听过唐朝新专集浪漫骑士的乐迷们给点乐评

拜托楼上的不要去复制网站上面的评论，有意思吗？

首先说老丁的嗓音，由于年龄的增长，加之歌曲本身的音高，不得不承认：老丁老了。特别是在《封禅祭》的最后，确实不如当年《九拍》中的高音了，但是仍然让我能感到当年的唐朝依然存在，《封禅祭》让我重新感受到《梦回唐朝》的境界，“看看如何篆刻盛世丰碑……”

从《梦回唐朝》的标准重金属摇滚到《演义》再到现在的《浪漫骑士》，可以说《演义》是一个过度，由年轻时的气盛到现如今的成熟的一个过度，而且现在的唐朝从未以如此阵容录制专辑，是老五回归后及陈磊入队以来首次录制的正式作品，以上只是个人的部分见解

残酷的传说——王小波的《歌仙》

《歌仙》：现实——刘三姐长相极丑，得不到幸福的爱情；超现实——刘三姐变漂亮，和阿牛成功恋爱；破灭——阿牛也和其他人一样，被她的丑陋吓呆了，刘三姐最后也和战福一样不知所终。

“他们爬上江两岸的山顶，只看见群山如林，漓江像一条白色的长缨从无际云边来，又到无际云边去。顶上蓝天如海，四下白云如壁。”

这段文字取自某篇文章结尾，咋一看上去似乎一幅柔美画卷展现在眼前，但是，当你从文章开头看到此处，只会发现这蓝天和白云蕴藏着无边无际的悲伤，让读者把心融入其中，再慢慢揉碎。

这就是王小波的《歌仙》。

王小波在不同的小说中先后引了二次塞利纳杜撰的瑞士卫队之歌：“我们生活在漫漫寒夜，/人生好似长途旅行。/仰望天空寻找方向，/天际却无引路的明星！”（7）并且第二次引用时用的小说题目是《茫茫黑夜漫游》，由此可见他对这首诗及“夜”这一意象的喜受。除此之外，他的一些小说题目多少也透露出一些信息：《红拂夜奔》、《夜行记》、《夜里两点钟》。

在王小波的笔下，夜是漆黑的、萧杀的、凄惨的、紧张的、险恶的、森然的、漫无边际的，它意指黑暗、压抑、迷茫、恐怖、绝望、死亡。当王小波把“文革”时期比作漫漫黑夜时，“夜”这一意象的内涵还较为狭小，从王小波整个一生及其创作始终来看，他赋于“夜”以丰富、深邃的意蕴。《茫茫黑夜漫游》好比怪腔怪调的布鲁斯，是一篇心态小说，是作者写作时“当下”心境的流露，在此，作者表达了在强制下永不屈服的信念：“有人可以从屈服和顺从中得到快乐，但我不能。”他说，只有一种生活是可取的，就是迷失在探究小说艺术无限可能性中。王小波对夜的恐惧，即是对受奴役的、乏味的、无创造的生活的恐惧，对死亡的恐惧，如何超越死亡，穿过漫漫寒夜般的人生，他选择了创作，选择了诗意人生因此他称自己是行吟诗人、浪漫骑士，以艺术对抗寒夜，超越死亡，也超越命运、生命、存在。他说：“好诗描述过的事情各不相同，韵律也变化无常，但是都有一点相同的东西。它有一种水晶般的光辉，好像来自星星……我希望自己能写这样的诗。我希望自己也是一颗星星。如果我会发光，就不必害怕黑暗。如果我自己是那么美好，那么一切恐惧就可以烟消云散。”