可以产生紧张和壮阔的效果。可以说，每个变化，每个镜头，都按照本身的意义和对全局的需要加以控制和慎重挑选。格里菲斯把全部的积蓄投入到《党同伐异》的拍摄中来。他在洛杉矶日落大道附近搭建了宏伟的布景，四层楼高的巴比伦城墙上面可以并排疾驰两辆由四匹马拉着的古代战车。城墙内的宫殿纵深达1600米，四周的尖塔高达70米。影片召集的演员阵容更是极为庞大，仅波斯军队出征一场，就动用了16万名群众演员。为了保证这支庞大的队伍的运输、后勤和调度指挥，工作人员甚至在制片厂里架设起了电话线和临时铁道。
1916年9月5日，《党同伐异》公映，评价却不如前一部《一个国家的诞生》，很多人看不懂新颖的剪辑风格，把故事情节都弄混了，于是批评格里菲斯离经叛道，多年后普多夫金也批评“（影片）太冗长沉闷，使人疲劳，因而把它的杰出效果抵消了大部分。”此外，由于影片发行时候美国国内狂热的好战精神在滋长（美国最终于次年四月对德宣战），人们觉得《党同伐异》鼓吹的和平倾向与战斗气质格格不入，反对这部影片的情绪开始高涨，后来在不少城市被查禁。所以最终，在经济上，《党同伐异》给格里菲斯带来巨大损失。但是这并没有影响到《党同伐异》对世界**发展带来的意义，著名导演奥逊·威尔斯就说：“这一失败同时也是**史上最大的成功。”而丹麦导演卡尔·T·德莱叶在他早期的影片《Leaves from Satan's Book》 (1921年)中也将自古到今的四个故事串起来讲，显然是在借鉴《党同伐异》。
[编辑本段]晚年的没落
《党同伐异》的经济失败标志着格里菲斯的事业开始走下坡路。尤其是到20年代以后，新的**人取代了他的地位。
一般认为，格里菲斯的没落有多种原因，包括他自己已经失去对**的兴趣，他的新作品越来越和当时的观众脱节，而他的名利心也损害了作为**艺术家的完整性。所以一直存在批评认为格里菲斯曾经拥有的谦虚敢于探索的精神被哗众取宠和矫揉造作取代了。其次，社会道德观念的日新月异也和格里菲斯保守传统的十九世纪正统思想格格不入，他的根深蒂固的成见在后期影片中暴露无遗，受到嘲笑和批评。
1919年，格里菲斯和好莱坞其他几位著名人物，包括查理·卓别林、玛丽·璧克馥 (Mary Pickford)和道格拉斯·范朋克 (Douglas Fairbanks)一起创立联美**公司（United Artist）。
格里菲斯为联美拍摄的《残花泪》（Broken Blossoms or The Yellow Man and the Girl，1919）被认为是他最后的杰作。
许多媒体盛赞影片的艺术成就，格里菲斯自此以后，再没能得到这么高的评价。以后的几年，他的影片依然花钱很多，但都是用过时的题材拍出公式化的东西，显示出创作力的衰退。
《林肯总统》（Abraham Lincoln，1930年）是格里菲斯第一部有声片，也是他倒数第二部作品，此片获得一部分影评人的赞誉，但观众反应冷淡。联美和格里菲斯终止了合同，他制作了独立制片The Struggle（1931年），更是彻底的失败。1931年，格里菲斯完全退出了**界。
晚年的格里菲斯始终和贫困斗争，他几乎被**工业、同侪和公众彻底遗忘。1936年，格里菲斯回到了奥斯卡颁奖礼上，获得了一份特别荣誉，并为贝蒂·戴维斯 Bette Davis和Victor McLaglen颁奖。此后偶尔也有**人突然想起了格里菲斯，找他咨询求教，往往毫无结果。
格里菲斯于1948年7月24日在好莱坞Temple医院因脑出血而去世。
联盟去艾薇儿森林吧，另外暴风城旅店应该也有任务，没有先后顺序。另外泼水任务第一个是练习，然后就需要无头骑士来的时候五六个人一块做了，有成就。
《魔兽世界》由全球著名的游戏开发公司暴雪娱乐（Blizzard Entertainment®）历时5年制作完成，游戏基于《魔兽争霸系列》的历史背景，采用明快浪漫的卡通风格，构筑了一个壮丽的动态虚拟世界。
游戏操作简单便捷、画面精美细致、战斗紧张刺激，丰富的种族职业和技能魔法的设定使得玩家在游戏里可以演绎独特的自我，完成曲折的任务，学习丰富的技能，谱写英雄的史诗。
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