罗宾汉大冒险
《罗宾汉大冒险》是日本NHK于1990年发行的动画片，取材自英国的民间传说，制作精美，内容清新，是很多八十后童年美好的回忆。
基本剧情介绍：在十二世纪的英国偌丁罕郡，领主亚鲁恩伯爵和夏佛多主教为了自己的野心尽情搜刮掠夺，陷人民于水深火热之中。就在那个黑暗时期里，有一位少年为这个世界带来了一线生机，那位少年的名字叫做罗伯特 汉帝克顿（罗宾）。
很不讨巧的名字，让人以为是部美国动画，而且电视台第一次播的时候，是译作《罗宾汉》的。还有人记得它吗？从你点我播的情况来看，答案应该是肯定的。不过像我这样用录像机录下了好几集，甚至将麦克风放在电视机前以外录方式把那段草笛的旋律灌进磁带的，怕是没几个吧？ 那段笛声，真的非常悠扬。抿着草叶的少年泪光微现，是亡亲的悲伤，还是初恋的悸动？这么多年了，已经无从探查。且让我调动起所有的记忆细胞，来回顾一下这部较为早期的动画片吧。
罗宾汉，英国民间传说中劫富济贫的好汉，在日本人的改造下，成了一位稚气未脱而又身手不凡的英俊少年，桃花运也不赖。在一班近似小丑的草莽伙伴的陪衬下，小罗宾所具有的能力已超出了年龄限定的范围，竟可同骑士团的团长杰尔巴特斗得势均力敌（原谅编导的夸张吧，那是动画片呀）。故事的主线应该说是围绕着玛丽安的黄金十字架与森林财宝的。一 边与贪婪的男爵、神父周旋，一边守护着青葱的森林，以现代的眼光来看无疑是带有环保情绪的。罗宾、玛丽安、杰尔巴特、克利奥四人的感情纠葛，混同男爵他们的焚烧森林抢取宝物，构成了全剧的高潮部分。当森林发怒，当侵入其心脏的人一个个受到惩罚，当罗宾握着黄金十字架落下忏悔的泪，当四个人浮上宇宙俯瞰地球冰释前嫌，日本动画超卓的想象力和对主题的深度挖掘体现得淋漓尽致。我认为故事该就此打住，一气呵成地划上个完美句号的，可后来不知怎么又凑上了好多集，还加进了皇室的纷争等等，似有些
画蛇添足。
除了维护大自然这一主题，故事还有不少吸引人的要素。从角色塑造来看，浪漫的骑士、率真的女匪、禅性的僧侣、玄幻的魔术师……有的戏份较重，有的只是登场一集的过客，却无不留给我颇深的印象。从视听效果来看，画面上限于年代，无法同现今的水准相提并论，但音乐的表现是绝对一流的。悦耳的不仅是片首片尾曲，如果你足够仔细的话，会发现整部动画片几乎是BGM不断的。我至今记得罗宾阻止玛丽安暴走失控（女人果然是水做的，可以温婉无比，也可
以破坏力惊人）的那段情节里，先用激昂奋进的曲调烘托出男主角逆风而上的勇敢，再在危机已过，云开日出的时刻以钢琴独奏展现劫后余生的安宁与欣慰，音画配合之默契，无法用语言形容（信不信，那段钢琴我如今还哼得出！）。另外值得称道的是每集的开头处理。随着大幅转动的视角，一位织着毛衣的女子以问句排比出本集的大意，在亲切中直指人心。到目前为止，我还没见过其他作品运用类似手法。侧影、弓箭、烛台、高跟鞋与十字架，梦想与希望的光华照亮了中世纪的沉沉暗夜，少年的冒险永不结束……
日文介绍：
原作
アレクサンドル・デュマ（表记はアレキサンドル・デュマ）
12世纪のイギリス、ノッチンガム州。领主アルウィン男爵とヒヤフォード僧正は自らの野望のため人々を苦しめ、略夺の限りを尽くしていました。そんな暗の世界に、ひとすじの光をもたらした少年。その少年の名は、ロビンフッド(第1话「森のエトランゼ」冒头より)
スタッフ
关于作者
アレクサンドル・デュマ
アレクサンドル・デュマ
（译音 Alexandre Dumas）
1802～1870年
剧作家、小说家として活跃。
ドラマチックな筋立ての歴史小说は民众の心を掴んだ。
257巻の小说を残す。
『椿姫』を书いた息子と区别するために「大デュマ」「デュマ・ペール」と呼ばれることもある。
代表作
『三铳士』（Trois Mousquetaires,1844）（アレクサンドル・デュマ, Alexandre Dumas, 生岛辽一 合著）
『モンテ・クリスト伯』（Le Comte de Monte-Cristo,1844-45）（アレクサンドルデュマ, Alexandre Dumas, 山内义雄 合著）
监督
真下耕一
キャラクターデザイン 工藤柾辉
美术监督 新井寅雄
文芸构成 川崎裕之
音楽 岩崎文纪
アニメーションプロデューサー 九里一平 成嶋弘毅 本村眞章
アニメーション タツノコプロ
制作 井上宪一 伊原英夫
共同制作 NHKエンタープライズ
企画制作 NHK
キャスト
ロビンフッド 伊仓一恵
マリアン 松井菜桜子
ウィル 三田ゆう子
ウィニフレッド 川村万梨阿
バルバラ 池本小百合
リトル・ジョン 岛田敏
マッチ 田中真弓
ギルバート 関俊彦
タック 绪方贤一
アルウィン 江原正士
ヒヤフォード 岛香裕
主题歌
「Wood Walker」作词 安藤芳彦 作曲 山梨镣平 编曲 奥庆一 歌 下成佐登子
「星空のラビリンス」作词 安藤芳彦 作曲 山梨镣平 编曲 奥庆一 歌 下成佐登子
剧集介绍
第1话 森のエトランゼ
第2话 不思议の森・シャーウッド
第3话 稲妻の彼方に
第4话 远く遥かな调べ
第5话 无言の凶戦士
第6话 やっぱり山贼 やっぱり贵族
第7话 背徳の道化师
第8话 突撃！ノッチンガム城
第9话 裏切りの绅士
第10话 暗黒の塔
第11话 略夺された四人の花嫁！？
第12话 绝望のウェディングベル
第13话 こわれてめでたい结婚式！
第14话 朝焼けのシルエット
第15话 过去からの赠物
第16话 雾の中のさよなら
第17话 涙、涙の山贼根性！
第18话 この绿 谁のもの！？
第19话 魔法使いの来た日
第20话 恨みの心に弓が泣く
第21话 こんにちは、森の王様
第22话 亡霊の栖む馆
第23话 炎の超常能力
第24话 黒い衣の圣女
第25话 激戦！黒蔷薇骑士団
第26话 岚の中の二重奏(デュエット)
第27话 おっぱい大作戦！？
第28话 天翔る山贼根性
第29话 そよ风の恋占い
第30话 奇袭！お宝强夺队
第31话 お宝强夺队の逆袭
第32话 封印された心
第33话 岚にかけた愿い
第34话 复讐の黒い雾
第35话 もうひとつの青春
第36话 もうひとつの誓い
第37话 シャーウッドの燃える日
第38话 森の财宝
第39话 十字架に祈りをこめて
第40话 悪魔のささやき
第41话 イングランドの反逆者
第42话 真実の湖
第43话 决闘！ふたつの正义
第44话 不运を呼ぶ男
第45话 憧れの女盗贼
第46话 いかづちのビッグ
第47话 澄んだ瞳の中に
第48话 全灭！森の山贼军団
第49话 森の王子様
第50话 さよならの决意
第51话 悪魔の戴冠式
第52话 少年は永远(とわ)に
当在某些事情上我们有很深的体会时，写心得体会是一个不错的选择，通过写心得体会，可以帮助我们总结积累经验。一起来学习心得体会是如何写的吧，下面是我为大家收集的《理智与情感》读书心得领悟，希望对大家有所帮助。
《理智与情感》读书心得领悟1这本书是简·奥斯丁的。我非常喜欢她的另一本书《傲慢与偏见》。我觉得她的书的情节跌宕起伏，让我似乎读了一点就再也放不下了。一看到她的这本《理智与情感》就不放下了正在读的《包法利夫人》。还好，我的选择是对的！这本《理智与情感》似乎带给我太多的意外了。我从没想过，小说的剧情还可以是样子的。当然，我更喜欢作者本人。知道吗？从这本书里我所感悟到，或是学到的格言：世界凭理智来领会是个喜剧，凭感情来领会是个悲剧吗？
这本书讲述的是理智的姐姐和感性的妹妹。妹妹在爱情上受到了无限量打击，随后，终于明白了，理智是要的。最后，都找到了爱，所爱的人。过上了美满的生活。与许多当时英国的小说不同，都在用悲惨的结局去抨击当时社会的险恶的时候，简·奥斯丁去却塑造了圆满而让人向往的结局。当然，就这，在看完人的小说的时候，你会觉得，当时社会的肮脏与腐朽，甚至，你会怀疑，世界上真的有最圣洁无私的爱情的。可是，当你看完简·奥斯丁的作品之后，你的那种消极心态，就会被作者的魔法赶跑了。
我相信，作者同一样。不愿去承认，也不愿用黑色幽默去讽刺爱情。她试着用良知和美好的结局来唤醒人们的渴望，来教导，要善良。要相信，爱情真的。
《理智与情感》读书心得领悟2《理智与情感》这本书是英国文学史上杰出的现实主义小说家简奥斯丁的成名作之一，也是她的处女作。
