我的乡村生活电子书txt全集下载

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内容预览：

甚至不管别人是否与自己息息相关。他讲

伊万家的故事

讲得很好

但我们却失去了普鲁斯特本人。也许

只有卢梭一人做得令人较为满意

只到今天

我才真正理解了《忏悔录》的伟大与不朽。卢梭确实是非同一般的

他的自传也确实是他自己的。书中的每一句话是他的

都是与他息息相关的。也正因为真的是他的

因此也就成了大家的。虽然卢梭在一些事上也可能存在些微的保留

但这不影响他讲述的是他自己的故事。

卢梭一开头就说：

我现在要做一项既无先例

将来也不会有人仿效的艰巨工作。我要把一个人的真实面目

裸地揭露在世人面前。这个人就是我。

又说：

不管末日审判的号角什么时候吹响

我都敢拿着这本书走到至高无上的审判者面前

勇敢地大声说：请看！这就是我所做过的

这就是我所想过的

我当时就是那样的人。不论善与恶

我都同样坦率地写了出来。我既没有隐瞒丝毫坏事

也没有增添任何好事

假如在某些地方作了一些无关紧要的修饰

那也只是用来填补我记

不好而留……

《巴黎圣母院》在艺术上也有鲜明的独创性。小说的故事情节离奇新颖，在一次次的偶遇和巧合中，产生了荡气bai回肠的艺术效果。小说充分发du挥了对比原则的艺术表现力，在加西莫多丑陋形体与高尚灵魂的对比中，雨果赞扬了以善良、富于同情心为主要特征的人道主义思想；在爱斯梅哈zhi尔达、加西莫多与克罗德、法比的对照中，前者的光彩愈加烂灿，后者的卑微更显低下。

雨果还以绚丽多彩、激越慷慨的语言增加了浪漫主义的色调，增强了艺术的感染力。小说还为人物dao活动设置了不同凡响的环境，提供了一幕幕动人心弦的巨大场面，这一切都内显示了积极浪漫主义的艺术特色。更为难能可贵的是，在这部积极浪漫主义的杰作中，还不乏现实主义的艺术描写，更进一步强调了历史的真实感和艺术的感染力。容

以下是一些浪漫且很甜的小说推荐：

《世界微尘里》：作者木浮生，讲述了主人公艾景初和曾鲤从陌生人到一个电话的缘分，再到医患，再到恋人，讲述了他们的相识、相知、相爱和相守的故事。

《如果蜗牛有爱情》：作者丁墨，讲述了高冷刑警队长季白与警界新人许诩在合作中逐渐产生好感，遗憾的是这个天才少女在情感上有如“蜗牛”一样慢半拍的故事。

《何以笙箫默》：作者顾漫，讲述了主人公何以琛和赵默笙因一段年少时的爱恋牵出一生的情缘，并执着于等待和相爱的故事。

《帝少的心尖宠儿》：作者章鱼小布丁，讲述了一个十八岁的少女被逼嫁给一个“不行”的老头，并在白天成为他的贴心老公的故事。

《亿万老公，送上门！》：作者甜甜西米露，讲述了女主角目睹男友和闺蜜的活春宫后闪婚年轻俊朗的亿万富豪，过着甜蜜的生活的故事。

以上小说均为浪漫且很甜的作品，您可以根据自己的喜好选择阅读。

主人公叫颜筱顾泽野的小说叫《颜筱 顾泽野》，这本小说的作者是月下不追梦写的一本乡村生活类型的小说，情节引人入胜，非常推荐。主要讲的是：渐稀少。日落西山，逐渐沉没地平线下，只露出来昏黄的一点。眼见越来越晚，却还是没有人来，警官不由很是尴尬。他才说过那家人约莫会很激动的来。结果过去了几个小时，也不见人，丝毫急切也看不出来。警官

本文将要推荐的是北美亚马逊官网电子书浪漫小说类别下，读者评价最多评分最高的10本，学习英文，喜欢阅读英文小说的朋友，可千万不要错过。

无论你钟情将你带回往日心跳的套路浪漫情节、还是有血有肉才能升温的超自然浪漫、或是探索爱情温情的温馨故事，当然还有你可能不想在公共交通上阅读的情感情节，这都有一些书可以让你心驰神往。 如果你觉得自己对浪漫不感兴趣，不管怎样，还是看看这份清单吧，毕竟看浪漫英文小说是比较容易的类别。

除了你期待的爱情故事，许多我们最喜欢的浪漫故事还具有强烈的情节，不同的人物，以及优美的英文地道表达，让我们可以一直沉浸到最后一页。

1 Where the Crawdads Sing

作家 [Delia Owens] （截至发稿时共133085份评价）

长篇小说， 成长小说， 神秘， 青春小说

2019、2020年“纽约时报”畅销书排名第一。

全球售出600多万册。

瑞茜·威瑟斯彭(Reese Witherspoon)x哈罗阳光图书俱乐部精选。

[Goodreads Choice Awards Best Historical Fiction]

[爱伦坡奖美籍作家最佳首作]