《理智与情感》围绕两位女主人曲折的感情经历展开描写，以及她们复杂的婚事风波为主线，突出了“理智”与“情感”的幽默对比。姐姐埃莉诺善于用理智来控制情感，妹妹玛丽安的感情却毫无节制，因此面对爱情时，她们作出了不同的反映——奥斯丁以其女性特有的细致入微的观察力，展现了英国乡绅的日常生活和英国乡村的田园风光。品读她的作品，会使人有一种在放松状态下的闲适，恬静的感觉。对于我来说，这实在是很难得的。因为种种因素，我很少能够将外国长篇小说一气呵成的读下去，但是这一部作品却办到了，我实在很感谢作者及她的不朽着作，让我受到了熏陶，陶冶了情操，提升了欣赏水准——因为对这部小说的特殊感情，我特意查找了它的相关信息。《理智与情感》这部小说曾被改编成**并且是由华人导演李安执导的第一部英语影片。该片获得了极高的评价。荣获了包括奥斯卡最佳影片提名，柏林**节金熊奖，金球奖最佳影片，最佳编剧等多个奖项。
这部小说不只是我们休闲时消遣的上选，而且能够给予我们在“理智”与“情感”两个亘古不变的话题上找到平衡点的启发。
《理智与情感》读书心得领悟3你读过《傲慢与偏见》一书吗？你知道它的作者简。奥斯丁吗？若是，也许你也会知道她的另一部著作《理智与情感》。简。奥斯丁的确是一位十分优秀的女作家，其在文学领域的不朽程度甚至可与莎士比亚相提并论。而且，她是一位主要以爱情和婚姻为题材的作家，她并没有写关于她那个时代的大事件，只以描写普通人的生活而名声显赫，我认为，她为很多人树立了榜样，她是值得人学习的！
《理智与情感》写了一个强烈震撼的爱情故事（其实，该书有三段动人的爱情故事）。它以惊异的曲折情节，幽默的笑话，令人屏息以待的精彩结局给我留下了深刻的印象。《理智与情感》原名为《埃莉诺和玛丽安》，由此名也许我们联想出这部书的大概内容（当然，我是有这种感觉的）。
刚开始时，我总觉得这故事的情节很恶俗，简直是八点档狗血偶像剧的翻版：正义女主角，反派男配角，“悲惨灰姑娘”VS“富家贵公子”，贵公子对灰姑娘一见钟情，以及，等等。但读完这部书我相信没有任何人会再这样想。因为每个名副其实的文学家都有运用文字化腐朽为神奇的能力，更何况英国的伟大作家司各特也曾说：“要我象这位**一样以细致的笔触，把这些平平凡凡的事情和人物，刻画得惟妙惟肖，我实在办不到。”简。奥斯丁充分利用了这种才能，写了这一让我们感动的故事。
简。奥斯丁是矛盾的。在我看来她属于现实主义作家，毕竟她的创作开启了19世纪30年代的现实主义小说高潮；但她的作品同样带着浪漫的气息，《理智与情感》一书中的女主角埃莉诺就是一个很好的例子，当然我不是说埃莉诺是一个浪漫主义者，而是她就是“完美的维娜斯”（当然，这也是我个人的看法）。埃莉诺是作者的“宠儿”，她雍容大度，温柔娴静，处事沉着——简直是男性梦寐以求的'伴侣；因此，我也认为作者在某种意义上来说是一位女权主义倡导者。
世界上最公平的就是时间。简。奥斯丁在文学上也相当于“和氏壁”，这位能使我们看一书而知全时期。全社会某一阶层之貌的伟大女作家已经在文学上放射只属于她的灿烂光芒。
《理智与情感》读书心得领悟4记得第一次看《理智与情感》的时候，大概还是初中，好喜欢那个活泼泼的妹妹，或许是那时候的凯特渗透了一股子古典纯真的美丽，实在是太过动人。很清晰地记得，玛丽安说，我读的书越多，越不可能遇到真正的感情。然后就想起布兰登上校跟着歌声走进来，看到钢琴前的玛丽安，阳光撒在脸上，光晕一地，那真是如画一般，入情入景。
所以那个时候选择了朝气的玛丽安去喜欢。仿佛你低眉就有人猜想你是浅笑或是低泣，仿佛你欢笑就能给整个屋子带来阳光，仿佛你端坐在那里任旋律从指尖汩汩流出而所有人都安静地淌在你的音符里沉醉，仿佛你能够想笑就笑想哭就哭不必因为任何外界而磨灭自我的棱角，仿佛因了青春有了朝气洋溢了才华飞扬了俏皮就能够任性地让全世界都能够绕着你转。
然而那个玛丽安只在不懂事的年纪里焕发着她的光芒。所以时隔多年，看到BBC重新翻拍的三集版《理智与情感》时，我分明地将更多的喜爱给了玛丽安的姐姐，那个以往在我的世界里沉默着的埃莉诺。没有那样环绕的光芒，没有那么俊俏的脸庞，只是安静地为你分忧，然后忍着自我的悲伤，依然撑起你的期望。
同样的出身背景、成长经历，然而她们于我就像是成长的两个阶段，尽管她们的差异其实只是静态的性格问题。埃莉诺那样的人在一个人的初期应当很少见吧，隐忍而克制，善解人意。更多的我们都只是玛丽安。我原先以为最光鲜完美不可企及的事物其实只是我们生命某个阶段的常态，而终将被扼杀。那个单纯到任性的玛丽安最终还是心甘情愿地安静在她以往不屑一顾的人身边。而我不再迷恋自我为她披上的光晕，理智大于情感，成长真的是一种妥协。而这种妥协，我却不想否定，就如这篇博文并不是为了纪念每个人都以往是的玛丽安。我不再那样依恋张狂的任性。
最近只是途经别人的故事，打破以往引为宿命的大概不只是冲动。宿命都没有了，无处安身，那不是最好的避难所么？突如其来的截然而止让人并不好受。在我这样罗嗦完了理智与情感的PK之后，我还是笑自我，或许我才是最幼稚的那一个。
《理智与情感》读书心得领悟5《理智与情感》是英国著名女作家简。奥斯丁的处女作。埃莉诺和玛丽安两姐妹生在一个体面的英国乡绅家庭，姐姐善于用理智来控制情感，妹妹却往往情感毫无节制，因此在恋爱中碰到挫折时，她们作出了不同的反映……情节围绕着两位女主人公的择偶活动展开，揭露当时英国资本主义社会，以婚配作为女子寻求经济保障、提高经济地位的一种风俗，重门第而不顾儿女感情和做人权利的丑陋时尚。如同书名展现的那样，整个故事集中表现了“理智”与“情感”的矛盾冲突。本书和作者的代表作《傲慢与偏见》堪称姐妹篇，同样以细腻的笔触和生动的对白叙述没有富裕嫁妆的少女恋爱结婚的故事。
《理智与情感》无时不散放着理性的光芒，并以书中主人公卓越的理智的头脑和其机敏与智慧，当然了，还少不了她心中炽热的感情，来表现保持自我的完整与满足社会的要求这一中心思想。《理智与情感》是一部寓于情趣与幽默的作品。它以两姐妹曲折复杂的爱情故事为主线，表达出了理智与情感的关系，以及很多情况下，理智应更胜于情感的主张。在简。奥斯汀的时代，对情感的赞美是当时文学的主流内容，许多人都认为有无法克制的强烈情感才是优秀人物的表现，而无论这种感情是否会给其自身或其家人带来痛苦。如果想要克制或隐藏，那便是错误。而简则通过两姐妹的故事对这种观点表达了不同的看法，从书中可看出，她认为诚挚热烈的感情固然重要与可贵，但仍需理智去控制与调节，毕竟情感是感性的，任其随意发展可能会带来许多不必要的痛苦，不论对自己还是家人都会有伤害。只有同时具备理性的头脑和思维，才能避免或把这种伤害降为最低，这无疑对大家都是有好处的。《理智与情感》塑造了一系列的人物形象，各有各独特的个性，然而就读者接触最多和作者想要着重表现的，那就要数达什伍德家的两姐妹了。
埃丽诺，达什伍德家的大女儿，一个感情丰富而又富于理智的姑娘。从故事一开始就显示出了她比她的母亲和妹妹更加有头脑与理智。埃丽诺办事缜密，考虑周全，谈吐智慧。不论是对他所爱慕的爱德华还是厌恶的露西，在众人面前，她都能以礼相待。而且，不论是埃丽诺好奇，喜爱或是厌恶的话题，大家共同讨论时，她总能保持一定的冷静与思考的头脑，既不显示出异常的过分的关注，也不让大家感到自己是个扫兴的角色。任何事，埃丽诺总是拿捏得那么有分寸，那么合适。此外，埃丽诺还是个善良的姑娘，善于从他人身上发现优点，善于替他人着想。对于詹宁斯太太，虽然她的行为充分说明了她缺乏大脑，但埃丽诺却总在自己的朋友与妹妹面前谈起她的热心，慷慨与正义。并且为了詹宁斯太太在伦敦自己家中的时光能舒适的度过，而不受玛丽安的嘲讽与冷漠，也为了玛丽安不做出过火的事儿而使自身受到伤害，即使自己并不心甘情愿，还是同意接受邀请，陪妹妹一道前往。以上的一切都显示了埃丽诺理智的头脑，但并非说明她是一个缺乏感性的人。相反，埃丽诺同她妹妹一样，拥有一颗富于情感的心，只不过她更善于控制这种情感。她对爱德华的倾心，无论在他身上发生了什么情况都从未改变过。她没有因爱德华的不善言谈，行为呆板忧郁以及众人对他的指责而遗弃他，她看中他的正直，诚实，稳重，宽容的人品，为他在家中所受到的不公平待遇而表示不平，为他不幸的第一次订婚表示同情。并且无时无刻不在为爱德华着想，为能使他的境况有所好转而努力。甚至在听说了爱德华早已订婚的消息后，埃丽诺依然钟情于他。得知这消息后即使她极力掩饰，还是不难看出这个消息对她的巨大打击。可见，她对爱德华的感情是强烈的，忠实的，实际的以及是一成不变的。这证明了埃丽诺不仅理智，同样有颗富于情感的心。并有一个清晰而理智的头脑来时刻提醒她去制约一些无谓的感情冲动。理智，善良，机智是她特有的魅力。