“美得让人难受。”(“纽约时报”书评)。

小说故事遵循两条缓慢交织的时间表。

第一个时间轴，描述了一个名叫Kya的小女孩的成长历程和冒险经历，她从1952年至1969年在[北卡罗来纳州]的湿地中孤独的成长。

第二个时间表，是在对虚构的北卡罗来纳州沿海小镇巴克利湾，当地名人蔡斯·安德鲁斯被谋杀后进行的调查。

2 Hopeless

作家 [Colleen Hoover] ，（截至发稿时共10190份评价）

《纽约时报》 畅销书 第一名

有时候发现真相会让你比相信谎言更无助。。。

那就是十七岁的SKY，在遇见迪安·霍尔德后所意识到的。这个男人的名声可以与她自己媲美，并且具有一种，前所未有的表达她内心情感的能力。在一次遭遇中，他吓坏了她，却使她对他完全着迷。他让她觉得过去的记忆被掩埋了，而他让她感觉到了某种火花，她希望过去的记忆能一直被掩埋。

3 Where the Forest Meets the Stars Kindle Edition

作者 [Glendy Vanderah]，（截至发稿时共9334份评价）

魔幻现实主义题材

华尔街日报和华盛顿邮报畅销书

Goodreads Choice Award决赛入围。

在这部精彩绝伦的处女作中，一个神秘的孩子教两个陌生人如何再次爱与信任。

失去母亲并与乳腺癌作斗争后，乔安娜·蒂尔（Joanna Teale）回到伊利诺伊州乡村的筑巢鸟类研究班，决心证明自己最近的艰辛并未使她丧生。从黄昏到黎明，她全身心投入工作，直到一个神秘孩子的出现打乱了她的日常，这个孩子赤脚出现在她的小屋里，身上满是瘀伤。

这个女孩自称Ursa，她声称自己来自外行星，并见证了五个奇迹。由于担心孩子无家可归，乔无奈同意让她留下来，直到她进一步了解Ursa的过去。

乔寻求她隐居的邻居加布里埃尔·纳什（Gabriel Nash）的帮助，想更多了解这个神秘的孩子。但是他们在一起时间越长，他们发现的问题就越多。一个小女孩熟读莎士比亚的作品并对莎翁本人很熟知？为什么她出现后总是发生好事？为什么Jo和Gabe不再检查失踪儿童的网站了？

尽管这三个形成了不可思议的联系，但他们知道必须做出艰难的选择。随着夏天临近尾声，而Ursa接近她的第五个奇迹，她危险的过去也随之而来。当它终于追上他们时，他们所有的痛苦秘密将揭晓，他们的命运将留给外星。

4 When We Believed in Mermaids: A Novel Kindle Edition

作家 [Barbara O'Nea] （截至发稿时共7512份评价）

《华盛顿邮报》，《华尔街日报》和《今日美国》畅销书。

《继承秘密的艺术》一书的作者讲述了一个关于两个姐妹，一个充满谎言和对真理的探索的情感新故事。

当她的姐姐在电视新闻上看到她时，她已经去世十五年了。

乔西·比安奇（Josie Bianci）多年前在一次恐怖袭击中在火车上丧生。永远离开。她的姐姐基特（Kit）是圣克鲁斯（Santa Cruz）的急诊医生，一直以来就是这样。然而，要颠覆Kit的世界，只需要花费几秒钟令人心动的几秒钟。奥克兰俱乐部夜火的现场报道捕捉到了一个女人在烟雾和碎屑中绊倒的图像。她与乔西的相似之处令人难以置信。随之而来的是情绪的泛滥，包括悲伤，失落和愤怒，Kit终于有机会安息了：找到一直在撒谎的姐姐。

5 What the Wind Knows Kindle Edition

作家 [Amy Harmon]（截至发稿时共6674份评价）

“华尔街日报”和“华盛顿邮报”的畅销书。

在一个令人难忘的爱情故事中，一个女人千百年来不可能的旅程可能会改变一切… 安妮·加拉格尔(Anne Gallagher)从小就被祖父关于爱尔兰的故事迷住了。 对他的去世感到心碎，她前往他童年时的家撒他的骨灰。 在那里，她被对她崇拜的男人的记忆所征服，被一段她从来不知道的历史所吞噬，她被拉入了另一个时代。 1921年的爱尔兰，在战争的边缘摇摇欲坠，是一个危险的觉醒之地。 但在那里，安妮发现自己受伤了，迷失了方向，在托马斯·史密斯博士的照顾下，托马斯·史密斯博士是一个出奇熟悉的小男孩的监护人。 安妮被误认为男孩失踪已久的母亲，她采用了自己的身份，确信这名女子的失踪与她自己的失踪有关。 随着紧张局势的加剧，托马斯加入了爱尔兰独立的斗争，安妮也被卷入了与他并驾齐驱的冲突中。 夹在历史和内心之间，她必须决定是否愿意为了一份她从未想过会找到的爱而放弃她所熟知的生活。 但说到底，这真的是她该做的选择吗？

6The Dressmaker's Gift Kindle Edition

作家 [Fiona Valpy]（截至发稿时共6563份评价）

“华盛顿邮报”、“华尔街日报”和“亚马逊排行榜”的畅销书。

畅销书“养蜂人的诺言”的作者，讲述了一个扣人心弦的故事，讲述了三个年轻女子面临不可能的选择。 巴黎，1940年。随着这座城市被纳粹占领，三名年轻的裁缝尽其所能地过着正常的生活。但这三个人都藏着各自的秘密。 饱受战争创伤的米雷耶正在与抵抗组织作战；克莱尔被一名德国军官引诱；而薇薇安的参与是她不能向他们中的任何一个透露的。 两代人后，克莱尔的英国孙女哈丽特来到巴黎，无家可归，漂泊不定，绝望地想要找到与她过去的联系。 在红衣主教街的同一栋建筑里生活和工作，她了解了关于她祖母和她自己的真相，并揭开了一段比她想象的更黑暗、更痛苦的家族历史。