同理智思维发达的埃丽诺相比，她的妹妹玛丽安则要显得感性许多。拿中国名著《红楼梦》中的两个女主角与之相比，若把埃丽诺比作八面玲珑的薛宝钗，那么玛丽安当之无愧的要数林黛玉型了。聪明伶俐，却又过于多情善感。看到秋日的落叶与萧瑟，玛丽安会觉得有种悲伤萦绕心头，正如当初葬花的黛玉一般。玛丽安对待爱情总抱着富有浪漫色彩的幻想，总想嫁个“人品出众，风度迷人”的如意郎君，对待感情总追求来的轰轰烈烈，浪漫传奇。对感情的表露也是十分的直白明显，以致于多次被詹宁斯太太拿来取笑。与埃莉诺不同，玛丽安在社交上同她的感情观十分相似，对待自己喜欢的人热情十分，关怀备至，对待不喜欢的连最起码的以礼相待也难以做到，总是冷潮加热讽，给予一副冷漠的面孔。这种情感或许是当时那个时代最推崇的情感观，但简借助玛丽安充分说明了这种情感观的不妥。玛丽安最后被威洛比抛弃，在他们所引以自豪的情感观的支配下限入痛苦的深渊，无法自拔，差一点丢掉性命，也给朋友和家人带来了不可摆脱的痛苦。这就是过于感性的弊端。但抛开玛丽安“感情有余，理智不足”的缺点，她也是个十分优秀的姑娘。玛丽安聪明机智，有正义感，对于自私狡诈的势力之徒的攻击，总是立即给与不客气的还击。她酷爱读书，头脑充实有思想，不同于缺乏常识的平凡之辈。玛丽安十分爱自己的妈妈和姐妹，无论是感性过头的她，还是后来受到教训，最终变得理智的她，都不愿让自己的朋友，尤其是亲人因为她而感到痛苦和不安。并且，在变得理智后，尽力去弥补自己因过于感性而带来的损伤。像故事里说的“一但玛丽安意识到自己做错了，他会用一切行动来弥补自己的过错。”他的确是个好姑娘，不是吗？
说完了故事中的两位女主人公，再来谈一位同样生着俏丽面容，拥有理智头脑的姑娘把，她就是露西。斯蒂尔，詹宁斯太太的亲戚，爱德华的第一个订婚对象。这位**既不同于玛丽安，有丰富的情感，也不同于埃莉诺，有理智善良的心。她在感情上可谓是一贫如洗，“理智”上也只能仅仅被称作富有。她是个冷漠自私的人。行事上机关算尽，貌似很有理智，很有情感，实际上满脑子歪门邪道，虚情假意。她财产不多，为了生活的富裕，先与爱德华订婚，当爱德华因为她被剥夺了财产继承权之后，又将其抛弃，转而嫁给爱德华的弟弟。在这同时，还总是对埃丽诺进行恶意中伤，以满足自己的妒忌心理，表面上还装得无比可怜无辜。好在埃丽诺每次都能给予不卑不亢的还击，让露西无法得逞，看时真是大快人心。露西善于拍马奉承，为此赢得了许多人的欢心，被视为掌上明珠。但要问她究竟喜欢谁，爱慕谁，我想出了金钱也别无他人了。
玛丽安是理智不足而感情有余；约翰。达什伍德夫妇是理智有余而感情不足；而威洛比是感情上十分虚伪，表面上似乎很有情感，实际上却冷漠无情，自私透顶。简。奥斯汀在故事里对珍重感情的人物加以赞扬，尽管对哪些人在理智上的欠缺也不时加以讽刺；然而对缺少感情仅有理智或是在感情上虚伪的人，却表现出极度鄙视的态度。简。奥斯汀最赞赏的是埃莉诺，因为她即重感情又有理智。这里也阐述了简。奥斯汀在这个问题上的看法，即不能没有感情，也不能过于理智。故事的女主角均追求与男士思想感情的平等交流与沟通，要求社会地位上的平等权利，坚持选择伴侣的自由。这在当时的英国，应该是一种叛逆的行为。
通过这三个人，想必作者已经把自己的观点表达的很清楚了。人要有丰富的情感，但不能感情用事。必要的时候应受到理智的制约。简认为谨慎行事和内心冲动应保持平衡。她对金钱可以买到高雅生活的观点表示尊重，但对简来说更重要的还是人与人之间的感情。这部作品是围绕着理智与情感而展开的，实际上也是为绕着保持自我的完整与满足社会的要求这一主题而延伸的，重在说明人固然是一个情感个体，但也需要融入社会。做一个具体的社会人，既有自己独特的情感与个性，又有必要的理智加以制约，使其能与社会融洽，这样才能获得真正的幸福。
理智与情感好比一把双刃剑，坚持理智，可能会伤了情感，照顾情感，可能又失去理智。能很理智地处理情感，能在情感的一定范围内保持理智，当然最好，这是运用这把双刃剑的最好方式。但是，现实生活中，往往会面临着取舍时，你是理智多于情感呢？还是情感多于理智？或是像威洛比先生哪样，表面上很有情感内心却很自私自利。所以，愿我们每一个人都能驾御自己的理智与情感，而不是被它所奴役。
德国，除了众所周知的景点外，还藏匿着众多特色鲜明的小镇。时间在这些角落里投映的斑驳与 历史 ，总让人流连忘返，忍不住地要去细细品尝与玩味。
海德堡
这里有德国最古老的大学、满目的青山、内卡河的绿水、刻满 历史 沧桑的古堡残垣、尖顶错落和石径幽深的老城，所谓童话，不过如是。
海德堡是一个不大的城市，用暴走的方式在半天内即可游览完毕。但是海德堡最美丽的一面，需要在山间小径中散步，在内卡河上泛舟，在老城的小巷里闲逛，放慢节奏与心情，才能真正品味这座诞生了德国浪漫主义的小城。
这里集中了所有的浪漫元素，青山绿水古堡，还有尖顶错落的老城。无论你是荡舟内卡河，还是从哲人之路上眺望老城，或者是在古堡的废墟中散步，都是所见如画，所感如诗。
巴登巴登
巴登巴登位于奥斯河谷中，城市沿着山谷蜿蜒伸展，背靠青山，面朝秀水，景色妩媚多姿，是一座安静的小城。这里气候宜人，被称作“欧洲的夏都”。
巴登在德语中有沐浴的意思。马克吐温曾感慨“在巴登巴登泡温泉，10分钟你会忘记时间，20分钟你会忘记世界！”巴登巴登是享誉世界百年的温泉疗养小镇。
菲森
小镇菲森最有名的景点即新天鹅城堡，又名“白雪公主城堡”，是座白墙蓝顶的神话城堡，坐落于阿尔卑斯山脉中。
新天鹅堡是巴伐利亚国王路德维希二世的童话宫殿，是浪漫主义骑士城堡的代表作之一，从建筑学方面看是折中主义的佳作之一。
相传国王对骑士传说产生浓厚兴趣，决定将骑士传说等场景在自己的城堡中再现。梦幻的氛围、无数的天鹅图画，加上围绕城堡四周的湖泊、无边的原始森林、柔嫩的山坡、沉沉的湖水、绿野上漫步着的成群牛羊和终年积雪的阿尔卑斯山，美得如诗如画，宛如人间仙境。
这座路德维希二世倾尽国力的杰作，拥有童话般的容颜与风景。当你站在玛利亚桥上眺望，无不为这一切所倾倒。
梅尔斯堡
德国西南角，博登湖西岸，有座栽种着葡萄的突起丘陵，山顶上有一座建于中世纪时期的古堡，那就是梅尔斯堡。小镇即因古堡和博登湖而得名。
蔚蓝的天空，傲然矗立的古堡，清澈的湖水，茂盛的森林，安静的小木屋，艳丽的鲜花，偶尔飞过的轻快小鸟，这些景致浑然天成。在这里漫步，你可以体会到其中的闲情逸致。在一间朝向博登湖的咖啡店，点上一杯啤酒或咖啡，看着湖上悠闲的天鹅，惬意无比。
梅尔斯堡是一个以古堡和葡萄酒而闻名的小镇。如果把古堡比作是梅尔斯堡健硕的身躯，那么葡萄酒便是这座小镇的灵魂。小镇的边缘遍植葡萄，绵延到远处的小山丘上。
帕绍
帕绍是一个还未被太多游客注意到的安静小城。
它最特别之处，是它“三河之城”别称的由来——处在多瑙河和茵河的交汇口上，并且还有另一条名为伊尔兹的小河汇入。正是这特别的地理景观，给了帕绍独一无二的风情。
帕绍的老城就在深入交汇口的一块狭长的三角形半岛上，北岸有一座哈克尔山俯瞰并守卫着它。帕绍的 历史 悠久，可以追溯到凯尔特人和罗马人时期。旧城曾在一场大火中毁于一旦，重建时赶上了巴洛克最盛行的时期，也就成了如今帕绍老城呈现出来的模样。
帕绍不是一个商业化或工业化的城市。七十年代建立的帕绍大学，给这座古老的城市带来了年轻的气息。老城不大，步行游览是一件惬意而悠闲的事情。
罗滕堡
罗滕堡的全称，是陶伯河上的罗滕堡，用以区分其它称作罗滕堡的地方。这是“浪漫之路”和“城堡之路”的交汇点，一个风貌齐全的中世纪童话小镇。
罗滕堡出名，在于它是德国中世纪小城中的精华，没有受到战争的摧毁，更在于最近二十年中得到的极力修护。它保存良好的老城，完整地再现了中世纪的风貌。
小城里石巷蜿蜒，房子古朴，有连绵的城墙、高耸的塔楼、颠簸的石板路、迷人的花园与陶伯河的流水，还有各种隐身在老房子里的有趣的博物馆和商店，非常美丽而有意境。时光仿佛在此停滞，充满了童话的氛围。
纽伦堡
纽伦堡拥有悠久的 历史 和传统，曾是神圣罗马帝国的自由城邦，也是非正式的都城，深受德国皇帝的喜爱，在这里留下了许多 历史 建筑和艺术遗产。