7The Vine Witch藤女巫

作家 ：卢安娜·G·史密斯 和苏珊娜·琼斯（截至发稿时共4952份评价）

爱情小说， 奇幻虚构， 历史奇幻

“华盛顿邮报”和“亚马逊排行榜”的畅销书。

“藤蔓女巫”是一个成人童话故事，故事情节曲折，充满魔法、爱情和背叛，吸引了你的注意力。 一位年轻的女巫从诅咒中走出来，发现她的世界，在这部以世纪之交的法国为背景的扣人心弦的幻想中，被颠覆了。 几个世纪以来，雷纳德城堡的葡萄园一直依靠藤蔓女巫的才华，她们的咒语帮助酿造了享誉世界的Chanceaux Valley葡萄酒。 后来，当女巫埃琳娜·布瑞亚努被诅咒蒙蔽时，占卜收成的技能化为乌有。 现在，在打破了将她限制在沼泽地的浅滩并削弱了她的魔力的咒语后，埃琳娜正在努力回到她以前的生活。 她注定要继承的葡萄园现在归一个英俊的陌生人所有。

8The Giver of Stars明星的赐予者

作家：乔乔·莫伊斯（截至发稿时共5063份评价），

爱情小说， 历史虚构， 家庭题材

“纽约时报”畅销书排行榜第一。

《今日美国》100本待在家里最适合阅读的书社交距离。

“我一直是乔乔·莫耶斯的铁杆粉丝。她的角色很有说服力。

这是一个关于个人力量的伟大故事，真实地捕捉到了书籍是如何将社区凝聚在一起的。“--瑞茜·威瑟斯彭(Reese Witherspoon)。 出自“我在你面前”的作者，故事背景设定在大萧条时代的美国，讲述了五位非凡的女性以及她们穿越肯塔基州和更远的山区的非凡旅程的令人惊叹的故事。 爱丽丝·赖特嫁给了英俊的美国人班尼特·范·克莱夫，希望逃离她在英国令人窒息的生活。 但肯塔基州的小镇很快就使她患了同样的幽闭恐惧症，特别是和她专横的岳父住在一起。 因此，当埃莉诺·罗斯福(Eleanor Roosevelt)新的流动图书馆需要一支由女性组成的送书团队时，爱丽丝满心热情地参与了。

9The  Art of Inheriting Secrets

作家：巴尔巴拉·奥尼尔的书籍（截至发稿时共2867份评价）， 家庭题材

奥利维亚·肖(Olivia Shaw)的母亲去世后，这位经验丰富的美食编辑惊讶地得知，她继承了一座有数百年历史的英国庄园--以及与之配套的头衔。 得知内向的母亲隐瞒了如此重大的事情，奥利维亚悲痛欲绝，摇摇晃晃地离开旧金山，穿过池塘，揭开了她一生中的神秘面纱。

10The Kiss Thief

作家： LJ Shen  （截至发稿时共2595份评价），

爱情小说、 后青春期、当代罗曼史

“你马上就上瘾了”--“奥普拉杂志”(Oprah Magazine)。

排名第一的当代罗曼史。   亚马逊上销量第二罗曼史书。

华盛顿邮报上销量第二的虚构小说书。

“到目前为止，我绝对最喜欢沈LJ。   放纵和上瘾。“--”今日美国“畅销书作家RS Grey。

“这本书会毁了你2019年的所有其他书”--畅销书作家BB·伊斯顿(BB Easton)。

来自“今日美国”和“华盛顿邮报”的畅销书作家LJ沈从文讲述了一段由敌人到情人的浪漫故事。

乡村田野题材小说推荐：《无敌小仙农》、《史上最强小农民》、《龙王的山村田园生活》、《仙葫农场》、《妙手小村医》等。

1、《无敌小仙农》作者：老虎上树。

主角苏飞在大学毕业后进入一家五百强的公司，同时交往了一个女朋友。大部分收入都花在了女朋友身上，结果女朋友给人跑了，公司还以裁员为由将他辞退。于是主角回到了家乡，在这里他发现了老家的财富，那纯天然的玉米就像是金珠子；那梨树上结的梨就像是金元宝似的，从此一个贫穷的小乡村成了一个金饽饽。

2、《史上最强小农民》作者：神牧师。

主角有一个仙壶，而且还有一个随身老爷爷。主角是一个农民，自打有了这仙壶，他的庄稼一年比一年好，这小日子过得很不错。

3、《龙王的山村田园生活》作者：东海老龙。

这一年，主角萧行云回到了偏僻村庄，决定开始新的生活。因为一颗神秘龙珠，让主角走上了人生巅峰。养鸡鸭，逗逗狗，带着孩子满山走。钓鲜鱼，捉蛐蛐，要把荒山开田地。雄鹰翱翔，小熊跳舞，身在田野中，不知人间愁，人与自然，天人合一。

4、《仙葫农场》作者：海牛。

主角赵磊意外获得了紫金葫芦，从此生活发生巨大改变。建起了农场，搞起了养殖，而且还给人看病，慢慢的发家致富，甚至一步步走上了修仙之路。

5、《妙手小村医》作者：了了一生。

主角是一个很有原则的人，但是有时候却不是一个合格的医生，想治病，先看颜值。当然了，这是玩笑话，这是主角的一个小特点，并非不好看的就不给治病了。主角林昊原本是一个默默无名的打工仔，谁知道他的医术竟然如此高超。

巴尔扎克

巴尔扎克是19世纪法国伟大的批判现实主义作家，欧洲批判现实主义文学的奠基人和杰出代表。一生创作96部长、中、短篇小说和随笔，总名为《人间喜剧》。其中代表作为《欧也妮·葛朗台》、《高老头》。100多年来，他的作品传遍了全世界，对世界文学的发展和人类进步产生了巨大的影响。马克思、恩格斯称赞他“是超群的小说家”、“现实主义大师”。 巴尔扎克出生于一个法国大革命后致富的资产阶级家庭，法科学校毕业后，拒绝家庭为他选择的受人尊敬的法律职业，而立志当文学家。为了获得独立生活和从事创作的物质保障，他曾试笔并插足商业，从事出版印刷业，但都以破产告终。这一切都为他认识社会、描写社会提供了极为珍贵的第一手材料。他不断追求和探索，对哲学、经济学、历史、自然科学、神学等领域进行了深入研究，积累了极为广博的知识。 1829年，巴尔扎克完成长篇小说《朱安党人》，这部取材于现实生活的作品为他带来巨大声誉，也为法国批判现实主义文学放下第一块基石，巴尔扎克将《朱安党人》和计划要写的一百四五十部小说总命名为《人间喜剧》，并为之写了《前言》，阐述了他的现实主义创作方法和基本原则，从理论上为法国批判现实主义文学奠定了基础。 巴尔扎克在艺术上取得巨大成就，他在小说结构方面匠心独运，小说结构多种多样，不拘一格、并善于将集中概括与精确描摹相结合，以外形反映内心本质等手法来塑造人物，他还善于以精细人微、生动逼真的环境描写再现时代风貌。恩格斯称赞巴尔扎克的《人间喜剧》写出了贵族阶级的没落衰败和资产阶级的上升发展，提供了社会各个领域无比丰富的生动细节和形象化的历史材料，“甚至在经济的细节方面（如革命以后动产和不动产的重新分配），我学到的东西也要比从当时所有职业历史学家、经济学院和统计学家那里学到的全部东西还要多”。（恩格斯：《恩格斯致玛·哈克奈斯》） 巴尔扎克以自己的创作在世界文学史上树立起不朽的丰碑。

履历：

历史小说《朱安党人》(1829)是巴尔扎克用真名发表的第一部作品，描述1800年法国布列塔尼在保皇党煽动下发生的反对共和国政府的暴动。作者赋予英勇的共和国军人以应有的光彩，但也大大美化了朱安党首领孟多兰侯爵，表现出他当时对贵族的同情。为了写这部小说，他曾细心研究有关暴动的历史文献，亲自去布列塔尼调查山川形势和农民生活，访问暴动的目击者和参加者，还从友人柏尔里公爵夫人那里收集许多关于朱安党人的掌故。从写神怪小说过渡到写历史小说，是巴尔扎克走向批判现实主义的第一个重要步骤。他在《朱安党人》中描写的不是古代历史，而是属于当代社会生活范畴的重要事件。着重反映当代社会生活，正是巴尔扎克日后所写的《人间喜剧》的一个特点。

1831年，巴尔扎克加入保皇党。但是他的政治态度和极端保皇党人也不完全一致。他是党内的自由派，在党员中间不大受欢迎，他甚至公开批评保皇党，说“这个政党令人厌恶”，“这是一个失败的政党。”

从1829年写《朱安党人》起，巴尔扎克的创作开始进入成熟时期，即《人间喜剧》时期(1829-1848)。在三、四十年代，他除致力于文艺创作以外，还出入巴黎上流社会的沙龙，为几种报刊撰稿，他接触的生活面非常广泛。

巴尔扎克从这时期起，就在现实主义理论方面进行探索。他认为小说家必须面向现实生活，使自己成为当代社会的风俗史家；又认为小说家的任务不仅在于摹写社会现象，还须阐明产生这些现象的原因，指出人物、欲念和事件背后的意义。在塑造人物的问题上，他强调特性，也强调共性；他说诗人的使命在创造典型，使典型个性化，个性典型化；又说典型人物应该把那些多少和他类似的人的性格特点集于一身。他还强调艺术必须为社会服务；认为艺术家不仅描写罪恶和德行，而且要指出其中的教育意义；艺术家必须同时是道德家和政治家。

作为巴尔扎克的代表作的《人间喜剧》，包括九十六种长篇小说和中、短篇小说，分为“风俗研究”、“哲学研究”和“分析研究”三个部分。“风俗研究”是其中的主要部分，在这里又分“私人生活场景”、“外省生活场景”、“巴黎生活场景”、“政治生活场景”、“军人生活场景”和“乡村生活场景”六个方面。作品最初定名为《社会研究》，后来受了但丁《神曲》的启示，才改用《人间喜剧》这个名字。