在纳粹统治时期，这里同样是政治中心，通过了臭名昭著的“纽伦堡法条”，并导致纽伦堡老城的大部分在联军轰炸中被毁。战后，这里举行了“纽伦堡审判”，如今，这个城市努力在推动人权的道路上，发挥积极的作用。
如今，老城被全力修复，再现了中世纪的风貌。老城有浓重的中世纪特色，非常古典而稳重，北端的皇帝堡是城市的重要标志。
班贝格
这是一座 历史 底蕴深厚、风光美丽大气的城市，实在值得细细品味一番。
它因保存良好的 历史 建筑，赢得了“弗兰肯的罗马”之美誉，被收录在世界文化遗产名录中。莱茵-美茵-多瑙运河和雷格尼茨河并行穿城而过，岛城区是如今班贝格的心脏地带，河上的桥与河岸边的风景，给老城更添几分风情。
老城里的建筑，多建于十八世纪初，运用了当时流行的巴洛克风格，优雅大气。如今，班贝格的天际线上，是六个气势恢宏的塔楼，和一片美丽的红顶。
你可以在河边漫步，欣赏古老而有趣的市政厅和小威尼斯风景，也可以在老城里穿梭，看恢宏的教堂和美丽的庭院，还可以爬上米歇尔山，一览城中连绵的红顶。
维尔茨堡
这是一个 历史 悠久，而又充满生命力的城市。
美茵河从维尔茨堡的老城中流过，河上有十五世纪遗留下来的老桥，河边的玛丽安城堡俯瞰着老城，这是维尔茨堡最经典的风景。
维尔茨堡官邸是德国最重要的、也是最美丽的巴洛克宫殿之一，世界文化遗产。它外表雍容，内饰华丽，极尽巴洛克奢靡的装饰风格。尤其是巨大的主阶梯顶部，由艺术家Tiepol绘制了一幅迄今为止全世界最大的湿壁画，主题为当时认知的四大洲——欧洲、非洲、美洲和亚洲。
雷根斯堡
这是德国最古老的城市之一，在石器时代就有了人类的活动遗迹。
在公元179年，由罗马人建城，至今在雷根斯堡老城仍能见到古罗马遗迹。中世纪是雷根斯堡的辉煌年代，横跨多瑙河的石桥落成，使它成为了地区运输的枢纽，经济发达，有重要的政治地位。
雷根斯堡的老城在多瑙河的南岸，这是德国最大的、也是保存较好的中世纪老城，被收录为世界文化遗产。多瑙河边的石桥、教堂和塔楼，是这座城市的风韵。而老城中蜿蜒的小巷，也隐藏着许多的惊喜。
一个人的生活状态，有两种模式：
1，一个人的独居生活。……特指不结婚的单身生活。
2，与亲人共同生活。……特指告别单身，寻找自己心爱之人结婚并共同生活。
这两种生活状态，无论哪一种，都是非常现实的选择。都是个人情感理智的真实表现，都是适合当事人自身情况的理智选择。
因此，自己选择哪一种生活方式只是个人意愿的一种表达而已。本质上并无孰优孰劣之分。
有些人喜欢一个人无拘无束的生活。
于是，这类人就会选择单身的生活状态。
他们享受这种独立自主、无拘无束的生活，觉得这样才是释放自我的最佳表现。
事实证明，这种生活方式适合他们，可以让他们生活的开心快乐。……很显然，他们选择这样的生活方式就是一种真实情感的释放，是自己理智的选择。
总之，这些人选择独居生活，适应了自身状况，本身就是情感和理智的表现。
而另一种人则觉得独居生活虽然自由，但是却令人感到孤独。……一个人的时候，那种孤独感，无助感袭上心头，感觉非常不好。
而且，对这些人来说，他们还有另外一种感觉：随着年龄的增大，他们的身体状态变得越来越差，需要有人陪伴，需要有人照顾。
于是，这类人会选择去寻找自己的知心爱人，与他（她）结成伴侣，共担风雨，共同走过后半生。
这类人的选择，从个人现实角度出发，以个人情感选择为根本，是同样理智的表现。
因此，选择放弃独居生活，与自己心爱的人在一起，白头到老，共同生活，是符合人的本质的一种生活方式。是非常理性的选择。
由上面的分析可以看出，一个人有权根据自身实际情况去选择适合自己的生活方式。……无论是独居生活，还是告别单身、与自己的亲人共同生活，都是自身情感的真实释放，都是冷静分析之后做出的理智选择。……根据个人的不同具体情况，这两种选择本质上都是有可取之处的，并无孰优孰劣之分。
读完某一作品后，相信大家都积累了属于自己的读书感悟，何不写一篇读后感记录下呢？你想知道读后感怎么写吗？以下是我整理的理智与情感的读后感（精选6篇），仅供参考，大家一起来看看吧。
理智与情感的读后感 篇1这本书是简·奥斯丁的。我非常喜欢她的另一本书<傲慢与偏见>。我觉得她的书的情节跌宕起伏，让我似乎读了一点就再也放不下了。所以，一看到她的这本<理智与情感>就不得不放下了正在读的<包法利夫人>。还好，我的选择是对的！这本《理智与情感》似乎带给我太多的意外了。我从没想过，小说的剧情还可以是这个样子的。当然，我更喜欢作者本人。知道吗？从这本书里我所感悟到，或是学到的格言就是：这个世界凭理智来领会是个喜剧，凭感情来领会是个悲剧。
不是吗？这本书讲述的是一个理智的姐姐和一个感性的妹妹。最终妹妹还是因为在爱情上受到了无限量打击，随后，终于明白了，理智是很重要的。最后，他们都找到了爱他们，也是他们所爱的人。过上了美满的生活。这个与许多当时英国的小说不同，他们都在用悲惨的结局去抨击当时社会的险恶的时候，简·奥斯丁去却塑造了这样一个圆满而让人向往的结局。当然，就因为这，在看完其他人的小说的时候，你会觉得，当时社会的肮脏与腐朽，甚至，你会怀疑，世界上是否真的有最圣洁无私的爱情的存在。可是，当你看完简·奥斯丁的作品之后，你的那种消极心态，就会被作者的魔法赶跑了。
我相信，作者同我们一样。不愿去承认，也不愿用黑色幽默去讽刺爱情。她试着用良知和美好的结局来唤醒人们的渴望，来教导我们，要善良。要相信，爱情真的存在。
理智与情感的读后感 篇2今天终于把《理智与情感》看完了，怎么说呢，有一种空荡荡的感觉，有点失落。就像一个人一直在追赶某样东西，而突然之间那件东西又不见了，此时的我就是这样的感觉。
再来说说这部小说，它将爱情，亲情，友情，人心丢弃在那个社会的大背景下。虽然是喜剧的结局，却也给了人不少的压力。小说围绕埃莉诺与玛丽安两姐妹各自的“三角”爱情展开，埃莉诺爱慕爱德华，却受到嫂子的阻挠，认为他的弟弟要娶一个有财产的贵族**，在听到爱德华与地位甚至不及埃莉诺的露西订婚时，气的晕倒。这就是那个社会，人的价值就是用金钱衡量，爱情什么也不是。
约翰夫人，明显就是一个理智有余，感情不足的典型代表。而约翰悟，更是亲情寡淡，答应亡父照顾寡母和两个妹妹，最后却为了省下金钱，将他们赶出去。张口闭口就是“钱”。爱德华明明已经与露西订婚，却又与埃莉诺暧昧，在后来给埃莉诺带来极大痛苦。而露西却又是一个狡诈的女人，在听到埃莉诺爱慕爱德华的消息时，故意与她交好，又装作对她的信任，告诉其与爱德华订婚的事实，这无疑是在埃莉诺的伤口上撒盐。
露西打着友情的幌子，在埃莉诺的面前极度炫耀。而同时她也将自己的无知，势力，巧言令色展露无遗。埃莉诺固然是一个理智凌驾于感情之上的的人，她将自己的情绪控制的很好，没让家里担心，但是自己无疑是痛苦的。所以说太过理智的女孩子是很难让人心爱的，因为她令人心疼。
相反，妹妹玛丽安，一个对爱情充满着浪漫的幻想，认为人生如果没有一场浪漫的爱情是不圆满的。在她与威洛比的爱情中，她把自己所有的感情都给了他，在得知自己被抛弃后，她陷入了难以自拔的境地中，整日避开人群，躲在角落里。对于一个浪漫的女孩来说，现实无疑能使她快速成长，只有经历过痛苦，才能意识到这个世界不是她心中的象牙塔。威洛比这个人一直游手好闲，大手挥霍，最后迫于破产的压力，娶了一个有财产的姑娘。他也只不过是有一副漂亮的外表，内心却是空乏的。
故事里的所有人的人生，都是自己选择的，而他们的价值观却是在这个社会大环境的熏陶中渐渐形成的，我们是该谴责他们的无情与虚伪还是该同情他们呢？理智与情感，到底该如何选择的？
英国学者沃尔波尔有句名言，“这个世界，凭理智来领会是个喜剧，凭感情来领会是个悲剧。”单就这部小说而言，它无疑是切合主题的，但是现实生活中我却是无法苟同的。如果生活只能靠理智的约束，缺乏一时冲动的激情，那么生活会失去很多乐趣。人的生命不在于长短，在于是否痛快活过。三毛也说过，“等我长大了，我要做个拾破烂的。拾荒人眼底下的垃圾场是世界上最抚媚的花园。因为这种职业，不但可以呼吸新鲜的空气，同时又可以大街小巷的游走玩耍，一面工作一面游戏，自由快乐得如同天上的飞鸟。更重要的是，人们常常不知不觉的将许多还可以利用的好东西当作垃圾丢掉，拾破烂的人最愉快的时刻就是将这些蒙尘的好东西再度发掘出来，这。”这样洒脱的人生与心态，是一个理智在先的人永远无法体会的。