从当代风俗史家的角度出发，巴尔扎克在《人间喜剧》中描写了十九世纪前半期法国封建主义和资本主义交替的历史时期。这个时期的特征，是金钱逐渐代替了贵族头衔。1830年革命以后，金钱统治的威力尤为强大。资产阶级以捞钱为生活目标，他们通过各种方法和手段来达到目的，而更多的是用欺诈和暴力进行掠夺。巴尔扎克在《人间喜剧》中，描绘了从拿破仑帝国、复辟王朝到七月王朝这一历史时期法国社会的不同阶级、不同阶层、不同职业、不同的活动场所，使作品成为一个由两千多个人物构成的广阔的社会画面，从中可以看出封建主义必然为资本主义所代替的规律，和资本主义制度的某些弊病。

巴尔扎克在《人间喜剧》中描写了形形色色具有时代特点的资产者，从他们身上反映出资产阶级的发家史。在这里，有原始的、低级的贮藏商品的高利贷者高布赛克(《高利贷者》，1830)，有懂得钱币作用的葛朗台老头(《欧也妮·葛朗台》，1833)，以及高级的金融巨头纽沁根(《纽沁根银行》，1838)等。他们是资产阶级世界的真正主人；他们在国家法律的庇护和社会舆论的支持下，为了满足自己的贪欲，公开进行掠夺，而在掠夺方式上又各有特点。高布赛克是旧式的剥削者，还没有学会“最新”的发财致富之道，他宁愿把商品贮藏在家里，而不敢把它当作资本来增殖；他是以囤积商品的方式来贮藏货币的守财驻。葛朗台老头的活动范围则比较广泛。他是由旧式剥削者向资本主义企业经营过渡的一个精明能干、狡猾诡诈的投机商人。他知道把金钱放到有利可图的企业中去，从而积累更多的资金。在他心目中，金钱是人们生活的目的。他非常吝啬，利用周围所有的人为他掠夺金钱的目的服务。银行家纽沁根男爵是交易所中用暴发户手段兴起的新型资产阶级。他的策略是使所有的资本经常处于不断的“运动”中。他利用法律的庇护搞假倒闭，逼得几千家小存户陷于破产，自己却捞到百万黄金。他不像高布赛克和葛朗台老头那样装穷、吝惜，使自己的财富深藏不露，而是穷奢极欲，用各种方法炫耀自己的财富。他身上表现了享乐、黄金和鲜血混在一起的特点。他是七月王朝时期法国金融资产阶级的典型人物。

巴尔扎克在《人间喜剧》中刻画了资产阶级个人野心家的形象，如拉法埃尔·德·瓦仑丹(《驴皮记》，1831)、拉斯蒂涅(《高老头》，1834；《纽沁根银行》；《不自知的喜剧演员》，1846)、吕西安·吕庞泼莱(《幻灭》，1837-1843；《娼妓荣辱记》1838-1847)和伏脱冷(《高老头》、《幻灭》、《娼妓荣辱记》)等。除了伏脱冷以外，他们当初走进社会时，都想通过“正当的”途径寻找个人出路，后来由于沾染了上层社会的恶习，一个个弄得道德堕落。瓦仑丹从外省来到巴黎，幻想得到学者的光荣，刻苦自励，自从认识贵妇人馥多拉以后，他便使用一切手段去追求金钱。拉斯蒂涅是一个获得成功的野心家。他从对巴黎社会的接触和观察中找到成功的秘诀，苦役逃犯伏脱冷是他的引路人。拉斯蒂涅虽说有时不免怀疑和懊悔，但最后还是走上邪路，成为寡廉鲜耻的流氓政客，金融资产阶级的代理人。吕西安·吕宠泼莱是一个有才能的青年诗人，他从外省来到巴黎，渴望找到出人头地的捷径。新闻记者罗斯多告诉了他当前文坛的内幕，他便出卖自己的才能，做一个不择手段的文艺评论家。但是为了获得成功，他必须干更多的罪恶勾当。曾经作过拉斯蒂涅的引路人的伏脱冷，在这里又为吕庞泼莱策划阴谋，用逼死吕庞泼莱的情妇的办法，企图使吕庞泼莱获得百万家财。伏脱冷还犯了其他谋杀罪行，而吕庞泼莱则以同谋犯的嫌疑被捕，死在狱中。伏脱冷是资产阶级个人野心最突出的典型人物，在他身上集中了个人野心的一切罪恶；他以愤世嫉俗的面貌出现，猛烈攻击资产阶级的道德和法律，实际上却在传播这种道德和法律。拉斯蒂涅和吕庞泼莱便是在他指引下的两个利欲熏心的青年，一个爬进了统治集团，一个死于牢狱。

巴尔扎克在《人间喜剧》中描写了资产阶级家庭的悲剧。在金钱原则的统治下，家庭成为人们互相欺骗掠夺的场所。做女儿的耗尽父亲的财产，然后把父亲像一只挤干了的柠蒙似的丢掉(《高老头》)。做父亲的为了金钱，逼死自己的妻子，又葬送了女儿的一生(《欧也妮·葛朗台》)。做母亲的企图霸占自己丈夫的遗嘱，以便剥夺儿女的财产(《高利贷者》)。做妻子的宣布丈夫为白痴，要求执管他的产业(《禁治产》，1836)，或者干脆翻脸不认自己的丈夫(《夏倍上校》，1832)。为了私心，不惜用卑劣的手段，损害亲人的幸福(《贝姨》，1847)，或对穷亲戚任意侮辱，一旦穷亲戚变富，就狠心把他杀害，夺取他的财产(《邦斯舅舅》，1846)。