理智与情感的读后感 篇3《理智与情感》这本书是英国文学史上杰出的现实主义小说家简奥斯丁的成名作之一，也是她的处女作。英国文坛现实主义作品在经过40多年的青黄不接之后，终于由这部作品打破了沉闷的局面。《理智与情感》的发表无疑为以后现实主义的重新崛起和发扬光大奠定了基础。
这部小说主要描写了埃丽诺与玛丽安两姐妹曲折复杂的婚事风波，并通过“理智与情感”的幽默对比。小说最重要的意义就在于它对理智与情感、道德与规范的讨论对于今天依然有指导意义。
姐姐埃莉诺善于用理智来控制情感，妹妹玛丽安的感情却毫无节制，因此面对爱情时，她们做出了不同的反映——奥斯丁以其女性特有的细致入微的观察力，展现了英国乡绅的日常生活和英国乡村的田园风光。品读她的作品，会使人有一种在放松状态下的闲适，恬静的感觉。
埃莉诺——为人和善，性格坚强，能妥善处理理智与情感的关系。即使在得知自己心爱的爱德华已经有婚约，而且不得不履行婚约时，依旧表现的乐观，让别人，甚至是自己的'妹妹都看不出她内心隐藏的痛苦。这样豁达，大度，举止得体的女性。
玛丽安——聪明灵巧，性格爽直，有火一样的热情，并且天生丽质。使众人追捧的对象。在遭到威洛比拒绝后，痛苦得天天以泪洗面，吃不下饭，睡不着觉，后来又得了一场大病，差点死掉。
范妮达希伍德——一个重财轻义，神经衰弱的只会狂叫的女人，在这个世界上，又到哪里去找呢？
简奥斯丁让世人看到了一个个呼之欲出的形象。
尽管小说对理智与情感的对比的描写有时过于夸张，但这种描写能够带给读者深刻的启迪，那就是：我们要理智地对待情感。其实不仅是情感，我们还可以把它推广到生活的各个方面去。在这个充满竞争的社会里，我们难免会遇到各种不公平、不顺心的事，有时还会很恼火。这时候我们如果想玛丽安那样不顾一切地去宣泄，那么不仅不会得到同情，还会更加不利于烦恼的消除。虽然后来听说他已经订婚，但埃丽诺能够克制自己的情感，理智地接受这一事实。在被母亲和未婚妻抛弃后，她仍对他一往情深，最终她和德华有情人终成眷属。而妹妹玛丽安代表情感，她一心想找一个“人品出众，风度迷人”的如意郎君威洛比，而对35岁的布兰登上校不屑一顾。当她被威洛比抛弃后，又自暴自弃，整日以泪洗面，宣泄情感，差点因此而丧命。最终，她听从了姐姐的劝导，以理智克制情感，嫁给了布兰登上校。
另一方面像埃丽诺那样理智地克制自己，冷静地寻求问题的解决方案那么即使这样不会使事情变得很好，最起码不会使事情变得更糟。在对待友情、宿舍关系，等各种复杂多变的关系时，我们可以多想想怎样理智地处理这些关系，才能有利于问题的解决。选择理智，我们会变得更加成熟。
《理智与情感》是简奥斯丁的第一部重要作品，它开创了作者独特的幽默风格——模仿加反讽的讽刺手法，属于简奥斯丁最富有幽默情趣的作品之一。
简奥斯丁是世界上为数极少的著名女作家之一，介于新古典主义和浪漫运动的抒情主义之间的“小幅画家”和“家庭小说”家，文学评论家眼里堪与莎士比亚在不朽性方面相提并论的英国作家。
理智与情感的读后感 篇4读一本好书，一旦开始，就停不下来了，总想一口气读完。近日，有幸读了丛智芳老师的《语文教育的理智与情感》，就读出了这样的感觉。
那温润的语言，那细腻的情感，那善良的心灵，那美好的观点，都吸引着我跟随她一起走入语文课本，走近了她身边的老师、朋友，了解了她熟知的名人，重温了童年，品味着经典。这是一次心灵上的绝美瑜伽，一段情感上的愉悦旅程。
丛老师的情感细腻，语言流畅，读她的文章如水入口，舒爽自然；如酒入心，醇美醉人。捧书细读，如同流连在香气四溢的小径上。在沁人心脾的甜香里，时而会为一朵小花驻足，时而会被一株异草牵引，正是“掬水月在手，弄花满衣香”。
读丛老师的“细读文本”，常常被她对教材品读之“细”而惊到，她怎么就能有那样的独特视角，怎么就会有那么敏锐的触觉：《不要小瞧一只狗》中，那狗竟是个温暖的存在，有了它，画有了趣，人有了情，家有了生机。《晏子的语言艺术在哪》中，晏子的语言艺术是把难听的辞语说婉转，把硬话说软和，声色俱厉却不动声色，义正词严却嬉皮笑脸。《草原之外》中，“这次，我看到了草原。”这句竟然是因为老舍看到草原后，颠覆了以前对草原不好的印象。《这般写花为哪般》中，这般写“花钟”，原来是为取其形象灵动、华丽之美和简洁之美交相呼应，长句和短句彼此照应，读起来有音乐般的错落感。
丛老师书中关于语文教学所举的例子，都是她亲自上过或听过的课堂实例。从中，我们不难发现丛老师所倡导的语文教育观：“品味词语的表达效果，如果看不到它身上作者的情感因素，语文味还是淡的，还是浅的。”“随文说写要立足文本，选择合适的路径。训练要从文本中来，又到文本中去。”“解读教材要有成人的视野，儿童的视角；科学的视野，语文的视角；原著的视野，篇章的视角。”“教师一定要知道每一课要教什么，怎么教要完全服务于教什么。”“教语文本体性内容，就是语文味的体现。”丛老师反对对教材的过度解读、定式解读、偏执解读；反对朗读教学中标注重音的机械“教”，反对教师朗读前给学生定个情感的调子等等。这些观点都促使我们在被课改热潮冲得头脑昏昏时，冷静下来对以往的教学进行理性的回视和思考。
读丛老师的书，还能认识丛老师的良师益友。在读丛老师的文字时，丛老师所热爱和熟悉的人便会跃然纸上，让你也觉得熟悉和热爱起来。诗人风度、文人做派的程郁缀教授，儒气雅致的曹文轩教授，还有那爱读书的王文儒校长，主持“真人图书馆”的官员魏子华等等，都让人自然地感觉到很亲近、很可爱。读丛老师的《是真的吗？》为她遇到谭国军老师感到幸运，不由自主给她发了个信息：“真希望我们的教师队伍中多一些谭老师，他们会让更多的孩子在童年学习中充满幸福和快乐，谭老师们就是孩子生命里的阳光！”读《丁培忠老师二三事》，虽然文字既不煽情，也不渲染，但平实的小事中却蕴含着对丁老师的敬佩、爱戴和缅怀之情，读来让人鼻子发酸，感动不已。读着读着，就感觉这些人，那些事，早已融入了一个挚爱教育的人的生命里，并成为她的气质，闪耀着动人的光芒。
我和孙志毅老师有同感：“丛老师酷爱文字、文学、文化。表达已经到了自然流畅、不着痕迹的地步。鸡零狗碎的小事，在她的笔下却韵味悠长。”读她书中的“阅读儿童”部分，从汩汩溪流般的文字中读到了别人的童年、自己的童年、书中的童年、生活中的童年，也看到了丛老师的童年：她爬过的大树，她养的小鹌鹑，穿着自己印了杨树叶子图案的老三，会讲故事、有很多小人书的姜富，家里熟了杏子的小蛮，眼睛看不见却多才多艺的奇人二哥……一切在丛老师的笔下都充满了童真之美、童趣之美、童言无忌之美。丛老师是在留住童年的懵懂、天真、幼稚和傻气，是在赶走可恶的教者“行脚僧”，做一个美丽的天使，保护孩子们稚嫩的自尊心，给孩子们保留一个至真、至善、至美的童年。
只有多读书，才有消化生活的胃。早就知道丛老师爱读书，却没想到丛老师读书如此之多、之广、之深。仅本书中谈到的就有《语文教育一家言》《今日花开又一年》《生活十讲》《借我一生》《红楼梦》《蒋勋说红楼梦》《世说新语》《诗经》《论语》《庄子》、《孟子》《退步集》《没有围墙的学校》《中国教育的文化基础》《给教师的建议》《今日中国的小学教育》《叶圣陶教育名篇》《冯友兰谈教育》《顾随诗词讲记》《简·爱》《第二性》《爱弥尔》《大教学论》等等达二三十本之多，都是古今中外文学名著和教育经典。由此可知，丛老师为什么对教育有那么理智和鲜明的思考，为什么写起文章来有那么精准和诗意的表达。如果教师朋友还不知道该读什么书，该怎样读书，那就先读读本书中丛老师“读书生活”的篇章，然后再去读丛老师读过的书吧。
歌德说过：“读一本好书，就如同与一位智者谈话。”我还要加一句：“何况这位智者是一位美丽的、博学的、知性的、温婉的女性呢！”
理智与情感的读后感 篇5玛丽安真的变里理智了吗，嫁给布兰顿就是理智了？在那个时候，谁都想要过安逸的生活，而安逸跟钱挂钩，我想了解的是，假如布兰顿没有钱，但是他很爱玛丽安，对她非常温柔体贴，真心关爱她，那她还会在被威洛比欺骗，然后伤心，还生病差点死掉这一系列痛苦折磨以后爱上布兰顿并嫁给他吗？或许她后来也爱上了布兰顿吧，只是，我在想，如果一个男的很有钱，但是我实在不喜欢，我是不会想同他结婚的。而玛丽安可能当时没得选择，小说没有安排更多的人来让她选择，所以只能选择他。