作为历史残余势力的封建贵族，在《人间喜剧》中占有重要的地位。在刻画这些形象时，巴尔扎克常常表现出对贵族阶级的深切同情。例如在《高老头》中，他用感叹的笔调描写鲍赛昂子爵夫人的爱情悲剧，百般美化她的贵族气节，用希腊女神和罗马斗士来形容她被迫告别巴黎时的神态；又如在《禁治产》中称德·埃斯巴尔侯爵为超凡入圣的贵族，因为他保持了清廉正直的家风；又如在《幽谷百合》(1835)中，对于莫尔梭夫夫人用祈祷来驱除邪念、克制情欲，也是赞扬备至，认为在莫尔梭夫夫人和她对青年贵族菲里克斯的爱情之间那场不为人知的搏斗，几乎和史册上著名的战役同样伟大。但是在不少场合，巴尔扎克对封建贵族的讽刺和嘲弄却也极其尖刻辛辣。德·法罗阿骑士(《老处女》，1836)是一个狡猾的贵族，他自视甚高，目空一切，但他在婚姻竞争中，却被强悍的自由党人杜·布斯吉耶弄得狼狈不堪。德·爱斯格里雍侯爵(《古物陈列室》，1836-1838)是宗法社会“忠诚”、“坚强”和“高贵”等的化身，然而他这些“品德”解决不了实际生活中的任何问题，甚至也不能保证自己的家庭中不出败坏家风的子弟。他的儿子维克多里延因伪造支票而受到银行家杜·克罗阿兹的控告，后来只是由于按杜·克罗阿兹的意志行事，放下贵族架子去做银行家的侄女婿，才免于破产，保全了名誉。在巴尔扎克笔下，爱斯格里雍侯爵是一个失去时代意义、只配进“古物陈列室”的玩艺儿，而他的儿子则是在资产阶级金钱关系中腐化堕落的花花公子。

巴尔扎克也是拿破仑的热烈崇拜者。拿破仑的形象在《人间喜剧》中得到多次反映，如在《乡村医生》(1833)、《一桩神秘案件》(1841)、《三十岁的女人》(1831-1842)、《夏倍上校》等作品里。同时，作者也着力描写了和拿破仑相联系的帝国时代军官的形象。

在《人间喜剧》中，巴尔扎克以赞赏的心情描述共和主义的英雄人物。例如在作者笔下，《幻灭》中的米希尔·克雷斯蒂安是一个具有丹东和圣鞠斯特气魄的政治家。他提倡欧洲联邦制，对欧洲贵族阶级威胁很大。1831年巴黎共和党人起义时，他和一个普通士兵一样，在战斗中英勇地死去。他的牺牲引起所有认识他的人们的深切哀悼，人们经常怀念他。又如《农民》(1844)中的尼兹龙，是一个农民出身的共和主义老战士，“坚强得像钢铁，纯洁得像黄金。”他放弃他在大革命中应得的财产，甘愿过贫苦的生活，曾把独子送到前方去参加保卫祖国的战争。因为他憎恨有钱的人，他特别受到农民的爱戴。

日益得势的资本主义侵入农村后所产生的变化，在《农民》中得到深刻的反映。《农民》描写的是贵族大庄园土地所有制和资产阶级小土地所有制的冲突，而农民处在这两种社会力量中间，就像“虫子夹在锤子和铁砧之间一样”。代表资产阶级利益的高利贷商人高贝丹和里谷战胜了代表贵族大地主利益的蒙戈奈将军，但是被高利贷商人和富农吸引到这场残酷斗争中来的农民却毫无所得，他们只不过陷入一种新的奴役，遇到了更狠毒的主人。巴尔扎克在这里描写了资产阶级革命后农村在地主和资产阶级双重剥削下的贫困状况、农民对剥削者的强烈憎恨，以及农民由当时的经济地位所决定的对高利贷商人的依赖关系。

在《人间喜剧》中，巴尔扎克以同情的态度描写了劳动群众的贫苦生活。在叙述里昂纺织工人起义时，他指出这次起义的正义性和社会原因：“定货停止的时候，工人因饥饿而死亡；即便是在有工可做的时候，他几乎是半死半活地度日。任何一个苦役犯也比他们幸福。”(《纽沁根银行》)

巴尔扎克力图在《人间喜剧》中概括十九世纪前半期法国资本主义社会的全貌，把小说写成一部法国资本主义社会的风俗史，但是其中没有包括“工人生活场景”；三、四十年代资产阶级和无产阶级之间的矛盾，在《人间喜剧》中只是得到零星的、间接的反映。巴尔扎克写了农民的贫困生活和悲惨命运，但他对农民暴动始终采取否定态度，把农民反抗贵族的斗争说成是残忍的、野蛮的报复行为(《农民》)。他赞扬共和主义英雄，歌颂拿破仑的功绩，但他对封建贵族的同情也是显而易见的。他这种复杂的政治态度和思想倾向，正是他那自由化的贵族保皇党立场的反映，这里既有封建主义因素，又有资本主义因素。

1834年发表的长篇小说《高老头》，在《人间喜剧》中占有十分重要的地位。《人间喜剧》的许多重要角色，在《高老头》里已经出现，从人物体系来看，《高老头》可以说是《人间喜剧》的序幕。

这部小说叙述复辟王朝时期一个青年大学生在巴黎资产阶级社会影响下，逐步走向腐化堕落的故事，作者抨击资产阶级的极端利己主义和建筑在冷酷无情的现金交易上面的人与人的关系，同时又在超阶级的“父爱”的名义下，转而肯定资产阶级的腐朽寄生的生活原则。

故事发生在颓败、粗俗和寒伧的伏盖公寓。公寓中有三个房客特别惹人注目：怀着寻找个人出路的目的的大学生拉斯蒂涅，行迹可疑的议论家伏脱冷以及年迈力衰、神情沮丧的高老头。高老头有两个女儿，大女儿当了伯爵夫人，二女儿嫁给银行家纽沁根。由于表姐鲍赛昂子爵夫人的介绍，拉斯蒂涅认识了高老头的两个女儿，并且特别属意于二女儿纽沁根夫人，企图利用她来作为个人飞黄腾达的跳板。但是拉斯蒂涅没有钱，无法博得巴黎贵族妇女的青睐。伏脱冷猜透了他的心事，便向他宣扬要成功就不能怕弄脏手的谬论，并为他策划谋财害命的阴谋。伏脱冷原来是一个著名的苦役逃犯，他终于案破被捕；不久，鲍赛昂夫人又因为情场失意而遁世。但这两个引路人的遭遇，对拉斯蒂涅来说，都是新的人生一课，他决心接受资产阶级利己主义和金钱至上的法则。同时，高老头的命运也对拉斯蒂涅发生了重要的作用。高老头一生疼爱他的两个女儿。为了满足她们的虚荣心和金钱欲，他牺牲了全部家私，结果却被她们遗弃，在贫困和疾病中死去。高老头这种悲惨的结局，使拉斯蒂涅再一次受到了资产阶级自私自利的生活教育，促使他最终地决定他的道路：决心用一切卑鄙手段向上爬，在资产阶级世界里当一名“英雄好汉”。

拉斯蒂涅伶俐狡猾，头脑冷静；在邪恶的诱惑面前，他并不是毫无顾虑的，有时甚至也为自己的荒唐行为感到羞愧，可是他每次内心斗争的结果，总是邪恶占上风。为了添制一套漂亮衣服，他写信给母亲和妹妹告急；回信来了，他感动得流泪，责备自己不该这样狠心利用至亲骨肉的感情，他很想不拿这笔钱，但是转眼之间，想到能够穿上新衣出入交际场中，他又得意非凡，觉得整个世界已经是他的了。伏脱冷向他建议谋害维多利**的哥哥，使她成为唯一继承人，如果他和她结婚，他就可以弄到一百万陪嫁。他虽说拒绝了这个罪恶的计划，但并没有停止对维多利**谈情说爱的勾当：只要罪恶的行为不是出于自己之手，也未始不可以享受罪恶的果实。他在觉察到高老头的悲剧以后，便成为伏盖公寓中唯一同情高老头的人，他护理高老头的疾病，央求高老头的两个女儿来给父亲送终，他典当自己的表来给高老头办理后事，他差不多是唯一参加高老头的葬仪的人。但是，向上爬的野心还是在他身上占了上风，他在安葬高老头以后，就上纽沁根夫人家里吃晚饭去了。拉斯蒂涅从外省到巴黎，不是非走邪路不可，但他在巴黎社会环境的影响下，逐步腐化堕落。后来当他在《纽沁根银行》中重新出现时，他是个搞银行假倒闭的帮手；在《不自知的喜剧演员》中，他已经获得爵位，当上部长了。

伏脱冷是资产阶级世界一名凶残的掠夺者，因为遭到追捕，他对社会进行猛烈的反抗。从巴尔扎克后来的小说中，我们知道他当时在巴黎给一批犯人管理一笔暂时不能公开的财产。在伏盖公寓的房客中，他看准了初出茅庐的拉斯蒂涅，千方百计地对他加以诱惑，私下和他畅谈为人处世的秘诀。他骂尽了巴黎上流社会的卑鄙龌龊，但他自己所追求的却是要捞一笔资本到美洲去贩卖黑奴。他把自己置于道德之外、法律之上，用不道德来反对不道德，用无法纪来反对无法纪。他和其他掠夺者作斗争，采用了毒蛇猛兽互相咬啮对方咽喉的方法，谁是强者，谁就获得胜利。伏脱冷对资产阶级社会的抨击是由于掠夺失败的个人仇恨而产生的，只要个人野心得到满足，他就可以不再抨击。后来，在《娼妓荣辱记》中，伏脱冷已摇身一变而为巴黎秘密警察厅长。