我还看到有网友评论，女人一定要嫁给一个自己不是很爱但很爱自己的男人。其实，我觉得吧，并没有一定要怎么样这种说法，道理它本身就是死的，人是活的。如果你非要找一个自己不是很爱的人来结婚，等着自己以后爱上他，那我觉得并不一定就是好的。那个时候，会有一种情况，你觉得自己压低了自己选择了他，他必须要更爱你更珍惜你，而一旦发现他有哪些地方做的不中你意，你就会觉得自己真不该这么选。他也一样，他觉得拥有了你，自然不可能像一开始那般用心，到时候问题就来了。不要总是把感情看得那么简单。如果两个人都真心相爱，都会一起奋斗，感情不轻易变化，那种选择不是更完美吗？一起成长，一起选择，相互依赖。
书里又提到埃莉诺理智，不轻易表露自己的感情，对于自己的痛苦她也是深藏起来自己难受，只因为她是姐姐，她不容易给别人增加烦恼，后来玛丽安知道了这些事，向她道歉并向她学习。可能也许因为我没她那种心态，所以我并不太爱隐藏自己的感情。难受就是难受，其实，很多感受都是暂时的，就像痛苦，它不可能伴随你一辈子啊，那也是暂时的。不过，埃莉诺倒是真心深爱爱德华，只是她是女辈，不好轻易开口。她就没那么在乎钱了吧，因为不管爱德华有钱没钱，她都爱他。
其实感情的世界里，谁最有主动权，就是那个最开始已经不爱了的那个人。一旦不爱了，内心没有牵绊，不会再恻隐，不会再在乎，那对方再多甜言蜜语也没有半点攻击力。而爱得深的那个，容易受伤。这是不管两个人是互相深爱着还是有偏差的爱着，都适用。但是，怎么控制自己的感情呢。如果你没受伤过，你就不会懂。爱对方的同时，更要爱的是自己。
约翰就很爱他的老婆，但是就算他再多的钱，他也不会停止赚更多钱的想法，他吝啬得不肯给同父异母的妹妹一点资助，他只是希望她们两个都嫁有钱人好弥补自己的遗憾。
理智与情感的读后感 篇6在爱情面前，理智与情感很难各司其职。在那个女人只被当作男人附属品的年代，一段婚姻便是一个女人一生所能期盼的最大赌局。这不但关系她自己的生活状态，更甚她整个家族。艾莉诺，面对心爱的人感情泛滥，最终还是理智至上。玛丽安娜，直到被爱情伤透才拾起早就被丢弃的理智。所幸，幸福都降临在她们身上。
生活不会总一帆风顺。在这本小说中，多的是喜悦过后的绝望。
那个滂沱大雨的午后，骑着白马出现的男子满足了玛丽安娜对于自己另一半的所有幻想，他有着英俊的外表，能背出自己最爱的诗句，愿意带着自己流连于大千世界。然而，所有美好戛然而止。出现在生命中的男子给了自己无限的遐想，然后坐着马车离开，徒留自己一人抱着期望过活。他收拾行囊走向远方，没有一丝留念。玛丽安娜还不懂世事无常，在她心里相爱的人必然在一起，情感至上，无关其他。此后重逢之时，男子对自己置若罔闻，再多的书信也唤不回他对于金钱和名利的渴望，只留自己一人独自心碎，被迫认清现实的残酷。
那个静谧温暖的午后，温文尔雅的男子不费吹灰之力得到了全家人的喜爱，也虏获了艾莉诺的芳心。然而现实却将两人分隔两地，即便是许下的约定也来不及实现，埋藏在心底的秘密也来不及诉说。关于他的一切只能从别人口中听说，然而这个“别人”却正是男子年少时私定终生的女孩。世界有时大到一辈子都找不到自己心爱的人，有时却小到心爱的人就在旁边却无法言语。所有的苦难和折磨都只能交给自己来承受，艾莉诺最终还是屈服于理智，献上自己的祝福，默默地继续过着男人未出现以前的生活。
故事到这里，仿佛一切都失去了生机。此前出现的一切幸福事物，都只是为了后来的残破景象做铺垫。然而，就如狭缝中的种子终于开出来明艳的花朵，她们的生活也终于再次被和煦的阳光所笼罩。
毫无生色的玛丽安娜在被迫认清现实后终于成长了。幸好是布兰登上校，只有他才能毫不气馁地一直陪伴在玛丽安娜身边，等到她看清到底谁才是她生命中注定的那个男子。我想，能遇到布兰登上校已经花光了玛丽安娜这辈子的所有运气。如此一来，不论前面遭受了什么也都显得无足轻重了。或许还要感谢前面那位没有担当的男子让玛丽安娜彻底看清了人性，从而选择了最适合自己的那个人。
内心再无波澜的艾莉诺穿着素色的裙子，终于等来了被自己小心安放在内心深处的男子。早以为他已另娶，没想到却是一场乌龙。那一刻，埋藏许久的情感犹如决堤之水，再也顾不上理智了。一切等待都是值得的，因为相爱之人必将重逢。
理智不足情感有余，抑或是情感不足理智有余，有遗憾才会满足于当下。
作者简介：
简·奥斯汀（1775～1817）英国女小说家。
生于乡村小镇斯蒂文顿，父亲是当地教区牧师。奥斯丁没有上过正规学校，在父母指导下阅读了大量文学作品。
她20岁左右开始写作，共发表了6部长篇小说。1811年出版的《理智和感伤》是她的处女作，随后又发表了《傲慢与偏见》（1813）、《曼斯菲尔德花园》（1814）和《爱玛》（1815）。《诺桑觉寺》和《劝导》（1818）是在她去世后第二年发表的，并署上了作者真名。
奥斯汀终身未婚，家道小康。由于居住在乡村小镇，接触到的是中小地主、牧师等人物以及他们恬静、舒适的生活环境，因此她的作品里没有重大的社会矛盾。她以女性特有的细致入微的观察力，真实地描绘了她周围世界的小天地，尤其是绅士淑女间的婚姻和爱情风波。她的作品格调轻松诙谐，富有喜剧性冲突，深受读者欢迎。
《理智与情感》：爱，始于自我欺骗，终于欺骗他人，这就是所谓的浪漫
父亲去世了，姐姐埃莉诺和妹妹玛丽安只能得到最基本生活费，遗产全都归给了同父异母的哥哥，包括她们住的房子，也要让出来交给哥哥。
在母亲的坚持下，她们离开了若兰庄园，租到了一个山谷中的小屋。
埃莉诺
姐姐埃莉诺有一种对事物的理解和冷静的判断力量，她有一副极好的心肠，性格柔和而又感情坚强，她知道如何控制它们。
埃莉诺遇到了诚实善良的爱德华。在她眼中，他和善，可敬。但是爱德华读大学的时候，因为太年轻了，就鲁莽地和史露茜**私定婚约。当他遇见了埃莉诺，他才知道自己多么爱她。
两人散步时，爱德华告诉埃莉诺，他恨伦敦，相反，他喜欢住在乡下，想做一个神职人员，在小教区行善，养养鸡，讲道而不废话。他并不想要那种出入都是豪华马车的生活，他要的是朴实而有价值的人生。
这样的爱德华，更让埃莉诺倾心。
然而，爱德华是一个守信的绅士，他依然愿意遵守诺言，宁愿放弃家族继承权，也要兑现对史露茜**的承诺。
埃莉诺知道了这一切，伤心不已。
她面对爱情是理智大过情感的，她不去追问爱德华为什么，就这样放手了，她以为他们之间结束了。
偶然的一次遇见，她才知道史露茜**后来喜欢上了爱德华的弟弟，已经嫁为人妻，而爱德华依然是单身。知道这一切的她，终于不再克制自己的情感，在爱德华的面前泣不成声。
埃莉诺并非她所表现的那般无情，相反，她深爱着爱德华。只是，她的理智一直控制着她的情感。
爱德华对埃莉诺表白：埃莉诺，我认识露茜时，还很年轻，我初初遇见你时的行为很不恰当，但我以为你对我只有友谊，是我在拿良心来冒险。我今天来并不抱任何期望，我只想告诉你，我···我的心，而且将永远只属于你。
面对爱德华的深情表白，她隐忍太久的感情如决堤的洪水爆发，在桌边泣不成声的那一刻，爱的克制与疏离被情感击溃，她的理智终于得到了深情的回应。
玛丽安
妹妹玛丽安的才能在许多方面都比得上埃莉诺。她聪明灵巧，对每一件事情都充满热情。她的忧愁、她的快乐，都无法节制。她慷慨大方，和蔼可亲，招人喜欢，除了不够谨慎以外，什么都好。
玛丽安喜欢读诗，尤其是莎士比亚的诗：爱情是梦幻还是感觉？不，它跟真理一样永恒，不似花朵自然凋落。爱能生于无水荒漠，不怕缺乏阳光滋润。
在玛丽安眼里，爱情就应该是热情似火的，是不顾一切的。这就是玛丽安的爱情观。
忠厚稳重的布兰顿上校第一次遇见玛丽安的时候，她正在钢琴面前边弹边唱，琴声如行云流水，歌声亦是婉转悠扬，布上校被深深地吸引。
然而，玛丽安觉得布上校有点老，而且无趣，虽然布上校是单身汉，但那不是她想要的爱情。对于布上校的示好，玛丽安视而不见。
当玛丽安在雨中摔倒，遇到英雄救美的卫乐比。在卫乐比将她从雨中抱起的那一刻，玛丽安看卫乐比的眼神中都带着光，她觉得那才是她想要的爱情。
事后，玛丽安激动又兴奋地告诉姐姐：卫乐比抱我的时候完全不费吹灰之力，他风度真好，很有礼貌，人品不错。有活力，又机智富有同情心，话不多，但句句重点。
是啊，情窦初开的姑娘大多想要这样的爱情，就像罗曼蒂克一样：希望他有精壮的体格，希望他礼貌绅士，希望他有风度，品性好，或是阳光开朗，或是成熟稳重。
姑娘们对爱情有这样的期盼并不为过，但若托非人，这样的单纯和热情，只会成为她们的灾难，就像玛丽安一样。
卫乐比曾经是真心爱过玛丽安，他有说不尽的甜言蜜语，他知道怎样逗姑娘开心。
玛丽安养伤期间，他送她一束新摘的花，并赠言：你无法接近大自然，大自然就得来接近你。
他和玛丽安有同样的爱好，都喜欢读莎士比亚的诗。卫乐比读了开头：心灵契合，突破阻碍。玛丽安就能接下去：说变心就变心，哪能算是爱，或者任凭抹灭？不，爱是永不褪色的印记，纵有狂风暴雨。
卫乐比的才华更让玛丽安倾心于他，深觉这才是她的良人。卫乐比经常驾着马车，载着玛丽安到处游玩，即便人们对玛丽安议论纷纷。她对爱情的定义，往往使她忘了礼仪。给了玛丽安各种暗示，让玛丽安知道他喜欢她。但是，他从不直接说爱。当他在玛丽安爱情之火刚刚点燃之后，却突然离开，并杳无音信。
为了找到卫乐比，玛丽安和姐姐来到了城里才知道卫乐比为了财产，娶了家世更好的一位**，并回信给玛丽安，如果他有什么不恰当的行为让玛丽安误会了，他愿意为此道歉。
就这样，他抛弃了玛丽安。
玛丽安受了情伤，淋雨重病，几近一命呜呼。布上校一直陪着玛丽安，忙前忙后，将玛丽安的母亲从乡下接过来，希望能帮助到玛丽安。
当玛丽安从鬼门关走了一遭后，她终于看到了布上校的好，发现了布上校的善良，稳重，优雅，以及他宽广的心胸。她接受了布上校的爱。
她在爱情里长大了，她和姐姐散步时，能够释怀的看待卫乐比和她之间的曾经：但娶了我他就会满足吗？纵然有心爱的人但身无分文，可能很快会先考虑钱，然后才是爱情。
窗外草坪上，布上校为大病初愈的玛丽安朗诵诗歌：
大地毫无改变，依然如故，不论何物，落入海中，终为潮水，流至他处，有所失，就有所得，只要追求。
所幸，无论是姐姐还是妹妹，她们最终都得到了圆满的结局。
理智与情感
面对爱情，姑娘们大致也就是两种情形：理智与情感。
这从埃莉诺和妹妹玛丽安的争执中就能看出来。
当她们的爱情都受到挫折时，她们有一场争吵。
埃莉诺说：娶了史露茜**，爱德华或许有些后悔，但他会很高兴自己信守承诺，我们希望从别人身上找到幸福，，却未必能够找到，认命吧。
而妹妹玛丽安却完全不这样认为,她说：你总是听天由命，总是百般顾虑，埃莉诺，你的心在哪里？
重理智的姑娘，即便自己再受伤，也会给自己立一个限度，她们不允许自己卑微到尘埃里，更不能容许自己在爱情里丢盔弃甲。她们对爱情，有克制，有疏离。
她们的爱，深沉却又高傲。
重情感的姑娘，即便明知结果让人大失所望，也有破釜沉舟的倔强。哪怕是自取其辱，也要问清楚；哪怕飞蛾扑火，也要得到一个明明白白的答案。她们对爱情，是毫不掩饰，是忘乎所以。
她们的爱，热情奔放，却又缺少了一抹保护色。
幸福本身并无标准可循，你曾为此徘徊挣扎，你曾为此竭尽全力，所失所得，都是生命的馈赠。
在爱情里，所有的经历都是上帝洒落的珍珠，唯有用理智平衡过的情感才可以将其连成光彩熠熠的珠链。
爱情的模样有千万种，但好的爱情，总是需要理智去平衡情感。
理智是土壤，情感是鲜花。土壤够肥沃，才能长久的开出那朵名叫“爱情”的鲜花。但年轻的时候，谁又能十分完美的去权衡这两者之间的关系呢。
《理智与情感》经典语录
1、最美的三个字就是在一起。
2、我们之所以具有判断力，只不过是为了更好地附和别人的判断。
3、是你太好还是我太差，可是我已经用尽全力爱过你了不是吗？
4、爱是永不褪色的印记，纵使狂风暴雨，也绝不动摇。
5、人生是绝望的，只不过在绝望中加一点希望，变得更加绝望。
6、不做无聊之事，何以遣有生之涯！
7、在她看来，感情本身既然无可非议，要想加以限制，不仅徒劳，而且是理智对种种庸俗错误观念的可耻屈服。
8、都说蝴蝶飞不过沧海、谁又知道沧海其实离不开蝴蝶？
9、在冲动面前，我们只能低头。
10、你就如一颗定时炸弹让我提心吊胆却深陷泥沼无法自拔。
11、后来我明白最珍贵的感情从来不用捧在手心。
12、如果说可以选择遗忘一段回忆，我选择遗忘有关你的一切。
13、温和是最顶级的暴力。
14、不要指望别人太多，毕竟，谁都不是谁的谁。
15、我认识一个人很像令妹，个性一样冲动、可爱，后来她被迫认清了这个世界，结果是痛苦绝望。
16、你最骄傲的一件事是什么，当然是我的暑假作业了，我把它养的白白的。
17、或许笑着的人是在用最美的方式难受。
18、我梦到你牵着别人手我心痛了。
19、生活毕竟要要告诉我们，你过去相信的大半是错误的，而且你会用自己的行动来来否定自己的格言。
20、我愿意用仅有的现在，为你编织最美好的神话。
21、有些事就是在一次次失望之后突然就想通了，有些人就是在一次次看清之后突然就看轻了。
22、他对简约有一种与生俱来的追求。
23、为你落第一滴泪，故事到最后总会落幕，我真心的付出却不是你要的幸福。
24、赞赏风景只不过是讲些套话。人人都假装和第一个给风景优美下定义的人一样。无论是感受，还是描绘，都情趣浓浓，有不同一般的情调。
25、谢绝你的爱，痛恨他还在。
26、我才知道最难过是，我在慢慢失去你，却又无能为力。
27、他倾向于认为所有事都是非黑即白的。
28、挖自己的坟，埋自己的恨。
29、要是他人说了几句不着边际的话就能证明我们行为不当，那我们就是无时无刻不在招惹是非。
30、如果你懂我的软弱，如果你懂我的不言语，你会发现其实我比谁都脆弱。
31、随遇而安。有时候，天空没有云，只有恢恢飘过而又孤独的风。
32、没有竞争，人类就要退化，退化到最后又要开始竞争，当然是与猴子争夺野果。
33、能不能为了我，放弃你所拥有的温柔。
34、爱，始于自我欺骗，终于欺骗他人，这就是所谓的浪漫。
35、你的世界里，没有我。而你，却在我的世界里留下了不可磨灭的印记。
《传信人》剧情简介|鉴赏|观后感
1970 彩色片 105分钟
英国埃米影片公司摄制
导演：约瑟夫·洛西 编剧：哈罗德·品特(根据LP哈特利小说改编) 摄影：杰弗里·费希尔 主要演员：朱莉·克丽斯蒂(饰玛丽安) 艾伦·贝茨(饰特德·伯吉斯) 迈克尔·雷德格莱夫(饰老年利奥·科尔斯顿) 多米尼克·格尔德(饰少年利奥)
本片获1970年戛纳**节金棕榈奖;1971年英国**学院最佳男配角、最佳女配角、最佳编剧、最有前途新演员四项奖。
剧情简介
老年的主人公利奥的画外音：“过去犹如异国他乡，那时人们的处事方式与今不同……”接着便是50年前(1900年)的闪回……
英格兰诺福克郡某农村一个酷热的夏天。家境中落的学生利奥应邀到其同学马库斯的家——布兰德姆庄园作客。那如茵的草坪，豪华的客厅、卧室、餐厅、家具，那阳台和大楼梯，都使他感到顿时进入了一个新的天地。
利奥是个孤独、内向、性情有些怪僻的13岁男孩。在学校里常被同学们欺侮。但他的诅咒术曾使两名捉弄过他的同学从房顶上摔下来而被截肢，从而使他获得小小的名声。马库斯·莫兹利一家对此传闻似乎颇感兴趣。马库斯的父母虽然对他来作客表示欢迎，但并不使他感到亲切。而马库斯的姐姐，漂亮的玛丽安，却对他深表关切。利奥的衣着显然不能适应炎热的气候。玛丽安便带他去诺里奇购买一套夏装，作为给他的生日礼物。一次，当利奥跟随他们全家去河里游泳时，他看见特德·伯吉斯也在那里图凉快。他是在河的另一边农庄干活的佃农，是个颇有男子气概的典型的庄稼汉，游泳潜水技艺娴熟。经过与玛丽安的多次交往，少年利奥渐渐对她产生了一种神秘的好感。他把她视作自己心目中的女神。不久马库斯得了麻疹，利奥只好单独行动。他和来访并欲向玛丽安求婚的休·特里明厄姆子爵相处融洽，子爵对他友好亲切，不是请他带话给玛丽安，就是请他把玛丽安寻找回来。因此他把利奥称作是墨邱利——为希腊众神中传信之神。一天下午，利奥独自一人奔向特德·伯吉斯的农庄。当他自由自在地从一堆干草上滑向地面时，无意间触到了一把草耙，致使膝部出血受伤。伯吉斯闻声从屋里赶来，为他清洗包扎伤口。谈话间，伯吉斯弄清了利奥的来历，并确知他有跟玛丽安单独交往之便，于是便让他给玛丽安带封信，就这样利奥为他们第一次充当了传信人，而他根本不知道传的是什么信。玛丽安也由此对利奥另眼相看，恩宠有加，并不时让他传信给特德。起初，利奥对他能为心中的女神做点有益的事感到喜悦与自豪。一次，当玛丽安将一封待传送的情书塞给利奥之后，休来到了他们中间，并带走了玛丽安。就在他奔向农庄的途中，在一棵大树底下，他拆看了信件。信件的内容使他感到震惊与痛苦。他觉得自己感情上受了欺骗，于是向特德表示今后不能再继续为他送信，因为马库斯麻疹已经痊愈，他们要一起行动，他不便再为他传信。言谈之间利奥急切地想了解男女相悦的底细。特德表示，只有在他继续充当传信人的条件下，他才会公开秘密。