高老头是资产阶级革命时期靠投机倒把大发横财的面条商人，他原想爬得更高，但是在金融势力统治日益强大的情况下，他的幻想不能实现，因而他在妻子死后，就把全部希望和感情转移到两个女儿身上。两个女儿十五岁时便有自备马车，生活非常奢华，像一个有钱的老爵爷所养的情妇，只要一开口，最荒唐的欲望也会得到满足。后来高老头为了给这两个嫁给名门贵族的女儿挣面子，结束了他的面条生意。当他知道两个女婿不愿意公开接待他，他竟像乞丐一样，从旁门偷偷地去探望女儿，或者守候在马路旁，窥伺女儿乘坐华丽的马车走过去。他是伏盖公寓里大家取笑的对象，能够从拉斯蒂涅那里打听到两个女儿寻欢作乐的情况，是他的无上的快乐，而拉斯蒂涅也就因此成为他推心置腹的朋友。至于他的两个女儿，她们只有在被债主逼得无路可走的时候才跑来找他，而他总是千方百计地满足她们的需要，为的是有机会看她们一眼。他病重垂危时渴望看看自己的女儿，可是她们都不肯为了给父亲送终而牺牲一次参加舞会的机会。高老头临终时，在他的嚎叫和诅咒中，夹杂着对两个女儿的凄惨的呼号。他甚至曾经发狠要再去做面食生意，赚它几百万回来，因为钱可以买到一切，也可以买到女儿。当他看出自己已经完全被女儿抛弃时，他不由得叫喊起来，他要去抗议：如果做父亲的给踩在脚底下，国家不就要亡了吗高老头的殡葬，仅仅由于拉斯蒂涅及其朋友青年医科学生皮安训四处奔走，才得以草草了事。两个女儿和女婿都没有参加送葬，却派了他们有爵徽的空车，跟着灵车一直送到公墓。

《高老头》还成功地描写了许多次要人物，如伏盖太太、纽沁根男爵和皮安训等。伏盖太太是一个城市小市民的代表人物，她可以从舞女那样的笑容满面，一变而为债主的冷酷无情。她想尽办法在房客的膳食上节省开支，把房客喝剩的酒用瓶子收集起来，年年望着自己园子里的苹果树发愁，惟恐苹果收成不好。高老头的悲惨的死亡，只有当她害怕由此而给她带来一些额外的开销时，才引起她的不 安。纽沁根田爵是金融资产阶级的代表，他在《人间喜剧》中多次登场，是《人间喜剧》的主要主人公之一。他在《高老头》中虽说只是初露头面，但我们已能看出这个资产阶级强盗的实质。皮安训是作者笔下的正面人物，他刻苦勤学，和拉斯蒂涅所走的道路恰恰相反。他同样在巴尔扎克的另一些小说中出现，却没有成为任何一部小说的中心人物，其典型性远不如《人间喜剧》中的反面形象那么突出。

作为批判现实主义的代表作家，巴尔扎克的创作特点主要表现在下列几个方面。

巴尔扎克在《人间喜剧》中，对当时的社会生活作了广阔的反映。他以贵族和资产阶级的矛盾为中心图画，以金钱统治原则为这幅图画的线索，描绘了十九世纪前半期法国社会的历史，并以批判态度指出产生这些现象的多种原因或一种原因，阐明隐蔽在这一大堆人物、激情和事件中的意义，暴露了贵族和资产阶级的罪恶，为我们认识当时法国社会提供了丰富的材料。

《人间喜剧》的许多重要人物(如拉斯蒂涅、伏脱冷、纽沁根伯爵、皮安训等)在不同的小说中重复出现，这些小说明确地反映出他们的各个不同的生活阶段及其相互联系，从而加深了《人间喜剧》这幅广阔的社会画面的整体性和连贯性。

《人间喜剧》中的人物性格是典型化的。尽管巴尔扎克唯心地认为“欲念”是人的基本要素，强调“欲念就是整个世界；没有欲念，宗教、历史、小说、艺术都是无用的”，但他总是把体现某一“欲念”的人物性格放在一定的生活环境中来研究它的具体发展过程，从不孤立起来描写它。而他要求通过生活环境来塑造人物性格这一现实主义基本原则的确立，又是和他深信人是环境的产物这个观点相联系的。巴尔扎克作品里的中心人物乃至一些次要人物，都极为鲜明突出。葛朗台老头不同于十七世纪莫里哀笔下的守财奴阿尔巴贡，也不同于《人间喜剧》所描写的十九世纪任何其他守财奴和资本家的形象。

巴尔扎克着重描叙了物质环境，如住宅、住宅的周围、城市、街道以及室内装璜和日常生活用具等。对什么样的人就安排什么样的环境。浪漫派作家通过大自然描写来抒发人物的内心感受，巴尔扎克则借助于物质环境的描写来刻画人物性格(但有时也不免失之烦琐)，这是巴尔扎克一个独创的手法。他把现实主义创作方法推向了一个新的阶段。他的作品暴露了资本主义世界的脓疮溃疡，指出资产阶级如何仇视人类感情和才能的正常发展，使人们陷于良心泯灭、道德堕落的境地。一部《人间喜剧》事实上就是一部对资产阶级社会的控诉书。马克思和恩格斯曾给予巴尔扎克以很高的评价。马克思认为巴尔扎克是一位“对现实关系具有深刻理解”的著名作家，恩格斯写道：“不错，巴尔扎克在政治上是一个正统派；他的伟大的作品是对上流社会必然崩溃的一曲无尽的挽歌；他的全部同情都在注定要灭亡的那个阶级方面。但是，尽管如此，当他让他所深切同情的那些贵族男女行动的时候，他的嘲笑是空前尖刻的，他的讽刺是空前辛辣的。而他经常毫不掩饰地加以赞赏的人物，却正是他政治上的死对头，圣玛丽修道院的共和党英雄们，这些人在那时(1830-1836)的确是代表人民群众的。这样，巴尔扎克就不得不违反自己的阶级同情和政治偏见；他看到了他心爱的贵族们灭亡的必然性，从而把他们描写成不配有更好命运的人；他在当时唯一能找来未来的真正的人的地方看到了这样的人，——这一切我认为是现实主义的最伟大胜利之一，是老巴尔扎克最重要的特点之一。”

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