村里的人无论贫富，间或也一起聚会。在这样的一次聚会中，利奥和特德都参加了板球赛并唱了歌。而为特德唱歌作钢琴伴奏的就是玛丽安。
不久，利奥从马库斯那里得悉玛丽安将同子爵成婚。这更使利奥内心痛苦与不安。继续为玛丽安与特德传递书信尤其使他受到良心上的谴责。他的犹豫态度曾招致玛丽安骂他无情无义。他在特德那里也流露出不愿再传信的意思，于是后者百般劝慰。利奥深感自己已被成人利用，他急迫地想了解特德与玛丽安间究竟有什么事，但特德仍是含糊其词。这使他更感到困惑、孤独和沮丧，于是他给母亲——他唯一的亲人写了一信，希望提早回家。他也不时向休提出心中的疑问，比如说，他对男女偷情如何看法，他对特德有些什么想法等等。但是利奥眼下已无法摆脱困境。
同子爵谈话后他决定去农庄与特德告别。特德这回表示愿意将男女间的秘密向他公开，但利奥说已经无意探究这类事情，因为其它人也会讲给他听。此外，他发现特德完全清楚玛丽安与特里明厄姆子爵的关系，不过他并无离开农庄的打算。利奥再次给玛丽安带回了有关幽会时间的信件。当他询问玛丽安为什么不能与特德成婚时，她的回答是“因为我不能”。又问她为什么要与休成婚时，回答是“因为我必须和他成婚”。这种无可奈何的回答不由使利奥深感同情。利奥的母亲这时给儿子写来了回信。她说提早离开布兰德姆庄园就是对主人的忘恩负义，她要儿子无论如何再待十天回家——谁也不能指望天天都过得那么称心如意。
利奥的生日终于到来。莫兹利夫人和她全家为利奥准备了生日蛋糕和庆祝活动，只是天公不作美。玛丽安那天又要求利奥为她传信，两人正为此争执，莫兹利夫人忽然出现。她对两人的行动十分怀疑，于是把利奥带到一边仔细盘问，深信女儿要他传递的信里必有隐情。利奥不肯出示信件，只是支吾搪塞。莫兹利夫人一时也难作决定。将近下午6时，生日聚餐的时刻已经到来，天仍下着大雨。利奥和莫兹利一家人都在等着玛丽安外出归来，但她迟迟没有露面。派人寻找也无下落。莫兹利夫人再也按捺不住，一把拽住利奥，逼着他一起去寻找女儿。他们终于在一个草棚子的角落里发现了一对正在交欢的情人：特德和玛丽安。
丑闻败露后特德自尽，但这一事件及利奥所目击的一切在他的感情上留下了永久的伤痕。他一生中始终没有娶妻。50年后他再次来到诺福克郡的这个村子。他通过玛丽安与特德的孙子找到了玛丽安。从她的谈话中他得知，休对她一直很信任，不愿理会旁人对她的任何非议。她的身份仍然是特里明厄姆夫人。但她的孙子不常去看她，并对她抱有成见。他曾爱上了一位姑娘，却不愿向她求婚，总觉得自己受了邪。于是在这次会晤中她再次请利奥当一回传信人，把50年前的事原原本本地告诉她的孙子，以消除他们间的隔阂;她让利奥告诉她的孙子要大胆求爱，并应该为自己的身份，即为自己是玛丽安和特德的后代而感到骄傲，为自己成为“如此幸福与和美”的人而感到骄傲。
鉴赏
这是约瑟夫·洛西和著名英国剧作家哈罗特·品特合作拍摄的三部名片之一(另两部是1963的《仆人》和1967的《事故》)。它在**语言、技巧的运用上都极有特色。影片所述虽是豪门**和“乡村野夫”之间的爱情故事，但全片没有直接表现情人幽会、倾吐衷肠的场景。他们的感情是通过私下的目光交换、通过信件的来往来表达的。影片还成功地运用以景表意的手法，通过盛夏酷暑、苍蝇嗡嗡飞叫等诱 欲的氛围营造，让观众去感受男女主人公之间的强烈恋情。编导通过这种曲折的表意方式，意味深长地表明这段恋情是完全与社会现实悖违的，它是受压制的，是不能公开表达的，这是形式服务于内容的一个范例。
洛西精心地、一丝不苟地创造了对比鲜明的两种环境、两个世界：庄园的高贵、井然有序和特德所居农庄的自然天地。庄园的生活是英国等级制度的一个缩影。一切都是那么循规蹈矩。早餐之前，主仆都要跪祷;午茶则在花园里进行。餐具的光洁齐整与周围自然环境的精心修饰，显示出上等社会的生活氛围。庄园的外观和布置也有一种阴森之感。利奥来到这座庄园时，观众和他一起看到了府邸的大楼梯。它给人以强烈的等级感。在这座庄园住宅中，不仅主仆有别、男女有别、上层楼与下层楼之间有别，即便是同一家人，人与人之间也存在着一种难以言状的隔阂。房间空大，气氛森严：早餐厅看去像是一座小教堂，正餐厅则华贵异常。庄园女主人莫兹利夫人每日身居餐桌的上座，她的权威不容任何人挑战。她向每个人发号施令，她和坐在餐桌另一端的丈夫也很少交谈。在这座宅第里，各人都有自己的房间、自己固定的餐位、自己占据的一块草坪。玛丽安常用的吊床看来就是她的一个独立的小天地。
特德的农庄的气氛则迥然不同：农舍的房间又小又简陋;餐桌系用粗木制成。牲畜的鸣叫意味着自由自在，意味着自然的生气盎然。特德潜入河里游泳。他时时在地里劳作，同大自然如此合拍和协调，是个自然之子的形象，在等级森严的环境中长大的玛丽安钟情于他，编导是深有用意的。当利奥与特德首次相见时，洛西使用了较拍摄庄园的正规场景更为开放、流畅的摄影机移动方式。他们通过田野时，那跟踪两人的推拉镜头和长镜头创造了一种空间的扩张感。观众可以感到利奥此刻的亢奋和喜悦，感到他从庄园的陈规束缚中“解放”出来的舒畅心情。
就是在这样的对比中，编导表达了对庄园矫饰生活的贬斥和对农家生活的褒扬，同时也预示了在等级森严的现实社会里豪门**与庄稼汉之间的爱情必将是个悲剧。
除了在画面效果方面的精心构思之外，导演还运用音乐使影片获得一种独特的节奏、条理性和推动力。从影片起始到最后 ，音乐的作用始终是重要和明显的。洛西用浓郁、富有浪漫气息的音乐来加强利奥从庄园走向农庄开阔的田野时的气氛;音乐主旋律的断续、不连贯的节奏代表着传信人步伐的移动，也表现一种仓促迫切的心情。例如当利奥从马库斯那里了解到玛丽安与休婚事已定，而玛丽安仍要他秘密给特德送信时，他表示不愿再干。显然利奥与玛丽安、休及特德三人都有着良好的关系。根据他对世事的理解，他不愿在三人中出卖任何一方。但此时玛丽安声称传信之事与休毫不相干，并把利奥在传信问题上的迟疑归之为忘恩负义，甚至还问他需要多少钱。可见少年此时精神上所受的压力、痛苦和委屈。当他终于无可奈何地抓过信件转身奔向田野时，洛西使用了先寂然无声、随之音乐迟起的手法。在行程中观众可以听得出由急速转至缓慢的乐声;在即将到达农庄时，导演再次使用了音乐突然中止的手法。这种形象与音乐奇妙的对位充分表达了当时的特殊气氛。
在将原著搬上银幕时，编导在今昔时间的处理上显示了独特的风格。小说一开始是个序幕，序幕中老年利奥发现了自己少年时代所写的一份日记。小说的主要部分就是再叙布兰德姆庄园里那个不幸的夏天。小说的结尾则是一个后记，读者从中可以得悉那个故事后来悲剧性的结局以及它对利奥的灾难性影响。最后小说以利奥回到诺福克的那个村庄而告终。影片删除了序幕与后记，而采用双重时间段对位的手法：一个时间段是1900年夏天发生的事件;另一时间段是50年代垂老的利奥重访诺福克，见到玛丽安的孙子与玛丽安本人的情节。影片开始便是老年利奥的回忆，故事发展到中间便开始不时出现利奥“现在”回到村子里来的场景。这些场景的插入片段愈来愈长，先是表现他驱车来到村庄，随后他与玛丽安的孙子相见，最后显示了玛丽安如何请他再当一次传信人：让老年利奥去告诉她的孙子，她过去怎样与特德私下相爱……对于这种今昔时间上的反复跳跃及某些片断的明显空缺，观众起初会感到十分突兀：那个灰发的老人究竟是谁那新式的汽车开到这村庄来到底是干什么经过思考观众才会猜想到他就是老年利奥。这样观众在得知这场恋爱的悲惨结局时也逐渐觉察到这一事件对利奥的一生所产生的严重后果——他的茫然若失、面如死灰的神情对此作出了回答。观众对洛西设计的这座时间迷宫一旦理出条缕，也就领悟到了事件的悲剧性所在——英国的封建等级制葬送了多少人的幸福!受害者不仅有特德和玛丽安那样的直接当事人，而且还有利奥及玛丽安的孙子这样的无辜者。
影片结尾时玛丽安要她的孙子大胆求爱，并应以自己的祖父母蔑视封建陈规、敢于自由恋爱而自豪。这一方面表现了玛丽安的造反精神50年如一日，另一方面也反映了时势的变迁，生活在今天的年轻人再也不用像他们的祖辈那样压抑自己的情感，埋葬自己的爱情了。这与影片一开始老年利奥的画外音“过去犹如异国他乡，那时人们的处事方式与今不同”首尾呼应，观众从中不难得出自己的结论。
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